Отзывы и рeцензии. Нью-Йорк, я люблю тебя
Ни к чему не обязывающее предисловие. В США мода на киноальманахи как пришла - так спустя пару лет и ушла… У нас же, как пришла – так и идет дальше… Сам текст. Это что-то необычное, что-то непонятное, что-то приятное… Не составит никакого труда не подобрать к фильму какого-то славного эпитета или характеристики, чтобы в полной мере отобразить влияние фильма на сознание зрителя. Фильм разный. Он состоит из множества историй (порядка 12, как утверждает синопсис), которые абсолютно различны между собой, но отдельными героями связаны друг с другом. Посему и отношение к каждой отдельной частичке этого фильма – разное. И в большинстве своем это смятение… Когда я впервые услышал про фильм «Нью-Йорк, я люблю тебя», то моментально возникли ассоциации с романтикой и с днем Святого Валентина. И где-то в душе я надеялся именно на романтику с бесчисленным количеством звезд первой величины. Реальность же оказалась гораздо суровее и загадочнее. Но этот фильм хорош хотя бы тем, что он не такой как все… Всего подфильмов, как и говорил, что-то около 12 и лишь примерно 5 из них понятны и красивы. Остается очень много вопросов, что же хотели сказать своими новеллами режиссеры еврейской истории с Натали Портман или, например, недолгой новеллой с Джастином Бартой… Что же все-таки произошло в новелле с престарелой звездой сцены в отеле? Помутнение или мечты? А может это была память? Или кем же все-таки являлся таинственный незнакомец с сигаретой у ресторана для сексуальной блондинки? Незнакомцем или супругом? Я не отношу себя к великим гениям и критикам киноискусства, но порой казалось, что смысла в отдельных киноновеллах попросту нет. Т. е. перед нами связанные нарезки из жизни простых нью-йоркцев. У каждого свои заботы и проблемы. У каждого своя жизнь. Но все равно находится хотя бы один человек, который связывает всех в единую цепочку. Возможно, и смысла как такового в фильме нет… Просто истории, просто обыкновенный Нью-Йорк без голливудских прикрас со своими настоящими (не павильонными) улицами и разношерстными зрителями. Лично мне, как любителю этого великого города, было за радость наблюдать за каждым уголком этого удивительного мира, куда съезжается в поисках лучшей жизни весь свет. Как не меньшим удовольствием было узнавать в кадре многих известных звезд… Вот, например, Купер и Барта вместе (и это за несколько месяцев до премьеры «Мальчишника»). Или роскошная Мэгги Кью, новелла про которую была действительно восхитительной. Или наш (уже не наш) Антон Ельчин в удивительно прекрасной истории… Очень много внимания уделено любви, причем не только любви к городу. Много примеров подкатов и знакомств парней и девушек друг к другу, и это действительно прекрасно… Складывается ощущение, что любовь наводнила этот город, где найдется место и томику Достоевского, и еврейским свадьбам… Оконечность. Получилось что-то своеобразное и для меня не все понятное. Но это для меня… А каким для вас откроется влюбленный Нью-Йорк – узнать лишь только вам!.. Приятного просмотра! 7 из 10
Вышедший в 2006-ом году киноальманах 'Париж, я люблю тебя' пришёлся многим зрителям по душе. Больше десятка различных новелл с разными популярными актёрами от разных известных режиссёров нашли положительные отклики зрительских симпатий. Необычная структура картины 'Париж, я люблю тебя' привела к тому, что проект стал разворачиваться по полной, второй подобной серией вышел альманах 'Нью-Йорк, я люблю тебя', рассказывающий о различных пробуждениях любовного чувства на фоне 'Большого Яблока'. Интересен тот факт, что среди всех режиссёров, которые приняли участие в работе над фильмом (одиннадцать человек плюс Скарлетт Йоханссон и Андрей Звягинцев, новеллы которых не вошли в официальный релиз, но для России и Украины были дополнительно включены), нет ни единого уроженца Нью-Йорка. Конечно, многие скажут, что в этом-то и суть, когда пятиминутные ролики снимают немец турецкого происхождения, японец или выходец из славного Пакистана, ведь они посмотрят на город со своего ракурса, снимут под необычной призмой, но всё же таки, хотелось бы, чтобы и человек, который родился в Нью-Йорке принял участие, а то похоже на сборище эмигрантов. Даже американцы-режиссёры, принявшие участие, кто из Детройта, кто из Лос-Анджелеса, кто из Майами. Ведь мог бы выходец из 'Большого Яблока' подсказать что-то своим соратникам. Но создатели решили по-иному. Может, с этим и связано то, что в сравнении 'Париж' явно выигрывает перед 'НЬю-Йорком'? Наполненные бурлеском новеллы из Франции отдавали запахом французской столицы, были разнообразнее и выражали любовь со всех сторон, во всех её проявлениях, а не только в любви одного человека к другому. А 'Нью-Йорк' стал выражением какой-то трагичности, плавающей грусти, погружения в мир не сбывающихся грёз. Поэтому и смотрится 'Нью-Йорк' несколько апатично. Правда, внесли некоторые изменения в концепцию альманаха: кое-какие герои между собой перекликаются, у них нет общих диалогов, но взаимосвязь была. Попробовали - получилось неплохо, это стало знаком отличия от 'Парижа' и сие есть хорошо, развитие этот масштабный проект получил. Ожидаются фильмы про Рио-де-Жанейро, про Иерусалим и Шанхай. Сняли уже (правда, вышло неудачно) киноновеллы про Москву, затронули Гавану, ожидается премьера даже про Тбилиси. Как говориться, будем посмотреть. Рассказывать про каждую новеллу - дело неблагодарное, это только описанием будет, а рецензия эта - итог полученных эмоций и субъективно хотелось бы рассказать об эмоциях, полученных от некоторых зарисовок, которые больше всего пришлись к сердцу. Запомнилась своей необычностью новелла от Ивана Атталя, где героиня Робин Райт откровенно пытается соблазнить Криса Купера. Думаешь о ней, как о жрице любви, но всё ли так просто? В нескольких фразах, оказывается, лежит целая бездна отношений, а актёры в эпизоде показали глубинки жителей мегаполиса. Ещё одной яркой ассоциацией к фильму стала зарисовка от Бретта Рэтнера с Антоном Ельчиным, Оливией Тирлби и Джеймсом Кааном, где неожиданный финал вводит в небольшой ступор, но почему-то хочется улыбнуться и похлопать по плечу героя Ельчина. И 'бронзу' лично от меня получает новелла от Шекхара Капура с заслуженными Джули Кристи, Джоном Хёртом и молодым и амбициозным Шайей ЛаБёфом. Тут в завуалированной манере говорят о призраках прошлого и как бы пытаются довести, что не надо жалеть о том, что было, этому надо радоваться. Альманах 'Нью-Йорк, я люблю тебя' получился послабее предшественника-вдохновителя, но провальным его назвать - язык не поворачивается. Вполне интересные новеллы, каждый для себя найдёт что-то или кого-то, где-то заскучает, а где-то с большим интересом взглянет на неожиданные истории любви в огромном американском мегаполисе. Такие альманахи - это дело неординарное в мире кинематографа, обладают своим неповторимым почерком, который создают большие режиссёры и большие актёры. 7 из 10
