Рецензии. Тельма и Луиза
«Tramps like us, baby we were born to run…» Брюс Спрингстин Они ехали. Ехали долго, к мечтам и потерям, к тому, чего не было в прошлом и, черт его знает, будет ли в будущем. Они летели в бездну. Но формально, они ехали в отпуск. Какого цвета ваша жизнь? Красного? Желтого? Оранжевого? Неправда – серого. Как обыкновенный строительный бетон. Даже «зебра жизни» (полоса черная, полоса белая), в которую многие верят, в конечном итоге сливается в серое полотно. Во всем этом виновата рутина. Нам кажется, что нашей жизни рутины нет. Все же такое разноцветное: радость сменяется грустью, успехи - неудачами. Но если смешать много разных красок, какими яркими бы они ни были, что получится? Правильно, серый цвет. Но выход есть, и Луиза Сойер и Тельма Дикинсон нашли его. Кабриолет «Thunderbird 66», дорога и свобода, в поисках приключений, что бы ни встретилось на пути, как пели Steppenwolf. Это побег в чистом виде. Побег от ненавистной работы, недалекого и алчного мужа, замшелой кофейни, сковородок и кастрюль. Бунт. «Но всех бунтарей ожидает тюрьма. Кого ты хотел удивить?» © Но суть в том, что Тельма и Луиза изначально не хотели особо «бунтарить». Они хотели отдохнуть в горах, в загородном доме, можно сказать, уехали в спонтанный отпуск. Но закрутилось, случайность за случайностью, и вот их разыскивают уже в десяти штатах. Поездка определенно удалась! Теперь они бандитки с большой дороги, ковбойши, что раньше грабили дилижансы, утонченные в своем крутом очаровании Тельма и Луиза. Все еще те же, но уже совершенно другие. Но всех, как уже было сказано, бунтарей ожидает тюрьма и, рано или поздно, «хайвей-колесная» жизнь должна закончиться. Тут или залечь на дно в Мексике и не рыпаться, или сдаться, или гордо покинуть этот мир. Тупик. Dead end. А так хотелось вечного: «Ветер в лицо, кольт под ремнем и драйв». Праздника жизни, экстрима, скорости. Романтика, хотя сомнительная. Сомнительная, ибо кривая дорожка уже вряд ли когда-то выпрямится, а жизнь войдет в порядочное русло. Но те пару дней того стоили, не правда ли? В общем, друзья мои, подумайте, прежде чем так безжалостно ломать свою рутину. Еще неизвестно, что хуже: надежный, спокойный серый или революционный, но такой горький кроваво-красный…
- Я создана, чтобы быть свободной - Ты больная! - Вполне возможно… Безумно интересно наблюдать, как человек, который еще вчера был заперт в коробочку из устоев, морали и стереотипов, сегодня уже находится за чертой, совершая бездумные поступки, пуская свою жизнь под откос и получая от этого удовольствие. Тельма и Луиза — обыкновенные представительницы своего пола, неудовлетворенные жизнью, которые в один прекрасный момент решают оторваться. Но как-то все сразу не заладилось: едва выехав из родного гнездышка, они совершают убийство. И чем дальше, тем все становится запутаннее. В фильме очевиден феминистический настрой и присутствует лесбийский подтекст, однако это не делает его «женским». Это кино о жизни, о свободе, и главное, о самореализации. В конце концов, это чуть ли не самое главное в существовании любого человека, но, разумеется, у каждого она своя, не обязательно доводить до таких радикальных мер, как Тельма и Луиза. Интерпретировать происходящее можно по-разному. Возможно, кто-то сочтет его криминальной драмой или же мелодрамой о душевных исканиях двух женщин, а может быть, это бунтарское кино о поиске себя? Ридли Скотт очень умело ведет повествование, оставляя некоторые моменты недосказанными. - Ты проснулась? - Во всяком случае, у меня открылись глаза - У меня тоже, я чувствую что бодрствую - Тем лучше - Как никогда… Понимаешь, я никогда еще настолько не просыпалась. Мы теперь все видим по-другому.
Есть фильмы, описать суть которых можно буквально одним предложением. Например, 'грустный полицейский ловит маньяка-убийцу', или 'двое романтиков влюбляются и ведут себя, как дети', или даже 'на Землю напали инопланетяне, но в итоге мы сдюжили'. Однако, есть и другая категория кинопроизведений, больше похожих на слоёный торт, в котором три уровня смысла и пять уровней настроения. Сказать про фильм 'Тельма и Луиза', что это кино 'про двух баб, убегающих от полиции после случайного убийства', значит оскорбить мировой кинематограф, который создавался отнюдь не для заполнения желудка зрителя поп-корном, а мозга - бессмысленной информацией. 'Тельма и Луиза' - фильм о женской мужественности и мужской жестокости. Однако, будет заблуждением воспринимать картину исключительно в феминистком ключе, как это сделали многие уважаемые кинокритики. Да, конечно, эта тема занимает одну из ключевых позиций в ленте, но ведь помимо бесчувственных мужланов, обаятельных, беспринципных воришек и агрессивных мачо, здесь есть и весьма положительные мужские персонажи. Ридли Скотт не пытался осудить или как-то опорочить современное, на тот момент, общество. Он просто сделал слепок социума, который, возможно, в наши дни кому-то даже покажется привлекательным. Мол 'эти женщины в последнее время вообще распоясались, творят, что хотят'. 'Тельма и Луиза' - это фильм о дружбе, но не когда чмок-чмок в щёчки и пошли шопиться, а о той самой, когда кулак хрустит, сердце стучит и готов простить, всё что угодно. 'Тельма и Луиза' - это фильм о храбрости и свободе воли, о желании убежать от повседневности и невозможности сделать это, не получив неприятностей на свою пятую точку, о любви и ненависти, между которыми даже не один шаг, а всего лишь несколько телефонных звонков. Одним словом, 'Тельма и Луиза' - это фильм о жизни со всеми её недостатками и достоинствами. Помимо этого, картина, безусловно, снята на очень высоком техническом и творческом уровне. Это и отличные перфомансы Сьюзен Сарандон и Джины Дэвис, которым с блеском удалось продемонстрировать серьёзную трансформацию своих героинь, и душевная музыка ещё нераспиаренного сверх всякой меры Ганса Циммера, и отличная работа оператора и монтажёра, и, конечно, титанический труд Ридли Скотта, который подобно дирижёру собрал воедино все компоненты этого кино-оркестра. Смотреть или нет фильм 'Тельма и Луиза' - решайте сами. Если вас не заинтересовало всё вышесказанное, шесть номинаций на Оскар и факт включения картины во всевозможные авторитетные списки лучших лент за всю историю кинематографа, то тогда лучше не стоит. В конце концов, если главные героини фильма перестали признавать навязанные свыше авторитеты, то почему вы обязаны это делать? 9 из 10
