Рецензии. Новые времена

UndeR • 6 апреля 2012 в 18:42

Кверху нос!

Соединенные Штаты, времена голода и массовой безработицы. Заводы закрываются, люди бастуют, кругом сплошные беспорядки, повышение уровня преступности вследствие голода, народ перестает отвечать за свои действия, а штаны занашиваются и протираются все больше – до самых дыр. Волнения, накрывающие всех с головой, нестабильность, при которой, то открываются рабочие места, то закрываются снова, и что в такой ситуации поспособствует существованию? Наверное, душевная простота и надежда на лучшее будущее, сравнимое с невероятными грезами. Все это помогало, как нельзя лучше бедняку, у которого в кармане не было ни копейки. Зато этот гражданин небольшого роста и в котелке жаждал трудиться на своем любимом заводе, при этом ко всему он относился с какой-то небывалой теплотой, и это превращалось в непонимание со стороны других людей, которые были в состоянии психоза под гнетом непростого времени. Ну, а все, к чему был причастен этот маленький человечек с тросточкой в руках, превращалось в комико-фарсовые ситуации, из-за которых не только срывался смех с уст, но и наворачивались искренние слезы. Эта картина Чарльза Чаплина, как нельзя актуальна и для нынешнего времени. Когда планету лишний раз настигают периоды кризиса, когда становится совсем плохо, тогда можно и даже нужно пересматривать “Новые времена” и проводить аналогии с современными реалиями, которые очень похожи на те, что высмеивал Чаплин. Аналогичная нестабильность, оборачивающаяся в волновые колебания людей, фальшивые приемы для оздоровления ситуаций, работа правоохранительных органов, чьи взоры падают на все, кроме истинной преступности, а также государство со своими вечными обещаниями – состояние знакомое. И только мечты остаются у обычных людей в личном арсенале, что вкупе с жаждой обрести спутника по жизни, который сделает путь легче, и составляют сущность каждого отдельно взятого человека. Так уж складывается, что, чем проще и душевнее личность, чем легче просматривается его внутренний мир и так называемый хлеб, тем свободнее к нему притягиваются разного рода неприятности. Работаешь себе, трудишься, и внезапно наступают неудачи в виде кризисов, забастовок, ну и ладно уже это, такие вещи касаются каждого, но когда тебя ошибочно принимают за зачинщика волнений, обвиняют во всех бедах, бросают в тюрьму, где тебя ожидает еще одна порция “сюрпризов”, это уже совсем другое дело. А затем ты возвращаешься и получаешь еще несколько повторяющихся “пощечин”, от которых может уберечь лишь опека близкого человека, который для тебя и есть то самое – “всё”, согревающее одним только присутствием рядом. Новые времена наступают, меняются декорации, натюрморты, веяния, мода, технологии, даже люди, а вот начинка не изменится никогда, как это не сделает сам Чаплин, прочувствовавший все возможные ситуации наперед и изобразивший их в своих картинах. Ненавидящий смену чего-либо, сопротивляющийся наступающему на пятки звуковому кино, он демонстрирует свой полунемой фильм, смеющийся над речью и использующий ее только в тех пропорциях, в которых это необходимо. Ну, а, безусловно, основное, что может быть здесь – это любовь, и как бы произнесенные слова не звучали слишком обыденно, а все равно финальное движение вперед за руку будет означать приближение чего-то другого, зато чувства всегда будут радовать своим присутствием.

Кинопоиск • 8 февраля 2009 в 13:53

КОГДА ФИЛЬМ СПАСАЕТ ЧЕЛОВЕКУ ЖИЗНЬ

Три года назад я сидел дома и смотрел телевизор. Переключал каналы и случайно попал на какой-то черно-белый фильм. В фильме какой-то маленький человек работал на большом заводе. Так я впервые познакомился с творчеством ЧАРЛЬЗА СПЕНСЕРА ЧАПЛИНА и его фильмом “НОВЫЕ ВРЕМЕНА”. Мне тогда было 17 лет, это был первый фильм, который произвел на меня очень сильное впечатление за всю мою жизнь. Я очень много плакал, я плакал от смеха, от счастья, от радости, я больше никогда так не смеялся и никогда не буду. Это фильм, который сбивает с ног. После него я захлебнулся в жизни. После него я полюбил кинематограф очень сильно. После него я полюбил … Сейчас мне 20. Мой любимый режиссер ЧАРЛИ. Мой любимый фильм “НОВЫЕ ВРЕМЕНА”. Я смотрел этот фильм раз 6. И каждый раз как в первый. Я никогда не забуду маленького бродягу (Чаплин) и девушку – сироту (Годдард). Я не знаю, что такое любовь, но если она есть, то только такая как в этом фильме. Это последний фильм, в котором ЧАРЛИ ЧАПЛИН предстает в образе маленького бродяги. Нет потом он, не умирает, он уходит по дороге вперед к новым временам к новой жизни с улыбкой на лице и под ручку с любимой девушкой. Этот фильм я никогда не буду советовать смотреть другим людям, потому что это мой фильм. Фильм – крик. Крик души. Крик маленького человека, который живет в большой машине. Из этой машины есть выход, ищите его, ищите новую жизнь, любите жизнь, вас ждут НОВЫЕ ВРЕМЕНА, а меня уже нет… В конце всегда слезы. 10 из 10

holloway777 • 10 мая 2009 в 12:43

Новая жизнь, - новые времена...