Нью Йорк это не Париж, и антoлогия коротких кино-зарисовок Нью Йорк, Я Люблю Тебя (2009) о жителях Большого Яблока в преддверии любви, на грани разрыва, пронёсшими любовь через десятилетия и теми, кто потерял её, не заметив или пройдя мимо, это совсем другой фильм по сравнению с первым в серии о любви в больших городах мира. Я лично предпочитаю фильм о Париже - может быть оттого, что он был первым или оттого, что идея сделать местом действия каждой зарисовки один из двадцати округов Города Света дала возможность совершить пусть и короткую, но достаточно разнообразную кино-прогулку по, возможно, самому романтичному городу мира. А может быть оттого, что среди историй, сложившихся в Париж, Я Люблю Тебя, я многие запомнила, они тронули меня, и до сих пор думаю о них с нежностью, несмотря на то, что видела фильм почти четыре года назад. Ещё одна причина - в Парижскую анталогию внесли лепту одни из моих самых любимых мастеров кино, братья Коэны со смешной, но поучительной миниатюрой Тюильри, великолепно сыгранной без единого слова Стивом Бускеми. Несмотря на явное предпочтение, которое я отдаю Парижским историям, среди Нью Йоркских есть несколько, которые запали в душу. Очень понравилась случайная забавная встреча между Итаном Хоуком и Мегги Кью. Прогулка по Кони Айленду с Клорис Личман и Элай Уоллаком, супружеской парой, отмечающей 63 годовщину супружеской жизни, была светлой и трогательной. Приятно удивило режиссёрское мастерство Натали Портман в её коротеньком дебюте, её чувство цвета и стиль. Я и раньше подозревала, что Шайа ЛаБаф способен на большее, чем играть недотёп героев супербоевиков и убедилась, что он хороший актёр, который может много выразить без слов, одними глазами. Новелла, в которой партнёром ЛаБафа была несравненная Джули Кристи, снятая Шекхаром Капуром и посвящённая памяти скоропостижно скончавшегося Энтони Мингелла, переводит фильм на иной, более артистический уровень. Самая лучшая история, которая по-настоящему заинтересовала меня и к которой я возвращалась несколько раз, почему-то была вырезана из финального варианта фильма, но включена в дополнительные материалы на ДВД. Я имею в виду фильм Андрея Звягинцева, Апокриф. Это - лучший из 12 фильмов и кинематографически и по сюжету и по настроению, который он создаёт. Это даже не одна, а две история любви. В первой, главный герой, подросток, который учится снимать на видеокамеру, не участник, но свидетель и невольный хроникёр. Вторая, а точнее главная история - любовь и признательность самого режиссёра к замечательному поэту Иосифу Бродскому, чьи стихи звучат за кадром. Большим разочарованием в фильме о Нью Йорке оказалось отсустствие самого знаменитого и неотделимого от Манхэттена его летописца Вуди Аллена, чьё участие первоначально предполагалось. Куда бы Аллен не уехал, и где бы он не снимал в настоящее время, Манхэттен -это его праздник, который всегда с ним. Так уж получилось, что многие свои рецензии я заканчиваю рекомендациями фильмов, пришедших мне на ум во время написания. Так и сейчас, хочу порекомендовать Нью-Йоркские истории/New York Stories (1989), антологию, включающую три коротких фильма, три нью йоркские истории о любви в городе и о любви к городу, поставленные тремя известнейшими и талантливейшими американскими режиссёрами старшего поколения, Мартином Скорцезе, Фрэнсисом Фордом Копполой и (кем ещё?: )) Вуди Алленом. Фильм Копполы - на мой взгляд - слабый, и его можно пропустить, а вот истории Скорцезе и Аллена - очень хороши во всех отношениях. Мне кажется, что от совместного просмотра, обе картины, Нью Йорк, Я Люблю Тебя (2009) и Нью-Йоркские Истории (1989) дополнят друг друга и принесут зрителям больше удовольствия. 6 из 10
Только что посмотрел этот фильм. Ещё играет на фоне музыка, а свернутый проигрыватель незримо крутит титры. Режиссеры под пристальным надзором продюсеров должны были визуализировать своё лирическое видение Нью Йорка. И что получилось? Лично я не смог проникнуться теплыми чувствами к образу города показанного в фильме. Зато проникся жалостью. Вдумайтесь в то, что происходит на экране! Нам показывают жизнь рядовых нью-йоркцев, обретающих свою долю счастья. И что же мы видим? - Девочку от смешанного и уже развалившегося брака; - оболтуса-композитора не способного осилить более 30 страниц классического литературного произведения; - молодого и наглого вора, не видевшего ни разу своего отца, - литератора, знакомящегося с женщинами при помощи вульгарных и словоблудных речей; - проститутку, с достоинством относящуюся к своей профессии; - парочку ювелиров, которые рады обмануть друг друга, а также всех и вся ради пары долларов. Они счастливы в своей работе, но не могут добиться счастья в своих личных жизнях - супружескую пару, находящуюся на грани разлада, по причине отсутствия внимания и уважения друг к другу - незнакомых женщину и мужчину, которых объединил 'отличный секс' - неудачника школьника, готового трахнуть девочку-инвалида, но не готовый проявить о ней заботу и сочувствие к ней - молодую актрису, с легкостью дурящую голову вышеописанному неудачнику, и щедрую на 'плотские отношения' ради забавы! - пожилую супружескую чету, брюзжащую соответственно возрасту, не сохранившую теплых отношений с потомством, но поддерживающих друг друга - умирающего художника, видящего красоту, но не ценящего жизнь. - усталую экс-диву, также уставшую от жизни и одинокую... Уж простите, не могу не сравнить с 'Париж, я люблю Тебя'! Там даже в самой грустной истории чувствовалась надежда. Здесь же - тоска или одиночество, отчаяние или ущербность, а порой всё сразу! 'Париж' показывает нам город любви, 'Нью Йорк' город эмоциональной истощенности. Почти вся лирика сводится к сексу и он заменяет тут глубину чувств. Не был ни разу в Нью Йорке, но поверил, что он именно такой и есть: бесчувственный и ранимый одновременно. 6 из 10
'Нью-Йорк, я люблю тебя' является продолжением цикла альманахов, посвященным 'городам любви'. По идеи 'Нью-Йорк...' должен был продолжать в себе основную идею фильма 'Париж, я люблю тебя'. Возможно, именно это он и делал, хотя фильмы на самом деле очень сильно друг от друга отличаются. Сравнивать их вдвоем было бы логично, но, увы, не правильно. Вот настолько они разные. Это совершенно не говорит, что какой-то из них хуже или лучше другого, просто это разные города разные жители, разные судьбы и истории любви. Если в 'Париже...', впрочем, как и в самом городе, все было довольно-таки неспешно, продуманно до конца. Истории не прерывались на середине, а целеустремленно шли к своему логическому завершению. Город жил днём, а не ночью. В Нью-Йорке же, всё наоборот. Не зря же про него говорят: город никогда не спит. Новеллы, запечатлевшие вечер или ночь, получились намного ярче и увлекательнее, чем новеллы дневные. Возможно, именно в них и проявился весь дух Нью-Йорка? Кто знает? Фильм сам по себе относительно не плох. Его не следует сравнивать ни с чем, если только не с самим собой. Возможно, это не совсем то, что Вы ожидаете увидеть, но всё равно 'Нью-Йорк...' внимания заслуживает. В плане понимания, то здесь вопросов не будет. Хотя трудно врубиться с самого начала. Ожидаешь всё-таки какого-то предисловия. Касательно сюжетов короткометражек, то в 'Нью-Йорке...' они, пожалуй, разнообразнее чем в 'Париже...' Огромное впечатление производит сама обстановка города. Едва ли можно представить, что ему еще хватает времени на любовь. Эти желтые такси, небоскребы, вершины которых недосягаемы взору, и люди, у которых вечно что-то горит. Ну разве в это можно не влюбиться? Несмотря на все свои плюсы, фильм все-таки приходится на любителя. Кто-то, образно говоря, 'врубился' с первых же минут, а кого-то не зацепило и на последних. Кто-то внимательно следил а каждым эпизодом, а кто-то проснулся лишь на финальных титрах. Так что просмотр - это опять же, дело каждого. Возможно 'Нью-Йорк, я люблю тебя' рассчитан на публику определенного возраста. Точнее говоря, на более менее молодежь. Но как бы то не было, фильм хорош и если Вы уже посмотрели 'Париж, я люблю тебя', то обязательно посмотрите и 'Нью-Йорк...'. Это станет существенным дополнением к предыдущему, ну, или предыдущий станет существенным дополнением к последующему.
