Рецензии. Китайский квартал

Посмотрел данное творение и честно не понял, почему все считают его действительно хорошим фильмом и классикой жанра. По-моему ничего выделяющегося в нем нет абсолютно, фильм проигрывает по всем позициям: 1) Сюжет. Для детективного фильма, все-таки, самое главное. Здесь имеем необычайно нудную, скучную и затянутую, да еще при всем этом предсказуемую на 146% историю. Весь фильм тянут кота понятно за что, развитие сюжета нулевое, как фильм с самого начала был 'ни о чем', таким он через два часа и кончился. 2) Актерская игра. Ни одного актера нет, который бы сыграл нормально. Даже Джек Николсон, вроде бы неплохой в других работах, здесь смотрелся как-то серо, хотя все же на фоне остальных выделялся, стоит признать. Хотелось весь фильм кричать извечное 'Не верю' всем актерам, так как сложилось ощущение, что половина тупо читает текст, а другая половина очень переигрывает. 3) Съемки. Слабенькие, но здесь все вполне можно списать на время, так что особо разглагольствовать не буду (хотя и в 70-е были фильмы с неплохой операторской работой). В итоге получилась во всех отношениях слабая работа, в которой абсолютно не за что зацепиться. Честно и искренне не понимаю за что этот фильм нравится такому количеству людей. Лично мне давно не было так жалко потраченного времени. 3 из 10

Пожалуй нет преданного киномана и просто увлеченного кинематографа зрителя, который бы не был знаком с данным произведением режиссера Романа Полански. Очевидно, фильм получился очень специфичным и необычным. Что буквально разделило зрителей картины на два лагеря. Одни во весь голос называют данный фильм шедевром и всячески восхваляют его добавляя в различные престижные списки, а другие - не испытывают аналогичного впечатления и смотрят на данный фильм как на рядовой художественный фильм. Как бы там ни было, оспаривать существенный вклад данной ленты в развитие кинематографа просто невозможно. Ведь откровенно говоря, режиссеру картины Роману Полански удалось буквально возродить на экране давно усопший жанр нуара и возродить его в первозданной форме и великолепии. Циничный главный герой картины (желательно частный детектив), роковая женщина играющая сердцами мужчин словно игрушкой, джазовая музыка фоново звучащая в стороне, отсутствие положительных героев (у каждого из персонажей припрятан свой скелет в шкафу) и мир, в котором далеко не всегда торжествует справедливость - режиссеру картины Роману Полански просто идеально удалось обыграть на экране все эти и многие неотъемлемые атрибуты фильмов жанра нуар. При этом, нисколько не 'осовременивая' происходящее на экране, а скорее наоборот - взывая к воплощению жанра образца его рассвета и золотого века 40-ых годов. Тем самым, пожалуй и производя наиболее сильное впечатление при просмотре картины. Когда как достаточно размеренная режиссура, идеально воссоздающая дух времени операторская работа и пожалуй одна из сильнейших работ композитора Джерри Голдсмита делают картину еще более привлекательной и превосходной. Современному зрителю может показаться неинтересным сведенная к абсолютному минимуму зрелищность и даже полное пренебрежение динамикой в угоду атмосферности. Но опять же именно этим Полански взывает к воплощению жанра нуар таким, каким он и был на момент своего зарождения. Но естественно сохраняя ощущение легкой затянутости картины и отсутствия некоторой развлекательной части картины. Сама же история развивается в лучших традициях жанра и эксплуатирует основные штампы жанра на экране. Снова главным героем оказывается частный детектив. Снова его заказчиком оказывается роковая и привлекательная женщина. Снова дело оказывается далеко не таким простым, каким оно казалось еще в самом начале. Всё это создаёт ощущение некоторой определенности, но даже тут режиссер картины Роман Полански проявляет вольность и привносит в картину некоторый элемент неожиданности. Правда не такой, какой бы производил лишь положительные впечатления. Ведь обещая достаточно масштабную и провокационную кульминацию расследования Гиттса, увы фильм приходит к достаточно скромной концовке. Разве что, сохраняя основную идеалогию жанра неизменной. Справедливость торжествует далеко не всегда. Далеко не всегда мы поступаем правильно и по совести, но это не конец. Ведь с угрызением совести и грузом роковых ошибок совершенных по жизни, суждено жить каждому. Джек Николсон в очередной раз демонстрирует на экране наивысший актерский пилотаж. Тем самым, снова демонстрируя удивительную способность нисколько играть своих персонажей, а буквально проживать их на экране. Возможно именно этим и объясняется, почему Гиттс получился настолько живым и почему многие считают именно данную роль одной из лучших и сильнейших в творчестве столь гениального актера. Аналогичный мастер класс демонстрирует и Фэй Данауэй, которая идеально воплотила на экране ретро вариацию образа роковой женщины и растворилась в нём абсолютно. 7 из 10 Китайский квартал - это нисколько дань уважения жанру нуара, сколько его материальное перевоплощения образца 40-ых годов и в первозданной форме. Что пожалуй и придаёт данной ленте образ настоящего произведения искусства, нежели обычного художественного фильма. Годы берут своё и фильм не производит того впечатления, которое он производил в своё время, но фильм Романа Полански до сих пор можно считать одним из важнейших в своём жанре.

J. J. Gittes (главный герой) - детектив. Обычный, успешный парень. Начинается всё с того, что какая-то женщина нанимает нашего детектива проверить своего мужа на верность. Муж - управляющий водной компанией, после выяснения того, что у него есть любовница, с ним случается несчастье. Гиттес связывает это с тем, что в LA большие проблемы с пресной водой (которой никому не хватает) и начинает свое собственное расследование. В любом жанре, будь то боевик, комедия или мелодрама существуют свои каноны, традиции. Роман Полански показал как должен выглядеть настоящий детектив. Не зря, Скип Пресс в своей книге 'Как пишут и продают сценарии в США' часто упоминает эту книгу как пример хорошо написанного сценария, в котором соблюдены все 'правила' написания. Благодаря стандартному макету фильм смотрится легко, он интересен. Захватывает в самом начале. К Актерам претензий нет, игра великолепна. Особенно хотелось бы выделить игру Фэй Дануэй, она сыграла очень необычно, очень хорошо выражены эмоции (без переигрывания, естественно). Джек Николсон тоже классно справился со своей работой, на экране вы не увидите какого-нибудь Джеймса Бонда или Питера Паркера. Есть ощущение жизни, как будто это не художественный фильм, а просто снятые пару дней жизни детектива. (правда, не всегда, есть недочеты, но на них можно спокойно закрыть глаза) Отличная операторская работа. Классическая, качественная. Хорошо передается атмосфера тех годов. P.S. Просматривая фильм, ненароком вспоминаешь L.A. Noire (компьютерная игра), я уверен что создатели не раз смотрели этот фильм. Слишком много общих черт. 10 из 10

