Рецензии. Ущерб
Вот так судьба играет человеком, и он, такой умный, такой осторожный, думаю, даже расчетливый (иначе не стал бы министром!) поставил фактически свою жизнь на кон, пустился во все тяжкие. Есть такое поверье, что если Бог хочет наказать человека, Он отнимает у того разум. То, что произошло с нашим героем - тому подтверждение. Все же какие-то прегрешения, о которых мы не знаем, у этого образцово-показательного отца, мужа, члена правительства, светского человека были, возможно, в его прежней врачебной практике, иначе бы Господь не отнял у него ум и тот бы не слетел с катушек. Его случай можно объяснить лишь с точки зрения метафизики: это перст судьбы, это воля рока, это нечто непостижимое, ослепляющее, оглупляющее, выключающее аналитический ум. Мог ли он в своем горячечном, бредовом состоянии подумать о последствиях своего грязного адюльтера? Не мог, конечно! Он себе уже не принадлежал, он просто не мог контролировать свои действия, его, зачарованного, вели в бездну его внутренние демоны. И даже в конце фильма он не опомнился, все истязает себя лицезрением этой фотографии на стене своей неказистой комнаты. Героиня фильма Анна - это явная шизофреничка, живущая лишь своими чувствами, без эмпатии, без сострадания к другим, ищущая острых и порочных ощущений, которыми она пытается унять свою 'грустную' депрессию. Из художественной литературы (Настасья Филипповна), из научной, да из жизненных наблюдений тоже знаю, что такие женщины пользуются успехом у мужчин. Погубила всю семью эта демоница! Роман экранизирован замечательно, актеры просто супер, все на высоте, но второй раз я смотреть его не буду, послевкусие от него горькое.
Ряд рецензентов считают, что героев захватила 'обоюдная страсть'. Не согласна с этим мнением. Персонаж Джереми Айронса захвачен, и еще как. Поддерживаю. Но героиня Жульет Бинош, на мой взгляд, отнюдь. Актеры прекрасно справились со своими ролями - политик привык скрывать свои чувства, какими бы они ни были. Он настолько давно это делает, что теперь они проявляются только через глаза. И он сам это прекрасно знает. Он отводит их, если хочет скрыть свои чувства, и устремляет взгляд - если жаждет отклика на них. Поэтому его лицо такое 'скованное', в противоположность горящему взгляду. А вот молодая женщина - вообще ничего не чувствует. Уже давно. И не пытается даже изобразить чувства. А зачем? Ей абсолютно все равно. Она не строит планов, не строит иллюзий, она не оберегает других, потому что те, кому плевать на себя, уж тем более не заботятся о чужих жизнях. Она принимает страсть в свой адрес, позволяет ей излиться на себя, как дождю. Она не мешает, и это все. Глубоко-глубоко внутри у нее есть лишь она цель - она хочет понять. Она хочет по-настоящему понять, что же это за любовь такая - которая настолько сильна, что убивает своего носителя. Что это за чувство такое, для которого и смерть страшна меньше, чем невозможность получить удовлетворение. Психологи называют это 'отыгрывание'. Человек воспроизводит травмировавшую его ситуацию, но теперь уже не он - в роли жертвы. Он - наблюдатель. И с этой позиции старается понять 'где тут собака зарыта'. И она все поняла. А то, что кто-то что-то утратил в результате этих 'игр', если можно так назвать. То не равноценен ли размен? 'Ты жил! Я также мог бы жить...' Пресная жизнь главного героя, лишенная чувств, подчиненная импульсам, исходящим не из его души, а из общеста: нужно обзавестись приличной женой, потом детьми, сделать карьеру... людям это понравится! Он давно забыл, что он человек, а не робот. Теперь он вспомнил. 9 из 10
Давно я не писала свое мнение, хотя смотрю много фильмов и часто хочется поделиться мыслями, но нет времени. Так вот, хочу коротко написать свое впечатление о фильме 'Ущерб'. Сам по себе фильм интересный и со смыслом, хотя 90-е годы уже сильно чувствуются во всем, режиссуре, сценарии и игре актеров. Режиссер Луи Маль очень известный и мною уважаемый, выбрала фильм именно по-режиссеру. Но, на этот раз он меня сильно удивил обилием откровенных постельных сцен. Дело, конечно, не в этом, а в таком грубом цинизме, что я на протяжении всего фильма просто диву давалась, это какими надо быть моральными уродами, чтобы так себя вести. Каким нужно быть отцом, который за спиной у единственного сына завел шашни с его невестой? Как можно спокойно смотреть в глаза своему ребенку (хотя и взрослому) и нагло обманывать его, это верх цинизма! Невеста сына -девка с богатым прошлым, это человек, у которого вообще отсутствует какая-либо мораль, тут я и слова-то подобрать не могу, разве только непечатные. Шалава высшего пилотажа, которую полюбил чистый и порядочный молодой человек (Мартин), готова завалиться с его отцом прямо в подворотне, без тормозов, какой-либо морали и понятий о порядочности, сексуально озабоченная - это будущая жена Мартина. Любовью тут и не пахнет ни к сыну, ни к отцу, просто слетевшая с катушек девка. Я не увидела тут любовь и игра Жюльет Бинош оказалась не на высоте. Безучастное, ничего не выражающее лицо. И вообще кто сказал, что Бинош хорошая и талантливая актриса? Очень посредственная игра, такая же и у Джереми Айронса. Ну, что сказать, это актеры 90-х, а в 90-х уже кино стало совсем не то, что хотелось бы смотреть. Мне, даже трудно поставить оценку, думаю то ли 2, то ли единицу. Отвратительный мерзкий фильм!
