Отзывы и рeцензии. Будь что будет
Ворчливый мужичок, бывший преподаватель квантовой физики, на старости лет подался в маргиналы. Уж не знаю, чем он зарабатывает себе на жизнь (по фильму выходит тем, что швыряет в детей шахматные фигуры, выдавая это за частные уроки), но я бы тоже хотел так - большущая квартира винтажно-богемной направленности, да еще и в самом Нью-Йорке! С неоновыми огнями за окнами! А бонусом к этому - неожиданно найденная под лестницей очень юная особа, вполне миленькая, не избалованная, бесхитростная, и даже предлагающая старичку выйти за него замуж, если он не против... Основное внимание зрителя, конечно же, приковано к этой неординарной парочке, но не стоит забывать, что и остальные персонажи нашей истории призваны воплотить на экране главный месседж фильма: найти себя, свое место, свою судьбу в каждый конкретный период своей жизни можно только выйдя за рамки своего представления о мире, тем более, что это твое представление на поверку оказывается вовсе не твоим, а усредненным результатом мыслительных процессов социума. Не воспринимай себя, как состоявшуюся личность сколько бы лет тебе не было. Оставайся сам для себя загадкой, хотя и не особо парься над тем, чтобы эту загадку разрешить - поменьше классификации, побольше открытости. Не думаю, что фильм произведет впечатление, если его воспринимать просто, как развлекательную мелодраму 'про отношения'. Скорее всего он покажется каким-то надуманным. Ведь этот фильм - стильное философское размышление о жизни не по правилам, а по обстоятельствам, которые складываются вокруг тебя. Конечно, я сомневаюсь, что в реальной жизни такой подход всегда сулит удачу и счастливый исход, но будем помнить, что Кино - это не четкая директива (а то так все начнут в окна прыгать, дабы встретиться со своей Судьбой), но лишь искусство, используемое для того, чтобы достучаться до нашего незашоренного внутреннего Я. Странно, кино мне показалось коротким, хотя длится добрые полтора часа. Но, не смотря на такую 'оперативность', та трансформация, которую мы наблюдаем в нескольких героях ленты, выглядит действительно естественно и убедительно. Кого благодарить за это? Актеров? Вуди Аллена? Или самого себя, который проникся настроением фильма, а потому поверил, что в этой жизни возможно всё? 7 из 10
Борис - это странный человек, прибывающий в твёрдой уверенности, что за всеми его действиями наблюдают зрители по ту сторону экрана. Неудавшийся гений, некогда бывший талантливым физиком, сейчас полностью разочаровавшийся в жизни человек, вечно бубнящий и строящий великие теории о мироздании. Больше всего ему, пожалуй, не хватает слушателя: желательно молодого и неопытного, чтобы не задумываясь верил Борису и даже применял его теорию на практике. Поэтому, когда неожиданно возле дома Бориса появляется девушка из провинции, ловящая каждое слова нового знакомого - жизнь обоих меняется кардинально. Борис, каким бы нудным и скверным человеком не казался, все-таки являет на свет поток здравого смысла. В его лицо Вуди Аллен вместил собирательный образ периода жизни людей: ещё не слишком старых, но уже достигших возраста, когда любимые занятия есть наставления и воспоминания. Устами Бориса в моменты обращения к зрителям глаголет сам Вуди Аллен. Эти истины исходят словно с высоты уже повидавшего многое человека, и под конец пришедшего к однозначному выводу, поспорить с которым очень трудно: делай, что считаешь нужным и будь что будет. 'Будь что будет' - это не просто название, это лозунг, под которым проходит весь фильм, причём от начала до конца. Если на первых минутах не слишком понимаешь к чему это вообще относится, то к середине словно говоришь эти слова уже про себя. Кино в стиле Дэйла Карнеги - автора замечательных книг об устройстве человека в обществе и мире в целом. Этот фильм подобно приложению к работам писателя, заставляет задуматься над собой и откинуть лишние предрассудки. Возможно, 'Будь что будет' и перегибает изрядно палку в своей жизненной философии, но в целом идеи Аллена и Карнеги очень близки. 'Будь что будет' имеет спокойное, размеренное начало. Может многим оно покажется слишком утомительным и недостаточно содержательным. Ведь события не начинают развиваться сразу: им предшествуют завязка - диалог в кафе и воспоминания о времени, проведенном Борисом в браке. Сам Борис поначалу не вызывает особой симпатии, как, впрочем, и остальные герои фильма. Эта лента Вуди Аллена хоть и пестрит диалогами, но не огромным количеством юмора, чтобы к фильму относиться как к лёгкому развлекательному кино. При этом 'Будь что будет' содержит другие неоспоримые достоинства, ради которых фильм действительно стоит посмотреть: чтобы просто успокоиться и начать жить.