Оскар этот фильм получил за сценарий. Понятно, у каждого свои представления о прекрасном, но всё-таки... Сценарий это стержень, на который нанизано остальное «мясо» кинопроизведения. Следовательно, поскольку Оскар выдан за это главное, то сценарий в этом фильме считается лучшим, что в нём есть. Итак, женщина совершила убийство, спасая подругу от изнасилования. Тут авторы фильма сыграли на эмоциях зрителя, ведь зрителю подсознательно не хотелось, чтобы над милой девушкой совершилось насилие, и поэтому её спасение от жуткой неприятности как бы оправдало явное превышение пределов необходимой обороны. Эмоции в таких случаях вытесняют рассудок, ведь изнасилование и убийство – это неравнозначные преступления, за них установлена разная ответственность, и если после изнасилования, пережив травму, можно долго и счастливо жить, то после убийства – уже никак. Следовательно, главные героини, совершив значительно худший поступок, должны были из «хороших парней» перейти в разряд «плохих», но этого не произошло ввиду явной симпатии к ним зрителя, ведь они же – слабые и беззащитные создания, и даже очень замечательно, что смогли постоять за себя! А насильнику – поделом!.. В такие моменты рассудок не настроен взвешивать меры ответственности за содеянное обеими сторонами, и героини, продолжающие оставаться «хорошими», уже становятся вне закона, однако им невольно продолжают симпатизировать. Главное здесь в том, что им симпатизировали авторы фильма и заставили делать то же самое зрителей. Великое искусство кино, увы! Тут также обязательно следует уточнить, что факт изнасилования был пресечён не благодаря убийству, а благодаря угрозе убийством, а это две большие разницы. Реально же убийство было совершено за. ..оскорбление словом! После осознания такого нюанса всякие сомнения в пользу «напуганных девочек» должны были бы рассеяться, но, как я уже сказал выше, это не входило в замысел. А дальше – больше и хуже. Необходимо также упомянуть и о виктимном, провокационном поведении жертвы. Это крайне важный фактор, смягчающее обстоятельство для насильника. Веди себя дурочка скромней, всё сложилось бы иначе. Но тогда бы не было несчастных, непонятых жертв, «вынужденных» пойти на самый отчаянный – и такой фееричный – шаг!.. Дальше у барышень вообще «сорвало крышу», что, впрочем, тоже оправдывалось особыми обстоятельствами их трудного положения. На множественные преступления зритель подсознательно закрывал глаза, и преступницы до самого финала продолжали оставаться миленькими, вызывающими сострадание заложницами обстоятельств. Типа, ну вы же видите, что на самом-то деле они хорошие, просто за ними гонится полиция, поэтому они вынуждены убегать, и, кроме того, у них нет денег, поэтому они вынуждены грабить. «Вынуждены» здесь ключевое слово всего сюжета, потому как всё случившееся – якобы нелепая ошибка, и главные героини достойны только сожаления и безусловного прощения за всё. Печальное зрелище, если учесть что убийство было умышленным, равно как и все остальные их преступления, большинство из которых совершены с особым цинизмом. Но кино – это такое искусство, и говно в нём часто превращается в конфетку. Кушай, зритель. Добрый полицейский со своей фразой «прекратите пугать девочек» в то время, когда девочки уже накуролесили как минимум на электрический стул, выглядел как неадекват. По-человечески можно понять его искреннее желание помочь, разглядеть в преступнике человека и не дать ему упасть глубже, чем он сам уже готов. Герой Харви Кейтеля словно глас совести и глас безрассудных человеческих эмоций одновременно, он как светлый ангел во всей этой мрачной истории, пытающийся окрасить в белое то, что красить уже бесполезно. Он от души хотел помочь, но реально помочь уже ничем не мог, хотя и старался... Возможно, в его лице хотели показать наличие остатков человечности в жестокой карательной машине, призванной стоять на страже закона и общественного порядка. Тупой бездумной машине, для которой человеческая жизнь не стоит ничего в сравнении с твердыней закона. Есть мнение, что фильм является некой данью идеям феминизма. Лично я не угадал тут таких ноток. Внезапно «прозревшая» Тельма последовательно и с удовольствием кидалась в объятья мужиков и, судя по всему, не думала менять свою привычную социальную роль женщины на что-то другое. Луиза тоже вполне комфортно ощущала себя нуждающейся в мужском внимании, согласилась на прочные отношения со своим другом и приняла от него крупную сумму денег. Девушки не выказывали никакого неудовольствия относительно патриархата, как такового, и лишь Тельма беззлобно поскуливала о своём неудачном браке, но ведь это лишь конкретный частный случай и никакой «философии». Так что феминизмом тут не пахнет. Согласно описания к фильму главные героини должны были выглядеть так называемыми неудачницами, с трудом и скукой тянущими лямку своей беспросветной жизни, в которой нет ничего хорошего. Но на деле оказалось всё не так, это довольно харизматичные, уверенные в себе и любящие жизнь женщины, трудоустроенные, имеющие крышу над головой и прочие радости жизни в «свободной» Америке. Они не вызывают сочувствия, их жизнь – это не тот предел, после которого остаётся одно – пуститься во все тяжкие. Но они-таки пустились, идиотки... Несмотря на все минусы, в фильме отличные музыка и картинка, актёры играют прекрасно, смотреть интересно и сюжет всё равно затягивает, т. к. хочется знать, чем же всё кончится, – а вдруг чем-то хорошим?.. Вывод. Фильм старый, но зрелищный и эмоциональный. Хотя и бессмысленным по сути. Это фарс, а не драма.
