Рецензии. Коко до Шанель
После просмотра фильма «Коко до Шанель» я была готова кричать вместе со Станиславским: «Не верю!». Сложно сказать, что хотела показать в своей ленте режиссер Анн Фонтен, но очевидно, что не одну из важнейших фигур в истории моды ХХ-го столетия. Предусматривалось, что фильм будет биографическим с элементами любовной истории, а вышло совсем наоборот. Сюжет знаком каждому, кто хоть немного интересуется этой фигурой. Анн Фонтен попробовала раскрыть в иконе моды просто одинокую женщину. Отец оставил Габриеллу с сестрой в убежище, ни разу за многие годы, не посетив их. Жизнь сделала из Шанель третьесортную певицу в местном баре, где она должна была за чаевые развлекать пузатых полупьяных клиентов. Именно там Габриелла и познакомилась с мужчиной, который сделал из нее Коко. В имении мисье Бальзана состоялась революция в голове Шанель. Строгие мужские костюмы, протест против корсетов, сигареты, и, в конце концов, любовь к Бою, такому необычному мужчине в ее жизни, – это уже была почти та Коко, которую мы знаем. Вместо этого сложился в сумбурный пазл образ растерянной куртизанки, которая готова на все, чтобы воздержаться в обществе. Одре Тоту, что сыграла главную героиню, весь фильм была малоэмоциональной, зажатой. Суровая, резкая, сдержанная Коко не удалась ей. Достижением фильма можно считать Бенуа Пульворда, который воплотил образ мисье Бальзана. В некоторых сценах «Коко к Шанель» хотелось попросить его играть за себя и Тоту. Отдельный поклон оператору Кристофу Бьекарну. Как говорят, картинка – высший пилотаж. Во время просмотра фильма в кинотеатре даже пахло Парижем прошлого столетия. Финал разочаровал. Классические и такие предсказуемые флешбеки Коко Шанель во времена молодости и потерянной любви. Разве что ленивый в настоящий момент не использует кадры с начала фильма в конце, чтобы создать впечатление воспоминаний и подбивание итогов жизни. Все есть в этом фильме: любовные истории, хорошая и не очень игра героев, красивые пейзажи и дух Европы.. Нет только Коко Шанель. 5 из 10
Это – не рецензия, не пересказ фильма, а просто мнение. Мнение от просмотра. Тот самый ответ на вопрос: «..и как фильм?». Смотреть или нет – ваш выбор. * * * * * Всем, вышедшим из Шанели, посвящается… Иногда, на некоторых сторонних сайтах, при написании новой рецензии, каждого желающего встречает такая надпись: «Сюда пока никто не идёт. А вы пойдёте?». С уверенностью можно написать нечто подобное на всех кинотеатрах, которые в угоду неведомо кому и чему пустили в прокат этот фильм. И дописать жирным маркером: «Нет!». По крайней мере, я вам это искренне советую. На афише кинотеатра, куда меня занесло, такой надписи, увы, не было, а нездоровое любопытство и киноманская похоть обрекли меня на эту почти двухчасовую муку. Что ждёт жертву-зрителя? Костюмы, диалоги, костюмы, диалоги, костюмы, диалоги. Скука, скука, скука. Сюжет, уместившийся на билетном клочке. Милашка Audrey Tautou, которую искренне жаль. И главное.., главное: скрежет зубов и царапанье ногтей, кряхтенье и, приглушённое двухметровым слоем земли, бесконечное проклятье в исполнении переворачивающейся в гробу великой Coco Chanel. Всё в этом фильме вызывает «бурю чувств»: жалость (к потраченным на билет деньгам в том числе), стыд, скука-скука-скука, гнев от бездарной режиссуры, негодование от игры картонных персонажей, точнее, от её отсутствия, и жалость к себе, смотрящему на эту киноподделку под названием «экранизированная биография». Этой ли бури чувств вы хотите? Сомневаюсь. Смотри вы 1:45 экранного времени, не отрываясь, на постер к этому фильму и, поверьте, время было бы потрачено с большей пользой. Обводи вы, высунув язык, логотип Chanel в течение того же времени и voil?: ваш вкус не запятнан, нервы целёхоньки, ум отдохнул, а душа поёт. Они скажут Вам спасибо. А вот «гамма чувств» от просмотра обсуждаемого киноэпоса будет совсем иной. Вот вам message и brief от создателей, читайте (обводя лого и поглядывая на лик Audrey Tautou на постере): Почти два часа брожения на экране, чтобы сказать нам: «Жила-была, мол, такая Шанель, ох, как интересно жила, впрочем, вы и так всё сами знаете, додумаете, а то нам лень, да мы и не умеем. И вообще… То, что вы сейчас смотрите, это, м-м-м, «кино», его, с позволения сказать, «сценарий»… он был вытащен и украден из мусорной корзины нашей уборщицей, …как же её звали...а! – Anne Fontaine. Но она у нас больше не работает. Oops, sorry»… ...И поделом бы, но это лишь мечты мои. Забыли создатели этого фильма, что об умерших либо хорошо, либо ничего. Уж лучше бы промолчали... Об экранизированном окончании афоризма – «…ничего, кроме правды», я и не мечтаю. И даже рад, что они и не пытались. Обычно я пишу в конце своих впечатлений от увиденного: приятного просмотра. Резюмируя и советуя. В этот раз изменю традицию: Даже не пробуйте. Никогда. (p) & © 2009
Классическая европейская биографическая кино-постановка, без каких-либо художественных изысков, новых прочтений образов и домыслов. Строгий стиль Коко Шанель выдержан и в фильме о её жизни, что, судя по отзывам, стало неожиданным для многих. Главное - визуально передан дух того времени. Французам виднее, какова была Габриель «Коко» Шанель, хотя, суховатая, минималистичная, даже можно сказать – безэмоциональная - манера игры Одри Тату оставляет интересное и несколько неожиданное впечатление. Не самое счастливое детство, отрочество, юность наложили, если не мрачный лик, то темное очарование на стиль Шанель, суть которого точно выражает знаменитое черное платье: скромно, стильно, просто, выверено, тёмно. Ждать фонтана страстей от экранизации раннего периода жизни такой женщины, прямо скажем, не правильно. Шанель не женщина богемы, не пишет стихи, не «рвет зал» с театральных подмостков. Непростая судьба девочки из приюта, которая вынуждена поступиться многими принципами ради достойной жизни – история довольно стандартная, скупая. И подход к изображению её на экране – безсентиментальный. Сантименты не особенно то отличали и саму героиню. Из кабака-борделя повезло ей попасть в любовницы повесы-аристократа Этьенна Бальсана. Упорством и несгибаемым желанием денег и выбиться в свет, Габриэль достигает успеха. Она хотела денег и независимости – не самые плохие желания в индустриальный век. Реальная история, никаких сказок – точное осознание своих желаний и грамотное использование мужчин. Коко Шанель не принцесса, которая дождалась своего принца на белом коне, и уж тем более не Ассоль в ожидании алых парусов. Ее поступки обусловлены не моралью и социальными нормами, а личной убежденностью и преследованию конкретных целей. Все это делает образ Коко Шанель живым, реалистичным, может