Отзывы и рeцензии. Домовой
Писатель детективчиков Антон Праченко (Константин Хабенский) переживает очередной творческий кризис. Каждый очередной роман дается с огромным трудом, без всякого вдохновения. Как следствие, на презентацию новой книги набирается от силы 10 человек. Еще и в семье проблемы, сын страдает психологическими заболеваниями, девушка (Чулпан Хаматова) постоянно жалуется, и ее можно понять. Ведь Антон часто припадает к рюмке в поисках новых идей, сидит до 4 часов утра за компьютером, да и вообще часто срывается на окружающих. Так, на одной из презентаций в маленьком книжном магазине, Антон становится свидетелем заказного убийства, после чего знакомится с киллером (Владимир Машков), который становится источником новых историй для книг писателя. Сложно вспомнить за последнее время качественное российское кино. На ум приходит разве что '12' Никиты Михалкова и 'Юрьев День' Кирилла Серебренникова. 'Домовой' является примером отличного отечественного фильма. Обладая прекрасным сценарием, фильм заполучил себе блестящих актеров и молодого перспективного режиссера, который смог все это совместить, и на выходе получился отличный продукт. Все смотрится на одном дыхании, от начала и до конца. Нет каких-то голливудских штампов, чем так часто грешат российские режиссеры. Нельзя не сказать об актерских работах. К Константину Хабенскому имею противоречивые чувства. В каких-то картинах он откровенно слабоват, где-то играет очень прилично. В 'Домовом' он полностью попал в образ писателя-неудачника. На протяжении фильма его герой испытывает огромное количество разнообразных эмоций, которые Хабенский смог успешно передать. Владимиру Машкову, наоборот, надо было сыграть человека-машину, стойкого, холодного, без всяких эмоций. С чем он идеально справился. Чулпан Хаматова - гениальная российская актриса. Может быть в этом фильме она не показала все свои возможности, но сыграла тоже довольно неплохо. И отмечу еще одну деталь - великолепный саундтрек, наверно лучший в последних российских киноновинках. Музыка полностью соответствовала атмосфере фильма. Прекрасно. 'Домовой' - пример того, что в России еще умеют снимать хорошее кино. Можешь, когда захочешь
«Домовой» — это в первую очередь драма, а затем уже триллер и детектив. Фундаментом фильма является в первую очередь актерская игра, характеры персонажей, и то, насколько ярко они были раскрыты, а так же взаимоотношения между героями — вот что лежит в основе. Смотря за игрой известных российских актеров, ты понимаешь, что на экране не просто знакомые лица (которые кочуют от фильма к фильму), а действительно персонажи, характеры которых умело раскрыты. В художественном плане фильм поставлен просто замечательно. Палитра целиком выдержана в серых тонах, дождь который почти не прекращается, атмосфера какой-то безысходности, предрешенности и равнодушия к жизни. Недостатков у фильма практически нет, что является большой редкостью для современного российского кинематографа. В чем же секрет фильма? Так уж сложилось, что у «Домового» был изначально отличный сценарий. Сценарий не раз дорабатывался, переписывался и прошел большую стадию производства прежде, чем был окончательно утвержден. Режиссеру Карену Оганесяну оставалось только оживить его, поставить и снять интересное кино, приложить к этому делу свою руку. А вот актеры безусловно важное звено, но они просто сделали что от них требуется, что они умеют и на что способы, без всякой шелухи. А такое трио, как Хабенский, Машков, Хаматова — способны на всё, нужно только правильно задать вектор. Хабенский не просто играет роль писателя Антона Праченко, он действительно вошел в роль, живет этим персонажем на экране, но в тоже время не переигрывает. Везде он великолепен, в каждом эпизоде, и, пожалуй, нет таких сцен, где бы он отступился или сыграл хуже. И если игра Хабенского заслуживает аплодисментов, то практически тоже самое можно сказать о Владимире Машкове. Хабенский переиграл его только за счет того, что у него была более драматическая роль, но оба смотрятся просто великолепно, особенно дуэтом. Машков изначально подходил на роль киллера на все сто, и даже воплощая образ своего персонажа, он делает это легко и непринужденно. Его герой скорее противовес герою Хабенского. Он хладнокровен, жесток, скуп на проявления эмоций, хитер — всех этих качеств нет у Праченко. За дуэтом Хабенский — Машков действительно интересно наблюдать со стороны, и даже становится абсолютно не важно куда приведет цепочка событий, главное что сюжет движется вперед. Отдельно стоит отметить Чулпан Хаматову, которая замечательно сыграла Вику (девушку писателя). Её характер буквально срисован из жизни или является собирательным образом женщин с таким типом характера. Хаматова доказала в очередной раз, что является актрисой с хорошим актерским диапазоном и безусловно с наличием таланта. Все персонажи раскрыты точно, правильно, интересно и лучше пожалуй не придумать. Виталий Кищенко по одному только типажу подходит на роль капитана милиции, и глядя на него визуально, ты понимаешь, что это действительно капитан милиции, а не просто актер в форме с погонами, хотя в фильме его персонаж не на первом плане. Армен Джигарханян, сыграл совсем небольшую роль, с которой справился бы каждый, но видеть его в фильме приятнее, чем кого-то другого. Режиссерская работа Оганесяна действительно заслуживает большого внимания и даже восхищения. Не случайно фильм отобрали для международного кинофестиваля в Торонто, и там ему дали самую высокую оценку. Оганесян создал действительно живое кино, чётко сбалансировал фильм. Нет в «Домовом» откровенно лишних эпизодов, провисаний, а наоборот есть эпизоды в которых спрятано скрытое, потайное, интересное. Приятно видеть, что режиссер чувствует каким должен быть отличный фильм, как он должен быть поставлен, какой результат в конце он хочет получить. Оганесян прежде, чем пришел в режиссеры занимался монтажом, что сыграло с ним в плюс, ведь еще на стадии съемки он видит — как это будет выглядеть в фильме, что будет включено в финальную версию, а что явно пойдет под нож. В фильме есть отдельные сцены рассчитанные на зрителя, который пришел смотреть кино, а не завалившись с попкорном получил разжеванную до неприятия российскую художественную нелепость. Это отличный фильм и он не на один раз. Итог: Жизненное и умное кино, лишенное шелухи и нелепости, которые присущи многим российским фильмам.
В России не было своего главного фильма про Киллера...Про Бригаду было, про Олигарха было, даже про аксессуары времени, вроде Бумера, и то было...А про Киллера нет...Теперь есть... В пределах такого узкого жанра киноискусства, как криминальный триллер про наемного убийцу давно уже все расставлено по полочкам, какие то новые открытия сделать очень сложно (в этом году откровенно провально в данном же жанре выступили братья Пэнг со своим римейком и беднягой Николасом Кейджем, изрядно подпортившем себе репутацию во второсортной поделке, на ту же тему)... Фильм 'Домовой' снятый преимущественно армянской (если судить по фамилиям) съемочной группой, с топовыми российскими актерами и под музыку андеграундной грузинской певицы не пошел по пути голливудского собрата... Небанальный сюжет про автора криминальной беллетристики, который становится фигурой в гениальной игре героя его собственных книг, затягивает и заставляет до конца не отрываться от экрана, в надежде, что и развязка не испортит общего ощущения от фильма...И ведь не портит! На актерской игре остановлюсь отдельно...Как мне показалось для Чулпан Хаматовой роль умеренно-истеричной подруги главного героя несколько мелковата, развернуться тут ее талантищу негде, это печально, но терпимо...Константин Хабенский - окончательно убедил, что роли инфантильных интеллигентов-алкоголиков ему удаются гораздо лучше, чем роли адмиралов...Владимир Машков вернул веру в то, что 'Охота на пиранью' это недоразумение и желание просто немного заработать в ожидании ЕГО ролей...Камео великого Джигарханяна, добавляет шарма картине, особенно последняя фраза его героя... О недостатках говорить сложно...Пожалуй с музыкой все-таки перемудрили... При всем моем уважении к Нино Катамадзе, но то ли звукорежиссер не доработал, то ли чувство меры покинуло режиссера, а любовь к этой прекрасной грузинской певице захлестнуло, но музыка, что называется не очень местами понятна...Как часть саундтрека я бы воспринял это с удовольствием, но в течении всего фильма, увы... В целом картина оставляет самое прекрасное ощущение, что хорошее мейнстримовое кино в России еще не умерло, а привлечение звездных актеров, не всегда оборачивается дешевенькой халтуркой ради зарабатывания бабла...