Что может звучать более безобидно, чем отправиться вдвоем с подругой на выходные в горы порыбачить? Но когда в машине кроме вещей и удочек оказывается еще и пистолет, припасенный на случай чрезвычайных обстоятельств, есть великий риск, что им воспользуются. И тогда невинный отдых примет новый оборот. Еще до начала 90х Ридли Скотт уже был известным режиссером, который за короткое время стал классиком жанра фантастический триллер. Но потом он решил попробовать себя в необычном амплуа роуд-муви с криминальным уклоном, оживив на экране первый сценарий Кэлли Хоури, который потом стал ее лучшим и принес ей Оскар. Сюжет отправляет нас в путешествие с двумя очаровательными героинями по пыльным дорогам южных штатов Америки, которое изменит их раз и навсегда. «- Ты всегда была сумасшедшей. Просто ты впервые дала себе свободу.» Две совершенно разные по характеру женщины Тельма Дикинсон и Луиза Сойер ужасно истосковались по свободе и решают отправиться отдохнуть подальше от дома. Вот только такой красивой и наивной женщине, как Тельма, ничего не стоит попасть в прескверную ситуацию, поэтому меньше, чем за сутки она и ее подруга из обычных американок превращаются в преступниц федерального розыска. У них не раз сдают нервы, им страшно, но эти женщины всегда находят силы собраться и бежать дальше, постепенно свыкаясь с жизнью по ту сторону закона. Ведь самое главное – рядом есть настоящая подруга, которая никогда не бросит. Красавица Джина Дэвис и саркастичная Сьюзен Сарандон просто восхитительны в этом фильме. Это один из тех дуэтов, который невозможно забыть, ведь их героини сразу же покоряют своей искренностью, храбростью и готовностью идти вместе до конца, каким бы он ни оказался. Какими бы шикарными ни были актрисы, исполнившие главные роли, актеров для воплощения второплановых персонажей подобрали не менее талантливых. Кристофер МакДоналд убедительно сыграл мужа-тирана, так сильно запугавшего свою жену, что та боится даже сообщить ему, что едет в короткое путешествие с подругой. Майкл Мэдсен же перевоплотился в совершенно противоположного мужчину, который готов ради своей любимой сделать все, что угодно. А Харви Кейтель блестяще сыграл ищейку, пытающегося поймать Тельму и Луизу, лучше всех понимая истинные мотивы этих женщин. Когда уже главные героини сыты по горло жуткими личностями, встретившимися на их пути, на их пути появляется простой парень Джей Ди, чья улыбка обезоруживает, а склонность к авантюрам делает еще более привлекательным в глазах одной героини. Неудивительно, что в таком красавце она находит то, чего ей так не хватало. Брэд Питт прекрасно справился со своей ролью, создав образ харизматичного ковбоя. В каких только мелких проектах до этого актер ни снимался, его заметили именно благодаря этой роли. Кинокартина является удивительной драмой, показывающей, до чего жизнь в клетке может довести женщин. У каждого человека есть темная сторона, не столько злая или жестокая, сколько безрассудная и сумасшедшая, которую опасно подавлять, ведь рано или поздно она вырвется наружу и тогда натворит таких дел, что на горизонте появится полиция. Несмотря на всю опасность положения главных героинь, здесь достаточно веселых моментов, подтверждающих, что они ни о чем не сожалеют, им нравится это приключение, пусть даже оно последнее в их жизни. Плюс здесь потрясающий саундтрек, что идеально подходит под настроение событий. Спасибо Ридли Скотту за столь неординарный фильм о самой настоящей женской дружбе. Говорят, совместные путешествия сближают друзей. Но ничто так не сближает их, как совместное преступление.
Призывать к серьезному обсуждению фильмов Ридли Скотта – занятие не вполне уместное. И дело тут не столько в том, что сюжеты, а еще важнее – мысли, режиссера в пересказе звучат как анекдот или односложное предложение, сколько в желании самого Ридли воротить своими фильмами мировоззренческие глыбы. Скотт относится к когорте режиссеров-визионеров, для которых важно не то, что рассказывать, а как рассказывать. На коленках смастерив драму, в которой две красивые девушки, уставшие от глупых и самодовольных мужчин, решают отдохнуть, Ридли отправляет их на пыльные дороги Оклахомы с пистолетом, маленькими бутылочками виски и удочками конечно. Марево от горячего асфальта размывает кадр, клубы черного дыма закручиваются в спирали под лопастями вертолета, хромированные детали грузовиков пускают сумасшедшие блики. А ночное небо в каньонах? А свечение ночного бассейна через жалюзи дешевого номера в мотеле? Проливной дождь, в котором предметы начинают светиться? Скотту, мне кажется, и сценарий читать не было столь интересно и нужно (поэтому очень понятно, почему ряд сцен вставлялись уже по ходу съемок – увидит Ридли фактуру интересную и пройти мимо уже не в состоянии). Пожилому англичанину в принципе не важно, куда и зачем все едут, сюжет двухчасового фильма известен, пожалуй, с пятой минуты, причем со всеми возможными поворотами (которых тут нет). Ну а если все же задаться совершенно ненужным в данном случае поиском истин, то трактовать «Тельму и Луизу» можно как кому больше нравится. С одной стороны, это классический роуд-муви 60-х – «нет времени кроме сейчас, нет движения кроме вперед» и далее по тексту. Кому-то все это напомнит «Бонни и Клайд для женщин», что при внешнем соответствии может и верно, но только криминальной романтики фильм Скотта лишен напрочь. Тут скорее получилась бытовая история в духе «как мы с девчонками на шашлыки съездили». Приятно воспринимать фильм, как высказывание старого англичанина о мудаках, на фоне которых даже в общем-то кухарка Тельма смотрится исполином. Этот довод, кстати, в свое время взяли на вооружение феминистки, таская Скотта чуть ли не на своих хрупких руках. И это в общем-то тоже не правильно: не то чтобы режиссер причислял себя к женскому лагерю, скорее, отстранившись от недоделанных бета-самцов, Ридли обнимает двух милых девушек за плечи и с прищуром говорит: «Кто, если не мы?»
