Рецензии. Ущерб
Есть фильмы, во время просмотра которых думаешь: не дай Бог когда-то пережить подобное … Вот уж воистину! Любовь здесь – это капкан, это яд, это смерть. Страсть – это разрушение. Порок – это неизбежная кара. История в общем-то вполне банальная, фабулу можно пересказать в паре предложений. Но я думаю и думаю об этом фильме, спустя несколько дней после просмотра. Фильм о многом. Для меня, например, он во-первых о семье. Черт побери, институт брака Маль смешивает с крошками от пирога на семейном ужине……..Все весьма хрестоматийно: несимпатичная стареющая жена вполне импозантного успешного мужчины. Он не ищет страстей на стороне, он живет «как следует», уверенный, что все и всегда будет держать под контролем, а в первую очередь – свои чувства. И все рушится в одночасье, когда он встречает Анну - девушку своего сына… Почему любят одних, а женятся на других?... Почему жены становятся просто родственниками, с которыми как-то и неудобно уже сексом-то заниматься ?… «Ты действительно хочешь быть со мной каждый день? Хочешь просыпаться со мной каждое утро?»… Весь фильм я пыталась понять природу измен… Человек порочен – только и всего?...Пожалуй, слишком просто… Нет, конечно «роковая» Анна не была обычной. Она была с трещиной внутри, она пережила страшную утрату, она была сумасшедшей. И как всякого человека с трещиной, ее тянуло разрушать. Не знаю, происходило это безотчетно или обдуманно – скорее все же первое, и конечно она страдала. Но это именно она втянула мистера Флеминга в эти порочные отношения, и именно она настояла на их продолжении, когда он пытался их прервать. Конечно, это фильм о страдании. О страдании понимать, что ты обречен на страшную, неизбывную, всепоглощающую любовь. О страдании понимать, что ты бессилен перед этим чувством – бессилен настолько, что готов лгать каждый день своей жене и своему сыну, готов каждый день предавать их снова и снова: «Да, да!» - ах, с какими глазами он говорил это обезумевшей от горя жене!….Да, готов. «Ты должен был убить себя, когда понял, что происходит» - кричала жена. Нет, ты не способен пустить себе пулю в лоб – потому что от этого наслаждения нельзя отказаться. Муха, попавшая в мед, неспособна выбраться из плена. Моряки, плывущие на пение сирен, не способны свернуть. Ты обречен прожить все это, выпить это чувство до дна. А дно обязательно покажется и будет поистине ужасным. Нет, не будет ни крови, ни вывернутых наружу костей, но как Маль показывает человеческую боль – пожалуй, мало кто превзошел его в этом искусстве. Насколько красива может быть физическая любовь двух людей – настолько же ужасна может быть внутренняя боль каждого из них, и тех, кто их окружает. Где он – предел наших страстей и наших страданий? Где он – предел наших страданий от любви?.. P.S. Этот фильм понравится всем, кто не боится смотреть по-настоящему трагические фильмы. За ваше сопереживание, за ваши страдания вместе с героями вы будете вознаграждены удивительно красивой картинкой, уникальной игрой актеров (это поистине «Оскар» Айронса; жаль, что так и не получил…), и невероятной музыкой. Потрясающий фильм. 10 из 10
Вот так судьба играет человеком, и он, такой умный, такой осторожный, думаю, даже расчетливый (иначе не стал бы министром!) поставил фактически свою жизнь на кон, пустился во все тяжкие. Есть такое поверье, что если Бог хочет наказать человека, Он отнимает у того разум. То, что произошло с нашим героем - тому подтверждение. Все же какие-то прегрешения, о которых мы не знаем, у этого образцово-показательного отца, мужа, члена правительства, светского человека были, возможно, в его прежней врачебной практике, иначе бы Господь не отнял у него ум и тот бы не слетел с катушек. Его случай можно объяснить лишь с точки зрения метафизики: это перст судьбы, это воля рока, это нечто непостижимое, ослепляющее, оглупляющее, выключающее аналитический ум. Мог ли он в своем горячечном, бредовом состоянии подумать о последствиях своего грязного адюльтера? Не мог, конечно! Он себе уже не принадлежал, он просто не мог контролировать свои действия, его, зачарованного, вели в бездну его внутренние демоны. И даже в конце фильма он не опомнился, все истязает себя лицезрением этой фотографии на стене своей неказистой комнаты. Героиня фильма Анна - это явная шизофреничка, живущая лишь своими чувствами, без эмпатии, без сострадания к другим, ищущая острых и порочных ощущений, которыми она пытается унять свою 'грустную' депрессию. Из художественной литературы (Настасья Филипповна), из научной, да из жизненных наблюдений тоже знаю, что такие женщины пользуются успехом у мужчин. Погубила всю семью эта демоница! Роман экранизирован замечательно, актеры просто супер, все на высоте, но второй раз я смотреть его не буду, послевкусие от него горькое.