Фильм Вуди Аллена 2009 года выпуска, который является для него типичным и необычным одновременно. Режиссер приглашает нас к прямому диалогу с главным героем - пообщаться с ним, послушать его проблемы и сделать собственные выводы, НЕ помочь Борису, а расставить все на места исключительно для себя, так как Борис давно уже все решил. Начало фильма дает нам изначальные указания о том, что Борис пришел к выводу, что его брак с умной, прекрасной и успешной женщиной был слишком идеальным, и, по сути, слишком правильным - до степени формальности и очевидности. Не имею ни малейшего понятия, на что он рассчитывал со своим мировосприятием, и, я считаю, что его первый брак был для него счастьем и единственной возможностью восприятия его настоящего. Но мужчины, даже такие, не ищут легких путей, поэтому он решил исправить эту ситуацию, выпрыгнув из окна квартиры. Этот поступок стал ничем иным, как пополнением - еще одним пунктом списка вещей, которые он откровенно ненавидит. Он настоящий закостенелый и неисправимый циник, более того, ни в каком другом виде лично я его не вижу. И, хотя, в его жизни появляется молодая и живая Мелоди, от этого он, отнюдь, не меняется, однако, сам того не зная, оказывает на нее огромное влияние, ухаживая за ней до тех пор, пока она не перенимает его манеру разговора, стиль мышления и выражения мыслей., Плохо и неправильно то, что она воспринимает его пессимизм как мудрость, точнее с течением времени она уже не способна разделять эти понятия, хотя интуитивно чувствует тревогу и загруженность от давления с его стороны. Такие четко выраженные невротические тенденции приводят к их замужеству, хотя, таким образом подчеркивается то, что такое возможно только в кино, по крайней мере, я на это искренне надеюсь. .. Интересно, почему на главную роль не претендовал сам Аллен, мне кажется, что он смог бы украсить эту картину, и от его присутствия впечатление от ленты не были бы такие негативные. Причины последнего заключаются: 1. Чувствуется стремление Аллена исправить ситуацию и юмором и ироничностью, это тяжело ему дается потому, что фильм потерял свой шарм и был неудачно адаптирован для 2009 года, ощущаются попытки обращение к современности (фамилия Обамы и упоминание глобального потепления), которые являются вынужденными шагами 2. Сам Борис является более депрессивным, его образ обременен им самим, ощущается постоянное давление, нравоучения и восприятия только собственной позиции и ни в коем случае - других. Его аморальность и пренебрежение более походят на жалость, и именно из-за этого складывается общее впечатление разочарование. Борис - человек который ненавидит всех и все вокруг, на самом же деле, как по мне, он не более чем обычный неудачник, на самом деле сам не понимает чего хочет, потому что не способен видеть красоту и не может дойти до состояния гармонии с самим собой. Характерным для него является отсутствие простого умения - участвовать в диалогах, мы выслушиваем его монолог, и еще один, и еще один и еще. .. Он глубоко в себе прячет сразу и даже не скрывает это при окружающих, но на самом деле, он боится этого большого мира. Тирады Бориса на камеру кажутся надуманными и подчеркивают искусственность попыток пообщаться со зрителем, ведь они так же для него не интересны, как и те, кто окружает его там, по ту сторону экрана. Создается впечатление, что я все это уже слышала и это не ново. В самой ленте не концентрируется внимание ни на сложности и многогранности образов, ни на загадочности и исключительности города, где разворачивается сюжет. Изначально само название указывает на четкую определенность вектора развития событий, или, как в данном случае, на возложение воли фатума слабого самодовольного человека. Неизвестным образом он все же нашел в самом конце то, что ему помогло, но опять же приписывая себе решения жизненных сложностей и любовных перипетий всех героев. 7 из 10
«Будь что будет» кажется настолько типичным «новым фильмом Вуди Аллена», что это даже интересно: человек таки снова, в сорок какой-то там раз сшил костюм по себе, и снова угадал по фигуре зрителя. Неуживчивый, сварливый нью-йоркский мизантроп Борис Ельников (Ларри Дэйвид) хромает, подобно богоборцу-Иакову, разговаривает сам с собой (то есть, со зрителем) и внешне сильно напоминает Иосифа Бродского. Правда, поэтичности в его натуре нет совершенно: циник, прагматик, ипохондрик Борис спасается от полного сумасшествия только остатками своего одесского, видимо, юмора и крупиц самоиронии. Его безбожные и вненравственные монологи, напоминающие вопль современных антиглобалистов помноженный на ригорический бубнеж поборников уринотерапии были бы совершенно невыносимы, если бы произносились только для зрителей или пятидесятилетних друзей Бориса. Однако с одиннадцатой минуты фильма в его жизни появляется благодарный слушатель, муза, ангел, подарок судьбы, последний шанс, вдохновение, смысл, неразрешимая проблема и куча неприятностей в одном очаровательном девичьем обличье – Мелоди (Иван Рахель Вуд). И тогда по-настоящему отталкивающий Борис (думаю, тут можно ставить режиссеру твердую пятерку, ибо не просто создать настолько неприятный образ человека, который не делает ничего