быть, жертвуя художественностью фильма. Отлично показан исторический фон. Время становления нашей Габриель «Коко» это начало бурного ХХ века, становление индустриальной эпохи, империализма и ожидания жестоких мировых войн. Эмансипация, чуть ли не синоним жизненной философии Шанель – «Долой корсеты!». Нам сейчас сложно понять суть «портняжной революции» устроенной Шанель, но не будем забывать, что в то время в демократических странах женщины либо вообще не имели права избирательного голоса, имели очень ограниченные права. Шанель сама мало чего рассказывала о своей первой половине жизни, активно привирая в стратегических моментах и уменьшая себе годы. Как она дошла до «жизни такой» и с чего стала «иконой стиля» в фильме нам не поясняют. Энн Фонтэйн дотошно и скрупулезно подходит к деталям эпохи, они для неё важнее психологии. Очень много в этом от самой Шанель, для которой платье человека, шляпка или сумочка, говорили больше, чем любые слова. Поэтому с чем-чем, а с костюмами, платьями и шляпками в фильме полный порядок. Ностальгическая атмосфера первой половины ХХ века присутствует. Отменные костюмы (номинация на премию «Оскар» и победа в BAFTA) в наличии. Как всегда, прекрасная музыка от Александра Депла. Не самый яркий, но умело сделанный фильм, об одной из самых знаменитых женщин своего века. 7 из 10
Вот ведь странно: фильм о жизни великой женщины, фактически создавшей моду двадцатого столетия, да еще и снятый по книге, которую написала президент Гонкуровской академии Эдмонда Шарль-Ру, с одной из наиболее ярких актрис современного французского кино в главной роли прошел как-то спокойно и не вызвал такого общественного резонанса, как в свое время какая-нибудь «Жизнь в розовом цвете». Это тем более странно, если учесть, что «Chanel» не так давно запустила новую рекламную кампанию легендарного аромата, лицом которого стала все та же Тоту, явно призванную послужить пиару картины Анн Фонтен, однако сложившаяся ситуация наводит на мысли, что вышло наоборот: фильм послужил дополнительному промоушену духов. А между тем, он совсем не так плох. Признаться, поначалу я тоже не горела желанием смотреть его, так как краем уха слышала, что вся эта история не очень-то соответствует действительности. Сразу вспомнился «Мольер» и та альтернативная реальность, в которую вовлекли личность известного драматурга сценаристы. Хотя насчет «Коко до Шанель» я все-таки на сто процентов не уверена, наверняка есть мотив для такой обстоятельной обрисовки характеров всех, кто окружал Габриэль Шанель до того, как она создала свой бренд, но так как широкой аудитории неизвестен этот период ее жизни, тут можно, извините, насочинять много всего. Возможно, поэтому фильм во многом и уступает той же «Жизни в розовом цвете», хоть я не особо разделяю восторги по поводу этой картины. Просто Оливье Даан поступил более грамотно: он собрал воедино все, что было известно о Пиаф, и подал это в эпичной манере, не лишенной, впрочем, пафоса и лоска, но делающей «Жизнь в розовом цвете» естественной и, в общем-то, даже стоящей просмотра. Но вот «Коко до Шанель», несмотря на приятную легкую атмосферу французского кино, как ни крути, не назовешь байопиком в полном смысле этого слова. Так, зарисовка на тему отношений главной героини с мужчинами, которые сформировали ее мировоззрение, и героиней этой могла стать любая другая знаменитость или обычная женщина. Последняя фраза «Она так никогда и не вышла замуж» заставляет вспомнить еще один псевдобайопик (который, надо сказать, тоже довольно качественно сделан) – «Джейн Остин», в конце которого звучит точно такая же фраза. А одна из сцен ближе к финалу по-голливудски фатально провокационна и чем-то похожа на одну из сцен «Жизни в розовом цвете». Следует заметить, что фильм держится исключительно на непринужденной игре Одри Тоту, из-за которой я, собственно, и решила все же посмотреть «Коко до Шанель». С одной стороны, Тоту похожа на Шанель примерно так же, как Безруков на Пушкина, а с другой, у нее получился отличный сдержанный образ амбициозной простушки с нежной душой, которой очень хочется попасть в высший свет. Многие упрекают его в затянутости, но мне он почему-то таким не показался: полтора с лишним часа пролетели на редкость быстро. Вот если бы на роль Коко взяли Киру Найтли, как планировали, думаю, фильм можно было бы сразу списывать со счетов, ибо Кира при помощи своих фирменных ужимок и гримас из образа Шанель сделала бы такую пантомиму, что на это без слез смотреть нельзя было бы. Кстати, благодаря работе оператора картинка в «Коко до Шанель» получилась эстетически приятной, и это еще один плюс фильма. Видимо, в самом начале создателей фильма увлекла мысль делать ненавязчивые намёки с судьбоносной окраской, когда Габриэль, которая еще не знала, что ее имя будет носить всемирно известный бренд, говорит о стиле или дотрагивается до каких-нибудь предметов одежды, однако ближе к концу фильма зрительные намеки прекратились, так как все это герои стали озвучивать. Одним словом, если вы любите французское кино, Одри Тоту и фильмы о любви, «Коко до Шанель» вполне подойдет для просмотра, может, даже неоднократного, но воспринимать его нужно не более как красивую сказку. 7 из 10
Уместнее было бы назвать этот фильм «Молодые годы Коко Шанель» или «Начало пути». По отношению к зрителям это было бы честнее. Из картины вы так и не узнаете, каким образом никому неизвестная провинциальная девушка стала иконой стиля и навсегда изменила модный мир. А ведь именно эти достижения вписали ее имя не только в историю моды, но и сделали одной из известнейших фигур ХХ века. Конечно, кое-какие намеки в картине присутствуют, но слишком невнятные и едва уловимые. Например, раскрывается секрет появления маленького черного платья. А если учесть, что в основу сценария лег роман, то ни о каких достоверных сведениях речь не идет, так как любой писатель склонен интерпретировать даже общеизвестные факты так, как ему захочется. Основную же канву сюжета составляет любовный треугольник. Коко живет в доме немолодого богача, оказывающего ей покровительство, за что, понятное дело, она делит с ним постель. В этом же доме она знакомится с молодым красавцем англичанином, которому суждено стать любовью всей ее жизни. Любовная история разворачивается на фоне великолепных пейзажей, в сопровождении красивой, но грустной музыки. Словом, типичное кино для женской аудитории, зачитывающейся романами Джейн Остин. Одри Тоту давно уже доказала, что может играть серьезные характерные роли. В образе Коко Шанель ей удалось соединить и трогательную беззащитность, и дерзкую самоуверенность. Непонятно только, почему на протяжении всего