Фильмы о разрушительных, роковых чувствах – моя слабость с некоторых пор. Интересна сама природа фатальной страсти - безудержной лавины, идущей изнутри. Откуда ЭТО приходит? Из каких глубин поднимается? Как человек делает выбор? Достаточно одного взгляда, слова, секунды – и твое мироощущение резко меняется. Приоритеты сдвинуты, прицелы сбиты. Ты полностью деморализован. То, что было раньше так дорого – больше не имеет значения. И в результате - все летит к черту. Ты уже никогда не станешь прежним. Ты добровольно разрушишь свою жизнь, и жизни тех, кто был близок тебе. Это чувство – как черная дыра, как огромная воронка, которая поглощает все, что находится рядом. Картин с похожим сюжетом много, но далеко не все они раскрывают суть влечений такого рода. В данном же случае, режиссеру, несомненно, отчасти удалось отразить психологическую подоплеку подобных явлений. Почему отчасти? Потому что истинная природа таких чувств - практически всегда лежит за гранью разумного и осознанного. Фильм «Ущерб» - глубоко драматичен и психологичен. Героиня, великолепно сыгранная моей любимицей Жюльетт Бинош (Анна), – надломленная, травмированная девушка, которая безуспешно пытается заполнить образовавшуюся невыносимую пустоту внутри себя. Анна провоцирует мужчин, которых ей несложно увлечь в силу своей притягательности, на самые острые переживания - сознательно создавая опасную ситуацию и накаляя обстановку. И это, в результате, не может не привести к трагическим последствиям. Это ее допинг. Ее лекарство, которое, впрочем, не лечит. Она просто пытается выжить таким образом, затягивая окружающих в омут своей болезни. Герой Джереми Айронса (Стивен) – удачливый политик и прекрасный семьянин, казалось бы, опытный и видавший виды мужчина - не задумываясь, идет на поводу у этого неконтролируемого, безумного влечения. Он ставит на карту все, что у него есть. И проигрывает. И даже, спустя много лет, не может забыть её… понимая, что столкнулся с тем, что не поддается контролю, не поддается логике и разумному объяснению. Он продолжает вглядываться в эту бездну, смотря на черно-белую фотографию на стене. Теперь он понимает, как жестоко заблуждался, считая, что человек сам распоряжается своей жизнью, управляя ей при помощи воли и разума. Но, потеряв так много, он, кажется, ни о чем не жалеет. Этот фильм не о любви. Это фильм о силе Судьбы и силе чувств над человеком, которые, не спрашивая нас, зарождаются в недрах души и вырываются наружу, как мощный вихрь, который губит все живое на своем пути... Единственное, что мне не хватило в картине – это «химии» между актерами. Они безумно хороши по отдельности. Но в их роковую страсть я не очень поверила. За это снимаю 1 балл. 9 из 10
В чем-то совершая сюжетный парафраз набоковской «Лолиты» (такой ассоциации еще больше способствует амплуа приглашенного на главную роль Джереми Айронса, который впоследствии сыграет профессора Гумберта), Луи Маль в своем фильме на самом-то деле раскрывает тему преодоления человеком ощущения подавляющей внутренней пустоты; его безудержного чувственного стремления к заполнению своего внутреннего мира, тягу к физическому и эмоциональному саморазрушению. Конечно, в первую очередь, это фильм о неудержимой, отчаянной, опустошающей и гибельной страсти, которая обречена с самого начала и не может закончиться благополучно. И вспыхивающие и угасающие эпизоды как будто позволяют соотнести происходящее с сознанием главного героя, – словно намекая на то, что всего этого могло и не быть в действительности. При этом ритм и течение основного действия (если не считать любовных сцен) выдержаны в довольно спокойном, ровном и почти монотонном ключе. Тем настойчивее чувствуется нарастающее во взглядах и воздухе напряжение при встречах героев, которое каждый раз находит себе выход в животных и безостановочных объятиях, в клубке тел, когда людей в буквальном смысле уже нельзя разнять. Но мимолетная физическая близость проходит, и в конце в настоящем все равно остается пустота, которую больше нечем заполнить. Потому что любое удовлетворенное желание уже не приносит удовольствия, а оставляет лишь без конца переживаемое и мучительное воспоминание о себе. 8,5 из 10