Один из наиболее популярных и любимых публикой фильмов Чарли Чаплина, фильмов на все времена, и, как говорится, на все случаи жизни, 'Новые времена' и по сей день не утрачивает своей оригинальности, иронии и искрометного юмора, смеша зрителя и забавляя его необычайными выходками, особенными ситуациями и событиями, постоянно происходящими с Маленьким бродягой - щупленьким героем Чарли Чаплина. Как нельзя кстати, среди бурно развивающегося технического прогресса, всё более совершенных технологий и усовершенствованного, модернизированного производства, Чаплин показывает быт и уровень жизни всё тех же жителей, - обычного народа, низшего класса. Отмечая пафосность, картонность и нереалистичность, ту самую несовместимость новейших, дорогостоящих технологий и нищенского существования, поганого уровня жизни, да и жизни, разве - жалкого существования, выживания в условиях голода, грязи и притеснения людей со стороны властей. Чарльз Чаплин в данной картине открыто протестует против нецелевой направленности сознания высших слоёв общества, да, и, в сущности, того самого демократического государства, сквозь смех и шутки указывает на бедноту, на нищету и скотские условия жизни отдельного класса жителей страны мечты, страны свободы, той самой Америки. Неоднократно попадая в кутузку, неоднократно отсиживая аресты в тюрьме родного города, Маленький бродяга не перестаёт искать, надеяться и верить, что та самая свободная, богатая и обеспеченная жизнь, жизнь без нужды и горя всё же есть, но для этого нужно работать, надо трудиться, и тогда обязательно можно будет вырваться из уз страданий, горя и лишений. Сперва работая на заводе, довольно успешно закручивая гайки на конвейерном производстве, затем, с треском оттуда уволенный и пришедший в универмаг, работать охранником, затем - на судостроительной верфь, предварительно отсидев в тюрьме за разглашение и пропаганду коммунистических идей, герой Чаплина встречает подругу по несчастью, а по совместительству, и трепетную, нежную любовь в лице бездомной, нищей девушки, которая по своей красоте может соперничать разве что с Афродитой, или какой-нибудь прекрасной богиней. Буквально несопоставимые понятия красоты, обаяния и нищей жизни, воровства и преступлений, вынуждают сплотиться Маленького бродягу и его новоиспечённую девушку. Вместе им приходится не раз удирать от полиции, ненавистных владельцев булочных и кофейных, которые за милю узнают бродяг и бездомных. Герой Чаплина, мужественно встречая пощёчины судьбы, гордо и уверенно подставляет другую щёку, не падая на колени и не желая погибать в той отвратительной смеси лжи, лицемерия и, якобы, достойной жизни каждого американца. Не раз попадая в ситуации, из которых, кажется, нет выхода, он без проблем и замешательства выбирается из передряг, как правило, с выигрышем в свою пользу, хотя полиция этот факт всегда стремится оспорить и доказать силой свою правоту и мощь. Стоит отметить, что вступительный кадр, где Чаплин сперва показывает бегущую гвардию свиней и хряков, а затем переводит кадр на рвущихся на работу людей, уже о чём-то говорит, как-то даёт зрителю понять, с чем можно сравнить общество и что оно способно недвусмысленно напомнить. Оригинальный, бешеный и стремительный, и, как всегда, весёлый, интересный кинофильм от Великого комика, отражающий сущность бытия и высмеивающий пороки человечества, снова не даёт покоя и тишины зрителю, который в предвкушении и ожидании решает увидеть сей фильм. И смех, и радость, и впечатления более, чем обеспечены, и с характерными именно картинам Чаплина стремительностью, скоростью и весельем, проносится перед глазами данный фильм, полный сюрпризов, оригинальных шуток и смелых высказываний, выступлений Чаплина, как всегда граничащих с уморительным, ярким и запоминающимся юмором от самого Короля шуток. От некоторых моментов лично я до сих пор выпадаю в осадок - от обеденного перерыва Маленького бродяги с хроническим дёрганьем конечностей, привыкших закручивать гайки, до первого и последнего дня работы Чаплина на судоверфи, где он нечаянно спускает на воду недостроенное судно, тем самым, вызвав гнев и желание работников убить щупленького неудачника. Эти моменты, в совокупности с ежеминутными выходками, шутками Чаплина, являются незаменимыми и неотъемлемыми спутниками зрителя при просмотре данной, и многих других лент Чаплина. Вообще, этот фильм я ещё с раннего детства отношу к разряду своих фаворитов-кинотворений, ибо за свою открытость, прямоту, яркость и весёлость 'Новые времена' не просто привлекают, радуют и интересуют, но и время от времени подталкивают к повторным, желанным и очень даже нелишним просмотрам сего достойного творения от Чарли Чаплина, любимого комика, который чувствует зрителя и наиболее полно помогает заинтересоваться, увлечься и провести незабываемые минуты радости, смеха и веселья, смотря картины этого известного человечка, того самого Чаплина, Маленького бродяги. Не одно поколение, выросшее на картинах Чарли, благодарило и до сих пор благодарит его за огромный и неоценимый материальный вклад в киноискусство; вклад, который достоин уважения и внимания современных зрителей, предпочитающих этим вечным картинам что-то другое, с точки зрения культуры, аморальное и духовно неценное. Очень жаль, ибо такие фильмы, именно подобные 'Новым временам' картины составляют костяк культурного наследия, которое не заменить ничем другим, особенно, некоторыми современными представителями кинематографической 'гордости', 'классики', современных ценностей, которые не несут, в сущности, ничего, кроме пустоты. Однако, это уже другая история, другая страница в нашей жизни и в нашей истории...