особенно ужасного, ну, разве что называет детей кретинами и поет «с днем рожденья, Борис!» когда моет руки) обретает новый смысл своего нелегкого существования. Итак, Мелоди Сейнт-Энн Селестин, любимое дитя четы полусумасшедших протестантов из штата Миссисипи, которые всходят с ума на свой манер и вскоре, один за другим, тоже появляются в жизни Бориса. Однако пока до появления родителей еще полчаса фильма, в течение которых мы с ужасом, отвращением, завистию и, наконец, что особенно удивительно – с симпатией и пониманием смотрим на эту противоестественную пару. Хромой, брюзжащий ипохондрик, все дегуманизирующие сознание теории которого сводятся к тому, что человек смертен и бренен, жизнь страшна и коротка, микробы опасны, а любовь случайна и мимолетна. И юное, наивное дитя, воспитанное на воскресных проповедях и лицемерных восторгах ее мамаши (Патрисия Кларксон). Борис открывает ей целый мир, полный сомнений и неопределенности, экзистенциального отчаяния и страха, мир космических идей и человеческих заблуждений. Попав в мрачную квартиру Бориса в поисках еды и ночлега, Мелоди остается в его жизни навсегда. Ну, почти навсегда… Нет, ну конечно это глупость и небывальщина, чтобы молодая красотка терпела ночные приступы маразма и паранойи, слушала постоянные унизительные попреки в недалекости и придирки к своим кулинарным способностям от какого-то желчного старикашки. Однако тут, в этом удивительном парадоксе и кроется основная интрига фильма: Аллен с удивительной легкостью вплетает в свою бытописательную нью-йоркскую сказку мотивы Пигмалиона и Галатеи, античные нотки высоких платонических отношений героев обыгрываются изящными, и не очень, юмором ниже пояса. Все уравновешивается и гармонизируется, приобретает убедительность и смысл. И уже к середине фильма, когда в жизнь Бориса и Мелоди врывается ее экзальтированная мамаша, первым делом упавшая в обморок при виде «мужа своей дочери», к этому моменту Борис уже не кажется – а может, и перестает – быть такой законченной сволочью. Ельников, обретший этот дар в виде наивной и открытой миру, почти детской души, кажется, превращается в довольно опрятного такого зрелого мужчину. Однако мамаша готова на все, чтобы расстроить этот «ужасный союз», который, повторюсь, уже не всякому зрителю кажется таким уж ужасным! Динамичный, полный тонкого юмора «Будь что будет» напоминает исполненные кич-медитаций миры Джона Уотерса: деконструкция семейных мифов, сама по себе уже идея не новая, достигает в «Будь что будет» глобального размаха деконструкции гуманистического пафоса в целом. Из водевильных метаморфоз не самого хитрого алленовского сюжета кажет хитрую вольтерьянскую морду ехидный бес вседозволенности, убеждающий всех героев, что именно так и надо им жить. Пленительная легкость решений, искрометная глупость и уморительная безнравственность: весь этот искрящий юмором нервный ком катится в унылые пространства чистилища, откуда только Борис, местный чокнутый гений, взирает на зрителя своими печальными глазами, в которых легко читается крик о помощи. Спасения, каким бы то ни было образом!
Отношение к фильмам товарища Вуди Аллена по миру однозначным назвать никак нельзя. Кто-то считает его полубезумным ипохондриком, клепающим фильмы с периодичностью выпуска книг Дарьи Донцовой, для кого-то картины Вуди - смертельная тоска и пустая болтовня, кто-то относится к нему с пиететом, хотя дол конца и не понимает, за что этот сухонький мужчинка в очках так многими обожаем. Ну а лично для меня, практически каждый проект мэтра - отличный повод насладиться фирменным ироничным нытьём и незамыленным взглядом на жизнь и простые житейские ситуации, простые и сложные одновременно. Возможно, это только я придумываю и углядываю между строк то, чего на самом деле нет, но те посылы, которые видятся моему больному воображению, неизменно радуют и придают ощущение, что наши взгляды на жизнь весьма схожи. Последняя работа 'Будь что будет' отнюдь не исключение. На этот раз функции, обычно возлагаемые на Вуди, то есть очернение прописных истин и ненависть к 99% материи вселенной, достались Ларри Дэвиду. Борис Ельников - хороший такой, мясистый типаж то ли гениального, то ли просто беспомощно противящегося действительности и принятой социумом реальности дедушки. Дед обладает неприлично высоким, практически несовместимым с жизнью IQ, зарабатывает на жизнь руганью с детьми, считающими, что они могут научиться играть в шахматы, и любит вспоминать, как ему чуть не дали Нобелевскую премию. Исключительно недовольный существующим положением вещей, он предпочитает не активные действия, за которые и в клинику для душевнобольных угодить недолго, но 'расширение горизонтов' всех желающих и не очень. Стержневой персонаж, вокруг которого привычно начинают накручиваться новые 'идиоты' с их 'никчемными' проблемами и историями жизни. Молодая наивная девушка из провинции, приехавшая покорять Большое Яблоко, но не имеющая ни малейшего представления о том, как это сделать. Её эксцентричная мать, открывающая в себе художника и пускающаяся во все тяжкие. А так же друзья, становящиеся любовниками тёщи и прочие, прочие, прочие... С одной стороны, мы в который раз видим любовный обалдетьсколькиугольник, где количество любовных линий к концу картины разрастается до невообразимого количества. А с другой стороны, являясь любопытными наблюдателями жизненных коллизий абсолютно посторонних, незнакомых нам людей, к которым мы едва ли испытываем симпатию, можно усвоить абсолютно нехитрые уроки жизни от Вуди Аллена. Мы видим, что настоящее удовольствие от жизни получают те, кто готов под другим углом посмотреть на себя и мир вокруг, не боится двигаться навстречу новому и не боится ЖИТЬ, не застревая в прошлом, а просто вдыхая полной грудью каждую отпущенную секунду и радостно проглатывая каждый новый эпизод своего присутствия на Земле вне деревянного ящика. Просто живите и... будь что будет