Вроде как про любовь или еще что-то… Пожалуйста, т.е. пожалуй, я этот альманах буду сравнивать только с двумя картинами – “Париж, я люблю тебя” и “Москва, я люблю тебя”. Остальные альманахи я трогать не буду. А от данного альманаха я ничего особо не ждал, но все равно было интересно посмотреть на небольшие зарисовки известных режиссеров. Ведь практически в любом альманахе можно найти пару интересных работ. В “Нью-Йорке” такие работы есть, но их получилось так мало, что можно просто пересчитать по пальцам. Но обо всем по порядку… А начну я с конца. После просмотра фильма я понял, что город Нью-Йорк очень грустный (немного скучный). Даже можно сказать печальный. Я не говорю, чтобы каждый режиссер снял веселую короткометражку, но практически все как один сняли грустные картины. Даже мой любимчик Фатих Акин снял печальную новеллу о художнике. Ведь он был жизнерадостным режиссером (Солнце Ацтеков, Душевная кухня) и тут на тебе. Новелла неплохая, но режиссер тут должен быть явно другой. Режиссер Цзян Вэнь снял, извините меня, какую-ту фигню, потому что по-другому я это безобразие назвать не могу. Хотя в новелле играет Хайден, а где он играет там везде одна фигня. Про Гарсию промолчу. Новелла Миры Наир получилась средняя, хотя режиссер с таким опытом мог бы придумать что-нибудь интересное. Посмотрел и забыл, а лысую Портман я уже видел в другом фильме. Новелла с Блумом интересна появлением члена семейства Аддамс. Две секунды! Актрисе ничего не дали показать кроме улыбки. А сама новелла избитая и очень скучная. Еврейский, т.е. израильский режиссер Ваня Атталь умудрился снять сразу две короткометражки. Одну классную и одну так себе. Классная новелла – это та, что с Хоуком и Кью. Вот тут я смеялся и улыбался. Отличная новелла с замечательным финальным твистом. А вот его же новелла с Крисом Купером показалось мне надуманной. Хотя если жить очень долго вместе, то и не так будешь с ума сходить. А товарищ Рэтнер снял милую, но все равно глупость. Та самая новелла о девушке в инвалидном кресле. Кто-то ее считает бредом, а кому-то она очень понравилась. По мне так неплохо, но все равно глупость. Как хотите, так и поймите меня. Новелла Аллена Хьюза мне не понравилась. И вообще я актера Брэдли Купера представляю только с жуткого похмелья (шутка для тех, кто в теме). А вот Капур большой умница, потому что снял очень глубокую новеллу с хорошими актерами (Херт и Кристи). А Шайа не раздражал и это уже хорошо. Грустная новелла, но эта грусть абсолютно оправданна. По сценарию Мингеллы. И вот тут я удивился, потому что гражданка Портман сняла очень трогательную новеллу об отце и дочке. Прям молодчина она. Зарисовка ее понравилась. А новелла Марстона интересна только тем, что в ней играет тот самый Злой из великого вестерна Леоне, а именно живой классик Эли Уоллах (96 лет – это вам не в тапки…). Пойдет, хотя и банально. А вот новеллу Болсмейера трудно назвать новеллой. Ну, снимает она город и пускай снимает. Эмоций ноль. Вот собственно и все. Как-то быстро! Да и писать очень много не особо хочется. После замечательного “Парижа” можно было (согласитесь!?) снять чуточку интересней. Мне в “Париже” примерно 3 короткометражки не понравились, а остальные были как минимум интересные. Но и режиссеры там были посильнее. Хотя опять же если этот альманах сравнить с “Москвой”, то все не так уж и плохо. В “Москве” мне понравились только две-три работы, а все остальное было таким невыносимым шлаком (Федя Бондарчук с пистолетом, ремонтники башни и прочая ересь). Так что для галочки сойдет. А для меня Нью-Йорк останется скучным городом, который будет стоять между ослепительным Парижем и серой Москвой. И города тут ни при чем… P.S. Альманах был посвящен режиссеру - Энтони Мингеллу! Ни те фильмы нужно посвящать хорошим режиссерам…
Вступление. Нью-йоркский винегрет. Я ни в коем случае не любитель романтических соплей или как многие это недавно стали называть «Сопли в сахаре». Исключение из правил можно посчитать очень даже хороший фильм «Реальная любовь». Ну и очень оригинальной идей стало то чтобы собрать кучку довольно талантливых режиссеров, выбрать довольно романтический город, собрать набор талантливых актеров и просто снять около двенадцати ничем не связанных между собой новелл и объединить это в один фильм. Городом стал Париж и в 2006 году, появилась очень оригинальная и удачная картина «Париж, я люблю тебя». Но успех картины не дал покоя Голливуду и вполне официально они выпустили свою версию «Нью-Йорк, я люблю тебя» который появился на экраны в прошлом году и именно об этом творении я решил сейчас рассказать… Сюжеты. Сразу хочу сказать, что довольно странным образом, но мне все, же не удалось увидеть вырезанные новеллы Скарлетт Йоханссон и Андрея Звягинцева, так что судить я буду театральную версию. Я не собираюсь описывать сюжет каждой новеллы, а лишь все обобщу. Ясное дело, что действие происходит в Нью-Йорке и на протяжении фильма нам показывают одиннадцать пятиминутных новелл и в каждой рассказывается о любовных отношения людей в этом городе, самыми разными способами, будь это случайные прохожие или пожилая женатая пара. Сразу хочу сказать – мне было скучно. Если в «Париже» многие новеллы между собой перекликались и выглядели как одно целое, то здесь все идет очень обрывочно и не понятно. Такое ощущение что ты смотришь какие то огрызки, одни более менее понятные но безумно скучные, а другие вообще попахивают арт-хаусом. И вроде никаких соплей в фильме нет, даже наоборот присутствует в некоторых местах – юмор, но сам фильм - никакого смысла не доносит и смело можно сказать, что фильм уж очень – пустой. Новеллы некоторые пошловатые, некоторые непонятные, так что это какой-то винегрет. Но, однако, новеллы поставлены очень умело и виден разный стиль режиссеров но факт остается фактом. Лишь две новеллы мне довольно понравились это весьма странная, но очень красивая новелла Шекхара Капура (которая с Шайа ЛаБафом) и очень забавная и одновременно чувственная, самая последняя новелла Джошуа Марстона, про пожилую пару. Новелла Натали Портман не запомнилась вообще, а новелла Бретта Рэтнера, больше подходит для пошловатой, американской комедии и остальные новеллы не припомнились мне вообще. Кстати я забыл упомянуть диалоги в фильме. Режиссеры разные и диалоги - разные, одни глубокие, а другие вообще не блещут оригинальностью – все по-разному. Так что фильм абсолютно не сплоченный и «разношерстный», на любителя. Сюжетные линии – 3 балла. Актеры. Хочу признать, что актеры здесь собрались все более менее талантливые будь это более молодое поколение или более старое. И главное их много, так что оценивать всех по очереди или уделяя кому-либо, отдельные абзацы просто глупо потому что и так многим актерам уделено буквально равное количество экранного времени. Орландо Блум сыграл некого молодого музыканта, который все «пытается прочитать Достоевского», Блум справился со своей ролью хорошо. Натали Портман отыграла свою роль как обычно –безупречно и лысина ей весьма идет. Энди Гарсиа свою роль весьма хорошо отыграл. Абсолютно не запоминающееся персонажами, получились герои Хейдена Кристенсена и Брэдли Купера. Оливия Тирлби справилась с ролью на ура, так же как и Антон Ельчин в этой новелле. Очень гармонично смотрелась парочка Эли Уоллаха и Клорис Личмен. Короче, это можно писать и описывать до бесконечности. Но в большинстве новелл герои какие то однотипные, конечно видно что создатели пытались сделать каждого героя абсолютное самостоятельной личностью, но несмотря на старания все равно не покидало такое чувство будто они сделаны под копирку (конечно это не ко всем относиться но по крайней мере к большинству). И именно за это я пожалуй и снижу один балл, а актеры все справились абсолютно на уровне так что придраться не к чему. И мне больше нечего добавить. Актерский состав – 4 балла. Атмосфера. Здесь я решил подчеркнуть то, как создатели смогли передать атмосферу романтики в этом городе. Не знаю как другие, но я не считаю Нью-Йорк каким-то романтичным городом, конечно, это один из самых «Продвинутых» и красивых городов Америки но я не считаю что это город бесконечной романтики вот Париж – да, из него романтика так и прет. Может я по этому поводу полный профан, но все равно – даже атмосфера Нью-Йорка не совсем «ловится» но все-таки шумиха большого города ощущается. Я могу сказать что у меня сдвоенное чувство, пятьдесят на пятьдесят. Хоть и новеллы разные, но смысл одинаков, так что атмосфера на любителя. Атмосферность фильма – 3,5 балла. Саундтрэк. Наверное, это большая редкость, но на этот фильм, звуковое сопровождение написало аж тринадцать человек. И что мне сказать? В отличие от самих новелл, музыка в фильме звучит как одно целое и мелодии прекрасно дополняют друг друга. Некоторые мелодии весьма запоминающееся и одна, которая играла в титрах, до сих пор стоит у меня в ушах. А к бурной атмосфере Нью-Йорка подходит идеально и вовсе не мешают происходящему в фильме, так что это можно смело назвать одним из полноценных плюсов фильма. Видно, что постарались на славу. Звуковое сопровождение – 5 баллов. Итог. Из минусов: сыроватые новеллы и не сплочоность всей картины, а также большинство серых персонажей, а из плюсов: некоторые - качественные новеллы и качество их постановок, актерская игра и качественный саундтрэк. Нью-Йорк, конечно проигрывает своему Французскому коллеге, но этот винегрет абсолютно терпимый. Но лично мне этот фильм не пришелся по душе и он на любителя. Так что, складывая все плюсы и минусы то у меня «зарисовывается» оценка… 6 из 10 А нас еще ожидает: Шанхай, Иерусалим и Рио… P.S. И все же это творение гораздо лучше того безобразия что натворили наши «кудесники» под названием – «Москва, я люблю тебя».