Роман Полански – великая личность и гениальный режиссер. Он как никто другой может сделать из довольно монотонной истории настоящий захватывающий детективный триллер. «Китайский квартал» - совершенно определенно творение этого замечательного режиссера. Тут есть все как для любителей детективов, так и для любителей триллеров. И это все, что немаловажно, отмечено знаком качества со стороны критиков и зрителей. 10 номинаций на Оскар это все же не шутка. К сожалению, фильм получил лишь одну статуэтку (ну что уж тут поделаешь, Крестный отец это Крестный отец, но ему, согласитесь, проиграть уж никак не стыдно). Но все же обидно. Особенно потому, что у «Китайского квартала» исключительно хороши все составляющие: простая, но потрясающая музыка, медленно бьющая по нервам зрителя; отлично закрученный сюжет; прекрасные актеры в лице загадочной Фэй Данауэй и до непристойности импозантного Джека Николсона. Если коротко, то фильм однозначно хорош, и вы вряд ли станете жалеть о потраченном времени. Оценка - минимум 8 из 10

Через первый час просмотра у меня возникло глубокое убеждение, что данный фильм больше 6 не заслуживает. Хотя вроде и завязка интересная, создающая в самом начале много тайн. Их то разгадки и ждешь следующие два часа. А разгадка поверьте уж очень интересная. Даже когда вам кажется, что вы уже все знаете, это может оказаться не так. Джейк Гейтс работает частным детективом, то есть не то что работает, он является его владельцем. В основном он занимается расследованиями супружеских измен. И вот в один прекрасный день к нему приходит некая особа. Она представилась женой главного инженера департамента водоснабжения города Лос-Анджелеса. Она просит Гейтса выяснить изменяет он ей или нет. Джейк берется за дело и с легкостью уличает главного инженера в супружеской измене. Казалось, что дело решенное, но не все так просто. Вот тут-то и начинается водоворот событий который увлекает зрителя за собой. Не понимая что происходит Джейк пытается вести свое расследование. Он даже не представлял куда оно его приведет. Этот фильм очень похож с фильмом Кертиса Хэнсона 'Секреты Лос-Анджелеса'. Наверное под впечатлением от просмотра фильма Поланского Кертис и решил снять свой фильм. Главное что их объединяет, так это главный бич Лос-Анджелеса того времени, да и наверное всего США - коррупции абсолютно на всех уровнях. И против нее не возможно бороться. Ведь каждый в этом городе так или иначе куплен. Джейк Гейтс до работы в детективном бюро служил в полиции. Он занимался делами в Китайском квартале. Видимо там он впервые столкнулся с продажность как полицейских, так и политиков. Он попытался убежать от этого, стать независимым от них, но как оказалось это невозможно сделать. и он снова окажется в Китайском квартал, а что поделаешь ведь это Китайский Квартал. Ох и хитер же Поланский. Сначала раззадорил интересной завязкой, потом час, полтора потомил в сложных хитросплетениях сценария Роберта Тауна, а потом минут за десять вывалил на наши дремлющие головы такой поток разгадок и поворотов, что только и держись. В результате получился качественный фильм-нуар от именитого мастера. Моя оценка 8 из 10

— Господи, что с вашим носом? — Порезался, когда брился. — Надо быть осторожнее. Это, должно быть, очень больно? — Только когда я дышу. Триумф режиссера Романа Полански, ведь после этого фильма он навсегда получил любовь и признание, как Голливуда, так и всего мира. 'Китайский квартал' тот редкий, хороший фильм, в котором все идеально. Карьера Полански, как режиссера делится до и после этого фильма. До него были такие замечательные, культовые картины, как 'Отвращение', 'Тупик', 'Бал вампиров', и самое главное культовое кино 'Ребенок Розмари'. Все эти фильмы прекрасны, но именно с фильмом 'Китайский квартал' режиссер перешел на новый более высокий уровень. Данная картина в списке лучших детективов на все времена. Здесь и детективная история классная, и персонажи интересные, актеры, сыгравшие их - просто потрясающие, атмосфера в фильме шикарная, но а режиссура без всяких похвал идеальная. Это кино вкусная конфетка, не посмотреть которое, означает потерять многое. Мы видим историю частного детектива Джейка Гиттеса. Он начинает свое собственное расследование исчезновения одного инженера. Нанимает Джейка богатая и красивая женщина. Чем дальше идет расследование Джейка, тем опаснее и опаснее становится его работа. Гиттес понимает, что попал в очень запутанное и хитрое дельце, которое станет роковым и самым знаковым в его жизни. На кону его карьера, репутация, любовь, ответственность за чужую судьбу, и сама жизнь героя... - Видите ли, мистер Гиттес, большая часть людей и не подозревает, что в правильное время, в правильном месте они способны на всё. Джек Николсон образец талантливого актера и настоящего мужчины. Он играет так чисто, что ему всегда веришь. Детектив Николсона из этой истории одна из его самых лучших и запоминающихся ролей. Образ актеру удался на славу, и от него здесь невозможно оторваться. Фэй Даннаэй уважаемая, американская актриса, и она очень долгое время лично у меня ассоциировалась с этим фильмом, пока не посмотрел с ней также же культовое кино, как 'Бонни и Клайд'. Что интересно, так это то, что и самого режиссера Полански можно увидеть в его фильме, и сцена с ним максимально эффектная и запоминающаяся. Сколько бы раз не пересматривал этот фильм спустя годы, всегда с интересом смотрится данная картина, всегда замечаешь в ней что-то новое. Сам фильм уникальный, и его история ни с чем не сравнима. Концовка и во все легендарная, и именно ее и вспоминаешь, когда думаешь об этой киноленте. Это то редкое кино, которое я бы поместил в список лучших фильмов нашей планеты. 'Китайский квартал' - американский, драматический детектив 1974 года. Легендарное кино Романа Полански без всяких похвал шикарное и любимое. Заслуживает высокой оценки, и я говорю ему 'да'. Спасибо за внимание! — Скажите, мистер Гиттес, такое с вами часто случается? — Какое — такое? — Ну если судить о вашей работе по одному дню и одному вечеру, я бы сказала, что вы редко должны доживать до конца дня. 9 из 10