Луи Маль «Ущерб» Мелодрама, 1992 год Работа французского режиссера Луи Маля знакомит нас с членами состоятельной и крепкой семьи Флемингов, в жизнь которых внезапно врывается таинственная и печальная Анна Бартон, изменившая судьбу каждого из них. Несмотря на стремительный разворот событий, картина цепляет своим сюжетом. Развитие отношений между главными героями, всплеск разнообразных эмоций и чувств не дают зрителю скучать и на протяжении всего фильма держат его в напряжение и ожидание поразительно шокирующей развязки. Цветовая гамма фильма передает нам все внутренне состояние главных героев. Музыкальные композиции, точно подобранные Збигневым Прайснером, придают фильму еще большую трагичность и меланхолию. Особое внимание хочется обратить на игру актеров. Говорящий взгляд Джереми Айронса цепляет своей искренностью и умением выражать сильнейшие чувства без слов, а эмоции Миранды Ричардсон настолько поражающие, что все это заставляет нас прочувствовать через самих себя происходящее с их героями. Просмотр данной картины заставит вас глубоко задуматься о людях и о том, что ими движет. Весь сюжет построен вокруг любви, страсти, загадки, которые на протяжение фильма начинают терять контроль и несут за собой фатальные последствия, открывающие подлинные чувства всех персонажей. Вы увидите, как любовь меняет человека, пробуждая в нем эгоизм и неконтролируемую одержимость.
Давно я не писала свое мнение, хотя смотрю много фильмов и часто хочется поделиться мыслями, но нет времени. Так вот, хочу коротко написать свое впечатление о фильме 'Ущерб'. Сам по себе фильм интересный и со смыслом, хотя 90-е годы уже сильно чувствуются во всем, режиссуре, сценарии и игре актеров. Режиссер Луи Маль очень известный и мною уважаемый, выбрала фильм именно по-режиссеру. Но, на этот раз он меня сильно удивил обилием откровенных постельных сцен. Дело, конечно, не в этом, а в таком грубом цинизме, что я на протяжении всего фильма просто диву давалась, это какими надо быть моральными уродами, чтобы так себя вести. Каким нужно быть отцом, который за спиной у единственного сына завел шашни с его невестой? Как можно спокойно смотреть в глаза своему ребенку (хотя и взрослому) и нагло обманывать его, это верх цинизма! Невеста сына -девка с богатым прошлым, это человек, у которого вообще отсутствует какая-либо мораль, тут я и слова-то подобрать не могу, разве только непечатные. Шалава высшего пилотажа, которую полюбил чистый и порядочный молодой человек (Мартин), готова завалиться с его отцом прямо в подворотне, без тормозов, какой-либо морали и понятий о порядочности, сексуально озабоченная - это будущая жена Мартина. Любовью тут и не пахнет ни к сыну, ни к отцу, просто слетевшая с катушек девка. Я не увидела тут любовь и игра Жюльет Бинош оказалась не на высоте. Безучастное, ничего не выражающее лицо. И вообще кто сказал, что Бинош хорошая и талантливая актриса? Очень посредственная игра, такая же и у Джереми Айронса. Ну, что сказать, это актеры 90-х, а в 90-х уже кино стало совсем не то, что хотелось бы смотреть. Мне, даже трудно поставить оценку, думаю то ли 2, то ли единицу. Отвратительный мерзкий фильм!