фильма Коко выглядит как чахоточная больная. Откуда впалые щеки, слишком бледная кожа и тени под глазами у девушки, которая живет в хороших условиях, нормально питается, постоянно гуляет на природе и вроде бы ничем не болеет? Сходство между Тоту и Шанель, о котором так много говорилось перед премьерой фильма, сильно преувеличено. Пожалуй, только в самых последних кадрах, когда актриса, наконец, накрасила губы и надела на себя те же платья и украшения, которые любила Коко, между обеими появилась некоторая похожесть. Хотя в картине есть кадры, практически один в один воспроизводящие знаменитые фотографии Коко Шанель за работой. Но здесь уже дело не во внешних данных актрисы, а в мастерской работе художников по свету и, конечно, гримеров. Хочется отметить игру Бенуа Пельворда в роли Этьена, богатого наследника, кутилы, любителя лошадей и женщин. Он стал первым любовником и покровителем юной Коко и оставался ее другом даже после того, как она призналась, что бросает его ради другого. Актер, не имеющий внешности красавца, сумел наделить своего героя массой обаяния. Обладающий легким характером, отличным чувством юмора и веселым нравом, Этьен умеет располагать к себе людей. Для Коко он был той самой синицей в руке, от которой девушка отказалась ради, сами знаете, кого. Словом, фильм этот вовсе не биография знаменитой женщины-модельера. Скорее – это история Золушки, которой так и не суждено было прожить со своим принцем долгую и счастливую жизнь.
Для себя подобные картины я бы выделил в отдельный поджанр биографического кино, который уместнее всего назвать «историй сильных женщин в мужском мире». Самые известные подобные фильмы начала 3-го тысячилетия, конечно, это «Жизнь в розовом цвете» и «Фрида». Безусловно, разные фильмы, но с некой общей идеей, неким общим рефреном, общим посылом. И на их фоне, к сожалению, «Коко до Шанель» несколько теряется. С «Фридой» сравнивать нет никакого смысла, настолько фильм яркий и эмоциональный, лучший в своем стиле. Но и «Жизни в розовом цвете», к которой, справедливости ради, у меня тоже было много вопросов, лента Анн Фонтен очевидно проигрывает. Разница в силе образов главных героинь огромная. Либо Эдит Пиаф сама по себе более колорита (внешне, что важно, мы не говорим о силе личности), либо Марион Котийяр насколько хорошо вжилась в образ, но многие недостатки компенсируются актерской игрой. В истории, представленной Анн Фонтен, такого явного актерского стержня нет. Мне очень нравится Одри Тоту, но это не самая сильная ее роль, Шанель получилось достаточно поверхностной, мы не всегда можем ее понять. У мужчин аналогичная проблема, играют они хорошо, но мы их не понимаем до конца. Не уверен, что за это стоит критиковать актерский состав, скорее всего, герои недораскрыты в сценарии. Более того, присутствует еще один момент. В случаи с Пиаф или Фридой Кало присутствовал элемент не только душевного, но и физического преодоления. А это очень мощная линия, за которую может зацепиться актер/актриса. В случаи с Шанель этого нет, остаются только эмоции. Но главным минусом я бы назвал рваность сюжета (и «Жизнь в розовом цвете» тоже сильно этим грешит). Не очень понятна хронология, развитие событий скомканы. К примеру, продолжительный роман с Артуром Капелом представлен мимолетно, когда в реальности он продолжался около 10 лет. Главным плюсом я бы назвал визуальную составляющую. Красивый пейзажи, хорошая реконструкция французской жизни конца 18-го - начала 19-го века. Фильм приятно смотреть. Художникам и оператору можно спокойно ставить 5 за их работу. Фильм неплохой, красивый и качественный, но не самый лучший в своем жанре. Возможно, если бы я смотрел перечисленные выше ленты в обратном порядке, то моя рецензия была бы другой. Но это не так, поэтому моя рецензия серая. Однако, посмотреть стоит, если такое кино вам нравится. 7 из 10
Итак, дамы и господа, перед вами легендарная Коко Шанель! Перво-наперво надо сказать, что в этом, уже далеко не первом по счету байопике о революционной портнихе, образ Коко воссоздан очень точно, почти буквально – резкие черты лица и такие же резкие слова и поступки, поведение далекое от поведения пай-девочки, спокойствие, выдержка, уверенность в себе, стремление к независимости, острый язык, какой-то даже мужской ум, целеустремленность, обостренное чувство вкуса... Также хочется сразу отметить, что биографию ранней Коко создатели фильма экранизировали практически дословно – прямо не фильм, а учебное пособие к разделу о великих людях в учебнике истории 20 века. Конечно, главное, что вызвало негативные эмоции у тех зрителей, которые вышли из кинозала разочарованные фильмом – то, что в картине была затронута только личная жизнь Шанель, а вот ее становление как кутюрье дано мимоходом – ну, шьет себе барышня че-то между метаниями от одного мужика к другому, - ну, и пусть себе шьет, - мы не об этом! Правда, создатели картины люди добросовестные – дали героине вдоволь наноситься мужских костюмов, позубоскалить по поводу нарядов богатых дам, похаять традиционные корсеты и украшения! А вот как в юной модистке Габриэль закладывалось понимание стиля, ее успехи и неудачи на пути к совершенству, ее самоопределение, как личности – этого в картине нет совсем… А без всего вышеперечисленного фильм уже не о ней, не о той непревзойденной легенде иглы и ножниц, не о Коко Шанель! Пару слов об исполнительнице главной роли… Думаю, что половина посмотревших фильм, сделали это из-за нее! Из-за любимой Амели, в реале – Одри Тоту! Ранее я видела эту актрису в четырех фильмах, и везде она была к месту, везде особенности ее актерского дарования соответствовали предлагаемым ролям, но с обсуждаемым фильмом очевидно промашка вышла – отыграв по максимуму все качества, присущие образу ее героини, она не смогла достойно выразить ни любовную страсть, ни яркий темперамент, ни скрытые за холодностью и сдержанностью сильные переживания Коко. Впрочем, вполне вероятно, что это совсем и не ее вина, а именно так поставленная режиссером актерская задача, что вполне соотвествует фильму в целом – сыграй Одри все вышенаписанное так, как представляется автору сего опуса, и она бы столь резко выбилась из жанра получившейся слезливой костюмной мелодрамы, что фильм вообще бы рассыпался на составляющие. А так - ничего, крепенько сшито, пусть и грубыми стежками, и не в цвет ткани, но все же держится, не падает! Резюме: в качестве бытовой мелодрамы из жизии французских содержанок начала 20 века, фильм безусловно получился! Пусть он несколько скучноват, но вполне пригоден к просмотру! Если же ваша цель посмотреть фильм именно про Коко, то, вероятно, вам придется поискать в другом месте.