'Китайский квартал' - это последняя картина Романа Поланского, снятая в США. В центре сюжета Джейк Гиттес - частный детектив, специализирующийся на слежке за неверными супругами. Вскоре он знакомится с женой начальника водоснабжения Лос-Анджелеса Эвелин Малрэй. Так же скоро она становится вдовой при загадочных обстоятельствах. Гиттес берётся за расследование запутанного дела... Ни восточных персонажей, ни восточного колорита в 'Китайском квартале' нет, а название является чисто метафорическим символом беззакония, преступных дел и продажной полиции. Даже единственная финальная сцена, собственно в самом китайском квартале не присутствовала в утверждённом сценарии. В фильме, возвращающем захватывающую и тревожную эпоху 'чёрного кино' присутствуют убийства, инцест и тёмные политические махинации, тем не менее Роман Полански, делает ставку не на сознательное подражание черно-белым картинам 30-х в стиле «ретро», скорее 'Китайский квартал' - картина о 30-х годах, увиденная камерой 70-х. И достигается это дотошным воссозданием декораций но никак не имитацией в 70-х техники съёмки 30-х. Фильм безупречно передаёт атмосферу Лос-Анджелеса 30-х годов: машины, костюмы, причёски, интерьеры - не дают ни на минуту усомниться в достоверности происходящего. Помимо этого в 'Китайском квартале' уместилось множество отсылок к фильмам 30-х - это и общая мрачная пессимистичная атмосфера и стёртая грань между героем и антигероем, что в полной мере соответствует узким рамкам film noir. Частный детектив Джейк Гиттес - это аллюзия на детектива Сэма Спэйда (Хамфри Богарт), в образце 'чёрного кино' - 'Мальтийский сокол' (1941). Эту роль можно без сомнения отнести к одной из лучших у Джека Николсона. Настоящий профессионал, и просто талантливый актёр, он демонстрирует блестящее исполнение в самых сложных эпизодах. Сцена, в которой водяной поток бросает Гиттеса на металлическую решётку, являлась одной из самых опасных для Николсона, поскольку выполнялась без дублёра - Роман Полански задумал снимать Гиттеса крупным планом. У Фэй Данауэй классический образ la femme fatale, женщины готовой собрать у себя коллекцию из разбитых сердец влюбленных в нее мужчин. В первую очередь она примечательна красотой в стиле «ретро», столь необходимой для фильма, а в остальном эту актёрскую работу нельзя назвать выдающейся. Особенно заметны огрехи в эпизодах где её героиня Эвелин Малрэй должна произносить реплики: медленная запоздалая речь Фэй Данауэй, как признался позже Роман Полански в своей автобиографии не являлась запланированной. Все паузы были обусловлены плохим знанием Фэй своего текста. Джон Хьюстон воплотивший роль главного антигероя Ноа Кросса - один из основателей и режиссёр лучших лент жанра нуар. Его герою уделено не так много времени, но в те короткие и захватывающие минуты финала ленты дают понять, что он ещё и очень хороший актёр. Приятным дополнением к звёздному актёрскому трио для меня было увидеть самого Романа Полански в небольшом камео бандита с ножом, калечащего Гиттеса, что соответствует знаменитой хичкоковской традиции обязательного присутствия автора ленты среди героев. Эта реалистичная сцена смотрится на одном дыхании и по сей день, в век компьютерных эффектов и высокотехнологичных киноприспособлений. Единственное что смущает - это чудесная скорость регенерации носа Николсона, наблюдать которую можно только в кино. Тогда, в 70-е в Америке, и в Британии эпизод сочли слишком кровавым и вырезали, а также указывалось на то, что во всей картине слишком много крови. На самом же деле, не считая носа Джека Николсона и короткой сцены в финале, кровопролития в фильме нет. Гениальная режиссура Поланского, безукоризненный сценарий Тауна, изобилующий идеями сюжет, интересные диалоги и типажи, сгущение красок, запутанная интрига, и таящиеся за внешним спокойствием страшные преступления, - всё это один из самых грамотно построенных детективов о том, как история и границы Лос-Анджелеса определялись человеческой жадностью.

Так называемые калифорнийские водные воины - это явление бушевавшее чуть ли не весь двадцатый век. Один из прецедентов столкновения фермеров с властями L.A. произошёл в 1930-1940е годы. Не советую читать об этом до просмотра фильма, иначе будет не так интересно, но заварушка была любопытная: манипулирование прессой, огромные капиталы, обход законов, сговор влиятельных людей... Весь этот змеиный клубок событии позаимствовали в фильм, добавив немного деталей и придумав новых персонажей с их личными мотивами. Чувствуется, а после рефлексии и понимается, что сценарист не врёт, когда говорит что 'самым трудным для него было найти точку отсчета, с которой начинается действие'. Все события, все поганые замыслы и свершения плохого парня происходили и происходят вне зависимости от действии героя. После просмотра понимаешь, что он вообще докапывается до правды тогда, когда злодей уже практически воплотил все свои планы, именно в этот момент главный герой вводится в историю. Первый час может показаться немного скучным, я сам после него поставил на паузу, и сделал небольшой перерыв. Герой просто собирает разрозненные улики и окропляет окружающее пространство харизмой, немного надоедает это. Основное же действие происходит позже - и вот оно действительно захватывает. Я парень сентиментальный, и если вы такие же и ждёте от фильма напора на чувства, раскрытие образов героев, то лучше не нужно. Мистер Гиттес - главный герой, обладает двумя чертами характера, действует согласно им и особо не показывает какой-либо глубины. Он как и все герои ленты просто служит детективной истории, это персонажи нужны ей. Но им, чтобы показать себя, она особо и не нужна. Роман Полански - режиссёр ленты, незадолго до её выхода, пережил страшную трагедию: его беременную жену зверски убили в его же доме. Но Романа не было тогда рядом с ними, он остался жив. И он вынужден был проглотить это горькое событие. Забыть его. Главный герой ленты, который однажды работал в Чайнатауне, тоже был вынужден проглотить что-то ужасное, чтобы оно осталось в прошлом, в Чайнатауне. И тут даже не важна причина произошедшего: случайность, неверный выбор, а может быть неотвратимая судьба. Весь фильм Джейк, наверное, даже с некоторой иронией вспоминает про тот самый район, а встречаясь со старыми коллегами по несчастью, говорит им: 'Забудь, это Чайнатаун'. Но события фильма подкидывают новое воспоминание герою, и для зрителя и Гиттеса последней становится уже набившая оскомину фраза, смысл которой начал уже игнорировать, но теперь не можешь этого сделать. Думаю, Роман пытался тоже избавится от груза прошлого. И этот фильм должен был ему помочь. Классика, которую смотреть не нужно, но очень даже можно. 9 из 10