В чем-то совершая сюжетный парафраз набоковской «Лолиты» (такой ассоциации еще больше способствует амплуа приглашенного на главную роль Джереми Айронса, который впоследствии сыграет профессора Гумберта), Луи Маль в своем фильме на самом-то деле раскрывает тему преодоления человеком ощущения подавляющей внутренней пустоты; его безудержного чувственного стремления к заполнению своего внутреннего мира, тягу к физическому и эмоциональному саморазрушению. Конечно, в первую очередь, это фильм о неудержимой, отчаянной, опустошающей и гибельной страсти, которая обречена с самого начала и не может закончиться благополучно. И вспыхивающие и угасающие эпизоды как будто позволяют соотнести происходящее с сознанием главного героя, – словно намекая на то, что всего этого могло и не быть в действительности. При этом ритм и течение основного действия (если не считать любовных сцен) выдержаны в довольно спокойном, ровном и почти монотонном ключе. Тем настойчивее чувствуется нарастающее во взглядах и воздухе напряжение при встречах героев, которое каждый раз находит себе выход в животных и безостановочных объятиях, в клубке тел, когда людей в буквальном смысле уже нельзя разнять. Но мимолетная физическая близость проходит, и в конце в настоящем все равно остается пустота, которую больше нечем заполнить. Потому что любое удовлетворенное желание уже не приносит удовольствия, а оставляет лишь без конца переживаемое и мучительное воспоминание о себе. 8,5 из 10
Открытие такого самобытного актёра коим является Джереми Айронс, у меня началось давным-давно после просмотра фильма 'Ущерб'. Фильм смотрел около 15 лет назад и не пересматривал, но в то время он произвёл сильное впечатление. Америка не открою, если скажу, что сама тематика в то время была интересной и не избитой, да ещё при отличной игре Айронса и Бинош, просто зашкаливающей. В такую страсть нельзя не поверить. И при всём при том, мы видим, как непросто человеку, абсолютно любому человеку, будь ты хоть даже дипломат и видный политик, удержаться от соблазна. Я ни в коем случае не оправдываю героя Джереми Айронса, который посягнул на святая святых: невесту сына. Не смог побороть собственных демонов. Что правда, то правда. Но ведь и у героини Жюльет Бинош, рыльце-то в пушку. Во многом от неё зависело, будет 'это' или нет. Как видно эти самые демоны, на какое-то время забрали души у этих двух людей. Вот так. А началось всё в принципе нормально и обычно. Луи Маль рисует состоятельную семью видного политика. Всё у них гуд. И жили бы они долго и счастливо, если бы не привёл сын для знакомства с родителями свою подругу - красивую брюнетку. Между ними-то и перемигиваний никаких не наблюдалось, но зритель отчётливо чувствует напряжение: что-то сейчас будет. И так и есть. Не знаю кто или что ударило в голову героя Айронса, но он сгрёб в охапку эту миниатюрную женщину, невесту сына, и без всякий предисловий...Вы понимаете о чём я. Само собой свой грех эта парочка будет держать в секрете. Не подкачал Маль и с концовкой. Всё так, как и должно быть, реально и без прикрас: всем сестрам по серьгам. Бывает ли такое в жизни или могла ли такая история случиться в действительности ? А почему нет ? Уже ничему не удивляешься. Мораль: понравилась девушка - вырви себе глаз. Понравилась невеста сына - вырви два глаза. А иначе будет плохо всем. И нет тому оправдания... 10 из 10
Я захотела увидеть этот фильм сразу же, как только узнала о нем. Не то чтобы мне было необходимо немедленно получить ответ на вопросы, которые поставила передо мной жизнь, но хотя бы посмотреть на людей, играющих на том же поле, оказавшихся в тех же рамках страсти, стыда и обреченности. Он был слишком личным. Стоил ли он того, чтобы потом прореветь половину ночи, уснуть под утро и встать с покрасневшими глазами? Да, безусловно. Стоит ли чувство, о котором идет речь, того, что из-за него случилось? Ответ на этот вопрос у каждого свой. Но что бы вы не сказали, вы не можете выбирать, быть ему или не быть. Как бы вы его не осуждали, это не изменит ничего. Замечательно думать, что ты управляешь собственной жизнью и иметь в ней заслуженное и удобное место. Замечательно быть слабым настолько, чтобы она никогда не столкнула тебя с твоей глубинной природой. Замечательно жутко осознавать, что если это произошло - то ты обречен. Прикосновение к тайне человеческого бытия ни для кого не проходит бесследно. Это пространство вне морали, это страшные и сладкие мгновения столкновения с бездной, откуда все мы вышли и куда уйдем, когда все закончится. Великолепная режиссура и актерский состав, работа оператора и композитора - в этом фильме прекрасно все. И самое главное, что он правдоподобен абсолютно: горькое, сладкое чувство обреченности не растворяется в конце, превратившись в нравоучительный финал. Оно есть и не оставляет никаких сожалений - да, стало больно и тяжело, но иного пути не было. Я сижу на краю пропасти, беспечно болтаю над ней ногами, соскальзывая вниз, и думаю, что предопределенность - единственное оправдание. Что мы могли сделать? Приятного нам полета.
