Рецензии. Добро пожаловать в Лэйквью!
Честно говоря, от этого фильма я ожидал такую незаурядную драму, но когда увидел вначале логотип студии Overbrook Entertainment, то как-то сразу перешел на серьезный настрой. Яркие плюсы этого фильма: очень реалистичная демонстрация человеческих отношений, я еще нигде не видел более логичных взаимоотношений между людьми. Фильм течет по своей логичной ноте, правда в конце фильма заметен хитрый шаг, что дает триллеру высокую степень напряженности: коп чтобы изжить своих соседей нанимает преступника для совершения акта вандализма в их доме, -ну не верю я! Ни один нормальный американец так бы не поступил. Еще сильно понравился образ того же копа (Самуэль Л. Джексон) - так достоверно демонстрируется отношение окружающих к нему, при его то выходках. Все кому нравиться смотреть на жизнь американцев будут в восторге. 8 из 10
Что я знал о режиссере по имени Нил Ла Бут до премьеры 'Лэйквью террас'? То, что этот дядька умеет заманивать на съемочную площадку известных голливудских актеров и снимать с их участием вроде бы не бездарные, но в целом пресные середнячковые мелодрамы (имеются в виду 'Одержимость' и 'Сестричка Бетти'). Ла Бут также проявил нешуточные режиссерские амбиции, когда вместе с Николасом Кейджем в 2006 году затеял и снял с грохотом провалившийся в прокате сомнительный римейк на атмосферно очень страшный мистический триллер 1973 года 'Плетеный человек'. Анализируя творческие этапы карьеры Ла Бута-режиссера, напрашивается вывод о четко прослеживающихся тенденциях в попытках постановщика сыграть в игру достижения кассового успеха на уже засеянном другими его сотоварищами по режиссерскому ремеслу сюжетно-идейном поле. Не то, чтобы Ла Бут является патологическим плагиатором, это, естественно, не так. Вот только оригинальных задумок режиссер не предлагает, творит шаблонами, а в 2008 году, оснастившись приличным бюджетом, решил реанимировать заезженный в Голливуде до дыр и немного всеми позабытый сюжет на тему 'как достать соседа', сняв триллер 'Лэйквью Террас', который как только не пытались переименовать наши прокатчики, видимо с единственной целью удачно и комфортно 'прокатить' его в отечественных кинотеатрах. То, что предложил нам на обозрение режиссер, ранее с успехом демонстрировал и Роман Поланский в своем 'Жильце', и Тони Билл в телевизионных 'Соседях', и многие другие. А именно - стержень сюжета о том, как разгорается война между людьми, живущими по-соседству друг с другом. Мотивы конфликтов и способы их эскалации разные, но идея остается все та же. Словесные перепалки, мелкие и подлые гадости, вроде еженощно направленного в окна спальни света прожектора или организованной шумной вечеринки, продолжающейся ночь напролет (как в случае с 'Лэйквью Террас'). С одной стороны - грозный, брутального вида полицейский в исполнении Сэмюела Л. Джексона, который как на службе, так и дома руководствуется собственным весьма экстремальным моральным кодексом с уклоном в деспотию . С другой - типичная среднестатистическая законопослушная американская молодая семья, в которой глава семейства представлен в образе неуверенного в себе, не привыкшего к хамству и насилию паренька со светлым выражением лица 'а-ля Крис Кляйн' и неопределенными жизненными позициями. Наш герой типичный тихоня и не может как следует ответить нахальному соседу, начинающему методично и целенаправленно выживать семью из только купленного ими домовладения. Так вот, к чему все это я пишу. В целом, 'Лэйквью Террас' оставляет неплохое впечатление. 90 процентов позитивной картины привносит Сэмюел Джексон, чей герой, вполне естественно, является центром, вокруг которого развивается действие всего фильма. Джексон в своем образе смотрится органично, играет впечатляюще, ему прекрасно удались его энергичные монологи. В-общем, актер играет сам и ведет за собой весь фильм, поскольку Патрик Уилсон при всем своем желании, обладая средним творческим потенциалом, не является тем человеком, который может составить достойную компанию безоговорочно талантливому Сэму. Несмотря на то, что действие фильма развивается по строгим канонам психологического триллера с умело нагнетаемым по направлению к своей кульминации напряжением, сценарий 'Лэйквью Террас' все-таки остается безоговорочно предсказуемым и вторичным по отношению к другим картинам с похожей сюжетной идеей, что, разумеется, не есть good. Сосед насаждает зеленые деревца по меже, чтобы спрятаться от другого соседа-агрессора. Подлец агрессор, само собой, разумеется, берет в руки бензопилу, чтобы устроить неплановую заготовку дров на зиму из соседских саженцев. Подлая выходка, конечно, но не оригинальная. В плане актерского мастерства сцена сыграна Джексоном безукоризненно мастерски, но она - только хорошо обыгранный штамп, из разряда 'где-то я уже ее видел'. Не надо иметь и семи пядей во лбу, дабы предугадать, что все завершится вполне закономерным финалом с такой же закономерной финальной схваткой героев на смерть. Повторюсь, фильм неплохой, он интересен качественной актерской игрой, но весьма жаль, что в угоду погони за кассовой прибылью американские кинематографисты часто умышленно проявляют не искушенность и не очень то стараются удивить нас оригинальными решениями. 7 из 10