Александр Попов • 4 декабря 2019 в 14:05

Самый социально заостренный чаплиновский фильм

Вот и закончился чарующий ноябрь, когда синефилы могли увидеть фильмы великого Чаплина на большом экране… Как жаль, что не были показаны «Огни рампы», «Месье Верду», «Золотая лихорадка», но будем рады тому, что выпало на нашу синефильскую долю, не прося большего. Итак, «Новые времена». Самый социально острый, самый критический фильм Чаплина, картина, в котором обстрелу чаплиновского смеха подвергаются святыни буржуазного миропорядка: классовое сотрудничество, конвейерное обезличивание, механизация труда. Чаплин как гуманист и демократ не испытывает никаких иллюзий в адрес мира, переживающего Великую Депрессию: безработица, голод, унижение слабых и обездоленных полицией и богатеями – все эти приметы 1930-х пронизывают эту в целом веселую комедию о злоключениях чаплиновского бродяги. На протяжении картины он несколько раз меняет работу и множество раз оказывается в тюрьме. Бродяге, всюду, где он появляется, вносящему хаос, трудно социализироваться: он переживает нервный срыв, внося сумятицу на заводе, танцует, мешая работе, ставя тем под сомнение прагматические ценности американской действительности. «Новые времена» - частично немой, частично звуковой фильм, здесь также, как и в «Огнях большого города», мастерски придуманные и выполненные гэги с символическим подтекстом, зато почти нет мелодраматизма и сентиментальности даже в любовной линии. Полетт Годдар – явно не тургеневская Вирджиния Черрилл из «Огней большого города», она не даст себя в обиду и становится полноправной спутницей бродяги в его эскападах. Эпизод с кормящей машиной – уже классика сатирического осмеяния машинизации труда, такой же хрестоматийный эпизод, как танец с воздушным шаром в «Великом диктаторе» и танец булочек в «Золотой лихорадке». Сила чаплиновского гения – не только в его демократизме и понятности, моментальной считываемости его метафор и символов, она также – и в нерасторжимом соединении разных, даже противоречивых эмоций. Бродяга никогда не унывает, доходя даже до социального дна, оказываясь в тюрьме и в бесчеловечных условиях, он обладает феноменальной живучестью, это не просто «маленький человек», но сама душа народа. Умение Чаплина общаться со зрителем без слов, в «Новых временах», как и в «Великом диктаторе», дополнилось здесь демонстрацией насилия фоноцентризма: голоса здесь орут, отдают приказы, подчиняют себе мир, звуки насилуют действительность, превращаясь в шум и грохот. Не знаю, как относился Деррида к фильмам Чаплина, но рискну заметить, что никто в мировом кино не сделал больше для критики фоноцентризма, чем Чаплин. Режиссер, актер, композитор, сценарист, продюсер и монтажер (стопроцентный автор) проводит нас по всем компонентам буржуазного мира: от заводов и магазинов, до трущоб, тюрем и набитых безработными улиц. «Новые времена» - настоящая энциклопедия жизни в 1930-е, эру профсоюзов и народной борьбы против тяжелых условий труда, безработицы и иных язв капитализма. Несмотря на название, это фильм о тех же старых порядках, как и в эпоху Бальзака и Золя, об эксплуатации и сбоях в плохо смазанных механизмах буржуазной системы (в одной блестящей сцене, когда бродяга попадает между шестеренок, мы видим воочию, что такое «винтик» в системе). Бродяга, как и сам Чаплин, - не революционер и не догматик, он просто хочет жить спокойно, и чтобы его никто не трогал. Так не дают ведь! Не дают ни герою «Огней большого города», искушаемому соблазнами светской жизни, ни нищим из «Малыша», тщетно пытающимся заработать, ни цирюльнику из «Великого диктатора», пытающемуся забиться в социальную щель, чтобы тоталитаризм его не тронул и прошел мимо, ни, наконец, персонажам «Новых времен», мечтающих лишь о собственном доме (блестящая насмешливая утопическая сцена этого «счастья» - пример тонкой самоиронии героев) и достойной работе. Мощь чаплиновского гения, мастерски избегающего хэппи-эндов, но при этом оставляющего надежду на лучшую долю, сработала в финале «Новых времен» безупречно: ничего не имея, герои идут, улыбаясь солнцу. И за это трезвомыслие и гуманность, за все те незабываемые минуты этого ноября, хочется сказать спасибо великому Чаплину. Спасибо тебе Чарли, что сделал нас в этом ноябре более человечными!

elena str • 12 декабря 2010 в 22:06

Неунывающий бродяга

Он всегда искал свое призвание и успел поработать в самых разных отраслях. Он с улыбкой подходил к каждому поставленному заданию и старался угодить начальству. Пока в один день не приходило понимание, что он не желает так провести всю свою жизнь – он быстро собирал свое скромное богатство и шел вперед. Он был бродягой в душе, потому что не позволял обществу помыкать ним. Он с легкостью менял образ жизни, отправляясь навстречу новым временам. Он был свободен, очень любил жизнь, ценил каждую минуту. Он дарил смех и слезы, заставлял чувствовать зрителя, удивлял, но всегда радовал своим присутствием на большом экране. Чарли Чаплин создавал восхитительные кинокартины о приключениях веселого бродяги. Но, к сожалению, все истории когда-нибудь заканчиваются. Потому и эта история вечных поисков милого бродяги подошла к концу. В этот раз Чарли в своем коронном образе испытывает все тяжести судьбы маленького человека, который в силу политических обстоятельств и своей неусидчивости вынужден постоянно менять работу. Он талантливо переквалифицируется из одной профессии в другую, обретая новых друзей или врагов. Из-за напряженной ситуации в стране он постоянно попадается под руку полицейским, доставляя им немало хлопот, а потом возвращается на свободу. Столь особенный персонаж развивался вместе с талантом Чаплина. Когда он воплощал бродягу на экране, каждый зритель может заметить неподдельность чувств и эмоций, ведь Чарли не просто играл свою роль, он проживал ее, вкладывал в нее и мастерство, и часть своей души. Он в каждом фильме, помимо исполнения разных трюков, бесподобно играет эмоции своего героя (невозможно забыть его грустный взгляд). Бродяга долго искал свою настоящую любовь, ради которой мог пойти на любые жертвы. Так и теперь, встретив бедную сироту, он, не раздумывая, приходит ей на помощь. Актриса Полетт Годдар действительно очень экспрессивно играет отчаянную девушку. Бродяга многому учит ее, показывая, что жизнь прекрасна во всех своих проявлениях. «Никогда не унывай. Проживем!» Образ одинокого странника с большим добрым сердцем – бесценный подарок Чарли Чаплина всем поколениям. Через этого персонажа Чарли показывал всю несправедливость простой жизни своего времени, взлеты и падения простого человека на пути к долгожданному счастью. Бродяга научил зрителя быть самим собой, верить в свои силы и гордо шагать вперед, что бы не случилось. Последний немой фильм великого Чаплина. Бесподобное прощание с кинематографом, который заставлял чувствовать лишь через игру актеров, когда слова были не столь важны. Он бодро зашагал вперед, ничего не планируя, но точно зная – что бы жизнь не подготовила, со всем можно справиться и, улыбнувшись, продолжить путь к мечте.