Посмотрев «Париж, я тебя люблю» и «Нью - Йорк, я тебя люблю», хочется отметить, что в этих картинах режиссеры показывают зрителям города с той позиции, с которой они его видят (а их взгляды не всегда могут быть понятны рядовому зрителю). Смотря «Париж, …», сразу начинает ощущаться некоторая романтика, которой пропитан этот город. В каждой сюжетной линии видна та культура с которой, прежде всего, этот город ассоциируется. Лично мне после просмотра этого фильма захотелось побывать в том месте, где находятся Опера Гарнье, Лувр и т.д. « Нью – Йорк, …» же с первого кадра пропитан той огромно, живой и не утихающей энергией. Этот город, который никогда не спит. Смотря каждый мини-фильм, сразу видна американская культура. В чем – то меркантильная, в чем – то спонтанная, в чем - то может даже трогательная. Но ведь она такая… Она не хуже, не лучше французской, просто она другая, поэтому сравнивать эти два фильма тоже самое, что и сравнивать две культуры. Посмотрев оба фильма, не могу сказать, что мне какой – то понравился больше. Главное, что и в «Париж,. ..», и в «Нью – Йорк, …», переданная атмосфера этих городов, а как мне кажется - это и была главная задача создателей этих фильмов.
В свое время я влюбилась. Влюбилась в Париж. Влюбилась, не посетив этот город, а посмотрев альманах 'Париж, я люблю тебя'. Узнав, что снимается еще и 'Нью-Йорк...' я, конечно, тут же записала его в список ожидания. Но как-то не сложилось увидеть фильм сразу, и я посмотрела его только сейчас. Мне говорили о нем много положительного. И да, я согласна, это очень трогательное и доброе кино. Замечательные романтические истории, не такие нежные как в Париже, но тоже не лишенные привлекательности. Связанные в единое целое одной девушкой, снимающей город и людей в нем на обычную камеру. Желтое такси - символ Нью-Йорка - своеобразное связующее звено между людьми разных национальностей, профессий и взглядов на жизнь. Много известных имен в титрах, много узнаваемых лиц на экране, несколько историй, которые запомнятся надолго. Наверное, я никого не удивлю, сказав, что больше всего понравилась пожилая пара. Ведь какое это счастье - прожить с одним человеком 63 года. Прожить эти годы так, чтобы в годовщину прийти вместе на памятную набережную, даже если у тебя сломано бедро и ходить очень трудно. Если и существует на свете любовь, то разве не так она должна выглядеть? Орландо Блум, Кристина Риччи и Федор Достоевский. Незабываемо. Красиво и интересно. И как-то по-детски правильно. Как будто так и должно быть. Немолодой художник, проживший нелегкую жизнь, влюбленный в молоденькую продавщицу, мечтающий написать ее портрет. Трагично и глубоко. Режиссерский дебют Скарлетт Йоханссон. Неожиданно. Впечатляюще. Сильно. Андрей Звягинцев. В своем стиле. Может, здесь не все и не всем понятно, но что-то точно цепляет. То ли боль расставания, то ли случайное свидетельство чужого горя, то ли Иосиф Бродский... Может, даже просто строчки: 'Он был мой Север, Юг, мой Запад, мой Восток, Мой шестидневный труд, мой выходной восторг...' Мне очень понравился 'Нью-Йорк, я люблю тебя'. И все же здесь нет той страсти, той связи между героями и городом, которую можно было увидеть в 'Париже...', поэтому только 9 из 10
Вряд ли кто-то будет спорить о том, что любовь имеет массу форм и проявлений, говоря словами Набокова, не вписывающихся привычным узором в паркет жизни (вспомнился анекдот про формы любви «слайды, слайды!», но это будет сильно не к месту). Прелесть коллективных короткометражек, объединенных одной темой (номинально – Большое Яблоко, но де-факто – любовь в ее различных проявлениях), в том, что одна-две из дюжины работ непременно достигает зрителя. Данное кинополотно не является исключением, производя «танковый эффект» - не пулей, так гусеницей. Есть такой эффект. Плющит. Пронзает. Сжигает восторгом. Но при этом не совсем понятно, почему Нью-Йорк. Этим перекрестком судеб, если хотите – модерновым Вавилоном, может быть любой многонациональный город. Сентрал Парк? Бросьте! Ремни, на которых познают сладость юных «параличек» есть в любом насчитывающем более десятка деревьев сквере. Характерные такси, обладающие характерной фатальной судьбоносностью и ведомые творческими людьми? Питер, Новгород, Харьков – это только те города, которые не понаслышке знаю я. Я не ощутил характерного вкуса, позволившего бы идентифицировать Н-Й из сотни иных городов. Вкуса, переданного через кинопленку. Многое тронуло. Не все, но новеллы Акына (кто бы сомневался?), Капура, Атталя и Рэттнера несмотря на свой мизерный хронометраж более чем впечатляют. Жаль, не включили работу Звягинцева в ту версию, что я видел. Тронуло – но это только лишь видение Большого Яблока представителей различных культур, в той или иной мере соприкоснувшихся с этим городом. Косвенное, скользящее или точнее, ускользающее по плоскости человеческих взаимоотношений. Импрессионизм, выражающий различные формы любви как вершину производных человеческих чувств. Не более. Интерес, вдохновение ускользающим видением, платоническая любовь, мимолетная страсть, многолетняя привычка, поиск родственной души – предлагаемое меню всеобъемлюще. Поэтому и пронимает. Искусно и незабываемо. 9 из 10
Сразу скажу, что не смотрел «Париж, я люблю тебя», поэтому не мог сравнивать эти 2 фильма, хотя после просмотра обязательно посмотрю и вышеупомянутое творение. Начинается фильм с 2-х новелл, которые не вошли в сам фильм. Это работа нашего соотечественника Андрея Звягинцева и режиссерский дебют актрисы Скарлетт Йоханссон. Звягинцев рассказал (и показал) безумно красивую и насыщенную историю о двух людях, которые любят друг друга, но должны расстаться. Интересна эта новелла тем, что в ней практически нет слов, лишь тишина, шум моря и выражения лиц, игра актёров глазами. Режиссёр находит весьма оригинальный и красивый способ рассказать эту избитую и банальную историю. Не знаю как у остальных зрителей, но у меня мурашки бегали на протяжении всего ролика. Мало того, Звягинцев ещё и дистанцируется от своих героев обобщая их, не уточняя конкретные причины, для него центральным элементом становится боль людей оттого, что нечто прекрасное, нечто, что скрашивало их жизни