Рецензии. Крадущийся тигр, затаившийся дракон
Беспрецедентный успех этого фильма стал притчей во языцех. Грандиозные кассовые сборы, восторженная критика и ворох наград, среди которых - оскаровский триумф 2001 года, и, что важнее, неожиданная и долгая любовь зрителей. Неожиданная - потому что с первого взгляда трудно понять, что именно так привлекло людей в этом фильме. Ведь, кажется, в нем нет ничего сенсационного. Энг Ли, который был режиссером скорее американским, видимо, страдал от проблем с собственной идентичностью, оставаясь китайцем, воспитанным в рамках традиционных ценностей китайской культуры, но при этом будучи отщепенцем в собственной семье и стране, и снимая ленты, совершенно чуждые традициям азиатского кинематографа. Борьба с самим собой вылилась в сильнейшую тягу режиссера к воссозданию любимых китайских мифов и попыткам донести их до зрителя 'Ледяного ветра'. При этом он не имел права ударить в грязь лицом и перед китайцами, которые в любом случае смотрели бы фильм придирчивее, как снятый 'отступником', и перед европейцами, которым все эти страдания приезжего азиата до фонаря. Сложная задача была решена просто и изящно. Кесарю - кесарево, а божие - богу. То есть - азиатам - привычные схемы и сюжеты, остальным - экзотический Китай, упакованный в красивую и привлекательную обертку. И все получилось как нельзя лучше. Ли взял схему традиционных псевдоисторических уся-боевиков, которые раньше пачками клепали на киностудии братьев Шоу, и среди которых одной из вершин была сенсация Каннского фестиваля-75 'Касание Дзен' великого Кинга Ху - который Ли просто не мог не видеть и откуда, безусловно, многое позаимствовал. Чувствуется и влияние роскошных костюмированных мелодрам Ли Ханьсяна, наполненных странноватым азиатским эротизмом. Не были новыми для азиатского зрителя ни полеты на мечах, ни беготня по кронам деревьев, ни причудливый символизм, ни по-китайски сдержанные страдания двух влюбленных пар, которым не суждено обрести счастье. Фильм, пропитанный философией поиска равновесия между природой и человеком, счастьем и долгом, временным и вечным, глубоко трогает тех, кто готов впустить в свое сердце чужую культуру, и при этом смотрится как большое голливудское кино, чем и подкупает зрителей всех стран и континентов. Ли смотрит на Китай как бы со стороны, с особенной ноткой ностальгии и созерцательности, удивленно-трепетным взглядом, как смотрят люди из эмиграции, грустя об утраченном доме. Так писал о России Набоков, так смотрел на Германию Ремарк, и так грезит о Родине, на которой никогда не бывал, Энг Ли. Да, китайцы с материка приняли ленту со скрипучей прохладцей - мол, этот Ли придумал свой собственный Китай для Запада, на экспорт, снял какой-то вестерн под азиатским соусом. Совсем иное отношение к фильму на Тайване и в Гонконге, где его одарили многочисленными наградами местные киноакадемии, и китайцы по всеми миру были тоже в восторге, потому что именно так им и представляется мир их легенд. 'Крадущийся тигр' - это Китай в пересказе, Китай по памяти, Китай из старых фильмов с новым подходом, но другого и не могло быть, если понимать кто и о чем его снимал. Да и плохо ли делать 'экспортную' вещь? В конце концов, когда-то 'экспортным' считали Брюса Ли, Джона Ву, Джеки Чана, которые вносили в свои фильмы элементы западной культуры. Яркая экзотика, полеты по крышам домов, эффектные сражения, диковатая романтика покорили американцев и европейцев. Со времен 'Касания Дзен' никто так красиво и с выражением не прочитывал им чужих сказок. Успех был так велик, что заговорили о масштабном наступлении Востока на Запад и скорой культурной экспансии. Задним числом можно сказать, что пока что этого не произошло - по крайней мере, в таких масштабах. И западный зритель по-прежнему предпочитает изредка баловаться азиатскими сказками, допуская до широкого проката лишь самые яркие и поверхностные из них. Да и сам Энг Ли, видимо, высказав все наболевшее по этой теме, быстро охладел к любимому Китаю и продолжил снимать абсолютно западное кино, оставив место главного экспортера Востока на Запад Чжану Имоу. В фильме Ли строит восточный мир по законам западного кино. По меркам китайского кино у его фильма непривычно долгая экспозиция, тщательно проработанные характеры персонажей, поразительно малое количество боев и стратегически важное их распределение по сюжету. Даже представить невозможно, чтобы, например, сцена нападения банды 'Темного облака' на караван обошлась в традиционном китайском фильме без долгого и изнурительного боя. Но бой как таковой не интересует режиссера, ему интересны те двое, кто убежал от свалки, сцепившись взглядами, его интересует зарождающееся чувство, страсть, смятение, но никак не драка. Да и настоящих врагов у героев практически нет, главные враги - обстоятельства и они сами. Получилось, что он снял он 'Разум и чувства', как если бы его герои жили в древнем полуфантастическом Китае. Собственно, это злит ненавистников фильма и очаровывает поклонников. И, конечно, прекрасно понятно, что фильм понравится далеко не всем, все-таки по голливудским меркам в нем не так много событий, но основные события здесь происходят не в обитаемом мире, а в сокровенном, духовном. Западный подход Ли ощутим и в выборе актеров на главные роли. В Китае это были бы мастера восточных единоборств, а для Ли было важнее, как они смогут передать чувства и эмоции своих героев. Так в фильме появился герой мелодрам и 'пистолетных' боевиков Чоу Юнь-Фат, танцовщицы Мишель Йео и Чжан Цзыи и никогда дотоле не игравший в боевиках Чан Чэнь. Из всех главных звезд только Чжэн Пэйпэй не по наслышке знала, что такое классический уся-боевик, потому что была одной из его главных звезд 70-х гг, и по совместительству - женой того самого Кинга Ху. Конечно, под руководством легендарного Юань Ву-пина актерам все-таки пришлось - кому овладеть, а кому - повторить - приемы восточных единоборств, да так, что не возникает сомнения, что все актеры в фильме - выдающиеся мастера меча и кулаков. Особенно впечатляет бой двух прекраснейших женщин - легкой, воздушной, изящной, тоненькой, дерзкой, ослепительно красивой Чжан Цзыи, кажется, рожденной для полета, и Мишель Йео - пленительной и при этом мудрой. Мужчины смотрятся тоже вполне убедительно, особенно Чоу Юнь-Фат, в словах которого слышится и покорность судьбе, и та беспросветная решимость, с какой наносятся удары в собственное сердце. 'Крадущийся тигр, затаившийся дракон' - красивый, чувственный, экзотичный и по-настоящему чудесный фильм, пересказ китайских мифов вдохновленным ими и влюбленным в них художником, рожденным создавать свои миры. Он не избег основной проблемы своих классических собратьев - медитативной скуки, которая нет-нет да прорывается сквозь пелену фантазии, но способен принести эстетическое удовольствие всем, кто ему это позволит. 9 из 10