JackNaper • 7 июля 2016 в 21:11

Лучшие времена

1936-ой год. Ту-ту-ту-ту-ТАМ, Modern times, новые времена! Одна из самых известных картин Чарли Чаплина, немудрено, ведь в фильме собраны лучшие традиции кинематографа ранних лет. Картина, где не нужны слова, как в волшебстве: тут все понятно и без слов. Фильм определенно хочет рассмешить, но “чем дальше в лес”, тем больше зритель понимает, что этот легкий, незатейливый фильм не лишен драматизма и грустных нот, которые иногда, едва слышно звенят, но они уловимы. Картина начинается с самого стереотипного, но очень близкого для народа образа, образа обычного рабочего, который трудится что есть сил, но попадает в различные забавные ситуации. Поскольку он отличный работник, его никто не собирается увольнять, до поры до времени, хотя бы, разве что герой Чаплина совершит крупную оплошность. В этом фильме Чарли Чаплин в очередной раз показывает, какой он талантливый актер, плюс еще силен в пантомиме, а в фильмах, где мало слов, пантомима очень важна; эмоции, чтобы передать нужные чувства и переживания, порой одних лишь слов для этого мало, нужна игра с мимикой и жестами, а в старые годы кино было не слишком “разговорчивым”, жесты и эмоции, вот что было важно. В картине такой легкий, не напрягающий сюжет, но даже в самых примитивных поступках есть столько действия, что фильм не может не затянуть. Вспомнить хотя бы сцену с “экспериментальным столом”, вроде Чаплин особо ничего и не делает, но на его лице как будто отображены его чувства, он играет, реально играет и играет великолепно, даже если просто сидит за столом, мы верим ему, понимая, что он не сидит за столом скучая, когда съемка закончится, а играет эпизод, где он сидит за столом, это есть хорошо и за это браво! Как профессионален в фильме Чаплин, так и профессиональны его коллеги, ведь окружающий мир и то, как взаимодействуют персонажи с героем Чаплина, еще одна важная составляющая. Коллегам Чаплина браво! Фильм как бы разделен на разные ситуации и истории, но это одно кино, кино с переходами от одной ситуации к другой, в целом все связано с сюжетом и эти переходы и заставки, которые часто мелькают на экране, очень важны, это не просто стилистика, эта своеобразная “кнопка перехода”, который задает цель облегчить просмотр. “Новые времена” бесспорно не просто развлекающее кино, а показывающее и что-то другое, немного того, немного другого, драматизм и комедию, и комедию с драматизмом. История становится более проникновенной и чувственной, когда появляется главная героиня и социальная сатира отодвигается на второй план, начинается история любви. Важно противостоять неким реформам, и важно не выживать, а жить, особенно если есть для кого и для чего, все так же с сатирой и юмором, с выше упомянутым драматизмом будет развиваться история, история героя Чаплина, обычного рабочего фабрики. He’s crazy!!! Да, действительно, герой Чаплина немного чокнутый, но этому состоянию служит работа, работа, которая такая однообразная и скучная, что сложно не свихнутся. Обычный работник бы уж точно спятил окончательно, но не герой Чаплина, герою Чаплина помогает способность превращать обычное раскручивание гайки в приключение. Но то, что герой Чаплина может сильно заработаться и выйти из себя, очень даже возможно, и тогда… Уйю-уйю-уйю. She’s crazy!!! А дальше история девушки, которой также сложно выжить в таких “новых временах”, только в отличии от героя Чаплина, у нее вообще нет работы, печаль беда, но она очень сообразительная и находчивая, и даже будучи босоногой бродяжкой, все равно находит пропитание, чтобы помочь отцу, который, судя по грустному взгляду, стал жертвой новых времен, да и сестер надо кормить. Веселье и радость Фильм как бы из перехода в переход: немного веселья, немного тоски, немного веселья и тоски и так далее. Определенно баланс соблюден, есть равновесие между грустью и радостью, плюс еще и элементы любви. В целом же шутки с Чаплином способны повеселить даже через много лет, умело Чаплин нажимает на человеческую “кнопку” веселья, а история девушки заставляет погрустить. Кинокартина “Новые времена”, да и все фильмы Чарли Чаплина достойны просмотра и внимания, и они заслуживают высокой оценки. Рецензия от “Коротко о главном” 10 из 10 P.S не сдавайтесь и верьте в лучшие и новые времена.

yaraslau.zadvorny • 24 июня 2025 в 18:40

В 1936 году, когда звуковое кино из революционного открытия превратилось в повседневную рутину, а «Великий немой» уже вроде бы согласился тихо занять свое почетное место в Истории, только легендарный Чаплин со своей бешеной популярностью мог позволить себе сделать свой очередной фильм почти полностью немым и удержаться при этом на плаву. А ведь Новые Времена предупреждали, что с ними вообще-то шутки плохи - например, крупнейший режиссер Эрих фон Штрогейм, один из самых упрямых приверженцев немого кино, вовсе вынужден был в расцвете сил и лет завершить свою режиссерскую карьеру (хотя как актер еще не раз напоминал о себе, появившись в том числе в выдающихся лентах «Великая иллюзия» Ренуара и «Бульвар Сансет» Уайлдера). Правда, и в фильме «Новые времена» отдельные сцены сопровождаются звуковыми эффектами - но это тот самый случай, когда благодаря техническим новшествам картина обрела не звук, а Голос. Итак, маленький Бродяжка прошел через страсти и соблазны «Золотой лихорадки», побывал на фронтах Первой мировой войны (стать двойником Гитлера во время Второй ему еще предстоит), испытал искреннее счастье отцовства и сомнительное счастье семейной жизни, волею своего неутомимого создателя бывал вынужден выступать в самых разных ролях и ипостасях, но неизменно находил в себе силы и сохранять себя, и дарить радость другим, а в финале обычно просто уходил в горизонт, отказываясь от всякой награды. Теперь обаятельному герою предстоит новое тяжкое испытание - испытание Новыми Временами. Мир поражен Великой Депрессией, а скромных рабочих с фабрики так и норовят подменить хитроумными машинами - и перспектива остаться без средств к существованию становится все более угрожающей. Новый поединок Личности и Общества, Духа и Материи проходит по новым, беспощадным правилам: можно проявить ловкость и выйти победителем из схватки с боксером-тяжеловесом (как в «Огнях большого города»), нехитро убежать от неповоротливого полицейского, и даже газовая атака порой щадит счастливчика в окопе - но жернова прогресса безжалостны, и Бродяжке предстоит проявить всю свою изобретательность и силу духа, чтобы не только подарить зрителям минуты искреннего смеха, но и показать им удивительный пример неистощимого оптимизма и несгибаемой верности самому себе. И когда Бродяжка, растерянно разводя руками перед лицом жаждущей зрелищ публики, вдруг собирается с мыслями, набирает в грудь воздуха и... начинает петь - и из уст Чарли Чаплина, пионера и символа немого кино, к восторгу одних зрителей и ужасу других впервые вылетают самые настоящие звуки, - лишь поначалу это может показаться признанием поражения и готовностью выкинуть белый флаг. Песня-то оказывается просто бессмысленным набором слов, а самое главное артист все равно показывает пантомимой, убеждая, что слова для него все еще неважны, и что подлинные личности до конца остаются собой, а настоящему искусству безразличны языки и средства. И это уже не Бродяжка, но сам Чарли Чаплин с достоинством вступает в новый мир звукового кино. Конечно, впереди и режиссера, и человечество поджидают новые испытания и потрясения, и мир будет полуразрушен самой страшной (ещё пока) войной в мировой истории, и сам режиссер будет вынужден отправиться в изгнание в пору «охоты на ведьм» (впрочем, Европа встретит великого комика с распростертыми объятиями). Но несмотря ни на что, Чаплин еще не раз подарит своим благодарным зрителям замечательные плоды своего легкого, изящного, искрометного и подлинно человечного искусства, собственным примером раз за разом напоминая, что настоящие люди всегда сохраняют свое лицо и свою душу - и в Страшные Времена, и в Новые Времена. 10 из 10

dina7911 • 8 октября 2016 в 21:47

Топ 250 марафон. Фильм N157: «Buck up — never say die. We`ll get along!»