Мне не хочется обсуждать здесь и сейчас сюжет этой картины. Не хочется оправдывать главного героя, как и нет смысла хулить его. Мне хочется поговорить о героине Бинош. Понятно, чем такие женщины заставляют мужчин тонуть в них. Надлом, ущербность, неполноценность - вот на что тянет мужчин. Потребность защитить, дотронуться до хрупкой сердцевины - бороться с этим просто нереально. Что же делает Анна? Она утоляет свою потребность искупаться в чужой боли. Ненадолго забыть, отстранится от своей боли - вот что дают ей подобные отношения. Она запустила всю свою пятерню глубоко во внутренности героя, намотала их на кулак и наслаждалась его судорогами. Любовь? мне весьма сомнительно была ли она в герое Айронса, а в том что это чувство никогда не сможет посетить сердце Анны - бесспорно. Болезнь изъела разум бедной девушки, не зря мать сказала: 'Это единственный шанс для нее' (выйти замуж). Как осудить больного человека? Как его оправдать? Не знаю. Если коснуться качества картины, то стоит отметить размеренность фильма, что характерно для этого жанра кинематографа 90-х годов. Поэтому удавалось уследить за нюансами поведения героев. Были понятны каждые телодвижения, взгляды, вздохи, вскрики. Атмосфера удушья, страх зыбучих песков гениально передана режиссером. Это достигалось многими инструментами, а особенно музыкой и операторской работой. В саму историю поверить трудно. Я не раз рассуждала о противостоянии гармонии и страсти. Однако я не смогла уловить химии между любовниками, мне кажется этому немало помешал сам сюжет. Одних взглядов недостаточно, чтобы разжечь такое пламя страсти. Сценарий должен был предусмотреть какое-то событие, которое дало бы зрителю основание для понимания возникновения такого сумасшествия. Бинош меня немного пугает своей глубиной, Айронс полностью оправдывает свою фамилию. Я не полюбила их, как и они по настоящему не полюбили друг друга.
Для человека, который никогда не любил драму, я осталась под непозволительно сильным впечатлением от просмотренного. Я не знаю ничего о творчестве режиссера, я не смотрела столь большое количество фильмов такого жанра, чтобы с чем-то сравнивать... я просто проснулась сегодня с желанием посмотреть фильм с Джереми Айронсом. И я безумно рада, что выбрала именно эту картину. На мой взгляд, фильм очень сильный, потрясающий... хотя нет... скорее 'сотрясающий', если так вообще можно говорить о фильмах... Такая немного 'сотрясенная' реальность прослеживается сквозь весь сюжет. А казалось бы одна случайная, ничего не предвещающая встреча... Насыщенность красивыми до безумия эротическими сценами делает его неповторимым. На самом деле очень во многом эта картина раскрывает реалии человеческих желаний. Разве никто из нас никогда не хотел воплотить такое? Разве никто из нас не мечтал возжелать именно такого человека, который возрождает в тебе такую всепоглощающую страсть и одновременно дает свободу. .. свободу от всего мира... ощущение того, что в этом мире в данный момент нет никого кроме вас двоих... двоих, обреченных на страсть?.. Жаль, что такие мгновения не вечны и им на смену приходит обычная жизнь, в которой лучше скрывать такое сладострастие... И Анна и Стивен хотели, чтобы эти моменты не достались никому... но роковая случайность непреодолима... Финал фильма очень тяжело психологический, если можно так выразится, хотя и в чем-то, лично для меня, был предсказуем. Фильм держит в каком-то чувственном напряжении от начала и до конца и смотрится на одном дыхании... возможно потому, что актеры смогли на экране прожить по две жизни, а возможно потому, что некоторым он может просто напомнить жизнь... 10 из 10
