Рецензии. Вход в пустоту
Ослепительно сияющий миллионом неоновых пожарищ Токио, век ХХI. Притаившийся на злачных задворках этого большого футуристического, мистического и гностического города ночной клуб 'Пустота' - место как для избранных, так и для изгнанных. Вход в ничто и в никуда. Эксбиционистский театр открыт еженощно. Здесь в змеином танце у шеста извиваются медленно обнажающие европейки и азиатки, и среди них - она, его Линда. Длинные, влажные языки девиц, чьи тела потны и липки, а киски жаждут страстного удовлетворения, в кровавых отблесках феерического светопреставления лижут шест, ноги раздвигаются в такт психоделической и ритмической музыке, а в глазах стрипгерл постепенно появляется демонический блеск. Гладко выбритая плоть буквально призывает к себе, клитор пульсирует, а руки устремляются к этому сакральному естеству. Сладкий вагинальный сок смешивается со струящимся белесым молоком спермы и грудным молоком в хрустальных бокалах. Менструальная кровь окрапляет лица новоприбывших клиентов, и в каждой комнате для привата царствует свой Ад. Вот на лысого нувориша блюют две шлюхи в школьной форме, на вид им лет 15; в следующей комнате американский яппи лижет пятки и анус облаченной в латекс Госпоже, а дальше слышны дикие вопли, мат и стоны. Горит красный фонарь, а окно заляпывается кровью - все гуще и гуще. В последней комнате, освещенной флюоресцентными лампочками, все обустроено в стиле морга, и там царит некрофильская групповуха. Возвращение отсюда невозможно. В дальнем углу заляпанного дерьмом и провонявшего мочой туалета виден труп молодого парня, Оскара. Его мозги медленно вытекают, а над трупом начинают скапливаться мухи. В истерзанных уколами венах уже копошатся черви, но его душа уже готова к новым свершениям и новому пути. Так называемое 'французское эпатажное кино', к основным представителям которого можно в первую очередь причислить Жан-Клода Бриссо, позднюю Катрин Брейя да полукровку Гаспара Ноэ(его в особенности), примкнувших к нему вскорости Жана Кунена и Жан-Луи Коста, а также представителей 'новой волны', но уже во французском хорроре - творческие тандемы Катте-Форзани, Бустилло-Мори, Ажа-Халфун, Делепин-Керверн, а также Бельво-Понзель, если конкретиризированно брать отсчет с картины 'Человек кусает собаку', появившееся на исходе 90-х годов прошлого века в ознаменование и в качестве констатации очередных смутных времен и экстатических перемен во французском обществе, пережившем сытость восьмидесятнического периода и новый приход буржуазии на фоне медленно разрушающихся социополитических институтов, по сути стало ответом уже современников ушедшей в историю 'новой волне' Годара, Трюффо и прочих. Новые французские эпатажники, в течение более чем десятилетия выпустившие ряд весьма нетривиальных киноработ, призваны были расширить рамки привычного, закосневшего в консервативности киноязыка, переизобрести кино как таковое, еще больше извратив постмодернистские реалии, но на поверку в большинстве своих кинематографических образцов Бриссо и Ко раздвигали ноги, расширяли клитора, расчленяли детишек, восхваляли кадаврические культы или совокуплялись с трупами. Не метафорически, естественно, а вполне прямолинейно, искренне считая, что шок - это по-нашему. Преуспевший более всех на сим поприще Гаспар Ноэ, перманентно стремившийся даже к антикинематографичности в своих картинах, начиная от дебютной 'Падали' и завершая скандальной 'Необратимостью', относился к той распространенной категории анархистов-нигилистов-онанистов от мира режиссуры, кто чрезвычайно успешно создал в своей маргинальной киновселенной культ Антигероя, склонного к излишне максималистским, а потому чересчур предсказуемым моральным выводам, ставших центральными во всем творчестве Ноэ, как-от 'Время разрушает все' или 'Один против всех'(последнее и вовсе является формулой всего мировоззрения Ноэ). Тривиальность, собственно, драматических конфликтов Ноэ густо унавоживал чернушностью, упоением грязью и мерзостями, их нарочитой поэтизацией вплоть до 2009 года, когда достопочтенный режиссер выпустил свой самый главный и самый зрелый фильм - галлюциногенный трип 'Вход в пустоту', в котором избыточность низменного не стала самоцелью, а голая изнасилованная идея о перерождении не утонула в реках крови и спермы, поскольку все в этой картине, начиная от сюжета - сугубо номинального, между тем - и завершая изысканным изобразительным рядом, в котором яркий кислотный рисунок монтажа рифмуется с темами Стенли Кубрика и Ричарда Керна, цельно и неразрывно. Воспевая умирание, сладостный бред наркоманской дремы вкупе с прохождением центрального героя картины через шесть лок, буддистское перерождение по заветам Рэймонда Муди и 'Бардо Тодола', Тибетской Книги Мертвых, цитируемой в фильме порой даже слишком навязчиво, тем не менее, Ноэ лукавит, будто упрощая весь нарратив до привычных односложных фраз. В 'Необратимости' клуб 'Прямая кишка' был лишь преддверием Ада, он был начертан резко и быстро, показывая иную реальность, иную форму мучительного бытия мельком; во 'Входе в пустоту', где ночной клуб 'Пустота' синонимизирует аналогичному клубу из 'Необратимости', Ноэ уже предлагает на молекулярном и бессознательном уровне погрузиться в Ад, при этом подразумевая не только философию Бардо Тодола, но и философию пустоты Нисидо Китаро, говорящей о невоплощенности человеческого Я, о бытие и небытие, которые тождественны между собой, об этом вселенском Sein и Nichtsein, ведущем к самопробуждению через кошмарное осознание реальности.
