Рецензии. Годзилла
С этим фильмом я познакомилась ещё в детстве, правда, уже после просмотра одноимённого мультсериала от тех же мастеров. Но как и мультфильм, так и фильм навсегда остались в моей памяти, как нечто любимое, и даже в чём-то шедевральное и я искренне не понимаю, за что фильм наградили аж 2 золотыми малинами... Говоря подробнее: Сюжет: Фильм нам в первую очередь рассказывает о жестокости и глупости человечества, о нежелании одолевать страх перед чем-то неизведанным. И как этот страх работает против нас самих. Возможно, как раз это и стало поводом для столь жёсткой и необоснованной с моей точки зрения критики, ведь в течении всего фильма гигантская игуана (а тут он именно игуана) делает из армии США дураков и клоунов. Разбавляют эту комедию ещё 2, правда небольшие сюжетные линии - одна о французской разведке, а вторая конечно же о любви (куда же без неё). Шпионы мне очень понравились - их мотивация - чувство ответственности за содеянное (если кто не понял, то наш 60 метровый 'малыш' появился благодаря ядерным испытаниям Франции), меня лично очаровала. Что касается любовной ветки, то она на мой взгляд очень и очень проста, типична. Но ни первая, ни вторая линия ничуть не портят фильм, они наоборот, раскрывают нам историю от лица людей. Касательно актёрской игры - тут ничего шедеврального нет, но чего-то убого так же не присутствует. Персонажи очень простые, но всё же в них есть что-то приятное, что-то настоящее. Ну и самое сладкое напоследок - сам Годзилла: Сразу скажу, что американского зверя я люблю гораздо больше, чем оригинального. Японский Годжира ни что иное как монстр, и иного описания нет. У него толком нет интеллекта, нет практически никаких инстинктов. Его внешний вид очень на любителя - от ящера там только хвост. Огромное, тучное и неповоротливое нечто, крушащее всё на своём пути. В него не веришь, ему не сопереживаешь. А вот американский Годзилла его ровная противоположность. Когда смотришь фильм, понимаешь, что это животное, умное, имеющее цель и инстинкты. За него переживаешь, волнуешься. И выглядит он как животное - тут я просто снимаю шляпу перед художниками. Они совместили внешний вид хищных динозавров, современных рептилий и даже немного человеческого. И вся эта каша смотрится ГАРМОНИЧНО - просто Браво. Очень жаль, что этот фильм так недооценён, очень грустно читать гневные комментарии. Видимо люди ждали фильм о бездумном разрушителе городов, а получили нечто более умное, высокое. Но так или иначе этот фильм, и следующий за ним мультфильм подарили нам теперь уже Зиллу, которого, кстати говоря японцы всё же включили в свою вселенную монстров, а не стёрли раз и навсегда. Возможно, в грядущих фильмах вселенной MonsterVerse мы увидим смышлёного потомка главного героя этой картины.: ) P.S.: в данной рецензии я описывала Годзиллу, которого показывали именно японцы с своих фильмах, японского Годжиру из американских фильмов 2014 и 2019 в расчёт я не брала. 10 из 10
Нашёлся вот повод написать о нашем первом кинофильме в кинотеатре вообще. Был абсолютный конец XX века. Дядя и кузен в тот прекрасный вечер решили посетить один культовый кинотеатр неподалеку от нашего дома. Кстати, до сих пор стоит, лишь модернизировали до неузнаваемости. В общем, мы напросились пойти. А что, 8-9 лет есть, в кино показывают какого-то динозаврика, который крушит один американский город. Так им, капиталистам! Вот и вышло, что первым нашим разом был именно 'Годзилла' Роланда Эммериха. Ну, вы помните. кавер одной известной песни от Puff Daddy, крутой клип в ротации на MTV от Jamiroquai. Когда вы в постели с красоткой и тихонько напеваете 'I'm going, I'm going deeper underground'. В общем, тогда, когда многих пока не было на свете, блокбастер казался чием-то невероятным и поражающим воображение. Естественно, казался, поскольку попробовали бы найти интернет-модем или Netflix в казахстанском городишке образца конца 90-х. Сейчас же, мягко временами пересматривая эту пародию на великого монстра, остаётся лишь веселиться и шах поражаться уже тому, как Роланду Эммериху дали полную свободу в создании кинца о чудище-достоянии вообще другой страны. Ладно, ничего не изменить же. Задавать кучу вопросов при просмотре сего-с шедевра эпохи видеосалонов (нет) сейчас точно будет разговором в пользу богатых. Просто-то пробуйте получать удовольствие, когда во время изнасилования никакого другого варианта в наличии не имеется, как говорил персонаж Евгения Цыганова. Спец по червям спасает репутацию бестолковых военных. И он не какой-то аж гений, а лишь сообразительный малый. Боец-заика прямо классно олицетворял карикатурных военных. Блондинка с мягкими титьками такая дурочка дурочкой, что пребываешь в шоке от того, как её из монстриков никто не съел. Настоящий цирк клоунов. Но смешно ведь, недруги, смешно! Чего французы разжевались перед операцией? Потому что смешно смотрелось. Как обычное нью-йоркское жёлтое такси долго увиливало от пасти кайдзю? Поскольку смеха ради чего только не придумаешь. Хорошо, тока есть объяснение их спокойному прорыву сквозь кордон нежданных гостей?! Поймите-с, вы просто не умеете смеяться! С пивом и орешками для тихого вечера самое то. Долой мрачность, апокалипсис, подгонку под реальность. Веселье, Жан Рено, рыба, крадущийся Годзилла, Мадисон-Сквер-Гарден и Крайслер-Билдинг в щепки. Будем, господа!