По-настоящему достойное кино характерно тем, что оставляет после себя не просто эмоцию, осадок или настроение, а след, некую целостную картину из впечатлений. Damage (в данном случае перевод не отражает полностью смысла этого слова, поэтому хочется называть именно так) – сильный фильм, пропитанный от начала и до конца атмосферой страсти, необъяснимой, тотальной… Размеренная спокойная жизнь, где все определено, предсказуемо, стабильно. И вдруг - взгляд, тот единственный взгляд, который меняет все, переворачивает все с ног на голову, воспламеняет ту самую страсть, всепоглощающую, безрассудную, бесконтрольную. Интересно, что человек, так привыкший к порядку и стабильности во всем (в своей жизни, в делах, в поступках), что сам являет собой образец педантичности и стабильности, настолько легко, моментально оказывается во власти этой стихии. Это ураган, разрушительный и беспощадный, не дающий шанса никому… И несет его один лишь взгляд, бездонный, притягательный и затягивающий. Начало истории воспринимается очень странным, но завораживает, как буря, шторм, наблюдая который со стороны, невозможно оторваться. Не понять стороннему наблюдателю всю силу такой стихии, пока она не захватит и не подчинит себе настолько, что в поле зрения остаются только глаза, глубокий, неотрывающийся взгляд… И как после любой стихии – наступает штиль, неживая тишина с обломками человеческих судеб, с разрушенными планами и надеждами… Картина страсти – красивая, притягательная, но при этом пугающая своей неуловимой силой. Это как пропасть, подойдя к краю которой, отшатываешься от страха быть затянутым ею… Красивый, сильный фильм. 9 из 10
Он - министр (пускай даже пока и без портфеля), она невеста его сына. У них не может быть ничего общего, но их тянет друг к другу, как магнитом. С первых кадров понятно, что история не может хорошо кончится. Луи Маль снял абсолютно бесстрастный фильм о том, что происходит между мужчиной и женщиной и о том, как каждый из них выходит из этого чувства. В этом смысле фильм можно назвать антифеминистским, ведь внешнее возмездие настигает только Стивена. Анне, в общем-то, удается вернуться в какой-то нормальный мир и даже родить ребенка от Питера. Впрочем, что происходит у нее в душе, мы можем предположить по опыту истории с ее братом. Луи Маль снял очень яркий фильм, который сложно забыть даже спустя годы после просмотра. 10 из 10
Фильм бесподобен. Скажу сразу, если вы скучаете на драмах и не интересуетесь тонкими психологическими портретами персонажей - можете смело пройти мимо этого фильма, но если вы хотите увидеть мощную трагическую историю, чувственно разыгранную прекрасными актерами - вам сюда. Сценарий, написанный по роману Джозефин Харт, безукоризненно прорисован Дэвидом Хэйром, сценаристом 'Чтеца' и 'Часов', плюс тонкая, пронзительная музыка Збигнева Прайзнера и, разумеется, роскошные актерские работы. Джереми Айронс как всегда порочен, трагичен и гениален одновременно, а Жюльетт Бинош идеально вписалась в противоречивый образ 'ангела-демона'. Это один из тех фильмов, которые трогают не страстями в клочья и обилием красивых слезливых сцен, а тонкими и глубокими эмоциями, взглядами, фразами. Увы, из актеров на 'Оскар' и 'Золотой Глобус' была номинирована лишь Миранда Ричардсон. 10 из 10
Казалось бы - незамысловатый сюжет, и, в принципе, типичная драма... Все подобные домыслы развеялись у меня после 10 минут просмотра фильма. Отличная режиссерская постановка и великолепный актерский дуэт в лице обожаемой мною Жюльет Бинош и талантливого 'любовника' Джереми Айронса заставили меня убедиться в том, что неудержимая страсть, возникшая между их героями способна изменять человеческие судьбы и разрушать привычный ход жизни, в одно мгновение превращая в прах моральные ценности и представления о какой-либо ответственности перед близкими людьми... Но за всё нужно платить свою цену... Красивый, чувственный и немного сумасшедший фильм.