Наконец-то я собралась с мыслями и решилась преобразовать свои беспорядочные размышление в некое подобие рецензии по поводу новой экранизированной биографии, на сей раз, мадемуазель Коко, великой Шанель. Начну я конечно же с положительных моментов, которых было довольно много в показе, но, увы, они не преобладали над негативными сторонами картины. Было очень приятно и неожиданно получить от компании 'Летуаль', которая явилась спонсором показа фильма в нашем городе, славный сувенир, состоящий из пробника духов и туши от самой Мадемуазель. Подарки раздавались всем зрителям, пришедшим на вечерний показ. Я обнаружила в своем пакетике сэмпл духов 'Chanel Chance' и чуть не упала в обморок от восторга. Такой поворот событий окончательно убедил меня в непревзойденности картины, и отбросив все сомнения и негативные воспоминания, сложившиеся после просмотра пиратской версии, я откинулась на удобном кресле-диване, которые являются главным достоянием нашего кинотеатра и приготовилась погрузиться в красивую историю о том, что настоящий талант никогда не останется в тени. Да ведь и не поспоришь с тем, что Шанель - это талант, пусть даже быстро и без особых усилий, добившийся признания. Революционерка в мире высокой моды, освободившая женщин от корсетов и подарившая представительницам прекрасного пола брюки и конечно же легендарные 'Шанель №5'. После первых двадцати минут просмотра я полностью и безоговорочно признала свою неправоту в уверенности того, что Одри Тоту не изменит своему амплуа городской сумасшедшей (не подумайте, что злобничаю - мне нравится 'Амели' - добрая сказка, дарующая многим самые разные надежды) и останется актрисой одной роли. Я восхищена игрой Одри Тоту, которая смотрелась совершенно и гармонично в образе эмансипатки Габриель. Мадемуазель Коко никогда не была красива... в общепринятых понятиях о красоте. Помимо безупречного вкуса, упорства, стального, а порой и беспощадного характера, качеств, сделавших ее легендой, Габриель обладала и божественной утонченностью, элегантностью, изысканностью и шармом, но отнюдь не глянцевой красотой, положенной манекенщице. И выбор хрупкой и очень типажной Тоту с внешностью и габаритами, не вписывающимися в термин 'современной звезды' на роль этой независимой женщины есть стопроцентное попадание в образ. Браво Анн Фонтейн! Продолжение следует...
Что ж, сразу признаемся что фильм на любителя и не все зрители позитивно относятся к такой плавной и мягкой манере съёмки. Не буду расписывать о ком фильм, о какой великой и легендарной и т. д, все мы прекрасно знаем итак. Больше хочу обратить внимание на саму картину, как будто мы и не знаем о ком она. Спокойствие и размеренность фильма имеет свой неподражаемый шарм. В этом и есть вся прелесть. Никаких чрезмерно драматичных и мелодраматичных сцен с кричащим сопровождением. Это элегантная автобиография, где события изображены натурально и естественно. Фантастическая Одри Тоту невероятно передала шарм своей героини. Эта гордость, эта независимость, сила и целеустремлённость, я ее видела. И это круто! Движения, глаза, мимика, она много может сказать даже если актриса молчит. Я же при просмотре старалась забыть о том что это фильм о Шанель что бы не судить предвзято. Поэтому я смотрела фильм о женщине которая совершила переворот в сфере моды. А контраст первых и последней сцен просто завораживает. Авторы проделали невероятно огромную и сложную работу. Дух времени и событий без фанфар и вымысла. Определённо заслуживает восхищения!
Сразу скажу, что я не из тех людей, которые будут жаловаться на малое количество экранного времени, уделённого Коко как дизайнеру. По названию и трейлеру, я сразу определила, чего ждать от фильма. Однако разочарованию всё-таки подверглась, ибо не такое я себе представляла. Коко Шанель для меня всегда была нечто большее чем просто набор цитат про самодостаточность и элегантность. С её маркой Шанель у меня ассоциировалась любимая эпоха 40-ых, 50-ых и 60-ых, чёрное платье, которое стало универсальным для любого мероприятия, необычайный запах духов 'Шанель №5'... Список можно продолжать долго. Смысл в том, что я никак не ожидала, что вместо элегантности увижу мужеподобные вещи (благо, это было во времена, когда Коко ещё не выпускала собственных нарядов, а лишь пробовала одеваться не так как все), а вместо гордой и уверенной в себе женщины, увидела грубую, и, я бы даже сказала, жалкую провинциалку. Может, так оно всё и было в реальности, знать точно не могу. Могу лишь сказать, что молодая Габриэль не нравилась мне нисколько. Вспомним момент, когда Коко приезжает в замок Бальзана и остаётся у него на неопределённый срок. Что ж, любезный джентельмен готов предоставить даме комнату в своих апартаментах, однако, не на всю же жизнь! Но дама-то, спешить не собирается... Бальзан, сдавшись, позволяет ей погостить ещё немного. Взамен за свою щедрость он просит развлекать гостей, да и вообще быть ему женщиной, которая ждёт его в постели, готовая расстегнуть запонки. Но Коко не желает играть по чужим правилам и нарушает их. Капризничает, не слушается, грустит... 'Отплати добром добро'. Габриэль явно была не знакома с этой поговоркой. В конечном итоге, она и вовсе влюбляется в Боя, он же Артур, один из друзей Бальзана. Что это за странные отношения между ними тремя? Один женится по расчёту, другая живёт за счёт одного, а спит с другим, третий и вовсе видит всё, что происходит, но мирится с положением вещей... Но, возможно, не стоит разводить дискуссии о морали и ценностях. Повторюсь: может, Коко Шанель действительна была такой, какой показана в фильме. В любом случае, судить надо не только сюжет, который и так основан (в большей части) на реальных событиях. Одри Тоту была мила. Я бы не сказала, что она мне понравилась. Мне кажется, несмотря на внешнее сходство, Одри всё-таки не самая подходящая кандидатура на роль Шанель. А вот актёр Бенуа Пульворд, сыгравший Бальзана, просто запал в душу своей харизмой и актёрской игрой. Он единственный, кто был способен не дать мне заскучать. Стоило его герою появиться в кадре, так картинка словно оживала! 4 из 10 Не понравилась скучная операторская работа, мало достойных саундтрэков, плохое раскрытие характера Коко (какой же была Шанель в молодые годы, так и осталось загадкой), нелепость некоторых сюжетных поворотов... В итоге, получаем довольно низкий балл за фильм и потерю времени.