Молодая семья – черная девушка и белый мужчина переезжают в новый дом в пригороде Лос-Анжелеса. Всё кажется хорошо – новоё жильё, новая работа, новые соседи… Их сосед-полицейский живет по своим строго установленным правилам и новые соседи в них не вписываются. Он сделает всё, чтобы они поняли это. Очень качественный триллер, возможно лучший в 2008 году. Самуэл Л. Джексон в роли копа-деспота просто великолепен. Роль Джексона в чем-то перекликается с персонажем Дензела Вашингтона в «Тренировочном дне», в обоих случаях очень правдоподобно. Про Керри Вашингтон и Патрика Уилсона многого не скажешь, всё качественно, но не более. Это фильм Самуэля Л. Джексона. Смотреть всем любителям классных триллеров и Самуэля Л. Джексона. 8 из 10
В центре сюжета конфликт между соседями, чернокожим полицейским (с более чем 20-летним стажем) Эйблом Тёрнером и белокожим мужчиной Крисом Мэттсоном, женатым на симпатичной афроамериканке по имени Лиза. Стоит отметить хороший подбор актёров. Сэмюэл Л. Джексон сыграл законченного говнюка, а Патрик Уилсон – обычного парня, однако со своими тараканами в голове и заморочками, не лишённого чувства собственного достоинства. Именно такое сочетание характеров персонажей создаёт из их взаимоотношений взрывоопасную смесь, так как «плохой коп» Эйбл занимается откровенным буллингом, а Крис, как может, старается дать отпор. Но полностью положительным персонажем он также не является, что становится ясно исходя из его постоянных выяснений отношений с женой, причём по особо значимым для пары вопросам. Создатели фильма попытались сделать персонажей неоднозначными, не пресными, что придаёт супружеской паре пикантности и позволило досмотреть фильм до конца. Концовка, правда, оказалась вполне предсказуемая. В фильме вскользь показывается чёрный расизм, то есть расизм в отношении белых. Что для современного кинематографа большая редкость. Объектом нападения выступает… вы уже, вероятно, догадались кто. Сюжет очень простенький и всё время кажется, что фильму чего-то не хватает, какой-то изюминки. Фильм будет смотреть интересно разве что тем, кому нравятся фильмы с темой буллинга, например такие как «Леденец» и «Кто там». Однако этот фильм, в отличие от озвученных ранее, из серии «посмотрел и забыл». 4 из 10
Бытовые и социальные драмы не частый гость в кино, но если они и попадаются в афишах, то обычно зритель мимо не проходит. Особенно, если к созданию фильма приложили руки именитые режиссеры, как это было в случае «Столкновения», то они даже способны побороться за награды. В случае картины «Добро пожаловать в Лэйквью!» подобного не произошло, имя режиссера Нила ЛаБута многим мало что говорит, а актерских имен оказалось недостаточно, чтобы привлечь внимание критиков. Тем не менее, привлечь внимание американцев, для которых «соседские» проблемы достаточно популярны, фильм сумел и неплохо себя показал в прокате. Если учесть тот факт, что в США немалая часть население живет в частных домах, не зная такого счастья как «многоэтажки и хрущевки», и когда в этой стране частная собственность является приоритетом законодателей, то бытовые конфликты вполне обычное явление и тема фильма абсолютно понятна. Плюс ко всему, в картину Нила ЛаБута интегрировали еще одну актуальную проблему – расовую нетерпимость, когда главные герои фильма это белый парень и темнокожая девушка. Единственное, что не дало фильму подняться выше – отсутствие концовки, точнее она композиционно у фильма есть, однако смотрится какой-то нелогичной по отношению развития событий, и уж точно не являет собою кульминационный момент. Интересный и полезный фильм о соседстве, и о том, во что неприязнь между соседями может превратиться. Возможно, фильм не безупречен и недоработан слегка, но это не значит, что его нужно обходить в стороне. 6 из 10
Фильм не очень удачный. Его нельзя назвать ни психологическим триллером про копа-психопата (как, например, 'Незаконное вторжение'), ни серьёзной драмой о социальных конфликтах. Пожилой полицейский Эйбл вызывает скорее раздражение нежели страх. Поначалу, я воспринял его этаким 'железным стариком', вроде персонажа Иствуда в 'Гран Торино'. Прошедшим через огонь и воду и повидавшим жизнь во всех её проявлениях. Разумеется, такой недолюбливает успешных молодых бизнесменов, не нюхавших пороха, не знавших настоящих бед, смотрящих на простых работяг свысока. Но получился сварливый тип, чьи пакости заставляют лишь горько усмехнуться, а не вздрогнуть. Не стал герой Джексона и маньяком-полицейским, свихнувшимся на почве личных проблем. Честно говоря, саспенсом здесь и не пахнет, а хоть какую-то динамику фильм приобретает только в последние пятнадцать минут. Мне кажется, что картина задумывалась не как триллер, а как социальная драма. Но идею не удалось воплотить в жизнь. Получился довольно нудный бытовой конфликт на всех почвах помаленьку. Итак, 'Добро пожаловать в Лэйквью' - это, конечно, не провал, но и не крепкий середняк. Фильму, я считаю, с натяжкой можно поставить 6 из 10.