Именно эта мудрость приходит на ум, после просмотра данного фильма. Критика в сторону Энг Ли (режиссера) по поводу озападнивания вполне справедлива. Здесь присутствуют довольно вульгарные сцены, смысл которых можно было передать красивее, как-то помудрее, повосточнее что ли. Абсолютно все актеры (имена которых перечислять, только язык ломать) отлично играют, плачут, радуются, кроме одной, Чжан Цзыи, которую вы можете знать по фильмам «Час пик 2», «Воин» 2001г., «Герой» и т.д. Я даже осмелюсь назвать её азиатской Кристен Стюарт, потому что на её лице вы увидите две эмоции. Одну использует в драках, другую – весь остальной фильм. И именно её героиню я бы обозначил главной. Все крутится вокруг этой Джен Лонг, а Ли Мубай, зеленый меч, это все бутафория. Мы можем увидеть очень способную девушку, всю жизнь себя сдерживающую, жившую не своими желаниями. Всё это копится и в один день вырывается наружу, Джен дает волю своей силе и желаниям. Кстати, название фильма – это одновременно и поговорка, которая приблизительно означает 'В тихом омуте черти водятся'. Девушка идет и 'просит' мастеров «Ну дайте мне жести!» Но все они ломаются об неё. И от этого героиню охватывает грусть, ведь она ощущает свою мощь, да равных нет. Картина очень радует красивыми видами природы, шикарными костюмами и прическами. Драки поставлены очень качественно и сняты для 2000 года действительно отлично. Сами драки конечно забавляют полным пренебрежением гравитации, но это почему-то не колет глаза, все довольно странно гармонично. Какие-то моменты сюжета логически страдают, какие-то структурно. Ох уж эти двадцатиминутные воспоминания посреди фильма. Но концовка, конечно, оставит впечатление. В общем-то смотреть этот фильм нужно. Скучать он заставляет лишь мгновения. Вас ожидают драки вне законов физики, настоящие танцы клинков, милый юмор и наполненные мудростью диалоги, которые можно полностью разобрать на цитаты, и конечно драма. Красота и грация. 7 из 10
Каждый отдельный зритель видит свою историю, В зависимости от того, чем живет его внутренний мир. Очередной китайский фильм с восточной философией и нереалистичными боями и полетами, в которые можно поверить, если втянуться в логику этой сказки. Для некоторых поверить в такое изображение боев сложнее, чем поверить в изображаемых в фильмах драконов или гномов, потому что драконов как раз не видел никто, а драки в жизни как бы «не такие». Я считаю нормальным довериться образам фильма, если они оправданы его философией, а этот фильм, как и фильм «Герой» основан на китайской философии медитаций, как достижения высоких духовных состояний, которые соединяясь с физическими навыками дают высокую концентрацию, быстроту движений, повышенные физические возможности, и во всех этих фильмах последовательно показано, что боевые способности героя напрямую зависят от его духовной глубины и драмы, которая мотивирует и развивает его внутренний мир. Это относительно боев… В чем главная идея фильма? Обычно авторы и режиссеры сами помогают понять их творение, подчеркивая и выделяя ключевую мысль. В начале фильма и в конце повторяется главная мысль одной легенды «верное сердце способно исполнить любое желание». Главная героиня, Чжен, находится на таком внутреннем разломе, в котором ее сердце не может выбрать между мужским путем воина и женским путем любви к герою по имени «Ветер». Ведь в каждой роли вторая ее сущность будет мучить и тянуть ее в другом направлении. И она решает отдать этот выбор в руки судьбы, воспользовавшись красивой легендой. Мне очень понравилось красивое завершение этой истории, которое по напряжению соответствует силе внутренней драмы героев и потому кажется мне оправданным. Итак, если ее сердце верно любимому, значит она выживет и останется с ним. Если нет, то она умрет и не будет мучиться от мук любви, оставив любимого мучиться самого. Эгоистично, но последовательно. Но самая интересная часть фильма для меня – это его философия, восходящая к восточному стилю мышления. Ли Мубай выходит из своей медитации то ли из-за чувства долга перед развивающимися событиями, то ли из-за любви к Шу Лиен. Скорее всего и из-за того и из-за другого. Герой Ли Мубай движим чувством долга перед служением своему дару, которым может защищать от несправедливости и злоумышленников. И своим личным чувствам и желаниям он определяет второе место, делая несчастным и себя и любимую. Настоящий монах… За что боролись и чего добились? Все несчастны, но все идут по пути той роли, которую сами себе назначили. С подобной драмой христиане все люди встречаются нередко, когда нужно выбирать между служением своим ценностям и миром и любовью к конкретному человеку. Но фильм хорошо показывает, что любовь не должна быть оковами, она должна быть даром, она должна быть подарком судьбы, два пути должны сойтись. Но могут ли сойтись два орла в небе надолго? Мне кажется именно женственность в жизни позволяет образовать семью. И на примере Шу Лиен мы видим готовность к семье, выраженную в мягком, податливом пути следования своему любимому, в неимении своего собственного эгоистичного пути. Зато она никогда не противоречила своим чувствам в отличии от Ли Мубая, и это позволяло им быть вместе, если бы Ли Мубай захотел. В их истории любви проблема оказалась скорее внешней. А вот Чжен – героиня с таким внутренним противоречием, которое не позволило им быть счастливыми, несмотря на то, что они были вместе и ничто этому не мешало. Одни готовы, но им не дано. Другим дано, но они не готовы. Осуждать ее никак нельзя, ведь сердце нельзя сломать, его выбор связан с детством, прошлым, страстями, желаниями, идеалами, вдохновением. Как я могу оправдать конец истории? Оправдать – значит увидеть его правильным и достойным для этих героев. Но стоит ли оправдывать противоречие? Любой из двух внутренних путей Джен не оправдан для другого пути, любовь не оправдывает путь свободного воина-странника, а путь воина не оправдывает путь любви. И сердце Чжен вынуждено разрываться между ними. Оправдать все сердце целиком можно только тогда, когда эти пути сойдутся. И оправдывает сердце Чжен и логику фильма – сам конец, потому что она пытается разрешить эту свою внутреннюю драму вот таким странным способом. Затаившийся дракон показал в конце свою силу. Дракон символизирует непокоренную внутреннюю природу, силу неподвластных, непокоренных человеком желаний. И в конце затаившийся дракон показывает себя. Чжен не смогла покорить свое желание быть воином, движимым эгоизмом, агрессией и озлобленностью на свое прошлое. Затаившийся дракон был опасен и он разбил сердца двух героев. А ведь Ли Мубай знал это и знал как его победить, но Чжен не захотела бороться с ним, отождествив себя с драконом. Я думаю идея фильма понравилась бы Зигмунду Фрейду. Если не давать свободы внутреннему дракону, если не кормить его и не разрешать его драмы, не воспитывать его, оставлять его в напряжении – когда-то он сможет набрать такую темную силу, что охватит всего человека. Дракон кормится желаниями, мотивами.. Вот и думай после этого, чем кормить своего дракона. 10 из 10
В своё время «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» подарил Энгу Ли путёвку в Голливуд, где обитают большие гонорары и признание. Ещё «Оскар» и «Золотой глобус», но первый кто только не критикует, а второй влюблён в Мэрил Стрип. С тех пор утекло немало воды. Теперь можно сорвать все покровы. Если фильм исповедует искусство мордобоя, это вовсе не значит, будто он пустышка, пускающая эталонный удар мечом в глаза, дабы скрыть сей нелицеприятный факт. Картина о парящих азиатах, на самом деле, о более высоких материях: любовь, честь, самоотверженность. Как и «Дом летающих кинжалов». Но если второй поражает словно «пурпурный инь», то есть прямо в сердце, то первый подбивает пересмотреть всех номинантов престижных кинопремий тех лет. С одной единственной мыслью: «Неужели всё настолько плохо?». Я им просто не поверил. Причём актёрская игра не худшее из откровений. Творение тайваньского режиссёра порой напоминает спин-офф известной вселенной, поэтому может позволить себе не раскрывать характеры, которые уже раскрыты где-то в другом месте; кривой монтаж, упускающий связующие эпизоды, присутствующие в оригинале; и логику. С последней вообще интересно. Представьте себе самого крутого мастера махать ногами, руками и мечом. Он сталкивается с ворюгой, которая умыкнула его клинок. Но отпускает, потому что всегда хотел иметь ученика, а у неё, естественно, потенциал. Затем она ранит его возлюбленную, однако ничего не меняется. При этом обучает девушку убийца его учителя, которую он хочет покарать. Ах да, оружие она утащила из озорства, а от настоятельницы утаивала секреты наставника самого крутого мастера. Со