Есть фильмы, во время просмотра которых думаешь: не дай Бог когда-то пережить подобное … Вот уж воистину! Любовь здесь – это капкан, это яд, это смерть. Страсть – это разрушение. Порок – это неизбежная кара. История в общем-то вполне банальная, фабулу можно пересказать в паре предложений. Но я думаю и думаю об этом фильме, спустя несколько дней после просмотра. Фильм о многом. Для меня, например, он во-первых о семье. Черт побери, институт брака Маль смешивает с крошками от пирога на семейном ужине……..Все весьма хрестоматийно: несимпатичная стареющая жена вполне импозантного успешного мужчины. Он не ищет страстей на стороне, он живет «как следует», уверенный, что все и всегда будет держать под контролем, а в первую очередь – свои чувства. И все рушится в одночасье, когда он встречает Анну - девушку своего сына… Почему любят одних, а женятся на других?... Почему жены становятся просто родственниками, с которыми как-то и неудобно уже сексом-то заниматься ?… «Ты действительно хочешь быть со мной каждый день? Хочешь просыпаться со мной каждое утро?»… Весь фильм я пыталась понять природу измен… Человек порочен – только и всего?...Пожалуй, слишком просто… Нет, конечно «роковая» Анна не была обычной. Она была с трещиной внутри, она пережила страшную утрату, она была сумасшедшей. И как всякого человека с трещиной, ее тянуло разрушать. Не знаю, происходило это безотчетно или обдуманно – скорее все же первое, и конечно она страдала. Но это именно она втянула мистера Флеминга в эти порочные отношения, и именно она настояла на их продолжении, когда он пытался их прервать. Конечно, это фильм о страдании. О страдании понимать, что ты обречен на страшную, неизбывную, всепоглощающую любовь. О страдании понимать, что ты бессилен перед этим чувством – бессилен настолько, что готов лгать каждый день своей жене и своему сыну, готов каждый день предавать их снова и снова: «Да, да!» - ах, с какими глазами он говорил это обезумевшей от горя жене!….Да, готов. «Ты должен был убить себя, когда понял, что происходит» - кричала жена. Нет, ты не способен пустить себе пулю в лоб – потому что от этого наслаждения нельзя отказаться. Муха, попавшая в мед, неспособна выбраться из плена. Моряки, плывущие на пение сирен, не способны свернуть. Ты обречен прожить все это, выпить это чувство до дна. А дно обязательно покажется и будет поистине ужасным. Нет, не будет ни крови, ни вывернутых наружу костей, но как Маль показывает человеческую боль – пожалуй, мало кто превзошел его в этом искусстве. Насколько красива может быть физическая любовь двух людей – настолько же ужасна может быть внутренняя боль каждого из них, и тех, кто их окружает. Где он – предел наших страстей и наших страданий? Где он – предел наших страданий от любви?.. P.S. Этот фильм понравится всем, кто не боится смотреть по-настоящему трагические фильмы. За ваше сопереживание, за ваши страдания вместе с героями вы будете вознаграждены удивительно красивой картинкой, уникальной игрой актеров (это поистине «Оскар» Айронса; жаль, что так и не получил…), и невероятной музыкой. Потрясающий фильм. 10 из 10
Да фильм о страсти, о том, что никто не может совладать с зовом тела. Что страсть такая давит, это тяжелая ноша и никто не выживет. Это как на войне. Только знаем ли мы об этом когда вдруг останавливаем взгляд на постороннем человека, чувствуем его притяжение и забываем, что где-то нас ждут и любят другие люди. Этот фильм поистине греческая трагедия, все говорит о смерти. Прошлые воспоминания героини о смерти, настоящее связано с потерями, с ложью и будущее - это смерть и вечная тоска. Хочется конечно отметить главных актеров и Бинош и Айронса, их тандем, их сексуальные сцены - все безусловно талантливо, горячо и ярко. Но мое мнение, что самые сильные минуты фильма по эмоциональному восприятию - это финал. И главный герой Стивена уже совершенно другой, много переживший. сломленный, но и более человечный персонаж. И когда он вспоминает Анну и говорит что она стала как все, мне например кажется, что она наконец обрела счастье, пусть без страстей, но с человеком с которым ей спокойно. А ведь Стивен потерял абсолютно ВСЁ. Внутри его пустыня, страсть выжгла его. Его дни проходят в воспоминаниях. И очень трудно сказать жалеет он о своей встрече с Анной или все-таки нет... 9 из 10