'Будь что будет' - еще одна легкая, комедийная мелодрама Вуди Аллена, в духе его предыдущей работы, 'Вики Кристина Барселона'. На сей раз нет такого запоминающегося актерского ансамбля, но главный герой в исполнении Ларри Дэвида очень похож на самого режиссера, и, по всей видимости, такой кастинг не был случайным. На протяжении просмотра постоянно возникает ощущение, что Вуди Аллен снимал определенную версию своей нынешней жизни, хотя сказать наверняка невозможно. Но все это затворничество и желание наставить на путь истинный сумасбродную Мелоди, свалившуюся на его седую голову из ниоткуда, кажется вполне вероятной проекцией жизни знаменитого режиссера. В центре сюжета - обсуждение проблем и устоев современного распущенного общества, которое и представляет миловидная Мелоди. И старый ворчун Борис, который фактически в отчаянии от ощущения одиночества и непонимания, ей очень даже интересен, ведь он знает о жизни куда больше, чем молоденькая провинциалка, которая еще не приспособлена к жизни в большом городе 21 века. Тут же и всенепременная тема секса, близких отношений, доверия и осознания своей главной цели в этой жизни. Но все подается в комичной манере и совершенно не напрягает, в отличие от большинства современных мелодрам, которые не могут похвастаться ничем, кроме вульгарных постановок и бесконечных штампов. 'Будь что будет' не то чтобы оригинален, но, по крайней мере, выделяется на фоне подобных историй, штампуемых конвейером под названием Голливуд. Актерская игра, как всегда и во всех работах Вуди Аллена, на высоте. Эван Рейчел Вуд выступает на равных с Ларри Дэвидом, настолько непринужденная и забавная получилась ее героиня Мелоди. Сейчас, в 2009 году непривычно видеть столь наивную и простую девушку, которая кажется для большинства слишком простодушной, а на самом деле умудряется перевернуть с ног на голову жизнь убежденного циника и непризнанного гения Бориса. Слушать их перепалки почти на протяжении 1,5 часов очень интересно, поскольку тут легкая романтика сочетается с фактами окружающей действительности на почти неосязаемом уровне. То есть, во время просмотра действительно веришь в их необычные отношения, и несмотря на то, что подобное уже видели много раз и что-то может казаться наивным, все равно любопытно, чем все это закончится. На мой взгляд - отличная комедийная мелодрама режиссера Вуди Аллена, красивая и душевная.
Борис – гений, он жутко хромает и ненавидит все вокруг себя. И нет, я ничего не путаю, ведь обладая схожими чертами с небезызвестным сериальным героем, Борис много отличается. Свою хромоту он получил в результате крайне неудачной попытки суицида, людей он ненавидит потому что они все тупые черви неспособные к учению, кроме того у нашего героя уйма всевозможных болячек, комплексов и незалеченная язва, которую так и не нашли врачи. Борис – пессимист. Возвращаясь ночью домой он встречает Мэлоди - привлекательную худышку, сбежавшую от родителей; без дома, без еды. Мэлоди – оптимистка. Напросившись к Борису сначала на две минуты, затем пока не найдет работу, она влюбляется в него со всеми вытекающими последствиями, вроде женитьбы. Но вскоре в некогда тихую и спокойную квартиру (и жизнь) Бориса начинают прибывать родители уже жены; тут-то все и начинается. Воистину, нет во вселенной режиссера, как Вуди Аллен способного снимать в год по фильму оставаясь при этом оригиналом. Своего героя – закомплексованного, со всеми возможными болезнями, он продемонстрировал еще в далеких 70-десятых, но и по сей день, каждый зритель открывает все новые черты характера маленького Алленовского человека. Но если раньше режиссер часто снимал кино про себя с собой же в одной из ролей; то, когда на дворе заканчивается очередное десятилетие, Вуди свою роль отдал, известному лишь по сериалу «Сейнфелд» (англ. Seinfeld), Ларри Дэвиду, сам удобней уселся в кресло с надписью «director» на спинке и показал нам еще одну историю про столь любимого героя. Коей является Whatever Works – типичное Алленовское кино, где мы видим очередную музу режиссера, старательно заламывающую руки при диалоге и с распущенными волосами, ну копию Дженнифер Энистон в улучшенном варианте; ее кино-мать, живущую сразу с двумя; и отца, в конце поменявшего ориентацию, а над всей этой семейкой неискренне улыбается Ларри Дэвид, от которого вам всем совет – когда моете руки, пропойте дважды песенку «с днем рождения тебя», тогда и микробов всех выведите, и поздравлять начнут чаще.