Если честно, долго не хотела приступать к просмотру, ибо боялась немого кино. Никогда смотреть не приходилось, и я думала, что это будет неимоверно скучно. На самом деле всё оказалось гораздо интересней, чем я ожидала. Наконец-то, я увидела легендарнейшего Чарли Чаплина в действии. О нём слышали все: все знают про его знаменитые усы, про строго первую позицию ног, про богатейшую мимику, но не так много людей (по крайней мере из моего окружения) может похвастать просмотром фильмов с его участием. Кто любит комедии нелепых ситуаций и превратностей жизни неуклюжих людей, является фанатом Мистера Бина, к примеру, тот однозначно получит огромное удовольствие и поставит высокую оценку. Я лично большого кайфа от такого рода комедий не получала, но здесь в принципе всё было очень динамично, события развивались быстро, поэтому я не то, чтобы очень прониклась, но получила много больше, чем ожидала. Конечно, меня покорила история любви героя Чарли и героини Полетт Годдар. Настолько они оба дети, настолько искренние в кадре, настолько наивные, и от этого их история кажется особенно сокровенной. Это из серии: 'С милым рай и в шалаше' (и там даже было подобие шалаша), когда нет корысти, зависти, злости по отношению друг к другу, но есть жертвенность, искреннее желание помочь. Оба главных героя - альтруисты с чистой душой, и это, вне всяких сомнений, подкупает тем более в сравнении с фильмами современности, где такой чистотой и не пахнет. Сама тема места человека в обществе, когда его вдруг внезапно заменяют на машину, актуальная в те времена, в принципе может олицетворять и любую современную ситуацию, связанную с несправедливостью по отношению к рабочему классу, а если брать шире, то и к людям вообще. В фильме много комедийных моментов, но, с другой стороны, чувствуется чёткий акцент на поиск своего места в жизни. Фильм светлый, он говорит нам: 'Не опускайте руки, всегда есть выход из ситуации, всегда есть возможность стать счастливыми, найти свой дом, своё место'. То, что фильм немой, совсем не чувствуется. Мне, привыкшей читать субтитры при просмотре дорам, так вообще. Эмоции, мимика, понятное дело, гипертрофированы, чтоб компенсировать отсутствие звука, и это поначалу вызывает отторжение, но ближе к середине я привыкла. Повторюсь, что рекомендовала бы фильм тем, кто любит комедии ситуаций, основанные на нелепых и неуклюжих поступках обаятельного главного героя.

Makaveli96 • 30 марта 2015 в 04:21

Прощание с Немым Кинематографом

'Новые времена' можно назвать очень личностным и знаковым фильмом в творчестве Чарли Чаплина. Именно этот фильм считается последним немым фильмом Чаплина, хотя мы прекрасно знаем, что Чаплин не был сторонником звуковых фильмов. Но что поделать даже гении уступают прогрессу. Чаплин отчетливо понимал, что немое кино устарело и у него есть лишь один выход смерится с этим. Поэтому 'Новые времена' эдакое прощание с немым кинематографом и прощание с таким удивительным персонажем как Маленький Бродяга. А самая последняя сцена фильма, где Маленький Бродяга поет песню, обретая голос в первый и в последний раз, подтверждает данную теорию. Чаплин сделал отличное прощание с немым кинематографом. Сделал его социальным, протестным, но по прежнему таким же добрым, смешным, романтичным и грустным. В этом и был талант Чаплина, умещать в одном фильме столько разных эмоций, чувств, переживаний и впечатлений. Так пожалуй умел только он. 'Новые времена' пожалуй первый фильм, где по мимо комедии отчетливо виден протест новому времени, времени Великой депрессии. Сложный период времени в стране, а также личные жизненные трудности Чаплина, все это послужило предпосылкой к созданию такого фильма как 'Новые времена'. Да даже само зназвание, говорит за себя. Что теперь все будет не так как раньше, как в целом в стране, так и в кинематографе. Как по мне 'Новые времена' отлично заканчивают эпоху немых фильмов и наверно таким и должно быть прощание. А гениальная концовка с песней Маленького бродяги, просто выше всяких похвал! Бродяжка поет песню, а ты плачешь и понимаешь, это действительно конец и вместе с маленьким человечком уходишь навстречу рассвету. 8 из 10

Владимир Кот • 17 января 2014 в 16:26

Новые времена, эпоха безудержного технического прогресса и доминирования невероятных машин. В центре всего этого круговорота и оказался уже полюбившийся зрителю Маленький Бродяга. Он не желает становиться частью системы, где люди всего лишь винтики, которые при потребности можно с легкостью заменить. В связи с этим наш герой попадает в самые незатейливые ситуации, при этом оставаясь верным себе, держит широко открытые глаза и невозмутимую улыбку. Он легко меняет профессии, переходя от одной к другой, дабы найти свое место в жизни и достичь своей мечты. Неизменным остается лишь одно - как бы не было сложно, в какие передряги не попадал бы Чарли, его непременно будет ждать его возлюбленная, с которой он готов разделить все без остатка. В этом и скрывается главный лирический момент картины – и это способность радоваться простым, но таким важным вещам. Нет, Маленький бродяга совсем не призывает быть легкомысленным, напротив, его образ декларирует умения расставлять приоритеты и молниеносно реагировать на любые изменения, которые диктуют Времена Новые, по-настоящему ценить Жизнь, Любовь и Мечту. Не могу не отметить отличный юмор сего произведения, каждая сцена переполнена курьезными и комическими моментами. Как ту не вспомнить путешествия нашего героя через всевозможные шестеренки, невольное участие в демонстрации, поющих и танцующих официантов и зависшую на люстре утку. И, конечно же, финальная песня – нечто невообразимое. Браво! 10 из 10