Немецкий режиссер Роланд Эммерих прочно закрепился в Голливуде и стал одним из ведущих специалистов по кинематографическим разрушениям массового характера. В той или иной мере он уничтожает в своих картинах и целую планету, и небольшие городки, и исторические форпосты, и Белый дом. В 1998 году Эммериху доверили римейк классического фильма катастроф, который как и в оригинале получил название «Годзилла». Пожалуй не стоит упоминать, какому-же существу принадлежит данное имя, так как Годзилла является настоящим товарным знаком, который знает каждый любитель кино. И не случайно в 90-х годах прошлого века Фабрика грез решилась выпустить на экраны обновленную историю, так как спецэффекты начали набирать такую силу, что любой режиссер мог воплотить на экране самую дерзкую свою идею. А так как без масштабных разрушений история Годзиллы просто невозможна, то продюсеры закономерно позвали руководить процессом уничтожения Нью-Йорка именно Эммериха, который совсем недавно сорвал банк в прокате со своим феноменальным «Днем Независимости»! Итак, сюжет начинает свое развитие во Французской Полинезии, где вот уже 30 лет проводят испытания ядерного оружия. Естественно без последствий подобные эксперименты не остаются и в результате очередного скидывания бомбы из яйца обыкновенной ящерицы вылупляется настоящий стометровый монстр, цель которого, как и у любого животного - выжить и дать потомство. И лучшим местом для этого, по мнению авторов фильма, является остров Нью-Йорка со своим влажным климатом, водой и достаточным пропитанием. Так как огромная ящерица, конечно же, приносит американцам немало бед, то в город вводится целая армия, которую позвали консультировать скромного ботаника Ника Татопулоса (Мэтью Бродерик), который является одним из лучших специалистов в радиационных мутагенах. Но не только американцы хотят урегулировать страшный вопрос. В Нью-Йорке также оказалось и тайное подразделение французской разведки во главе с Филиппом Роше (Жан Рено). Они намерены зачистить все ошибки своего правительства, причем ставя теории Татопулоса на порядок выше по приоритету, чем самодовольное американское руководство... «Годзилла» от Эммериха - это настоящий праздник кино, стопроцентный летний блокбастер со всеми вытекающими из этого обстоятельствами. Хотя картина идет более двух часов, но благодаря легкой манере повествования и головокружительным эффектам режиссер просто не дает нам заскучать. «Годзилла» относится к тем картинам, которые совсем не стараются играть на излишнем драматизме, а призваны просто-напросто развлекать своего зрителя. Это типичное кино 90-х, которое в полной мере описывает все составляющие кассовых блокбастеров того времени. Особо радуют здесь главные герои, которые совершенно не хотят нагнетать серьезность, а выступают обыкновенными людьми со своими проблемами и неурядицами. В этом плане Мэтью Бродерик справился просто отлично и мы ни за что не способны поверить что он может превратится в крутого парня. И это даже к лучшему. Самым профессиональным и действенным героем картины становится не кто иной, как Жан Рено. Лично для меня это самый любимый исполнитель в фильме. Эммерих совместил в нем и жесткий профессионализм и изрядную долю комедии. Ну просто невозможно не улыбнуться, когда его Филипп в очередной раз кривится и злится на подопечных из-за противного американского кофе и отсутствия круассанов: «И это по вашему кофе? - Нет, это Америка!». Остальные же герои второго плана также поняли фарсовую составляющую картины и решили сыграть по комичнее. Из них можно выделить Хэнка Азарию в роли бесстрашного оператора новостей, который готов на все ради отличного кадра. Этот сумасброд во многом опекает главную героиню, Одри от Марии Питилло. Это давняя любовь Ника, которая давно сбежала от него, но ситуация с монстров вновь их объединяет. Что же касается самой Одри, то она совсем под стать главному герою - милая, неудачливая и совсем обыкновенная. Таким образом можно отметить тот факт, что Эммерих создал совершенно типичных главных героев, которые местами теряются в свете второстепенных. А из них еще стоит выделить полковника Хикса от Кевина Данна и мера Эберта от Майкла Лернера. Первый - типичный отец солдат и честный служащий. Второй - алчный самодур, мечтающий вновь выиграть выборы. Это два шаблона, которые в «Годзилле» идеально попали на свои места. Но как бы мы ни полюбили героев, «Годзилла» в первую очередь запоминается именно красивыми боями и эффектами. Проломы домов, атака вертолетов, погоня на такси, бой с подводными лодками, безумный побег от потомства Годзиллы - все это снято с огромный размахом и мастерством, которые пока что присуще только Голливуду. Ни в коем случае не ищите в «Годзилле» Эммериха ненужный драматизм и неожиданные сюжетные повороты - это развлекательное кино, призванное просто отвлечь вас на два часа. Многие могут закинуть картине тот факт, что атмосфера оригинала здесь совершенно не чувствуется, но лично я не испытываю трепетные чувства по отношению к японской версии и потому оцениваю новый фильм с чистого листа. Так что приятного просмотра! 10 из 10
Гигантский ящер Годзилла, пожалуй, самый известный кайдзю мирового кинематографа. Этот монстр претерпел изрядное количество появлений как в полнометражной кинореальности (было снято японцами вроде как 28 фильмов с его участием), так и заимев присутствие в мультипликации, и заполучив даже звезду на голливудской аллее славы. Американские киношники заполучили права на создание американской версии у студии Toho ещё в 1992 году, но под руководством известного любителя больших денежных вложений и блокбастеров Роланда Эммериха картина увидела экраны зрителей лишь в 1998 году. Первоначальный планировавшийся режиссёр ремейка Ян де Бонт хотел сохранить дух японской серии, но впоследствии руководство студии производителя передало управление проектом в руки Эммериха с пожеланиями американизации фильма, что режиссёру удалось, даже с лихвой. Эммерих превратил Годзиллу в самый настоящий американский одноклеточный блокбастер. Меня, честно говоря, даже удивляло то, что он умудрился из такого интересного персонажа и истории сделать такую американизированную чушь. Куда тратились 130 миллионов долларов, вообще непонятно, и с чего фильм заполучил премию Saturn за специальные эффекты, также остаётся загадкой. Компьютерные эффекты восторга никакого не вызывают вообще, лишь кукольные детёныши Годзиллы смотрятся неплохо. Сюжет известной истории Годзиллы также претерпел изменения. Теперь это чудовище не доисторический динозавр, проснувшийся после ядерной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки (как в оригинальном фильме), а мутировавшая вследствие ядерных испытаний во Французской Полинезии до огромных размеров игуана. Обретая необходимые размеры, Годзилла испытывает зов своих биологических потребностей в размножении, для чего направляется в сторону Нью-Йорка, по пути прихватив в мир иной плавающих на морском судне японцев. Годзилла вступает на территорию города и начинает всё крушить, не со зла, конечно, просто ищет себе подходящее местечко для оформления потомства и его кормления. Американцы, естественно, чудовище не так поняли и вздумали о том, что Годзилла пришла опустошать их уютненькие жилища. На борьбу с чудием прямиком из Чернобыля снаряжается специалист по червям с греческой фамилией Татополос (специалист, как и подобает всем героям блокбастера американского, по сути, дохляк и чудик. Занимается он влиянием радиоактивности на живой организм), который под руководством и в компании с полковником Хиксом будет Годзиллу вылавливать. На точке в Нью-Йорке история отягчается наличием вездеснующих репортёров, одним из которых является простушка Одри, ранее со специалистом по червям имевшая романтические контакты. Но и это ещё не всё, в это противостояние вливается человек с лицом лошади из Франции по фамилии Рено (как у автомобиля прямо), который представляет интересы своего государства, ведь в Полинезии именно французы бомбили, чувствуют вину, раскаиваются и хотят сгладить последствия. Эти 2 часа экранного времени, на которые было затрачено 130 миллионов долларов - сплошное надувательство и даже надругательство над оригинальной серией. Авторы создали один из самых американизированных и пустых блокбастеров, который я видел. Убогая актёрская игра с комедийными моментами (держался более-менее лишь исполнитель роли полковника Хикса Кевин Данн. В полном ужасе была Мария Питилла - исполнительница роли белокурой простушки-репортёрши), глупой и не вяжущейся с действием музыкой (когда Годзилла шла на свою первую прокормку, из музыкального торжественного сопровождения можно было подумать, что сам Иисус спустился к смертным и идёт в дождь, сияя белым благостным светом) и компьютерными специальными эффектами, на которые ныне способна и студия The Asylum. Годзилла вообще превратилась в бездушное существо, в подобие безмозглого робота, который ходит тут и всё рушит. Да и внешне монстр никакого внимания не привлекает. Притянутый за уши, лишь для разнообразия, угловатый Рено со своими примитивнейшими шутками про Америку и картонным образом; мэр Нью-Йорка похожий скорее на шоу-мена; Татополос, которому всю жизнь лишь с червями действительно копаться; да эта девица Одри, похожая на ожившую Барби. Фильм стойко держал в чувстве скуки и некоторого отторжения. Жаль, для полной картины чуши, авторы не добавили изрядного патриотического пафоса, однако заменили его межличностной драмой, которая также пуста, как и всё происходящее, ещё более усугубляемое попытками вставить комедийную ситуацию, положение или речь.