Мне легко писать рецензию на этот фильм, так как с самого начала и до конца просмотра я понятия не имел, кто является его режиссером. Имя культового Вуди Аллена было почему-то не замечено мною в титрах, а критериями выбора картины для просмотра были только её хронометраж (полтора часа вполне комфортны для вечернего просмотра в будний день) и название. Посмотрев (или точнее будет сказать 'вымучив') 'Будь, что будет', и так и не поняв, что стремился сказать автор фильма, представляя на рассмотрение широкой аудитории проблему возраста во взаимоотношениях между мужчиной и женщиной (во всяком случае, я не определил его позицию по этому вопросу, и уж тем более фильм не стимулировал меня на раздумья в этом направлении), я, собственно, хотел ограничиться проставлением ему честно заслуженной 'тройки'. Рецензию на картину писать не было даже мысли, пока... пока не увидел на странице сайта имя ее режиссера и сценариста. Ущербные мысли сразу же возникли в моей голове: 'мне не дано понять', 'не могу объективно оценивать этот фильм, потому что плохо знаю творчество Аллена', 'вообще, кто я такой, чтобы так низко оценивать 'кино-не-для-всех', когда у меня преобладающее количество высоких оценок проставлено популярным (да, чего греха таить, 'попсовым') фильмам...'. В поисках сакрального смысла, спрятанного где-то между строк (точнее, между кадров), я начал читать рецензии, критику, пересмотрел отдельные эпизоды, и… ничего! Многое из того, о чем восторженно пишут другие, как я ни старался, мною не обнаружено. Фильм действительно оказался троечным: скучный, затянутый и безликий. Стоит только убрать из титров культовое имя, как сразу же с него исчезнет налет гениальности, потаенный смысл, неповторимое очарование, а рейтинг ужмется на добрых 3-4 балла. Увидев в титрах имя любого признанного мастера, зритель начинает искать в фильме то, чего нет и в помине. И, что удивительно, находит, ведь проще обнаружить несуществующее, чем признать несовершенство гения. К тому же, публично признав это «несовершенство», всегда рискуешь прослыть в глазах восторженной аудитории «невеждой», «непонимающим настоящего кино лузером». Осознавая неоспоримый факт, что каждый человек, насколько бы гениален и профессионален он не был, все же способен ошибаться, применительно к кинематографу можно сформулировать простую, но важную аксиому: «Снятое великим, не всегда великое». Возможно, если бы мы чаще вспоминали об этой аксиоме при оценке фильмов, снятых именитыми режиссерами, итоговые рейтинги были бы более объективным и справедливым. Ну, да ладно, поставлю фильму «Будь, что будет» вместо тройки четверку. Вдруг я действительно тот самый невежда и непонимающий настоящего кино лузер… 4 из 10
'Если я не смогу догнать Ингмара Бергмана по качеству лент, то догоню хотя бы по количеству' - говорил в шутку Вуди Аллен и снимал один фильм за другим. Получались то шедевры, то 'не очень'. А последнее время у Аллена мягко говоря не лучший период творчества. Его 'Матч Поинт' 2005 года по сути является авторемейком 'Преступления и проступки', 'Сенсация' 2006 года - вариацией на тему 'Загадочное убийство в Манхеттане', а 'Сон Кассандры' 2007 года - авторемейком авторемейка 'Матч Поинт', или если угодно, очередным 'параллельный прочтением' 'Преступления и наказания' и 'Американской трагедии'. Лишь 'Вики, Кристина, Барселона' 2008-ого года был свеж и оригинален. Да, нелеп. Но всё же свеж и оригинален. 'Будь что будет' 2009 года (с названием настоящая беда - его переводили и как 'Все средства хороши' и 'Все сработает', но смысл всякий раз утерян) - это старенькая пьеса авторства самого Аллена, которую он очень кстати 'откопал на чердаке'. Обычно, если у творца в данный момент нет вдохновения - он перелистывает свои старые 'браки'. И обычно ничего хорошего из этого не выходит. Сюжет по мне так очень слабый. Он совершенно неправдоподобен, но при этом не доведён до абсурда. Ну это же просто сказка какая-то! Молодая красивая девушка бомжует в Большом Яблоке, а старый страшный ворчливый старик приглашает её на ПМЖ в свою квартирку - конечно, сказка. А дальше весь фильм нам доходчиво и по нескольку раз (для особо одарённых, видимо) объясняют и показывают на наглядном примере философию главного героя. И философия его как раз таки и отображена в названии: 'Что бы это ни было', главное чтобы оно делало тебя счастливым. Будь то гомосексуализм, менаж-а-труа (сожительство втроём), или ещё какая блажь - главное найти своё счастье в этом отвратительном грязном пошлом и тупом мире бездушных марионеток и их кукловодов. А теперь прибавьте к этой философии сухой цинизм и непоколебимый ярко-выраженный атеизм... так что да, те, кто говорят что фильм 'аморален' совершенно правы. И это единственное что мне в нём понравилось. Ларри Дэвид (как явное альтер-эго классического Аллена-неврастеника) мне категорически не понравился. К его герою, при всей его импонирующей мне философии, не проникаешься симпатией. Это действительно 'таракан' (как его несколько раз называли в самом фильме). К тому же, Ларри Дэвид - теле-актёр. Может в ситкомах он и неплох, но вытянуть на себе провальный фильм не в его компетенции. Подружка Мэрлина Мэнсона (именно в этой ипостаси она мне запомнилась) Ивэн Рэйчел Вуд играет фиговенько, но не её вина - что это за сценарий вообще такой?! Лучше всех выглядят родители беглянки. Тут и типажи классный, и шуток много. Но буффонада всё это, тем не менее, буффонада. Вуди Аллен усердно подражает Вуди Аллену, а в итоге - скомканный банальный шарж. Фильм очень дешевый. Действие сосредоточено в основном в квартире главгера, и оттого полтора часа кажутся нескончаемыми. Ведь за сценарий не ухватиться. Конфликт - картонный. Актёры - комикуют, но смешнее от их гримас не становится. Все 'перетасовки карт' и 'финты ушами' известны с момента появления героини Рэйчел Вуд на экране. Но этого Вуди Аллену показалось мало. И он забабахал такую глупую концовку с 'моралью в зрительский зал', что я даже покраснел от стыда за одного из самых талантливых евреев Нью-Йорка. Нельзя снимать когда нет вдохновения. Нельзя снимать когда нет сценария. Нельзя снимать конвейером. Я понимаю, что деньги нужны. И статус хочется поддержать. Но всё равно нельзя. 5 из 10