Честно говоря, больше всего раздражает, когда рассказывая об этом фильме, приплетают дурацкие словосочетания вроде 'гимн феминизму' или 'гимн сильным женщинам'... К чему все это противопоставление полов. Якобы героини фильма, две дамочки, сбежали от своих плохих мужей куда подальше, но на самом деле они лишь поехали отдохнуть на выходные, и случайно подстрелили какое - то наглое хамло. Потом они еще и обезоружили самоуверенного полицейского, аргументируя свои поступки фразой: 'Обращайтесь лучше со своей женой, а то рано или поздно она может поступить так как мы'. На самом деле их приключения начались по их же собственной глупости, а мужья стали своеобразными козлами отпущения... Что ж, надо было лучше присматриваться, когда замуж выходили, не зря я всегда говорю, не надо жениться, только разочаруетесь друг в друге. На самом деле все равны, просто надоело, что в основном герои подобных фильмов мужики, и в этом 'Тельма и Луиза' очень даже оригинальное кино. Меня несколько удивило, какое огромное внимание полиции привлекли к себе эти две особы. Они были всего лишь подозреваемыми в убийстве, а копов собралось столько, как будто они ограбили половину банков США. И почему все бандиты всегда стремятся поехать в Мексику? Понятно, что Мексика не выдает преступников, но неужели они совершенно не охраняют свою границу, что любой может без проблем туда проехать? Ну хорошо, приехали Тельма и Луиза в Мексику, и что дальше? Кем они там собираются быть? Неужели они думают что мексиканские мужики просто галантные кавалеры, и будут вести себя с ними обходительней? Неужели они думают, что без знания языка они найдут там себе хорошую работу, и смогут достойно жить? В общем ясно, видели в кино, что все беглые преступники спешат в Мексику, и решили поступить также. Ничего не поделаешь, героини фильма безнадежно глупы, а особенно легкомысленная Тельма, некоторые поступки которой настолько необдуманны, что охватывает ужас... Однако режиссеру и сценаристке удалось так закрутить сюжет, что даже самому придире фильм должен понравиться. Я рад, что лента получила Оскара за свой сценарий, так как он действительно написан очень интересно, и актеры здесь сыграли потрясающе. Правда финал этого фильма - просто апогей идиотизма. Как то жалко и досадно просто за все, что было в этой картине, как будто художник рисовал свое полотно...старательно и аккуратно, и получилось очень даже красиво, а потом взял и изорвал его в клочья... Очередной необдуманный и тупой поступок Тельмы и Луизы, под самый занавес, конец... 7 из 10
Поначалу терзали сомнения, вроде как не очередная ли жвачка для мозгов с претензией на Оскар за счет скандальности темы и наличия известных лиц. Посмотрел, к счастью сомнения совершенно развеялись. А вообще по мне так это отличное путешествие, ну или трип, как там, по-вашему. Сначала ошиваешься рядышком, потом садишься в красный кабриолет (хоть он и не красный, но в памяти остался как красный, мысленный дальтоник видимо) с двумя весёлыми подружками, которых все называют неприятным на слух словом «лесбиянки», не хочется вешать ярлыки, просто весёлые подружки, друзья на всю жизнь. И не говорите мне тут, что женской дружбы не существует! Даже если и не существует на самом деле (да и по большому счёту здесь главную роль сыграла не дружба, а безысходность и осознание того, как же всё задолбало), то допустим её существование здесь, кино же это мечта, верно? В общем, едем мы дальше, меня естественно никто не должен замечать, но я уже и сам на себя внимания не обращаю, ведь я уже как бы их часть (и никаких двусмысленных мыслей, битчез!), верно? На какой-то момент вспоминаешь другое похожее путешествие с Чаком П. и его «Невидимыми монстрами» (у нас изданный под скромным названием «Невидимки»), там тоже был кабриолет (действительно красный) и куча больных на голову красавиц, ну или монстров. Так, проехали. Гоним дальше, встречаем молоденького загорелого красавчика Брэда, а он действительно красавчик, какой бы тавтологией и банальностью это ни казалось. Попутно вспоминаем о других встреченных нами мужиках, и понимаем что не такие уж они и сволочи, ведь я же прав, верно? Тут и умилительно трогательные Кейтель и Мэдсен, даже вечный эпизодник МакДональд раскрылся на полную катушку, хоть он и злюка. А что же наши девушки, с которыми мы проехали столько миль, весело ограбили магазинчик и устроили один маленький бум-бада-бум? Побаивался за Уивер, тьфу ты, Сарандон, всё же зрелая актриса с постоянными претензиями на золотые истуканы, но нет, она здесь и вправду прекрасна, прям веришь! Обжигающе горячая дурочка в обжигательно горячем исполнении Дэвис, от которой, казалось бы, и нечего больше ждать, и так уже сыграла свои лучшие роли. Ан нет, и она здесь прыгает выше своей головы, пролетая несколько миль над землей и приземляясь на пару миль дальше старта, а после как ни в чём не бывало, продолжает движение. Истинная лэйди, а вы всё «дурочка». Не хочется долго рассуждать над смысловой составляющей. К самой истории можно отнестись совершенно по разному: как к истории про поиски свободы (с совершенно противоположными выводами, в зависимости от восприятия) и жизненные ориентиры, а также можно найти сексуальный подтекст, как и запросто перевести всё в разряд феминистической пропаганды. В общем, всё от восприятия зависит, не думаю, что Скотт сам толком понял, про что снял, или даже если понял, то хорошенько это зашифровал. Он и раньше был неплохим рассказчиком и проводником, который не любил делать каких-то выводов, а просто устраивал поездки разной степени весёлости и интересности, а здесь переплюнул сам себя. Спасибо за такую поездку, во время которой ни разу не включился мозг, причём безо всяких вспомогательных увеселяющих средств. А я поганый рассказчик, да. Так что не слушайте бред малолетних задротов и отправляйтесь в поездочку, битчез!
