Рецензии. Возмездие
«Возмездие» – криминальная драма с элементами детектива, являющаяся римейком мини-сериала BBC «На краю тьмы». Интересный факт в том, что и фильм, и мини-сериал снял один и тот же режиссёр – Мартин Кэмпбэлл. Он довольно неплохой режиссёр, снявший современную дилогию про Зорро с Антонио Бандерасом и очень классный «Золотой глаз» про Бонда. Бюджет составил целых 80 миллионов долларов, в главной роли тогда только вернувшийся в обойму Мэл Гибсон. Что могло пойти не так? Сюжет довольно банальный. Томас Крэйвен, бостонский полицейский, впервые за долгое время встречается с дочерью. Всё идёт хорошо, пока на выходе из дома с криком «Крэйвен!» его дочь не застреливают в упор из дробовика. Опустошённый отец начинает искать виновных, но поиски приводят его явно не туда, куда он ожидал… Сюжет вышел спорным. Пожалуй, главная проблема фильма – его позиционирование. Постер с суровым Мэлом Гибсоном, название (которое наши прокатчики исковеркали), многомиллионный бюджет – всё это наводит на мысль, что перед нами будет бодрый и мрачный триллер-боевик о мести со звездой 1990-х, но на самом деле это абсолютно не так. Даже зная, что я включаю не боевик, мозг не хотел переключаться на нужный лад и ждал именно его. А сам фильм представляет из себя довольно простую криминальную драму, где состояние отца и способ мести показываются максимально реалистично. К тому же, сдобрено всё это очень абстрактными размышлениями об отцовстве и других философских темах. Фильму эту предаёт некий шарм, но прорваться сквозь скучную первую половину крайне сложно. Атмосфера вышла интересной. Из-за предельно мрачного и реалистичного сценария, в фильме преобладает мрачность и обыденность. Перестрелок кот наплакал, а вот философских размышлений хоть отбавляй. Не отметить атмосферу нельзя, но у меня к ней не выработалось однозначного отношения. С актёрами ситуация также спорная. Из-за сценария герой Мэла Гибсона предстаёт крайне скучным героем. Весь фильм он ходит с одинаковым лицом. Понятно, что это сделано для выражения подавленности, но интереса к персонажу это явно не добавляет. Ещё и дубляж испортил ситуацию. Рэй Уинстон сыграл самого интересного и харизматичного персонажа. Его герой таинственен, но при этом его мотивы и мораль ясны. Дэнни Хьюстон сыграл стандартную для себя роль злого «пиджака», особого интереса или ненависти персонаж не вызвал. Остальные справились нормально, но не запомнились. Обычно я пишу про экшн, но здесь его просто нет. Даже перестрелок как таковых не завезли. Сам визуал серый и приземлённый. 80 миллионов бюджета в фильме не видно абсолютно, максимум он выглядит на 50, да и то при учёте того, что все локации отстраивались с нуля, что вряд ли. Короче, вышел странный фильм про месть. Предельно мрачный и приземлённый, наполненный философскими моментами и серостью. Смотреть его было не особо интересно, но попробовать разок этот фильм можно, благо он хоть чем-то выделяется на фоне других боевиков 2010-х. Советую смотреть в определённом настроение, иначе может быть скучно. 7 из 10
Для родителя, чей ребенок уже стал взрослым, наверное нет большего счастья, чем когда дочь или сын возвращаются домой. Полицейский детектив Томас Крейвен (Мэл Гибсон) из числа таких. Он счастлив, когда к нему в гости приезжает дочь Эмма. Девушке нездоровится, ее пару раз рвет и она признается отцу, что не беременна, но парень у нее есть. А потом… Потом ее убивают на глазах у Томаса, после чего убитого горем отцу не остается ничего другого, кроме как начинать собственное расследование и искать тех, кто уничтожил все то, что ему было дорого… Когда впервые посмотрел «Возмездие» он показался слишком скучным и затянутым, но спустя время я переосмыслил свое отношение, пересмотрел его еще раз и получил колоссальное удовольствие от увиденного. Снятый по мотивам одноименного сериала BBC и переместивший место действия из Англии в Бостон фильм, обращает внимание на себя в первую очередь тяжелой атмосферой, воссоздаваемой за счет гротескного лица главного героя, его эмоций и поведения, а также той ситуации в которой он оказался. «Возмездие» - это детектив с элементами триллера и от него не стоит ждать эпичных погонь, жестких сцен расправы над отморозками или чем-то подобным. Нет. «Возмездие» являет собой яркий пример детективной истории, в которой большое внимание уделено диалогам между персонажами и поиску истину посредством опроса людей, а не движения напролом, присущего другим героям боевиков, привыкших решать вопросы при помощи силы. С учетом того, что режиссером является Мартин Кэмпбелл это довольно удивительно – видеть не слишком динамичное кино, ведь автор «Возмездия» до того снял «Казино «Рояль», «Золотой глаз», а также дилогию о «Зорро» и «Вертикальный предел». Но это вовсе не говорит о том, что Кэмпбеллу не удался фильм с Мэлом Гибсоном. Просто это совершенно разные по духу картины – те, что он снимал ранее, и эта. Несмотря на это в фильме все же присутствуют достаточно яркие эпизоды, которые добавляют необходимых эмоциональных всплесков для зрителя. Как и подобает настоящему детективу, здесь здоров выстроена следственная часть, позволяющая кинолюбителю получить удовольствие от