Годзилла версии 98-го года – это, пожалуй, один из тех немногих фильмов, что одним лишь фактом своего существования способны в одночасье разрушить все то, что было создано за многие годы кропотливой работы режиссеров, сценаристов и постановщиков ранее. Это такой плевок не только на серию, но и в сторону японского кинематографа в общем. Почему? Да хотя бы только потому, что в оригинальных фильмах имелся какой-никакой осмысленный, да и вполне захватывающий сценарий, а здешний сгусток непонятно чего, который авторы с упорством выдают за сценарий, не пойдет даже для второсортного B-Movie. Но обо всем по порядку. Итак, говоря о сюжете, сложно не заметить его однообразность и, что раздражает ещё больше, прямолинейность. Все действие при желании можно описать одним предложением, но да, здесь замечу, что и оригинал не блистал какими-либо драматичными моментами, да сверхинтересными персонажами, но ведь как хитро и по-настоящему захватывающе там все это было подано! А что здесь? Создатели не представили даже того малого, на что покушались – вроде как ремейк оригинала, в попсово-американской манере Голливуда, вместо этого нашему взору предстало совершенно странное и непонятное зрелище, вызывающее огромное количество вопросов. Ну, во-первых, почему огромный ящер выбрал именно США, в то время, как появился в Японии? (Неужто на гамбургеры и колу купился?) Во-вторых, зачем он полез непосредственно в город, а не в джунгли, например? И наконец, стоило ли 120-метровому ящеру убегать от вертолетов? В общем, как я уже и заметил, сюжет сомнителен. Представляя себе ремейк в лучших традициях жанра (Годзилла, во все стороны стреляющий лучами и спасающий мир, в очередной раз), на выходе получаешь безвкусную и малоинтересную киноленту. “Но ладно, с сюжетом завал, значит, спецэффекты уж точно порадуют” – такая мысль проскакивает примерно минуте на двадцатой, когда уже окончательно разочаровавшись в сценаристах, отчаянно пытаешься оправдать фильм. И да, в какой-то мере только спецэффекты фильм и вытягивают, высокополигональная ящерка, яростно разрушающая целый город выглядит по-настоящему впечатляюще и монструозно. Но все же, даже местные красоты не способны доставить удовольствия, в них отсутствует то, что было в стареньких японских фильмах – целостная атмосфера и стиль. Это просто-напросто рядовой боевичок, наживающийся на известном имени. Актерская игра отдельных персонажей весьма неплоха. Но очень удручает факт появления в этой киноленте таких звезд, как Жан Рено, непонятно как оказавшийся в таком, явно не высокоинтеллектуальном кино. Остальной состав – мебель, играет себе и играет, не выделяясь, но и особенно не портя и без того не идеальный фильм. Как вердикт - очень средний фильм. Спецэффекты, перестрелки, ноль сюжета, да трехмерный верзила – примерно так можно описать этот фильм, абсолютно не утеряв при этом ни грамма увиденного. Оценка соответствующая Прошу заметить, что рецензия - это сугубо мое личное мнение, и ставить мне минус только за то, что вы с ним не согласны, не стоит. 6 из 10
Что ж, американцы уже ни раз засматривались на японского ядерного исполина и потирали свои потные Калифорнийские ручонки, воображая в голове, как голливудский продюсер вручает японскому битком забитый валютой портфель, а права тем самым переходят им. И однажды они, так или иначе, получили такую возможность. Вышло ли из этого что-либо путное? Скажу так — довольно-таки сложно перещеголять по уровню ущербности большую часть японских «Годзилл», однако Ролану Эммериху, режиссёру неоднозначного «Дня независимости», это удалось на славу, будто бы именно такую цель он себе и ставил. Проблем тут столько, что даже глаза разбегаются. Давайте начнём с персонажей, что ли. Они ужасны, отвратительны, жуть как карикатурны и представляет собой до одури точное воспроизведение всех клише голливудских аттракционов тех лет. Но ужасно даже не это, а то, что большая часть фильма состоит из них. Сольники «Годзиллы» 50-х и 80-х стремились показать в первую очередь не разрушения монстра, а их влияние на людей. Здесь, видимо, попытались сделать тоже самое. Но даже попыткой эту попытку назвать язык не поворачивается — настолько она куцая, безыдейная, безынтересная, ни в коем разе не правдоподобная и вместо сопереживания вызывает только острую боль в месте ниже спины, а также продолжительную зевоту. Ну, например, фильм этот равняется прежде всего на сольник «Годзиллы» 84-го года, поэтому здесь есть похожие моменты, вроде затонувшей лодки в начале. Только вот эта же сцена в японской версии впечатляла куда больше — здесь же она едва запоминается. То же и почти со всеми остальными сценами, где показано столкновение Годзиллы с людьми. Такие моменты имеют обыкновение переходить в комедию и таким образом уже окончательно превращают происходящее в фарс. При этом фильм позиционирует себя как аттракцион, а не комедию или пародию, но по части драмы тут тоже всё очень скудно. Любовные метания героев наиграны и неинтересны, а сами герои, как я уже говорил, не раскрыты от слова «совсем». Ещё в японской версии был идеальный президент Японии. Здесь аналогом служит слегонца корумпированный и далёкий от совершенства мэр Нью-Йорка… и это, пожалуй, единственное выгодное отличие этого фильма от того. Разительно видна разница взглядов на политику, и голливудская версия, на мой взгляд, показывает политиков куда более реалистично… ну да давайте не будем уходить в эту тему. Беда ещё в том, что интересных моментов здесь кот наплакал… ну как сказать «кот наплакал»… их нет. Совсем. Вообще. Тоже самое было и у Тохо, только фильмы Тохо идут полтора часа, а этот — два с половиной. Разница очень и очень разительная — лента Эммериха очень затянутая и, меж тем, скучная по причинам, обозначенным выше. И тут наконец-то на поле выходит Годзилла. И тут я ничего нового не скажу — это не Годзилла. Это кайдзю, да, но не Годзилла. Эта рептилия, скорее, сбежала из «Парка Юрского периода» и по пути в Нью-Йорк подросла в размерах. Эту Годзиллу я видел ещё до просмотра несколько раз, поэтому знал, чего ожидать, поэтому разочароваться не пришлось. Ну, новый облик. Хорошо. Ладно. Так сделайте его крутым. Сделали? Ага, как же. Нет, некоторые сцены с ним ещё способны вызвать какой-никакой интерес. Например, когда один из героев, оператор теленовостей, попытался его снять. Однако подобного здесь очень мало, а зацепиться просто-напросто не за что. Причём делают-то вроде всё правильно. Показывают различия в размерах, даже какие-никакие особенности характера приписывают. Но первое просто не срабатывает, а второе под конец уходит в какой-то полнейший бред. А именно — фильм уже окончательно перестаёт быть Годзиллой и превращается в подобие вышеобозначенного «Парка Юрского периода». Динозавров становится несколько, Годзиллу делают гермафродитом, а ты