Как-то раз, совершенно случайно, я увидел рекламу сего фильма по Первому каналу. В особенности меня поразил кадр про то, как какая-то баба (скорее всего Коко) сняла шторку и нацепила ее на какую-то девку. Шторка трансформировалось в сногсшибательное платье. Фильм по Первому я естественно не лицезрел, а потом и вовсе про него забыл. Не так давно, мою память освежил постер фильма, и я сразу вспомнил про кадр (ну в смысле про шторку). Через час я уже затаив дыхание, смотрел кино про необыкновенную женщину, которая могла слепить, как говорится, из г...на конфетку, и ждал с нетерпением момента, когда героиня начнет творить в стиле телевизионного проекта MTV - «Подиум». Толи это рекламировали другой фильм, то ли мне попалась обрезанная версия фильма, но того кадра я так и не увидел. Что ж давайте попробуем разложить по косточкам данную картину. Начнем конечно с Одри Тоту, которая конкретно мне, лишний раз доказала что она одна из лучших (а то и лучшая) европейских актрис. Тоту отлично перевоплотилась из бордельной певички в грациозную леди. Пожалуй, на этом достоинства фильма и закончились. Повторюсь, я внимательно смотрел на экран, ожидая, как девушка, которая работала чуть ли не проституткой, станет законодателем моды. Я этого так и не дождался. Весь фильм мне пришлось смотреть на похождения героини Одри Тоту, и наискучнейшие диалоги, настроенные на очаровательные воздыхания, а пикантные подробности которые меня интересовали вообще вырезали. Собственно что мы имеем? Наинуднейший фильм в стиле «Всегда говори всегда», про то как в столбовую крестьянку влюбились крутые олигархи, и если бы не Одри Тоту фильм был бы просто кака, который и без того не лучше. Уверен, если бы фильм был бы не про Коко до Шанель, и назывался как нибудь в стиле «История любви», то он бы с треском провалился в прокате, и никакая Тоту его бы не спасла, так как даже самый задрипанский кинотеатр отказался бы взять эту галиматью в прокат, дыбы не опозорить свою честь перед гражданами. Если вы ждете изящный фильм о восхождении в стиле «из грязи в князи», то не тратьте свои драгоценных два часа жизни. 4 из 10
Можете не воспринимать мою критику и ругать автора – дело ваше. Вы хотите увидеть фильм о том, как одна из самых известных женщин XX века порвала в клочья устаревшие представления о женщинах вообще и женственности в частности? Как ворвалась в большой бизнес – мир мужчин, женщины для коих лишь хрупкие игрушки, которых надо украшать наряжать и баловать, но святые угодники, только не утруждать вопросом о поисках хлеба насущного и том чего стоит другим её новая шляпка - и перевернула всё с ног на голову. Да, вы этого хотите? Тогда вам не сюда. Здесь вы этого не найдете. Сильная духом женщина, где она? Здесь только хрупкая и утонченная на странноватый французский манер Одри Тоту, искусно загримированная под Габриэль Шанель. Сначала маленькое пугливое существо без намека перемены выражения на лице, потом задиристая обманщица, начисто лишенная остатков привлекательности, которую впрочем, по задумке автора именно за это должны были любить аж двое мужчин – каждый на свой лад. Хотя конечно, я не стану идти против официальной биографии, но представление вызывает сомнения – не верю! Чуть позже появляется и довольно часто – сплетница и пересмешница, которая за неимением своих достоинств ставит аргументом против других женщин их неумение одеваться и любовь к большому количеству всего – будь то драгоценности, перья или тафта. А потом – о, это апофеоз творения – бизнес-леди. Вся такая строгая и безучастная, кажется даже к своей собственной работе, к каждому своему детищу. И снова этот застывший вид - на лице ни грамма энтузиазма, ни толики сомнения, ни искры чувства, ни атома мысли. Если хотите, признаюсь, я не очень люблю Одри, но в этой роли она просто ужасна! И дело ту не в актрисе, просто как бы ОНА не шла к роли, роль ей не идёт. И постоянно серый, коричневый, черный, черный, черный – так много черного, что ей Богу, от него начинает рябить в глазах. Похоже что режиссеру было никак не придумать как интерпретировать появление на свет всем магического «маленького черного платья» от Шанель и он решил вывернуться хоть этим. Представив, что жизнь её была чернее ночи …. Шучу конечно. Но при просмотре фильма возникает ощущение, что все краски на свете как будто вылиняли или их выкачали, так что невольно подбегаешь к окну, чтобы удостовериться, что они ещё на месте. Пожалуй только три момента, секундных, почти мимолётных заставили обратить на себя внимание. Пара секунд, когда Одри (не могу назвать её Габриэль, уж простите), узнав что Бойль женится, стоит ранним утром в парке в одной рубашке. Ещё несколько когда лежит под деревом в куче сухих листьев и …. Разбавил сумрачное впечатление о картине как о куче серых пятен на чёрном холсте – конец. Одри наконец улыбнулась от души, а не той пришитой улыбкой, что была в Довиле – и зрителю сразу как то полегчало – будто на старом скучном холсте наконец выглянуло солнце. 4 из 10 Пересматривать не стану ни за что.