самого процесса расследования. Начав с нуля и не имея на руках ни одной улики, Томас Крэйвен достигает впечатляющих результатов в своем деле. Практически сразу он становится очень опасным для тех, за кем он начал охоту, вот только ему (как он справедливо заметил по хожу картины) уже нечего терять, а значит его не страшит смерть и ему не важно, что будет с ним. Главное – что будет с НИМИ. Шикарной, даже крылатой является еще одна фраза, звучащая неоднократно – «В Массачусетсе все незаконно», которая словно подчеркивает тот факт, что здесь закон как таковой может и не действовать. Причем отражается это не только в ситуации с убийством девушки, но и с тем делом, которое раскрывает Томас Крэйвен. Сейчас поймал себя на мысли, что хоть «Возмездие и эмоционально сильный фильм, многие герои в нем выдержанны и практически эмоций не проявляют. Тот же Гибсон или Рэй Уинстон, или Дэмиан Янг. В данном случае практически полное отсутствие эмоций обусловлено тем, что любое их проявление может дать главному герою необходимый импульс-подсказку к дальнейшему расследованию. А так – держать эмоции при себе – это возможность укрыть большой секрет, скрываемый правительственными верхушками… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10
“Возмездие” – пятнадцатый полнометражный фильм новозеландского режиссера Мартина Кэмпбелла, снятый в 2010 – ом году с Мэлом Гибсоном в главной роли. После успешно снятых фильмов о Зорро и показавших успех картин о Джеймсе Бонде ( “Золотой глаз” в 1995 – ом и “Казино Рояль” в 2006-ом годах), а до провала, как могло показаться, еще очень далеко ( хотя он наступил сразу после “Возмездия”, с выходом “Зеленого Фонаря” год спустя), режиссер мог позволить себе абсолютно любой проект. Даже начать съемки полнометражной версии мини сериала “На краю тьмы”, ставшей в 1985 году одним из знакомых проектов тогдашнего новичка ( для Кэмбелла работа над данным сериалом стала одним из прорывов в карьере). О том, почему фильм действительно может удивить – прямо сейчас. На своей памяти полицейский детектив Томас Крейвен повидал много убийств, однако он никак не ожидал, что однажды ему придется расследовать убийство собственной дочери. И если по началу отчаянный отец думал о случайности, мол, целью был он сам, то чем дольше идет расследование, тем все больше следов приводят к выводу – убийца не промахнулся, целью была именно его дочь Эмма. Пока полиция бессильно покачивает головой, опуская руки, ссылаясь на недостаток улик, Томас отчаянно идет вперед, прилагая все усилия, в том числе нестандартные, для нахождения правды. Но каково удивление, когда дорога ведет детектива сначала на закрытый для обычных смертных правительственный объект, а затем прямиком в системы власти. О том, что “Возмездие” является особенным фильмом режиссера Мартина Кэмпбелла, не вызывает никаких сомнений. Во – первых, с самых первых минут легко увидеть необходимые интонации. Взять хотя бы начальный момент: мрачный пейзаж ночного неба, освещаемого только луной. Казалось бы, как красиво, как романтично, однако в тоже самое время режиссер аккуратно добавляет в сцену постепенно выплывающих на водную гладь мертвецов. Тот самый стиль дает понять - Мартин готов снимать не только картины звездного масштаба, вроде историй о Бонде, но и качественные, атмосферные триллеры, которых очень интересно смотреть, анализировать. Во – вторых, перед глазами зрителя вовсе не сказочка, а хорошо адаптированная жесткая история, сконструированная благодаря сценаристу, обладателю заслуженного “Оскара” за “Отступников” Уильяма Монахана, умеющий подать непредсказуемую историю ( кто знает сценариста по “Отступникам” или его режиссерской работе “Телохранитель” не дадут соврать). В тоже время, режиссер не спешит повышать градус своего творения: это не боевик, это холодный триллер, вобравший в себя и драму, и элементы боевика с детективом. Одним словом, “Возмездие” – абсолютно новая модель Кэмпбелла, сделанная с трудом, качеством, атмосферой и стилем, крайне важными деталями проекта. Сценарий, написанный Уильямом Монаханом в содружестве с Эндрю Бовеллом подтверждают высказанную ранее теорию. Куда важным моментом сценария является месть. Убийство Эммы становится переломным моментом в жизни Томаса, берущим правосудие в свои руки. Постепенно герой понимает, многим просто плевать на смерть близкого человека, делающим сочувствующий вид. Нечто подобное зритель мог увидеть в криминальной драме Тони Скотта “Гнев”, где герой Дензела Вашингтона отчаянно шел по головам бандитов ради спасения девочки, которую ему доверили защищать. У сценариста “Отступников” всегда была определенная страсть к мрачным героям. Взять того же Томаса Крейвена, большую часть жизни работающего в полиции Бостона. Мысли о дочери грели сердце, благодаря Эмме герой оставался спокойным человеком. С убийством же Томас, словно спускают с поводка, взяв оружие он ни перед чем не остановится, ради достижения правосудия, вне зависимости о тех, кто будет во главе банды убийц. Еще одним типичным для сценариста героям оказывается некий Джедбур, любитель говорить о фактах и подчищать следы. Джедбур – фигура теневая. Он не выбирает сторону, он не правый, он не