Valpa • 29 февраля 2012 в 20:15

Совсем неНовые времена, или секрет неиссякаемого оптимизма от Чарли

В чем эта магия? В чем секрет великого Чаплина? Стоит подумать над этим: что заставляет зрителя 21го века, в общем и целом, едва ли знакомого с нищетой, голодом и бездомной жизнью, сочувствовать и любить Бродягу-иммигранта (а к тому же еще и преступника, ай-яй-яй) ? Между прочим, Бродяге уже почти 100 лет. На протяжение века неуклюжий коротышка в потрепанном котелке, заставляет нас то смеяться, то плакать, и вместе с тем, дарит нам надежду на завтрашний день. На протяжение полутора часов действия картины 'Новые времена', Бродяга мечется от завода до тюрьмы и обратно, по ходу, он находит такую же бездомную и несчастную как он сам спутницу (хотя, так уж ли несчастен Бродяга - это вопрос), и уже вместе они продолжают поиск места в стремительно меняющемся вокруг них мире. Однако, как доказывает нам неизменная популярность картины на протяжении многих лет, времена-то, оказывается, все те же. Экономические кризисы приходят и уходят, но одно остается неизменным - желание каждого человека найти это неведомое счастье. Простое и, порой кажется, такое недостижимое. Без утайки, в начальных титрах картины, нас предупреждают об этом: 'Это история о человечестве, странствующем в поиске счастья' (не судите строго, перевод вольный). После всего, через что приходится пройти Бродяге и его прекрасной спутнице, поиск не окончен, и все кажется еще хуже, чем в начале. Как не потерять надежду после стольких попыток. 'Что толку пытаться?' Но Бродяга не унывает. Он знает, что там, за очередным изгибом дороги, ведущей к горизонту, ждет что-то новое, и обязательно лучшее. Обязательно. Наверное, именно этот неиссякаемый оптимизм Бродяги, которого зачастую не хватает нам самим, и заставляет нас любить его, и верить ему, в любые времена. Так в чем секрет этого самого оптимизма? Как не перестать верить в хэппиэнд? Как двигаться дальше даже тогда, когда надежда на исходе? Ответ прост и гениален, как и все, что делал великий Чаплин - Улыбайтесь! 10 из 10

Nikitos 7 • 7 июля 2011 в 11:57

Прощай, Бродяга, прощай…

Процветать кинематограф начал сразу после рождения. История оттолкнулась от немого кино, потом появился звук, дальше — цвет и качество. Многие реформы довели киноискусство до слюнявого совершенства, которым мы довольствуемся ныне, а в те далёкие, безвозвратные лета, в эпоху царствования немых фильмов зрители наслаждались тем, что было. А был Чаплин, Чарли Чаплин. Мир вознёс его на руках и присудил звание «короля киноиндустрии». Человек он простой, бывалый, такой же добряк, как и те, которых мало кто знает. С той разницей, что о нём памятуют по сей день, и не спорю, что будут почитать до того момента, когда само понятие о кино исчезнет из человеческой цивилизации. Естественно, это маловероятно, ибо Чаплин вживил в лёгкие кинематографа благодатный кислород, влекущий бессмертие. Кино бессмертно. И если кто-то не верит — значит тот потерял веру. Пока зритель прошлых-современных-грядущих поколений питает здравое уважение к Чарли Чаплину, творцу и волшебнику, человеку с заглавных букв, кинематограф не развалится, оставив истерзанную надпись “Hollywood”. Нет, кино живёт, его пульс мерно бьётся, а в жилах течёт «кровь» — неиссякаемая мировая фильмография, поддерживаемая потребительским обществом, которому не всё равно, что выходит на экране ближайшего кинотеатра и не начхать на кипящие в недрах *вуда процессы. Всему этому, эволюции новой жизни, кроющейся в творческой производительности человека, дал толчок Чаплин, имя которого уже пора вписать в словарь современных терминов под каким-нибудь правильным и изящным значением с корнем «кино». Единственно, чему не стоит предаваться — так это фанатизму, тому ярому преклонению выдуманным идолам, образы которых налепливают на лицо прославившихся гениев. Чарли Чаплин всего-навсего добился своего. Он снял прелестнейшие фильмы, вдохновил нас на добрые подвиги. Но режиссёру не нужно присуждать вульгарную божественность. Он шёл не к этому. Он шёл к нам, к людям. Жаль, что в противовес теории кинематографического бессмертия проявляется недолговечность Бродяги, которому, как и всем смертным, приходится уйти из нашего мира, но не погибнув, а просто уйдя в бескрайний путь неизведанного. После прогремевших на весь мир «Огней большого города», ставших ключом к безмерной известности режиссёра, «Новые времена» нагрянули, пожалуй, непривычно поздно, через пять лет, а не как обычно - три-четыре года. Объяснить такой долгий «перерыв» можно, посмотрев сам фильм и подчеркнув его удивительные особенности с новшествами, граничащими с технологической революцией в кинопромышленности. Отрочество и юность Чаплин провёл в нищете, которую позднее он возненавидел, взяв за резон отсутствие каких-либо экзистенциальных жизненных учений в условиях серой реальности. Тем не менее блуждание по отвесным скалам невзгод навстречу вьюге безнадёжности оставило существенный след как в его миросозерцании, так и в подсознании, что отображается во многих сюжетах, установивших «золотой стандарт». Фундаментальные для сценария зарисовки оформлены необходимыми обстоятельствами сиротства и бедноты, нехватки сострадания и прибыльной работы. Материю социально-психологической проблематики в быту послевоенных лет Чарли Чаплин много раз прощупывал. Пятая по счёту лента наиболее ярко излагает его косвенно-автобиографические изречения. В итоге, получилась фееричнейшая комедия с тембром буффонады, соблюдающая традиции и порознь от них открывающая новые возможности. Политические перевороты и «бумы» обливаются вёдрами иронии в смеси с острой сатирой. На плоскости политических актуальностей препарируется театральная пьеса на тему «никогда не сдавайся». Тонкая фабула конвертируется аспектами машиностроительного прогресса и его нюансов, которые грех не высмеять. Зрителю предлагается пикантное блюдо из смешных номеров. Впрочем, динамика немого кино непосредственно базируется на перманенте, вследствие чего большую часть хронометража мы любуемся небывалой энергичностью главного героя, которому не терпится куда-нибудь свалиться и соскользнуть, кого-нибудь ненарочно толкнуть и совершить что-нибудь эдакое чудное. Чаплин жонглирует ситуациями, глупыми, волнительными, загадочными, непредсказуемыми, осторожно подвергая излюбленного протагониста опасностям. Попутно с этим режиссёр исподволь издевается над достижениями науки и миролюбиво хихикает над тем, как смешно они смотрятся сквозь линзу позитивного комизма. По ходу развития образуется замкнутый круг «удача-несчастье-поиски», а история женского бесстрашия и мужской целеустремлённости подковывается лирическими акцентами. Иными словами, Чарли Чаплин смело повышает планку. Сюжет разветвляется до более пёстрых приключений, а проёмы между ними заполняются «куплетами» под слёзы и вздохи о надежде. Всё серьёзное украшается гирляндами улыбок и искрящихся взглядов. Нотки печали заглушаются звоном оптимизма. Не новость, что отношения с женщинами у Чаплина неоднозначные, и он весьма пристрастен к музам, которые постоянно сменяют одна другую. В «Новых временах» очередной любимицей оказалась завораживающе красивая Полетт Годдар, исполняющая одинокую девушку без денег и жилья. Замечательно, что Чаплин не изменяет себе и насыщает свой последний немой фильм уже близкой для публики сказкой. О том, как добропорядочный Бродяга объединяется с юной хранительницей очага, чтобы зажить по-новому в унисон с новыми временами... Наш дорогой Чарльз неохотно, но мужественно делает первый шаг на порог звукового кино, угождая тенденциозным переменам, и с этим же отпускает Бродягу на волю. Конечно же, после ностальгически давящего эпизода с поющим героем. Бродяга поёт и выразительно танцует. Потрясающе. Прощание оказалось щемяще душевным. А зритель по-прежнему остаётся потребительским обществом, Чаплин — фабрикантом шедевров. Такова стихия кино. Хотя, конечно, мы не перестаём любить Чарли, как родного. Он сделал этот жестокий, отвратительный в своей пассивной суете, аморальный, эстетически уродливый мир чуточку приятным. Этого оказалось предостаточно. Спасибо тебе, Чарли. Честно, спасибо. 10 из 10 «Я верю, что могущество смеха и слёз сможет стать противоядием от ненависти и страха.” © Чарльз Спенсер Чаплин