Учитывая скорость, с которой современная кинопромышленность выдает все новые и новые продукты своей деятельности, угнаться за ней, и посмотреть все, что заслуживает внимания, пожалуй, невозможно. Тем более, как уж тут найти время для просмотра стародавних, но заведомо достойных фильмов, которых в свое время посмотреть не удалось. Но иногда получается, и вот, на днях, я с превеликим удовольствием посмотрела «Тельму и Луизу». В основе фильма путешествие двух подруг, независимой и самостоятельной Луизы и затюканной мужем домохозяйки Тельмы, которое обещало быть невинной поездкой в загородный дом на выходные, а стало жестким побегом от полиции, полным криминальных разборок и непростых решений. К фильмам такого рода сразу как то проникаешься с первых кадров. Харизматичные герои, хороший юмор, жанр фильма-путешествия, подразумевающий отличную динамику и, как следствие, многообещающий сюжет. Это уж позже выясняется, что это и драма, и приключения, с примесью гангстерских, а местами и романтических элементов. Фильм о женщинах, но не только для женщин. Он о внутренней свободе, о непредсказуемости нашей жизни, о ее резких поворотах; он о двух подругах, которые одним поступком, неожиданно для себя безвозвратно изменили свою жизнь, и изменения эти оказались для них необратимы. Три дня вне закона – и жизнь заиграет другими красками. Ведь свобода – это такая штука, почувствовав вкус которой, ты уже не сможешь от нее отказаться. Спорное заявление, но зато как романтично… В фильме удивительно яркий актерский состав… Я имею в виду не только Сьюзен Сарандон и Джину Дэвис, которые великолепно выступили дуэтом, просто необходимо отметить еще и работы Майкла Медсена, Харви Кейтеля и молоденького Бреда Пита. Просто приятно посмотреть. Вцелом невеселую и довольно-таки драматичную историю Ридли Скотт облек в форму, далекую от безысходности, даже, пожалуй, жизнеутверждающую, наполнил ее атмосферой бесшабашности, свободомыслия, яркостью и неповторимостью. И дополнив все это головокружительное путешествие таким ярким, пусть не совсем правдоподобным, но зато каким красивым и запоминающимся финалом, он добился того, что и спустя 20 лет после создания, этот фильм остается достойным внимания произведением, после которого не жалко потраченного времени. 8 из 10
Надо же. Никогда бы не подумал. По мне, так редкая муть. От начала до конца. Смотреть относительно нескучно исключительно вследствие того, что одну глупость оперативно сменяет на экране другая, потом следующая – процесс идет, в общем. Другое дело, что идет он в тупик, но ведь ты этого еще не знаешь и наивно надеешься, к примеру, на более-менее внятный финал и пр. Черта с два! Финал в данном случае – апогей абсурда. Ничего другого, что можно было бы оценить по достоинству, я тоже так и не увидел. Причем главные претензии – именно к сценарию. Чудеса да и только! Искренне хочется понять: что надлежит испытывать зрителю по отношению к героиням фильма? Неужто сочувствие? Вы это серьезно? Читаем «краткое содержание». Построчно. «Каждое утро Луизе приходится ходить в один и тот же ресторан быстрого обслуживания — она работает там официанткой. У неё есть «бойфрэнд» — музыкант, который, гастролируя по придорожным забегаловкам, частенько забывает о своей возлюбленной». «Приходится ходить»! Это ж надо, как не повезло в жизни! Заставляют работать! Еще и бойфрэнд «частенько забывает». Совсем тоска. Бойфрэнд – он же навроде сложной бытовой техники – возврату и обмену не подлежит – конечно! Взял – так навсегда. Обратно не повезло! «Энергичная и в прошлом жизнерадостная Тельма, выйдя замуж за Дэррила, обнаружила, что место женщины — на кухне с кастрюлями, а мужчины — в кресле перед телевизором». Что тут скажешь! Открытие века! Номинация на Нобелевскую премию, не меньше. Их же как ортодоксальных евреев – сперва силком обвенчали, а потом познакомили друг с другом. Не фарт! «Само собой такая жизнь не устраивает женщин, и в один прекрасный день чаша их терпения переполняется. Они решают уехать подальше из «осточертевшего» городка и от своих ненавистных мужчин». Странно. А мне почему-то показалось, что они просто поехали отдохнуть на уик-энд. Эвон оно как! Оказывается это теперь называется «уехать подальше от своих ненавистных мужчин». Забавно. «К сожалению, по дороге им приходится совершить ряд преступлений, в том числе и убийство. Их объявляют в розыск по всей Америке, и подружкам остаётся только одно, любыми способами успеть добраться до Мексики». «К сожалению»! Ключевая строка! Сперва одна из них разве что не разделась перед каким-то кобелем, потом вдруг опомнилась, заартачилась, нарвалась на грубость, вторая, недолго думая, спустила курок – это ж надо, какая полоса неудач! Всё сплошь случайности! А дальше – больше! Эпизод бурной ночи (не забудем: через считанное количество часов после попытки изнасилования!) с хищением денег – достойное продолжение «театра абсурда». Ограбление магазина, полицейский в багажнике – ну реально не пошла масть! Какая уж тут Мексика! Тут покруче финиш нужен. И он действительно крут. С точки зрения нелепости. Одно непонятно: зачем было зря бензин жечь?! Ну, нешто нельзя было попроще и подешевле решить все вопросы, не выезжая за пределы «осточертевшего» городка»? Нашли бы бетонную стену и… Чрезвычайно глупое и бессмысленное кино. Просто на редкость. Как-то без разницы в таких случаях мне становится, кто и как в нем сыграл. Вот как-то совсем-совсем. Ибо ничего это не меняет. 4 из 10