Главная тема фильма- очередная версия потустороннего мира, конца жизни и продолжения бытия после смерти. Темы такие редкие, редко кто осмеливается её затронуть, за храбрость плюс ставлю. Это говорит о том, что режиссер снял именно такое кино, которое он сам видит и желает сотворить в жизнь, это означает что мы можем зреть тот самый настоящий продукт, без добавок коммерции и каких-либо ограничений и цензоров. И нет сомнения в том, что это кино конечно же не для всех, а именно для ценителей настоящего искусства. Что касается жанра, так я увидел здесь 'реквием по мечте'. Но тут нету мечты, тут только одно обещание, от него и отталкивается сценарий. Возможно автор так и видит мир, мрачным, темным и до безобразия пошлым, страшный мир, в который совсем нет желания окунаться наяву. Фильм этим оставляет сильный осадок после просмотра. Вероятно что авторы явно не по наслышкам знают подобную тематику про наркотики, бедность и бесцельность в жизни, поэтому сумели так органично передать всю атмосферу такой жизни. Только начав смотреть, почувствовал некое психоделическое настроение, видимо таким началом фильма автор захотел дать нужный настрой для просмотра картины. И вот уже с первых минут видно, что фильм снят в психоделических тонах, с лидирующими усиленными фиолетовыми, красными, зелеными цветами, создался эффект футуристического Токио, не постесняюсь назвать её атмосферой постпанка, где нету дня, есть только ночь. На протяжении всего фильма, авторы показывали нам события исключительно ночью, чтобы поддерживать нужную атмосферу. Всё это режиссеру явно удалось. Нельзя не заметить, что фильм непривычно откровенный. Не спроста стоит взрослый рейтинг R, хотя и его недостаточно. Этот фильм один из тех картин, которые не советуют слабонервным людям. По-началу мне было интересно наблюдать за необычными переходами между кадров, когда камера будто бы пролетала сквозь горящую лампочку и вылетала уже из другого места, но ближе к концу фильма это уже стало надоедать, в глаза бросалось то, что подобный прием в фильме используется слишком много раз, так же и перелеты над всем городом. Хорошо выглядели 'подкрашенные детали', где предмет или какое-то действие при монтаже, подкрашивали яркими цветами. На счет музыки мало что могу сказать, ничего такого не запомнилось, теперь я даже не уверен в том была ли она там вообще. Фильмом очень доволен, многое для себя подчеркнул. Оценка высокая.
...поочередно брат и сестра повторяют сию притчу во языцех, истину на устах младенца. Да уж спасибо, и без вас знаю, но надо же с этим как-то справляться. И не с помощью этой картины, уж точно. Вообще так называемый пресловутый сюжет крутится и вертится вокруг одной книжки, что-то там о буддизме, возможно очередной популярный мессидж, о переселении душ, и о том, как разорвать порочный круг, чтобы навсегда освободиться от бремени бессмысленных (исключительно, по Гаспару Ноэ) реинкарнаций. Поначалу улавливаешь это краем уха, цепляешься, скользя по накатанной дорожке, за верхушку рифа, ага, центр здесь. Теперь давай крутиться. Этим в принципе и занимается Ноэ на протяжении двух часов и сорока минут. И чем же он может заполнить время, какой бессмысленностью? – конечно, сексом. Грязным, разнообразным, убедительным, реалистичным и реальным, так, что порно становится ни к чему. На помощь подлетает Люсиль Хаджихалилович, со-сценаристка по «Входу в пустоту». Тем, кто знаком с ее прошлой режиссерской работой («Невинность») не составит труда разглядеть, в чем же именно заключается ее присутствие в этом фильме – детство Оскара и Линды, плюшевый медведь, двусмысленная эротичность их отношений (то, что в детстве кажется естественным, с возрастом приобретает странный оттенок извращения). Вот и все. Вот и весь фильм, и ни капли серьезности, и ни тени улыбки. Идею закопали поглубже в матку, простите, в конец, ох, снова извиняюсь, в финал фильма, нуу... так он мне был очевиден задолго до. И что? Операторская работа? Да, ничего не скажу, ребята очень сильно постарались и большие молодцы, выполнили колоссальную работу, если это для кого-то комплимент, то профессиональную работу. Да и только. После 2ч 40 минут кружения вспомнились не стоящие рядом по уровню выдалбливания дыры сознания «Монстро» и «Паранормальное явление», организм вспомнил, меня также затошнило, как от их тряски. А еще накрасовалось сравнение. Весь видеоряд «Входа в пустоту» можно получить путем объедания флюоресцентными мармеладками червячками, а после этого устроить дервиш-пати, и кружиться так пока не закричишь от рвущейся наружу психоделики. Теперь я знаю точно, что Гаспар Ноэ большой поклонник «Космической одиссеи», это как долетающие отголоски его же «Необратимости». Уж если хотите невероятного трипа, то лучше смотреть Кубрика. Еще хотите? Вспомните «Представление» Роуга – не побоюсь этого слова, бога операторов. Не знаете куда потратить почти три часа жизни, но провести их с пользой для кинематографического построения души? Включите старую новую волну, того же Эсташа, или «Селину и Жюли». Ну а если в вашем синефильском доме в самом углу, осиянный светом лампадки, висит портрет дядюшки Квентина, то конечно, милости просим. «Вход в пустоту» всегда открыт.