своим же милым сия особа познакомилась во время турне по пустыне, когда тот свистнул у неё гребень, который для неё очень важен, потому что он красивый и принадлежит ей. И это только половина! Что действительно удалось так это драки. Однако и тут не всё гладко. Разумеется, не стоит требовать брутальной красоты «Рейда» от всего, что движется быстрее среднестатистического фильма, но дело не только в этом. Хореография на высоте, но сами стычки вышли чересчур культурными. К тому же сражаются преимущественно женщины. И плохо это не только потому, что я сексист. Вся проблема в мечах, каждый раз замирающих в миллиметре от шеи, в неубедительных эмоциях во время потасовок и в отсутствии пропущенных ударов. А фехтование – спорт специфический. Да и не так уж часто нас балуют рукоприкладством, наверное, намекая между строк, что лучшая из битв та, которой удалось избежать. И только красивые пируэты не дают окончательно выгнать пинками из памяти «Крадущегося тигра». Это неискреннее неубедительное кино, в котором умирают ради пущего драматизма лишь на том основании, что человеческая жизнь – величайшее из сокровищ. А ещё здесь прыгают с бамбука на бамбук и пинают лежачих. 7 из 10
'Зеленое - это цвет сущности, которую мы, мужчины, не можем постичь. Он принадлежит женщине. Там - наши запретные желания, там находятся затаившиеся драконы' Энг Ли Великолепно красивый, интересный, глубокомысленный, захватывающий фильм. 'Крадущийся тигр, затаившийся дракон' для тех зрителей кто не будет смеяться летающим людям. Этот фильм для тех кто умеет фантазировать, узнавать что то новое, мечтать и наконец - любить. Сразу же после просмотра я хотел написать рецензию, но мне казалось, что я, что-то упустил, что-то недопонял. Поэтому я пересмотрел фильм и поискал информацию о фильме и о книге, (книга состоит из 5 томов) по которой снять фильм. Оказалось что «Крадущийся тигр, затаившийся дракон», полностью пропитан восточными знаками, говорящими именами (например, имя Ло означает 'тигренок', а Джен - 'маленький дракон'). Многие кто незнаком с восточной, в том числе Китайской, культурой, менталитетом не поймут этого всего. Они (и я в некоторой степени) увидят лишь фильм в стиле Уся. Но если вы знакомы с восточной культурой или как я задались вопросом после 1-вого просмотра. О чем все эти непонятные диалоги? О чем рассказывают главные герои? То фильм превращается в многослойную, философскую, глубокомысленную, поучительную, красивую сказку, с элементами драк в стиле Кун-фу. Даже можно сказать притча. Даже русское название «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» таит в себе смысл. «Тигр» в даосизме (одна из основных религий в Китае), ассоциируется с западом, а в буддизме ассоциируется со злостью. А дракон в Китайской культуре и мифологии символ Китайской нации. Со слов Энга Ли, во всех женщинах находятся «затаившиеся драконы». Так о чем фильм? Спросите вы. Я думаю все-таки в основном «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» о судьбах женщин. Об их роли в мире. Об их роли в жизни. Об их роли в жизни мужчин. Только вторым планом выступают чувства долга, любовь и любовь к человеку, с кем не суждено быть вместе, отношения между учителем и учеником, отношения между мужчиной и женщиной, захватывающие драки в стиле Кун - Фу и полеты по крышам и деревьям. Сюжет в фильме вообще отходит на второстепенную роль. Он немного затянут и не логичен (но это конечно мое мнение). Великий войн Ли Му Бай не достигнув полного баланса в медитациях (в этом ему мешает его глубокие чувства к его давней соратнице Шу Лиен), решает уйти от своей привычной жизни, к спокойному, размеренному образу жизни. Поэтому он передает свой легендарный меч: Зеленая судьба Шу Лиен (которая тоже испытывает к нему глубокие чувства), что бы она отдала его на хранение. В ходе пребывание в доме хранителя меча, Шу Лиен знакомится с Джен. Молодая аристократка становится ее подругой, и она ведает Шу Лиен что не хочет, выходит замуж к которой ее принуждают родители. А хочет быть свободным воином, как Шу Лиен, вольным, делать, что ей заблагорассудится. Шу Лиен наоборот, ей завидует. Она мечтает обрести простое женское счастье, но она не может признаться в своих чувствах к Ли Му Баю из за чувства долга (Ли Му Бай тоже не может признаться по этой причине). Тем временем кто то похитил великий меч Ли Му Бая: Зеленая Судьба. Ли Му Бай и Шу Лиен расследуют это дело. Все улики приводят к молодой аристократке – Джен. Я был поражен фильмом прямо в сердце. Настолько отлично показан Китай ХVIII века, настолько красивые костюмы, декорации. Настолько красивые пейзажи. Настолько завораживающая, музыкальная сопровождение (не зря композитор взял за это «Оскар). Настолько отлично передана магическая, интригующая, загадочная атмосфера Поднебесной. Но все же меня не покидают чувства, что я, что-то упустил, что-то недопонял. Не познал истинную суть фильма, не смог уловить ту волшебную нить, которая открыла бы мне все недосказанное, все непонятое, все непонятное, все пропущенное. Я хочу встретить Энга Ли, и расспросить его обо всем этом. Что он хотел рассказать, этим фильмом? Почему слишком многое скрыто, от ничего незнающего о востоке зрителя? Почему много недосказанности между главными героями фильма? Почему Джен прыгнула, ведь Ло, ее любовь был рядом? Что сделал Ли Му Бай приставив два пальца к лбу Джен на водопаде? Он озарил ее? Открыл ей что то? Почему об этом нечего несказанно? Почему она не последовала за Ли Му Баем на водопаде, ведь она сказала Ли Му Баю: если отберешь меч за три движения, я, пойду с тобой. Она что, думала: великий войн Ли Му Бай не сможет этого сделать? Ведь невозможно, быть настолько самоуверенной. Почему она сразу не смогла предвидеть последствий своих действий? Что имела ввиду Нефритовая Лиса: 8-ми летняя девочка полная лжи вот яд. Что она имела в виду? Что значить – отравленный дракон (так сказал о Джен Ли Му Бай)? В общем, у меня еще много вопросов, чем ответов. PS. Благодаря этому шедевру азиатского кино, я открыл для себя Чжан Цзыи! 10 из 10
Если вы слышите словосочетание 'китайский кинематограф', какие картинки всплывают в голове? Скорее всего в первую очередь актеры - Джекки Чан, Брюс Ли, Джет Ли, а потом головокружительное единоборство, которым наполнен каждый второй китайский боевик. Это и понятно, у каждой страны свои методы борьбы с противников, поэтому в китайском фильме бокс увидеть доводиться редко. В детстве именно по таким красивым и ярким фильмам, как 'Герой', 'Дом летающих кинжалов' и 'Крадущийся тигр, затаившийся дракон' сформировалось мое мнение о стране. Китай становился волшебным краем в моих глазах, где люди были настолько легки, что, как Иисус, могли ходить по воде. Но было ли так на самом деле? К пониманию сюжета данного фильма надо подходить с 'пустой' головой и, главное, выдержать первые 15 минут, потому что они пропитаны философией и прочим малопонятным для европейца. Итак, сюжет повествует о том, как мастер боевых искусств Ли Мубай решил завязать с поединками. Он решает отдать свой меч на сохранение своему старому другу в Пекин. Вот только у него еще есть незавершенное дело, убить убийцу своего учителя - Нефритовую Лису. В Пекине его знаменитый меч кто-то похищает, и Ли Мубай вместе со своей возлюбленной Шу Лиэнь отправляются на его поиски... Вообще фильм наполнен конфуцианской философией, раскрываются отношения между учителем и учеником. Поднимаются вопросы о роли и месте женщины в старом китайском обществе. Все герои в фильме были очень ярко изображены и сыграны. Ли Мубай пропитывает все вокруг аурой спокойствия. Шу Лиэнь очень похожа на него, можно сказать, что они идеальная пара. Другое дело Цзэнь - она вихрь энергии, выглядит, как необузданная лошадь. И слова Ли Мубая: 'Позволь мне стать твоим учителем'. Только довершают образ девицы. Она гений своего дела, но нет того, кто сможет направить ее энергию в нужное русло. Совладать с ней получилось только у Ло, дикаря с пустыни. Актеры все потрудились на славу, но выделить хотелось бы именно ту, которая сыграла 'бешеную' Цзэнь - Чжан Цзыи. Именно после 'Крадущегося тигра, затаившегося дракона' зажглась звезда этой актрисы. Теперь она всегда в топе китайских актрис, если не самая лучшая из них. Для таких фильмов с большим количеством боевых постановок необходима долгая и тщательная подготовка, зато после всей трудной работы фильм и бои просто завораживают. 'Крадущийся тигр, затаившийся дракон' немного сложен для восприятия, кого-то может напрягать внешний вид героев (но да, в Китае было, чем длиннее у мужика коса, тем он круче!), кто-то не выдержит те первые 15 минут, а кто-то и вовсе назовет все мутью и выключит. Фильм Энга Ли ближе к качественному арт-хаусу, просто надо смотреть глубже, а не лишь на картинку. 7 из 10