Фильмов про воюющих соседей много, в основном все они построены на комедийной основе, этот же привлёк интересным описанием и наличием хорошего состава актёров из которых сразу выделяется Сэмюэл Л. Джексон, Талантище с большой буквы, только ради него стоит посмотреть фильм. По начальной музыке можно сразу понять что нас ждёт не обычный фильм про войну соседей, да и вообще не обычный фильм. Здесь всё очень тонко и продуманно. Нам показано как человек погряз в собственных дурацких принципах, зациклился на своих расистских наклонностях, стал маразматиком, вместо того чтобы жить спокойно, в здравии и согласии, и какое наказание он понёс за это. Несмотря на то что Сэмюэл Л. Джексон играет отрицательного персонажа(его можно назвать таким), мне лично его всё равно в кой-то мере жалко(к тому же он отец одиночка), это всё благодаря мастерской, великолепной игры актёра и тонкой работы режиссера.Патрик Уилсон обрадовал не меньше, сыграл очень хорошо, эмоционально и правдоподобно. В итоге получился очень хороший напряжённый триллер, здесь есть и идея, отличная реализация этой идеи, живая игра актёров, хороший саундтрек, да еще к тому же и Уилл Смит в роли продюсера. 9 из 10
Очень интересный и необычный для американского кино последних лет фильм. Интересен он, прежде всего, своей казалось бы обыденной проблематикой. Обыденной, потому что на вопрос: «О чем фильм?» - сразу напрашивается тривиальный ответ: «О взаимоотношениях между людьми». Причем между самыми обычными, может быть даже не всегда плохими людьми, так как по ходу фильма обе стороны вызывают то симпатию, то неприязнь. Но мне показалось дело тут не просто во взаимоотношениях, а в отношении людей друг к другу вообще, и цвет кожи и социальная принадлежность тут ни при чем. Сама природа человека заставляет нас вести себя именно таким вот образом. Именно нас, потому что, когда смотришь этот фильм в обоих героях, время от времени, начинаешь узнавать не только своих соседей и знакомых, но иногда и себя. Это именно мы – люди настолько чужды и нетерпимы по отношению друг к другу, что впору задуматься – а так ли далека от истины пословица «Человек человеку – волк». Еще один несомненный плюс этого фильма – необыкновенная атмосферность. Создателям в полной мере удалось добиться «эффекта присутствия», причем и без модного нынче 3D. Удалось настолько, что в какой-то момент начинаешь ощущать, что сам находишься среди этих людей в пригороде Лос-Анджелеса и чувствуешь запах гари и дыма… В общем, рекомендую всем, а поклонникам Сэмюэля Л. Джексона в первую очередь.