хватаешься за голову и понимаешь, что на фоне происходящего даже японский Минилла и фильмы в духе «Сына Годзиллы» выглядят куда адекватнее, чем вся эта несуразица. И да, смотреть на это по-прежнему неинтересно, хочется зевать, подглядывать, сколько осталось до конца, а также насадить режиссёра причинным местом на вертел и зажарить на столь же медленном, как и этот фильм, огне. Но начало и конец — это ещё верхушка айсберга. Середина фильма — это отдельная тема. Отдельная потому, что эта часть ленты самая, что ни на есть, унылая. Смотреть на метания абсолютно пустых персонажей и на внезапно непонятно откуда взявшихся агентов другой страны — то ещё удовольствие. Самое главное, что эта часть фильма нужна сюжету как половой орган на лбу у человека. Можно, конечно, попробовать приделать, только вот мешается и загораживает обзор, оттого и бесит. Как итог — невыносимое кино, которое по степени убогости превзошло даже большинство Тоховских «Годзилл», хотя казалось бы. Бойтесь, как огня, и детей с беременными женщинами тоже не подпускайте — велик шанс умереть от скуки и праведного гнева. Подумайте, вы же не хотите лишить мир нового поколения человечества? P. S. А вообще идеальная голливудская «Годзилла» — это вышедший ровно десять лет спустя «Монстро». Вот там отличный монстр, уйма запоминающихся моментов, а также грамотно показанное влияние на людей столь внезапного нападения чудовища. А «Годзиллу» Эммериха же — в костёр и чтоб глаза мои её не видели. Посмотрим, как справится следующая американская экранизация, до которой придётся вновь прорываться сквозь дебри японской Годзиллы — на этот раз эры Миллениум. 4 из 10
Восхитительный ремейк культового японского кайдзю-хоррора, поставленный мастистым голливудским режиссёром Роландом Эммерихом, съёвшим ни одну собаку на постановке зрелищных и масштабных фильмов – катастроф, полюбившихся миллионам зрителей. Оюновлённая версия знаменитого азиатского монстра, вышедшая во второй половине девяностых годов, не только не посрамило легендарную классику, но и преподнесло всеми известную историю в принципиально новом, свежем ключе, успешно присоединив к уже имеющейся необъятной аудитории фанатов, ещё больше новых людей. Эммерих, имея на руках как очень солидный бюджет, так и полное одобрение финансировавших съёмки продюсеров, создал самый настоящий угарный шедевр фантастического хоорор-экшена, который даже в наши дни привередливых до спецэффектов зрителей смотрится захватывающе и завораживающе. Сценарий: Эммерих предлагает нашему вниманию некогда популярную среди жителей Страны Восходящего Солнца историю об огромном чудовище, пришедшем в город, которая адаптирована под более современного зрителе. Теперь легендарный монстр не просто бездумная машина для убийств и разрушения, он превратился в абсолютно живого персонажа, способного испытывать не только физическую боль, но и горький вкус утраты близких достаточно вспомнить щемящую сердце сцену в которой монстр обнаруживает трупы своих новорождённых детёнышей). Кроме того, сюжет ленты предлагает нам своеобразную смесь блокбастера и детектива, это не просто тупой боевик со взрывами и стрельбой, в сценарии присутствуют очень неожиданные и оригинальные сюжетные повороты, своей продуманностью и грамотностью заставляющие отвисать нижнюю челюсть буквально док колен. К тому же, диалоги в сценарии написаны жизненно и реалистично, что придаёт и без того безупречному сюжету ещё больше правдоподобности. Актёрская игра: Великолепнейшая своей безупречностью игра великолепного красавца Мэтью Броддерика придаёт картине такой убедительной реалистичности, что ты едва ли не переносишься прямо в экран телевизора и вместе с его героем от начала и до конца следуешь по повествованию. Грандиозно безукоризненно свою роль отыграл французский гений Жан Рено, изобразив перед камерой харизматичного бывалого агента иностранной разведки, чьей задачей является противоборство ужасному существу. Замечательно, я бы даже сказал, идеально эту серьёзную, драматическую пару органично разбавляет весельчак Хэнк Азария, в роли типичного глуповатого приятеля главного героя. О других же актёрах мне сказать особо нечего, ввиду их короткого экранного времени, но будет достаточно утвердить, что все без единого исключения сыграли хорошо. Режиссёрская работа в «Годзилле» просто божественна. Эммирих вот уже в который раз доказал, что он подлинный мастер своего ремесла, постановка картины способна с лихвой превзойти все самые современные ожидания даже наиболее привередливого современного зрителя, коего нынешнее время избаловало сплошными спецэффектами. Первый акт фильма интригует нас при помощи излюбленных кино-приёмов Альфреда Хичкока: недосказанностью и полунамёками, настраивающими зрителя на воистину грандиозное зрелище. Ну а на двадцатой минуте на экране происходят поражающие своей масштабностью и размахом события, которые наконец-то являют на суд божий самого виновника торжества. Красочное буйство визуальных эффектов, умеренно сочетающееся с давящей на мозг атмосферой тотального уничтожения, останется в вашем мозгу ещё надолго! Своей мастерской постановкой Эммирих и пугает и удивляет и захватывает одновременно, вот уж действительно правда о том, что талантливый человек талантлив во всём. К тому же «Годзилла» практически совершенен чисто на техническом уровне: блестящий монтаж, прекрасная операторская работа и отличные спецэффекты прилагаются. Общее мнение о фильме: Абсолютный и безоговорочный шедевр на все времена, способный оставить далеко позади как обоих «Терминаторов» Джеймса Кэммерона, так и аналогичные по жанру более поздние японские приключения знаменитого чудовища. Перед нами ничто иное, как блестящая квинтэссенция масштабного боевика, страшного фильма ужасов, захватывающего приключения и отменной драмы. Фильм открывает перед зрителем массу философских вопросов, один из которых, несомненно представляет проблему использования ядерного оружия, а также идея о мести природных сил человечеству за фривольное отношение к себе. В добавок «Годзилла» действительно способен по настоящему напугать своей детальной реалистичснотью и удивительной правдоподобностью. Именно такие киноленты как «Годзилла» 1989-го года выпуска и заслуживают почётное место на золотых полках Лувра, при этом далеко оттесняя даже «Крёстного отца» и «Побег из Шоушенка». 10 из 10