Писатель Антон Праченко, автор серии романов про киллера по кличке Домовой, в творческом кризисе. Раздавая автографы к последней, убийственно плохой книжке про Домового, он случайно становится свидетелем поэтически-красивого убийства. Под впечатлением от увиденного у писателя открывается второе творческое дыхание. А вскоре на него выходит тот самый киллер и предлагает Антону написать достоверную книжку про своё ремесло. Карен Оганесян снял немногословный, захватывающий и ладно скроенный триллер, в котором ничего лишнего, а наибольшие глубины – в пост-просмотровых размышлениях. Антон Праченко, написавший книжку про Домового, одолжил свои имя-фамилию герою Хабенского: от этого взаимоперетечение Москвы на экране и в зрительном зале как-то особенно гложет. Выходишь на осенний проспект – и будто бы видишь в толпе силуэт Домового. Зрелищным фильм, пожалуй, не повернётся язык назвать: на два часа экранного действия – четыре, кажется, сцены убийств, да и в тех куда больше додумываешь, чем глазами видишь. Но «Домовой» ужасно красив: своей осенью, вечными дождями, городскими пейзажами и природой и бесподобной музыкой Нино Катамадзе, плачущей про власть несбывшегося. Сюжет про писателя и киллера, как горная дорога, делает несколько крутых поворотов, но при этом не блещет оригинальностью. Интереснее наблюдать за тем, как из-под обаятельных личин героев Машкова и Хабенского проступает ржавчина человеческая: чем ближе развязка, тем отчетливей. При этом «Домовой» выстроен эдакой схемой, типологией. Имён в фильме практически не называют – есть писатель и убийца, и отведенные им роли: волочащая каждого за шиворот судьба. - А ты можешь не убивать? - А ты можешь не писать? - Нет. - Ну а чего спрашиваешь? Писатель – нарочито интеллигентный, мятущийся, пьющий. Убийца – по-простому грубый, харизматичный, беспринципный. «Домовой», в сущности, выстроен на проницательном наблюдении об их внутреннем сходстве, писателя и киллера. Первый предпочитает обращаться с придуманными людьми, второй – с мёртвыми, но оба одинаково не любят живых. Мотив, когда писатели и злодеи верят, что они вместо бога, давно устарел и отброшен за ненадобностью. Драма героев нашего времени – невозможная, неосуществившаяся дружба, как если б вдруг открыли границы – а тебе уже не о чем говорить с тем, кто так долго жил чужаком в чужой стране. Мир стал теснее, а люди – дальше: писатель и киллер в этом новом мире могут поговорить, но поздно, поезд на Юму уже ушёл. И поэтому им больше не нужно быть богом и весь мир – они хотят теперь лишь того, чтобы бог и мир оставили их в покое. 9 из 10
'Пока на тебя давит планка в голове - ты трус. Перепрыгни планку. Прыжок - и всё!' Фильм Карена Оганесяна повествует о молодом писателе Антоне Праченко, прочитавшем на клочке газеты о наёмном убийце по прозвищу “Домовой”, о котором ходит немало легенд среди криминального мира. Понравившийся образ увлекает Антона, и тот домысливая создаёт сиквел о таинственном наёмнике, тем самым он становится талантливым писателем. Позже, его начинают терзать сомнения по поводу правдивости и объективности своего произведения, и тот в свою очередь день ото дня заливается дозой коньячного напитка и пытается создать какое-нибудь новое, не похожее на прежние работы творение, но всё тщетно, из-за всего этого он впадает в творческий кризис, помимо того разрушается его личная жизнь. Но в один прекрасный момент, ставший кульминационным в его жизни, Праченко лицезреет двойное убийство, которое совершает некий поклонник его творчества, после получения автографа автора на презентации новой книги. Судьба даёт Антону последний шанс. Рождается дуэт писателя и киллера, они ежедневно встречаются и убийца вдохновляет автора, рассказывая ему о своих похождениях. Одними из немаловажных второстепенных героев является Андрей, сын Антона и подруга писателя – Вика. Герой позже оценит отцовство и любовь к этим людям. Настроением фильма стали саундтреки группы Insight совместно с грузинской джаз дивой, известной узкому кругу людей, Нино Катамадзе. Кино очень грамотное в плане постановки, декорации, монтажа. Сценарий оригинальный и увлекательный, фильм смотрелся на одном дыхании, взгляд ни на секунду не отходил от экрана. Очерк по больше всего понравившимся сценам в плане постановки… 1. Поразила сцена в автомобиле, по мне так одна из наиболее сложных сцен всего фильма. Актёры здорово отыграли этот кусок, особенно Хабенский. 2. Хороша по постановке сцена в туалете консерватории. Хорошая конкуренция “No Country For Old Man” Коэнов в плане реалистичности происходящего на экране. 3. И, наконец, конечно же, сцена избиения нового ухажера Вики. Советую всем без исключения посмотреть этот замечательный фильм Карена Оганесяна. 9 из 10
Работать в жанре криминального триллера – дело нелегкое. Особенно в России. Так и не избежать некоторым соблазна вставить в свою картину пару проверенных и опробованных во многих фильмах ходов. Зачем думать, народ и так проглотит. Не стану скрывать, что и Карен Оганесян был грешен в своей новой картине «Домовой». Но вот как-то тонко удалось обыграть режиссеру эти знакомые до боли ходы, слепив весьма привлекательный для просмотра фильм. Где при знакомых моментах хочется не ругать создателей, а только довольно улыбнуться, прокручивая в голове, откуда тот или иной эпизод. Сама концепция картины оказалась довольна привлекательной для большого экрана. Писатель, автор криминальных романов, на пороге творческого кризиса. Т.е. уже непосредственно в нем. Интересна сама тема контента бульварщины, а именно ей заполнено большинство книжных лотков. Названия также не отличаются разнообразием. Всегда было интересно, а кто пишет эти книги, чем живет и дышит и какие цели преследует в жизни. Цель, все же, наверное, одна – заработать побольше денег. Но иногда попадаются в руки довольно неплохо написанные вещи, к литературе хоть не и относящиеся, но стоящие потраченного на них времени. В жанре детектива сейчас пишется большинство книг из этой серии. Больше половины невозможно читать, ибо их авторы элементарно не уважают читателя. Из достойных вспомню создателя «Багровых рек» француза Жана Кристофа Гранже. Последующие романы которого становились все хуже и хуже. И вот Оганесян предоставил возможность зрителю побывать в шкуре писателя-детективщика, выпускающего в год по две, а то и по три книги. Есть такой литературный прием – отождествление. Попытка влезть в шкуру другого человека и попытка выяснить движущие им мотивы. Как уже упоминалось выше, наш писатель в глубоком кризисе. Проблемы с сыном, любимой женщиной и алкоголь прилагаются. Все до кучи. Рецепт первоначального успеха прост – небольшая новость и постепенное накручивание подробностей и сюжетных линий. Здесь все зависит от таланта человека рассказать интересно историю. Но когда добавить нечего, начинается высасывание из пальца. Качество наполнителя резко ухудшается. Необходим новый эмоциональный взрыв, толчок, импульс дающий человеку дальнейший вектор развития. У Антона Праченко (Константин Хабенский) он появляется после неожиданной встречи со персонажем своих книг Домовым (Владимир Машков). Интересно, если у Булгакова была бы возможность встретится с Понтием Пилатом, возможно у нас была совсем другая книга. Антон Праченко буквально срисован со Стивена Кинга. Мотивы «Мешка с костями», «Как писать книги» и «Мизери» витают в атмосфере картины. То, что Кинг писал в своих книгах, Оганесян отразил в кино. Оганесян и Кинг похожи даже тем, что оба не слишком любят людей. Если у американского писателя практически для каждого найдется нож или топор, то у режиссера для многих запасена пара пуль в голову. Оганесян смакует эти моменты, наслаждаясь убийствами. Ей богу, как Тарантино. Ну, почти как. Эстет. И мизантроп. Но конечно все внимание приковывает на себе персонаж Машкова. Роль его. И стоило ездить в Голливуд, когда и на родных просторах есть такие предложения. Их пока немного, но есть. Оганесян превращает главного протагониста фильма в тот самый импульс, перезагружающий вялотекущую жизнь писателя. Если угодно, в ангела-хранителя главного героя. И не важно, что писака не изменится в корне, одни привычки просто сменят другие. Но какие-то вещи останутся в измененном сознании. Ответственность за то, что ты пишешь или говоришь, умерение своего эгоизма и умение прислушаться к другим. А не совсем логичную концовку и прочие мелкие недочеты можно пропустить. Это жанр такой. Надо подстраиваться, чтобы денег дали на съемку.