По-настоящему достойное кино характерно тем, что оставляет после себя не просто эмоцию, осадок или настроение, а след, некую целостную картину из впечатлений. Damage (в данном случае перевод не отражает полностью смысла этого слова, поэтому хочется называть именно так) – сильный фильм, пропитанный от начала и до конца атмосферой страсти, необъяснимой, тотальной… Размеренная спокойная жизнь, где все определено, предсказуемо, стабильно. И вдруг - взгляд, тот единственный взгляд, который меняет все, переворачивает все с ног на голову, воспламеняет ту самую страсть, всепоглощающую, безрассудную, бесконтрольную. Интересно, что человек, так привыкший к порядку и стабильности во всем (в своей жизни, в делах, в поступках), что сам являет собой образец педантичности и стабильности, настолько легко, моментально оказывается во власти этой стихии. Это ураган, разрушительный и беспощадный, не дающий шанса никому… И несет его один лишь взгляд, бездонный, притягательный и затягивающий. Начало истории воспринимается очень странным, но завораживает, как буря, шторм, наблюдая который со стороны, невозможно оторваться. Не понять стороннему наблюдателю всю силу такой стихии, пока она не захватит и не подчинит себе настолько, что в поле зрения остаются только глаза, глубокий, неотрывающийся взгляд… И как после любой стихии – наступает штиль, неживая тишина с обломками человеческих судеб, с разрушенными планами и надеждами… Картина страсти – красивая, притягательная, но при этом пугающая своей неуловимой силой. Это как пропасть, подойдя к краю которой, отшатываешься от страха быть затянутым ею… Красивый, сильный фильм. 9 из 10
На мой взгляд, это искренняя, простая, красивая и завораживающая история первобытной страсти. Первобытной - то есть животной, сильной, неуправляемой и мистической - как сама природа, как возвращение к истокам. Такая страсть не имеет ничего общего с любовью. Это - секс, одержимость, болезнь, шок. Это стихийное бедствие, торнадо, которое налетает, сметая любовников вместе со всеми, кто рядом с ними, со своего пути. И, чем сильнее буря, тем быстрее она проходит, и тем разрушительней последствия. Фильм потрясающий. Сценарий, постановка, музыка, атмосфера, игра актеров - главных и второстепенных - выше всяких похвал. Очень мало диалогов для обычного драматического фильма, основной акцент сделан на передачу эмоций глазами, мимикой, молчаливыми любовными сценами, музыкой. Такое под силу далеко не каждому режиссеру и актеру. Редкие реплики и закадровый текст являются лишь обрамлением или фоном, а не содержимым 'Ущерба '. В коллекцию. 10 из 10
Мне бы очень хотелось, чтобы этот фильм мне понравился, ведь очень интересный, драматичный сюжет, неплохой актёрский состав, да и в целом всё это многообещающе. Однако. Всегда есть это самое 'однако'. Я не знаю, не смотря на то, что я была очень расположена к фильму - он стал мне костью в горле. Я даже не знаю кто больше тому виной - Айронс или Бинош. Я отлично понимаю задумку, идею - взгляд глаза в глаза и 'целый мир застыл', и открывается пучина бездонной страсти. Но вот какая-то наигранность, чрезмерность, неуместная в такой картине, просто сквозила между Джереми и Жюльетт. Может, я просто не прониклась актёрской химией, не знаю. Но такое ощущение, что ведущие актёры просто не поняли куда попали и что делать. Любовные сцены смотрятся как-то не органично, не очень эстетично - да, может, так и задумано, но и это стало фактором, отвратившим меня от фильма. Всё кажется немного фальшивым, неправильным и неуместным. Как-то вот невнятно, приторно, непонятно. Или я чего-то не вижу, или этого и правда нет. Я очень люблю красивые фильмы, с 'красиво' написанными персонажами - как положительными, так и не очень. Герои должны быть объёмными, настоящими (если обратное не подразумевается идеей фильма), но здесь...Как-то безлико. И, как я понимаю, американская киноакадемия со мной согласна, номинируя на Оскар только Миранду Ричардсон. Вот уж кто мне действительно понравился. И вслед за её героиней я спрошу у её мужа: 'Почему ты не убил себя, когда всё это началось?'. Концовка вполне предсказуема. Да, драматична, с этим не поспорю. Может, поэтому фильм и не стал для меня полным провалом. За Миранду, Руперта и финалку 4 из 10
'Травмированные, покалеченные люди, пережившие утрату, опасны...' эта фраза, вскользь произнесенная главной героиней, красной нитью пронизывает весь сюжет картины, от начала и до конца. Эта идея, мысль, форма личности - называйте, как хотите, есть суть истории, свидетелями которой мы становимся. Отчего русское название 'Ущерб', на мой взгляд, не в полной мере отражает английское название 'Damage'. Что есть ущерб? Это сухой факт, лишь одиночная констатация нанесенного вреда. Что есть damage? Это куда больше чем факт, это состояние души, души искаженной и убогой, вызывающей ощущение брезгливой жалости, если возможно себе такое представить. Подлинный шедевр, поражающий свой тонкой и звенящей трагичностью, - таким, по