Знаете, соседи всегда не так уж хороши... Вспомните, вы просыпаетесь ночью от песен под караоке вашего любимого соседа и вами овладевает такая злость, что вы обязательно захотите ему насолить, всеми возможными способами... Так уж заведено, мы не хотим, чтобы кто-то посторонний вмешивался в нашу жизнь. Этот фильм о человеческих отношения, затрагивающий расовую подоплеку. Каждый стоит на своем и не хочет уступать. Фильм снят довольно хорошо, актеры в частности Самуэль Л. Джексон сыграл превосходно, из него получился 'хороший' сосед. Этот фильм подойдет для вечернего просмотра, каждый может найти в нем что-то для себя. 8 из 10
Очень понравился фильм, держит в напряжении все 110 минут экранного времени. Отличный актерский состав: Патрик Уилсон мне известен по фильмам 'Как малые дети' и 'Одноклассники', в которых, на мой взгляд, был очень убедителен. Керри Вашингтон также смотрелась очень органично в своей роли. Что же касается Сэмюэла Л. Джексона, то, признаюсь, что он смог воплотить на экране такого персонажа, к которому не испытываешь ни капли симпатии, бывает, что даже отрицательные персонажи вызывают сочувствие или жалость, но это совсем не тот случай. Честно сказать, первую часть фильма (до разговора персонажей Джексона и Уилсона в баре) я никак не могла понять в чем его (Эйбла Тернера) проблема, чего он никак не успокоится и не оставит своих соседей в покое, почему он так агрессивен, почему жесток со своими детьми, да и вообще почему злится на весь мир. После того как герой Джексона рассказал свою историю, все встало на свои места, и его поступки получили более или менее разумное объяснение. Если Вы хотите увидеть действительно хороший и качественный триллер, то посмотрите 'Добро пожаловать в Лэйквью!', думаю, Вы не разочаруетесь. 9 из 10
Долго не хотела смотреть этот фильм,прочитав множество отзывов, думала увидеть банальный бытовой триллер и ошиблась. Не скажу, что фильм потряс до глубины души, но, скажем так, поразил отсутствием навязшей в зубах политкорректности, которой часто грешат американские фильмы. Режиссёр просто показал расизм таким, каков он есть, не в мировом масштабе, а бытовой, который живет, и, к сожалению, будет жить почти в каждом человеке. Расизм, живущий на генном и почти бессознательном уровне, неприятие одним видом представителей другого вида, ожидание агрессии и проявление её как средства защиты, отчего ещё более страшный в своём проявлении. После просмотра фильма остаётся устойчивое чувство, что нет злодеев и жертв, все в равной степени пострадали... Об актёрской игре сказать почти нечего. Самюэль Л.Джексон несёт на себе почти весь фильм, из-за отсутствия игры у прочих актёров, но это не очень сказывается на качестве самого фильма,так как все ключевые сцены проходят с его участием. Фильм достаточно крепкий и заставляющий думать,что сейчас довольно большая редкость. 8 из 10
Честно говоря, на фильм 'Добро пожаловать в Лэйквью!' я обратил внимание только из-за Самюэля Л. Джексона, теряющегося во второстепенных ролях в блокбастерах, а так же из-за частых замечаний о сходстве этой картины с одним из моих любимых триллеров 'Тренировочным днем'. И хотя сюжет 'Добро пожаловать в Лэйквью' мало чем напоминал криминальную историю, я все-таки настроился на лучшее, и в какой-то степени мой настрой оправдался. Начать надо с того, что тема соседства в кино уже поднималась ранее, и в довольно необычных сюжетах: главные герои могли узнать, что их соседи террористы/маньяки/вампиры и прочая нечисть и на протяжении всего фильма пытались их остановить. Другое дело, когда фильм касается вражды между соседями, которая не заканчивается на мелкой ссоре, а вырастает и становится куда грандиознее. Эту тему очень хорошо развивают в триллере 'Добро пожаловать в Лэйквью!', который пусть и без оригинальных особенностей сюжета и зрелищных спецэффектах, но смотрится все-таки интересно, а если бы в картине увеличили дозу жестокости в кадре до рейтинга R, то получился бы и добротный хоррор. Но об этом позже. Среди актерского состава наивысшей похвалы заслуживает самый известный исполнитель, и как уже стало понятно, Самюэль Л. Джексон. В фильме он сыграл не самую приятную роль, но не будем умолять того факта, что именно этот афроамериканец вытягивает на себе весь фильм. Конечно же, именно его персонаж получился самым ярким, но и за более человечных героев тоже нельзя переживать (хотя этих исполнителей называть уже нет смысла, но упомянуть их все-таки хочется). Здесь уже подобраны куда менее известные, но все-таки засвеченные в отдельных постановках актеры (например, Патрик Уилсон, которого можно было видеть ранее в 'Команде 'А'' или 'Хранителях'). Играют они похуже Джексона, но сразу располагают к себе зрителя, да и влюбленных изображать умеют. Больше в фильме выделять некого, да и вообще кроме этих троих в кадре должное количество времени никто не находился. 'Добро пожаловать в Лэйквью!' получился достаточно интересным триллером на тему вражды между соседями с довольно колоритным главным героем, который оказывается негром, копом, психом и расистом в одном флаконе. Насколько этот человек опасен, в фильме еще покажут, хотя и обойдутся малой кровью. В принципе, это не сильно расстраивает, но если бы финал картины получился более жестоким и кровавым, то это определенно пошло бы на пользу фильму. Тем более, что и намеки на концовку в традициях финальных стычек с психопатами из ужастиков определенно были. ИТОГ: 'Добро пожаловать в Лэйквью' рекомендовано каждому любителю триллеров, ведь все, начиная с более чем известного исполнителя главной роли и заканчивая увлекательным действием с персонажем-психом, здесь присутствует. Фильму немного не хватает до вполне неплохого хоррора, но, похоже, создатели ленты и не планировали превращать ее в фильм ужасов. 7 из 10 p.s. И чем-то все-таки 'Добро пожаловать в Лэйквью' действительно напоминает 'Тренировочный день'...