левый, он где-то посередине, но Крейвена понимает. Сценарий очень крепкий, интересный, сюжетные ходы небанальны, герои чувствуются. За операторскую работу отвечает Фил Мейхью, работающий с режиссером уже не впервые ( если быть точным, с 1988 – ого, когда кипела работа над “Адвокатом для убийцы”). Благодаря такому сплоченному сотрудничеству, оператор почти без труда понимает как снять одну сцену, как показать вторую, не забывая наносить на картинку блеклую, темную цветовую гамму ( ночь здесь беспросветная, день – крайне серый). Музыку написал трехкратный обладатель “Оскара” Говард Шор. Музыка, как подобает маэстро, звучит по большей части протяжно, иногда переходя на нужную напряженность ( сам фильм часто переходит в подобное состояние). Моменты воспоминаний с Эммой, Шор добавляет в композиции холодного триллера небольшую легкость, мягкость, влияющую на эмоциональность как зрителя, так и героя, постепенно приходящим в себя в такие моменты. Актерский состав подобран очень здорово. Мэлу Гибсону не в первой играть в триллерах ( вспомнить хотя бы “Расплату” Брайана Хелгеленда). Отца играть актер так же научен, поэтому играть Томаса Крейвена почти не составило труда: Гибсон точно входит в роль, словно она создана для него одного, прекрасно показывает свою жесткость, гнев, ярость, и в некоторых моментах ту самую мягкость в моментах с дочерью. Другой пример удивляющей зрителя игры показывает Рэй Уинстон, сыгравший Джедбура. Британец изящно входит в роль, показывая своего персонажа как тихого, скромного человека, открывающего роль только по делу ( дело своего он знает). Для показана двойственности Уинстон невольно дает советы главному герою, иногда работая на правительство ( зачисткой “любознательных” людей). Крайне неуверенно показал себя Дэнни Хьюстон – в сцене, когда Крейвен садится в его “Бентли”, угрожая пистолетом, актер открыто переигрывает. Из второстепенных героев не плохо запомнилась Бояна Новакович, исполнившая роль Эммы ( экранного времени у нее маловато), Шон Робертс, Катерина Скорсоне ( с помощью одного момента) и Фрэнк Грилло. Актерский состав полностью оправдывает свой статус. Итого: “Возмездие” – хороший, крепкий триллер Мартина Кэмпбелла, продолжающий возвышение режиссера на Олимп славы. К сожалению, с выходом “Зеленого фонаря” репутация была подпорчена, причем серьезно. Хочется надеяться, у мистера Кэмпбелла данный прокол останется единственным. Отличная, атмосферная режиссура, качественный сценарий, стильная операторская работа, хорошая музыка и натуральная игра актерского состава – главные плюсы работы. Важным минусом, пожалуй, станет сравнение с конкурентами, вроде “Интернэшнл” Тома Тыквера, “Гнева” и, самое необычное сравнение, с “Максом Пэйном” Джона Мура. Если не считать конкурентов, то “Возмездие” станет хорошим подарком для просмотра любому фанату качественных триллеров, фанатам режиссера, актерского состава, особенно Мэла Гибсона, Рэя Уинстона, фанатам сценариста Уильяма Монахана, любителям стиля, атмосферы, а так же любому желающему, кого лента заинтересовала. Всем остальным – по собственному желанию. Спасибо за внимание и приятного просмотра!
Интересное дело – порой прокатчики столь сильно демонстрируют свой креатив, что оказывают кинокартине медвежью услугу отчего зритель получает не то что нацеливался и естественно расстраивается. Именно такая история и приключилась с нашим сегодняшним гостем. Судите сами – суровый Мел Гибсон, в сером плаще и с пистолетом в руках на обложке, а также красующаяся надпись «Возмездие» наводит на мысли, что перед нами будет жестокий и бескомпромиссный боевик, где главный герой перестреляет человек пятьдесят, прежде чем доберётся до своего обидчика и это не смотря на то, что в жанрах картины боевика нет ни сном, ни духом. А ведь фильм то является, по большей частью, драмой с примесью криминального триллера и потому нет ничего удивительного что фильм, не смотря на участие такого замечательного актера как Мел Гибсон, не смог себя толком окупить. Ведь зритель ожидал одного, а получил совсем другое. Ну что ж господа прокатчики – спасибо вам за такую антирекламу. Ну ладно, с этим разобрались, а пока позвольте представить нашего сегодняшнего гостя – «На пороге тьмы». Томас Крайвен – хороший и что не маловажно честный коп, а у таких людей жизнь всегда складывается не лучшим образом. От герой ушла жена, ну или погибла, фильм так и не удосужился дать однозначный ответ на этот вопрос, да это и не важно. Работа не приносит удовольствия и превратилась в рутину. А что до личной жизни, так ее нет. Единственной отрадой является двадцати четырехлетняя дочурка – умная и находчивая девица, которая работает на крупную организацию «Нортмор», чья деятельность строго засекречена. И все бы ничего да вот только в один черный день Томас вместе с дочерью наталкиваются на преступника в черной маске и с обрезом в руке, который выкрикнув одну лишь фразу «Крайвен» выпускает заряд дроби в дочурку героя. Естественно девочка умерла на месте, а ее отец не стал топить горе в вине и решил сосредоточиться на работе, ну а если быть совсем точным на поиске людей, которые желали бы его смерти. Все-таки у хороших копов врагов хватает. Но