моему мнению, является фильм Луи Маля. История любви и всепоглощающей страсти двух совершенно разных людей. Стивен Флеминг - немолодой высокопоставленный дипломат, любящий семьянин и отец. Он находится в том замечательном возрасте, когда яркие взлеты и падения остались далеко позади, а впереди ждут комфорт и уютное спокойствие в окружении нежно любимой жены, дочери и взрослого сына. То, насколько быстро все меняется, невольно заставляет задуматься об опасной хрупкости того мира, которым мы себя окружаем. Всего лишь один взгляд, одна встреча способны разрушить карточный замок, возводимый годами, но в действительности являющийся лишь иллюзией. Во время очередного светского приема Стивен случайно знакомится с Анной Бартон - скромной молодой специалисткой по антиквариату и по совместительству новой подругой своего сына Мартина. История жизни Анны раскрывает перед нами образ 'damage people', представительницей которых, на мой взгляд, является она сама. Много лет назад её брат покончил с собой из-за странной, ненормальной любви к сестре. С тех пор она замкнулась в себе, похоронив глубоко в душе острое чувство вины. Но трагедия прошлого сломала её, оставив уродливый отпечаток на её характере. Всего лишь одного взгляда и пары незначительных фраз оказалось достаточно. Между ними вспыхнула страсть, которую, возможно, ни один из них раньше не испытывал. Стивен влюбляется в Анну настолько сильно, что готов бросить все, ради этой любви. Анна же заставляет его оставить все как есть. Она соглашается выйти замуж за Мартина для того, чтобы быть рядом с его отцом. Боясь потерять любимую женщину, Стивен соглашается продолжать этот обман на её условиях. Но никакой обман не может длиться вечно. Такова вкратце история, которую блестяще перенес на экран Луи Маль, экранизировав одноименный роман Джозефины Харт. В первую очередь я бы хотела сказать об актерском составе. Роль Стивена блестяще исполнил Джереми Айронс, известный широкой публике по фильмам 'Лолита', 'Казанова' и 'Человек в железной маске'. Он сыграл эту роль так, как не сыграл бы никто. Айронс один из тех немногих актеров, которые способны одним движением брови передать целую гамму чувств и эмоций. Каждый его взгляд, поворот головы, жест - уникальны. Его походка, дрожание рук, голос, интонации заставляли верить ему и чувствовать вместе с ним. Молодая Джульет Биношь в роли Анны меня порадовала необычайно. Я всегда считала её более чем одаренной, но тут она превзошла все мои ожидания. Я думаю, что это одна из лучших её актерских работ. Однако особое внимание я хотела бы уделить Миранде Ричардсон, сыгравшей Ингрит - жену Стивена. Возможно, раньше я видела лишь проходные её роли, где она не могла в полную силу продемонстрировать свой талант, но 'Ущерб' стал для меня настоящим откровением. Гениальна. Другие слова тут неуместны. Сцена, в которой после гибели Мартина Стивен возвращается домой и видит жену, истязавшую себя для того, чтобы боль физическая хоть немного заглушила боль душевную, меня поразила. За один лишь этот эпизод она достойна Оскара. Состояние женщины, в одночасье потерявшей сына и узнавшей о предательстве любимого человека... Пережить такое не пожелаешь даже злейшему врагу. Прекрасный саундтрек, написанный европейским композитором Збигнуфом Презнером, великолепный сценарий и операторская работа, делают этот фильм настоящим шедевром, достойным самой высокой оценки. Жаль только, что подобные картины редко можно встретить в широком прокате. Советую посмотреть его всем, кто любит не просто кино, а действительно хорошее кино.
Понравилась Бинош в образе роковой женщины: отстраненная, сдержанная внешне, лишённая суеты, пустой болтовни и любых предрассудков, её взгляд «глаза в глаза» говорит намного больше, чем пустое кокетство… Она — испытавшая драму в жизни, потерю близкого человека, ищет похожие ситуации… находит утешение в сексе, о любви речи не идет. Только секс и ничего лишнего. Он — министр, заскучавший от сытой жизни, однообразной и монотонной в своем благополучии… яркий, чувственный секс и — абсолютная потеря рассудка в цепкой ловушке загадочной паучихи... попытки посопротивляться порочной страсти были крайне робкими и неубедительными … Обычный мужик и ничего нового. Больше половины фильма, честно говоря, было скучновато… любовные сцены не вызывали эстетического восторга. До конца не поверила в возможность такого «плотного» дурмана и безрассудного поведения мужика… Но финал не разочаровал. Драматично. Хотя, тоже предсказуемо.