Сальвадор Дали сказал «Коко Шанель говорила мне: «Человек-легенда обречен растворить себя в мифе – и тем самым укрепить миф». Сама она так и поступила. Выдумала себе все – семью, биографию, дату рождения и даже имя». Она была невероятно утоненной, самоуверенной, во многом дерзкой и, конечно, самодостаточной женщиной и в ней как раз была некая загадка, тайна…миф. Я убедилась в этом еще больше, прочитав биографию «Коко Шанель» по авторством Анри Гиделя. Лично для меня мадемуазель Шанель является одним из эталонов не только стиля, но и женской красоты. Знаю, что на роль пробовалась найти, которая сейчас является лицом марки Шанель, но уверенна, что она вообще запорола бы эту роль. В фильме Габриэллу «Коко» Шанель сыграла Одри Тоту, чьё творчество никогда не вызывало во мне восхищение. Передать сам образ, взгляд, статность великой женщины несомненно ей удались. Внешнее сходство прослеживается, даже очень, особенно когда Тоту предстает на экране в черном платье с бусами из жемчуга. Но! Что касается характера…могу судить только по биографической книге. Так вот, та Коко, образ которой сложился в моем представлении, совсем не соответствует с темпераментом личности, который показала Одри Тоту. Да и сюжетная линия, как мне кажется, испортила весь замысел. Добрую половину фильма мы видим Коко-содержанку, которая всего лишь пару раз за фильм взялась за ножницы и выкроила платье. Я понимаю, что акцент был сделан на время, когда она еще не стала великим модельером и ее имя не пестрило на вывесках Парижа, однако, было бы разумней показать хотя бы часть ее удачной карьеры. Вместо этого нам показали титры о том, как сложилась дальнейшая судьба этой прекрасной женщины. Что касается любовной линии, то Коко была сдержана и держалась в рамках приличия, но я не думаю, что настолько, как показано в фильме. Она уронила одну слезу и в миг забыла о смерти любимого человека. Единственное, что понравилось в ленте это то, как приходят мысли к Коко: ее тонкое чувство стиля и грации. Неплохое исполнение песни «Ko Ko Ri Ko в кабаре и ее анализ вешнего вида девушек «Все столовое серебро на себя повесила…затянулась так, что вот-вот переломится...что у нее на голове? Бизе?» - пожалуй единственная фраза, в которой и есть вся Шанель, но все остальное на фоне этой фразу, увы, проигрывает. Биографическое кино снимать, наверно, труднее всего. Фонтен взялась воплощать в жизнь такую масштабную личность, но к сожалению все, что она сделала не произвело на меня должного восхищения. 5 из 10
Фильм потрясающий! Насыщен такими сильными эмоциями, что под конец зрителя просто захлёстывает. А всё благодаря восхитительной игре главной героини, отличной постановке сцен и красоте кадров, завораживающей музыке. В отношении моды: в ненавязчивой манере она отражена такой, какой была в то время, время до Шанель, и время её прихода в мир моды. Показаны все инновации, предложенные этой скромной, но уверенной в себе женщиной. Будь то освобождение женского тела из тесного корсета, или добавление атрибутов мужской одежды, я уже не говорю о знаменитом маленьком чёрном платье и т.д. С образом Коко главная героиня справилась великолепно, показав все стороны её сильной 'по-мужски' натуры в столь нелёгкий период её жизни. Она не Красива и Очаровательна - она воплощенная элегантность. Испытала большое наслаждение от просмотра! Поэтому моя оценка 10 из 10
Как Коко Шанель была в свое время идеалом стиля для женщин, так сегодня нас сегодня завораживает утонченная француженка Тоту. Лучше актрисы на эту роль не найти. В последних сценах, когда Коко-Габриэль осматривает своих моделей и садится на лестницу – в Тоту действительно проскальзывает что-то «шанелевское», мы как будто вываливаемся из ощущения того, что это фильм и смотрим на живую Шанель. Актриса и образ абсолютно тождественны, так что эту роль, по моему мнению, смело можно относить к лучшим работам Тоту. Ну да ладно. То, что Одри Тоту настоящее золото французского кинематографа, многие знают. О фильме. Коротко: почти не понравилось. Развернутый ответ: фильм нудный, затянутый и бездейственный. Шанель ходит туда-сюда по всей картине и совершает немотивированные ничем поступки. Если брать в сравнение фильмы того же жанра, то «Жизнь в розовом цвете» куда более мощная по эмоциональной составляющей работа. Поразили очевидные «провалы» в биографии модельера, тут и там пропущены огромные временные промежутки, а в конце все скомкано как воспоминания… То, что нам обещает синопсис фильма: проследить чудесное превращение нищенки в королеву - мы не получаем ни в коем объеме. Она «просто» приезжает к своему покровителю, тот «просто так» ее оставляет в доме, (не забывая все время напоминать, что она гостья), любовник, чтобы загладить вину покупает ей «шляпный бизнес» и… все. Вуа-ля. За пару минут Шанель учиться кататься на лошади, посещает лошадиные бега и становится всеобщей любимицей. Фильм непростительно короткий для биографии такой великой женщины. Вскользь затрагиваются отношения Габриэль с женщинами – режиссер гомофоб? Тогда не надо было браться за экранизацию жизни женщины, которое не брезговала однополыми отношениями. Взбесила операторская работа. В некоторых сценах камера дергается так, что появляется ощущение «фильм снимали на хендикэм без какого-либо штатива вообще». Пустой фильм. Если вы не знали биографию Шанель – из картины вы узнаете только самые главные ее факты, (и те очень размыто), если знаете – тем паче, фильм ничего нового не принесет. Картина со сценарием «догадайся, милый зритель, сам». 6 из 10