Роман Полански, несмотря на свои какие-то личные качества, без преувеличения относится к разряду великих режиссеров, чей талант и незаурядность подарили миру кино настоящие шедевры киноискусства. Все его фильмы обладают особым авторским почерком, который мы могли видеть в «Ребенке Розмари», «Пианисте», «Призраке» и, конечно, в его культовом неонуаре «Китайский квартал». Синопсис Для частного детектива Джейка Гиттеса раскрытие тайных романов на стороне стало уже привычным делом. Поэтому когда к нему с просьбой обращается состоятельная дама с просьбой выяснить, с кем встречается ее муж, Джейк и предположить не мог, что, на первый взгляд, вполне заурядное дело обернется расследованием, в котором будут замешаны скандалы, тайные заговоры и смерти невинных людей. Игра актёров Первым делом хотелось бы отметить Джека Николсона в роли Джейка Гиттеса, для которого частный сыск стал большим, чем просто работа, а посему попытка разгадать тайну стала почти смыслом жизни. Также нельзя не выделить Фэй Данауэй в роли «настоящей» Эвелин Кросс Малрэй, состоятельной дамы и просто красавицы с непростым прошлым, которое оказывается напрямую связанным с расследованием Джейка. Наконец, стоит упомянуть Джона Хьюстона в роли Нойя Кросса, настолько богатого человека, чье состояние не только затмило ему разум, но и внушило убежденность в своей безграничной власти и влиянии, сломавшим судьбы многих невинных людей. Режиссёр Роман Полански снял кино со свойственной ему манерой погружать главного героя в водоворот событий, заставляя его противостоять неведомым силам, пытающимся разрушить его жизнь. На примере «Китайского квартала» мы видим протагониста в лице частного детектива Джейка Гиттеса, который берется за рутинное расследование супружеской измены. Однако когда выясняется, что все дело было лишь постановка, герой пытается докопаться до правды. В этот момент фильм приобретает оттенок мистицизма и наполняется параноидальной атмосферой. Кажется, что что-то или кто-то преследует героя, делает все возможное, чтобы он не докопался до правды, но каждый раз, когда он на шаг ближе к разгадке, это нечто выпускает когти. Конечно, самое главное достоинство фильма – это его сценарное составляющее. Как уже мы поняли, по сюжету главного героя, частного детектива Джейк Гиттес, нанимает некая состоятельная дама, представившаяся как Эвелин Кросс Малрэй, чтобы узнать о связи на стороне, который завел его супруг. Собственно, герой честно выполняет свою работу, собрав необходимый компромат. Но позже выясняется, что все это сплошная постановка, в которой оказывается втянута уже настоящая миссис Малрэй. Дело обретает новые обороты, когда полиция находит тело несчастного мистера Малрэйя. Такой запутанный клубок из тайн, заговоров и скандалов еще больше провоцирует Джейка на расследование, которое навсегда изменит его жизнь. Итог «Китайский квартал» стал не просто родоначальником жанра неонуар, но также это само по себе атмосферное завораживающее кино, которое затягивает зрителя непредсказуемой детективной линией, великолепной актерской игрой и мистической атмосферой, держащей в напряжении до самого конца. Посему этот фильм однозначно рекомендуется к просмотру. 10 из 10

Семидесятые годы в Голливуде - это время таких шедевров как «Таксист», «Апокалипсис сегодня», «Бешеный бык», «Хэллоуин», «Крамер против Крамера», «Крёстный отец» и так далее. Все эти картины доказывают, что кинематограф того времени уже пресытился собственными клише о героизме и вечной любви в духе «Касабланки» или «Унесённых ветром». В Америке всё громче протестовали против войны во Вьетнаме; против выросшей преступности и многих других остросоциальных и политических тем, поэтому в кино дух разочарования также нашёл своё отражение. Итак, перед нами детективный триллер «Китайский квартал» от Романа Полански является одним из самых ярких представителей того времени. Зрителя не пытаются впечатлить невероятным благородством главного героя (роль исполняет Джек Николсон), он вовсе не новоиспечённый Хамфри Богарт, спасающий всех налево и направо. Он всего лишь частный сыщик, который стремится узнать правду, но как только ему удаётся к ней приблизиться - в фильме чётко дают понять что никакой 'белый рыцарь' не исправит прогнившую систему в одиночку. При этом, в «Китайском квартале» все каноны нуара соблюдаются. Тут вам и крепкий детективный сюжет, и красивые виды довоенного Лос-Анджелеса, и колоритные персонажи. Однако фильм напрочь лишён пафоса и театрализованности! Манеры и поведение персонажей естественны; погони и перестрелки максимально реалистичны и всегда уместно вплетаются в повествование. Операторская работа не пытается чем-то удивить, но при этом, фильм снят очень красиво. В целом - это самый непафосный и реалистичный фильм-нуар что я видел! Минус картины заключается только в том, что большинству современных зрителей он не будет близок из-за неспешного повествования и отсутствия динамики. Уж слишком часто он напоминает повседневные будни, от которых зрители хотят отгородиться при просмотре кино. Однако я считаю, что художественный фильм «Китайский квартал» - это прекрасный опыт для каждого киномана и ценителя искусства кино в целом. Так что рекомендовать его могу всем, кто любит нетипичные фильмы с потрясающими актёрами и всем любителям творчества раннего Романа Полански.

«Forget it Jake, it’s Chinatown» – Эти слова запомнятся мне надолго. Чайнатаун – фильм с Джек Николсоном, где он играет роль частного детектива, которого наняли для того, чтобы выяснить, не изменяет ли главный водный инженер Лос-Анжелеса свой жене, но очень скоро выясняется, что не всё так просто и за этим делом стоит нечто большее. Естсественно, ничего из фильма, кроме завязки, пересказывать я не могу и не буду, чтобы не лишать вас удовольствия пронаблюдать за этим занимательным расследованием. Чайнатаун представляет из себя просто эталон всех детективов. Тут есть всё – и главный герой, который так и брыжет харизмой и благородством, и лейтенант полиции, который ведет расследование на стороне, и роковая женщина, и богатый дядька, который за всем этим стоит, но его мотивы не совсем ясны. При этом нет никакого желания обвинять фильм в переизбытке клише – он их создавал, причем так мастерски, что складывается впечатление, что до сих пор ни один детектив не смог его переплюнуть и добиться чего-либо подобного. Вместо этого большинство детективов просто сдирает все идеи с Чайнатауна или же просто делаются пародии. Придраться в фильме не к чему, тут и продолжительная интрига, и постепенное раскрытие тайн на протяжении всего фильма до последней минуты, и простая абсурдность происходящего, по поводу которой главного героя успакаивают цитатой из эпиграфа. Джек Николсона хвалить – только лишний раз воздух сотрясать. Все давным давно знают, что это великий актёр, здесь же он ещё и создает образ любопытного, честного детектива, которого не волнуют деньги, а который всего лишь хочет докопаться до правды. И образ, который прочно устоялся в анналах кинематографа – классический костюм и пластырь на нос – незабываем. Не последнюю роль в фильме играет музыка. Я думаю, этот фильм показывают на мастерклассах по композиции в кино – до того искуссно она здесь использована для того, чтобы задавать весь настрой. После просмотра понимаешь, что вся команда со своей задачей справилась на отлично, было создано великое Кино с большой буквы. 9 из 10 Смотреть? Фанатам жанра – обязательно, это святая корова детективов. Остальным – крайне желательно.