Открытие такого самобытного актёра коим является Джереми Айронс, у меня началось давным-давно после просмотра фильма 'Ущерб'. Фильм смотрел около 15 лет назад и не пересматривал, но в то время он произвёл сильное впечатление. Америка не открою, если скажу, что сама тематика в то время была интересной и не избитой, да ещё при отличной игре Айронса и Бинош, просто зашкаливающей. В такую страсть нельзя не поверить. И при всём при том, мы видим, как непросто человеку, абсолютно любому человеку, будь ты хоть даже дипломат и видный политик, удержаться от соблазна. Я ни в коем случае не оправдываю героя Джереми Айронса, который посягнул на святая святых: невесту сына. Не смог побороть собственных демонов. Что правда, то правда. Но ведь и у героини Жюльет Бинош, рыльце-то в пушку. Во многом от неё зависело, будет 'это' или нет. Как видно эти самые демоны, на какое-то время забрали души у этих двух людей. Вот так. А началось всё в принципе нормально и обычно. Луи Маль рисует состоятельную семью видного политика. Всё у них гуд. И жили бы они долго и счастливо, если бы не привёл сын для знакомства с родителями свою подругу - красивую брюнетку. Между ними-то и перемигиваний никаких не наблюдалось, но зритель отчётливо чувствует напряжение: что-то сейчас будет. И так и есть. Не знаю кто или что ударило в голову героя Айронса, но он сгрёб в охапку эту миниатюрную женщину, невесту сына, и без всякий предисловий...Вы понимаете о чём я. Само собой свой грех эта парочка будет держать в секрете. Не подкачал Маль и с концовкой. Всё так, как и должно быть, реально и без прикрас: всем сестрам по серьгам. Бывает ли такое в жизни или могла ли такая история случиться в действительности ? А почему нет ? Уже ничему не удивляешься. Мораль: понравилась девушка - вырви себе глаз. Понравилась невеста сына - вырви два глаза. А иначе будет плохо всем. И нет тому оправдания... 10 из 10
Я захотела увидеть этот фильм сразу же, как только узнала о нем. Не то чтобы мне было необходимо немедленно получить ответ на вопросы, которые поставила передо мной жизнь, но хотя бы посмотреть на людей, играющих на том же поле, оказавшихся в тех же рамках страсти, стыда и обреченности. Он был слишком личным. Стоил ли он того, чтобы потом прореветь половину ночи, уснуть под утро и встать с покрасневшими глазами? Да, безусловно. Стоит ли чувство, о котором идет речь, того, что из-за него случилось? Ответ на этот вопрос у каждого свой. Но что бы вы не сказали, вы не можете выбирать, быть ему или не быть. Как бы вы его не осуждали, это не изменит ничего. Замечательно думать, что ты управляешь собственной жизнью и иметь в ней заслуженное и удобное место. Замечательно быть слабым настолько, чтобы она никогда не столкнула тебя с твоей глубинной природой. Замечательно жутко осознавать, что если это произошло - то ты обречен. Прикосновение к тайне человеческого бытия ни для кого не проходит бесследно. Это пространство вне морали, это страшные и сладкие мгновения столкновения с бездной, откуда все мы вышли и куда уйдем, когда все закончится. Великолепная режиссура и актерский состав, работа оператора и композитора - в этом фильме прекрасно все. И самое главное, что он правдоподобен абсолютно: горькое, сладкое чувство обреченности не растворяется в конце, превратившись в нравоучительный финал. Оно есть и не оставляет никаких сожалений - да, стало больно и тяжело, но иного пути не было. Я сижу на краю пропасти, беспечно болтаю над ней ногами, соскальзывая вниз, и думаю, что предопределенность - единственное оправдание. Что мы могли сделать? Приятного нам полета.
Мне не хочется обсуждать здесь и сейчас сюжет этой картины. Не хочется оправдывать главного героя, как и нет смысла хулить его. Мне хочется поговорить о героине Бинош. Понятно, чем такие женщины заставляют мужчин тонуть в них. Надлом, ущербность, неполноценность - вот на что тянет мужчин. Потребность защитить, дотронуться до хрупкой сердцевины - бороться с этим просто нереально. Что же делает Анна? Она утоляет свою потребность искупаться в чужой боли. Ненадолго забыть, отстранится от своей боли - вот что дают ей подобные отношения. Она запустила всю свою пятерню глубоко во внутренности героя, намотала их на кулак и наслаждалась его судорогами. Любовь? мне весьма сомнительно была ли она в герое Айронса, а в том что это чувство никогда не сможет посетить сердце Анны - бесспорно. Болезнь изъела разум бедной девушки, не зря мать сказала: 'Это единственный шанс для нее' (выйти замуж). Как осудить больного человека? Как его оправдать? Не знаю. Если коснуться качества картины, то стоит отметить размеренность фильма, что характерно для этого жанра кинематографа 90-х годов. Поэтому удавалось уследить за нюансами поведения героев. Были понятны каждые телодвижения, взгляды, вздохи, вскрики. Атмосфера удушья, страх зыбучих песков гениально передана режиссером. Это достигалось многими инструментами, а особенно музыкой и операторской работой. В саму историю поверить трудно. Я не раз рассуждала о противостоянии гармонии и страсти. Однако я не смогла уловить химии между любовниками, мне кажется этому немало помешал сам сюжет. Одних взглядов недостаточно, чтобы разжечь такое пламя страсти. Сценарий должен был предусмотреть какое-то событие, которое дало бы зрителю основание для понимания возникновения такого сумасшествия. Бинош меня немного пугает своей глубиной, Айронс полностью оправдывает свою фамилию. Я не полюбила их, как и они по настоящему не полюбили друг друга.