После переезда в Голливуд, немецкий режиссер Роланд Эммерих снимает такие хиты проката как «Универсальный солдат» и «Звездные врата». После ошеломительного кассового успеха фантастической катастрофы «День независимости» он окончательно укрепился в голливудских рядах. И вот, первым его стомиллионным проектом в 1998 году стал римейк японской ленты «Годзилла». Сразу скажу, что не являюсь поклонником оригинальной японской ленты и если честно, я её даже не перевариваю. Какие-то феи, сражающиеся между собой динозавры, стреляющие лазерами. Это конечно смотрелось хреновенько. Эммерих хоть попытался превратить из всего этого серьезную фантастику, пытаясь нормально объяснить те или иные детали появления Годзиллы. Получилось не без труда, но вроде получилось. Сюжет здесь – классическая схема фильмов Эммериха. В начале зрителей знакомят с несколькими персонажами в разных частях света, которые вроде как между собой не связаны. И когда против их всех идет что-то опасное (природная стихия, большой динозавр и так далее), они объединяются во имя выживания. Те, кто жалуется, что сюжет бредовый и в нем совсем ничего не объясняется – пересмотрите еще раз. Почему Годзилла попер именно на Нью-Йорк? Как говорится, смотреть надо нормально. Согласен, условностей в сюжете хватает, потому я этот сюжет особо и не защищаю, но откровенного бреда хватало и в оригинале. Единственным, раздражающим меня фактором здесь явилась практически полная бессмысленность действий военных. Такое ощущение, будто создатели не знали, куда еще потрать зарегистрированный бюджет, и решили просто так повзрывать несколько зданий. Ладно, это было в одном эпизоде, я это стерпел. Но потом, пошла практически идентичная сцена, где армейские вертолеты палили еще и из пулеметов, сокрушая еще парочку зданий. Это было пределом. Как будто бы Эммерих специально искал повод что-нибудь позврывать. С технической точки зрения вообще получилось все спорно. Сама Годзилла выглядит просто шикарно и даст фору многим современным компьютерным персонажам. Также некоторые экшн-сцены действительно привлекают внимание своей зрелищностью. Но затем, по какой-то, совершенно непонятной мне причине, Эммерих сплоховал: зачем надо было весь фильм лить дождь и все события показывать именно ночью? Если для мрачности, то её все равно не получилось, так как светлый юморок и общий пофигизм персонажей не дали толком этой самой мрачностью насладиться. А из-за постоянной ночи не удается всецело посмаковать картинку и зрелищные эффекты. Годзилла – один из тех (лично для меня) случаев, когда римейк оказывается лучше оригинала. Правда и тот и тот фильмы звезд с неба не хватают. Мне кажется, это худший фильм Эммериха. Уж слишком много условностей и ляпов в картине, а постоянные дождь и ночь под конец нереально надоедают, пропадает ощущение, что перед тобой – дорогой блокбастер. Ну и конечно, это последняя вменяемая роль Мэттью Бродерика, после чего он погрузился в забвение и болото из второсортных фильмаков. Моя оценка: 6 из 10
Разрушив Нью-Йорк в 'Дне независимости', Роланд Эммерих решил не останавливаться на достигнутом, и разрушить его еще раз - другим способом. Способов уничтожить 'Большое Яблоко' множество, но когда-то подававший надежды немецкий режиссер-номинант Берлинского кинофестиваля, решил выбрать едва ли не самый экстравагантный: поразить зрителя широтой размаха...хвоста гигантской игуаны, которую он почему-то обозвал Годзиллой, нисколько не подумав оо оскорбленных чувствах настоящей Годзиллы. Проект американского ремейка истории популярнейшего японского монстра гулял в Голливуде давно, и футболился от режиссера к режиссеру. К сожалению, Годзилла-колобок укатился от всех, кто мог сделать из него действительно вкусный хлебушек. Среди возможных режиссеров числились и Ян Де Бонт, и Кэмерон, и Тим Бёртон и Джо Джонстон. Каждый из этих мастеров фантастики сделал бы 'Годзиллу', несомненно, событием, и возможно, подарил бы радиоактивной ящерице долгую и счастливую жизнь на американской земле. Увы, жадность киностудий сыграла с Годзиллой злую шутку: она оказалась в руках у Эммериха, гигантомана и визионера, который, однако, как и коллега по цеху Майкл Бэй, славится тем, что часто совершенно не способен рассказывать истории, надеясь всякий раз, что за громыханием взрывов и блеском спецэффектов и звездных имен, зритель не заметит ваакума, который они призваны скрыть. Благодаря тому, что Эммерих обозначал относительно небольшой бюджет на препродакшне, он выбил себе полную творческую свободу, сам писал сценарий со своим постоянным соавтором Девлиным, с ним же и своей сестрой продюсировал картину. В результате бюджет вырос в разы, превысив даже самые смелые требования предыдущих режиссеров, а творческая самостоятельность Эммериха привела к тому, что фильм превратился в кашу из старых годзилл, мелодрамы, комедии, фильмов о динозаврах и философской притчи про ядерный апокалипсис. К сожалению, 'Годзилла' - не плохой фильм, который с легким сердцем можно бросить в мусорную корзину и забыть о нем. Эммерих знает свое дело и умеет впечатлять и порой даже восхищать - эффектными погонями за гигантским ящером по Нью-Йорку, феерическими разрушениями Манхэттена и битвами людей-букашек с чудовищным монстром. 20 лет назад все это смотрелось сногсшибательно - я помню. Иногда фильм становится неожиданно ироничным и смешным, в лучших традициях немудрящих летних легковесных блокбастеров, и, конечно, на один раз это весьма приличный развлекательный фильм, просто это не совсем то, вернее, совсем не то, чего ждешь от Годзиллы - от ремейка культовой франшизы, от американской высокобюджетной версии одного из столпов мировой кинофантастики. Фильм довольно увлекателен, этого у него не отнять, но вместе с тем настолько поразительно глуп и нелеп, что вслед за каждым эффектным эпизодом следует хлопок фэйспалма, а за каждой удачной шуткой - вздох от очередного дебильного штампа. Прежде всего дело в том, что Эммерих и Девлин очень плохие сценаристы, А сам Эммерих - очень поверхностный режиссер. Несмотря на эффекты и масштаб картины, все сделано неровно, если не сказать неряшливо. В фильме куча идиотских ляпов (уже с открывающих кадров, когда первый отпечаток лапы Годзиллы совершенно не похож на последующие, хочется вопить от такой халтурной работы!), мешанин из научных псевдотеорий, попыток скрасить юмором немощный сценарий, деревянные диалоги, ворох сказочных везений и не менее сказочной тупости, невнимание к деталям и нелепые персонажи. Весь фильм на головы создателям фильма сыпятся бесчисленные зрительские 'Почему?', на которые фильм не дает ответа. Эммерих хорошо знает, как сделать кинцо, под которое приятно поедать попкорн, беда в том, что как только попкорн заканчивается, фильм теряет львиную долю своей привлекательности. Ему просто нечего дать зрителю, кроме быстро сменяющейся красивой картинки. Картинка стареет, эффекты стареют, и, если 'Парк юрского периода', перестав изумлять эффектами, остается умным, пророческим, трогательным и философским фильмом, сделанным с огромной любовью и мастерством, то 'Годзилла', теряя свою попкорновую привлекательность, теряет практически все, обнажает зияющие сценарные дыры, нетвердую режиссерскую руку и плохую актерскую игру. Впрочем, с актерами тут тоже все очень неровно. Даже если отбросить