каково было удивление героя, когда выяснилось, что никто из его старых знакомых не желал ему смерти. Что же это получается, жертвой был не Томас, а его дочь? Ну теперь то точно герой Мела Гибсона не отступиться и найдет тех, кто виновен в смерти его дочери даже если последние являются высокопоставленными политиками. О да, история выглядит донельзя знакомой, не так ли? И по сути все так и есть – главный герой ведет независимое расследование, выясняет все новые и новые подробности о смерти своей дочери, люди, которые ему так или иначе помогали в расследование мрут как мухи, а над самим Томасом сгущается тьма и шансов выжить и рассказать миру правду становиться всё меньше. Но тут уж ничего не поделаешь, создатели картины решали не изобретать велосипед, а взять старый как мир сюжет и попытаться сделать так, чтобы он заиграл новыми красками и знаете им это даже удалось. Ведь как я и сказал перед нами будет именно что детективное расследование, а стало быть особого экшена ждать все же не стоит. Герой Мела Гибсона не ведет себя как заправский мститель, он использует все навыки и уловки, которые приобрел за годы службы, чтобы справиться с людьми коих послали по его душу, и оттого его герой кажется настоящим. Впрочем, настоящим его делает не только это, но также отлично прописанные диалоги и ведения, а порой и разговоры со своей безвременно почившей дочерью. Попутно нам показывают тех самых политиков, что упиваются собственной безнаказанностью, а потому с легкостью ломают судьбы людей и разрушают семьи. А заодно мы будем следить за судьбой человека, который является мастером в улаживании щепетильных вопросов будь то – а что этот Томас Крайвен себе позволяет и может стоит сделать так, чтобы он замолчал навсегда? Так что да, в этом фильме важна даже не столько история, которая в очередной раз бросает булыжник в сторону политиков и бизнесменов считающих себя вершителями судеб, не безосновательно надо сказать, сколько сами герои, каждому из которых есть что рассказать о себе. Ну а все же будет ли экшен? Да, дорогие друзья, он будет. Не то чтобы его будет много, но каждая из этих сцен была поставлена мастерски, я уж не говорю о зашкаливающей жестокости. Правда не чувствуется что фильм стоил те самые восемьдесят миллионов долларов, но не в моих правилах заглядывать в карман режиссерам, так что оставим это на их совести. Итог? Интересный, драматичный и жёсткий фильм. Да, безусловно некоторые моменты истории вызывают недоумение, к примеру убийца на автомобиле, что появляется буквально из неоткуда, так как герой Мела Гибсона, а с ним и зритель, даже не слышал звука мотора, но это можно списать на то, что перед нами все-таки художественный продукт, а там подобные вещи в порядке вещей. Другое дело – кинокартина справляется со своей основной задачей и удерживает зрителя у экрана. Да, возможно не будь в этой картине Мела Гибсона она бы получилась и в половину не такой хорошей, но он здесь есть, так почему бы в очередной раз не насладиться игрой «Мартина Риггза» и в очередной раз взглянув в эти пронзительные голубые глаза вспомнить за что же мы все любим этого актера? 8 из 10
Когда на глазах потрясённого Томаса Крейвена его единственную дочь, приехавшую к нему погостить пристрелили прямо на крыльце его дома, он как детектив из отдела убийств решил провести собственное расследование. Так как в полиции считают, что мишенью киллера в маске был он, а его дочь стала случайной жертвой. Но у героя есть своя версия. И она заключается в том, что хотели убить не его, а именно его дочь. И это как то связанно с её работой на засекреченное предприятие. Но чем глубже Томас погружается в это дело, тем больше он понимает, что погряз в чём то большом и опасном. В верхах могущественных структур страны зреет глобальный заговор, а сильные мира сего погрязли в коррупции. Но несмотря на нависшую над ним смертельную угрозу, Крейвен намерен довести начатое расследование до конца, и узнать причину по которой убили его ребёнка... «-Мы все знаем, что такое факты: мы живём какое то время, а потом умираем раньше, чем планировали». (с) «Новый зрелищный триллер от режиссёра «Казино Рояль», «Самая ожидаемая премьера этой зимы», «В главной роли – Мэл Гибсон!», «Бюджет фильма – 80 миллионов долларов!». Читая эти восторженные надписи на рекламном буклете «Возмездия» в кинотеатре, можно было ожидать увидеть на экране крепкий образец остросюжетного детектива в котором «крутой коп-одиночка против всех», снятый в лучших традициях жанра и в стиле старого-доброго кино 90-ых. По крайней мере это обещали те самые надписи и рекламные трейлеры ленты (особенно момент, в котором героя Гибсона предупреждают: –«Оставь это дело. Это опасные люди..», а тот угрожающе рычит в ответ –«А я что, не опасен?»). Одним словом – зимой 2010-ого, новый фильм Мартина Кэмпбелла обещал триумфальное возвращение суперзвезды Голливуда Мэла Гибсона к актёрской стезе в главной роли, в закрученном и лихом триллере про крутого детектива ищущего убийц его дочери. Меньше всего можно было ожидать в итоге получить довольно пресное и одноразовое кино из разряда «на один раз». Но как не печально, именно это и сварганили создатели данного фильма… «-Ношение