закончилось. Великолепные стихи Бродского просто пронизывают тебя насквозь своей красотой и элегантностью. Именно эти стихи и вдохновили режиссёры на написание этой новеллы, которая идёт всего 7 минут, но охватывает многое. У истории поставленной Скарлетт Йоханссон было очень удачное начало (не каждый режиссёр может раскрыть характер героя через завязывание шнурков), но в итоге цельной истории не получилось. Получился лишь крайне одинокий Кевин Бейкон заснятый в достаточно неприятных цветах. Задумка так и не была раскрыта полностью, так и не заставила меня по-настоящему сопереживать герою. Быть может просто не хватило времени, а может банально опыта. Тем не менее дебют вполне можно назвать удачным. Вообще вот это ощущение какой-то недоделанности преследует тебя весь фильм. Несколько скомканными получились и история про художника, который одержим молодой китаянкой, и история про темнокожего папу девочки (снятая Натали Портман). Вообще жанр таких 5-7 минутных новеллок весьма сложен, так как весьма непросто передать что-то серьёзное за это время. Наверно именно поэтому самыми «цельными» и законченными вышли истории о достаточно простых вещах, которые не несут в себе ничего нового. Среди них лично для меня выделяются 2 очень забавные истории про пожилую еврейскую семью и выпускной. В них всё на своём месте, милые и крайне забавные новеллки. Однако главным событием фильма безусловно является просто шедевральная новелла Шекхара Капура с участием Джули Кристи и Шая ЛаБафа. Это красивая история рассказывает, да что там просто истошно кричит, рыдает о тоске по чему-то потерянному, прежде всего о потерянном себе. Всё снято просто великолепно, а играющая фоном оперная музыка лишь добавляет пронзительности этому сюжету. В результате всё смотрится на одном дыхании! А уж актёрская игра Шая ЛаБафа просто радует, от него я такого не ожидал, ведь он реально ИГРАЕТ!!! Причём в основном глазами, а это уже высший пилотаж. Надеюсь мы увидим его ещё в серьёзных ролях! Вообще известных актёров много, ну по крайней мере больше, чем известных режиссёров, однако я бы не сказал, что это как-то заметно помогает фильму. Орландо Блум, Хейден Кристенсен, Итан Хоук, Энди Гарсия, Антон Ельчин, Брэдли Купер в фильме конечно присутствуют, но их игра абсолютна проходная, актриса, которая играет китаянку впечатлила меня, например, намного больше. Есть, конечно свои исключения: уже упомянутый Шая Лабаф и Натали Портман. Однако даже в любом фильме отлично смотрящаяся Натали не смогла одна вытянуть абсолютно неудавшуюся новеллу про еврейку и индуса. Фильм в целом не смотрится. Первые две истории (которые не вошли в фильм) и история с Шаем ЛаБафом являются скорее исключениями, редкими светлыми пятнами. Логические переходы на уровне дипломной постановки вечного троечника на режиссёрском факультете. Виды Нью-Йорка в этом фильме совершенно не впечатляют, темы, затронутые в фильмы совершенно не оригинальны, да и подаются достаточно прямолинейно и неискренно. Вообще в связи с тем, что почти все режиссёры не американцы, Нью-Йорк в фильме оказался представлен преимущественно китайцами, индусами, русскими и евреями. Я не был в NYC, но у меня сложилось впечатление, что самого Нью-Йорка в итоге мы так и не увидели, а если реальный город действительно соответствует представленному, то жизнь там на редкость скучная. Итог: новеллы Звягинцева и Шекхара Капура заслуживают 10 из 10, есть парочка на 8, парочка на 7, а некоторые не заслуживают и 4. В целом же фильм кажется достаточно скучным и поверхностным, однако эти 2 новеллы стоят уже много. Так что моя окончательная оценка 6 из 10. А могло ведь быть и лучше...!
Нынешний любовный двенадцатиугольник продолжение/перемещение в пространстве и времени прошлого, парижского многоугольника. У последнего, насколько мне помнится, было восемнадцать острозаточенных углов. Как парижские истории меня пленили! В них столько искренности и духовности, ведь это Париж. В нём столько приятного духа моей милой душе, столько радости, любви и волшебства, о котором можно только мечтать. О да, но сейчас нас переносят по ту сторону океана. Другие нравы, идеология, менталитет. Даже деньги в Америке зеленые. Любовь, как показали некоренные жители как Парижа, так и Нью-Йорка, разная. Очень разная. Настолько отличается от парижской, что здесь в половине сюжетов любви этой нет. В одном воришка крадет телефон, что-то пытался сделать, сам в яму и попался. Нет любви, он даже её не хотел. Точней сценарий хотел, а актер, видимо, и так давно нашел себе подружку. В другом сюжете подкуриватель хочет похоти, где тут снова любовь?! Или Америка до сих пор путает порочность и любовь? Наш соотечественник 'лишился девственности' с привязанной к дереву девушкой, причем отличной актрисой. Где здесь снова тема любви?! Американцев, как говорил товарищ Задорнов, клинит на фильмах, посвященных тематике лишения невинности в ночь выпускного. Этому нужно посвятить целый жанр в кинематографе. Зачем снова задели эту тему для мальчиков, которые не чуяли вкус вот такой, по их мнению, мнимой и мимолетной любви? Тинто Брасс подсказал и показал?! Любовь я заметил только в миловидной пожилой паре, которая любя ворчит на себя и добротных окружающих. Так искренне и мелодично сделана подача их интерпретации любви. Скажу я вам, что получилось только это. Конечно, люди, делавшие похотливые сюжеты, знают о высшем чувстве больше чем я, но уж мне видно, что отвечает понятию любви, а что нет. Двенадцать углов одной фигуры. Один из них не затупился о мое критически животрепещущее сознание. Только один острый угол смог проткнуть меня любовью. Что можно рассказать вне морали? Ничего невероятного не привнесли измученные опытом любви люди. Порадовали романтические детали с Достоевским, с пожеланием приятных снов через видеокамеру. Смотрится очень напрягающе, словно это пятничный попкорн под дешевое пиво. Видимо, создатели такую цель и преследовали. Или в наш материальный мир, насыщенный экономикой, политикой, рекламой во всем, к чему не притронься, похотью, дурностью из дуроящека и интернета, уже нет места такому разбору полетов как соотношение понятий любовь и ненависть, чувства и предрассудки, желаемое и действительное?