«Тельма и Луиза» — это не просто роуд-муви о двух подругах, сбежавших от рутины. Это манифест о свободе, женской солидарности и бунте против патриархальных рамок. Тельма (Джина Дэвис) — привыкшая жить под дудку мужа-деспота домохозяйка. Луиза (Сьюзан Сарандон) — официантка, уставшая от безысходности своей жизни. Их спонтанная поездка на выходные оборачивается цепью событий, после которых возвращение назад уже невозможно. Сначала случайное убийство в порядке самообороны, затем ограбление, погони и бегство от закона — но главное, бегство от прежних ролей, навязанных обществом. Ридли Скотт, известный по масштабным фантастическим и историческим лентам, здесь делает неожиданно камерную, но от этого не менее эпичную драму. Фильм исследует, как женщины вынуждены существовать в мире, где их либо не замечают, либо воспринимают как объекты. Тельма и Луиза постепенно сбрасывают оковы — страх, зависимость — и обретают настоящую свободу, даже если цена за нее оказывается высока. Джина Дэвис и Сьюзан Сарандон демонстрируют прекрасный дуэт, где каждая героиня дополняет другую. Дэвис играет Тельму наивную и инфантильную, которая постепенно становится решительной. Сарандон же — воплощение хрупкой силы: ее Луиза умна, цинична, но под маской жесткости скрывает глубокую рану. Но именно эволюция Тельмы оказывается самой поразительной — от нерешительной девушки до женщины, которая осмеливается ограбить магазин, защитить подругу и которая наконец обретает голос. Не случайно в кульминационный момент именно она произносит: 'Давай просто продолжим ехать'. И поэтому её имя стоит первым в названии. Визуально «Тельма и Луиза» — это поэма о свободе и ограничениях. Бескрайние дороги, пустыни, ночные клубы и тесные комнаты мотелей — каждый кадр работает на контрасте между тем, что обещает жизнь, и тем, что она на самом деле дает. Режиссёр Скотт мастерски избегает упрощённой демонизации мужских персонажей. Наряду с образами мужа-деспота, насильника и похабного дальнобойщика, он создаёт более сложные характеры. Особенно показателен детектив Хэл — он искренне сочувствует героиням и видит несправедливость системы, но его профессиональная роль заставляет его возвращать «беглянок» в ту самую клетку, которую они пытаются сломать. Не менее трагичен Джимми, бойфренд Луизы. Это не злодей и не тиран, а своеобразная жертва патриархальных установок. Его любовь к Луизе абсолютно искренна — он готов пересечь полстраны, чтобы привезти ей деньги. Но трагедия в том, что он не понимает: ей нужно не спасение, а понимание. Не решение проблем вместо неё, а простое человеческое участие и готовность услышать. Именно эта неспособность мира понять их и приводит Тельму и Луизу к кульминационному выбору. Картина «Тельма и Луиза» стала для меня эталоном того, как кино может говорить о важном без назидательности. А его финал — один из самых красивых и сильных в истории кино.
Две подруги едут отдохнуть на природу, но, как это часто бывает в дороге, что-то пошло не так, и планы приходится срочно менять. Отправляясь на рыбалку в горы, не берите с собой револьвер, либо будьте готовы к тому, что он непременно выстрелит. И эхо от этого выстрела отзовется в вас такой сокрушительной лавиной новых переживаний и открытий, что прежними домой вы не вернетесь уже никогда. Останется только вдавить педаль в пол и послать гореть все синим пламенем. Никогда не обижайте женщин и уж тем более, не давайте им скучать. В противном случае их созидательный природно-плодородный драйв однажды обернется яростным неуправляемым торнадо. И тогда прочь с дороги – этот ураган не пожалеет никого, даже свою создательницу. Что до мужчин, то на этом сумасшедшем празднике непослушания им будет уготована лишь роль статистов. Обаятельный проходимец Брэд Питт, простой как гамбургер Майкл Мэдсен, честный коп Харви Кейтель, маленький домашний тиран Кристофер МакДоналд похожи на путевые столбы, мимо которых на полном ходу проносится кабриолет Тельмы и Луизы. Зато былинная Америка с ее мотелями, придорожными закусочными, шерифами, дальнобойщиками, джинсой, ковбойскими шляпами, клетчатыми рубахами, нефтяными полями, Долиной монументов и Большим Каньоном играет здесь не меньшую роль, чем тот самый Петербург у Достоевского. В последней четверти XX века сложно было найти режиссера более разнопланового, чем Ридли Скотт. Словно взбесившийся кубик Рубика он постоянно крутился и складывался, являя зрителю, все новые цвета и грани. Однако кто бы мог подумать, что создатель историко-костюмных «Дуэлянтов», межгалактического «Чужого», кибер-нуарового «Бегущего по лезвию» и сказочной «Легенды» вдруг разродится феминистским роуд-муви? Но, что сделано, то сделано. И раскрылся ящик Пандоры, и вылетел из него бирюзовый Ford Thunderbird с двумя съехавшими с катушек подругами, и помчался «по дуге по радуге бегом, через пни-канавы кувырком, через крыши и года, вслед за солнышком туда, где еще никто не умирал...». И когда наступит Судный День и Опра Уинфри протрубит в свой рог, призывая верных воительниц, мисс Тельма и Луиза будут первыми, кто встанут под ее знамена.