оружия незаконно в Массачусетсе. -Да всё незаконно в Массачусетсе.» (с) Вдвойне обидно это осознавать зная какие именно люди трудились над «Возмездием». Помимо самого Кэмпбелла (к слову, автора таких хитов как «Маска Зорро», «Золотой Глаз» и «Вертикальный Предел»), это сценарист Уильям Монахэн, лауреат Оскара за «Отступников», в прошлом писавший текст «Совокупности Лжи» Ридли Скотта. И постоянный оператор Кэмпбелла, Фил Мехью. Свою лепту внёс и монтажёр фильма Стюард Бэйрд (хотя смотря «Возмездие» трудно представить, что монтировал его тот же человек, что и «Смертельное Оружие» и «Последний Бойскаут»). Нельзя сказать, что эти люди работали спустя рукава. Всё снято качественно, ровно как и разыграно далеко не последними Голливудскими актёрами. Но фильм производит удручающие впечатление. Возникает мысль, что тебя обманули, и это на самом деле так. Драму с элементами детектива нам выдали за экшен-триллер. А весь не многочисленный экшен, что фигурирует в ленте, собственно был показан в довольно таки эффектном рекламном ролике картины. Поэтому нельзя сказать, что этот фильм плох. В данном случае всё зависит от вашего личного его восприятия. Вернее от того, с каким настроем вы сядете за его просмотр. Если вы ждёте от нового фильма автора перезагрузки «бондианы» крутого экшена с погонями, перестрелками и мордобоем, то фильм вас однозначно разочарует. Как и меня в своё время, поскольку исходя из его рекламы, именно этого я от него и ожидал. Но если вы хотите посмотреть полицейскую драму щедро приправленную саспенсом, и украшенную витиеватой детективной интригой, то вам скорее всего «Возмездие» придётся по вкусу. Ибо тут есть неспешное развитие событий, есть положительный герой ведущий опасное расследование, и есть дух картин 70-ых, в которых крутые одиночки бросали вызов коррумпированной системе, без надежды на выигрыш. Есть в фильме и хорошая игра актёров, таких как Рэй Уинстон («внештатный» оперативник ЦРУ Дариус), чем то напоминающий Джинна Хэкмена времён «Французского Связного», и Дэнни Хьюстон – глава злосчастной корпорации Джек Бэннетт. Ну, и разумеется самого Мэла Гибсона, под возможности которого лента изначально и «затачивалась». Правда последний едва ли «Мартин Ригз». Тут он просто стареющий провинциальный коп, против воли вовлечённый в крупный заговор. Хотя он и стреляет метко, и подраться не гнушается время от времени, всё же он не сорвиголова, а детектив. И большую часть времени он занимается тем, что ходит от одного фигуранта дела к другому, опрашивает свидетелей и размышляет слоняясь по дому в одиночестве, а не надирает плохим парням задницы. Сюжет постарались максимально приблизить к реальности. От того, Томас Крейвен почти не «геройствует», а имеющиеся в фильме драки и перестрелки сняты в «грязном», реалистичном стиле. Типа как в фильмах о Борне. Поэтому с ног сшибающих трюков и авто-погонь здесь не будет. «-Пить в общественном месте незаконно в Массачусетсе. -Да всё незаконно в Массачусетсе.» (с) Но проблема со сценарием всё же есть. Фильм местами клонит в мистико- философскую сторону. Герой слышит голос убитой дочери, а в финале «видит» её, пришедшую за ним в больничную палату. Да и персонаж Уинстона признаётся, что у него галлюцинации ( слышит голос отца, а «ублюдок 40 лет как умер»). Возможно это можно было как то интегрировать в изначальный формат мини-сериала (фильм Кэмпбелла является ремейком английского сериала «Край Тьмы»), но в полном метре это излишне. Тем более чужеродно смотрятся эти «причуды» в суровом и реалистичном триллере. В итоге это приводит к дурному послевкусию от картины, так как режиссёр видимо не решил, что же он ставит –драму или триллер. А грамотно совместить эти два жанра Мартин Кемпбелл не смог. Вот почему многим «Возмездие» показалось скучным и вялым. Увы, спасти картину не смог даже Мэл Гибсон, обычно вытягивающий своим присутствием в кадре даже крайне слабые постановки. Не удивительно, что лента провалилась в прокате и не имела успеха на видео. При таком не малом бюджете, глядя на экран сложно сказать, куда Кэмпбелл потратил 80 миллионов. В фильме одна драка, пара перестрелок и одна автомобильная погоня с аварией. Снять такое кино вполне можно было и за 20 миллионов, тогда даже не пришлось бы обманывать потенциальных зрителей выдавая его за боевик. И реакция критиков была бы более сдержанной. А так – фильм вместо того, что бы вернуть Гибсона «в игру», фактически закончил его мейнстримную карьеру… 8 из 10