Киноальманахи стали чрезвычайно модной темой. Вслед за 'Парижем' потянулись Лондон, Шанхай, Москва, Иерусалим, Рио-де-Жанейро и, несомненно, Нью-Йорк, ибо Большое Яблоко - это не столица Соединенных Штатов, а столица мира. И премьера обещала быть мировой. 'Париж, я люблю тебя' посмотрели далеко не все, 'Нью-Йорку' сделали же достойную рекламу. Концепция та же самая: 11 новелл (изначально задумывалось тринадцать, пока не вырезали Скарлетт Йохансон и Андрея Звягинцева), 11 режиссеров, каждому бюджет в 150 000 долларов, и ограниченное время съемок. Истории о любви, быстрой как и сам город, должны были потрясти, удивить, тронуть, или хотя бы, не сплоховать... Многие считают, что не стоит сравнивать 'Нью-Йорк' с 'Парижем', но тогда, извините, что же вообще стоит сравнивать! Хотя может быть многие и правы, потому что в моих глазах Нью-Йорк проиграл с огромным отрывом. Зацепило от силы истории две-три, особенно последняя, действительно шедевр минимализма. Завидуешь нехотя людям, которые прожили вместе всю жизнь и сохранили такую бодрость духа. И дело не в атмосфере города и меркантильном понимании любви по-американски. 'Париж, я люблю тебя' был новинкой, в съемках приняли участие лучшие режиссеры мира, написавший потрясающие по своей красоте и глубине сценарии. Здесь же, будто денег решили заработать. Фатих Акин да Андрей Звягинцев - беспроигрышный вариант, а вот с Портман рискнули зря. Отец, которого приняли за няню, потому что он цветной, а девочка белая... хм... Полтора года года назад Натали потрясла меня 'Париже' в истории со слепым мальчиком, да и на этот раз актерская работа ее была на высоте, что до режиссуры, эта талантливая девушка себя еще реализует. Интересна история Фатиха Акина. Портрет китайской девушки с пустыми глазами, которые после смерти художника она заполнит вырезками из фотографии. Иван Атталь, один из тех малоизвестных режиссеров, и режиссеров ли, которые постарались схалтурить. У Ивана это не получилось. Диалог сумасшедшего и проститутки слушал, ловя каждое слово. Ура! В официальной версии фильма оставили хотя бы Достоевского! Иваи Сюндзи, как любой порядочный японец умеет ценить русскую литературу. История Шекхара Капура, про оперную диву и колченогого портье отвратительна. Ее наполнили каким-то извращенным эроромантизмом и псевдофилософией. Тему продолжил Бретт Ратнер, теперь и вправду секс, только не с колченогими, а вообще с людьми с атрофированными ногами... Одно из достоинств фильма - это некая связь сюжетов, чего не наблюдалось в 'Париже'. Связь эта весьма и весьма условна. Что ж, Нью-Йорк давно продался с потрохами, в этом его и очарование. В целом фильм хорош, и стоит того, чтобы его посмотреть. 7 из 10
Наверное раз в двадцатый играет Фрэнк Синатра с его нестареющим хитом всех времен и народов. На лице блаженная улыбка, а в голове все еще приятная неразбериха от только что увиденных колоритных образов жителей Большого Яблока. Определенно хочется одного - бросить насиженное годами место и свалить в Нью-Йорк, чтобы никто не знал об этом скоропалительном побеге и чтобы купить зубную щетку уже там, за океаном. Вот, что делают с человеком фильмы, подобные фильму «Нью-Йорк, я люблю тебя»! Но взамен шумного и дурманящего мегаполиса приходится только из окна своей квартиры лицезреть бесконечные заснеженные пейзажи, типовые многоэтажки и наслаждаться такими фильмами, которые погружают тебя, как аквалангиста, на энную глубину, отчего складывается такое впечатление, что ты не просто смотрел кино, а был в Нью-Йорке в течение тех двух часов, которые были ему отведены. В таких фильмах зачастую нет какой-то ошеломляющей актерской игры, актерских откровений, экспрессий потрясений. Актеры здесь играют тихо, просто, как живут, как дышат. Именно поэтому все эти персонажи так запоминаются – и незадачливый композитор, и бестолковый вор-карманник, и восточная проститутка, и семейная пара с кризисом среднего возраста, и художник, избравший своей музой девушку-китаянку из магазина напротив, и пара стариков, шествующих через весь Нью-Йорк к океану… Кинематографическая сага о Нью-Йорке получилась целостной, яркой, разнообразной, как лоскутное одеяло. Актерский состав определенно заставил порадоваться, особенно от эффекта присутствия актеров, которые редко (в силу возраста) балуют зрителя своим появлением в кино. Это я конечно о Джули Кристи. Да, постарела, да, изменилась, но, господа, как она играет! Побаловал конечно Итан Хоук – согласитесь, нечастный гость на наших голубых экранах. В фильме он играет писателя (у самого Хоука на счету не один роман), который клеит возле бара первую попавшуюся симпатичную девушку. И его кепка, и настырный взгляд, и конечно бесконечные монологи о сексуальной раскрепощенности лично у меня вызвали ассоциации с великолепным автором «Тропика Рака» Генри Миллером. Что до кумира многих девочек-подростков из бестолковых «Трансформеров», то Шайа ЛаБаф показал здесь очень зрелую актерскую игру, что весьма неожиданно. Он играет современного Квазимодо, только более симпатичного внешне, и делает это, скажу я вам, просто отменно. Чего стоит хотя бы эпизод с фиалками! Думаю, в полку его фанатов (хотя скорее уж фанаток) определенно прибудет. Нужно не забыть упомянуть и Антона Ельчина, бесконечно одаренного пацана с не по годам богатым послужным списком, который лично мне напоминает юного Юрия Колокольникова, который в последнее время не очень избирателен в качестве выбираемых им ролей. Лишение невинности героя Ельчина показано чертовски здорово и комично. Это наверное самый оригинальный способ занятия сексом в мировом кинематографе. На ум приходят разве что «Мечтатели» Бертолуччи, только там лишение невинности проходило более жестко, на обшарпанном полу. Что же касается вырезанных новелл Скарлетт Йоханссон и Андрея Звягинцева (к счастью для жителей постсоветского пространства они доступны в полном объеме), скажу лишь, что новелла Йоханссон, снятая в духе раннего Джармуша, и правда (не только из-за черно-белой цветовой палитры) не вписывается в общий контекст фильма. Она бесконечно хороша сама по себе, ну а Кевин Бейкон как всегда выше всяких похвал! Господин же Звягинцев остался верен себе и снял почти бессловесную, грустную и ностальгическую новеллу, базирующуюся на стихах некогда жителя Нью-Йорка Иосифа Бродского. По настроению и по общему впечатлению она напомнила мне новеллу с участием Джули Кристи в роли забытой оперной дивы. А вот насчет отсутствия в списке режиссеров воспевателя Манхеттена Вуди Аллена, я считаю это весьма закономерным. Вуди всю свою сознательную жизнь снимал Нью-Йорк и его обитателей, поэтому не думаю, что короткометражка на пять минут добавила бы что-то дополнительно концептуальное во все творчество старика Вуди. Тем более, что недавно после долгих творческих странствий по старушке Европе, Вуди Аллен разродился-таки новым «нью-йоркским» шедевром «Будь что будет». Он снова о невротике, снова в лучших традициях прежнего Вуди и что самое главное, снова о Нью-Йорке. Старик остался верен себе… Нью-Йорк, Нью-Йорк… Снова Синатра. Окончательно утверждаюсь в мысли, что это фильм-путешествие, фильм-сказка, фильм-настроение, где каждый отметит для себя нечто важное и интересное. Это фильм, который вы никогда не посмотрите единожды. Фильм, к которому захотите вернуться, особенно когда у вас будет плохое настроение. Фильм, который будете счастливы заполучить в свою фильмотеку. Фильм, который вы никогда не забудете…