'- Здравствуйте. Читал вашу книгу. - Ну как? - Да... полное. 100 рублей жалко'. © Люблю я детективы, как жанр. Еще люблю криминальные триллеры. Думала получу удовольствие от просмотра этого фильма. Рейтинг 7.2 обещал это. Актеры тут так вообще, мега раскрученные. Но не случилось. Такого редкостно бредового фильма давно не снимали. Неувязки везде. Начиная от сценария, заканчивая общей идеей фильма. Концовка вообще ахтунг. Сценаристов надо было лишить гонорара. Сюжет очевидно высосан из пальца. Предсказуемость в каждом эпизоде. К середине фильма я уже точно знала, что будет дальше. Что он его подставит и прочее. А это плохой знак для фильма. Плюсы. Во первых, музыка подобрана очень хорошо. Нино Катамадзе и гр. Инсайт записали прекрасные стильные саундтреки. Работа оператора Очень красивые сцены были отсняты: дождь, ночь, машина. Все декорации очень такие, в тему. Вся атмосфера на 5+ Сцена убийства вначале показана прямо как в романах. Очень красиво стилизовано и показано. Закручивалось все очень неплохо, интрига была. Но потом... 'И все же я не понимаю, почему он тебя не застрелил'. © Вот и я не понимаю. Только за прекрасную игру актеров Машкова, Хаматовой и Хабенского, которые вытянули фильм ставлю 5 из 10
Фильм отличный. Отснят профессионально, игра актеров просто отличная, сюжет завораживающий. Давно я не наблюдал подобных шедевров. Что касается Машкова, так он просто был идеален. Если бы я не знал что он актер, то подумал бы что он действительно профессиональный киллер. Играл он серьезно, в его взгляде было написано 'Я убийца'. Великолепная игра. Роль писателя у Константина тоже удалась, правда не так хорошо, как у выше изложенного персонажа. Я сам пишу стихи и книги. И мне в целом понравилась роль Хабенского. Пьющий, мало выходящий в свет человек - это именно то что надо было показать режиссерам, и им это удалось. Что касается сюжета. Весь фильм я смотрел не моргая глазом. Я жил этим фильмом на протяжении 2 часов, искренне переживая за главного персонажа. В фильме есть много неожиданных поворотов, которые не дают зрителю отвлекаться. Браво! P.S. Российский Кинематограф еще умеет снимать шедевры. 10 из 10
После яркого для режиссерского дебюта «Я остаюсь» следующего фильма Карена Оганесяна я ждала с надеждой на куда более интересную работу, чем насквозь вторичный, неимоверно предсказуемый компилятивный суррогат под названием «Домовой». Так что если бы не удачная дебютная заявка, я вообще не стала бы писать о новой картине ни строчки, поскольку на общем сером отечественном кинофоне она ничем не выделяется. Домовой – это все тот же «вор» Машкова, постаревший, но не утративший ни приблатненных манер, ни общей хамоватости речи, преквалифицировавшись в современного, худо-бедно, но читающего киллера, тот же затертый до дыр типаж убедительно пьющего и не врубающегося в происходящее вокруг него Хабенского из «дозоров», те же заламывания рук всепроникающей, как радиация, Чулпан, те же ископаемые менты-лохи… О чем тут говорить, если при всей искусственности и нелогичности сценария и топорных диалогов на уровне дешевых комиксов, все понятно и предсказуемо с автографа в магазине, поскольку давно уже видано-перевидано в голливудских историях? Работу оператора, к большому сожалению, не замечать невозможно. На протяжении всего этого тягомотного зрелища меня не покидало ощущение, что снимал этот бред хронический алкаш, руки которого с похмелья не просто дрожат, а ходят ходуном. Саундтрек просто не в тему. Ни о какой достоверности в этом фильме и речи быть не может: ни в отношениях между людьми (всеми, кто вообще вступает в какое-либо взаимодействие в кадре!), ни в хронологии возможного развития событий, ни в самой интриге. Неудивительно, что детали фильма стираются из памяти практически на ступенях кинотеатра… Что остается? Особая нелепость проповедей профессионального убийцы(!), наставляющего на путь истинный писателя (как бы профессионального знатока человеческих душ) и объясняющего, как тот морально низок в отношении сына и призывающего брать с него самого пример, как строить жизнь и чем в ней руководствоваться. Что же это еще, если не очередной случай торжества отрицательного персонажа в нашем предсказуемом отечественном кино? И хотя местами, конечно, фильм смотреть было очень смешно, до пародии он все-таки немного не дотягивает… Самое печальное, что из всей этой не стоящей внимания напыщенной дребедени он единственный не вызывает отвращения и презрения. Особенно на фоне ментов, после сотого просмотра записи видеонаблюдения в магазине сделавших, наконец, «глубокомысленный» вывод, что перед убийством и до встречи с Писателем киллер там бывал, поскольку ни разу не подставился под камеры. «Да уж, наверняка он с большей ответственностью относится к своему нелегкому киллерскому труду, чем создатели этого очередного панегирика убийце, - подумала я. – От качества его подготовки зависит жизнь или смерть, свобода или тюрьма, а от вашей, господа кинематографисты, только… идеалы кинозрителей, герои, на которых захочется быть похожим».