Вчера с девушкой ходили на 'Вход в пустоту' Гаспара Ноэ. Фильм, на самом деле, - настоящий артхаус, т.е. это именно тот самый случай, когда форма преобладает над содержанием (ну по привычке это и постмодерном можно назвать, как водится). Хотя, зная Ноэ (достаточно 'Необратимость' посмотреть), это не удивительно - француз в каждом фильме вокруг какой-то совершенно детской идеи строит такой каркас, что начинаешь думать, что ты воспринимаешь фильм как-то уж совсем неправильно, и что он куда глубже и умнее. Хотя по сути, Ноэ лишь пробуждает в зрителе какие-то ощущения и воспоминания, заранее понимая, что эффект может быть самым непредсказуемым. В основу фильма положена 'Книга мертвых' (тибетская, а не древнеегипетская, что в книге не уточняется), причем саму книгу читать совсем необязательно, потому что еще на пятнадцатой минуте хриплоголосый наркоман Алекс, смахивающий на Тельера, рассказывает про нее все, что необходимо знать, ну и заодно рассказывает весь фильм, действия которого так и развиваются по написанному буддийскому трактату. Можно, конечно, много спорить о глубине происходящего далее на экране, но если снять все рюшечки и ряд нюансов, то в итоге у Ноэ получаются 'Милые кости' Джексона только про наркоманов. Наркоманы у француза тоже заурядные личности, которых по идее можно и пожалеть: одного сдал друг, другой бегает от японской полиции, ест из помоек и мерзнет без теплых вещей, девочка (ну это как бы и не Аронофски придумал) - стриптизерша, которую разделывают у гинеколога. Ну и куча подобной мерзости, в которую зрителя погружают по уши, собственно операторское решение фильма (за объективом тут верный Бенуа Деби естественно) - камера в духе Акерлунда в 'Smack my bitch up' от первого лица - и нацелено на то, что бы зритель себя частью всей этой грязи почувствовал. А, ну и две трети фильма тут вообще снято так, как будто все это в 3D очках смотреть надо. Вообще Ноэ, при всей своей кажущейся безысходности, вовсе не режиссер чернухи - у него же в фильмах добро всегда побеждает зло, причем в тот момент, когда казалось бы уже всё. Причем если в жизни подобного расклада не получается, то Ноэ берет и монтирует фильм, наплевав на хронологию событий, а запустив историю с конца. При этом динамика у режиссера всегда одинаковая: зрителя помещают в бассейн с дерьмом и опускают всё ниже и ниже. И когда становится просто невыносимо от смрада, ноги находят дно, от которого можно оттолкнуться. Проблема в том, что образы хорошего и плохого у Ноэ не получаются равносильными, и если ошметки плода после аборта каждым зрителем воспринимаются однозначно, то реинкарнирование вообще может остаться непонятым. 'Вход в пустоту' можно назвать неким прорывом, Ноэ и Деби тут достигли поистине удивительной картинки, камера, которая и в 'Необратимости' летала в пространстве, приобрела какую-ту внутреннюю логику, а траектория ее движения осмысленность и чувство прекрасного. Однако, во всем этом киноязыке есть определенные закономерности: такая форма - это тупик. Ноэ сейчас вышел на такую дорожку, которая при всей своей красоте не ведет ровным счетом никуда (это примерно как метод моего любимого Тарковского, который абсолютно конечен и безальтернативен). Поэтому очень может быть, что для большого зрителя кино останется лишь: 'ну это где *** такой большой как бы изнутри телки показывают!'
Если вы не смогли кайфануть от 'Космической Одиссеи' Кубрика без перемоток, то сорян - 'Вход в пустоту' - это кино не для вас. Чтобы полноценно заценить этот фильм - нужны мозги и интеллект. 'Вход в пустоту' - это психоделический аттракцион, погружение в трип, выполненное технически очень технично. Ничего общего с классическим кино здесь нет - поэтому не пытайтесь его сравнивать с 'Реквиемом' или 'Фонтаном'. Это - совершенно другой киноязык, не имеющий ничего общего с правилами драматургии. Это ЛСД без ЛСД, визуальный психоделик, в который нужно погружаться целиком и полностью. Здесь совершенно не важен хронометраж. 2 часа, 3 часа, 5 часов. Это кино не о времени вообще. Это - сон наяву, галлюцинаторный бред, уносящий далеко и надолго. Только с этой точки зрения имеет смысл смотреть 'Вход в пустоту'. Гаспар, явно вдохновившись 'Одиссеей', сделал что-то совершенно невероятное, не имеющее никаких аналогов в мировом киноискусстве. Это фильм, который очень глубоко играет с психикой - так что любителям попкорна можно выдохнуть и пройти мимо. Не тратьте своё время - 'Вход в пустоту' нужно уметь смотреть. Тем, кто в теме - приятного трипа!
Довольно глупый фильм, который хочет прикинуться философским и жизненным, в основном только он это делает демонстрацией почти порнографических сцен и приходами нариков, один из которых откинулся в туалете. Собственно вот и главный герой - интригует, правда? Тибетская Книга Мёртвых - по идее главный вдохновитель этого фильма - здесь ни при чём. Правда, прежде чем восхвалять фильм, сперва прочтите её, этот фильм скорее позорит её самим упоминанием о ней в этом трэше. Никакой глубокой мысли тут нет, фильм затянут до невозможности, герои все тупые наркоманы и проститутки, которых не жалко и которым трудно сопереживать. Никакой темы духовности и не ждите. Никаких размышлений о жизни после смерти тоже. Кастанеда к примеру оправданно использовал описание психотропных растений, это была часть знаний, такая же необходимая как и всё остальное. Здесь все долбят просто так, ради кайфа. Разница в подходе заметна? По-моему это говорит о самом отношении создателей к данному творению: эпатаж публики, злободневная тематика, псевдо-философский подтекст. Такие фильмы вообще не стоит выпускать, они уже в своей основе несут негатив, деградацию, а худшая сторона в этом во всём в том, что глубоким смыслом можно наделить всё что угодно, но есть ли он на самом деле, вопрос другой. Далеко за примером ходить не буду: были у меня знакомые, аптечные наркоманы, по сути такие же торчки как и в фильме - они назвали фильм шедевром. Ну вот и стало ясно для кого снималось. Если вы ждёте от фильма глубокого интересного сюжета, то лучше забудьте, даже как порно-трэш этот фильм никуда не годится, есть примеры и поинтереснее. 3 из 10
Это удар под дых мировому кинематографу! Ядовитый укол по венам стандартов и клише! Долгожданный полнометражный проект Гаспара Ноэ оправдал все мои ожидания! «Нафаршированный» всеми возможными приёмами эмоционального воздействия на зрителя, ситуационизм Ноэ поражает настолько, что после просмотра кажется не хватает воздуха. На моей памяти, экранизировать смерть пытались многие, посвятить этому весь фильм отважились не все. Попытка Ноэ как экспериментатора заслуживает похвалы за смелость. Мне кажется данное Творение не может остаться незамеченным никем! Фильм «липкий»! После просмотра кем-то овладеет кричащий восторг, а кем-то приступ ничем не объяснимой паники, а кто-то захочет вымыть руки, но это не поможет — Нейтрального мнения не существует! Либо принять, Либо отвергнуть, и всё это на повышенных тонах! Либо мычать от возмущения со «стадом», либо стать на сторону «пастуха»! За «удар» в голову мйнстриму 10 баллов!