Смотря фильм, понимаешь, что Аллен тут снимает про себя. Гений в годах, у которого и жена была, и ребенок, который видит людей такими, какие они чаще всего и есть, а именно это 'червяки'. Но тут появляется совсем молоденькая девушка, которая все же смогла очаровать его, хотя скорее всего, она была похожа на ту девушку, которую он хотел видеть рядом с собой, она отличалась из серой массы людей. Она красива, юна, у нее нет стереотипного мышления, а ее юное мировоззрение начало меняться в 'верную' сторону, все же влияние такого гения дало о себе знать. В фильме все персонажи очень интересны, за ними очень интересно наблюдать, особенно за их пониманием себя, взрослением. А ведь правда, человек может жить 40 лет, не понимая, кто он и что он хочет, чаще всего мировоззрение человека это не его выбор, а просто устоявшиеся правила, и многие так и живут, не потому, что так хотят, а потому, что так принято. В этом фильме показана неприкрытая правда, тут все так, как есть. Если сравнивать этот фильм с картиной, то это будет большое полотно, написанное яркими и плотными цветами, и конечно же маслом. Тут нет ничего расплывчатого или неясного, тут все ярко и смело. Актеры в этом фильме справились со своими ролями на отлично. Ларри Дэвид очень убедителен в роли гения, Ивэн Рэйчел Вуд и Патриция Кларксон очаровательны, а Генри Кавилл само воплощение романтизма. Вуди Аллен в который раз создал великолепный фильм, с отличными диалогами, интересной сюжетной линией и великолепной актерской игрой, приправив еще к фильму много философии, которая заставляет на протяжении всего фильма думать и включать мозг. 10 из 10
Одинокий, непризнанный гений, который считает себя докой во всем, и который по собственной воле удалился от мира живого, наполненного чувствами, проблемами, и другими людьми. Он остается в этом мире только потому, что он не такой как все, он - исключение, а значит исключительный. Пустышка из провинции (но безумно очаровательная), волей случая попала в дом к гению, чтобы получить крышу над головой и кусок хлеба, а оказалась впоследствии его женой. Она не знала, что такое любовь, и восприняла свое отношение под гнетом познания всего гениального как нечто серьезное, и стоящее. Гений же, впервые нашел ту, которая позволяла справляться с гениальностью, часто переходящей в маразм, периодически доставляющий страдания. Вокруг есть друзья, мама его девушки, юные ученики в шахматы и мир. Мир, который, по его понятиям, бессмысленный и беспощадный, но этот же мир дарит радость, надежду, перемены, удачу, и который объединяет всех тех, кого он знает. Только вот вопрос, кто больше знает о жизни...И чего она стоит на самом деле. Картина и создатели фильма очень четко показали как могут отличаться понятия об окружающем мире у разных людей, даже если они родственники, или муж и жена, или друзья. Но как бы не разнились их взгляды на жизнь, и ее ценности, все равно находятся струны, за которые цепляются все. Великолепный сценарий, трудноперевариваемый, но от этого еще более интересный сюжет, уместная манера обсуждения некоторый ситуаций главным героем со зрителями, очень хорошая игра актеров, и реалистичность всего происходящего на экране. 9 из 10
Удивилась, что пропустила этот фильм. Тут нужно было как-то скоротать вечер, пошла посмотреть фильмы на кинопоиск, зашла на страницу Вуди Аллена, одного из самых любимых режиссеров, и обнаружила, что где-то между фильмами последних лет и Вики -Кристиной - Барселоной есть вот такое кино, прочитала о фильме, поняла, что вечер будет приятным, как минимум. Но он оказался невероятным. Этот фильм - квинтэссенция лучшего, что есть у режиссера. Здесь все о нем, все о его любимом Нью-Йорке, о людях, 'понаехавших' и местном гении. Только в этом городе можно вмиг стать известным, модным фотографом, быстро поменять свои гендерные пристрастия. Герои живут, влюбляются, философствуют. Их жизни меняются стремительно, а Вуди Аллен рассказывает об этом, как о чем-то само собой разумеющемся и обыденном, но, как всегда, у него это получается эксцентрично. Да, и, конечно, прекрасный здесь актерский состав, причем большинство артистов я просто не знала, и это хорошо: никаких ассоциаций с прежними ролями не возникало. Отличный был вечер, отличное кино!
Переводчики-локализаторы наносят очередной удар. Я, конечно, понимаю, что Whatever Works перевести достаточно сложно, но всё-таки нужно хоть как-то подгонять название под основную идею фильма... а так вышло черте что. Но, к сожалению, ничего необычного. Так вот, оригинальное название как нельзя лучше отражает моё восприятие фильма. Как удобно, как угодно, как вам хочется, а мне всё это как-то мимо. Меня не впечатлил, не поразил и не тронул стиль подачи и повествования, меня не заинтересовали метафоры, гиперболы и прочие приёмчики, мне не понравилась преувеличенная мизантропия главного героя, раздутая тупоголовость главной героини, и резкие метамарфозы второстепенных героев (хотя они были вполне забавными и неожиданными). По сути в фильме только один абсолютно не искаженный персонаж - герой Генри Кавилла. Хотя, к заслуге создателя, он не смотрится как инопланетянин посреди театрального безумия, происходящего на экране. Актерская игра отличная, как и всегда у Аллена, всё прекрасно снято и поставлено, сюжет изложен последовательно, без какой-либо путаницы, имея четко определенное начало и окончание. Всё это делает фильм вполне смотрибельным и где-то приятным. А в целом я осталась не очень довольной. 6 из 10
Надо понимать, что к Вуди Аллену и его фильмам я давно питаю щемящую теплоту. Вот на этом уровне восприятие и происходит. В него либо окунаешься каждый раз с головой, и выныриваешь весь сверкающий в стразах, либо делаешь унылое лицо и протягиваешь 'нууу, норм, но я не понял'. Порой мне кажется, что у Вуди есть специальная волшебная палочка, с ней он приходит на съемки, завораживает всех вокруг и они просто начинают жить историей, которую пришли снимать. И никаких сценариев, постановок, выдумок, классического 'не верю!'. Оно само так получается - тонко, звонко, странно, страстно, жизненно и не очень, но безусловно гениально и узнаваемо. Ведь автор является одним из самых узнаваемых по работам режиссером. Художник по пленке. А данный фильм мне крайне нравится потому что я вижу цинизм вокруг почти в каждом человеке, но по-прежнему верю в чудеса. Особенно в чудо человеческого общения. Смотрите, общайтесь, чувствуйте, кутайтесь в свою жизнь как в уютный плащ, делайте что должны и будь что будет. Потому что в итоге всё равно всё будет круто (по-крайней мере, такая мысль придет вам в голову после просмотра).