Не очень удачно всё складывается у молодого писателя Антона Праченко, безрезультатно пытающегося вывести на широкий взор свою книгу «Домовой» о наёмном убийце, про которого он прочитал в какой то газетной статье. Издательство посмеивается, читатели говорят мол «Га*но», а на самой презентации книги еле набирается полдесятка человек. А тут еще и девушка жалуется на постоянные запои и нехватку внимания, сына навещать надо… вообщем времени на вдохновение особо нет, хотя вобщем на творчество его уходит больше всего. И вот по определённым обстоятельствам Антон знакомится с наёмным убийцей по прозвищу «Домовой», выполняющий скажем роль музы, и предлагающий ему совместно написать эту самую его книгу, высказавшись мол «Пишешь складно. Да правды ноль.» Дальше, что бы я не писал про сценарий – сплошной спойлер. Книжку сразу говорю не читал. Сценарий у фильма крайне интересный, динамичный, и что мне нравится больше всего - заточенный на деталях. Никаких провисаний действия, скучных сцен, и предсказуемости я не увидел. Смотрелось на одном дыхании, и с подробным разбором некоторых сцен при выходе из кино (с другом). Разбираю до сих пор пару моментов, и крайне нуждаюсь в повторном просмотре. Такое правда редко бывает у меня. Актёры без исключений радовали взгляд. Хабенский замечательно вписался в роль писателя среднего звена. Сама роль в фильме у него довольно многогранна, эмоций от него будет увидено множество, и все они отыграны на очень высоком уровне, и не вызывают никакой ухмылки или отвращения. Верю. Машков – ну просто один из лучших наёмных убийц виденных мною. Очень колоритен, харизматичен, хладнокровен, а главное – острит на протяжении всего фильма, причём делая это так естественно и беззаботно, что не смеяться над его фразами я просто не мог. И самое прекрасное что эти остроты у него не пару тройку раз за фильм, и даже не через фразу… почти вся его роль выдержана в них. Слушать его было – одно удовольствие. Видеть – еще одно. Чулпан Хаматову не могу не отметить. После дуэтов Хабенского с Боярской, она – просто глоток свежего воздуха. Уж получше Лизы это точно. Насчёт визуальной части фильма, меня ожидал небольшой сюрприз. Почти все ассоциации которые у меня возникали по ходу фильма, были ни с кем иным как с Дэвидом Финчером. Нет, ни Оганесяна, не Финчера я сравнивать не собираюсь. Просто не хочу отрицать что стили Домового и фильмов Дэвида довольно во многом схожи, как то безукоризненность некоторых кадров, ночные сцены, насыщенные цвета, приёмы фокусировки… Вообще операторская работа мне очень хорошо отлегла в памяти. Креативная такая, не без интересных планов и движений. Да и аппарат вестибулярный ни сколько не мучается. Одно из самых запоминающихся достоинств фильма: музыка. Право слово, не особо знаю кто такая Нино Катамадзе и группа «Инвайт», но то что музыка в фильме просто восхитительна и по всем параметрам подходит к происходящему на экране спорить не стану, и в обязательном порядке должен достать этот лакомый саундтрек. Ну и пару слов о «мясе»: экшна в чистом виде тут не особо много, в подавляющем большинстве просто стрельба по всем подряд из пистолета с глушителем. Но прибавив к этому достаточное количество крови, опять же операторскую работу, и далеко не одну режиссёрскую находку, в итоге получаем очень эффектное зрелище. Которое может даже пару раз заставить вас подпрыгнуть на кресле. Сплошные плюсы… нет, ну серьёзно, как я и написал выше, лично мне придраться ну совершенно не к чему, всё начиная от начальных титров и заканчивая финальным кадром впечатлило меня до глубины мозгов. Ну и какого тогда фигу я должен ставить 9 или даже 9,9? Этот фильм я долго не забуду. 10 из 10
[можешь, когда захочешь] Много ли за последнее время наши Отечественные друзья выпустили впечатляющих картин на широкий экран? Если хорошенько не задуматься и не вспомнить, то трудновато будет ответить на этот вопрос. Единственное, что на ум может придти, так это картина Никиты Михалкова «12». Но когда это ещё было… Приходит время, и русские создатели наконец-то вновь могут порадовать своего же зрителя отличным продуктом. За свою карьеру Карен Оганесян снял только вторую картину, а его уже хвалят во всех всевозможных кругах. Правильно делают. Если человек умеет толково снимать кино, подходить к этому делу серьёзно, то и результат у него получается соответствующий. [пишешь складно, да правды ноль] Жил-был на свете Антон (нет, не Городецкий) Праченко и была у него довольно тяжкая и скучная жизнь. Глядя на этого героя, складывается впечатление, что его существование заключается только в том, чтобы целоваться с бутылкой, внутри которой спиртное, и пытаться настрочить новую главу для своей будущей паршивенькой книжки. А за неё он получит копейки, на которые он купит очередную бутылку спиртного, а не кусок хлеба для себя или подарок своей девушке или сыну. Но за чёрной жизненной полосой, как и у каждого человека, идёт белая полоса. Но можно ли эту полосу назвать белой? Казалось бы, в жизни Антона появился человек, который может помочь написать очередную книгу, хорошую книгу; за эту книгу дадут приличные деньги, а ещё спившиеся писатель за новые оригинальные идеи сможет вновь приобрести популярность как раньше. Ведь сейчас поклонникам за последние произведения даже 100 рублей жалко отдать, раньше, мол, намного лучше писал. А для того, чтобы вновь подняться, писателю придётся сделать то, что он никогда не делал раньше, но часто писал об этом в своих книжках. А именно убить. Впервые прочувствовать то, что чувствуют герои его романов. Ведь человек, предлагающий ему помощь, сказал прямо в лицо: «Пишешь складно, да правды ноль» [вот, такой вот заворот] Возникает ощущение, что сюжет этого фильма словно вчера родился, будто оригинален до невозможности. Просто трудно вспомнить что-либо похожее из ранних картин подобного жанра. Но не стоит, естественно, это утверждать, так как наверняка подобных историй уже было выше крыши. Так или иначе, в памяти сразу ничего не всплывает, а продукт преподнесли грамотно. Довольно-таки интересный и увлекательный, местами психологический, получился фильм, который имеет значительное количество неожиданных поворотов в сюжетной линии. Зритель порой не сможет предугадать каждый шаг главных героев. Один ведёт свою игру, а у второго совершенно не понятно, что творится в голове. В результате этого, приходится гадать над некоторыми вопросами. [человек сам по себе одинок] Понять характер главных героев помогают второстепенные персонажи, так как каждый из них по отдельности какой-то странный, загадочный, отстранённый от основного общества. Как сказал сам Домовой: «Человек сам по себе одинок. А те, кто рядом, просто мешают ему». Но у этих главных героев своя причина: им обоим просто необходимо, чтобы они были в одиночестве, так как этого требует работа каждого из них. У них совершенно разные профессии, но каждая из них не лучше и не хуже любой другой. Константину Хабенскому и Владимиру Машкову не в первый раз играть вместе в одном фильме, но так здорово они ещё не играли точно. Отношение к Хабенскому всегда разностороннее: в одних фильмах раздражает, в других вообще не вызывает никаких эмоций, в последних от него можно остаться в восторге. В данной картине этот товарищ вызывает только восторг. Ведь может, когда захочет. Он настолько вжился в свою роль, что временами его становится реально жалко. А в финальных сценах, так вообще был великолепен. Что касается Машкова, то тут без особых комментариев. Этот актёр играет всегда безупречно, а роль наёмного убийцы как будто специально писалась изначально для него. Лучший киллер Отечественного кино. По началу может возникнуть мысль, что героиня Чулпан Хаматовой будет здесь явно лишней, но оказалась весьма к месту. Её героиня помогла подчеркнуть характер одного из главных героев, плюс ещё несла в себе определённый колорит. Сама же актриса сыграла хорошо, даже очень. Особенно, когда ссорилась с Антоном. В этих сценах выглядела очень убедительной. Армен Джигарханян вызывал небольшую улыбку. После такой роли как Гурген из многосерийного фильма «Бандитский Петербург», его трудно представить в каком-либо другом образе среди криминальных авторитетов. Был к месту, но определенного интереса его данный персонаж не вызвал. Но фильм от этого абсолютно не пострадал. [жду отличного финала] Операторская работа выполнена великолепно. Камера тряслась порой так, что сразу возникало ощущение реальности. Не до такой степени, что может пострадать вестибулярный аппарат, конечно (как в фильмах Пола Гринграсса), но для русского кино очень даже прилично получилось. Музыкальное сопровождение получилось атмосферным, сильным. Финал шикарный, концовка явно удалась. Фильм вышел действительно хороший, ни одной скучной секунды, смотрится на одном дыхании. Если сейчас хочется посмотреть отличное русское кино, то в самый раз посмотреть «Домового». Этот фильм смог оправдать ожидания. А такое редко у нас бывает в последнее время. В завершение хочется закончить фразой, которая подчеркивает одну из моралей фильма: [убивает не оружие, а человек] Готов подписаться под каждым словом.