До просмотра данной картины не считал Нью-Йорк каким-то особенным городом. Да, в нем есть множество интересных зданий и памятников, конечно же, уникальный Централ Парк, но только после просмотра фильма начинаешь понимать, что у всего этого есть душа, что это не просто безликие строения и сооружения, которыми повсюду изобилуют улицы города. Каждый город живет и дышит чем-то своим, своя атмосфера, свои чувства, - все это составляют и создают люди, которые живут в конкретном мегаполисе или небольшом городке, именно они вдыхают в него жизнь, а он отвечает им взаимностью, раскрывая перед ними свои просторы и всю красоту, которая скрывается даже в незаметных, маленьких, петляющих улочках, уводящих в неизвестность. В одном мини-фильме сказали, что в Нью-Йорке живут множество национальностей, множество людей разных профессий и занятий, поэтому и каждый отдельно взятый фильм имеет свою атмосферу, свое настроение. Порой оно меланхоличное, порой философское, иногда романтичное или лиричное, а бывает даже комедийное. Каждый режиссер видит Нью-Йорк по-своему, именно поэтому фильм становится еще ценнее, чтобы оценить всю многогранность взглядов и выбрать подходящий именно Вам. Актеры радовали без остановки, таких эмоций, такой игры не увидишь в каком-то голливудском блокбастере, здесь арт-хаус, кино, которое живет. Скажу сразу, что были актеры, которые играли отменно, но их роли не запали в душу, именно поэтому напишу только о тех, кто запомнился надолго после просмотра. Брэдли Купер - парень из 'Мальчишника'. Ему реально сопереживаешь, мини-фильм с его участием пропитан нерешительностью, смятением, за которыми прячется настоящая любовь. Эти несколько минут врезаются в память, словно волна впечатлений выливается из экрана прямо на зрителя. Шайа ЛаБаф, Антон Ельчин и Орландо Блум сыграли несвойственные себе роли, если первый сыграл роль драматичную, в которую вжился настолько, что сначала его даже не узнать. Антон Ельчин снялся, наверное, в одном из самых смешных сцен, которая начиналась далеко не так весело. А Орландо Блум выступил в роли композитора, которому нужна была поддержка, чтобы не сдаваться и продолжить работу. Еще одна очень гармоничная пара, которая знакома еще по фильму 'Телепорт', - Хейден Кристенсен и красавица Рэйчел Билсон. Они появлялись на протяжении всего фильма лишь на несколько моментов, но запомнились очень отчетливо. Другим актерам и актрисам достались более маленькие роли, но не отметить их невозможно: Джастин Барта, Блейк Лайвли, Кристина Риччи. Наверняка, многие, посмотревшие фильм, сразу же скачают саундтреки, потому что музыка настолько красива, что ласкает слух во всех эпизодах, погружает в глубину и затем дает возможность вынурнуть наружу, к солнцу, жадно глотая воздух. Операторская работа проделана настолько классно, что в фильме появляется полноценный герой, который оттеняет все таланты вышеназванных актеров, - это Нью-Йорк, который показан во всей красе и прелести своих достопримечательностей и никому не знакомых, но таких красивых мест. 8 / 10
Лично для меня славный город Нью-Йорк, в котором я пока не был, связан в кино с такими фильмами как Крепкий Орешек 3, Правила Съёма: Метод Хитча, Один Дома 2 и прочими бодренькими хитами прошлых лет. То есть, по мне, люди в нём живущие – действенные, весёлые личности, у которых нет времени жевать сопли и впадать в европейскую меланхолию. И даже многочисленные телерепортажи подтверждают мои догадки. В фильме «Нью-Йорк, я тебя люблю» авторы ставят другие задачи: по их мнению, жители огромного мегаполиса – это сплошь романтичные особы, пребывающие в постоянной отвлечённости от вечно куда-то спешащего мира. Город, где даже бездельники всерьёз мечтают, чтобы им платили за лень, таких допусков не приемлет. И знающий об этом зритель тоже. Откуда же такая расхлябанность в суждениях? Всё дело в том, что «Нью-Йорк» взялись снимать режиссёры некоммерческого кино, да ещё и выходцы из маленьких европейских государств. Говоря по-нашему – лимита. Что у того же самого Фатиха Акима в сонном Стамбуле норма, жителю Нью-Йорка и в страшном сне не присниться. Бесцельно бродить под лучами осеннего солнца, искать на китайском рынке натуру для картины, бесполезно трепаться у ресторана о сигаретах. Да вы чё? С ума сошли! А где Федеральный резервный Банк, а где биржа Nasdaq и стадион команды New York Yankees? Наконец, где угроза исламских террористов (ведь не только в Нью-Йорке, а во всей Америке действительно панически бояться быть подорванными)? Ничего этого нет, а значит это фильм о вымышленном мегаполисе! А вот кто молодец, так это Бретт Ратнер, режиссёр залихватских Час Пик 1, 2, 3 и Люди X: Последняя Битва. Он создал действительно американский фильм об американцах. Извечная тема потери девственности на выпускном балу и нам знакома как облупленная. Живенько, смешно и понятно как для дураков, потому что чеховская трёхактовка завязка/развитие/развязка (язык не сломали?) читается как по нотам. Умница, мне очень понравилось, и народ в зале, как сейчас помню, сразу проснулся. P.S. Кстати, по слухам (а другими источниками информации я не пользуюсь) к выходу готовятся следующие киноальманахи: «Рио-де-Жанейро, и я тебя люблю», «Копенгаген, ну как же без тебя» и очерки албанских кинематографистов «В какой бы город нам податься?!».
Не хочется сравнивать этот фильм с первым киноальманахом о любви к столице `Париж, любовь моя!`, да видимо, придется. Иначе, зачем было называть его `Нью-Йорк, я люблю тебя`. Назвали бы как-нибудь по-другому, глядишь, и претензий было бы меньше. `Париж`, несмотря на свою дробность, был жанровым, профессиональным и целостным. И, несмотря на то, что его сняли разные режиссеры, смотрелся как полнометражный фильм. История в нем сменяла историю, вроде бы сюжетно не соприкасаясь, но при этом зрителю казалось, что он просто переходит из района в район, из квартала в квартал, воспринимая героев как случайно встреченных прохожих. А финал и вовсе объединил художественные изыски режиссеров идейно, не говоря уже о мощном эмоциональном воздействии, которое произвел на многих этот последний эпизод. `Нью-Йорк`, снятый по тем же лекалам, выглядит (в сравнении и без) как сборник студенческих работ, только с претензией на оригинальность. Похоже, что основная идея (она же — главная промо-фишка) была как раз в этом — снять фильм, сознательно подписавшись на ряд ограничений, и посмотреть, что получится. Получилось, честно говоря, так себе. Ей-Богу, дай студентам нашего кинофака пленку и немного денег, они сняли бы не хуже, а то и лучше! Невооруженным глазом видно, что фильм сырой, что он не продуман, что он сумбурен, хаотичен, что он попросту вторичен. При этом, герои, кочующие по обочинам нью-йоркских новелл, не делают фильм целостней, наоборот, они еще больше усугубляют царящую на экране неразбериху. Плюс ко всем бедам, как тут справедливо писали умные люди, города в фильме попросту нет. Лично для меня в этом фильме более-менее внятны пять историй из 12: - о том, как Антон Ельчин возил девушку на выпускной с приятными для себя последствиями; - о том, как Натали Портман и Ирфан Кхан на пару минут пожалели о том, что у них нет в запасе по еще одной жизни, чтобы прожить их вместе; - о том, как Робин Райт Пэн клеила Криса Купера; - о том, как Итан Хоук клеил Мэгги Кью (хотя мне больше понравилось то, что Итан Хоук сделал потом, на камеру; но на полноценную историю это не тянет); - о том, как Джули Кристи пригрезился Шиа ЛаБеф (моя любимая, хотя и не до конца понятая новелла). Истории о трогательных старичках лично на мой вкус не хватило `начинки`, рассказу о художнике — души, а новелле, в которой принимал участие мой с недавних пор любимый Джастин Барта — экранного времени. Зато из этого фильма становится ясно, что: - у Натали Портман идеальная форма черепа; - Антон Ельчин имеет все задатки хорошего актера; - Ирфан Кхан крайне притягательный мужчина, даром что индус; - Итан Хоук может вызывать положительные эмоции; - милый старик Эли Уоллах несказанно хорош и в 93 (дай Бог ему здоровья!); - у Шиа Ла Бефа очень красивые глаза. Кое о чем из этого я догадывалась. Кое-что, как глаза Шиа Ла Бефа, стало для меня откровением. А в общем, кино на любителя. 7 из 10 P/S Вопреки мнению большинства, мне понравилась новелла, которую сняла Скарлетт Йоханнссон. Возможно, потому что мне, как и ей, нравится Кевин Бейкон. Во время момента, когда он смачно поедал свой хот-дог, я прикидывала, сколько дублей пришлось пережить актеру, прежде чем у него получилось передать свои ощущения так достоверно, и в конце-концов решила, что он справился с первого. Посвящается +44, человеку, который пишет так смачно, что моя рука сама собой тянется поставить ему плюсик за отзыв, даже когда моя голова несогласна со смыслом написанного.