«Будь что будет» - ироничная, комедийная мелодрама режиссера Вуди Аллена 2009 года. Мне нравятся фильмы этого режиссера. Смотришь их и отдыхаешь. Фильмы Вуди всегда полны иронии, сарказма и невероятных, комичных ситуаций. Данное же его кино получилось весьма неожиданнее, приятное и остроумное. Мы видим в этой истории эксцентричного, пожилого Бориса, который приютил у себя в квартире молоденькую провинциалку, которой негде было жить. Мы видим историю их общения и невероятных, дальнейших событий, которые запутанны и переплетены между собой, подталкивая героев к их истинной судьбе… Меня это кино порадовало. Несколько раз было нельзя удержаться от смеха. Кино это как всегда иронично и остроумно, как и всегда бывает в фильмах Вуди Аллена. В этой комедии раскрыты интересные, философские темы, и сделано все это легко и забавно чисто в стиле этого знаменитого режиссера. Сценарий был незаурядный, насыщенный и местами неожиданный, поэтому было интересно смотреть, но это кино конечно на любителя, и оно может понравится далеко на всем. Данная кинолента будет по вкусу только тем, кто любит и ценит творчество Вуди Аллена. В главной роли конечно мог сыграть сам Вуди, ведь роль прям писалась именно для него и подходила ему на все 100 процентов, но режиссер отдал ее Ларри Дэвиду, и это пожилой актер сыграл Бориса очень смешно и талантливо. Эван Рэйчел Вуд мне особо никогда не нравилась. Ей всегда четко идут отрицательные роли, но в этом фильме она играла девушку-глупышку, которая смогла развиться и стать настоящей личность благодаря своему опытному, пожилому и умному мужу. Вуд сыграла неплохо, крайне эмоционально и забавно, и ее игру я оценил. Как всегда бывает в фильмах у Вуди Аллена, что конец угадать нельзя, и у этой киноленты есть парочка неожиданных сюрпризов для зрителя. «Будь что будет» - кино для тех, кто любит истории душевных разбирательств, человеческих ценностей и мыслей, рассуждений и невероятных, комичных ситуаций, которые смешат и наполняют позитивом фильмы этого режиссера. P.S. «С днем рождения, Борис! С днем рождения, с днем рождения, с днем рождения, Борис…» 8 из 10
Обычный нью-йоркский житель Борис абсолютно не считает себя обычным. Он немного высокомерен, но самое главное то, что его друзья любят его таким какой он есть. Борис сложный человек, возможно, сложным он стал только потому, что живет сам. Хмм... а возможно он живет сам, ибо он сложный человек. В общем, замкнутое коло получается. На вид, Борис очень милый, приятный мужчина, но вот только с ним заговоришь, так сразу поймешь, что он - простой смертный человек не добившейся в этой жизни ничего такого, о чем можно кому-то рассказать и похвалиться. Он просто любит ставить себя в один ряд с великими философами, политиками и разными там учеными. Жизнь нашего эксцентричного и острого на язык главного героя меняется в тот день, когда он находит в подвале своего дома молодую и симпатичную девушку Мелоди, приехавшую в Нью-Йорк дабы осуществить американскую мечту. С первых минут их знакомства Борис влюбляется в молодую девушку, но влюбляется как бы не в ее внешность а в ситуацию, в то, каким чудным и нелепым способом она приехала в его город и как оказалась у него дома. Короче говоря, у Бориса появился шанс воспитать Мелоди по своим правилам. Зачем ему это нужно? Наверно одиночество все-таки вылезло для него боком. Общение и жизнь между главными героями проходит плавно и с маленьким уклоном к конфликтизации. Фильмы Вуди Аллена настолько разные, настолько пропитанные оригинальностью, что пройти мимо их просмотра очень тяжело. Вуди Аллен - это настоящий волшебник, которому всегда удается меня заинтересовать и заворожить. Его комедийная мелодрама 'Будь что будет' - это еще одно безумное приключение его героев в большом городе. Ларри Дэвид и Эван Рэйчел Вуд сыграли свои роли великолепно. Их экранному дуэту я смело ставлю пять с плюсом. Конечно, кино не без минусов. Например, иногда смотреть эту картину было скучно, особенно в те моменты, когда Мелоди находилась не возле Бориса. Подводя итог скажу: это просто еще одна интересная лента от гения Вуди Аллена. 6 из 10
Сам Вуди Аллен не играет в этом фильме, но его образ - занудного старого философа, очкарика и непостижимым образом очаровывающего женщин циника - тут прекрасно исполняет Ларри Дэвид. С той лишь разницей, что он будет повыше ростом, и молодая актриса Ивэн Рэйчел Вуд смотрится рядом с ним комично, но не до истерики. Вспоминая фильм через несколько дней, я как-то прониклась к нему большей симпатией, чем сразу после просмотра. Он теперь кажется мне забавнее, ведь если вспоминаются отдельные сцены, комичные ситуации, реплики, значит - все, фильм остался внутри меня, зацепился. И основная мысль, сердцевинка пришлась мне по вкусу - живи сегодня, и будь что будет. Даже если тебе уже за семьдесят, и у тебя хромота от неудавшейся попытки самоубийства. Или ты вырвалась из провинциального городка, ночуешь в картонках, а родители, разыскивающие тебя по всей стране - еще большие неудачники, которым так же нужны перемены. Классный ироничный фильм, легкий, но не легковесный. 8 из 10