Неужели таков наш ничтожный удел: быть рабами своих вожделеющих тел? Ведь еще ни один из живущих на свете вожделений своих утолить не сумел! (с) Эту музыку невозможно забыть. Эти грустные звуки скрипки невозможно не узнать. Когда фильм закончился, я как будто не понимала, что это был конец. Этот фильм запал в мою душу надолго. На протяжении всего фильма невозможно оторвать глаза от экрана. Зритель вовсю погружается в необычную атмосферу фильма и как будто сидит рядом с героями и переживает вместе с ними. Смысл фильма настолько глубоко западает в душу, что его невозможно больше оттуда вынуть. Мы не знаем и сотой доли того, что могут заставить нас делать страсти. (с) Они знакомятся на одной вечеринке. Он - успешный дипломат. Она - скромная девушка, подруга его сына. На первый взгяд совсем разные люди. Она плавной походкой подходит к нему, и когда он поднимает глаза и видит ее, он как будто теряет дар речи, он смотрит на нее, не отрывая глаз, она отвечает ему таким же взглядом. После знакомства они стоят и любуются друг другом, как будто хотят еще минутку побыть рядом. И как только она уходит, он больше не в силах ни о чем думать, кроме - 'Когда я снова ее увижу?'. Ему больше не интересно, что происходит вокруг него, он больше не слушает, что ему рассказывают, он видит перед собой только ее - тот ее таинственный взляд, за которым он последует куда угодно. Любая страсть берет начало в наслаждении или страдании. (с) Что это было? Что случилось между ними? Это просто невозможно описать словами. Это просто невозможно, потому что страсть невозможно описать словами. Страсть - она овладела ими мгновенно, она пронеслась по их телам, она опьянила их и уничтожила их разум, она утопила их в своих обьятиях. И как они не старались, они не могли победить свои страсти. И у них начался бурный роман. Страсть шла впереди и вела за собой любовь. Их страсти подобны фениксу - когда сгорала одна страсть, из пепла рождалась другая. Он жил в ожидании, когда снова ее увидит. Он готов был ехать за ней хоть на край света. Его возбуждал ее таинственный взгляд и 'теплый' холод. Он любил, желал, ревновал ее. Он готов был на любое безумство ради нее. Он терял дар речи рядом с ней. Ему только хотелось быть с ней, ему хотелось, чтобы она принадлежала только ему. Навсегда. И вместе с этим их чувства были ненадежны. И чувство вины не покидало их. Ведь они обманывали людей, которые были им очень дороги. Сколько они пытались больше не встречаться и не совершать безумства. Но у них это не получалось. И скрывать свои чувства они тоже не могли, как они думали с самого начала, потому что нет ничего тайного, что в конце концов не стало бы явью. И всюду страсти роковые, И от судеб защиты нет. (с) 10 из 10
Не смотрела с середины 90х, решила пересмотреть. Это фантастическая работа Луи Малля, за четыре года до его ухода. Относительно недавно пересматривала и очередной раз восхищалась его «Лифтом на эшафот»,1958 и этими сказочными уличными сценами под бессмертные импровизации Майлза Дэвиса. Совсем забыла, что помимо потрясающего Айронса с его щенячьими глазками, античными скулами и не менее античной игрой страстей, заключенных в сшитый на заказ костюм-тройку и манкой, сексапильной, но в общем и целом довольно средней, хоть и крепкой актрисой Жюльетт Бинош. Странно, но я совсем забыла как феноменально-прекрасна тут обожаемая мной Миранда Ричардсон (номинации на Оскар и Глобус - в итоге BAFTA), боже, как она играет, она душу в клочья рвет, а она там аристократка до мозга костей, застегнутая на все пуговицы, это ее обнажение в финале сродни снятию с себя кожи, и совсем юный и уже тогда восхитительный Руперт Грейвз, с его нелепой гибелью в пролете лестницы с коваными перилами в стиле art-nuevo… Луи Маль - очень французский режиссер, почти патологоанатом, хладнокровно препарирующий межличностные отношения, но если фон Триер занят этим процессом в белых перчатках, отстраненно и методично, но Маль отдает свою душу и сердце, демонстрируя всю трагедию огромной страсти (не любви!), которая согревает на время и дает смысл и краски жизни: в ней есть все, кроме жизни, но в итоге она разрушает всех вокруг, задувая огонь, который сама и разожгла, оставив лишь пепел и обрывки воспоминаний. Наверное красивая, легкая, сломанная то ли инцестом, то ли суицидом брата, и тем не менее очень французская в этой легкости в отношениях с блестящими во всех смыслах мужчинами, которые с полпинка начинают сходить от нее с ума, просто от нее такой, какая она есть, это и есть точнейший выбор Маля, этого невероятного художника, Бинош на роль Анны Бартон и то, как она самоустранилась из жизни Айронса – Стивена после смерти его сына – в этом нет ни капли фальши или безразличия, просто все так и должно было быть, выжженная земля, тут нет ничьей вины. Айронса жаль безмерно, как жаль его Гумберта в финале «Лолиты» у Лайна, то есть до боли в сердце. Он абсолютно великий актер. Трагедия заключается в том, что таких фильмов и таких режиссеров как Маль, такого актерского состава уже не будет никогда, потому что это все ХХ век, а в ХХI такой игры страстей (в непосредственной близости от Покровских ворот) уже не может быть, люди не те, время не то, с чувствами, которые выворачивают душу наизнанку, большие проблемы. Питер Бижу – британский DP, снимал мой обожаемый Monty Python’s Life of Brian и не менее обожаемый Rosencrantz & Guildenstern Are Dead, и Nine 1/2 Weeks, и The Pink Floyd: The Wall, что тут еще сказать? Кроме того, что музыка Збигнева Прайснера, который работал и с Агнешкой Холланд, и с Кшиштофом Кесьлевским – это что-то запредельное.