Совершенно случайно попали на этот фильм, выбрали наугад. И неожиданно получили массу удовольствия. Почему, интересно, этот фильм не имел такую широкую рекламную компанию, как 'Адмирал', ведь он по сути дела не уступает ему, и учит даже, наверное, большему. А если учесть, что в этом фильме вы вместо Боярской будете лицезреть Чулпан Хаматову, а игра Хебенского, по моему мнению, впечатлительнее, чем в 'Адмирале', то уж и подавно стоит задуматься, то ли кино нам рекламируют? Не подумайте, что мне не понравился выше упомянутый исторический эпос...Понравился! Но 'Домовой'... Кто посмотрел, меня поймут. Хабенский. Гениален. Роль от начала до конца сделана отлично!!! В момент, где он по зверски затаскивает девушку в постель, мне было страшно, вот действительно страшно. Не многие так могут. А это человек может сыграть всё, даже полнейшее ничтожество, подобно в сцене в доме посреди поля. Машков. Гениален. Настоящий киллер. Впервые на экране русского кино видела прямо-таки настоящего убийцу, который вызывает где-то в уголке сердца уважение. За то, что знает жизнь и понимает её лучше некоторых, и не врёт себе и другим. И даже хорошо, что сценаристы не стали вдаваться в подробности, как он стал таким. Это было бы лишним. Он такой какой есть на данный момент встречи, и 'его работа ничем не хуже и не лучше других'. В некоторых местах сюжет предсказуем, но это ничуть не умоляет его достоинства. Ведь главная идея четко выдержана. Как иногда опасно уходить в другую реальность и стоить иллюзии, ведь можно доиграться, как Антон, а расплачиваться-то придется уже в настоящей, непридуманной жизни. Конец хорош. И отлично сыгран... Что дальше тебя ждет, Антон? До конца жизни страх за себя и за близких и угрызения совести. Оглядывайся, каждый раз, в магазине, в ресторане, в парке... Ведь Домовой вечен. Настали времена, когда киллер философствует о жизни и как священник наставляет на путь истинный, объясняет простые вещи, а писатель не способен отличить где вымысел, а где правда, и где она, та черта, которую не стоит переступать. Отдельное спасибо оператору за оригинальный подход к работе и верхний план. P.S. Пожалуй самый существенный недостаток фильма - это прическа Чулпан Хаматовой. Хоть убейте, не пойму к чему????? Она отлично сыграла бы наивную, слепо влюбленную девушку, работающую в конюшне и без этого ужаса на голове. Но пусть отныне самые страшные ляпы русских фильмов будут вроде неудачных причесок. И тогда можно верить в лучшее для отечественного кино. 10 из 10
С отечественными фильмами творится парадоксальная ситуация. Кругом заговорили о подъёме отечественного кинопроизводства, стали стабильно его финансировать, Михалкова отметили в Венеции, и чуть было, не дали опять потрогать Оскар, а в новогодние праздники в кинотеатрах не осталось места зарубежным фильмам. Можно ли назвать это окончательным подъемом на ноги российского кино? Ответ, однозначно, нет. Не секрет, что кассу собирает исключительно широко рекламируемое кино, продолжения советских хитов или работы одного неуважаемого канала на три буквы, первая «т». Отечественное кино будет находиться в кризисе, пока зритель не научится его смотреть, выбирать и ходить только на тот фильм, который этого заслуживает. Ни для кого не секрет, что большинство отечественных лент финансируются государством, и именно поэтому за него часто стыдно, за то, что он финансирует ширпотреб. Будь фильмы полностью разрабатываемы компаниями, ставившими перед собой цель извлечь из проката прибыль, можно было бы сделать скидку, мол, спрос диктует предложения. В такой же ситуации нельзя. Вот «Домовой» у нас не стал коммерчески успешным, также как и побратим этого фильма - «Список контактов», не может похвастаться большой кассой, может, «герои мошенники» больше не катят? У нас же, принято нынче снимать кино о патриотическом прошлом, либо сироп о настоящем. Вспоминается всего один достойный отечественный социально направленный фильм за последние пять лет – «Ласточки прилетели», вот и «Домовой» скорее стал данью ушедшим лихим 90-м. «Домовой» по духу переносит зрителя в те стародавние времена, когда детективная и воровская литература продавалась на каждой автобусной остановке, киллер был востребованной профессией, а пистолет вернейшим аргументом. Только писателю из «Домового» придуман современный лоск, автографы он раздает в книжном магазине, и его литература покупается не на уличных прилавках, киллер не дурно оснащен технически, на улице 2008 год. Больше о России в фильме не будет не сказано ни слова, исключительно игра в кошки-мышки, по правилам которой, писатель должен почувствовать себя в шкуре профессионального убийцы. Актёрский дуэт подобран аккуратно, Машков и Хабенский два совершенно разных актёра, первый всегда ассоциируется с бандитом, второй с ментом, а благодаря «Особо опасному» ещё и с Анжелиной Джоли. Словом оба сыграли хорошо, и дополняли друг друга, несмотря на то, что фильм резко провисал в те моменты, когда Машков обучал Хабенского киллерскому мастерству. Даже в «Опасном Бангкоке», о котором вообще неприлично вспоминать, моменты, когда герой Кейджа воспитывал наследника, подданы динамичнее. Ещё ключевое отличие этого киллера Кейджа от наших двух, в том, что Кейдж, искал себе оправдание, мол, его будущая жертва не хороший человек, «для кого-то и плохой». Наши же, как всегда отличились, непросто показали киллерскую профессию достойной, но и придумали из этого циничную игру, «выбирай, кого хочешь убить». Когда-то Люк Бессон с помощью добродушного лица Жана Рено, попытался очеловечить профессию наемного убийцы, Карен Оганесян напротив, ничего не сделал, его киллер был бы совершенно карикатурным персонажем, не сыграй его Машков. Смысл картины Оганесяна оказывается очередным рассказом о марионетке и кукловоде, профессия киллера и писателя уходит на второй план, во главе угла та же история, что недавно в «Списке контактов». Актеры, бесспорно, поработали на славу, по сути, сыграв Бреда Питта и Эдварда Нортона из «Бойцовского клуба», герою Хабенского по ходу так же стал нравиться этот «клуб», он вошёл во вкус, и уже не мог остановиться, больно уж был авторитетен для него его новый друг. Подражание страшная вещь, особенно когда переходит в манию, Хабенский достойно смотрелся в такой роли. Машков же в отрицательных ролях особенно хорош, во многом из-за того, что даже плохой человек в которого он играет, кажется симпатичным и довольно-таки глубоким. По крайней мере, большую часть фильма. Удивляет другое, что фильм с такими, на первый взгляд известными, и если судить по «Дозорам» кассовыми актёрами, зрителями редко посещался. Видимо в этом ещё одна проблема нашего современного кино, не готов ещё наш зритель идти на имена, он чаще покупается на рекламу «Дозоров» да «АдмираловЪ», которые, по сути, промывают ему мозги, а «Домовой» с тем же актёром, будто и не фильм вовсе. Создается впечатление, что за прошедший год наш кинематограф преследовал одну цель – лишить зарубежных конкурентов залов, достойную альтернативу предлагал редко. Не правильный способ борьбы с конкурентами, нельзя искусственно воспитать патриотов, разве что промыв ему мозги.