Многим известно, что в жизни жителей Китая древность имеет особую роль. Куда большую роль, чем в любой другой стране. История Китая прекрасно сохранилась и её требуется уважать. После просмотра этого фильма у меня сложилось впечатление, что этот фильм создан именно, как акт проявления любви к культуре своей страны. От брака до боевых искусств - этот фильм показывает какой была эта мифическая древность. С одной стороны, это хорошо, потому что культура Китая вызывает немалую симпатию. Их архитектура, одежда, традиции - всё это очень мило. Но, с другой стороны, встаньте на место любого китайца, который живёт в совсем ином мире, в котором одни из лучших технологий мира, почти никто не занимается кунг-фу и не сражается катанами в бамбуковых лесах. Отношение к своей культуре у них может быть совсем другое, но это такая же клюква, как и у нас. Портит ли это впечатление от фильма у меня? Нет – я не китаец. Но произведение это как минимум не очень оригинальное. Я не то, чтобы специалист по культуре Китая, но что-то мне подсказывает, что таких фильмов, как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» ОЧЕНЬ много. А вот что мне понравилось, так это литературность этого фильма. Диалоги тут очень поэтичные. Сражения на мечах и не только словно из китайских мифов. Я представляю себе это так, что какой-нибудь древний китаец писал: «И сошлись мастер и ученик в поединке, и никто из них не чувствовал землю под ногами. Они взлетели в вихре двух клинков». Что-то такое. Эта книжность помогает мне проникнуться культурой древнего Китая, которая похожа на мифическую культуру восточного волшебства. Несмотря на то, что атмосфера идеальна для презентации идеи автора, я не считаю её совершенной, хотя и звук радовал, и сражения прикольные были. В общем, фильм очень красивый и приятный. «Крадущийся тигр, и затаившийся дракон» - это фильм о любви. Я не испытываю симпатии к роману молодых людей, которые являются центральными фигурами сюжета, но даже они не вызвали у меня раздражения. Они идеально играли роль двух бойких глупцов, которым ещё предстоит многому научиться вместе. У меня есть вопросы к подлой и скучной антагонистке по имени Нефритовая Лиса, а так меня все персонажи устроили. Особенно мастер Ли Мубай и его подруга - боевая пара среднего возраста. А что касается качества истории про любовь, то история прекрасная, но довольно примитивная, ничего впечатляющего для меня не было. У Энга Ли получился неплохой фильм, но оригинальность он тут не проявил. 6 из 10
Тринадцать лет назад этот фильм взорвал Запад. Оскар, прочие награды, рекордные сборы, внимание критиков. Чем “Крадущийся тигр, затаившийся дракон” смог привлечь внимание, спорят до сих пор, и за все эти годы мало что прояснилось. Говорить об этом снова - бессмысленно, тем более, что есть гораздо более интересные для обсуждения темы. Все-таки именно Энг Ли первым показал широкой аудитории, не говорящей на китайском, экзотический для нее жанр - уся. Мечи, полеты, странные халаты и прически сейчас уже знакомы многим. Но году в двухтысячном обо всем этом знали лишь редкие киноманы, наткнувшиеся в кинопрокате на какое-нибудь “Прикосновение дзен”. А вот в Китае кино про странствующих мечников всегда было одним из основных жанров. К концу прошлого века оно уже успело пережить несколько периодов популярности, последний из которых, прошедший под знаменами Цуй Харка, как раз подходил к концу. Придерживаясь заданных еще в шестидесятых канонов, режиссеры “Новой волны” вовсю экспериментировали со спецэффектами, переснимали “классику”, делая сюжеты, персонажей, диалоги более актуальными, и даже ставили смелые опыты, затаскивая жанр в дебри авторского кино, как это сделал Кар Вай в “Песках Времени”. И все было хорошо, медленно и вообще “по-китайски”, пока не пришел Энг Ли. Родился на Тайване, вырос на фильмах Кинга Ху, но учился снимать фильмы в Америке. Может быть, поэтому именно ему доверили снимать “Крадущегося тигра…”, и со своей задачей он справился, без единого выстрела захватив западного зрителя. За это Ли, конечно, ругают, видят в фильме слишком много “голливудщины”. Но так ли это? Конечно, внешне “Тигр” и классика жанра далеки друг от друга, но, если разбираться, гораздо больше сходств, чем различий. Да и сам режиссер настойчиво демонстрирует свою связь с предшественниками. Особенно - все с тем же Кингом Ху. Две замечательные сцены - схватка в бамбуковой роще и драка в таверне - оммажи к “Прикосновению дзен” и “Таверне у врат дракона”. Ли вернул в уся “деву-мечницу” семидесятых - Чжэн Пэйпэй, сыгравшую Нефритовую Лису. Первоисточником он тоже взял классику - один из самых известных китайских романов двадцатого века. Но сходства не только внешние. В фильме есть атмосфера средневекового Китая:. пейзажи, дворцы, костюмы, игра цветов и танцы с мечами - все это красиво, эффектно, символично. Сюжет тоже каноничен - зрителя не постепенно вводят, а бросают в мир, который и без него прекрасно существует, и, мало что объясняя, показывают происходящее. Ограничься всем этим Энг Ли - вышел бы еще один неплохой фильм уся. Но у него была другая цель. Незаметно добавляя в каждую сцену по несколько капель приемов западного кинематографа, он попытался показать жанр в новом свете. Вкрапления голливудщины трудно разложить по полочкам - но они есть, и лучший прмер - лавстори, которые в классике вообще почти отсутствовали, а в тех же “Песках Времени” представляют собой нечто запутанное, многоуровневое и вообще. А “принцесса и бандит” “Крадущегося тигра”- история типично голливудская, пусть она и обставлена кучей китайских атрибутов. Вот в подобных мелочах и затаился “дракон”. Причем, его зубы сначала кажутся туповатыми - ну, получился фильм рассчитанным не только на китайцев и редких гиков, но и на зрителя массового. Но после оглушительного успеха фильма, уся не могло не пережить новое рождение. Режиссеры увидели, что это - актуально, и, главное, что с этим можно экспериментировать. Причем, не как Кар Вай - это денег не принесет, а стремиться к тому, чтобы фильм смотрели массы. И, в общем, это не так уж и плохо. Последующее десятилетие принесло “Героя”, “Битву у красной скалы” и еще кучу отличных фильмов. Но - это уже другое уся. В двадцатом веке с жанром произошло множество перемен, однако только “Крадущийся тигр” не просто внес свои коррективы, а, невольно, убил его и заменил чем-то новым. Конечно, я могу преувеличивать - в конце-концов, и современное кино про людей в халатах имеет много общего с классикой, и изменения в любом случае были неизбежны. Мой пессимизм немногим лучше заявлений о том, что раньше трава была зеленее. Но ведь кинематограф - вещь крайне субъективная, и для меня лично уся “до” “Крадущегося тигра…” и уся “после” - две разные вещи. Из-за этого я одновременно и ценю его, и недолюбливаю.