Фильм 'Вход в пустоту', бесспорно один из шедевров Гаспара Ноэ. Все в этом фильме приковывает внимание: музыка, свет, неоновый Токио, все эти кадры с галлюцинациями и конечно же этот 'эффект присутствия'. События фильма происходят в ночном Токио. Главный герой картины - Оскар, пообещал своей сестре Линде, что будет с ней всегда. Вот так и случилось, даже после смерти его дух витает над городом. Во время просмотра фильма иногда теряешься, не понимая, реальность ли то, что происходит с главным героем, или все же это трип. 'Когда ты умираешь, дух оставляет тело, и вот сначала ты просматриваешь свою жизнь как будто она отражается в волшебном зеркале, а потом паришь как призрак. Перед тобой появляется свет, этот свет - это путь, двери к высшим планам бытия. Но тебе так сильно нравится этот мир, что ты не хочешь туда, и тогда все превращается в бэд трип и единственным выходом становится реинкарнация'. Мы всегда будем задаваться вопросом - что же нас ждет после смерти - переселение, переход на другой уровень, или просто пустота. И хотя вряд ли кто-то сможет получить ответ, пока не перейдёт последнюю границу, сами размышления на эту религиозную тему позволяют нашему воображению развиваться, а это главное и за это мы должны сказать спасибо таким бескомпромиссным художникам как Ноэ. 10 из 10
Наконец таки я сумел посмотреть новый фильм Гаспара Ноэ в Доме Кино. Шел я туда с полным пониманием того, что мне предстоит увидеть, но честно говоря кино превзошло почти все мои ожидания. Вы когда нибудь пробовали наркотики? Нет? А может быть занимались медитациями или холотропным дыханием? Тоже нет? Можете обо всем этом забыть и испытать психоделический трип прямо в кресле кинотеатра, попробовать понять что происходит в голове наркомана, забраться прямо к нему в черепную коробку. Как может показаться, фильм про наркотики, но сам режиссер утверждал что это не так. В фильме имеются отсылки к осознанным сновидениям, внетелесному опыту, даже к Книге Мертвых. Все это лишь попытка объяснить наше существование и тяга к новым знаниям. Сразу хочется отметить что львиную долю здесь уделяют именно спецэффектам, но при этом и не забывая и про актерскую игру. Такого фееричного калейдоскопа красок и образов я не могу припомнить ни в одном фильме. Я в принципе не люблю ходить на фильмы только ради спецэффектов, но здесь тебя просто засасывает в экран и ты живешь главным героем. Его мир жестокий, угрюмый, местами пугающий, местами интересный, практически везде невообразимо яркий. О сюжете можно практически ничего и не говорить, его почти что нету. По крайней мере галлюциногенные видения которые начинаются после 10 минут, сложно назвать логичным развитием сюжета. Практически за первые несколько минут, мы узнаем очень многое о главном герое из отрывков разговоров. Он дилер, торчок, пытается содержать себя и сестру, его подставляют и он попадает под полицейскую облаву. Казалось бы все банально до невозможного. Но это не так. Ни в одном еще фильме не было такого сильного отождествления себя с главным героем. Съемка камерой как бы из глаз человека не раз уже использовалась в кинематографе, но нигде ее не применяли настолько грамотно и правильно. Хочется отметить, что во время показа из зала уходили люди. Причем постепенно в течение всего фильма ушло где то 15%. Это не говорит о бездарности картины, это говорит лишь о том что они не знали на что шли, либо Гаспар Ноэ слишком превзошел их ожидания. Если вы смотрели Необратимость, знакомы с его Запрещено к Показу, смело идите в кинотеатр. В целом хочу сказать что кино отличное. Причем именно в том смысле что отличное от многого что я видел. Оно настолько же оригинально и индивидуально как Пробуждение Жизни. Лучшим я его пожалуй не назову, но однозначно добавлю в свою коллекцию. 8 из 10
Сразу следует сказать, что если вы смотрели этот фильм не в кинотеатре, то вы не смотрели этот фильм вовсе. Чтобы понять ленту, звук должен действительно давить вам на уши, а картинка быть такой яркой, чтобы слезились глаза. Итак, 'Вход в пустоту' - это большой-наркотический-кино-аттракцион. Я хочу, чтобы вы поняли смысл моих слов. Весь фильм - это один эпохальный нарко приход, причем приход плохой - «Bad trip». Еще в самом начале фильма герои обозначают этот крюк: 'смерть - это трип, бэд трип' Эта атмосфера. Вы переживаете все трагические события вместе с главным героем, буквально 'сидите' в его голове. Это не его, это ваши глаза видят все происходящее. Это в вашей голове бесконечные вспышки, это в ваших ушах звучит давящий бас. Это ваш личный плохой приход. Весь фильм задуман лишь с одной целью-сделать вам бэд трип. Он мучает вас: слишком много плохих событий, слишком много порно, слишком много давления, слишком много вспышек. Фильм изматывает вас, пытается надоесть и взбесить, как комар, зависший над ухом. Под конец атмосфера вообще нагнетается до состояния агонии. НО ВСЕ ЭТО И ЕСТЬ БЭД ТРИП! вам, зрителю, должно быть плохо, должно быть душно от ужаса, вы должны хотеть, чтобы этот ад поскорее закончился. И он заканчивается со щелчком ножниц на пуповине Оскара (в этот момент даже давящий звуковой фон пропадает). Фильм не дарит радужную концовку, он просто отпускает, как наркотик. Он дает героям лучик надежды в их дерьмовом мире, и целую гору надежд в твоем собственном. В заключении хочется сказать, что кино должно быть именно таким. Чтобы нельзя было прочитать его в книге. Чтобы средства видео-аудио-сюжета были реализованы по-максимуму.
Гаспар Ноэ - специфический режиссер. Он может легко сделать фильм из насилия, неона и слез. Иногда эти фильмы имеют злую и даже ужасающую ауру. Иногда имеют созидательное и мягкое настроение. 'Вход в Пустоту' - это мягкий (по меркам Ноэ) фильм и жестокий по меркам зрителей. Жестокость тут своеобразная. Вас будут мучить стробоскоп-сценами, а сам фильм это полет души в течении 2 часов. И в этом оригинальность Ноэ. Фильмы от первого лица мы видели ранее, но фильмы о таком 'опыте' я не лицезрел прежде. В неоновом Токио, герой получает ранение и он покидает свое тело. Далее, мы видим скитания по городу (хотелось бы назвать его 'Токийский Скиталец', но это уже другой фильм), его переживания и воспоминания. Фильм пропитан какой то грустью. Я подчеркну слово 'какой-то'. Вроде герой умер, его воспоминания тяжки, но он наконец может быть свободен. И есть радость в его 'свободе'. Единственное, что его гложет - это судьба его сестры. За которой он и следит призрачным око. Кино не скрывает, что берет свои мотивы из Тибетской Книги Мёртвых. А принцип реинкарнации - это лишь его малая часть. 'Вход в Пустоту' - это фильм-размышление, фильм-ощущение, фильм-опыт. Я его рекомендую, потому что он не похож ни на один фильм.