Я обожаю Одри Тоту. Я обожаю Париж, Францию за то, что в ней есть Париж, и французов, за то, что они говорят на языке, который звучит в Париже. Я обожаю красивых женщин в мужских костюмах. Теперь становится понятным, что говорить о фильме, где есть Одри Тоту, французский язык и женщины в мужских костюмах, хоть сколько-нибудь объективно я просто не в силах. Так что если вы не влюбились в Амели Пулен с первого взгляда, и французы для вас не более, чем дешевые пижоны, имеющие наглость жить в Париже, либо они просто одна из вымирающих народностей Европы, наконец, если вам так насточертело видеть женщин не просто без корсажей, но и, вот гадость-то, в вечных брюках, то фильм этот точно не для вас. И, поверьте, когда я говорю «не для вас», в моих словах нет и тени снисходительности, снобизма. Просто этот фильм, по-моему, очень уж на любителя. И на любителя той/того/тех, что я перечислила в самом начале. Впрочем, нет. Этот фильм может понравиться еще и тем, кто умеет видеть красоту в одежде. Для кого одежда – нечто большее, чем просто шмотка, надетая, чтобы прикрыть неудобную для общества наготу. Таких много? – Возможно, но не в такой степени, чтобы смотреть этот фильм. Неужели вас настолько может привести в экстаз мужская шляпа на голове молодой Коко (Габриелы) в исполнении Одри Тоту, что вы простите фильму довольно серый сюжет, неинтересные диалоги, отсутствие голливудского надрыва и пафоса?! Но если да, то смотрите! Потому что одну из главных ролей в этом фильме играет одежда. Боже, как же Одри прекрасна в этой черно-белой гамме! Как мужественна и женственна, как скрытна и доверчива. Сколько обаяния в ее повороте головы, сколько магии в ее взгляде! Стоп! Не говорю ли я опять об Амели? Или главное, что это – Одри Тоту? Для меня этот вопрос не имеет большого значения. Знаете, по мне, так фильм только выиграл бы в моих глазах, если бы в нем было поменьше мужчин. Они порой откровенно раздражали своей неуместностью, своей нелепостью, блеклостью на ее фоне. Мне было даже все равно, хорошие они или плохие, они просто отвлекали от красоты. Наверное, это плохой отзыв о фильме, если главное, о чем я говорю, это красота Одри Тоту. Но я предупредила, что ужасно субъективна. Мне совершенно не хочется говорить о сюжете. О каком-то подтексте и затексте. Хотя можно, конечно, сказать, что французы и в невыдающихся лентах умудряются поразить своим особенным подходом к жизни, к отношениям. Я бы могла назвать то, что показано в фильме, неправдой, но перечитайте Достоевского «Игрок». Федор Михайлович там очень точно высказывается о французах и их особенностях. Неоднократно вспоминала это произведение во время просмотра, когда поступки и высказывания героев вызывали удивление. Схема возникала такая: что это они? – ах, ну да, это же французы! Я бы не сказала, что в фильме много романтики, тем более, страсти. Меня не покидало ощущение, что для Габриелы все происходящие события были лишь импульсом для ее внутренней работы. Все – в топку творчества. Она, разумеется, должна была быть очень сильной женщиной, иначе не добилась бы таких высот. И поэтому неудивительно, что и радость, и влюбленность, и ревность, и трагедию она переплавляла в свое искусство. Нам нередко доводилось видеть фильмы о сильных мужчинах, влюбленных в дело своей жизни. Этот фильм представляется мне попыткой показать, как это происходит у женщин. Но для меня все это не имеет большого значения. Я посмотрела бы фильм с этой актрисой, даже если бы она играла какую-нибудь серийную убийцу. Надеюсь лишь, что ей не придет на ум посостязаться с Шерилиз Тэрон. А вот теперь с интересом прочитаю отзывы других.
Кажется, это самый скучный фильм, который я смотрела. В нем повествуется о жизни главной законодательницы мод до того, как она ею стала. История эта действительно интересна. Но не в этом фильме. Еле-еле заставила себя досмотреть его до конца. Не знаю, возможно, это особенность французского кино, но оно было настолько затянуто, что его смело можно было бы сократить на полчаса. Бессмысленные диалоги, от которых с легкостью можно избавиться и ненужные сцены… Что касается актеров, то ничего хорошего я тоже сказать не могу. Одри Тоту, сыгравшая Коко Шанель, совершенно не сумела войти в образ утонченного успешного модельера, которая смогла переодеть женщин из пышных юбок и панталон в мужские штаны. Героиня получилась скучной и неэмоциональной, блеклой и незапоминающейся. В общем, очень жаль было потраченные впустую полтора часа, поскольку не получила ничего из того, за чем я пришла на сеанс: увидеть Коко Шанель, узнать Коко Шанель, понять Коко Шанель. 2 из 10
Этот фильм я посмотрела несколько лет назад совершенно случайно. Тогда он мне понравился, ведь о Коко я не знала ровно ничего. Но недавно мне странным образом захотелось прочитать книгу Анри Гидель о жизни этой женщины. А потом я посмотрела этот фильм вновь. Зря, моё мнение только испортилось. Жизнь любого успешного человека состоит из взлётов и падений. Коко не стала исключением. Не стала исключением настолько, что ныне нарицательное слово 'Шанель' несколько будоражит даже ни коим образом не относящихся к моде людей (то есть меня). Поэтому и хотелось от фильма получить именно историю становления Габриэль как модельера (что, собственно и должен иметь в виду предлог 'до' в названии). Да, здесь показаны приют, где она выросла без родителей, кабаре, где она и получила своё прозвище, и другие события, повлиявшие на её жизнь. Но, к сожалению, тема катализатора так и не была раскрыта. Моменты её жизни остались какими-то фоновыми, в некоторой степени не относящимися к великой Мадам. А вся беда в том, что акцент сценария был поставлен не на успехи по продвижению в карьерной лестнице Коко, а на личные, интимные отношения Габриэль. Нет никаких сомнений, что на протяжении всей её жизни отношения с мужчинами играли не последнюю роль в создаваемых ею шляпах, а позже и костюмах. Но фильм преподносит этот факт зрителю так, словно ничего другого в её жизни не существовало. Но ещё можно было бы закрыть глаза, если бы это повествование тесно переплеталось с прогрессом в работе. Но меня неимоверно взбесила смена кадров в фильме: сначала умирает её близкий друг, а потом она сидит в своей знаменитой зеркальной квартире. То есть не знающий человек (каким до этого была я) может подумать, что потеря мужчины сделала её именно такой, какой она стала. Меня даже в некотором роде оскорбило, что, дескать, она скорбела немного, воспрянула и стала шить налево и направо шедевры XX века, а целеустремлённости и непоколебимости в ней не было вовсе. Что же касается самих съёмок, то тут у меня претензий нет - хороший французско-бельгийский фильм, пропитанный атмосферой того времени. Прибавив к этому тёплые тона, ненавязчивую музыку и беспрекословную игру актёров, получим качественную европейскую картину. По сути, меня разочаровал только сюжет. Сам фильм, в целом, неплохой, поэтому ставлю 6 из 10