факт, что персонажи никак не развиваются и делают массу глупостей. Есть неплохой, но не слишком уместный Бродерик, с которым, впрочем, можно смириться, есть отличный Жан Рено, с легкостью крадущий у главных 'звезд' весь фильм своей харизмой и самоиронией (эх, подвело чутье великого актера, отказался ради этой роли от роли агента Смита в 'Матрице' - как знать, куда бы двинулась карьера Рено, сыграй он одного из культовейших персонажей конца 20-го века), есть занятный Азариа и забавный Лернер. Есть и Мария Питилло, которая как никто другой в тот год, заслужила свою 'Золотую малину'. То, что она есть в фильме - одна из самых идиотских, бесполезных, ванильных, приторных, ноющих, тупых, бесящих каждую секунду своего пребывания в кадре, тошнотворных героинь блокбастров, каких только можно придумать! Питилло играет ванильную принцесску даже не из диснеевской сказки, где как раз принцессы часто сильные и деятельные персонажи, а из какой то дешевой школьной постановки: с первого кадра, когда она семенит своей мышиной походкой, до кадров, где она хлопает глазками, в которых нет ни единой мысли, и мешает героям делать дело, портит все к чему прикоснется и считает, что простое 'проститеизвините' оправдывает ее принцессочью натурку - она бесит. Эгоистичная, тупая, противная и просящая кулака курица, безмерно раздражавшая весь фильм. Я очень хотел, чтоб Годзилла сожрала ее, а вместо этого получил паршиво приклеенную к сюжету неубедительную любовную историю, ибо между Бродериком и Рено больше химии, чем между ним и Питилло. Кэнпатиро Сацума, актер игравший Годзиллу в японских фильмах, вышел из зала, сказав, что в этом фильме нет души. Я бы посмеялся над пафосной фразой, но, как ни странно, Сацума оказался прав. 'Годзилла' Эммериха - это абсолютно бездушная фабричная штамповка с очень заметными швами, дурно склеенная и воняющая пластмассой. Как и любая штамповка, она вполне годна для выполнения своей простейшей функции - развлекать зрителя, пока в миске не закончился попкорн, и пока зритель не дай бог не начал думать. Гигантоман Эммерих, как дорвавшийся до песочницы ребенок, лепит в фильме кулич за куличом, не оглядываясь ни на то, что получается, ни на время, которое ворует у порядочных граждан, давно все понявших и жаждущих окончания сеанса. Фильм длинен и бессовестно затянут, местами сплагиачен и, как ни смешно, в разы слабее и глупее, казалось бы, весьма наивной 'Годзиллы' 1954-го, где разгуливал резиновый монстр. Не в резине, как выяснилось дело, да и не в размере. Размер имеет значение в данном случае лишь в контексте огромного булыжника, рухнувшего в реку, после которого раздался смешной и жалкий 'плюх'. 6 из 10
- Это же мой бывший парень, Ник Татопулос! - Ты поэтому его бросила? Однако, здравствуйте. Фанаты франшизы о Годзилле ругают этот фильм за неканоничность. Как же, Годзилла теперь не мистический титан, а мутировавшая игуана. Не-фанаты ругают за наивность, слабые эффекты и (а сценах с детёнышами) за подражание «Парку Юрского периода». А мне норм. «Годзилла» - фильм моего детства! Я на него в кино ходил! Помнится, мне о-о-очень понравилась подруга главного героя, кудрявая такая. Это был едва не первый «оу май» моменнт в моей жизни) Греческую фамилию протагониста пару раз коверкали, так что переводчики не упустили шанса порезвиться – он и Допотопулус, и Попандопулус) А ещё здесь есть Леон-киллер! Отряд французской спецслужбы пытается «подчистить концы», оставшиеся после испытаний ядерного оружия. Только при пересмотре я обратил внимание на одну странность: французов на базе было человек 10, но на важнейшую операцию по ликвидации кладки отправились только пятеро. Кстати, мэр и его ассистент являются пародиями на известных кинокритиков Роджера Эберта и Джона Сискела (у мэра даже фамилия Эберт). Персонажи комедийные, но с ними не происходит ничего запоминающегося. По этому поводу высказались даже сами критики: 'Зачем помещать нас в фильм с монстром, который нас не сожрал или хотя бы не раздавил?'. О, ещё здесь снялись три актёра озвучки Симпсонов, так что, в принципе, это можно назвать «Симпсоны в кино». В общем, если вы смотрели «Годзиллу» в детстве, то советую её пересмотреть. Если же нет… ну, эффекты нынче смотрятся слабовато, зато повествование идёт бодрее, чем в версии 2014 года.
Фильм просто обалденный. Смотрел его несколько раз. И не надоедает. Все сцены с динозавром просто жесть - юрский парк отдыхает. Сам ящер сделан очень натурально и качественно. Прям как живой. Да и наряды главных героев фильма тоже хороши. Шик и блеск. Игра актер тоже хорошая - всем низкий поклон и почет. Всем уважение и респект. Вот так. Узнал актера из Леона. Остальных не знаю. Вообще, фильм удался на славу - динамичный, напряженный и интересный. Сцена, когда машина въехала в пасть ящеру просто улет - жутко и страшно. Момент, когда ящер от вертолетов уходил тоже класс - всех летчиков перебил. Ну и момент с детенышами динозавра тоже хорош - вылупились этакие маленькие ящеры, которые очень голодны и готовы напасть на человека. Во как. Философия фильма в том, что существуют вот такие ящеры-гиганты. А причина - ядерный взрыв - вот ящер и вырос. А еще фильм учит просто спокойно смотреть фильм - это же все развлекаловка. Во как. Годзилла - отличный триллер про огромного ящера. Смотреть всем. Мне не к чему придраться - фильм - бомба. Только: 10 из 10
Этот фильм я посмотрел впервые в 2000 году, помню как ждал показа по ТВ и наверно с тех пор еще не было и года, чтобы я не пересмотрел его! Начнем наверно с Татопулоса, Мэттью Бродерик прекрасно справился с ролью, на протяжении всего фильма было приятно наблюдать за его игрой. Чего нельзя сказать о Марии Питилло, чей персонаж вызвал бурю негодований. Действительно, как можно было так отреагировать на слова: 'Ты порядочная баба, а такие плетутся в хвосте'? Наверно это один из самых радикальных поступках за весь фильм... В целом с самого начала фильма нам показывают какую угрозу несет собой ящерица-мутант, однако все же Ник подчеркивает что Годзилла - просто животное, ищущие свое место место в мире... Хотя если сопоставить ущерб нанесенный городу, то невозможно будет понять кто же все-таки монстр? Ну серьезно, за весь фильм военные уничтожили добрую половину Манхэттена, я уж ожидал ядерной бомбардировки, которая к слову была очень популярна, для фильмов конца 90/начала 2000! Отдельное спасибо за роль Жана Рено, а момент когда он заставил своих солдат жевать жвачки, заставил меня плакать от смеха, от чувства неловкости в глазах Татопулоса... В итоге фильму можно поставить 9 из 10, за игру актеров, сценарий, постановку и за безупречный сандтрек в противовес которым вышло огромное количество ляпов, которые сугубо говоря можно и не заметить увлекшись просмотром! Фильм стоит положить в коллекцию и время от времени пересматривать.