«Вход в пустоту» Гаспара Ноэ — не фильм. Это трип, опыт, смерть изнутри, галлюцинация, сон, который проживаешь от первого лица. Я — главный герой. Я — мёртв. Моё тело лежит на полу грязного токийского клуба. А я — капля сознания, вытекающая наружу. И я всё ещё чувствую. Всё ещё помню. И теперь я лечу. Сквозь стены, сквозь город, сквозь жизнь. Я вижу сестру, с которой был неразрывно связан. Я вижу детство, разрывы, боль. Слишком много боли. Я в петле. Я в памяти. Я — пленник прошлого. Камера — это мои глаза. Она не останавливается. Она парит, кружится, обрушивается. Нет логики, нет хронологии. Есть только поток. Цвет. Свет. Звук. От первого лица смерть кажется не концом, а бесконечным тоннелем, выстроенным из воспоминаний, боли и света. 'Вход в пустоту' — как ЛСД, где реальность расклеивается на слои, а душа — не метафора, а объектив, через который ты проживаешь заново страх, любовь, привязанность, вину. Оно не умоляет, не жалеет, не судит. Оно просто наблюдает. И заставляет чувствовать — до онемения, до дрожи, до состояния, когда ты сам не понимаешь, жив ты сейчас или уже нет. Токио — живое, пульсирующее тело. Гаспар Ноэ показывает город не снаружи — он входит в него, как в сознание. Я думаю: когда я умерла, стало ли легче? Нет. Стало яснее. Все мои выборы — вспышки на неоне. Все мои чувства — кадры в ленте, которая мотается назад. Это не фильм, который можно «оценить». Не тот, о котором говоришь: «мне понравился». Здесь не про нравится. Здесь про узнал ли ты себя. Это портал. Личный, интимный, голый. Сюжет здесь вторичен. «Вход в пустоту» — поток: телесный, гипнотический, беспощадно красивый. После просмотра приходит понимание: «пустота» — не отсутствие. Это пространство, полное тебя. До последней мысли. До последнего дыхания.
Жизнь... Сколько же разговоров и споров было на эту тему. Для кого-то она наполнена смыслом и очень огромна. Для кого-то это просто скоротечный миг. Как бы люди не спорили на эту тему — каждый будет прав по своему. Так как это две стороны одного целого, к тому же каждый видит её как есть и понимает по своему. Забежав наперед скажу кому стоит смотреть этот фильм — если вы поклонник философии и психологии, если вы любите наблюдать за жизнью людей 'издалека', если вы человек, который способен видеть и чувствовать что-то такое, чего не чувствует человек смотрящий новости, линейные боевики, и русский криминал по нтв. То этот фильм для вас. Сюжет 'на рассказ' может показаться не интересным, так как сложно объяснить такие подсознательные вещи словами. Приведу пример — в фильме есть такой момент когда парень вспоминает свой первый секс. Для него конечно, это было очень волнительно и когда женщина обнажила свои груди, парень приложился к ним лицом, а когда он убрал голову обратно, перед нами такая картина — перед его глазами, грудь его матери, а рядом его сестра, они ещё грудные дети, они смеются вместе с матерью и им весело. После такой картины у меня аж навернулись слёзы, и ещё я вспомнил некоторые произведения Чака Паланника, в которых были подобные разговоры на тему ребёнка и матери. Также дополнительно присутствуют множество драматичных сцен из его воспоминаний и видений — которые прекрасно понимаешь без слов, у меня были только эмоции. Не смотря на то, что фильм идёт более двух часов, смотрится он очень хорошо (опять же для поклонников жанра). В заключении скажу вот что — смотря фильмы, нужно не только опираться на сюжет и красивых актёров, важно увидеть посыл автора, и скрытый смысл, пускай он даже будет не совсем понятен, но подсознательно его нужно почувствовать. Конечно есть фильмы в которых делается упор на бюджет, но профессиональные киноманы легко отличают фальшь от настоящего кино, даже не смотря его 9 из 10
Токио - удивительный город, погруженный в неоновый транс. Не один другой город, не мог бы передать атмосферы этого фильма. Сюжет фильма незатейлив и немудрен, жизнь героев не отличается особыми яркими событиями, она скорее трагична и запутана, отчасти от того, что герои пытаются убежать от нее при помощи наркотиков-разрушителей сознания и жизни. Смотря этот фильм, вы будто сами под их влиянием, все эти яркие пульсирующие цвета и причудливые узоры, от которых сложно оторвать взгляд, погружают в атмосферу другой реальности и неясности сознания. Фильм, по-моему мнению, затянут, многие сцены и кадры не несут смысловой нагрузки, а лишь сильнее погружают в наркотический транс. Но несмотря на процесс течения истории фильма, он понравился мне. Понравился за его основную мысль. Гаспар Ное очень четко изложил концепцию буддизма, в частности наглядно показал как происходит цикл рождения, жизни, смерти и перерождения. Даже для тех, кто незнаком с сутью буддизма, он включил в фильм книгу, рассказывающей собственно о том, что происходит и произойдет в фильме, разве что более абстрактно. История Оскара лишь конкретизирует это представление о человеческом бытие. Я будто проникла в его разум и смотрела на все из вне, без мыслей без чувств. После смерти он никак не комментирует все происходящее, а лишь печально и молчаливо наблюдает вместе со зрителем, без возможности вмешаться, за жизнью, всех тех, кого он оставил. Может иного зрителя взволнует эта история, но я осталась холодна как и к персонажам так и к их чувствам. Это не самый плохой сюжет, но режиссер великолепно показал мысль даже на этом примере. Может благодаря именно сюжету, это выглядело достаточно реалистично, так как жизнь не сказка и все равно в ней будут присутствовать наркотики, разврат и безысходность. Отдельно хочу сказать о саундтреках. Я до сих пор не могу понять, то ли мне их не хватило, то ли наоборот, если бы они были это мешало бы создать эту атмосферу. Нет, ни в коем случае нельзя сказать, что их не было, они как раз своим тихим, еле заметным шумом заполняли это невообразимое пространство отчуждения от внешнего мира. Реплик в фильме немного, и тишина бы давила на зрителя, поэтому некие ненавязчивые шумы обязаны присутствовать в этой кинокартине. Может громкости их не хватило, так как заметила звуки лишь потому, что искала, или вообще хоть какой-то мелодии, а может все было, так как и должно было быть. В любом случае, для тех, кто смотрел этот фильм в кинотеатре, звук хрумкающего попкорна, рядом сидящих, был обеспечен. Общее впечатление от фильма совершенно не тяжелое, но дает темы для размышлений, и очень субъективно отвечает на вопрос жизни после смерти, с религиозной точки зрения буддизма. Фильм, далеко не для каждого, даже только потому, что это представление о жизни может вызвать внутренний диссонанс у людей, с уже устоявшимся взглядом за жизнь, смерть и на мир в целом. А так рекомендую, для тех, кто любит задуматься о вопросах бытия и свободен от стереотипных представлений о жизни и смерти.