Для человека, который никогда не любил драму, я осталась под непозволительно сильным впечатлением от просмотренного. Я не знаю ничего о творчестве режиссера, я не смотрела столь большое количество фильмов такого жанра, чтобы с чем-то сравнивать... я просто проснулась сегодня с желанием посмотреть фильм с Джереми Айронсом. И я безумно рада, что выбрала именно эту картину. На мой взгляд, фильм очень сильный, потрясающий... хотя нет... скорее 'сотрясающий', если так вообще можно говорить о фильмах... Такая немного 'сотрясенная' реальность прослеживается сквозь весь сюжет. А казалось бы одна случайная, ничего не предвещающая встреча... Насыщенность красивыми до безумия эротическими сценами делает его неповторимым. На самом деле очень во многом эта картина раскрывает реалии человеческих желаний. Разве никто из нас никогда не хотел воплотить такое? Разве никто из нас не мечтал возжелать именно такого человека, который возрождает в тебе такую всепоглощающую страсть и одновременно дает свободу. .. свободу от всего мира... ощущение того, что в этом мире в данный момент нет никого кроме вас двоих... двоих, обреченных на страсть?.. Жаль, что такие мгновения не вечны и им на смену приходит обычная жизнь, в которой лучше скрывать такое сладострастие... И Анна и Стивен хотели, чтобы эти моменты не достались никому... но роковая случайность непреодолима... Финал фильма очень тяжело психологический, если можно так выразится, хотя и в чем-то, лично для меня, был предсказуем. Фильм держит в каком-то чувственном напряжении от начала и до конца и смотрится на одном дыхании... возможно потому, что актеры смогли на экране прожить по две жизни, а возможно потому, что некоторым он может просто напомнить жизнь... 10 из 10
Доводы рассудка перед подобной откровенно-острой историей как-то не очень-то и сильны.. Но как же хорош в этой роли, одними даже глазами, изможденный жизнью англичанин Джереми Айронс. Но все-таки, несмотря даже на весомый вклад Айронса, «Ущерб» - бенефис немногословной грусти Жюльет Бинош. Раньше я считал, что она столь убедительно-печальной она могла быть лишь в «Дурной крови», теперь понимаю, что явно ошибался – её Анна осталась пусть не настолько явной, дышащей юностью как у Каракса, или одухотворенной ясностью как у Мингеллы в «Английском пациенте», или даже поджавшей губы в трагичной синеве Кесьлевского, став символом трехцветной трилогии, она вообще выглядит здесь нечеловечески замкнутой. Зато эта ее подчеркнутая бездной глаз обреченность оставляет благодатное ощущение жизни, ее неприятной, но необходимой правды. В той порочной страсти нет света, она безысходна, чтоб убедиться, достаточно вглядеться в глаза и трясущиеся руки Ингрид, жены Стивена, произносящей «Почему ты не убил себя сразу»… Достаточно вспомнить слова Стивена о случайной встрече в финале. Отдельная строка сложившихся впечатлений - завораживающее музыкальное сопровождение Збигнева Прайснера. Начинаясь с отдаленных, «по-кесьлевски» нежных ноток и разворачиваясь, становясь все нервней и ближе, оно молчаливо закрадывается в душу - это самое прекрасное, что мне доводилось слышать за последние годы. Medulla, Вы были правы – мелодия желанной встречи любовников в отеле изумительна. Как же непередаваемо в ней улыбается Бинош... Расплывающейся фотографией Маль обозначил что-то щемящее, личное, может торжество иллюзии, неизменной во времени, необъяснимой никогда. А может грустное будущее, опустошение, непоправимость, «фаталь», жатву судьбы - от треугольника не отделить лишнюю грань. Люди слишком разные и беспомощные, беззащитные перед собой же, чтобы обрести в этой калечной игре реальности триумф душевной ясности. А с ним и суть, смысл происходящего. 8,5 из 10