Нынче мы любим разные фильмы... В очередной раз фильм я решила посмотреть из-за знакомой. Вкусы с ней у нас чаще всего совпадают, а это её любимый фильм. Поэтому я решила его посмотреть. Не самый лучший фильм для времяпровождения, но и далеко не худший. Объясню почему. Начну с минусов. Их было немного, и они не такие заметные, и для многих это даже и не минусы. А для меня это составило то, что мне не понравилось. Первое. У меня очень непростые отношения с Одри Тоту. Я смотрела с ней, включая этот только два фильма, и в них обоих мне она не нравится. 'Не земной' красоты в ней нет. Она не красива. Может её считают хорошей актрисой из-за детектива 'Код да Винчи'. Наверное, мне стоит его посмотреть. Пускай в некоторых сценах Одри очень убедительна, но не во всех. Её игру оцениваю на 6 из 10. Второе. Моё восприятие исторических фильмов. Для меня, почему то историческо-биографические фильмы - это фильмы, в которых либо сражаются за девушек, заключают кровью пари, к примеру 'Александр' с Анджелиной Джоли и Колином Фареллом или 'Троя' с Бредом Питом. Или кино, в котором дамы ходят в красивых платьях, встречаются с красивыми мужчинами, собственно 'Коко до Шанель' можно отнести в этот список, но очень отдален. Ну, или просто фильмы об обычных странниках в шляпах, которые путешествуют по Дикому Западу, ну и многие другие варианты. Я не нашла этот фильм не в одном из вариантов, только отдалённо. На этом минусы закончились. Как я и говорила, они были не значительны. А теперь плюсы. Первый. Самый заметный и самый популярный плюс, костюмы. Начиная от шляпок и пиджаков, и заканчивая изысканными платьями. Все манеры Коко Шанель заставляют поверить в то, что женщины достойны большего чего им дают, к примеру, дыхание. Костюмеры постарались на славу. Низкий поклон. Второй. Сама история. Габриелла Боно Шанель была несчастной, с самого детства она воспитывалась в приюте. Потом попала в дом к мужчине, которому нужно было лишь 'спать с ней'. И в поисках любви и свободы, она жила. Ну и конечно счастье обрела, и стала одной из самых знаменитых девушек в мире. Зацепило? С плюсами и минусами покончено. Выясняется что их равное количество. Далее обычный факт. Буквально минуту назад я наткнулась глазами на то, что роль могла исполнить Кира Найтли. Несравненно Кира справилась бы с ролью, но она не для неё. Фильм французский, и Одри на него подобрана бесподобно, даже не смотря на то, что мне она не нравится. А слава Киры в исторических фильмах пусть остаётся на мелодрамах 'Искупление' и 'Гордость и предубеждение', и в драме 'Герцогиня'. Так же я познакомилась с игрой двух французов. С игрой Бенуа Пульворда и Алессандро Нивола. Оба актёра играли достаточно убедительно и интересно. Отличное украшение картины. 'Коко до Шанель' - фильм, который оставил во мне смешанной впечатления, и от этого получил от меня оценку 6 из 10. Но, не смотря на всё это, заставил задуматься. Ведь история о Габриелле Шанель одна из самых интересных. Его посмотреть стоит. Хотя бы из-за костюмов.
Скажу сразу и честно: я не готовилась к просмотру фильма, не смотрела трейлеры и не читала отзывы. Я вообще не ждала этой истории, она свалилась на меня как снег на голову. Просто в один из будних осенних вечеров мы с подругой бродили по большому торгово-развлекательному комплексу, и, пробегая мимо киноафиш, немедленно зацепились взглядом за знакомое и глубоко нами почитаемое имя. Конечно, планы на вечер резко изменились, родным и близким были посланы sms-ки 'Ждите позже!'. После этого мы, вдохнув в легкие побольше воздуха, отправились в полупустой зал Созерцать Очередную Сагу о Великой Коко. Очередная Сага оказалась... Очередной. Не больше и не меньше. Красивый, неторопливый, стильный фильм, с правильными пейзажами, эффектными нарядами, постельными сценами, определенной драматичностью и даже потугами на философию. И если бы главную героиню звали как-то иначе, я бы ни разу не возмутилась. В этом случае взятки, как говорится, были бы гладки, - европейская мелодрама о превратностях жизни молодой девушки, идущей... да, куда-то совершенно точно идущей, правда, куда - я по фильму так и не уяснила. Одри Тоту, безусловно, молодец. В том смысле, что по жизни она молодец, и как актрису я ее очень даже уважаю. Вышла ли у нее Шанель? Хм... Коко *та, которая Ко-ко-ри-ко-ко* - да, Шанель *которая Модельер* - не очень. Эпатажные заявления - вот, в наличии, мужчины неотвратимо влюбляются, и даже шляпки пользуются определенной популярностью... А все-таки что-то тут не так. И проблемы, на мой субъективный взгляд, связаны не с актрисой, а с режиссером. Анн Фонтенн, хоть и француженка, рассказала зрителям историю в духе 'американской мечты' - как через влиятельных любовников дива не сильно пафосных кабаре сумела прорваться к славе и возможностям, занять свое место под солнцем. И даже не то чтобы она сама так прорвалась, скорее, ей повезло *по фильму, по фильму, естественно*! Самая главная ошибка фильма - представить жизнь Законодательницы Моды так, как будто 90% сил, времени и страсти Шанель отдавала мужчинам, а уж остатки, так и быть - занятному хобби вроде пошива шляпок (ну ладно, ближе к концу фильма и до платьиц добралась). Не знай я из книг, других фильмов и интернет-биографий о том, ЧТО в действительности значила мода, работа и созидание для этой женщины, я бы искренне не поняла, 'где же зарыта собака' (с), каким образом закомплексованной и оттого бесконечно самоутверждающейся девочке удалось изменить всю картину модного мира. Возможно, я сужу предвзято. Возможно, перечисляя выше недостатки фильма, я кажусь категоричной. На самом деле это не так, - еще раз повторю: определенный шарм у фильма есть, эстетическое удовольствие зрителю доставят хотя бы съемки замков, природы, общий антураж картины. Ну, мужчины тоже вроде бы ничего, занятные такие представители тогдашнего общества. В общем, если вы не фанат экшна - посмотрите (если вы фанат экшна, к двадцатой минуте вы рискуете просто заснуть). Только не ограничивайте для себя образ Габриэль Шанель тем, что увидите на экране. Подводя итог - я не хочу сказать, что мне совсем не понравилось. Но и соврать, что мне особо понравилось, тоже не могу. Поэтому оценку фильму ставить не буду.