Понравилась Бинош в образе роковой женщины: отстраненная, сдержанная внешне, лишённая суеты, пустой болтовни и любых предрассудков, её взгляд «глаза в глаза» говорит намного больше, чем пустое кокетство… Она — испытавшая драму в жизни, потерю близкого человека, ищет похожие ситуации… находит утешение в сексе, о любви речи не идет. Только секс и ничего лишнего. Он — министр, заскучавший от сытой жизни, однообразной и монотонной в своем благополучии… яркий, чувственный секс и — абсолютная потеря рассудка в цепкой ловушке загадочной паучихи... попытки посопротивляться порочной страсти были крайне робкими и неубедительными … Обычный мужик и ничего нового. Больше половины фильма, честно говоря, было скучновато… любовные сцены не вызывали эстетического восторга. До конца не поверила в возможность такого «плотного» дурмана и безрассудного поведения мужика… Но финал не разочаровал. Драматично. Хотя, тоже предсказуемо.
Да фильм о страсти, о том, что никто не может совладать с зовом тела. Что страсть такая давит, это тяжелая ноша и никто не выживет. Это как на войне. Только знаем ли мы об этом когда вдруг останавливаем взгляд на постороннем человека, чувствуем его притяжение и забываем, что где-то нас ждут и любят другие люди. Этот фильм поистине греческая трагедия, все говорит о смерти. Прошлые воспоминания героини о смерти, настоящее связано с потерями, с ложью и будущее - это смерть и вечная тоска. Хочется конечно отметить главных актеров и Бинош и Айронса, их тандем, их сексуальные сцены - все безусловно талантливо, горячо и ярко. Но мое мнение, что самые сильные минуты фильма по эмоциональному восприятию - это финал. И главный герой Стивена уже совершенно другой, много переживший. сломленный, но и более человечный персонаж. И когда он вспоминает Анну и говорит что она стала как все, мне например кажется, что она наконец обрела счастье, пусть без страстей, но с человеком с которым ей спокойно. А ведь Стивен потерял абсолютно ВСЁ. Внутри его пустыня, страсть выжгла его. Его дни проходят в воспоминаниях. И очень трудно сказать жалеет он о своей встрече с Анной или все-таки нет... 9 из 10
На мой взгляд, это искренняя, простая, красивая и завораживающая история первобытной страсти. Первобытной - то есть животной, сильной, неуправляемой и мистической - как сама природа, как возвращение к истокам. Такая страсть не имеет ничего общего с любовью. Это - секс, одержимость, болезнь, шок. Это стихийное бедствие, торнадо, которое налетает, сметая любовников вместе со всеми, кто рядом с ними, со своего пути. И, чем сильнее буря, тем быстрее она проходит, и тем разрушительней последствия. Фильм потрясающий. Сценарий, постановка, музыка, атмосфера, игра актеров - главных и второстепенных - выше всяких похвал. Очень мало диалогов для обычного драматического фильма, основной акцент сделан на передачу эмоций глазами, мимикой, молчаливыми любовными сценами, музыкой. Такое под силу далеко не каждому режиссеру и актеру. Редкие реплики и закадровый текст являются лишь обрамлением или фоном, а не содержимым 'Ущерба '. В коллекцию. 10 из 10
Фильмы о разрушительных, роковых чувствах – моя слабость с некоторых пор. Интересна сама природа фатальной страсти - безудержной лавины, идущей изнутри. Откуда ЭТО приходит? Из каких глубин поднимается? Как человек делает выбор? Достаточно одного взгляда, слова, секунды – и твое мироощущение резко меняется. Приоритеты сдвинуты, прицелы сбиты. Ты полностью деморализован. То, что было раньше так дорого – больше не имеет значения. И в результате - все летит к черту. Ты уже никогда не станешь прежним. Ты добровольно разрушишь свою жизнь, и жизни тех, кто был близок тебе. Это чувство – как черная дыра, как огромная воронка, которая поглощает все, что находится рядом. Картин с похожим сюжетом много, но далеко не все они раскрывают суть влечений такого рода. В данном же случае, режиссеру, несомненно, отчасти удалось отразить психологическую подоплеку подобных явлений. Почему отчасти? Потому что истинная природа таких