Фильм - 'комедия' ситуаций... Относится к нему серьезно невозможно, все утрировано, наивно и не убедительно. Накал идиотизма набирает обороты и к концу фильма достигает своего апогея. Все поступки главных героев не адекватны и глупы, Харви Кейтель в роли гласа рассудка вызывает саркастическую ухмылку. Задумываться фильм не позволяет, любоваться в фильме нечем, кроме гранд каньона, юмор посредственный. За то что любимые актеры вышли из положения и все-таки отыграли сию поделку ставлю 4 из 10
Каждый человек хоть раз испытывал желание оставить прежнюю жизнь позади и уехать от привычного течения дней. Тельма и Луиза - две давние подруги, которые вместе прошли через многие неприятности. Они обе недовольны, в той или иной степени, своей жизнью и мужчинами. Подруги решают уехать на автомобиле Луизы прочь из города, только еще не подозревают, что скоро станут преступницами. Картина была удостоена премии Оскар в категории «лучший сценарий», и хочется сказать, что действительно эта история не только увлекает, но и трогает. С увлечением наблюдаешь, как эти две женщины меняют кардинально свою жизнь за считанные дни, а так же переживают такие злоключения, что трудно представить. Мы наблюдаем преображение двух героинь. Две главные роли исполнили две известные актрисы своего времени: Сьюзен Сарандон и Джина Дэвис, а так же вы можете заметить многих известных актеров в других ролях. Затягивающая история о человеческой судьбе и преодолении неблагоприятных обстоятельств. Один из известнейших фильмов начала 1990-х режиссуры Ридли Скотта. 8 из 10
Многим людям свойственно мечтать о свободной жизни, без забот, без правил, оставить своё повседневное существование и отправиться в путешествие по очаровательным просторам нашей планеты. Тельма и Луиза – две женщины, которые просто от всего устали. Они решили уехать на выходные в горы. О том, во что превратится их поездка, подруги никак не могли подозревать. Но ощутив свободу, они уже не захотели возвращаться к их обычной жизни. У фильма особая атмосфера. Интересный сюжет. Игра актёров тоже достойна похвал. При просмотре даже не замечаешь, как пролетают 2 часа. Удивительные пейзажи и музыка Ханса Зиммера – украшения данной картины. 9 из 10
Сюжет фильма банальный: две подруги решили немного отдохнуть от спокойной жизни и отправились в горы на выходные. Но по дороге они заезжают в бар, стычка с пристающим к пьяной Тельме мужчиной, выстрел... и отчаянный побег, куда глаза глядят. Убийство получилось непреднамеренным, да и поводом стала самозащита, но героини думают, что им всё равно никто не поверит, и берут ситуацию в свои руки, становясь полноценными преступницами. Благоразумная и хладнокровная Луиза, работавшая официанткой в кафе, её подруга глуповатая простодушная Тельма, послушная жена и работящая домохозяйка - невозможно и представить в самом начале, кем они станут спустя несколько дней. Страх быть пойманными гонит их, как диких зверей, прочь из страны, и одно преступление тянет за собой другие. Стоит один раз переступить закон, и нарушать его в следующие разы будет всё легче и легче. Надо отметить, героини частенько творят глупые вещи, и я удивлена, почему их не поймали почти сразу же. Но удача была на их стороне, и не покидала их до самого конца. Фильм покоряет игрой актёров, захватывающим сюжетом и немногочисленными, но трогательными моментами. Концовка вызвала у меня слёзы, настолько она прекрасная. Честно признаться, я ожидала увидеть что угодно, но только не это. И те, кто делают выводы, опираясь только лишь на свои предубеждения ('они же женщины, они предсказуемы'), будут поражены неожиданным финалом. Именно так должна была закончится эта история, другое окончание просто перечеркнуло бы весь смысл поступков героинь. 'Тельма и Луиза' мне безумно понравились. Единственный минус - сюжет немного зависает в середине фильма, там, где максимум разговоров и минимум действий. Рекомендую к просмотру всем - кино не нисколько не портит ненавязчивая идея феминизма. Именно ненавязчивая, но очевидная. 8 из 10
- Ну, а женщин, дедушка, женщин вы встречали любящих? - О, конечно, Верочка. Я даже больше скажу: я уверен, что почти каждая женщина способна в любви на самый высокий героизм. Пойми, она целует, обнимает, отдается - и она уже мать. Для нее, если она любит, любовь заключает весь смысл жизни - всю вселенную! Но вовсе не она виновата в том, что любовь у людей приняла такие пошлые формы и снизошла просто до какого-то житейского удобства, до маленького развлечения. Виноваты мужчины, в двадцать лет пресыщенные, с цыплячьими телами и заячьими душами, неспособные к сильным желаниям, к героическим поступкам, к нежности и обожанию перед любовью. Господин Куприн столетие назад предрек нам в «Гранатовом браслете» расцвет феминизма. Как может женщина достойно выразить свою позицию в мужском мире и на понятном мужчинам языке? Феминизм – неудачная попытка отстоять женское право на собственные ценности. В мужском мире мужскими средствами женщины смогли добиться для себя только мужских прав, но не женских. Не права на любовь, но права убивать. Понял ли кто-то из мужчин Женский Манифест Ридли Скотта? Манифест, написанный так тепло и любовно, почти с отческой лаской к двум протагонисткам. В мягком свете закатных прерий, среди зеленых холмов и утесов Техаса, на фоне предгрозового неба, под музыку придорожных забегаловок их темные очки, сумки, помады и маникюр плавно трансформируются лишь в пыль и загар. «Прах есмь и во прах возвращаюсь». Поэзия визуального ряда и музыка 80-х, представленные в этом фильме так актуально, представляют собой редкое по своей изысканности лакомство для любителей ретро. Они делают этот фильм не просто винтажным шедевром (must see для всех любителей хипстерских фоточек из инстаграмма), но просто и естественно погружают в атмосферу предпоследнего десятилетия ушедшего века. Ностальгия для тех, кому сейчас за тридцать, и стилистический шедевр-открытие – для новорожденной молодежи. Ридли Скотт – это Большая Идея в качественной упаковке. И всего лишь по цене, максимум, диска blu-ray. Приятного просмотра тем, кто еще не смотрел. Ну, а Тельме и Луизе, которых я навсегда, вместе с режиссером и сценаристом, полюбила, - высокого полета. - Ну скажи же, моя милая, по совести, разве каждая женщина в глубине своего сердца не мечтает о такой любви - единой, всепрощающей, на все готовой, скромной и самоотверженной? - О, конечно, конечно, дедушка... - А раз ее нет, женщины мстят. Пройдет еще лет тридцать... я не увижу, но ты, может быть, увидишь, Верочка. Помяни мое слово, что лет через тридцать женщины займут в мире неслыханную власть. Они будут одеваться, как индийские идолы. Они будут попирать нас, мужчин, как презренных, низкопоклонных рабов. Их сумасбродные прихоти и капризы станут для нас мучительными законами. И все оттого, что мы целыми поколениями не умели преклоняться и благоговеть перед любовью. Это будет месть. Знаешь закон: сила действия равна силе противодействия.