Мда... Я из всего творчества Ноэ смотрел лишь 'Необратимость'. Не могу назвать тот фильм хорошим или полезным, но могу сказать точно, что он меня впечатлил. До такой степени, что я даже сейчас, спустя столько лет, при виде этого DVD у себя на полке вздрагиваю... Ну вот и сейчас решил посмотреть, что же такого в этой Пустоте. Тем более, что рейтинг фильма высокий. Но оказалось все хуже, чем я думал. Да, фильм странный. Немного необычный. Где-то смелый. Да, визуальные эффекты красивые. Но содержание? Это ведь, по идее, смысловое кино. Ну и каков же смысл? Что пытался Ноэ донести до зрителя? У меня есть несколько вариантов: 1. Ноэ попытался экранизировать посмертное состояние человека в соответствие с буддистским учением. Типа вот, мол, мы буддисты так это понимаем. В этом плане все получилось. Действительно пустота. 2. Показать вред наркотиков. Но это как-то уж совсем банально. 3. Продемонстрировать тяжелую судьбу человека из неблагополучной семьи. Ну, рано потеряли родителей, детдом и все такое. Тоже как бы можно было бы это сделать гораздо проще. Зачем все эти сложности с загробными путешествиями? 4. Что-то Ноэ хотел сказать миру такое глубокое-глубокое, что никто не понял. По крайней мере, я. Любовь выше условностей? Любовь вечна? При чем же здесь тогда пустота? Почему пустота? Вопросов больше, чем ответов. В общем и целом фильм характеризуется мрачной атмосферой и больной сексуальностью. В самом деле, почему нельзя просто показать сексуальные сцены откровенно? Чтоб у людей, так сказать, руки онемели. Почему нужно обязательно вводить какие-то больные моменты, вроде инцеста? Педерастами общество уже не расшевелишь? Давай нам чего-нибудь поострее? Ну я давно уже жду, когда на повестку дня современных интеллектуалов выйдет вопрос о любви человека к животному или еще чему-нибудь... К мертвецу, например. Тоже тема перспективная. Представляете? Она внезапно покинула этот мир, но он (или тоже она) не может без нее жить. И вот выбор между любимым трупом и опустевшей жизнью. Суицид не выход, и вот герой откапывает дорогие кости... По-моему, задумка очень даже ничего. Вы скажете, отвратительно? Ну а вхождение души умершего брата в утробу живой сестры посредством полового члена ее любовника - лучше что ли? Это современный Гаспар Ноэ! Это рейтинг больше 7! Поздравляю, друзья! Короче говоря, фильм слабый. Он не полезен, не интересен, не поучителен и неприятен. Но если 'Необратимость' по крайней мере встряхивала и сражала своей реалистичностью, то этот фильм ничем не впечатляет. Разве что красочными визуальными эффектами. Кстати, еще один важный момент. Несмотря на то, что разыгрывается достаточно трагическая история - и история всей семьи вообще, и этих двоих детей самих по себе, и смерть главного героя - и все-таки никаких эмоций или сопереживания они не вызывают. Абсолютно. Вот вроде как жалко должно быть их ужасно, а душу ничто не трогает. Пустота. Режиссер честно назвал фильм. Итого в сухом остатке 4 из 10 PS. Кстати, одному мне кажется, что мамаша, которая купается в ванной голышом вместе со своим 5-летним сыном, это что-то не правильное? Конечно, откуда ж здоровая психика будет у ребенка?...