Годзилла - первый американский римейк про знаменитого японского монстра. Кто или что такое Годзилла? С одной стороны, Годзилла стал для японцев символом разрушительных сил, которые намеренно или невольно высвобождает человечество. С другой, Годзилла олицетворяет и грозные силы природы, от которых Япония страдает испокон веков. Кинокомпания TriStar выкупила у Toho права на создание американской версии в 1992 году. Но съемки начались только в 1997-м. В американской версии Годзилла не динозавр, а игуана из Французской Полинезии, мутировавшая вследствие ядерных испытаний. Монстр в американской версии угрожает не Японии, а США. Несмотря на кассовый успех, критики разгромили фильм. Особенно оскорбились почитатели японского Годзиллы. Все это послужило причиной того, что кинокомпания Toho уже через год запустила новый цикл годзиллиады. Даже знаменитый режиссер Роланд Эммерих не смог спасти тонущую Годзиллу. После успешных картин Универсальный солдат (1992), Звездные врата (1994) и День независимости (1996), Роланд взялся за Годзиллу. Удивительно, что фильм получился слабым ведь это же его стихия - катастрофы, конец света. Вспомним лишь его 2012 и Послезавтра. Не помог так же и Жан Рено, французская кинозвезда, которая в то время была на пике своей карьеры. Больше всего меня поразило актерская игра Мэттью Бродерик и Мария Питилло. Будто они впервые вышли на съёмочную площадку. Итог: Фильм на один раз... Оценка 6 только из-за Жана Рено и некоторых хороших спецэффектов, ведь сценарий слабый, музыкальное сопровождение вообще не подходила под картинку. Ну и конечно не забываем, что фильм вышел в далеком 1998 году...хотя Стивен Спилберг снял Парк Юрского Периода в 1993 году и сравнивать эти два фильма, как небо с землей. 6 из 10
А ведь и в самом деле: дело-то только в названии. Вот назвали бы монстра по-другому, и не было бы этого недоразумения. Но назвали уж так... Я думаю, что японский оригинал и американская 'версия' имеют только одно общее - идею мутации, но с той разницей, что Зилла - мутировавшая игуана. В наше время снять блокбастер очень просто, были бы деньги. Но в таких фильмах, как правило, нет ничего хорошего и поучительного. Так и здесь: вбухали целую кучу спецэффектов, пригласили маститых актеров (Жан Рено например), даже знаменитый рев Годзиллы и тот переделали! Но от этого фильм не выиграл. а наоборот. Да, может быть японский Годзилла медленный и неуклюжий да и спецэффекты не всех порадуют, но у японского Годзиллы есть то, чего нет у Зиллы - у него есть душа. В некоторых моментах Годзилла даже выступал на стороне людей ('Годзилла против Космического Годзиллы' или 'Годзилла: Финальные Войны'). Те, кто смотрел фильмы эпохи Хэйсэй, так же вспомнят про историю с яйцом, на поиски которого отправился Годзилла ('Годзилла против МехаГодзиллы-2'). Японский монстр настолько силен, что его, наверное, только атомная бомба сможет остановить, в Зиллу же лишь выпустили с десяток ракет - и все. Японский монстр обладает телепатией и огненным дыханием (его визитная карточка!) - американцы же свое творение даже этого лишили! Ну правильно, зачем ему тепловое дыхание, когда он так ловко убегает от танков и прячется в канализациях? У них нет совсем никакой фантазии!!! И я полностью согласна с актером Кепачиро Сатсума, который играл Годзиллу в оригинале с 1985 по 1995 годы - здесь нет Настоящего Годзиллы! Американцы всю романтику убили!
Улетные спецефекты и звук, лучше просто нету. Не шедевр, но фильм заслуживает уважение. Ходил даже в кино на него в 1999 году и поэтому этот фильм на долго запомнил. Но хочу сказать, что этот фильм меня очень сильно поразил и захватил своими спецэффектами, сюжетом, актерами, звуком и др. Этот фильм входит в тройку моих самых любимых фильмов, а это значит, что фильм не пустышка. Все этот фильм сравнивают со старыми японскими Годзиллами и говорят что старые лучше, и то что бюджет у римейка слишком большой, а Эмерих большой растратчик. Я с ними не согласен по некоторым причинам. 130 милл. было затрачено на этот фильм. Это вообще такие копейки для такого фильма, сравните с 'Кинг Конгом' и все поймете. Актеры сыграли восхитительно, Жан Рено просто супер, 'я же сказал: 'Французкое кофе!'. Спецефекты вообще поражают, а звук особенно, под этот звук ты просто таишь. Тема не новая, но это не страшно. Итого - мы имеем мегасуперский блокбастер с восхитительными спецэффектами, интересным сюжетом и отличными актерами. Фильм стоит посмотреть хотя бы ради Жана Рено. Этот фильм один в своем жанре за последние 7 лет, и не скоро на него будут снимать римейки.
Мне очень сильно нравиться этот фильм. В нём для меня всё кажется, очень хорошо сделанной работой. Прочитал все комментарии к фильму, а так же раздел с заметками к фильму и просто захотелось заступиться за фильм и написать это: Сюжет: Он, конечно, затерт, а затёр он своими собратьями по названию, Годзиллами ну и конечно Кинг-Конгом. Сказать что сюжет не интересный это не правильно, он просто типичный для фильма, где Гигантский монстр нападает на город. Да, военные гоняются за монстром и пытаются его ликвидировать, а монстр рушит город. Если кому-то сюжет не нравиться, то это уже дело вкуса. И то в этом фильме много своих фишек, порадовала сцена с кучей рыбы в виде приманки, и здание с яйцами Годзиллы. Ну и конечно след Годзиллы обнаруженный в начале (тоже типично для таких фильмов, не правда ли?). Актёры: К ним претензий тоже нет, не малейших. Мэттью Бродерик и Жан Рено – было очень интересно увидеть вместе таких на первый взгляд не совместимых и не похожих актёров. Мэттью совсем ещё молодой и восходящий актёр хорошо себя проявил. А Жан как всегда показал своей игрой то, что он профессионал. Музыка: Музыка подобрана отличная. Всегда всё было в тему, я даже купил кассету саундов и слушал очень часто, кроме главной песни Пи Дидди под музыку Led Zeppelin там так же очень много интересной музыки. Главная ошибка фильма: Это не то чтобы ошибка, а моя личная заметка. Им не надо было брать название Годзилла. Образ чудовища не похож на Годзиллу японцев, не шипов, не излучений изо рта, да и строение тела не то, если Годзилла японцев была более дракона подобное существом, то у американцев ящерица. Взяв другое название, они бы избежали сравнений с Годзиллой прошлых лет, всей этой глупой критики, и обиженности фанатов японской Годзиллы. Потому что при просмотре фильма становиться ясно, что это 2 абсолютно разных фильма. Жаль, что не сняли продолжение. При всём том, что я написал трудно не понять то, что мне фильм понравился чересчур сильно. Считаю его лучшим в своём жанре, он на шаг впереди Кинг-Конгов и Годзилл. 10 из 10
У голливудских режиссёров несомненный талант к опошлению шедевров мирового кино. Если там берутся делать ремейк хорошего заграничного фильма - пиши пропало. За редкими исключениями получается жуткая дрянь. Не стал исключением и 'Годзилла'. Руководил съёмками бракодел Роланд Эммерих, большой мастер швыряться деньгами. На 'Годзиллу' он угрохал 130 миллионов долларов (рекордные по тем временам производственные затраты). В итоге фильм оказался вдвое дороже спилберговского 'Парка Юрского Периода' и раз в двадцать скучнее. Весь сюжет картины можно описать одной строчкой - 'по улице ходила большая крокодила'. В японских фильмах, кстати, Годзилла никогда не появлялась на поверхности просто так - у чудища всегда была какая-нибудь кармическая задача, она олицетворяла собой мировое Зло, а на борьбу с ней выходили другие чудесные существа (всякие Мотры, Батры и пр.). Американская Годзилла же, совершенно безмозглая, вышла на поверхность просто так и, по странной случайности, сразу пошла топтать Нью-Йорк. Почему именно Нью-Йорк, а не какой-нибудь Хренвилль в штате Пенсильвания, сценарист не объясняет. Как не объясняет и то, зачем Годзилла вообще полезла в США. Ну, полезла и полезла - она же тупая! Вообще, на этом примере отлично видно разницу в японском и американском менталитете. В обоих случаях Годзилла покушалась на самое ценное для нации. Но если для японцев самое ценное - мировое Равновесие, то для американцев - бетонные коробки города Нью-Йорка. Отсюда мораль: люди, не становитель американцами. И фильм этот не смотрите. 4 из 10.