Ридли Скотт, которого смело можно нарекать режиссером-футуристом высшего класса уделяет внимание в последнее время криминальному жанру, добавляя туда значительную драматичность, но последние картины режиссера становятся более отдаленными и предназначающимися для узкой аудитории, соответственно, отходя от престижных наград и популярности, которой был не обделен 'Чужой' и 'Бегущий по лезвию', навсегда став иконой научно-фантастического жанра, хотя и в 1991-ом году Скотт снова собрал значительный и блестящий актерский состав, да и повстречался таки с 'Оскаром' за лучший сценарий, который достался его необычайно захватывающему и остроумному проекту - 'Тельма и Луиза'. Фильм развивается достаточно форсированно, с каждой минутой усиливая сюжетные повороты и сталкивая с неожиданными событиями, каковых здесь, пожалуй, хватает. Тельма и Луиза - две женщины в возрасте, в чьих делах и заботах должны быть наблюдение за порядком в доме, приготовление завтраков, обедов и ужинов своим мужьям, пока те трудятся изо всех сил на работе, а также и проводить время с детьми, но эти женщины - не те обыкновенные представители женского пола, которые будут сидеть дома, детей нет ни у Тельмы, ни у Луизы, а однажды приходит в жизни момент, когда хочется забыть о всем, оставить все заботы и проблемы позади и уйти в отрыв со своей подругой, раскатывая на машине по длинным дорогам средь каньонов в поисках приключений. Помимо мотива свободы, и полной независимости, 'Тельма и Луиза' раскрывается с феминистским подходом, делая женщин такими же сильными как и мужчин. Стоит заметить, что Ридли Скотту не впервой представлять зрителю тему могущества женщины, например, четким примером может быть его ранний фильм 'Чужой', где Рипли боролась в одиночку с тварью на корабле, но в 'Тельме и Луизе' также проглядывается тема женской дружбы и ее нерушимости. Этими необычными и интересными взглядами Скотт радует и в полном смысле слова удивляет, хотя и свои проекты с замашками феминизма вовсе не ориентирует только для зрителей женского пола, его кино - для всех. 'Оскар' за лучший сценарий действительно оправдан, фильм включает в себя те элементы, которые способны вывести его на высший уровень. Несмотря на достаточно смелый хронометраж, 'Тельма и Луиза' смотрится бодро, весело и со вкусом как развлекательное роуд-муви, где герои находятся в полной свободе, а впереди лишь дорога, по одолению которой женщины поднимутся на новую ступень, а также и помимо захватывающего сценария имеется во всех смыслах прекрасный месседж, оставляющий приятное ощущение после просмотра. Еще более великой и значительной картина вышла именно из-за участия в ней актеров первого класса. Брэд Питт в роли привлекательного вора-ковбоя, а также Харви Кейтель и Майкл Мэдсен - парочка, которая через некоторое время прогремела в 'Бешеных псах', но в данном фильме Скотта в роли бешеных или если более верно выразиться, сумасшедших выступают Тельма и Луиза, которые пройдя через парочку трудноразрешимых проблем понимают, что им уже и вовсе нечего терять, поэтому, остается сжать друг дружке руки в знак единства и завести автомобиль, уходя от полиции, возможно, первый и последний раз в жизни.
Феминистская криминальная драма 'Тельма и Луиза' 1991 года рассказывает зрителю историю о двух подругах, решивших в один миг изменить свое существование - официантке Луизе(Сьюзан Сэрэндон), которую жизнь изрядно потрепала, и домохозяйке Тельме(Джина Дэвис), павшую жертвой семейной рутины. Но обычное путешествие по американским просторам вскоре перерастает в криминальную драму, а за подругами начинается преследование, финал которого фактически предрешен для этих двух женщин, решившихся освободиться от присущих женщинам черт и от мужского подавления. 'Тельма и Луиза' вышел в весьма удобное время, когда все больше женщин переставали быть просто матерями, женами, домохозяйками, когда женщины стали более уверены в себе и все больше переставали искать поддержки противоположного пола. Правда, финал фильма оставляет весьма противоречивое впечатление, не давая особой надежды героиням на свое оправдание. По сути их бег оборачивается уходом в никуда, где их, конечно, никто и никогда не догонит. Лента прекрасно сыграна, хотя особых похвал заслуживают Сьюзан Сэрэндон и появивишийся в эпизоде Брэд Питт, сумевший и в крохотной роли создать запоминающийся персонаж. Итак, 'Тельма и Луиза' - культовый, знаменитый фильм начала 90-х годов, социальный документ своего времени и просто интересная картина, которую я рекомендую к просмотру. 10 из 10
'Тельма и Луиза' - это увлекательное road-movie с серьёзным, но ненавязчивым феминистическим подтекстом, картина о доказательстве женской дружбы и несправедливости мира. Фильм рассказывает о приключениях двух подруг Луизы, грубоватой официантки и скромной домохозяйки Тельмы, решивших сбежать ненадолго от серых будней и скучных самодовольных мужей. Впереди только пыльные дороги Оклахомы, а в арсенале удочки, маленькие бутылочки виски и пистолет (который непременно выстрелит). Потрясающий тандем главных актрис Сьюзен Сарандон и Джины Дэвис, а молодой Брэд Питт добавляет яркую нотку картине, хорошо сыграли Майкл Мэдсен и харизматичный Харви Кейтель. Операторская работа впечатляет - панорамные съёмки в южных штатах, живописные прерии и Большой каньон. Кантри-музыка Ханса Циммера поддерживает настроение картины. Особенно запомнилась Thunderbird, а I Can't Untie You from Me уже в моём плейлисте. За сценарий фильм получил Оскар (1992), сюжет богат на события и не даёт скучать. И, всего бы этого не было без режиссёра картины Ридли Скотта, который собрал все пазлы хорошего кино. Единственное, что мне хотелось бы узнать, это как главные героини познакомились, потому что они полные противоположности друг друга. Фильм оставляет за кадром детали их знакомства, но там явно есть намёк на то, что подруги дружат давно. Этот аспект оставляет много места для воображения. Ещё есть сцены, которые особенно мне понравились: со сборами, приезд Луизы за Тельмой и там же они делают фото на память (какие они красивые); когда Луиза обменивает свои украшения на ковбойскую шляпу, как момент осознания 'назад дороги нет'; и финальная сцена. Приятного просмотра тем, кто ещё не смотрел. А я обязательно пересмотрю в недалёком будущем, он у меня теперь наравне с 'Бандитками'.