Очень многие кинематографисты в наше время жалуются на то, что привлечь зрителей к определенному фильму становится всё сложнее и сложнее. Мол не спасает даже обширная рекламная компания. Когда как вы былые времена, внимание к фильму могло привлечь участие всего лишь одного актера. С этим я не согласен и думаю, что многие зрители решившие посмотреть этот фильм, сделали это из за Мэла Гибсона, который решился снятся в фильме спустя 8 лет полного затишья. Не могу сказать, что мои ожидания полностью оправдались, но фильм мне понравился. После того, как режиссер Мартин Кэмпбелл выдал “Казино Рояль”, который стал одним из самых успешных фильмов франшизы, ему нужен был фильм для доказательства своего таланта. Хотя он для меня и так всегда был одним из лучших режиссеров приключенческих триллеров. В принципе, данный фильм выдержан и поставлен достаточно не плохо. Радует при просмотре ленты то, что перед нами не очередной тупой боевик и смазливый триллер. А больше драма, чем представитель какого то другого жанра. Собственно в угоду драматическому содержанию ленты, мы видим отлично поставленные моменты, когда воспоминания героя о его дочери, его фантазии и реальность сплетаются в одном пространстве. Да и учитывая коммерческую составляющую ленты, стоит выделить и зрелищные моменты ленты. Разочаровывает то, что их тут не так много, как хотелось бы. Как в продолжительности, так и в количестве. Отсюда фильм предстаёт в образе ничуть не живой ленты, а скорее полной многочисленных “бла бла бла”. В отдельных моментах, фильм роскошно трансформируется в настоящий детективный триллер. Где максимальный упор идёт на атмосферу ленты. Где ощущается определенная жесткость, оправданная жестокость и максимальный упор на реализм. Даже экшн сцены не воплощены в духе “больше зрелища, меньше реализма”. Тем самым, фильм пожалуй и за счет этого смотрится столь остро, напряженно и действительно достойно. Суммируя всё это, можно смело сказать, что Мартин не опозорился слабой постановкой. Но всё же весь потенциал ленты он не использовал и за счет этого, фильм мог бы быть лучше. Во многом, фильм тянет исключительно его сценарий. Создатели поступили умно, что не стали развивать сюжет вокруг того, как дочь героя оказалась свидетельницей какого то преступления или же стала предметом мести врагов главного героя. Потому что, аналогичные приёмы использовались в огромном количестве лент и подобным, сейчас мало кого удивишь. Когда как привлечение и очередной плевок в сторону репутаций крупнейших корпораций и компаний, делает сюжет картины более свежим и оригинальным. Во всём этом радует то, что впервые подобная история предстала не в политическом и не в псевдо реалистичном образе. Как скажем в фильмах “Интернэшнл”, “Большая Игра” и во многих других лентах подобного содержания. Где самое главное, это намёками и выдуманным сценарием, плюнуть и скомпрометировать аллегорию на тему продажности правительства США. Тут же, привлекательна история даже больше тем, что подобная сюжетная линия с расследованием, развивается исключительно на втором плане. Когда как на первом плане, развивается человеческая драма главного героя и максимально адекватное раскрытие его персонажа. Отсюда фильм наглядно демонстрирует то, насколько сильна бывает любовь родителя к своему ребенку. Что позволяет родителя пойти на всё ради своего ребенка и если надо, то пожертвовать своей жизнью ради его безопасности. Как бы там ни было, это факт и истинную измеримость этих чувств, мы поймем только тогда, когда сами станем родителями. Но не смотря на это, создатели очень наглядно продемонстрировали чувства героя во всех аспектах. В связи с чем, его действительно становится жаль. Именно за счет этого, ты искренне болеешь за главного героя и искренне желаешь ужасной участи всем отрицательным персонажам ленты. Что и подводит фильм, к достаточно неожиданному, но всё же очень правильному и положительному финалу. Я собственно как и многие зрители, посмотрел фильм только из за Мэла Гибсона, который не снимался около 8-и лет. Плохо то, что своей скандальной жизнью, Мэл практически полностью похоронил свою карьеру так же, как и одно время Микки Рурк. В связи с чем, многие режиссеры и продюсеры просто не хотят иметь с ним дело. Вот и данный фильм с “Бобром” Джоди Фостер, должен был стать идеальным “камбэком” лично мною любимого актера и его возвращение устоялось. Мэл сыграл просто роскошно и как по мне, выдал одну из лучших ролей в своей карьере. В его глазах и на его лице видна вся боль его героя и это позволяет охотно сопереживать ему. Внешне Мэл конечно сильно постарел. Но с точки зрения игры, пожалуй даже стал играть лучше. Рэй Уинстон просто великолепен. Хотя во многом, это заслуга персонажа, которого ему выдали. Его герой привлекателен тем, что до последних кадров его невозможно определить ни как положительного персонажа, ни как отрицательного. Столь интересного персонажа же, Уинстон сыграл просто великолепно. Дэнни Хьюстон в образе главного отрицательного персонажа очень хорош. По правде говоря, отрицательные персонажи даются Хьюстону в разы лучше, чем положительные. При всей моей не любви к творчеству Говарда Шора, могу признать, что его работа к данной ленте получилась очень сильной. Не смотря на то, что практически большая часть ленты держится исключительно на живом звуке. Больше всего музыка радует тем, что она идеально управляет эмоциями посредством драматически накаленных увертюр, которые берут за душу. Немногие экшн моменты ленты же, значительно сильно ободряются очень напряженной и жесткой музыкой. Услышь такую неожиданно и в реальной жизни, можно и сердечный приступ получить. 7 из 10 Достаточно таинственный, напряженный, душевный и содержательный драматический триллер. Безусловно не идеальный, но вполне достойно поставленный фильм, который конечно же тянет Мэл Гибсон. Буду краток и скажу, что фильм достоин вашего просмотра.