Влюбленная пара богатеньких молодоженов (Уилсон и Вашингтон), состоящих, впрочем, в несколько экзотическом межрасовом браке, переезжает в американский пригород, где-то вблизи LA - у них там куплен дом открыточного вида с бассейном и стройными кипарисами. Не успев толком обосноваться, на следующий день они сталкиваются с неодобрением и предубеждениями со стороны соседа, бравого черного копа (Джексон). Причем после лаконичного приветствия «вам тут не понравится» в жизни героев начинают проявляться мелкие неприятности: то ослепляющий луч от прожектора бьется им прямо в спальню, то кондиционер ломается из-за перерезанного шланга. А где-то неподалеку, тем временем, неземным светом мерцает третья сила – калифорнийские пожары, которые к месту действия все ближе и ближе. «Добро пожаловать в Лэйквью» – это в первую очередь, пожалуй, большой успех и бенефис Сэмюэля Л.Джексона, а уже потом все остальное. Главный актер столетия для blacksploitation-аудитории, немного потерявшийся за последнее десятилетие в ролях второго плана и переживающий сегодня не лучший период своей карьеры, снимаясь в фильмах direct-to-video, тут встает, что называется, в полный актерский рост и расправляет плечи. Понятно, что вытравленный расистской злобой чернокожий коп – идеальная для наголо бритого Джексона роль; ему можно даже не корчить рожи, достаточно ужесточить взгляд, по-отечески улыбнуться, и вот образ готов. Но если к этому образу еще и подключить внутреннее напряжение чувств, то получится крайне противоречивая фигура отца-подонка, которую Джексон здесь играет так, как давал, наверное, только Джулса у Тарантино – с остервенением, обаятельнейшей улыбкой и горящими набухающими от злости глазами. Известный драматург и режиссер ЛаБьют прекрасно знает, на чем строятся триллеры и практически все современные хорроры - в противовес почти неуязвимому копу он намеренно ставит беззащитного клерка, получается игра в кошки-мышки. Еще один важный момент: ЛаБьют снимает без выкрутасов, но очень эффектно. Весь фильм сводит к средним и общим планам, а крупные использует лишь в психологических дуэлях, когда герои пристально смотрят друг другу в глаза, причем камера выхватывает не лица, а растерянно дрожащую губу Уилсона или победоносную улыбку Джексона. Есть, правда, пара красивых кадров огня, но они служат своего рода скрытой метафорой - расовые предрассудки, подобно лесным пожарам, со временем имеют тенденцию перерастать из мелкой вспышки в нечто по-настоящему опасное. Впрочем, фильм настолько хорош, что как-то не до аллюзий.
Я ненавижу квартиру. Ненавижу в ней всё: стены, потолки, пол, общую канализацию и водопровод, газопровод, вид из окна. Особенно - я ненавижу жирных топающих над головой соседей-евреев. Естественно, свой собственный дом - сказка. С видом на горы, с бассейном на участке, собственным гаражом. Чтобы покинуть четырехстенный картонный ящик раз и навсегда и переселиться в коттедж. Забыть про невзгоды погоды в доме и дискомфорт. Разово и безвозвратно. Но, соседи могут допекать не только живущие над головой. Но и по соседству, через забор. Чем Джексон и доказал правоту моих слов. Впервые вижу Сэмюеля в роли негативного персонажа. Он идеально вошел в образ черного наглого нигера-расиста. Вот что значит - действительно вечно нестареющий актер с Большой БУКВЫ. Что касается Патрика - ему прям вечно не везет. То у него жена маньячка, помешанная на порядке ('Дом, милый ад'), то по дому бегают призраки из 'Астрала' и монстры с паучьими лапами и бычьими копытами, и красной мордой с кольцом, как у дьявола во плоти. В этот раз фортуна снова прошла мимо. При выборе дома не забывайте после осмотра помещения изнутри познакомиться с потенциально будущими 'нейбохудами'. Сюжет более чем меня зацепил, т. к. вопрос недвижимости для меня - больной. Лишний раз сценаристы подковырнули старую рану. Пойду искать пластырь, после просмотра до сих пор кровоточит. Могут и швы понадобиться. Медсестра!!! Подбор актеров в фильме на высоте, сценарий жизненный, бытовой. Саундтрек тоже хорош - олдскульный рэп. 8 из 10
Американцы всего боятся, поэтому они любят снимать параноидальные фильмы. Примеров тому масса, мы их приводить не будем, каждый второй триллер именно про это. Чем же так знаменателен этот, чем же он отличается от других? Ответ прост - Сэмюэл Л. Джексон. Это по истине великий актер, снявшейся во многих десятках фильмов. Ставка была именно на него. Но все испортил сюжет. Он в принципе неплохо протекает в течении фильма, есть интересные эпизоды, сцены которые не дают заскучать, даже присутствует целостность повествования, но на всем на этом ставит жирный крест концовка данной картины. Спойлерить не буду, но к ней можно достаточно сильно привязаться. Актерский состав, кроме Л. Джексона, ничем не примечателен, остальные просто люди второго эшелона Голливуда. Фильм в итоге получился не очень заметным, но все же он непременно найдет своих зрителей и поклонников, прежде всего своей подачей.