Гадкий дождь. Улицы заполнены, куда-то спешащими людьми. Поток нечистот, движимый куда-то. Только дождь его и смоет. Дождь и пойло. Много пойла. Очевидно, такие мысли посещали беспокойную голову, современного писателя Антона Праченко. Новый роман в мягкой, обложке, дешевой, как и его отношения. постоянные ссоры с подругой стали нормой жизни, а алкоголь отдушиной. Антон живет совсем не той жизнью, наполненной адреналином и приключениями, как в его книгах. Жизнь Антона, скучна, сыра и однообразна. Лучиком света является, даже не родной, прибывающий в детском доме сын, а скупые гонорары выплачиваемые мерзким редактором. Одним днем, все меняется, случайная встреча, рождает предложение, от которого Праченко не может отказаться. Киллер которого он отождествлял с судьей вершителем на страницах своих книг, будто выпрыгивает из романа, и понурым, дождливым, днем предлагает Антону заключить любопытную сделку.. Это мой вторичный, просмотр данной картины, как и в далеком 2009-м, так и сейчас, мой вердикт неизменен. Годно, очень годно и хорошо. Ибо адаптировать такой сложный по стилистическим компонентам, стиль как noire,( тем более адаптировать в русской действительности тогдашних нулевых), это уметь надо. Карен Оганесян смог, и сумел. Но о хорошем поп порядку. Залогом правильного нуара, есть противопоставления героя хорошего, герою плохому. При этом, понятие 'хороший', практически всегда, очень условно, это герой сомневающийся. Вместо стального внутреннего стержня характера, у таких тяга к саморазрушению, в которой не последнее место занимают вредные привычки. 'Плохой'-он почти всегда-зло. Но, не лишенной харизмы, остроты слова, и шарма очарования, из-за которого очень часто градус симпатий переходит на сторону зла. Антон Праченко-типичный писатель дешевого чтива, в депрессии. Домовой- полный загадок улыбчивый киллер. Он добрая протягивающая, полную лапу корма, кошка. А Праченко, если угодно- доверчивая мышка, забитая обстоятельствами, и переживающая отнюдь не лучшие времена. Домовой услужливо играет с Антоном, который на волне писательского любопытства просто неспособен понять, что в мире Домового, нет такого понятия как 'дружба'. Постепенно мир Домового-кошки, начинает потихоньку трансформировать и характер Антона-мышки. Владимир Машков вместе с Хабенским, проделали сложную работу, вырисовывая на экране нарастающее напряжение. Переход от странной, мягко, говоря, дружбы, киллера и писателя, неспешно ведет тропою крови, писателя-Хабенского к последствиям. Прописаны эти 'взаимоотношения' с хирургической точность. Фильм великолепен тем, что в нем попросту нет ничего лишнего. Характеры прописаны четко, и порочно. Все на своих местах сцены и выходят как по команде. Все, местами, пафосно, гротескность присутствует, в меру. Очень порадовало полное отсутствие типажей 'продажных ментов', а также 'теневая власть' в лице Армена Джагрханяна. Армен как некий довершающий штрих пафоса в картине. Смотрится эффектно, выдавая задумчивые монологи, указания, столь-же пафосному подручному. Из Домового вполне могла бы выйти франшиза. Ведь персонажи годные. но во вселенной Антона Праченко, франшизы- это нечто дешевое, на бумаге плохого качества. оттого продолжение, вполне могло погубить память о хорошем фильме. Становиться даже печально что в настоящее время, таковых снимают очень мало. Ибо при сравнительно жалком бюджете в три миллиона, Домовой может смело тягаться с заокеанскими представителями в жанре.
Наконец посмотрел этот фильм, с подачи автора какой то статьи примерно годичной давности о современном российском кинематографе, который упоминал этот фильм как пример 'качественного современного российского кино'. Прямо по списку и пойду. Сценарий Относительно перспективная задумка и пластиково-утрированная её реализация. С самого начала нам предлагают 'авторское' видение типажных персонажей, которое к реальной жизни не имеет никакого отношения. Не веришь ни одному образу: ни 'боссу' в белых костюмах; ни алкашу-писателю, непохожему на целеустремлённых современных бизнес-литераторов, а скорее на советских диссидентов; ни 'киллеру', внезапно исполняющему жутко сложные технически убийства, да ещё и в совершенно неподходящем месте перед книжным магазином... Жанр вроде бы заявлен как - драма, но получился почти что комикс. Правда, смешной в своей серьёзности, совсем без гротеска и преувеличений. И практически с самого начала предсказуемый. Интрига была только в том, как интригу понимает автор сценария. Образы не проработаны, что тоже бросается в глаза. Мотивация персонажей весьма надуманная и подаётся резкими штрихами, эмпатия просто не успевает появиться, как идёт следующая сцена. Отсюда следуют и проблемы с актёрской игрой... Актёрская игра Так как играть практически нечего, Хаматова в непривычном для себя амплуа изображает этакую стервозную сучку, Хабенский остаётся собой (найдите 1 отличие с персонажем из 'Географ глобус пропил'), Машков комфортно пребывает в традиционном для себя амплуа сурового мачо. Нет характеров, нет образов, поэтому у зрителя нет чувства сопричастности. В этом смысле хорошей палитрой может быть 'Подпольная империя', где есть куча разноплановых персонажей, характеры которых читаются с пары кадров, и где невозможно не проникнуться их проблемами. В каждый гроб персонажа забиты свои гвозди. 1) 'Вика' представлена моментально взрывающейся сукой, которая мечтает познакомиться с сыном бойфренда. Получился этакий оксюморон. 2) Персонаж Джигарханяна ведёт себя как кто угодно, но не авторитет. Не надо быть специалистом по бандитам, чтобы понимать архетипическую психомоторику. 3) 'Антон' внезапно из тихони-писателя-алкоголика превращается в отчаянного садиста, долго и методично бьющего по голове тяжёлым предметом нового ухажёра Вики. Даже в челюсть двинуть сможет не каждый, а вот так методично ломать голову сопернику могут только редкие отморозки. Да, да, бывает, когда надо защищать семью или детей, там тихони могут и не такое учинить. Но тут нет никакой внутривидовой агрессии - Антон не был загнан в угол, чтобы идти ва-банк. 4) Супер профессиональный убийца может быть дерзким, но гарантированно не станет устраивать театрализованные представления по самоликвидации, с вовлечением писателей и прочих посторонних лиц. Просто потому что в таком спектакле случайности оборачивающиеся провалом множатся в геометрической прогрессии. В общем, исключительно театрализованное шоу. Ну и т.д... В итоге нет ни одного героя, которому веришь. Всё действо предстаёт лишь калейдоскопом и иллюзией. Режиссура В целом всё поставлено на хорошем сериальном уровне, как на федеральных каналах. Правда почему такая постановка использована в кинофильме мне непонятно. Операторская работа/'картинка' Проблемы с картинкой следуют из режиссуры, когда периодически используется немотивированная дрожащая камера, 'дёрганная' камера, когда этот приём совсем не нужен и т.д. Самое жуткое это - свет. Возьмите любые кадры 'восьмёрок' из фильма, и сравните с любым приличным американским сериалом, или фильмом. Планы сливаются, про тоны или палитры планов никто и не думал, контровый и моделирующий свет как на примитивном хоум-видео. И даже на планах с естественным освещением картинки нет - снимали как есть. Почему в России ТАК снимают большое кино - давно вопрос риторический... На фоне прочей российской кино-продукции этот фильм выглядит вполне привлекательно. Но только на этом фоне. 4 из 10