Что вы сделаете, если вашу дочь убьют на ваших же глазах, желая убить не ее, а вас? Боль, обида, грусть, страдание, адская мука и нескончаемая ненависть убийцам. Месть - теперь только это движет вами. Желание наказать, отомстить, убить... А убить хотели не вас и ваша дочь - это не случайная жертва. Она просто не все вам рассказала. Сомнение... Но то, что прошло, уже не вернется и ты найдешь и отомстишь...или погибнешь. Что же это за фильм такой суровой. Название, постер, слоган. Да и сам Гибсон - лицо очень мрачное. Не нашел никаких проблесков так и не нашел, хотя и не старался. А ведь зато то честно. Сюжет имеет недочеты и местами он похож на какую-то шпионскую игру-догонялку, в которой Мэл должен найти и отомстить. И его смерти и страдания весь фильм преследуют. А он ищет и не сдается. Идет вперед. Хочется отметить, что фильм при своей стилизации под мрачную реальность все же выглядит блекло в жанре именно детективном. Прежде всего, этот фильм стоит воспринимать, как драму. Трагедию одного человека, потерявшего все, но не оставляющего надежды найти людей, забравших все, что он любил. Но он будет искать и зайдет слишком далеко и все эти химические вещества покажутся совершенно не к месту, а запах политического триллера будет раздражать ваши вкусовые качества и покажется на вкус очень противным. Хотя в основе, фильм не распыляется, ибо Мэл за весь фильм, начиная минуты с седьмой ни разу не улыбается. Он играет честно, открыто. Никакого счастья. На лице мука и страдания. Все идно отчетливо и явно, ведь Гибсон актер очень хороший. Эта его роль хороша тем, что за весь фильм он показывает эмоций вовсе. Скрыть эмоции - сложно, но доступно объяснить, что все, что он чувствует находится внутри - сложнее вдвойне. И ведь ему веришь. Я не люблю это словосочетание, потому что не всем людям поверишь, но здесь он определённо не халтурил, а показал себя с одной из лучших сторон. Вот и все. Фильм один. Эмоций мало. Но отношение целиком и полностью положительное, потому что при всей своей серости и мрачности, фильм этот очень не типичный и по-своему особенный. Рекомендовать не буду, потому что мало-кто выдержит два часа без каких-либо экшн-сцен. Но мне этот фильм дался легко. Потому и автору 'Маски Зорро' я отдам свою положительную эмоцию за этот отличный фильм.
Введение. Да-да, старина Мел возвращается. Не буду останавливаться на собственно персоне Гибсона, ведь если вы не знаете, кто это такой, вы, наверное, случайно наткнулись на эту рецензию и кино, должно быть, вас абсолютно не интересует. Скажу лишь, что это настоящая глыба кинематографа, один из лучших актеров поколения и отличный режиссер по совместительству. За более полной информацией можете обратиться в Википедию (прошу не счесть за рекламу). Итак, того факта, что в «Возмездии» играет Мел Гибсон, должно быть достаточно, чтобы вас охватило желание посмотреть этот фильм во что бы то ни стало (Во что бы то ни стало – это, конечно же, для красного словца сказано, надеюсь по трупам вы не пойдете…) Перед тем, как прочитать сценарий, мы волей неволей, но оденем таки наши розовые очки, ибо ожидания, которые связываем (связывали?) с фильмом, в котором играет Гибсон, колоссальны. В двух словах о сценарии. Тебя зовут Томас Крейвен. Профессия: полицейский детектив. Все, что у тебя есть – это твоя единственная дочь, с которой вы не так часто видитесь, как хотелось бы любящему отцу. И вот, она приехала к тебе. Что может быть лучше? Однако в этот день ты испытаешь всю гамму эмоций, жизнь проверит тебя на прочность. Это не твоя кровь, раскрой глаза, Томас, Эммы уже нет. Собственно, о фильме. Завязка, чего греха таить, не нова. Сразу же в памяти всплывает недавний «Законопослушный гражданин». Также параллель можно было бы провести с отличным фильмом «Заложница», однако мы ждем новой «Расплаты». Названия схожи, «Расплата» - «Возмездие» (однако здесь уже наши прокатчики постарались). Однако главное, что объединяет эти фильмы – Мел Гибсон, на этом сходства заканчиваются. Томас Крейвен абсолютно не похож на Портера, это совсем другой характер, типаж, да и способы достижения цели отличаются. Даже жанры разные. Если «Расплата» - это боевик, то «Возмездие» - это скорее детектив. Динамики здесь очень мало, ее не хватает. Местами режиссер вставляет экшен сцены, но это не спасает ситуацию. Вы уже сняли эти дурацкие очки? Хорошо, тогда продолжим. Я уже отметил выше, что жанр обозреваемого фильма – детектив. Сценарий очень важен для фильмов такого рода, однако, увы, в «Возмездии» он слишком предсказуем. Современный зритель, который видел сотни подобных фильмов, сразу же поймет, что к чему и по чем. Минуте этак к 20й. И это уже проблема, ведь хронометраж ленты неоправданно затянут, и высидеть эти два часа унылых похождений стареющего Мела в поисках правды становится задачей не из простых. Да и вообще, кому интересны все эти корпорации, химическая промышленность и прочее? Все остальное в фильме сделано на хорошем уровне. Игра актеров убедительна (Гибсон хорош как всегда), режиссура, операторская работа нареканий не вызывает. Те немногочисленные экшен эпизоды сняты здорово. Хотя вопрос на что пошли 80 млн дол бюджета я все равно оставляю открытым. Резюме. Что мы имеем в итоге? Самый обыкновенный детектив, коих выпущено превеликое множество, который будет интересен только лишь тем, что здесь играет Мел Гибсон.