Джек Гиттис – зарабатывает на жизнь тем, что подглядывает за другими. Он частный детектив. Не удивительно, что именно в данной области он предпочел работать – где же еще может найти свое призвание бывший лосанджелеский полицейский, работавший в одном из самых «трудных» районов – Чайнатауне (Китайском квартале). Обычно работа сыщика – это слежка за неверными мужьями и женами, что, кстати, тоже не удивительно. Люди всегда хотят знать – «а не изменяет ли мне моя благоверная?», «действительно ли сильно любит меня муж и не крутит ли он шашни на стороне?». Поэтому ничего необычного в просьбе новой клиентки, представившейся Эвелин Малрей, проследить за своим мужем, главным инженером в отделе водного департамента города, Гиттис не нашел. И он как обычно начал свою слежку. Обычное дело. Муж изменяет жене в уютном «гнездышке» с юной любовницей. Несколько дней слежки, пара компрометирующих снимков, отчет перед клиентом, полученный гонорар и можно отдыхать, дожидаясь нового дела. Но как показывает практика, ничего идеального не бывает, всегда что-то идет наперекосяк. Снимки Холлиса Малрея попадают в газету, после чего в офисе появляется женщина, утверждающая что она и есть миссис Малрей и грозит судебным иском, а через несколько дней, этого самого инженера находят мертвым. Странное стечение обстоятельств или это только начало запутанного клубка интриг, секретов и тайн? А ведь все начиналось с простого дела. Начав распутывать одну нить, в данном случае натыкаешься на вторую, потом на третью и так далее. Оказывается простая интрижка – это совсем не интрижка. И вот зритель уже вовлечен в детектив, где присутствуют коррупционный заговор, где на кону огромные деньги, и куча скелетов шкафу респектабельной семьи. Но за ответы надо платить. Любопытство погубило кошку. Вначале Джек Гиттис впутывается в эту игру без правил, из-за репутации, что в итоге стоит ему очень дорого – порезанного носа (отмечу, что Джек Николсон с пластырем на весь нос уже вошел в историю кинематографа), затем что бы узнать из-за чего он был изуродован, потом, согласно канонов жанра, в дело вмешивается «роковая женщина». Закончится ли эта история хорошо? Ни для кого не секрет, что секреты и их разгадки до добра не доводят. Чем меньше знаешь – тем крепче спишь. Фильм Романа Поланского представляет собой жанр «нуар». И следует строгим классическим канонам. В свое время фильм был номинирован на 11 премий «Оскар» (оригинальный сценарий, фильм, мужская роль (Джек Николсон), женская роль (Фэй Данауэй), режиссер (Роман Полански), работа оператора, декорации, костюмы, звук, монтаж и музыка к драматическому фильму), но отмечен единственной премией за сценарий. В чем же такая популярность этого фильма? Ответ очень прост. Жанр, который не пользовался в то время уже таким успехом, вновь был воскрешен. И не просто воскрешен, а он детально передавал атмосферу интриг и тайн, то чего зрители уже давно не видели. Полански скрупулезно воссоздал атмосферу времени, начиная от деталей интерьера и заканчивая персонажами, конечно заслуга в этом и сценариста, но, как правило, именно режиссер воплощает в жизнь, то, что написано на бумаге. Ну и, конечно же, самая большая оригинальность фильма в том, что он снят именно по специально написанному для фильма сценарию, а не является экранизацией литературной основы, в отличие от классических фильмов жанра. Свою лепту в создание, конечно, внесли и актеры, сыгравшие в фильме, ведь малейшая фальшь с их стороны и зрителю станет не интересно. Зрителя надо заманить, зачаровать и заставить посмотреть перформанс. Джек Николсон в роли Джека Гиттиса, воплощает образ главного героя, который всеми силами и средствами пытается докопаться до правды. Фэй Данауэй – «роковая женщина» - женщина загадка, женщина которую увидишь и сразу поймешь, что связь с ней до добра не доведет, но невозможно оставить ее. Ну и Джон Хьюстон, знаменитый режиссер, сам снявший классический нуар – «Мальтийский сокол», предстает в образе главного злодея. Именно его герой причастен к тому, что все получилось именно так. Все остальные персонажи фильма прописаны шаблонно, и не раскрываются, но это и не нужно, так как они не играют особой роли. Но эпизодическое появление самого Романа Поланского запомнят все, именно его герой порежет Джеку Гиттису нос. Фильм называется «Китайский квартал». Но, именно в данной географической точке Лос – Анжелеса происходит только последняя сцена фильма, которая могла произойти и в другом районе города и при этом не изменило сюжет. Об этом квартале неоднократно говорят в фильме, но это тоже особо не влияет на развивающийся сюжет. Можно спокойно вычеркнуть из диалогов упоминания о Чайнатауне и все равно будет на месте. Так почему же «Китайский квартал». Это загадка, которую зритель либо разгадает, либо нет. 7 из 10

Сразу же после неожиданного фиаско - не принятого и непонятого фильма 'Что?', снятого в Европе, Поланский решил вернуться в США и взяться за детективную историю, придуманную сценаристом Робертом Тауном (премия Oscar за оригинальный сценарий). Тонко чувствующий специфику жанра, Поланский предпочел реализовать идею в традициях «чёрного фильма» - почившего жанра «нуар», чей расцвет пришёлся на 1930-40 годы. В Джеке Гиттесе, частном детективе из Лос-Анджелеса, просматривается перекличка не только с героями классических романов Дэшиэла Хэммета, Роя Чандлера, Росса Макдональда, но и с персонажами, созданными Хэмфри Богартом - главным лицом канонического 'чёрного фильма'. Темы рока, одиночества и неудавшейся любви, как основополагающие для этого жанра, с характерной для него атмосферой враждебности и изгнанничества, были не только сохранены режиссёром в двухслойном ретро-детективе, но и необычным образом переосмыслены. Гиттес принимает предложение богатой и загадочной красавицы заняться расследованием некоего туманного дела. Приступая к нему, Джек явно не подозревал, что окажется в эпицентре скандала, коррупции и скрытых махинаций, предвосхитивших раскрытие не менее страшной семейной тайны с фрейдистской подоплекой. Однако фильм интригует не столько внешней стороной следствия, сколько атмосферой – редкостным умением постановщика нагнетать саспенс. Выделяет его и детальная стилизация под унифицированный жанр, и мастерское использование образных звуко-визуальных решений. В этом смысле одной из самых примечательных является сцена убийства героини, отъезжающей на машине. Зритель узнаёт о наступлении смерти через продолжительный гудок автомобиля, поскольку труп по инерции опрокидывается вперёд - на руль машины. Предпосылка страшной развязки, находит своё выражение в длинном и непрерывном, как сирена, сигнале. Поланский вновь (как и в «Ребёнке Розмари») пригласил на одну из ключевых ролей известного режиссёра. В этот раз его выбор пал не просто на знаменитую личность, но на самого Джона Хьюстона, поставившего в далёком 1941-м 'Мальтийского сокола', и которого лишь за одно это творение уже можно считать крёстным отцом 'чёрного фильма'. Поланский остался верен себе и в том, что лично (как в «Бале вампиров») исполнил одну из ролей, правда, теперь – эпизодическую. Но зато после его кратковременного появления в роли маленького свирепого бандита, Гиттес был вынужден оставшуюся часть картины фигурировать в кадре с пластырной нашлёпкой на носу, закрывающей почти половину лица. Несмотря на это Джек Николсон сыграл одну из знаковых и лучших своих ролей. Более того, он настолько проникся этой историей, что через 16 лет - в 1990-м году – лично поставил продолжение под названием 'Два Джейка'. Поланский же после случившегося вскоре скандала с изнасилованием несовершеннолетней фотомодели вынужден был, спасаясь от суда, стремительно (и окончательно) перебраться из Америки в Европу.