В большинстве случаев в кинематографе так уж сложилось, что главными персонажами должны быть люди. Если главный персонаж не человек, или не имеет проблем присущих человеку то мы попросту не сможем этому персонажу сопереживать. А что если этот самый персонаж настолько неприятен, что ему просто не получается сопереживать? Ставить себя на место человека, который ведет себя как законченная сволочь не особо приятно. Вот как раз в «Домовом» главный герой именно такой. Антон Праченко писатель, алкоголик и вообще не самая нелицеприятная персона переживает творческий кризис. Однажды прямо у него на глазах киллер по кличке Домовой убивает двух человек. Произошедшее убийство вдохновляет Антона продолжать писать. При составлении фоторобота писатель лжет, что не помнит лица убийцы. Через некоторое время Домовой сам находит Антона и предлагает ему вместе написать книгу, ведь киллер, кажется, совсем не прочь рассказать о своей тяжелой профессии. После такого описания понимаешь, что главный герой отнюдь не чистый душой и сердцем рыцарь. А уж после просмотра так вообще оказывается что Антон, не прочь напившись и на свою девушку руку поднять. Та в свою очередь прощает своего парня, хотя и дураку понятно, что после всех его выкрутасов счастливой жизни с подобным человеком не построишь. Зато когда в руках появляется так желаемое оружие, главный герой мигом начинает чувствовать себя Джоном Рэмбо и не прочь потыкать им в безоружного человека, дабы потешить чувство собственного превосходства. Также у писателя есть больной сын, которого он отдал в какой-то диспансер (потому что он привык работать в тишине) и которого изредка навещает между попойками и бумагомарательством. На фоне такого протагониста, антагонист представляется перед зрителями, наоборот, в более выгодном свете. Хотя и стоит признать помогает этому по большей части минимум известной информации о Домовом. Весь его характер раскрывается через его поступки и разговоры с Антоном. Он собран, хитер и всегда знает, что нужно делать. Казалось бы, он должен отталкивать от себя, ведь он убийца, но все получается с точностью наоборот, на фоне такого главного героя за ним наблюдать намного интереснее. В случае если рассматривать «Домового» не огладываясь на персонажей, то перед нами предстает крепко сбитый триллер с хорошо вжившимися в свои образы актерами Владимиром Машковым и Константином Хабенским и немного предсказуемыми сюжетными поворотами. А если еще и сделать скидку на то, что это русское кино, тогда «Домовой» и вовсе можно назвать одним из лучших фильмов снятых в период с 2000 по 2010 года. 7 из 10
Сюжет фильма начинается с писаки-неудачника, который ищет свою музу на дне бутылки. Случайно вышедший на него подписчик, оказывается киллером широкого профиля и от этой встречи у неудачника что-то щёлкает в голове... Лавинообразного развития сюжета, как многие привыкли к Голливуду, здесь предусмотрено не было. Неспешное повествование закономерно идёт к развязке. Где-то на середине фильма мелькает мысль о том, что может они - один и тот же человек? Но нет - отбрасываешь ты закрученный сюжет и смотришь на счётчик времени: за полтора часа не впишутся. Да и предпосылок не было, хотя было бы круто и необычно для русской (ну или советской) режиссуры. Игра актёров на уровне сценария: от них не требовалось сложных сцен, от туда и похвалы. Только в развязке Хабенский попытался наверстать упущенное, но этого оказалось мало. Актриса второго плана ровным счётом никакая: на эту роль могли бы позвать и студентку из ГИТИС. Роль не раскрыта, что, подозреваю, и предполагалось сценарием. Реплики Машкова короткие как выстрел и ёмкие как фразы Омар Хайяма. Персонаж мрачный и немногословный. Полагаю, люди его профессии редко бывают иного типажа. Труды оператора получились отличными, хотя количество статичных сцен в фильме на чуть более полутора часов могло быть и поменьше. Создаётся впечатление, что невписались в бюджет: осталось несколько недосказанных хвостов, на которые вначале было потрачено экранное время. Если в этом и была задумка, то она явно не оправдалась. Итог: Ещё бы минут 30 на камеру и получилась бы не плохая смесь Мизери и Бойцовского клуба...
« - Каждый шаг, каждый поступок, даже самый обдуманный, может оказаться неверным… Как бы то ни было – это лучше, чем стоять на месте.» (с) Фильм Карена Оганесяна, как обычно в нашем кинематографе - явной криминальной направленности. Но речь в нём идёт не о «братках» и разборках. Рассказанная в фильме история, в принципе могла произойти где угодно, хоть даже в Америке ( подозреваю сюжет был бы чуть более выверен и гораздо эффектней закручен, если конечно снимали бы они ). Но снимали мы, и это видно. Бюджет маловат, мало локаций, практически нет массовки…Зато в ролях заняты, мягко говоря не самые последние наши актёры. Тот случай, когда главное выходит на первый план. А именно – сценарий, что является самым главным составляющем фильма – здесь прост, лаконичен, но в то же время продуман и грамотно завершён. Насколько мне известно, в своё время сценарий «Домового» участвовал в каком-то конкурсе оригинальных сюжетов, и даже вроде как получил главный приз. Вполне возможно, если судить по фильму. Сюжет и в правду держит в напряжении, приглашённые на ведущие роли Константин Хабенский и Владимир Машков – оба чрезвычайно харизматичные артисты, за их игрой интересно следить, даже когда долгое время кто то из них остаётся в кадре один и вроде нечего такого не происходит. Помимо них, имеется ещё Чулпан Хаматова в роли девушки персонажа Хабенского, её героиня привносит в сюжет некую долю романтики, и в то же время, как не парадоксально – обыденности. Она «пилит» героя Хабенского, просит уделить ей внимание и всё такое, как обычно делают девушки. В то время, как сам Антон ( так зовут молодого писателя криминальных треш-романов, которого играет Хабенский ) просит её оставлять его на некоторое время одного –в противном случае у него не выходит сосредоточиться на работе. От этого у них с Викой ( имя героини Чулпан Хаматовой ) постоянные склоки, а после постоянные примирения… Сюжет берёт «заворот» с той минуты, как к презентующему в маленьком книжном магазине свой новый роман Антону, подходит среди прочих желающих получить автограф, некий субъект в бейсболке и капюшоне. Он взяв книгу, спрашивает не приходилось ли Антону самому убивать ( тот пишет серию криминальных романов, центральный герой которых –профессиональный киллер по кличке Домовой ). Получив разумеется отрицательный ответ, мужчина уходит. А всего через несколько минут, подошедший к окну Антон становится свидетелем хладнокровного убийства этим человеком двоих неизвестных, которые проезжали мимо магазина в дорогой иномарке…Придя в себя после беседы с криминалистами, герой внезапно ощущает в себе невероятный творческий импульс. Буквально за ночь он пишет большой кусок нового романа, который утром относит редактору издательства публикующего его писанину, и там нет придела восторгам. Поняв, что он случайно встретил свою музу, Антон решает не упускать случая, когда тот самый киллер взявший у него автограф в книжном магазине, после представившийся Домовым, предлагает ему стать своего рода консультантом в криминалистике. Но очень быстро от теории новоявленные партнёры переходят к практике… Так же в сюжете большую часть занимает личная жизнь героя. Писатель имеет маленького сына Павлика, который живёт в интернате для умственно отсталых, и которого Антон время от времени навещает. Долгое время он отказывался знакомить с ним свою девушку, хотя Вика сама настойчиво его об этом просила. После в откровенной беседе с киллером, Антон расскажет при каких обстоятельствах он отдал туда сына. Это придаст сюжету одновременно реалистичности и драматичности. Монолог хнычущего, сидящего прикованным цепью к трубе персонажа Хабенского невероятно пронзителен. Видно, что судьбу и жизненные коллизии своего во многих отношениях не идеального героя Константин Хабенский, что называется преломил чрез себя. От