Разноцветные огни, манящие красотой ночи столицы Японии, километрами тянущиеся небоскребы, кипящая жизнь маленького города. Два иностранца, чьи судьбы были предрешены, жизни сломлены тяжкими испытаниями... Оскар и его сестра Линда. Брат барыга-посредник, а сестра танцовщица в одном стриптиз клубе. Казалось бы, что может быть более омерзительнее и аморальнее? Конечно же, углубление головой в эту жизнь... Все начинается в один обычный вечер, когда Оскар решает 'оттянуться' под воздействием наркотика ДМТ.. Внезапный звонок обрывает 'радужные полеты' парня. Один из постоянных клиентов Оскара, просит об очередной услуге. Они назначают встречу в объекте по имени 'Пустота'. Оказывается это засада полицейских, а Оскар в попытках спустить товар в сортире, схлопотал пулю. Но вопреки смерти, его беспокойная душа начинает метаться от одного места к другому и весь оставшийся метраж, зрители наблюдают глазами парня за жизнью его близких и знакомых, отрывками видя его прошлое - гибель родителей, трудное детство, кошмары, нагнетания и фокусировка блудящей души на ярких вспышках. По началу мне казалось, что смотрю драму средней руки и совершенно тягостную муть. Спустя пару минут от начала, все начинает казаться более серьезнее и интригующе. Но чем дольше фильм затягивался, тем больше становился бессмысленнее. Фильм затрагивает вовсе не те темы, которые должен и обретает скверный характер: набор сцен всяких оргий и 'заевшая пластинка' про автокатастрофу. Причем второе эксплуатируется раз за разом, пышно и демонстративно показывая, что якобы 'видите, это драма!'. А весь остальной метраж заполняется всякими непотребностями и низшей уровню морали. У фильма практически нет ключевого момента, хотя я ни терял надежду до последнего слова 'The end'. И вот посмотрев фильм, хотелось задать вопрос режиссеру - Зачем вы погружали нас в этот мир суровой реальности, извращения, излишней откровенности, а местами сплошного бреда, если в конечном счете ни показали суть и изюм этого полу астрального 'путешествия'. По сути, фильм так и зациклился на личных предпочтениях постановщика, нежели поднес что то действительно художественное. В итоге: фильм откровенно слабый и в какой то мере навязчивый, разумеется в моем видении (сколько людей, столько и мнений). Если как фэнтези, картина частично справляется с поставленной задачей, то как драма совершенно посредственна и довольно быстро испаряется из памяти, ни оставив никакого привкусия. Если вы хотите знать лично мое мнение насчет того, стоит ли тратить целых 2 часа и 40 минут на этот фильм, то я отвечу так: если вы любитель поэкспериментировать и хотите расширить знания в области вариаций и стилистики разных режиссеров, то это неоценимый опыт. Но если вы хотите посмотреть добротный фильм жанра 'драма', про трагедию героев или поучительную историю, то не надо травмировать свою 'девственную' психику. P.S. Категорически ни рекомендуется для семейного просмотра (со своей девушкой тоже). А с друзьями такое смотреть ни положено, больше подходит для одиночного сеанса. 5 из 10
На удивление скучный и безыдейный фильм при довольно качественном исполнении. Такое чувство, что, увлёкшись загробным путешествием героя, авторы забыли про всё остальное. Забыли вложить эмоций, забыли развитие сюжета, забыли интригу, оставив зрителя наблюдать вместе с бестелесным духом за унылой реальностью, которую он оставил. Квазибуддистское изображение посмертных скитаний поначалу выглядит интересно, а первый час просмотра проходит достаточно занимательно и эмоционально. Взгляд от первого, затем от третьего лица, а потом и вовсе со стороны нематериального спектатора вносит новизну и настраивает на нужный лад. Вообще операторская работа достойна отдельной похвалы, хотя под конец одни и те же ракурсы перелётов сквозь стены тоже утомят. А пока - душа покидает тело и в ход идут звуковые и визуальные эффекты, нагнетается зловещая и жутковатая атмосфера, составляющая самые ценные минуты фильма. Но вот, история жизни рассказана, сюжет успокоился, от вспыхивающих и рябящих спецэффектов начинает подташнивать, а впереди ещё полтора часа загробного трипа. На экране мелькают эпизоды, смысл и назначение которых весьма неясны. Пустые зарисовки, не вызывающие никаких эмоций – ни сострадания, ни жалости, ни порицания, ни ужаса, ни, извините, возбуждения. Пресловутые порносцены плохи хотя бы тем, что ни одна из них по-настоящему не эротична. «Вход в пустоту» не имеет морали. И речь не о культурно-этических принципах, а о последнем столбике в классических баснях. О чём был этот фильм? Что можно из него вынести? Где главная мысль? Скудность бытия, неумолимость смерти, сила любви, вред антиобщественного образа жизни - снимая фильм номинально на эти темы, авторы умудрились оставить зрителя к ним равнодушным, предпочтя развить лишь идею, что смерть очень похожа на плохой наркотический приход.
Мне кажется, что если человек, который интересуется кинематографом, по какой-то причине не посмотрит это кино, очень многое потеряет. Даже мне, в принципе, насмотренному, хотя и не так чтобы очень, человеку, это кино вынесло мозг, в хорошем смысле разумеется. Сюжет очень прост, даже банален. Содержание тоже вообщем-то не блещет какой-то сверхоригинальностью. Но то КАК сделано кино, это гениально в кубе. Ноэ изощряется настолько, насколько позволяют технические средства. Такое ощущение что камера живет своей жизнью, то поглощается светом фонаря, то залетает в самолет, то в женскую вагину. Эти полеты камеры-духа перемежаются с воспоминаниями Оскара, из которых вырисовываются сложные судьбы его и его сестры Линды. Трип продолжается около полутора часов. Казалось бы зрителю должно заскучать, когда в очередной раз дух Оскара пролетает сквозь стены домов. Но Ноэ скучать не дает, ударяя по сознанию очередным, неожиданным визуальным ходом. При том что кино снято очень откровенно, не возникает ощущения провокации, что где-то Ноэ заигрывается, просто кино так устроено, что рамок или каких-то законов вообщем-то нет, морали, слава богу, тоже, и с этим нужно смирится, это правила игры, предлагаемые режиссером. Каждый кадр сочен и мрачен одновременно, иллюзия запертого пространства, как во 'Внутренней империи'. Не знаю, произойдет ли нечто вроде революции в кино после выхода этого фильма, но то, что это определенный скачок в области арт-хауса, это точно. Гаспар Ноэ, все таки гениальный дядька. 10 из 10