чувств - практически всегда лежит за гранью разумного и осознанного. Фильм «Ущерб» - глубоко драматичен и психологичен. Героиня, великолепно сыгранная моей любимицей Жюльетт Бинош (Анна), – надломленная, травмированная девушка, которая безуспешно пытается заполнить образовавшуюся невыносимую пустоту внутри себя. Анна провоцирует мужчин, которых ей несложно увлечь в силу своей притягательности, на самые острые переживания - сознательно создавая опасную ситуацию и накаляя обстановку. И это, в результате, не может не привести к трагическим последствиям. Это ее допинг. Ее лекарство, которое, впрочем, не лечит. Она просто пытается выжить таким образом, затягивая окружающих в омут своей болезни. Герой Джереми Айронса (Стивен) – удачливый политик и прекрасный семьянин, казалось бы, опытный и видавший виды мужчина - не задумываясь, идет на поводу у этого неконтролируемого, безумного влечения. Он ставит на карту все, что у него есть. И проигрывает. И даже, спустя много лет, не может забыть её… понимая, что столкнулся с тем, что не поддается контролю, не поддается логике и разумному объяснению. Он продолжает вглядываться в эту бездну, смотря на черно-белую фотографию на стене. Теперь он понимает, как жестоко заблуждался, считая, что человек сам распоряжается своей жизнью, управляя ей при помощи воли и разума. Но, потеряв так много, он, кажется, ни о чем не жалеет. Этот фильм не о любви. Это фильм о силе Судьбы и силе чувств над человеком, которые, не спрашивая нас, зарождаются в недрах души и вырываются наружу, как мощный вихрь, который губит все живое на своем пути... Единственное, что мне не хватило в картине – это «химии» между актерами. Они безумно хороши по отдельности. Но в их роковую страсть я не очень поверила. За это снимаю 1 балл. 9 из 10
Один из последних фильмов одного из самых заметных режиссеров французской киношколы Луи Малля. И один из лучших. Прекрасны в своих экранных образах Джереми Айронс (через три года актер повторит нечто подобное в лайновской 'Лолите') и особенно Жюльетт Бинош (замечательная актриса, успевшая сняться после этого и у Кшиштофа Кеслевского, и у Михаэля Ханеке. Настоящая звезда европейского кинематографа). Обычная жизнь, по большому счету ничем не примечательная. И человек, считающий, что у него есть все для столь необходимого счастья - отличная карьера крепкая семья. И врывающаяся страсть, сносящая ко всем чертям все эту как казалось прочную стабильность одним дуновением (как волк сдувал домик поросят). Живем мы или только кажемся? Устраивает нас обычная серость или это только притворство, обман самого себя? Фильм дает исчерпывающий ответ. Не устраивает. По крайней мере, героя Джереми Айронса. Страсть добавляет ярких красок в палитру обыденного, дает толчок к переоценке пройденного пути. И попросту затуманивает разум и срывает крышу. Но как порой бывает высока ставка в этой игре. Как в русской рулетке, когда один поворот барабана может определить жить тебе или умереть. Фильм по большому счету можно показывать на приемах у психоаналитиков, выявляя женские и мужские архетипы поведения. Вроде сильный и успешный мужчина, вдруг по мановению волшебной палочки превращающийся в слабого и ведомого, готового отдаться во власть женщины, отдать все что у него есть. И наоборот, хладнокровная и сильная женщина, с холодной отстраненностью притягивающая к себе мужчину, как паук свою безвольную жертву, которой даже дикая страсть не кружит голову, но дает прибежище для того, чтобы скрыться от своих страхов. Страсть по Маллю не может пройти для двух любовников бесследно. Они разом теряют все. Мужчина то, что принято считать жизненными якорями, женщина то, что хотела так давно познать. И избавиться от постоянно гнетущего чувства вины. Растеряв все свои чары и отчужденную красоту, превратившись в обычного человека с обычной серой жизнью. Происходящее на экране оставляет двойственное ощущение и очень трудно дать оценку увиденному. Мне кажется, чтобы понять все окончательно, надо пережить это самому. Хотя не дай бог.