Тут прямо напрашивается шуточка про соседские войны. Сверлить друг другу в стенки, включать музыку в четыре утра, стучать в ответ, когда вам стучат с той стороны по батарее - наши бытовые реалии не идут ни в какое сравнение с тем, что может ожидать несчастных новосельчан, выбери они неправильное место и время. Как Эйбл справедливо замечает, 'вы просто парочка, которая выбрала не то место и не то время' И, возможно, это вообще единственная его адекватная реплика за весь фильм, потому что в Добро пожаловать в Лэйквью Сэмюэль Эль Великий Джексон, которого просто невозможно перехвалить, сварил нам образ ужасного, отталкивающего, отвратительного, маразматичного соседа, которому хочется дать в бубен. Нарушая привычный принцип повествования как бы со стороны жертв-главных героев, этот фильм открывается нам глазами Эйбла, который видит новых соседей, чей ванильно-шоколадный тандем совсем его не радует. Здесь мы сможем увидеть, что расизм цвета не имеет и может быть абсолютно двусторонним. Этакая гипертрофированная, вывернутая наизнанку обида, направленная дулом в лица ни в чём не виноватых Криса и Лизы. Я тут полицейский, я тут босс, на моей стороне стаж в этом районе, который я держу, а эти новенькие - кто они? Вышколенный псевдоинтеллигентный кто он там предприниматель и его жена, которых никто не знает и которым нет основания доверять. Вот Эйбл и начинает линчевать направо и налево. И тут Патрик Уилсон творит чудо актёрства и показывает - в одном лице - лица всех мужчин, какие они есть. Американец он или русский - его мужская природа 'а мы не лыком шиты' прорывается точно так же, как у моего собственного отца, и ты просто узнаёшь типичного хозяина дома в его поведении. Тут и начинается забавная с одной стороны и очень нервирующая с другой война. Один из самых страшных её видов - настоящая соседская война. По накалу страстей этот фильм можно сравнить с Паранойей, в которой, впрочем, больше саспенса, отчего Лэйквью только выигрывает. Ведь это не боевик, по сути, и не криминал, а социальная... или, может быть, слегка психологическая картина того, как накаливается внутри у людей раздражение, готовое вот-вот выплеснуться наружу, прохожим в лица. Фильм понравился тем, что в нём без прикрас показаны эти мелкие бытовые стычки, которые так неприятны нам своей частотой. Эти унижения, смущения, небольшие срывы, которые мы себе позволяем. Оба героя - Эйбл и Крис - показывают себя не с лучшей стороны. Только в конце Крис оказывается немного хитрее, и именно поэтому всё заканчивается так, как заканчивается. Хотя этого парня можно и похвалить: эти его выходки оправдываются желанием защитить свой дом, и в этом он похож скорее на бойца, чем на индюка.
Имя американского режиссера и сценариста Нила ЛаБута не слишком широко известно в кинематографической среде. Однако на его счету есть несколько неплохих картин, хотя и очевидные провалы присутствуют. Данная работа не отличается какой бы то ни было изысканностью, но поднимает важную для американского общества проблематику. У фильма не самый высокий рейтинг, но много положительных отзывов от профессиональных кинокритиков. Довольно специфическое название ленты вряд ли способно привлечь внимание широкого круга зрителей, особенно за пределами Америки, однако при просмотре картина удерживает интерес. Фильм поднимает обширную социальную проблематику. В основе сюжета лежит противостояние соседей, наглого чернокожего полицейского и молодой семейной пары. Соседские конфликты это весьма актуальная тема, которая уже не раз обыгрывалась в мировом кинематографе. Но здесь большое значение имеет расовый мотив. Не зря молодая пара представлена белым мужчиной и черной девушкой. Этот очень интересный перевёртыш, который показывает, что расовая нетерпимость имеет разную направленность и её жертвой может стать абсолютно любой человек. Также важное значение имеет профессия главного задиры фильма, он предстаёт полицейским. Проблема полицейского беспредела занимает важное место в американской общественной жизни. Здесь и превышение должностных полномочий, и связь с криминалом, и нарушение закона. Вот такой интересный сплав проблем и показывает режиссер данной ленты. По жанру это смесь социальной драмы, психологического триллера и криминального боевика. Надо сказать, что режиссеру не всегда удаётся выдержать правильный ритм, имеются существенные провисания сюжета. Довольно интересно наблюдать за тем, как мелкие трения постепенно превращаются в тяжелый конфликт. К сожалению вторая половина становиться слишком предсказуемой, авторам не хватило наглости добавить оригинальных элементов, в результате чего и развязка вышла далеко не