Тёмной ночью у воина кун-фу похищают легендарный меч. Он бросается вдогонку за вором вместе с давней подругой. Они вдвоём преследуют вора, который прыгает по крышам и верхушкам деревьев не хуже белки… Арт-культовое китайское кино, под влиянием которого последнее десятилетие ХХ века находились крупнейшие фестивали, начиная с Канна, было в одночасье 'посрамлено' сказкой обосновавшегося в США тайваньца Анга Ли. 7 лет работы по соседству с Голливудом не прошли для него бесследно. Результатом ассимиляции стало профессиональное совершенствование и новообретённое умение откликаться на запросы массовой аудитории. После того как всего лишь годом раньше Ли потерпел сокрушительное поражение в чисто американском жанре вестерна ('Погоня с дьяволом'), провалившемся по всем статьям, он взял более чем убедительный реванш на территории, знакомой ему с детства. По большому счёту, весь ажиотаж вокруг 'Крадущегося тигра' исчерпывается двумя вещами: массированным выдвижением на 'Оскар' и, как результат, - гигантскими сборами, которые фильм сделал сначала в США, а затем по всему миру. Данный феномен отчасти можно объяснить возросшей популярностью боевиков с участием женщин, которые стали пользоваться спросом в конце уходящего века. В отличие от каких-нибудь 'Ангелов Чарли', китайский фильм предлагает в определенном смысле не пустое зрелище, а нечто, насыщенное культурными кодами, даже притом, что сюжет строится вокруг поиска священного меча, украденного злоумышленниками. Рекламная шумиха о якобы невиданных новаторских спецэффектах на самом деле чистой воды спекуляция: и дураку понятно, что герои летают с помощью обычных страховочных тросов, которые потом стираются при посредничестве компьютера. Другое дело, что Голливуд до такого «наива» не додумался, а вот китайцы взяли и превратили акробатическую клоунаду в захватывающий аттракцион на крышах домов и верхушках гигантских деревьев. Успех кажется тем более странным, что в поединках на мечах (снятых с такой бешеной скоростью, что технику совершенно невозможно разглядеть) авторам явно изменяет чувство меры. А сюжет композиционно распадается минимум на три отдельные самостоятельные истории, довольно бесхитростно соединенные. Но всё же, несмотря на присутствующую иронию, фильм отдает должное многовековой восточной философии. Герои большей частью орудуют на экране холодным оружием, но в балетных па с мечами просматривается некое глубинное знание жизни, недоступное западному человеку. А в жанровой наивности проглядывает нечто, устремленное прямиком в космос. Но, как и подобает настоящей фэнтази, волшебство не знает границ, точно так же, как современный уровень цифровых технологий. Жадные до трюков американские зрители валом повалили на фильм, которому сделали бесплатную рекламу бесчисленные номинации. То, что не смог сотворить и за десятилетие усердно осаждающий Голливуд Джеки Чан, а именно - покорить массового американского зрителя своими стёбными кун-фуистскими трюками, Ангу Ли удалось совершить с первого захода. Но лента так и осталась единичным прецедентом: вторично проделать что-то подобное и добиться кассового триумфа уже ни у кого не получилось.
Человек создан для полета, как птица для счастья. (с) Помню, когда я начинала увлекаться КВНом, КВН как раз начинал увлекаться 'Крадущимся тигром'. Или вернее, его звучно-заковыристым названием. Бог мой, кто только не перекрался и не перетаился с тех пор на сценах МДМа, ЦАТРА и Академического! За одно это вдохновенное разнообразие фильм уже заслуживает 'Оскара' - и того, чтобы быть посмотренным. Отличный повод лишний раз убедиться, что не всегда вынесенные в заглавие персонажи имеют большее отношение к сюжету, чем крадущиеся казахи к затаившимся киргизам. То есть казах его знает, при чем тут киргиз. Отечественный же зритель давно понял, что никто в этом фильме не крадется - здесь летают: молодая и очень красивая Чжан Цзыи, немолодая и чуть менее красивая Мишель Йео и немолодой, но очень красивый Чоу Юнь-Фат, как обычно, не похожий сам на себя. Кроме полетов в различных комбинациях данная компания время от времени дерется и ведет вкрадчиво-выжидательные беседы - тоже в различных комбинациях. Неторопливое выяснение отношений между главными героями разбавляет бедовая баба по прозвищу Нефритовая лиса, которая хоть и старается быть крутым воином, все же явно уступает тройке лидеров, причем как по дракам, так и по вкрадчивости. Также в сюжете присутствует молодой пустынный житель Ло - этот летает хуже всех и ничего не выжидает. Из неодушевленных предметов на звание самостоятельного персонажа претендует меч главного героя - мега-артефакт под названием 'Зеленая Судьба', и та самая Бамбуковая Роща, прыжки Чоу и Чжан по которой видел, наверное, каждый обладатель телевизора - даже тот, кто и кино-то смотреть не собирается. Ясное дело, что вся эта зелень маячит в кадре не просто так, и при желании можно вычитать много интересного и про цвета, и про драконов, и про говорящие имена, и даже выдвинуть собственную теорию относительно таинственного названия. Ну а рядовой зритель вроде меня, не являющийся адептом восточной символики, может смело списывать все эти тонкости на счет национального колорита - потому как философия философией, а сказочка-то, в общем, не про культуру Китая, не про меч и не про кун-фу, а про вполне интернациональные чувства, которые ни один мудрец пока еще внятно не объяснил. Если выражение 'Ищите женщину' носит характер скорее романтической галантности, то 'Ищите мужчину' - суровая правда жизни. В данном случае нервы двум выдающимся женщинам трепет бравый воин Ли Мубай, вероятно, слишком бравый, чтобы послать его куда подальше. Его давняя боевая подруга Шу Лиен уже двадцать лет, как ждет перевода в статус 'встречаюсь с', но милый друг предпочитает прятаться в астрале, хотя все окружающие давно уже в курсе его сердечной привязанности. Такая нерешительность в конце концов возмущает даже астрал, захлопывающий двери перед самым носом почти просветленного героя, которому теперь ничего не остается, кроме как искать объяснения с милой. И только Шу Лиен приготовилась заслышать вдали звуки Мендельсона, как какая-то редиска совершенно некстати решила нарушить общественный порядок, выкрав мега-меч Ли Мубая из дома уважаемого чиновника, которому тот был отдан на хранение. И бог с ним, с мечом - он нашелся довольно быстро, но вместе с мечом нашлась хорошенькая девушка Джен, а у девушки Джен нашлись выдающиеся боевые способности - и Мендельсон заглох, не разыгравшись. Ли Мубай вдруг осознал, что не все еще сделал в этой жизни, страшно обрадовался и начал активно звать талантливую нарушительницу покоя с собой в горы - обучать искусству полетов. Сообразив, что знаменитый воин - мужчина привлекательный, пусть и в возрасте, Джен знакомством тоже впечатлилась, но идти в горы наотрез отказалась. Учителя - народ особый, тем более в Китае, и 'даже в этих строгих условиях тюрьмы' 'называть его на 'Вы' было явно не совсем то, чего ей хотелось. В общем, кроме потенциального Учителя идея обучения никого не воодушевила, в том числе и упоминавшуюся выше Нефритовую Лису - бандитку и по совместительству первую учительницу Джен. Но Ли Мубай уверенно продолжает гнуть свою линию, девушки ревнуют, дерутся, качается бамбук и над Китаем собираются облака. Кстати про облака. Тут можно заметить одну интересную особенность, оказывающую решающее воздействие на восприятие фильма. Постепенно по ходу просмотра начинает ощущаться некоторое несоответствие между изображенными событиями и тем, как они изображаются. Сюжет сам по себе достаточно локален, не насыщен и большую часть фильма как будто не слишком драматичен. Тогда как атмосфера нагнетается прямо противоположная. Белый свет, облачная погода, тоскливо-тревожная музыка, внимательные, напряженные взгляды. Вследствие такого контраста, с одной стороны, может сложиться впечатление, будто создатели фильма случайно перепутали сценарий, заключив в волнующую оболочку совершенно не ту историю, с другой - подобные ощущения практически каждому приходилось испытывать и в жизни. Особенно это характерно для снов, когда вроде бы ничего эдакого и не видишь, а просыпаешься в непонятной тоске и весь день потом пытаешься понять, чего же такого грустного коварное подсознание подмешало в зеленые веточки и барашков на лугу. Ощущению легкого сюра способствуют, конечно, и сами полеты - медленные и вязкие, как будто преодолевающие сопротивление мозга, неожиданно яркие, солнечные флэшбэки и общая неторопливость и визуальная эстетика повествования. Подводя итоги можно сказать, что 'Крадущийся тигр' - сказка достаточно своеобразная, достаточно грустная и очень красивая. По сути, это фильм-настроение, а не фильм-действие, и каждый отдельный зритель посмотрит абсолютно разное кино - в зависимости от того, что ему обычно сниться по ночам.