Боб • 29 октября 2005 в 09:01

Один из лучших фильмов всех времен представляет зрелое искусство Чарли Чаплина во всей красе. Именно в этом фильме, как и в 'Огнях большого города' звучит самый яростный протест Чаплина против социальной несправедливости, неравенства, против безработицы и... новых времен. Новые времена не нравились Чаплину. Он не любил звук. Он не признавал цвет. Он ненавидел безликое конвейерное производство и безжалостную машину бизнеса, и все это он высмеял в своем фильме. 'Новые времена' актуальны и сейчас, ибо с тех пор мало что изменилось. Не изменился только Чаплин, его фильмы хоть и стали злее, острее. жестче, но все же они еще добры. сентиментальны, жизнерадостны, полны оптимизма и веры в лучшее будущее, не зря эту картину, последний раз в карьере Чаплина завершает счастливый финал... Это был последний фильм Чаплина перед, снятый перед большим разочарованием и совсем другим кино... Это великий фильм!

misus • 27 августа 2007 в 12:22

Пожалуй, это мой самый любимый из чаплиновских фильмов. Честно говоря, не хватает слов, чтобы описать свои чувства к фильму. Точно так же, как не хватало создателям слов тогда, чтобы сказать о самом важном. Простая история о маленьком человеке. И грустно, и смешно до слез. Трогательный и красивый Чаплин. Такое кино хочется пересматривать как можно чаще, потому что это высочайший образец произведения искусства.

Gerc0g • 3 ноября 2010 в 19:57

Новые времена

С чем неразрывно ассоциируется имя Чарли Чаплина? С кинематографом. В особенности с немым. Гений немого кино Чаплин не мог свыкнуться с звуковым кино и поэтому снял 'Новые времена'. Фильм пронзительный. Эмоциональный. Проникновенный. Фильм который стал последним немым в карьере Чаплина. 30-е года ХХ века. Новый рубеж истории. Человек находился на пороге новой эпохи. Начинались новые времена. И не каждый мог. И не каждый хотел приспосабливаться. Бурный рост промышленности, развитие машиностроения, а вместе с тем безработица, забастовки. С одной стороны оказались бездушные машины, конвейеры, с другой - люди, с их эмоциями, потребностями и мечтами. Каждый человек стремится к счастью. Но фильм как мне кажется не совсем об этом. Да мир стремительно менял свой облик. Да у людей менялись ценности и ориентиры. Да появилось звуковое кино. Но главное было не это. Главное было умение человека приспособиться к изменениям. К новым временам. Большинство людей обладают консерваторским мышлением. Им новое тяжело принять. Потому что новое разрушает старое. И надо иметь непоколебимую волю, твердую веру, неугасающую надежду, чтобы встретить рассвет с улыбкой на лице. Весь фильм символичен. Фильм сам стал символом. Символом потери немого кино. Чаплин переживал по этому поводу. И как мне кажется, песня в его исполнении в самом конце показывает его отношение к звуковому кинематографу. Зрителям гораздо важнее сюжет и игра актеров, а звуковое сопровождение приложится. Я не берусь с ним спорить, ведь я родился в новые времена и неудивительно, что мне гораздо привычнее вещи и явления, существующие сейчас. Еще очень понравился следующий эпизод: сначала показывают отару овец, а в следующем кадре уже толпу людей. Толпу безликую. Бесчувственную. Бессмысленную. Наступили новые времена, люди шли работать на заводы, постепенно превращаясь в винтик системы. Но только не Чаплин! Новые времена наступят! Независимо от наших возможностей и желаний. И не надо отчаиваться. Ничего не было сделано зря. Проживем! Есть люди, которые не умирают, т. к. живут в наших умах и сердцах. И даже новые времена не в силах вычеркнуть их имена из истории.

svetletters • 2 ноября 2024 в 12:41

Маленькие люди в эпоху больших свершений

На первый взгляд этот фильм - комедия, повествующая о приключениях двух бродяжек. Если присмотреться, то мы поймем, что в фильме много грустных и драматичных моментов. А если масштабировать еще больше, то это философский фильм о людях, которые не желают превратиться в винтики огромного механизма - общества. В фильме говорится о том, как 'маленькие люди' - такие же, как и мы - пытаются выжить в мире быстрых темпов, индустриализации и капитализма. Кто-то идет на демонстрации, кто-то ворует еду, кто-то ищет работу. Главного героя, Бродягу, играет Чарли Чаплин. Особого внимания заслуживает сцена, где его принимают за лидера коммунистического митинга, хотя тот просто размахивал красным флажком, пытаясь привлечь внимание, или когда Бродяга, забыв слова песенки, начинает петь на выдуманном языке. Напарница Бродяги - Девчонка, выросшая в порту и пытающаяся найти себе еду, чуть не ступив на скользкую дорожку воровства. Её играет яркая и эффектная Полетт Годдар. Если смотреть внимательно, то можно увидеть отсылку, и не одну: начальник завода в начале фильма похож на Генри Форда. Бродяга, попавший внутрь конвейера - человек и общество. Что уж говорить про момент, изображающий стадо животных, а потом - толпу служащих. Я считаю, что фильм, рассказывающий о противостоянии людей с механизмами и их хозяевами, актуален до сих пор. 8 из 10