идеальной, но логичной. Надо отдать должное создателям ленты. Эпицентром истории становится пригород Лос-Анджелеса Лэйквью, именно здесь произошло избиение полицейскими чернокожего гражданина Родни Кинга, что привело к историческому Лос-анджелесскому бунту 1992 года. Подобная отсылка выглядит очень интересной. Молодую пару играют Патрик Уилсон и Керри Вашингтон. Первый выглядит очень убедительно в роли главы семейства. Он простой человек, не слабак, но и крутым нравом не обладает. И ему очень непросто выдерживать напор наглого копа. Но безусловно всё внимание перетягивает на себя исполнитель роли главного плохиша Сэмюэл Л. Джексон. В его актерском таланте и непревзойдённой харизме сомневаться не приходится никогда. Очень сильная роль и отличное попадание в образ. Он совершенно точно негодяй, но со своим моральным кодексом. Добро пожаловать в Лэйквью! это разноплановая психологическая драма, завернутая в обвертку криминального триллера, которая поднимает обширную социальную проблематику и вскрывает раны американского общества. Это кино со смыслом, но далеко не идеальное. У фильма есть недостатки, но он определённо заслуживает просмотра. 6 из 10
Общее впечатление: Я бы по другому назвала данную киноленту, скорее просто и понятно: 'Как Сэмюэль Л. Джексон по соседству чудил'. ))) И сразу все становится ясно. В картине поднимается проблемы межрасовых отношений и расизма. А так же такая трепещущая тема: соседство. Что вы вообще знаете о своих соседях? Общаетесь ли вы с ними? А что если они (соседи) маленько того, не в себе. Вот перед нами влюбленная парочка, купив дом, натыкаются на своего 'дружелюбного' соседа. Несомненно в картине яркий и стоящий каст: Сэмюэль Л. Джексон (Эйбл), Патрик Уилсон (Крис), Кэрри Вашингтон (Лиза). Обходить стороной тройку не нужно. В целом на экране все смотрятся круто и минусов с моей стороны обнаружено не было. Но! Хочу заметить, все взгляды будут прикованы к Сэмюэлю. Уж его это звездный час 2008 года. Роль копа-деспота прописана интересно с невообразимыми выпадами. Почему он так не взлюбил пару, и что им движет, мы - зрители узнаем по сюжету фильма от шага к шагу. И вроде присутствовала с моей стороны жалость, но в тот же момент мне хотелось такому соседу накостылять. А значит роль у Сэмюэля удалась! Стоило ему кинуть реплику, грозный взгляд и все готово! Я верю безоговорочно. Увлекательный момент, от героя Джексона исходила неприязнь и Эйбл действительно меня пугал, но это не просто сосед со странностями. А опасный персонаж, который изживал своих соседей, действуя на нервы и порою меня смешил.. Снято качественно и хочется досмотреть ленту, чтобы наконец узнать чем все кончится. А значит присутствует интерес и захват зрителя, что важный момент для кино. Триллер вышел неплохой, не могу сказать, что меня он впечатлил, но стоит своего внимания. Присутствует предсказуемость, но и интрига имеется. Поклонникам Сэмюэля Л. Джексона и триллеров смотреть рекомендуется. Интересный факт: Лэйквью — место, где в 1991-м году группа белых полицейских избила чернокожего Родни Кинга. Избиение было записано на пленку и показано по телевидению, что послужило началом беспорядков на расовой почве. 6 из 10
А если он ещё и коп? Короче, нешуточная драма разыгралась в одном из афроамериканских гетто, куда переезжает на постоянное место жительство очень необычная американская семья... Чем она, собственно, необычная? А тем, что он - белый, она - цветная. Такие браки всегда вызывают бурю эмоцию как у тех, так и других. В США на современном этапе развития лексема 'negro' звучит оскорбительно, за неё могут и морду набить - это в лучшем случае. А тем более в каком-нибудь забытом Богом афроамериканском квартале, как тот самый Лэйквью... Не обращая никакого внимания на стереотипы и предрассудки разноцветная семья стремится воплотить в жизнь пресловутую американскую мечту. У них замечательный дом с бассейном, они любят друг друга, практически ни в чём не нуждаются... Есть разногласия относительно приятного пополнения в семействе, но эти разногласия кажутся несущественными на фоне того, что они имеют сейчас. Но по соседству живёт весьма одиозный тип, негр-коп, потерявший в автокатастрофе жену и воспитывающий двоих детишек. Он начинает медленно изводить счастливое семейство, пока наконец это не приводит к трагедии... Надо сказать, что получилась весьма вкусная драма. Она не психологическая, поскольку заявленный злодей ничего особенного-то и не делает, я бы даже не сказал, что он выживает поселенцев с ещё не насиженного гнёздышка. Между семейством и негром-копом выстраиваются очень атмосферные, сложные взаимоотношения, которые не просто понять и