Стань драконом. Почувствуй силу. Горе — прочь, все печали — мимо. И действительно ведь - все печали пролетели мимо Затаившегося дракона, принеся превосходный успех, в том числе и финансовый, нет, даже так: особенно финансовый, одному из главных азиатских блокбастеров начала нового века. Хотя, азиатским его можно назвать с некоторой натяжкой. Фильм создавался обречённым на успех. На главные роли были призваны главные звёзды гонконгского кинематографа того времени: Чоу Юнь-Фат и Мишель Йео. Режиссёрское кресло занял пригретый, причём вполне заслуженно, западом Энг Ли. А вишенкой на готовящемся торте стал непривычный для Азии бюджет в 12 млн. долларов. То, как публика воспримет торт, пожалуй, кулинары не видели даже в самых оптимистичных снах. Сюжет фильма крутится вокруг легендарного меча, который персонаж Чую Юнь-Фата, Ли Му Бай, то теряет, то находит, чтобы снова потерять. Ли Му Бай - один из величайших бойцов своей эпохи, который, тем не менее, планирует прекратить практиковать боевые искусства, но старые и новые враги обрекают все его планы на провал. Шу Лин, героиня Мишель Йео, запретная любовь Му Бая, помогающая ему в поисках меча и в поисках себя. В борьбе с врагами и с самими собой и проходит большая часть жизни героев на экране. На самом деле сюжет весьма незамысловат, всё-таки фильм ориентирован на запад, а западные мозги не любят запутанные сюжеты, да и думать они не очень-то и любят. Визуальный ряд, что для героического фентези с приличным бюджетом довольно типично, радует глаз как на большом, так и малом экране. Бои, которых довольно много, поставлены в традиционной манере - трюки и полёты тесно переплетены, тем не менее не вызывая раздражения, даже наоборот, вызывая эстетическое наслаждение. Небывалую популярность фильм обрёл не только на Западе, но и на постсоветском пространстве. Почему? По-моему мнению основополагающими тут стали не сколько кинематографические достоинства ленты, сколько ситуация, имеющая место на стыке веков. Картина была снята в те славные времена, когда видеокассеты активно сменялись цифровым видео. Компьютеров тогда было много, а вот цифровых фильмов - не очень. Одним из популярных фильмов на СД тех времён был именно 'Крадущийся тигр, затаившийся дракон'. Оказавшись в одних руках фильм непременно начинал кочевать по рукам друзей, потом - по рукам друзей друзей, попадая на экраны как любителей азиатского кино, так и тех, кто просто хотел посмотреть что-то посредством компьютера. Учитывая то, что фильм сам по себе сделан качественно, и то, что видели его очень многие - успех должен был прийти. И пришёл. В те времена я смотрел его и в кинотеатре, и на СД и также был поражён, всё-таки 10 лет назад я был искушен в восточном кинематографе совсем не так, как сейчас. Пересмотрев его недавно я по прежнему не могу назвать его проходной картиной, но и шедевром назвать язык не поворачивается. Фильм вышел в подходящее время, стал знаковым для азиатского кинематографа, сделав последний намного популярней как в мире в целом, так и в странах СНГ в частности. За что всем создателям моя личная благодарность. А на барабане у нас субъективные 8 из 10
Ах, если бы он вернулся опять, Что ему я сказать могла? Что я ждала, я хотела ждать, Пока не умерла. Когда я впервые смотрела «Крадущегося тигра», то совершенно не подозревала, что стою уже на второй ступеньке в храме своего личного безумного поклонения гонконгскому экшену. Не скажу, что с «Тигра» все началось, и уж точно не им все окончится, если вообще окончится, но впечатление он на меня произвел огромадное, в отличие от «Героя», впечатлившего в разы меньше. С того времени я заболела еще и Чоу Юн-Фатом, не предполагая даже на тот момент, что те фильмы с его участием, которые ставил Джон Ву в разы круче. Ладно, не станем спорить, что круче, а что нет. И вообще Юн-Фат пришел в картину уже после того, как от проекта отказался Джет Ли. Почему отказался? Я знаю три варианта ответа, а вот какой из них вернее – решайте сами. То ли из-за съемок в «Ромео должен умереть», то ли потому, что он ездил с промоут-туром другого своего фильма «Поцелуй дракона», то ли потому, что обещал своей супруге быть с ней, пока у них не родиться ребенок. Но ближе к делу. «Крадущийся тигр» - впечатляющее, но бессюжетное кино. А, может быть, впечатляюще бессюжетное. Красивая, но абсолютно пустая вариация на тему старинной китайской легенды. Если бы меня спросили, о чем фильм, то я бы сказала так, что этот фильм о том, как весь Китай два часа за волшебным мечом летал. То один герой туда полетит, то другой сюда полетит. Вот уж не дать ни взять сто процентное доказательство того, что в душе каждого китайца живет летчик. Однако как бы там ни было, эти полеты во сне и наяву завораживают до безумия. Я же помешалась на азиатском муви. Хватило всего трех фильмов, и вот вам результат. Кстати, бессодержательность, скажем даже примитивизм, в подобном кино я уважаю. Да и ни как не могу не уважать. Слишком уж изматываюсь в последнее время, чтобы еще над фильмами думать. А приложиться к зрелищу, на котором просто глаз отдыхает – совершенно другое дело. Еще одна важная деталь – любовная линия (не только здесь, но и практически в каждом азиатском фильме) неподражаема, лирична, певуча, и трагична одновременно. Даже можно сказать больше – любовь во французском кино: брызги шампанского, перезвон бокалов и шелест дождя на Монмартре. Любовь в азиатском кино: плавное покачивание стеблей бамбука, лязг мечей и трагическая кончина одного из возлюбленных в конце истории. Иными словами, при одном большом недостатке (это я о сюжете), перед нами высококлассное художественное произведение –art for art sake, где сюжет отнюдь не столь важен. 10 из 10
«Тигр & Дракон» являет интересный пример симбиоза псевдовосточного с восточным. Кунг-фу фэнтези привходит видеорядом батутной фабрики, не слишком связным, но бодреньким повествованием и обжигающей волной страсти. Последнее искупает не все, но многое. Как и любая художественная реальность, выстроенная не только на зыбких песках авторской фантазии, но и на обагренной кровью почве народного мифа, лента в свои лучшие моменты отдает первобытной силой чувств, терпким вкусом гнева, виноградным хмелем любви. Поверх этого буйства тонкой кистью проходится ориентальная драма: расставляет акценты, очерчивает сюжетные омуты, которые кажутся то фальшивыми, неглубокими, то бездонными и значительными, точно иероглифы, начерченные красной тушью. Это история о свободе, судьбе и взрослении, альтернативная сказка о длинноволосой принцессе, запертой в башне долга под охраной ведьмы. Красивой злой и несчастной принцессе, которая однажды предаст свою единственную семью, своего единственного врага (с) и швырнет вниз каждого, кто приблизится, только потому, что не умеет принять помощь. Основу фабулы составляет конфликт красавицы Ю Джен со всем миром. Причина показана просто: не берите в няньки дочерям скрывающихся убийц, тихие речи о свободе в мире, где женщина не свободна по определению, рано или поздно возрастят желания, которым не суждено быть утоленными. А за этой очевидностью, еще один слой: не дерзайте учить того, кого вам научить нечему. Наделенная недюжинным мистико-боевым умением Джен, знала над собой наставницу (менее одаренную), но не Мастера, закономерно не ведая дисциплины, закона, добра и зла. Семена посеяны давно, но порча вырастает из безответственности и безнаканности, из горделивого осознания