того его писатель получился правдоподобным и живым… В отличии от героя Хабенского, о персонаже Владимира Машкова неизвестно совершенно нечего. Известно лишь, что он киллер, что работа у него ( с его слов ) не лучше и не хуже чем у других, и что он –одиночка. Со временем станет понятно почему именно неудачливого писателя Домовой взял себе в компаньоны ( киллер «уберёт» очередную жертву, и обставит всё таким ловким и хитрым образом, что все подозрения будут указывать на Антона ). Финал картины законченный, вполне подходящий под определение «хеппи-энда». И поразительным образом напоминающий окончание комедии «Дюплекс» ( кто смотрел оба этих фильма, тот поймёт что именно я имею в веду ). Становится ясно, что персонаж Машкова вовсе не злодей, каким может начать казаться с середины сюжета. Но и положительным его разумеется не назовёшь, впрочем как и героя Хабенского тоже... Мне вообще очень нравится то, когда авторы не делят персонажей фильма на «чёрных» и «белых», а показывают светлые и тёмные стороны каждого героя, играя так сказать на их «оттенках серого». Дуэт у Хабенского и Машкова вышел отличный, тем более, что эти ведущие актёры нашего кино уже снимались вместе. «Домовой» вновь свёл их на съёмочной площадке, и дал возможность поиграть «в кошки-мышки». Актёры показали себя мастерами своего дела. Даже те, что были заняты «на подхвате». А среди них, между прочем оказались Виталий Кищенко, Александр Адабашьян и даже маэстро Армен Джигарханян! Судя по тому, что бюджет у фильма был относительно не большой ( всего 3 миллиона долларов ), видно значительную его часть продюсеры предпочли потратить на известные имена в титрах, что бы привлечь зрителя, вместо того, что бы пытаться ставить драки и перестрелки- короче экшена местного разлива здесь удалось избежать ( практически ), и слава Богу! Правда иногда низкобюджетность ленты всё же лезет в глаза. Понятно, что снимали в найденных локациях, в настоящих муниципальных учреждениях ( магазины, кафе, отдел милиции, квартиры и детский дом ). Но это вам не Голливуд, где при необходимости запросто на студии создадут декорации необходимых помещений, и с этим тоже нужно считаться. Авторы сценария Олег Маловичко и Сергей Юдаков, сочинили напряжённую, ловко закрученную детективную историю с триллерной составляющей. Актёры здорово этот сюжет смогли разыграть, а начинающий ( на тот момент ) режиссёр Карен Оганесян компетентно поставил интересный, захватывающей своим сюжетом и актёрской игрой фильм. Так же упомяну о добротной работе оператора Заура Болотаева, и атмосферном, немного печальном саундтреке ( с одной классной песней в исполнении неформатной группы «Инсайт» ), сочинённым композитором фильма Нино Катамадзе… Если говорить про «Домовой» лишь парой слов, то это – качественный российский, тяготеющей к драме триллер. Вполне достойный представитель этого непростого жанра в отечественном кино. Поэтому мои: 8 из 10
Знаете, я придумал для себя новую игру при просмотре кино - угадывать места из фильма, если тот снят в Москве, и где я был лично. В этой картине таковыми оказались Курский вокзал и проспект Андропова, по которому мчит поезд метро. Переживающий творческий и семейный кризисы московский писатель знакомится с профессиональным киллером, который берет его под свое крыло. Можно сказать, что Карен Оганесян снимает неплохое кино ('О чем молчат девушки' не в счет). 'Домовой' один из немногих хороших триллеров, снятых в России. Он имеет интересный сюжет, талантливых актеров, неплохую операторскую работу и высококачественную картинку. Со своей сверхзадачей данное кино тоже справляется. Оно одновременно и развлекает зрителя и держит его в напряжении. Не забыты и элементы драмы: непростая жизненная ситуация, в которой оказался герой Хабенского (и я не про его связь с киллером). Впрочем, и герой/злодей Машкова вышел колоритным, со своей философией и жизненной позицией. Порадовали использованные в фильме элементы нуара: внутреннее одиночество героя; мотив дождя; персонажи сливаются с окружающей обстановкой, пропадают в тени. Очень хорошо сыграли Хабенский и Машков. Оба все-таки прекрасные актеры, им нужно только подбирать подходящие роли (какой, например, из Хабенского Колчак? Максимум, Владимир Владимирович П.) Все вышеперечисленное - безусловные плюсы картины. Но есть в ней и то, благодаря чему фильм не смог выйти за рамки всего лишь крепкого триллера. Во-первых, сюжет картины слегка подвисает в середине второго акта. Все, к чему стремится главный герой в этой части ленты выглядит пресно и скучно. Возможно, не хватило динамики. Возможно, метания писателя с его девушкой кажутся второсортными. Сами персонажи (особенно второплановые) выглядят неестественно, а некоторые так и остались нераскрытыми. Нет в них какой-то правдоподобной детали, смотришь на них и понимаешь, что ничем они не будут отличаться, если действие происходило бы в Штатах, а не в России. Но у нас тут не Америка, и люди могут вести себя несколько иначе. Кстати о Западе. Там уже есть как минимум три идентичные картины: 'Преследование' Нолана, 'Список контактов' с Хью Джекманом и 'Особо опасен' Тимура 'НашегочеловекавГолливуде' Бекмамбетова. Но если 'Список...', 'Домовой' и 'Особо опасен' снимались в одно время (2008 год) и не могли передрать друг у друга сюжет, то с картиной Нолана (1998 год) терзают сомнения. Задаешься вопросом: 'А не позаимствовали ли у него сюжетец?' В технических элементах картины тоже нашлись свои недостатки. На экране не хватало крупных планов, а музыка с джазовыми элементами и женским вокалом ну никак не вяжется с атмосферой триллера. Здесь были бы уместнее напряженные и медленные треки. Но если отбросить эти 'киноманские' придирки, то фильм 'Домовой' вышел крепким триллером, что для современного российского кинематографа вообще достижение. Хотелось бы написать, что есть надежда на рост подобного жанра в нашей стране, однако роста этого пока не видно, и картина Оганесяна выделяется как приятный сюрприз.
Надеясь, что этот фильм не куриный бульон, я берусь за ложку и приступаю к вылавливанию кусочков курицы. Где-то я уже видел, как его едят, он даже мелькал в меню кинотеатров, прикармливая изголодавшихся (смотри, надеющихся) по русскому кино. Не думайте, что я провожу параллель с едой для принижения достоинств фильма. Это не так. Все эти метафоры с пищей только для ума. Может, я попрошу добавки, а может быть и стошнит на половине тарелки… Начинаю хавать! Кажется картина «Домовой», это экранизация… или наоборот, опубликованный литературный сценарий… хм, ах да, еще же есть видеоигра… Видимо кто-то опять пожадничал! Кино – до конца не досмотрел, ибо чуть не уснул лицом в салате (опять еда). Нет, не сыт по горло, а скорее отравился. Писатель, киллер, пересеклись, убийство, подстава, месть, выгода и титры, они там уж точно есть. Можно, конечно, вставить меж этих слов и термин саспенс, но это уже будет ложью. Что до персонажей, не верю я в таких киллеров (герой Машкова), палку перегнули, а получился квази! Зато вот, герой Хабенского… с амплуа интеллектуал-алкаша он справился на 5. Что еще запомнилось: невыразительные флешбеки, милицейский участок расположен (судя по убранству комнаты) в туалетном помещении, оперативники у нас во всех фильмах на одно лицо и дождь льет большую часть фильма, как бы намекая. Второй раз смотреть я его не буду, да и желание посмотреть его сейчас вызвала старая брошюрка с кинотеатра, которую, я использую очень давно как закладку, при чтении книг. Теперь я нашел новую, в виде купона на скидку, а прежнюю утилизировал, как и сам фильм со своего винчестера! Ставлю 5 из 10, только за старания съемочной группы, и за «лучше что-то, чем ничего» в российской киноиндустрии) 5 из 10