оценить. И всё-таки, почему не получилось именно психологической драмы? Наверное потому, что действия и поведение антигероя-злодея не всегда кажутся мотивированными, а где-то - даже излишне театральными. Такое ощущение, что копу-негру просто не хватает адреналина на работе, он решил поразвлекаться с соседями. Он затевает игру, вначале безобидную, но затем становящуюся всё более опасной. Следует отметить, что в этом фильме вы не найдёте никакого саспенса, события развиваются спокойно, без лишних нервов, без истерик. За час с лишним хронометража вы пронаблюдаете за судьбой очень разных людей, прямо антиподов, людей с разным типом мышления, с разными взглядами на жизнь и на благополучие. Много. конечно, в фильме недосказанного, вследствие чего некоторые поступки, причём всех персонажей, кажутся слабо мотивированными. Но это скорее издержки сценария. В сущности, для обыгрываемой идеи нужен сериал, за два часа задачу, поставленную сценаристами, не решить. Игра актёров бесподобная, именно она и держит до самого конца. Особенно хочется отметить игру С. Джексона. Он выложился по полной, его персонаж очень убедительный. Уилсон и красотка Вашингтон также справились на ура. Некоторым фильм может показаться скучным. Но если изначально настроиться на драму, разворачивающуюся на основе расистских убеждений и стереотипов, то фильм стОит посмотреть. Любителям жёсткого экшена, душераздирающего саспенса не советую тратить время. А тем, для кого настоящее кино - это своеобразная книга, над которой надо хорошенько поразмыслить, - очень советую.
Режиссер Нил ЛаБьют – знатный мизантроп, почти в каждой своей новой работе выставляющий на показ не самые лучшие человеческие стороны. С ремейком «Плетеного человека» у режиссера вышла промашка, чуть было не завалившая стройную карьеру. Поняв, что надо выбираться из нокдауна, ЛаБьют взялся за то, что он лучше всего умеет. При этом он основательно влез на территорию Спайка Ли и признаться в целом достойно там сыграл. Во многом, успех картине в первую очередь обеспечен из-за отменной игры Сэмюэля Л. Джексона, воплотившего на экране образ матерого копа и отца одиночки Эйбла Тернера. ЛаБьют пошагово с завидной методичностью погружает зрителя в разворачивающийся бытовой кошмар. Начавшаяся как обычное взаимопонимание соседская перепалка быстро, как пожар, вырастает в настоящую войну. Режиссер размышляет на тему обыденной жизни, тех людей, кои нас по жизни окружают. Что мы, по сути, знаем о своих соседях или даже о тех, кто с нами рядом. Внешняя угроза лишь является катализатором глубинных инстинктов, дремлющих в человеке. Некоторые американцы, прикрывшиеся политкорректностью и терпимостью, до сих пор крайне нетолерантно относятся к межрасовым отношениям. Старый коп Эйбл один из них. Для него остается непонятным, как может черная женщина связаться с белым мужчиной. При этом персонаж Сэмюэля Л. Джексона очень симпатичен режиссеру. ЛаБьют закладывает в его героя некий антагонизм, наделяя именем Эйбл. То есть Авель. Тем самым делая из него некую жертву, заранее обреченную на заклание. Он не негодяй, в классическом смысле этого слова, он человек со своими принципами, строго им следующий и считающих их залогом успешной жизни. Переехавшая в соседний дом пара, мало того, что образует межрасовый мезальянс, но и не придерживается установленных им правил. Уже сугубо на вербальном уровне между соседями чувствуется некая угроза. А тем временем к кварталу все ближе подходят пожары, пылающие вокруг. ЛаБьют метафоричен дальше некуда – пожар не только снаружи, он и внутри. Хотя во многом оба участника конфликта ведут себя как злобные расшалившиеся дети, стремящиеся переплюнуть друг друга в очередной пакости. Обнаружив тем самым полную неспособность к компромиссу и адекватному диалогу. И поступая не по разуму, а чисто из принципа. Режиссер последовательно дает подсказки по дальнейшему развитию сюжета, ссылаясь попеременно то на «Соломенных псов» Сэма Пекинпы, то на «Мыс страха» Мартина Скорсезе. Вот только в последнем Макс Кэйди в исполнении Роберта де Ниро создает куда более цельный и законченный образ. ЛаБьют зачем-то начинает к концу фильма лепить из Эйбла законченного мерзавца, заслуживающего пулю в лоб, приводя в исполнение приговор. Тем самым доводя действие до чересчур предсказуемого катарсиса. Раньше режиссер не позволял себе такой прямолинейности, более удачно обыгрывая подобные вещи. Ведь Эйбл Тернер не псих, и не маньяк, он лишь человек со своей моралью, навязывание коей привело не к слишком хорошим результатам. Тем не менее, режиссера можно поздравить с удачным возвращением и пожелать больше не связываться с британской классикой.