Пожалуй, я немного нарушу правила, созданные порталом, но совершенно безобидно. Я печатаю рецензию на сером фоне, несмотря на то, что это положительный тип. На мой взгляд, так будет символичнее и справедливее применительно к жанру noir. В этом жанре всегда есть что-то тайное, темное, неведомое, депрессивное, но, как ни парадоксально, эмоционально-выразительное проявление сюжетной линии. И пускай, фильм снят не в черно-белом цвете, все элементы более ранних кинолент присутствуют здесь с лихвой. 'Китайский квартал' - это ренессанс Голливуда в нуар; яркая остросюжетная роковая детективная драма с культивированием прежних символов и незыблемых традиций 40-50-х годов, когда главная киноиндустрия мира выпускала фильмы-бриллианты, фильмы-открытия, эти самые фатальные 'черные фильмы'. Это была первая ласточка на старом новом небосклоне. И мир снова влюбился!Как влюбляются заново после долгого расставания или разлуки - крепко, страстно, но с осознанием и уверенно. Картина получила очень харизматичное и хрестоматийное название, отражающее основную идею повествования. Значение 'Чайнатаун' в фильме метафорично и означает как обособленное место со своими 'хозяевами' и преступными законами. Здесь каждый новичок вступает в безжалостную игру. «Забудь, Джейк, это же китайский квартал»(с) Мало кто знает, но в основе сюжета лежит подлинная история. В 1930-х годах владельцы системы водоснабжения Лос-Анджелеса сбрасывали пресную воду в океан, заставляя фермеров продавать за бесценок свою землю. Участки скупались на имена подставных лиц. В картине трудно выделить основную тему или жанровый приоритет, чем собственно и славились ранее 'черные фильмы'. Действие ленты разворачивается в конце 30-х годов, в довоенном Лос-Анджелесе. Роману Полански удалось запечатлеть ту золотую ретро-эпоху с её незаурядной манерностью, неповторимой грацией, ленивой улыбкой и чопорностью в образах. И та медленная, умеренная, но многозначительная мелодия и сегодня вызывает особый блеск и колорит той Америки. Эпатажность ленте добавила великолепная игра тогда еще не очень известного Джека Николсона и красотки Фэй Данауэй. Джейк Гиттес - типичный герой старого нуара, циничный и прагматичный. В роли 'роковой женщины' перед нами предстает Эвелин Малврей, но это несколько иной образ с отпечатками нового складывающегося стиля 'нео-нур'. И, конечно, символично, что одну из главных ролей в фильме сыграл Джон Хьюстон, поставивший в 1941 году признанную ленту-открытие нуара - 'Мальтийский сокол'. Так называемая преемственность жанров. Эволюция нуара случилась. И это было закономерно, подобно аналогичному примеру теории дарвинизма, cовершенствуя свое развитие. Жанр, как живой организм, пережил клиническую смерть в конце 50-начале 60-х годов, когда на смену ему привычному, пришли 'фильмы-солеи' с их комедийной романтичностью, музыкальностью и хрупкостью характеров персонажей. Казалось, у заложенного Хьюстоном, Уальдером, Хичкоком титана нет шансов на спасение и film noir похоронен и забыт, а на смену пришли снова новые кларки гейблы и вивьен ли. Тогда в Голливуде и сверкнула звезда польского режиссера, который словно разряд дефибриллятора возвратил к жизни уже немного забываемое детище индустрии кино, привнеся в старый жанр что-то новое. Так родился/ вернулся к жизни знаменитый жанр с величественным новым названием - Нео-Нуар. По итогам опроса издания «Энтертейнмент уикли» «Китайский квартал» занимает четвёртое место в списке лучших фильмов всех времён и народов. Американский киноинститут включил «Китайский квартал» в число 100 лучших американских фильмов. И сегодня эта знаменитая лента не утратила своей актуальности и важности. Это эталон жанра, то, что нельзя критиковать, а можно только восхищаться Резюме. Фильм стал первопроходцем так называемого нового нуара c традиционными образами Хамфри Богарта, детективным сюжетом в стиле Чандлера, неожиданными трюками Хичкока и атмосферностью Уальдера. Элегантность Америки эпохи джаза, жеманность диалогов и различная архитектура характеров предстают перед нами в этом творении. Это очень вкусно!А блюда, имеющие признанный стиль и неповторимый вкус, всегда востребованы.

Роман Полански. Довольно противоречивая, но при этом культовая личность, что привнесла в историю кинематографа своё интересное виденье и не менее интересные для рассмотрения фильмы. Есть фильмы, что каждый второй называет шедевром, вроде «Пианиста» или «Ребёнка Розмари» (в случае со вторым я подобное мнение не разделяю). Есть те, что нравятся определённому кругу людей – «Девятые врата», «Макбет», «Нож в воде». Но есть один фильм, который, на мой взгляд, является главным фильмом режиссёра. Вы уже поняли, о каком фильме пойдёт речь, раз решили прочесть эту рецензию. «Китайский квартал» 1974 года. До сих пор у людей мнения об этом фильме расходятся, ведь некоторые его считают омерзительным или заунывным, а для кого-то он является настоящим бриллиантом кинематографа. Я отношусь ко второй касте рецензентов. На мой взгляд, можно объяснить, чем этот фильм так нравится, разделив всё на подпункты. 1. Сценарий. Невозможно сделать фильм исходя лишь из задумки, нужно, чтобы история развивалась, чтобы чувствовалась её нетривиальность, и чтобы она могла поразить зрителя, дабы картина не забылась при выходе из кинотеатра. Со сценарием здесь всё замечательно, спасибо таланту Роберта Тауна. Завязка словно из классических фильмов с Хамфри Богартом: к частному детективу обращается женщина с просьбой выполнить весьма простое дело для такого профессионала. Вскоре происходит неожиданный поворот и главному герою приходится погрузиться в недра грязи, мрака и беззакония, чтобы не опорочить своё честное имя и помочь несчастному человеку. Но вот сам сценарий даёт, казалось бы, абсолютно банальной завязке из нуаров разрастись до уровня суровых и мрачных триллеров, где зло – это не обязательно гангстеры в шляпах с Томми-ганами на перевес, а что-то более замысловатое и от того реалистичное. Дабы не вдаваться в детали сюжета, могу сказать вот что – данный фильм может вас удивить. Конечно, некоторые элементы истории могут показаться сейчас банальными, а самый критичный зритель может сразу угадать главного злодея. Только… Если фильм захватывает ваше внимание и не отпускает до самых титров, то разве это не показатель действительно хорошего сюжета? Откровенно классная задумка с засухой в городе, сильная драма и критика власти – минимум того, что таит в себе фильм. От себя добавлю, что «Китайский квартал», помимо того, что он входит во всевозможные топы лучших киносценариев всех времён, имеет «Оскар» за этот самый сценарий. Если узнать, что он боролся на той церемонии с очередным триумфатором, на тот момент дилогии, «Крёстный отец-2» и выиграл, то как минимум становится интересно, чем же он смог так покорить киноакадемиков. 2. Актёры. Пусть ваш персонаж будет трижды глубокий, как Гамлет, если его сыграет бездарный актёр, то все обратят на это внимание. К актёрам в «Китайском квартале» придраться хоть и очень сложно, но можно. Джек Николсон выдал здесь просто потрясающий актёрский перформанс, немного приглушив своё классическое безумие и добавив неповторимой харизмы и обаяния своему персонажу, наблюдать за которым всегда интересно. Джон Хьюстон, Перри Лопес, Джон Хиллерман и остальные справились весьма неплохо. Придраться я могу только к Фэй Данауэй. Она сама по себе довольно эксцентричная женщина и, если знать, как она вела себя на съёмках, можно с уверенностью сказать, что у неё самомнение несоизмеримо с актёрскими способностями. На протяжении всего фильма она играла, откровенно говоря, средненько, но сцена с пощёчиной (кто смотрел - поймёт), просто добивает. На контрасте с прекрасно играющим Николсоном она смотрится уж слишком нелепо и смешно, из-за чего настроение драматичной сцены меняется с сурового и шокирующего до комедийного, в духе «Монти Пайтон и Священный Грааль». В остальном никто не выделяется чем-то из ряда вон выходящим и чувствуется органичность всех персонажей. 3. Атмосфера и техническая составляющая. Здесь я решил объединить сразу несколько подпунктов, чтобы не терять нить повествования. Атмосфера города, что поражён страшной засухой, впечатляет. Буквально чувствуешь то, как жарко на улице, а внутри некоторых зданий душно. Саундтрек Джерри Голдсмита добавляет и без того интересному и местами динамичному действию штрихи классических нуаров. Снято всё очень красиво, невозможно придраться, так как что обычные городские кадры, что сцены экшена благодаря отлично подобранным ракурсам играют новыми красками. Не могу не отметить, на мой взгляд, один из самых интересных моментов с камерой. Под самый финал, когда происходит развязка, всё снято довольно натуралистично, словно это был просто репортёр. Подобный финт добавляет к и без того сильной развязке ощущения суровой реалистичности, которую я на протяжении всей рецензии постоянно упоминал. ИТОГ Подводя итог хочется сказать, что фильм, как и все шедевры, не идеален. У него есть проблемы с ведущей актрисой и местами просаживающейся динамикой во второй половине хронометража. Но чего у этого фильма не отнять, Так это: блестящего сценария, прекрасных актёров, чарующей и одновременно гнетущей атмосферы и максимальной, насколько это было тогда возможно, реалистичности происходящего. Для меня «Китайский квартал» - один из лучших фильмов 20 века, если не всей истории и за это огромная благодарность лично Роберту Тауну, Роману Полански и Джеку Николсону. 10 из 10