Портрет Токио нужно рисовать неоном. Черная звенящая пустота, в которой разом вдруг вспыхивают тысячи огней, ослепляя и ошеломляя. Всыпшка - и снова пустота, вспышка - и пустота. Вот это настоящий Токио, пульсирующий, яркий, сбивающий с ног обилием света в пустоте. Город, более всего похожий на инопланетный корабль, севший на острове Хонсю. Токио - это чистилище, гигантский конгломерат безликих насекомых, потерянных в неоновых огнях. Приезжая сюда, вы вдыхаете воздух, отравленный пребыванием в миллионах легких. Наркоманы насытили его марихуановым дымом и кокаиновой эйфорией, аниме-фрики - пубертатными влажными мечтами, бесчисленные проститутки сполна отдают ему похоть и извергаемую в них сперму, панки насыщают атмосферу пивными парами, эмо и готы - тотальной депрессией и безысходностью, и только армия офисных хомячков не делится ничем, потому что у них ничего за душой нет. Попадая в Токио, сходя с трапа самолета в аэропорту Наэда, ты вдыхаешь этот воздух, подсвеченный яркими огнями вывесок и реклам, и пропадаешь, теряешься в этом городе, в этом чистилище, муравейнике. Теряешься навсегда. Бедные кварталы мира непохожи друг на друга. Между флавелами Рио и дхарави Мумбаи, между трущобами Нью-Йорка и Токио огромная разница. Главные герои 'Входа в пустоту', американские подростки, волею судьбы закинутые в столицу Японии, в полной мере смогли прочувствовать жизнь в бедных кварталах Токио. Маленькие квартирки с низкими потолками, странные люди, наркотические трипы и повсеместная, давящая, окружающая со всех сторон теснота. Тут собираются маргиналы со всего мира. Право слово, Керуаку было бы интересно очутиться здесь, пополнить свою коллекцию персонажей и событий. Брат с сестрой, Оскар и Линда, затерянные на обочине города, бестолковые мотыльки, заблудившиеся среди всепроникающих токийских огней. Сироты. Оскар когда-то дал обещание заботиться о Линде и всегда быть с нею рядом, но из него плохой защитник. Отпущенная в свободное плавание, она находит причал в дешевом стрип-клубе с крайне сомнительным контингентом. Но вот однажды пуля сотрудника наркоконтроля клюнула в сердце Оскара, и его отделившаяся от тела душа начинает блуждать между прошлым и настоящим, вспоминая, пропадая в белом свете, выныривая и изо всех сил пытаясь выполнить то самое обещание - быть рядом с Линдой, навсегда. Фильм Гаспара Ноэ - это наркотический трип продолжительностью в два с половиной часа, это мостик между тем, что было, тем, что есть и тем, чего никогда не будет, это токийская история, одна из многих, ежедневно случающихся в этом безумном городе, одна из тех, из которых и состоит жизнь мегаполиса, это мозаика сознания, распадающегося на тысячи частей, это много слез и еще больше секса, но более всего - это история любви между непутевым братом и его не менее непутевой сестрой. Это два человека, у которых не было ничего кроме друг друга. И потому один из них даже после смерти все время возвращался к другому безмолвным наблюдателем, и потому та, другая, так и не смогла найти дорогу к себе. Просто потому, что некому было идти с ней рядом в беспощадных человеческих джунглях. 'Вход в пустоту' - это тибетская книга мертвых, написанная рукой Уильяма Берроуза, но прежде всего - это история о том, что человеку нужен человек. Гаспар Ноэ смог выразить эту мысль через всю грязь, вываливающуся на героев, он вообще любит говорить противоположностями, отталкиваться от противного. Он умеет входить в пустоту и находить в ней свет. Несмотря ни на что. спасибо, ваша Маша
Фильмы о наркотиках, наркоманах, наркозависимости, что они из себя представляют? Быть может, это фильмы, рассказывающие о людях с иным мышлением, о 'потерянном поколении', что утратило какой-либо стимул к жизни и стремится уйти от серой бытовухи всеми возможными способами, что цинично рассуждают о прогнившей системе и обществе потребления, о том, что как трудно и безрадостно жить в мире, где необходимо быть жертвой эксплуатации труда? О постмодернистах современности, нигилистах, выбравших путь саморазрушения. А быть может это взгляд на изнанку общества, демонстрация самых низменных и неприглядных пороков оного? При том предельно натуралистичный, безпристрастный взгляд. Взгляд на людей, вызывающих у нас как правило, отвращение. Что мы можем вспомнить из подобного? Быть может: 'На игле', 'Реквием по мечте', 'Волк с Уолл Стрит' etc или тот же сериал 'Во все тяжкие'? Так вот, сегодняшний фильм не похож на все вышеперечисленные, однако, содержит все изложенные выше пункты, а помимо этого, в нём присутствуют извечные экзистенциальные мотивы, вроде: смерти, путешествия души, реинкарнаций, а так же содержит весьма натуралистичные сцены секса. Заинтригованы? Нет? Что ж, объясню чуть подробнее. Что же такое наша жизнь? Сон, иллюзия, затяжной прыжок из влагалища в могилу, а быть может наркоманский приход или так называемый 'бэд трип'? Неожиданно, правда? Что ж, вряд ли философы античности смотрели на данную тему в столь неожиданном ракурсе, но для человека, проживающего свою жизнь в перманентном омуте наркотиков различной степени тяжести - нет однозначного ответа на данный вопрос. Ибо всё больше стирается грань между сознанием изменённым и обычным. Кинокартина повествует именно о таком герое, что давно растворился в наркотических галлюцинациях, огнях ночных клубов и собственных воспоминаниях о тех временах, что никогда уже не вернуть, потерял всякое стремление и волю к жизни, плывя спиной по бушующему течению, и таща за собой сестру в ту бездну, к которой стремится сам, совершенно не думая об этом. Но это не только и не сколько история человека и его окружения и даже не рассказ о падении личностном падении отдельной группы лиц и целого поколения, хотя и данные моменты можно там увидеть, сколько, сложная, многоплановая, наполненная образами, с нотками сюрреализма, невероятной красоты картина. Но красота в данном плане лишь визуальна, ибо фильм демонстрирует опустошённость бытия отдельной прослойки индивидов, а возможно и человека в целом. Однако, фильм смог показать так же и то, что даже смерть маленького, жалкого, ничтожного человека может повлиять как минимум на несколько судеб, а об этом мы порой можем и забыть. Подводя итоги, хочется сказать, что данная картина весьма необычна, об этом как минимум свидетельсвует тот факт, что это французский англоязычный фильм, действие которого происходят в Японии. Великолепная операторская работа, множество интересных планов и ракурсов, хороший актёрский состав, отличная цветокоррекция, подчёркивающая некоторую 'кислотность' картины; прекрасно созданная, местами давящая атмосфера, вкупе с длинными тягучими сценами - всенепременно доставят удовольствие любителям 'фильмов не для всех'. А те же, кто подкован в Буддизме и лично читал 'Тибетскую книгу мёртвых', упоминаемую и присутствующую в фильме, возможно увидят в нём гораздо больше. Как и всякий арт хаус или же просто продукт, претендующий на некое 'интеллектуальное зрелище', он не даст вам однозначных ответов на возникшие у вас вопросы, а скорее лишь подкинет ещё несколько. Так что, не любителям картин, грозящих вывихом головного мозга при просмотре коих, настоятельно не рекомендуется. Остальные - качаем\покупаем. 8 из 10