Почему именно она? Эта девушка Анна безо всякого остатка поглощает душу человека, который посмел ее полюбить даже на одно краткое мгновение. Случайная встреча или свидание двух людей с помутневшими от чувств рассудком. Она – это все, что осталось у Стивена Флеминга в этой серой жизни с чертовски фальшивым фасадом общественного успеха. Карьера, все прекрасно понимающая жена и сын Майкл, которым можно гордиться даже на смертном ложе. И эта страшная безысходность прерывающаяся только несколькими часами счастья в объятиях той, кто никогда не сможет дать тебе что-то большее. Осталось всего лишь несколько минут... Прямо сейчас телефон разразиться пронзительным звоном и можно будет в очередной раз услышать ее голос. Все будет хорошо. Нужно в это верить… А если все будет плохо? Главное, что она будет рядом. Если не в этой реальности то, по крайней мере, в памяти уже почти пустого человека… Спаси меня. Вытащи из этой зыбкой ямы и дай прочувствовать холодный ветер на собственных щеках. Анна? Я всегда буду ждать тебя. Комната в отеле играет роль домашнего очага в перерывах между ирреальной жизнью. Неловкие встречи, глупые решения и фабрика одноразовых людей следующих по жизни вместе с нами. Не будет никакого понимания с их стороны. В лучшем случае - это просто недоуменные взгляды и сплетни в министерстве. Крах семьи и карьеры. Забвение. Но это будет завтра, а сегодня меня ждешь ты и комната в отеле… - Все хорошо? – спросила она и всем телом прижалась ко мне и без того зная ответ на свой вопрос. - Нет. Но мы, наверное, сумеем это пережить. «Ущерб» никогда не был и уже не будет популярным фильмом. Наверное, потому что в нем нет глянцевой картинки и картонных чувств людей, играющих исключительно на самых примитивных вожделениях любого зрителя. Нет никакой интриги или шокирующих поворотов сюжета. В первую очередь «Ущерб» - это кино жизни насильно вырванной из реальности при помощи гения одного отдельного взятого режиссера. Предпоследний фильм Луи Маля или же более чем простая повесть о человеческих желаниях неотрывно взаимосвязанных с проблемой основного выбора между обыденной реальностью и дальними огнями крайне недолговечного по своей природе счастья. Сильное, искреннее кинополотно с карандашными набросками главных героев и очевидным в своей неотвратимости финалом. Фильм, посвященный более чем привычным для каждого существа чувствам и эмоциям. В подобной простоте каждого нового кадра или сцены и скрыта его вечно скорбящая душа, скучающая по давно ушедшим временам. Теперь осталось только наблюдать, понимая и примиряясь с тем, что время перемен навсегда покинуло тебя. И радоваться тому факту, что такое время было.
Впервые я увидела Жюльет Бинош именно в этом фильме. Красивейшая женщина! Есть в ней что-то... Луи Маль был прав, утвердив ее на роль Анны Бартон! Есть в этой женщине тайна, наверное, если представить себе образ Роковой женщины, то это именно Анна в исполнении Жульет. Джереми Айронс — Стивен Флеминг... всегда считала этого актера весьма своеобразным. Итак история: Она — невеста его сына, он высокопоставленный чиновник... Я думаю, что понятие Роковая женщина относится скорее к Роковым встречам. Да, есть в нашей, человеческой жизни роковые встречи! Чем же Анна поразила Стивена? Она не такая, как все — не такая женщина, к каким он привык. Она пережила трагедию, и это сказалось на ее личности, на ее восприятии себя, окружающих, мира, жизни... Смотря на нее, наблюдая за ней, я подумала, что люди, которые пытаются выжить (жить) притягивают к себе... Мрачное очарование смерти? Может быть! Внутри нее уже все умерло... Страсть вспыхнувшая между Анной и Стивеном... так бывает, мы встречаем того, рядом с кем не владеем собой. Связала ли их любовь? Может быть! Любовь не всегда счастье... Не могу назвать этот фильм хорошим или плохим, скорее незабываемым, он остался у меня в Душе и я часто вспоминаю о нем...
Он - министр (пускай даже пока и без портфеля), она невеста его сына. У них не может быть ничего общего, но их тянет друг к другу, как магнитом. С первых кадров понятно, что история не может хорошо кончится. Луи Маль снял абсолютно бесстрастный фильм о том, что происходит между мужчиной и женщиной и о том, как каждый из них выходит из этого чувства. В этом смысле фильм можно назвать антифеминистским, ведь внешнее возмездие настигает только Стивена. Анне, в общем-то, удается вернуться в какой-то нормальный мир и даже родить ребенка от Питера. Впрочем, что происходит у нее в душе, мы можем предположить по опыту истории с ее братом. Луи Маль снял очень яркий фильм, который сложно забыть даже спустя годы после просмотра. 10 из 10