своего превосходства над окружающими. И необходимость склонить голову, покорно став женой того, кому посулили родители, вынуждает затаившегося дракона развернуть свои кольца. Напрасно воитель Ли Мубай, выведенный здесь несколько шаблонной квинтессенцией живой легенды, раз за разом пытается уговорить девушку стать его ученицей, взять под контроль самое себя. Напрасно ходит из рук в руки чудесный меч. Слишком поздно. Далеко не все заявленные темы получают в фильме полноценное развитие. Некоторые проходят пунктирно и неожиданно обрываются, едва мелькнув под ногами скачущих по крышам героев. Другие, напротив, раскрываются изобильно до чрезмерности, на время вытесняя собой основной сюжет. Флэшбэк в середине картины длится так долго, что начинает казаться, будто мы навсегда увязли в песках чужой памяти, и возвращение в настоящее подобно глотку воздуха пополам с дождем. К счастью, там, где сценарий с трудом балансирует на гибком бамбуковом стебле, норовя неэстетично обрушиться вниз, его страхуют актрисы. Чжан Цзыи и Мишель Йео позже еще сыграют вместе, но такого яркого контраста больше, наверное, не получится. Юная героиня всегда на первом плане, в страсти и порыве, огонь, клинок, кислота, яд. Зрелая – позади, у стены или за чьим-то плечом, с печальным и усталым выражением на лице. И все-таки, пока младшая соперница бьется в амплуа обиженной девочки, именно героиня Йео почти в каждой сцене предстает разной, примеряет на себя весь спектр женских ролей, кроме материнской. Дочь, сестра, невеста, вдова, возлюбленная, друг и враг – и в каждой ипостаси все та же игра полутонов, множественные отражения давнего непоправимого несчастья, с которым удалось свыкнуться, хотя боль так никуда и не делась. За те несколько недель жизни, которое героиня вынужденно проведет рядом со своим врагом-кумиром и его подругой Шу Лиен, она против воли получит нужные уроки, сопротивляясь им и все-таки моментами обмирая, как ребенок, вдруг постигший мир взрослых, на фоне которого все его проблемы, чувства и мысли вдруг показались мелкими, плоскими, ничего не значащими. Там, где оказываются тщетными слова, срабатывает базовый принцип восточных боевых искусств: смотри на мастера, делай, как он. Чужая жизнь даст первый опыт смирения, прощения, неэгоистичной любви, аскетического отвержения желанного во имя долга. Всего того, что не сулит ни счастья, ни покоя, но позволяет сохранять достоинство на скорбном жизненном пути. Как и Джен, фильм Энга Ли ощутимо пытается стать чем-то большим, чем является фактически, изо всех сил орудует мечом, морщит лоб над старыми книгами, оглядывается на превосходящие образцы жанра, прошлые и будущие. Как и ей, ему это не вполне удается: недостаток просветленности и мудрости сложно полностью компенсировать балетной грацией, неподдельностью эмоций в распахнутых глазах. И все-таки блажен тот, кто не оставляет попыток.
Летающие китайцы на тросах, которые при этом размахивают холодным оружием, сегодня смотрятся несколько несовременно. Даже не понятно, в чём фильм меньше преуспел: в динамичности и рациональности сюжета (а он действительно ужас какой кривой, спасает то что это восток, всё можно списать на 'тупых европейцев', которые погрязли в стереотипах) или в соблюдении элементарных законов физики. Вообще, пытаться найти в ней реалистичность бесполезно, её там просто нет. Фантазируя на эту тему, можно предположить, что во всём виноват мировой зритель, который предпочтёт летающих шаолиней, философским разговорам за кружечкой чая. И их можно понять: кто ходит в кино не ради утехи, а во имя высоких устремлений? Ну да ладно, это всего лишь обёртка, упаковка любого фильма устаревает, тускнеет, и через пару десятилетий, выглядит блекло, на фоне высоко технологичных аналогов. Поэтому снова вспомним о сюжете. Не то чтобы его забыли написать и поэтому придумывали по ходу съемок, но иногда кажется, что он рассчитан на аудиторию до 13 лет. Никаких наворотов, сюрпризов или неожиданностей, я уж не говорю про какие-то уникальные сюжетные находки. Однако он нетороплив, текуч, эстетичен и чертовски выдержан. Это даёт не только возможность для услады от картинки, но и время поразмышлять параллельно с разворачивающимся зрелищем. Самое сильное и настоящее в этом фильме - любовь. Как она существует в нашей жизни, и какова её цена? Четыре заблудших души, четыре влюблённых сердца. Двое испытанных временем, зачерствевших, но всё ещё любящих, и двое молодых, импульсивных, ненасытных. Их истории различны, но, по сути, только в деталях. Есть страсть друг к другу, и есть то, что стоит у неё на пути. Преградой служат другие люди. В первом случае - уважение к усопшему другу, во втором - родители. Но как это показано... Божественно! Погружаясь в эту сущность, ты забываешь про парящих над землёю азиятов и погружаешься в новую плоскость. Но сценарий неумолим: вместо того, чтобы до конца раскрыть бутон прекрасного цветка, он берёт и показывает нравоучительный наказ, о том, что мы и так знаем - не стоит хранить в себе любовь. Безупречна одна из последних реплик негативной бабули: 'Мы будем счастливы. Это самое главное'. Это как бы плевок всем тем, кто просто хочет быть счастлив. Ведь не для этого мы родились? За настоящую любовь, 9 из 10
Мастер боевых искусств, Ли Мубай, уходит на покой, и отдает свой меч в дар губернатору города, своему старому другу. Меч похищают и Ли Мубай должен выяснит кто стоит за этим. Вся штука заключается в том, что этот фильм просто невозможно рассказать. Как можно рассказать любовь? Любовь можно только понять сердцем, других путей нет. Завораживающая история любви, большой, чистой, волшебной, для которой нет преград! Много фильмов об этом чувстве снято, но этот особенный. Здесь всё: и поворот головы, и мимолетный взгляд, и журчание воды, и молчание - всё пронизано этим чувством. Очень меня раздражают критики, которые видят в этом фильме то боевые искусства, то исторический эпос о древнем Китае, то вообще ничего не видят, даже не знаю что хуже. Фильм заставляет не задуматься, а почувствовать себя, свою судьбу, свой выбор в жизни и наконец... свою ЛЮБОВЬ. Не слушайте никого, и меня в том числе, просто посмотрите, пропустите через себя этот удивительный фильм, снятый мастером - Энгом Ли. 10 из 10
Страсть Энга Ли к визуальности зачастую оправдывает его пафосность. Такой подход заставляет на время забыться и забросить сам сюжет, просто наслаждаясь красивой картинкой. Бои на мечах ночью на фоне китайских храмов и дворцов, да еще и с участием Чжан Цзыи и Юнь-Фат Чоу… Движения азиатской худышки, если не возбуждают, то завораживают наверняка; ловкая, словно рысь и грациозная как лань. У ЮФыЧ'а же другая миссия, появление его в карде расслабляет и расщепляет беспокойство, собранное после обильного присутствия невежества и злости на экране. Мудрый и справедливый воин с яростью тигра и спокойствием удава карает разбойников и убийц. По требованию традиций после очередной победы «левых» следует болезненное возмездие «правых», но, к сожалению, такие кровавые расправы над неверными не сулят нашим героям мир и свободу, а наоборот порождают лишь страх и отчаяние. Легендарный мастер Ли Мубай пытается обучить способную Джен премудростям бойцовской науки, но к сожалению безрезультатно. Молодая аристократка отвергает учение великого война, тем самым медленно и верно превращается в «отравленного дракона», у которого нет судьбы. Противостояние могучей мудрости и юной необузданности сыграло с главными героями злую шутку... Смерть сопровождает каждого великого война, даже если он не желает использовать свою силу… это всё равно неизбежно, а верный спутник — острый меч, лишь временно избавляет мир от зла и ненадолго продлевает жизнь самого хозяина. Весь сюжет, состоящий из маленьких историй, раскрывается, словно бутон цветка, двигая естественный процесс сказки к её трагическому завершению, дополняя основные события вечным возмутителем спокойствия — любовью. Именно эта проказница внесла ощутимый вклад в судьбы героев и без того обреченных на скитания…