Разобравшись со вторжением инопланетян на Землю мастер разрушения всего и вся Роланд Эммерих решил воскресить не кого попало, а самого Годзиллу, культового монстра родом из японского кинематографа. Конечно создатели чудовища продолжали выпускать на экраны свои специфические работы, однако они не могли рассчитывать на особое международное признание. В свою очередь Эммерих сумел получить от продюсеров крупный бюджет и перенес действие в Нью-Йорк, который очередной раз попал под раздачу. Сюжет фильма рассказывает нам историю молодого исследователя патологий в исполнении Мэттью Бродерика. Выискивая радиоактивных червей где-то под Чернобылем, герой попал в зону внимания американских военных, которые взяли его под свое крыло. И теперь герою предстоит выяснить, что же за гигантские следы найдены на одном из океанических островов и чем это может обернуться для США. а уж последствия не заставили себя долго ждать... Громадный монстр Годзилла выбрал Нью-Йорк в качестве своего нового дома и не собирается делить его с людьми. Но так как звездно-полосатые военные не в силах остановить монстра, на помощь им приходит тайный отряд французской разведки во главе с персонажем Жана Рено. И эти парни точно знают, что нужно делать. Фильм Эммериха в целом весьма неплох, хотя его беспощадно критиковали. Мне же он понравился своим приключенческим духом и качественными спецэффектами, разбавившими хороший экшен. Не спорю, что сюжет местами похож на воспаленный бред, но вообще история очень интересная и смотрится на одном дыхании. Не сомневаюсь, что вам фильм тоже понравится. Это яркое зрелище, которое в разы лучше многих современных технологических блокбастеров. Так что запасайтесь поп-корном и готовьтесь к веселому аттракциону. 8 из 10
В 1998 году я впервые побывал в кинотеатре, на фильме, посвещённому знаменитому монстру известному как Годзилла. Картина получила очень спорные оценки у критиков и зрителей. Что касается моего мнения, то его я изложу в данной рецензии. Фильм рассказывает о гигантском монстре, появившемся на свет благодаря ядерным испытаниям. Спустя некоторое время эта гигантская зверюга вторгается в Нью-Йорк, сея разрушения и хаос. Военные силы США пытаются урезонить чудовище, но безуспешно. В общем, всё это напоминает сюжет классических японских фильмов о Годзилле. Однако есть и серьёзные различия, но они связаны с самим монстром и о них позднее. Спецэффекты в данной картине находятся на высшем уровне и даже сейчас смотрятся вполне неплохо. Реалистично сделанный монстр и его движения не дают зрителю даже подумать, что перед ним не настоящее живое существо, а какая-то кукла. Эффектные взрывы и разрушение небоскрёбов придают происходящему на экране определённый реализм и колорит. Актёры неплохо подобраны и хорошо справляются со своими ролями. Здесь нет каких-то ярких персонажей, которые выделяются на общем фоне. Но ведь главную роль в подобных картинах отводят все-таки не людям, а монстру. Что касается самого Годзиллы, то он впечатляет зрителя с первого своего появления на экране. Гигантская ящерица, разрушающая город, не смотря на все усилия военных. Однако, на мой взгляд, именно из-за Годзиллы критики и зрители спорно оценили картину. Поскольку в классических фильмах перед нами была машина убийства, которая уничтожала города и убивала людей. Здесь же просто гигантское животное испытывающее страх, злость и прочее. Существо которое просто стремиться выжить и продолжить свой род, что видимо не очень вяжется у западных зрителей с образом Годзиллы. Не говоря уж о том, что в данной картине монстр не может извергать ледяное пламя из своей пасти. В итоге перед нами хорошая картина с реалистичным монстром, неплохими актёрами, интересным сюжетом и зрелищными спецэффектами. P.S.: Будем наедятся, что грядущий перезапуск истории Годзиллы получится ещё интересней и зрелищнее чем данная картина. 8 из 10
Специфика этого фильма в том, что это проект совершенно отличный от экранизации 1954 года, созданной японским режиссером Исирой Хонда. Режиссер же этого фильма (Роланд Эммерих) поступил очень умно, создав проект возможно не вполне похожий и отвечающий принципам японских создателей в свое время, но, тем не менее очень достойный, несмотря на всю критику в его адрес. О чем кино: В водах Франции, по непонятным причинам терпит крушение китайская рыбная баржа. Единственный выживший - старик, позже доставленный в госпиталь, где у него пытаются узнать что он видел. В ответ он трижды произносит какое-то странное название (Gojira, gojira, gojira), которое ввергает людей в недоумение. Вскоре происходит следующая, поражающая умы военных и ученых вещь.. точнее след, огромный трехпалый след, по видимому оставленный гигантской ящерицей времен Мелового периода. 'Но откуда', спросите вы, появился этот древний гигант, и где он прятался последние несколько десятков миллионов лет ? И этот вопрос вскоре находит ответ: Ник Татополос (Мэттью Бродерик) ученый-биолог считает что эта рептилия появилась на свет благодаря радиоактивному заражению, породив мутацию что изменило его ДНК. Теперь эта Рептилия направляется в Нью-Йорк, и кто знает, за спасение чего, в итоге, придется бороться его жителям: Города, людских жизней или человеческого вида. Мое мнение: Весьма реалистичная, интересная, динамичная картина, с хорошими визуальными эффектами, актерским составом, логическим ключем, которая мало кого оставит равнодушным, В этом я убежден. Итог: Если вы любите фантастику, масштабные разрушения и гигантских тварей - Это кино безусловно для Вас. 8 из 10