Сегодня мне выпала возможность посмотреть фильм 'Китайский квартал'.Однажды я уже начинал смотреть это кино, но было это поздним вечером и просмотрев минут 5-7, признаюсь меня сразил сон. Были и ещё возможности, но в последнюю минуту выключал другой фильм. И теперь, я по праву могу сказать, что был неправ. Пропустить такой интереснейший детектив - это верх киношной расточительности. Роман Полански погружает нас в атмосферу расследования одного дела, в котором вода будет иметь не последнее участие. И то, что помимо психологических единоборств героев, придётся расширить свои познания, что касается водораздела, воды для города и для апельсиновых плантаций совсем не вредит фильму, а подчёркивает неплохую проработку деталей и новизну мысли. Это всегда радует. Есть над чем подумать на досуге. Лучшего частного сыщика и не придумаешь, кроме как доверить роль Джеку Николсону. Роман Полянски не делает из образа Гиттеса супергероя, но человека со своими слабостями и страстями, что придаёт его персонажу не просто сносный, а очень убедительный вид. Николсон во всей красе. А какая дама респектабельная дама вышла из героини Фэй Данауэй ?Закачаешься. Следует сказать и о том, что сцена, когда герой Николсона рассказывает анекдот про то, как китайцы занимаются любовью, просто может быть внесена в анналы эпизодов необходимых, для разбавки любого даже самого крутого детектива. Особой фишкой фильма является участие в нём известного голливудского режиссёра Джона Хьюстона, который несмотря на небольшое отведённое экранное время просто жгёт: -Политика, дома и шлюхи с возрастом становятся респектабельными. Не побоюсь громкого словца, но эта картина, образец умного, тонкого детектива, в котором помимо разгадки убийства есть ещё много всего интересного. Взять к примеру, уже набившие оскомину, но не утратившие своей значимости диалоги и мысли: -В разгар засухи утонул наш главный по воде. Итог: классное кино, выполненное с душой к жанру. Однозначно смотреть! 10 из 10

Солнце Калифорнии отражается в витринах, кружит головы, играет бликами на плакатах, что сейчас, в 1930-х, еще не называются «баннерами», но уже рекламируют Coca-Cola. Между городом и окружающей его долиной черта отчуждения. По одну сторону тоскует саксофон, журчат фонтаны и о засухе напоминают лишь газетные заголовки да вторжение в мэрию овец-лоббистов. По другую – звук падающих в темноте капель и далекий лай ружейных выстрелов. Жара. В такую погоду, сердца черствеют и трескаются, как высохшее русло реки, где нынче не достанет воды даже чтобы утопиться. А потом кто-то беспомощно бьется на простынях, караулит последний в округе колодец или назначает встречу добродушному патологоанатому Морти. Джейк Гиттес, сменивший униформу копа на дорогой костюм преуспевающего детектива, знает об этом все. Это уже случалось, прошлым жарким летом или позапрошлым: в Китайском квартале, в проклятом Китайском квартале, о котором лучше не вспоминать, не задумываться между глотками виски и щекотливыми делами о чьих-то женах, бесстыдно раскинувшихся под магнолиями. Случалось и случится снова, дай только срок. Последний американский фильм Полански принято считать не то пост-нуаром, не то дотошной нуар-стилизацией, где все подчинено канонам жанра. Относительно частностей это верно, порукой тому узнаваемые мелодии, ракурсы и сюжетные ходы, складывающиеся в знакомое мироощущение, трагическое и покорное. Таинственная клиентка вовлекает главного героя в сомнительное дело, которое, волей влюбленности, ущемленной гордости и изуродованного каким-то подонком лица, становится делом чести, вынуждает противостать богатым ублюдкам и их карманной полиции. Но, если присмотреться, обнаруживается, что сходство по большей части внешнее, порой (как в случае с «роковой женщиной») – прямо рассчитанное на то, чтобы сбить с толку, туже закрутить пружину интриги. Фильм, как и герой Николсона, «двусторонен»: жесткая складка губ и надменный взгляд, беззащитный стриженый затылок. В нуаре преследователь часто сам становится жертвой по воле рока. Здесь же то, что было судьбой, видится обычным следствием скотской человеческой природы. А Гиттес – жертва от начала и даже до начала, циничная, усмехающаяся, озлобленная и упорная, но вполне безвинная, так и не усвоившая науку закрывать вовремя глаза, «делать меньше». Израненный ветеран давних войн с системой, о которых нам не расскажут: лишь намеки и шепоты, неясные обрывки воспоминаний. С некоторым усилием оторвав взгляд от ореховых глаз Фэй Данауэй и вспомнив о ситуации с Оскарами, нельзя не отметить, что единственный значимый недостаток картины связан именно с премированным сценарием: вплетенная под самый занавес тема педофилии и инцеста кажется лишней, ничего не объясняющей, ничего не добавляющей сверх. Остросюжетная криминальная история о спекуляциях водой, землей и чужими жизнями нежданно увенчивается мелодрамой, «довольно хорошенькой, но в дешевом вкусе» (с). И хотя финал вытаскивает, своей горькой истиной уравнивая в правах все сюжетные линии, некоторое недоумение остается. Вообще же, несмотря на редкую продуманность, концентрированность действия, силу диалогов и боевой заряд в каждом из обильно развешанных по стенам ружей, это все-таки лента Романа Полански, а не Роберта Тауна. Недаром поздний николсоновский ремейк, сценарий которого обладал сходным набором достоинств и меньшей увлеченностью автобиографичными отклонениями, не сумел снискать и половины известности оригинала. С ненавязчивым вуайеризмом шпиона или фотографа, режиссер фиксирует спонтанные всплески химии, переключающие героев из режима подозрительности в режим страсти и обратно, ласкает взглядом алый росчерк губ Эвелин, постепенное изменение контуров которых знаменует ее эволюцию от нуар-штампа к драматическому персонажу. Отражения в отражениях, виртуозная работа со временем, когда нарочито неспешный медитативный тон повествования при попытке взглянуть назад неожиданно оборачивается головоломным клубком встреч, событий, избегнутых и нажитых опасностей. Под одеждами крутого детектива, под сдвинутой на суровый лоб шляпой «Чайнатауна» кроется не только наследие Хьюстона и Уайлдера, но и традиция европейского арт-хауса, черты «Мариенбада» Алена Рене, пессимизм собственных ранних лент Полански. Времена «мне отмщения и аз воздам» канули в прошлое. Кто-то получит пулю. Кто-то – хрустящие новенькими купюрами миллионы и очередную игрушку в теплую постель. Из чьих-то рук раскатятся яблоки, оставляя почти невидимые в полумраке прерывистые кровавые следы. Ни справедливости. Ни милосердия. Это Китайский квартал. Завершающие кадры впечатываются в память, точно черно-белые снимки из колонки убийств. Копы оттеснят равнодушных зевак, и останется лишь улица, похожая на сцену театра после спектакля, темную и пустую, где уже погасили рампу, но почему-то забыли задернуть занавес, и лишь редкие актеры массовки еще выглядывают из-за кулис.