Как минус, отмечу большое желание понравиться западному зрителю. Несмотря на обилие восточного колорита, от которого разбегаются глаза, атмосфера фильма далека от классической, хотя все предпосылки есть. Визуально всё идеально, но нутро не обманешь.. Фильм исполнен на очень профессиональном уровне и эта данность кричит с каждого кадра. Будь это костюмы, вот здесь классика во всей красе, пейзажи, архитектура и особенно постановка боевых сцен - всё пышет здоровым желанием удивить зрителя именно своей безукоризненностью. Что касается непосредственно экшена, то многие зрители будут немного разочарованы. Истинное удовольствие получат эстеты, чётко осознающие, что за картину сели смотреть. Остальные, любители современных фильмов о кунг-фу, будут обязательно недоумевать столь затяжным парениям - герои, то и дело, будут пренебрегать земным притяжением и весьма на длительное время. Но когда соперники будут твёрдо стоять на земле, а такое будет случаться и довольно часто, то здесь всё будет исполнено в лучших традициях современности. Да, именно в этой боевой красоте и есть главный изъян. Каждое движение выверено, скорость неимоверная, но в тоже время ни одна деталь не ускользнёт от зрительского глаза, будет исполнено всё так, чтобы зритель был доволен. Большое старание положено на алтарь зрелищности. Слишком большое. И всё равно, фильм буду рекомендовать к просмотру, это одна из лучших восточных сказок мною виденных, где сбалансирована каждая кинематографическая деталь, пускай в угоду попкорна, но вышло всё равно здорово. п. с. 'Дом летающих кинжалов' понравился больше, там всё же чувствуется та самая атмосфера. Всем желаю приятного просмотра!!!
Я очень люблю фильмы Энга Ли, они всегда отличаются своей незабываемой атмосферой и исключительно красивой, но грустной историей. Этот режиссер является одним из моих любимых, и все его фильмы – это прекрасно и незабываемое нечто, просмотр которых обязателен… Крадущийся тигр, затаившийся дракон – кино, которое уносит воображение зрителя далеко от первичных рамок обычных, стандартных фильмов. Этот фэнтези с приключенческими элементами является одним из моих любимых фильмов. Похищен магический меч зеленой стали, и любящие друг друга Ли Мубай и Шу Лиен пытаются его вернуть. Их любовь настолько чиста и непосредственна, что их история затрагивает зрителя до глубины души. Они не могут быть вместе, так как Шу Лиен раньше была с погибшим другом Ли Мубаем… Благодаря этому фильму я полюбил и начал знакомиться с творчеством одной из моих самых любимых актрис – Чжан Цзыи. Она удивительно талантливая и невероятно красивая девушка. В этом фильме у нее весьма противоречивая и сложная роль. Ее героиню тайно воспитывает нехорошая и подлая женщина по кличке «Нефритовая лиса», но даже ее подлые и коварные интриги не смогли загрязнить чистую душу и разум героини Чжан Цзыи - Джен. В фильме присутствуют чрезвычайно красивые и невероятно удивительные бои, которые мы раньше никогда не видели в фильмах такого жанра. Чоу Юнь-Фат и Чжан Цзыи составили отличный боевой дуэт. Мне очень запомнилось их сражение в зеленой листве на высоких макушках деревьев древнего Китая. Этот фильм достоин восхищения. В нем столько показано красивых, различных мест, что дух захватывает. Нужно отметить, что сценарий оригинален, и режиссерская работа шикарна. Я люблю каждый кадр в этом фильме! Запомнилась концовка этого фильма, она крайне необычная. В фильме присутствуют два драматичных момента, при просмотре которых наворачиваются слезы. Мой совет смотреть это чудесное кино всем! Получите массу удовольствий и несомненно полюбите фильм прекрасного режиссера! 10 из 10
Забавно то, что добрался до этого знаменитого кино недавно, отсмотрев, наверное, уже да - с сотню - прочих азиатских киношек, кроме того - наслышан больше про 'тигра' от иностранных товарищей. Невольно приходится сравнивать с другими лентами.. и при всём уважении к актёрскому составу и режиссёру - эта невероятно скудна на свою идею и глубину - но не на сюжет! - это можно сказать совершенно точно, ибо есть ленты много мощнее, после которых мысли в голове не остановить - идея проникает тебе в самое сердце и разливается восхищением по всему сознанию. Безусловно, невозможно не отметить прекрасные боевые сцены, но опять же - всё так относительно. Не секрет ни для кого, что только китайцы умеют максимально превосходно поставить боевые рукопашные сцены - пусть даже иногда и нарушением гравитации - так уж повелось, но истинную ценность бои обретают тогда, когда фильм пропитан мощнейшей философской идеей! И вот тогда уровень даже простейших боевых сцен взлетает настолько высоко, что только сами китайцы смогут превзойти в этом себя самих. Это не тупое раскидывание направо и налево всех и вся в щепки - это уже истинное искусство боя. Пример - тот же Бесстрашный - или Герой. То, что происходит в этом кино - более тянет на какой-то западный манер. Без философской нагрузки это - какая-то костюмированная подделка, реплика на себя самого. Это ненастоящее кино Китая. Впрочем, допускаю, что это был больше некий эксперимент, и, безусловно, шаг вперёд - потому что получилось красиво, эффектно, зрелищно, но так скупо на эту бесценную неуловимую идею, которую хранят настоящие шедевры китайского кинематографа, посему не могу оценить высоко этот фильм, даже при участии таких уважаемых и мною любимых актрис. Но даже в этом небольшом разочаровании есть свои плюсы - ведь именно многогранность мира кино рождает шедевры, и надо отметить - что после 'тигра' они посыпались один за другим в Поднебесной. 8 из 10
Прежде всего, нужно помнить, что этот фильм был своеобразным открытием нового жанра для западной цивилизации (ну и для нас заодно). Все прочие фильмы на, условно говоря, азиатскую-тематику-с-запредельно-красивой-картинкой-и-эпическим-сюжетом, были уже после - и более известный у нас 'Герой', и 'Дом летающих кинжалов', и 'Проклятье золотого цветка'... Однако я так люблю этот фильм не только из-за пальмы первенства. Все последующие фильмы из той же оперы почему-то так и не дотянули до его уровня эмоциональной достоверности. Да-да, несмотря на фэнтезийные элементы, фильму почему-то веришь. В чем заключается его магия? В том, что в оригинале все актеры говорят на мандаринском? Или то, как они играют свои роли? Все герои, действительно, невероятно убедительны (спасибо талантливым Мишель Йео и Чжан Цзыи, чья звезда, кстати, взошла на небосклоне Голливуда именно благодаря этому фильму). Или дело в музыке, которая своей аутентичностью переносит прямиком в бамбуковый лес? Впрочем, как ни пытайся разложить очарование фильма на составляющие, ясно одно - эта магия либо чувствуется зрителем, либо нет. Я в полной мере ощутила на себе ее воздействие. P.S. Призываю всегда смотреть фильмы в оригинальной озвучке :) Львиная доля очарования скрывается именно там.