Сама идея фильма проста - не езжайте дети в Нью-Йорк, а то станете эстетами, либералами и прочими гомосексуалистами. Аллен то ли подобрел, то ли решил ради разнообразия снять оптимистическую комедию, хотя не без малой толики традиционных мизантропии и неврастении. Дочка, мама и папа с консервативного Юга поочередно появляются в Нью-Йорке, который сразу принимает их в оборот и срывает внешний лоск религии, традиций, предрассудков. Дочка начинает жить с семидесятилетним суицидальным евреем-физиком, приехавшая за нею мама открывает порнолабораторию и постепенно втягивается в menage a trois с преподавателем философии и владельцем фотогалереи. Откровенно говоря я до самого конца ждал какого-то подвоха, уж очень радостно неслись события, однако финал оказался самым классическим. Еще хорошо, что не на крыше Эмпайр стейт билдинг, хотя в наборе штампов, которые Аллен увлеченно громоздит на протяжении всего фильма уж этот то был бы уместен. В целом фильм достаточно неплох — с фирменными алленовскими колкостями и сарказмом, неплохими актерами. Марку режиссер все-равно держит. И может же он в конце-концов позволить себя снять легкую комедию, хотя бы, чтоб утереть носы высоколобым критикам, настроившимся увидеть очередной шедевр с психологическими нагромождениями, достоевщиной и фирменной неврастенией. Смотреть кино стоит!
Занудный старикан Борис Ельников, считающий себя гением в области квантовой физики и знатоком всего и вся в этом мире, встречает однажды на пороге своего дома молодую Мелоди Сэйнт-Энн Элестин, сбежавшую из своего дома где-то в небольшом городке и только-только приехавшую в Нью-Йорк. Борис, живший спокойной и размеренной жизнью, даже не мог и подумать, чем обернется эта встреча. Или все же таки мог? У старины Аллена, помимо прочих, есть одна очень интересная особенность, выгодно выделяющая его на фоне остальных режиссеров комедийного толка. Иногда, в особенные времена своей жизни, ему приходит на ум снять не просто фильм, а нечто большее, своеобразное такое размышление о жизни, в котором юмор уступает свое доминирующее место рвущимся наружу мыслям, о чем бы то ни было. «Будь что будет» - из картин такого толка. Это не простая комедийная мелодрама, коих режиссер снял великое множество. «Будь что будет» - целый карманный сборник философствований умудренного сединами низенького старичка в забавных очках, облаченный в комедийную обложку. Как и в остальных картинах режиссера, мы можем обнаружить какие-то осколки прошлых его работ: разновозрастная пара со всеми выходящими последствиями из «Манхэттена», сложные перипетии гендерных отношений из «Мужей и жен», сама структура картины местами походит на оскароносный «Энни Холл». Доверительный разговор со зрителем, в формате которого сделан фильм, позволяет донести нужные мысли максимально понятно и просто. «Будь что будет» - посыл работы ясен уже из заголовка, и линия картины успешно выдержана в стиле этой философии. Да, нельзя не отметить того, что в целом спокойно развивающийся фильм под конец, так сказать, дал жару, однако и сама жизнь режиссера, известная своим разрывом отношений с Мией Фэрроу и романом с молодой кореянкой Сунн-И-Превен, конечно, могла бы стать сценарием для такого фильма, нисколько при этом его не испортив. Наверное, именно поэтому уже к середине картины складывается четкое ощущение того, что режиссер не просто понимает, о чем говорит, он может еще сказать это так, чтобы поняли и его самого. В остальном же, все как обычно: главный герой, коим вполне мог бы быть и сам Вуди; добрый и искрометный юмор, не без самоповторений, но всё же; поверхностно и, в то же время, здорово и глубоко прорисованные герои; актеры, перед которыми не стояло никаких сверхзадач, а следовательно, и никаких особенных усилий с их стороны не требовалось... 'Будь что будет' можно было бы смело назвать копией всех прошлых 20+ картин режиссера и отправить на свалку времени, ведь он действительно так похож в чем-то на каждый из уже ранее снятых фильмов Вуди - на какой-то больше, а на какой-то меньше. Если бы он еще, при этом, не отличался от них настолько сильно...
Задача экспериментатора - сталкивать не сталкиваемое. Только с таким подходом эксперимент будет интересным. Бориса с Мелоди, таких разных, столкнули, как электрон с позитроном и получилось довольно интересно. Получилась одна из тех комедий, которых так не хватает. Американский вариант Служебного романа, только свободного, открытого и современного. Несколько слов о герое. Ельников притягателен своей враждебностью, с ним хочется поговорить, нарушить покой гения-отшельника с цинично-забавным чувством юмора, и посмотреть, что же будет? Приятного просмотра.