Evgeny Minchenko • 26 марта 2020 в 14:06

Бродяга на заводе или Великий Чаплин: часть третья

Трагикомедия. Продолжаю рассказ о наиболее выдающихся и знаменитейших работах Великого Чарли Чаплина, и сегодня на очереди его трагикомедия 'Новые времена', высмеивающая автоматизацию жизни и человека, который ищет место в этом стремительно меняющемся мире. Как и раньше, узнал о данной картине из передачи про Чаплина, которую транслировал канал 'Культура' где-то в середине нулевых. И, если мне не изменяет память, именно с данной картины я и познакомился с творчеством этого выдающегося актера, режиссера, сценариста и так далее. И вот мое краткое мнение — злоключения Бродяги на заводе.О минусах говорить не намерен, ибо таковые полностью отсутствуют, засим намерен поговорить о плюсах очередного шедевра. Итак, вот они: 1. Сатира - Чарли в данной работе высмеивает не только 'новые времена', но и вообще поведение человека, точнее не одного, а масс, как говаривал дедушка Ленин. Ее психологию, когда они бросаются навстречу непонятному будущему, готовые порвать со всем старым. Начальные кадры явственно дают это понять. Эта сатира явственно прослеживается во всех работах Чаплина, но здесь она выделена особенно ярко. 2. 'Заводские' эпизоды - высмеивание конвейера, знаменитой 'машины' и так далее. На мой взгляд получились самые отличные. Они полны юмора и иронии. Их можно пересматривать бесконечно и получать от этого удовольствие. Конвейер - это что-то! Если мне скажут 'Чарли Чаплин', то первое, что я вспомню - это Чаплин на конвейере, который показывает нас со стороны. 3. Социальный подтекст - действие картины происходит во времена 'Великой Депрессии', когда многие люди были выброшены на улицу благодаря банкирам и прочим 'высшим классом' Америки тех лет. Отсюда и всплеск коммунистических настроений, и рост преступности и драконовские методы полиции. Все это присутствует в данной картине. И хотя это является лишь задним фоном для основной истории, все таки давит на зрителя и показывает 'американскую мечту' в полной красе. 4. История - картина рассказывает нам о злоключениях Бродяги и юной бездомной девушки, которых суровая действительность метает из стороны в сторону, попутно показывая действительность 'Великой Депрессии' на примере наших героев. И как всегда у Чаплина комедия идет рука об руку с трагедией. И здесь показана трагедия девушки и Бродяги, от которой может навернуться слеза. Что сказать, гений он и есть гений! Рассказанная история будоражит воображение и изобилует резкими поворотами (в отличие от большинства современных картин, где историю вы можете предсказать уже в самом начале просмотра). А финал дает надежду на светлое будущее, несмотря на все невзгоды! Немного о главных героях: 1. Бродяга в исполнении Чарли Чаплина - рабочий на заводе, пытающийся приспособиться к новой работе, пока не срывается от обилия идиотизма и жадности руководства. Жизнь его кидает в разные сферы, но он все так же остается неунывающим и жизнерадостным. А музыкальный номер в исполнении Чарли - это просто бомба. Чарли в очередной раз заслужил мою похвалу и аплодисменты. Браво гений, браво! 2. Девушка в исполнении Полетт Годдар - бездомная девушка, прибившаяся к Бродяге, с которым вместе ей предстоит пережить новые злоключения и обрести хоть какое то счастье. Полетт великолепно вжилась в образ, при просмотре у меня не возникло и тени сомнения в ее искренности, честности и доброте. Браво Полетт! Вот такое получилось краткое мнение о данном шедевре. И насчет издания, хотелось бы увидеть все шедевры Чаплина на BLU-RAY c отреставрированным звуком и картиной, грамотным и качественным переводом и не от издательства 'Деваль Видео', которое выпускает культовое кино прошлого в ужасном качестве. В итоге имеем шедевральную трагикомедию великого Чаплина, в которой он высмеивает автоматизацию жизни и сатирически показывает нас со стороны, с социальным подтекстом и замечательными образами, знакомыми всем. 10 из 10

Gorman995 • 26 января 2019 в 18:16

Зрители, знакомые с творчеством Фрица Ланга, могли бы с первых кадров провести параллели между новаторским и футуристическим «Метрополисом» и типичными чаплиновскими «Новыми временами». И там и там сюжет строится на зарождающемся индустриальном превосходстве машин над человеком. Но если у первого это обличено в большую метафору с библейским подтекстом, то исполнение старика Чарли производится в свойственной ему остросатирической форме. И всё бы ничего, но этот заведённый с 21-го года «волчок», обличающий по-настоящему тяжёлые времена, крутится слишком долго, заставляя периодически задаваться вопросом: «а что дальше?». «Дальше», по мнению сценариста, актёра, режиссера и композитора (а это всё один человек), нужно не унывать и жить с улыбкой на лице. И, в общем-то, в этом есть своя правда. Но чего стоит улыбающаяся жертва под огромными механическими колёсами, вырастающих как «грибы» в начале XX века, трестов, корпораций и заводов? Маэстро всё это прекрасно понимает и даже исполняет, фактически, арию в одной из заключительных сцен. Арию по уходящему и умиротворённому настоящему, и по приходящему, абсурдному и непонятному будущему (по мнению консерваторов по типу Чаплина). Спустя четыре года выйдет «Великий диктатор», ставший совершенно гениальной, вынужденной и не прикрытой сатирой. В том «апогее», мастерство режиссёра-актёра раскрывается в полной мере и становятся заметны «дороги», по которым прокладывался этот путь. «Новые времена» - одна из таких дебристых троп, где есть к чему придраться, есть что додумать, но делать этого совершенно не хочется. Исходя из всего, можно сказать, что неизвестность всегда пугает. Так почему бы просто не улыбнуться, когда всё равно непонятно, что за той 'приоткрытой дверью'? К слову, среди современников, ТАК талантливо «смеяться сквозь слёзы» мог только Бродяжка. Персонаж, вопреки общему мнению, отражающий не эпоху, а исключительно человечность. Человечность такую, какая она есть - нелепую, грустную и совершенно непонятную, как та самая песня. 8 из 10