Москва. Амстердам. Берлин. Париж. Лондон. Милан. Рим. Барселона. Мадрид. Брюссель. Токио. Сан-Франциско. Лос-Анджелес. Лас-Вегас. Величайшие города – великие страны…. Но, пожалуй, есть один город, который для любого станет родным. Париж? Конечно, сердца всего мира трепещут при звуках, сливающихся в слово Париж. Увидеть Париж и умереть! В Париже каждый может почувствовать себя французом. Ароматный кофе, теплый круасан, лестницы Монмартра, набережная Сены. Париж! Нет, не Париж. Должен быть город, в котором ты можешь чувствовать себя как дома, помня о своих корнях. Наверное, такого города не существует… Как русский, американец, индиец, китаец могут чувствовать себя отлично в одном и том же месте??? Хотя…постойте... пожалуй, есть один город, где нет местных, все приезжие… (не улыбайтесь, это не Москва) Город, который никогда не спит, город в котором сбываются мечты, большой плавильный котел – Нью-Йорк! От Бруклина до Манхеттена. От китайского квартала, до Уолл-стрит. Нью-Йорк, Нью-Йорк! Застрял в пробке. « - Шеф, включи радио!» Повсюду такси желты шныряют. Чего, чего там диктор бормочет? Какой фильм? «Нью-Йорк, я люблю тебя»? Да…..я люблю этот город. Двенадцать историй о любви к городу и о любви в городе, случайные встречи, новые знакомства и камера – вот концепт фильма. Каждый день с тысячами людей в этом огромном случается маленькое чудо. В их ежедневную рутину врывается кусочек романтики. Причем не обилие розовых соплей, а именно урбан-романтика, где немного города, немного секса, немного безрассудства ну и конечно много чувства. Соглашусь с тем, кто скажет, что режиссерам так и не удалось передать всю красоту Нью-Йорка, но что им удалось передать дух города, это точно. Большой плавильный котел, где дом для евреев, русских, арабов, китайцев, афроамериканцев и т.д. Мне кажется, каждый, кто имеет маломальское представление о Нью-Йорке, найдет для себя сюжет по душе. Поистине звездный актерский состав, безусловно, украсил фильм, но не сделал его лучше предыдущего (Париж, я люблю тебя). Вообще, по правде говоря, «Париж, я люблю тебя» смотрелся свежее, находка для кинематографа. Нью-Йорк получился более голливудским, ширпотребным, скорее всего, из-за откровенной халтуры некоторых режиссеров. Тем не менее, фильм понравился. ОЧЕНЬ! “ Make a wish…… “ I love New-York!
Фильм этот посмотреть хотела давно, еще когда только узнала, что его собираются снимать. Желание мое было обусловлено двумя причинами: во-первых, понравилась задумка 'Парижа.ю.', а во-вторых, хотелось увидеть, как эта задумка 'заиграет' на примере Нью-Йорка, в котором мне улыбнулась судьба побывать однажды. И вот сегодня я увидела фильм в кинотеатре. Впечатления, что называется, 'с пылу с жару'. Постараюсь поменьше лить воды, и все изложу по существу. Не могу сказать, что резко его критикую или осуждаю... потому что он вышел невнятным, недостаточно выраженным, чтобы поставить даже четкую плохую оценку. Единственное, что четко НЕ понравилось, так это какая-то однобокая и назойливая зацикленность на сексе, которую нельзя оправдать ни возвышенностью чувств героев, ни какой-то художественной эстетикой. Да, конечно, я разочарована... столько ждать - и вот тебе. Во-первых, невнятно, на мой взгляд, само построение фильма. Сначала пускаются два 'сюжета' под отдельными названиями, с отдельными заставками. А потом вдруг на меня выливают все кучей без разбору. Если говорить про 'Париж, я люблю тебя', то там я хоть вспоминаю конкретные маленькие истории, каждая из которых была пропитана настроением. Вот именно настроением. После просмотра 'Нью-Йорка' в голове каша из-за смешения бессюжетных историй да и только. И ладно бы бессюжетных - нет ярко выраженного настроения, которое бы 'зацепило' и понесло, за счет которого фильмы и откладываются в памяти надолго. Насторожил уже первый мини-фильм Звягинцева - затянутостью, долгой тишиной и однообразностью картинки. Все-таки это же мини-фильм, и тут наверное не стоило 'лить столько воды', в том-то ведь и штука - чтобы за пять минут создать яркий образ и историю. У Скарлетт Йоханссон наблюдался поклон в сторону Джармуша-и-томовэйтовской мифологии, хотя музычка за кадром играла из совершенно другой 'сказки'- Koyaanisqatsi Годфри Реджио, пусть и слегка измененная. В общем и целом - не тронул фильм мои чувства, душу. Не вызвал отклика - и это тем более обидно, потому что я еще помню, какой он Нью-Йорк. Единственное, приятно было наблюдать на экране некоторые места, по которым сама когда-то гуляла и видела все воочию.
Вонг Кар Вай - словно художественный руководитель фильма: откуда так много часов, огоньков, штор, обуви и отражений? Откуда это любовное настроение, которое переполняет картину, поднимаясь до высот нью-йоркских небоскрёбов?.. На высокое искусство в данном случае никто не претендует, в данном случае создатели, на мой взгляд, претендуют на настроение. Стоит ли ждать от изначально коммерческого проекта уровня авторского кинематографа, как ждут и требуют многие недовольные фильмом? Кар Ваем тут пока только пахнет, молодые режиссеры только учатся... Плеяда известных артистов, короткие истории, динамичность, логичность перехода из эпизода в эпизод, добрый юмор, фиалки, милые старички, немного толерантности, великолепная даже с побритой головой Портман - почему бы и не слепить из этого фильм? Пусть и отнесу его к разряду 'милая вещица', но заодно включу в домашнюю коллекцию. Тут ведь важно не просто качество, сюжет, важно личное состояние зрителя. Вам не понравилось? Можно следующий вопрос: а вы смогли бы снять подобную новеллу на 5 минут, включив в её основу свой сюжет, из собственной жизни? Может, просто нечего вспомнить, не с чем сравнить? Ведь должна быть своя общая книга (как у них - 'Братья Карамазовы'), своя девушка или актриса, случайная встреча на улице, начало новых отношений, своё воспоминание у открытого белого окна или зеркала Жаль, что отрывка Звягинцева не будет в широком прокате. Отрывок этот выбивается из общего ряда, он - как ни одна новелла в альманахе - дышит и пахнет Н-Й, который знаю я по книгам и фильма. Ради двух прекрасных строчек Бродского, ради всех влюбленных, которые когда-либо расстались, эту новеллу стоило снимать. На фоне открыточных видов Нью-Йорка я всё же субъективен: знаменитый Нью-Йорк - вполне обычный город. Мне больше по духу Петербург. Я даже боюсь, какой фильм может получиться про Петербург: ведь тут можно будет не просто показать любовь на фоне города, но вписать Северную столицу (её мифы, набережные и колокольни) в повествование. Этот фильм нужно смотреть влюблённым. Хорошие влюблённые невольно вспомнят свои встречи/расставания, мелочи/детали, достойные стать одним из эпизодов этого фильма. Этот фильм нужно смотреть одиноким людям. Чтобы они вспомнили свои встречи/расставания. Такие фильмы, знаете ли, способствуют любовному настроению.