«Китайский квартал» Романа Полански с участием Джека Николсона и Фэй Данауэй –картина очень заслуженная - как известно, она входит в двадцатку лучших американских фильмов всех времен по версии Института кинематографии страны, да и в мире она признана едва ли не совершенным нуаром. Но меня фильм, прямо сказать, не зацепил. Я поклонник нуара настоящего, 40-50-х, и знаю, как это выглядит. Сейчас объясню свои претензии Во-первых, много-много раз читал о том, что у смотревших картину перед глазами вставали черно-белые образцы - настолько хорошо передана атмосфера США тех времен. То есть «Китайский квартал»- в одном ряду с «Двойной страховкой», «Мальтийским соколом» и «Милдред Пирс». А мне в голову при просмотре приходил скорее «Таксист» Скорсезе - те же чернушность, пошлость, пессимизм и ненормальные люди. Вот чем отец миссис Малрой, сыгранный как раз режиссером «Мальтийского сокола» Джоном Хьюстоном, лучше Тревиса Бикла в исполнении де Ниро? На мой взгляд, инцест хуже убийства. Нуар - это кино про жестоких, эгостичных, циничных людей, а не про извращенцев. Во-вторых, Джека Николсона в этой роли сравнивают аж с Хэмфри Богартом. Это уже никуда не годится. Николсон даже в роли детектива Геттиса –роли положительной зачастую вызывает неприязнь, в то время как Богарт даже самого законченного поддонка играл так, что ему порой хотелось сочувствовать. В-третьих, при всем уважении к Данауэй, в «Квартале» она выглядит намного слабее, чем в «Бонни и Клайде». Может быть, потому, что у нее роль какая-то слишком противоречивая, а может, быть, образ слишком карикатурный. Внешне он Фэй идет. А вот прочувствовать атмосферу она не смогла.

Два идеальных пост-нуара: «Китайский квартал» и «Долгое прощание». Если работа Олтмена менее известный шедевр, то в «Китайском квартале» выделяют, прежде всего, сценарий, который считается чуть ли идеальным со своей литературной выверенностью. Гиттеса объединяет с Марлоу вера в идеалы старого мира и даже какая-то наивность, которые шагают навстречу разочарованиям и потрясениям. Получив заказ от жены важной шишки проверить, изменяет ли он ей, Гиттес узнает о коррупционных делишках богатеев, связанных с незаконной скупкой земли и мутных делах с водохранилищем. Быстро поняв, что обратившаяся женщина не та, кем представилась, частный детектив начинает свое дотошное расследование, делая из раза в раз неверные выводы, когда казалось ключ к разгадке этой истории, дает в самом начале Китаец. Разрываясь на две части, Гиттис допрашивает Эвелин и ищет мотивы для убийства ее мужа у местных богатеев. Если бы не напор детектива в ресторане, Эвелин раскрыла бы все карты гораздо раньше до роковых событий, но шум издаваемой машины мешает услышать ее. Понимание того что это история не только о коррупции, но и о скелетах в шкафах семьи Гиттису приходит, когда Эвелин нервничает в кабинете детектива, отвечая на вопрос об отце. После этого диалога паззлы детектива начинают складываться в единую картину. У Поланского странные отношения с Лос-Анджелесом, если не сказать чудовищные. Его чувству юмору можно позавидовать: город грез для него всего лишь пустыня, которая погибнет без воды и фермеров. Подколки в адрес иудеев – фирменный знак режиссера, который мы наблюдаем в сцене в доме престарелых. Остроумные диалоги, например, сравнение спасенного алкоголя и чистой воды, или анекдот про китайца и его жену, придают истории еще больше шарма и остроумия. Кульминация, как удар под дых, не только для удивленного Гиттеса, но и для зрителей, и самое страшное, что коррупция победила, и зверь остался на свободе, ведь Китайский квартал для него – обыденность.

Кроме безупречного сценария, все остальное в этом кино так же прекрасно. Если про суть водяной аферы не понятно ~ до середины, то остальные нюансы/мотивы/загадки нам будут подавать до самого финала постепенно. Поэтому скучно не будет даже после того, как казалось бы основная загадка раскрыта. И главный детектив, как и наши мысли, будет метаться и не находить покоя до финальных титров. Фильм богат деталями (например часы, подкладываемые под колесо машины, это же гениальная мелочь того времени!) и темами: вода, зло, доверие, вина, жадность. Все это тщательно заплетено в интригующую паутину. Красивые длинные кадры/планы на природе и в старинном городе прекрасны. Мой любимый актер Джек Николсон как всегда на высоте: живет своим героем; Фэй Данауэй каждую сцену наполняет загадочностью и зритель всегда будет думать 'что же она скрывает и чего на самом деле хочет?'. Музыка аутэнтична, романтична и трогательна. Роман Полански срежиссировал классику. 9 из 10 P.S.: с этого фильма начал знакомство с этим режиссёром. С одной стороны стыдно, что не смотрел его фильмы раньше, а с другой осознаю то, что сейчас я к ним готов. Готов и поэтому проникаюсь и пропитываюсь атмосферой, а не просто смотрю на 'картинку'