Взяв довольно солидный «тайм-аут» в актёрской карьере, австралиец Мэл Гибсон с головой ушёл в режиссуру. Под его руководством свет увидел две нашумевшие и противоречивые картины: «Страсти Христовы» (2004г.) и «Апокалипсис» (2006г.). Одни увиденное великодушно приняли, другие были менее благодушны. Но обе ленты произвели фурор и отрицать это бессмысленно. И вот, спустя 8 лет, всеми обожаемый Гибсон возвращается в своём прежнем актёрском амплуа в постановке новозеландца Мартина Кэмпбелла, когда-то успешно вдохнувшего новую жизнь во франшизу об агенте с двумя нулями – «Возмездие». Герой Гибсона – полицейский из Бостона, Томас Крейвен, ведёт неофициальное расследование гибели собственной дочери, ошибочно полагая, что смерть той была случайностью, а целью убийц был он сам. Но в ходе расследования Крейвен понимает, что смерть дочери была закономерна и за её гибелью стоят более могущественные люди, чем он мог себе представить. Перед нами детектив чистой воды, который содержит в себе элементы триллера, но отсутствие должного количества экшена и необходимого уровня саспенса не позволяет тому закрепиться в жанровых рамках последнего. На самом деле в фильме не так много недостатков, как может показаться на первый взгляд. Но, пожалуй, самый весомый минус – это «мёртвая» интрига, вызванная банальной предсказуемостью, что для детективного жанра непростительно. Зритель уже к середине повествования поймёт кто является главным злодеем и без труда свяжет А и В. Спасительным кругом в данной ситуации является добротный сценарий, хорошая игра актёров и умело переданная атмосфера безнадёги и обреченности происходящего на экране. Гибсону всегда удавалось довольно тонко передавать чувства своего героя, оплакивающего смерть близких и с годами он не утратил этой способности. Убедителен и Рэй Уинстон. Сама лента снята в духе 80-х гг. и вряд ли удивит зрителя чем-то новым, скорее напомнит о ранее снятых в том же ключе фильмах. По сути, со времён братьев Люмьер, мировой кинематограф затронул множество тем и отсюда следует полное отсутствие свежих идей, в подтверждение тому можно привести массу примеров многочисленных ремейков и перезапусков, ставших уже тенденцией последних лент. Итог: немного затянутый, отчасти предсказуемый, но от этого не менее увлекательный детектив с элементами триллера и хорошей актёрской игрой. 8 из 10
Мэл Гибсон относится к числу моих любимых актеров. Актерское мастерство перемешивается в нем с поразительной харизмой, сравнимой разве что с харизмой Брюса Уиллиса. Они оба любят играть крутых парней, роли которых и принесли им всемирную известность и любовь зрителей. Времена проходят, они оба стареют, но продолжают играть тех, же персонажей. В этом и заключен кризис актеров такого плана, сравнимый с переходным возрастом и кризисом среднего возраста. Ты ощущаешь себя таким, как прежде, но люди по прошествии лет ждут от тебя уже совсем другого поведения и ролей. У этих 2 актеров осталась та же харизма, то же мастерство, но они стали уже более зрелыми, и все от них ожидают уже не героев-копов, не боящихся всех и вся, а драматических персонажей, более подходящих по возрасту к ним. Им не стоит об этом забывать, так как истории известны много случаев, как некогда кумиры поколений, так и не могли сменить своё амплуа и быстро забывались. Но есть и положительные примеры, например, Клинт Иствуд, знакомый всем нам, как бравый герой вестернов. Постарев, он немного потоптался на месте, снявшись в нескольких второсортных фильмах типа 'Космические ковбои', но затем он понял, что уже от него люди ждут не крутого вояку, а умудренного опытом человека, способного на собственном примере вдохновить молодежь. И снялся в таких, горячо любимых мною фильмах, как «Гран Торино», «Малышка на миллион». Про сюжет много рассказывать не имеет смысла, так как, во-первых, пойдут спойлеры, а, во-вторых, сюжет не самый выдающийся, чтобы по нему много распинаться…Томас Крейвен – бравый ветеран полицейской службы, детектив, теряет дочь, которую убили у него на глазах бандиты. Все приходят к мысли, что это убийство связано с работой самого отца, и это была лишь случайность, что убита его дочь. Но начав расследование, Крейвен понимает, что его дочь перешла дорогу могущественной военной корпорации, которая к тому, же её и облучила радиацией. Сюжет до боли банален: монстры-корпорации, бравый вояка – коп, разоблачающий плохих закорумпированных политиков, вечные драки старика Мэла, который кидает молодых атлетов в разные стороны как пушинки, и это только самые главные клише. Вкупе со всем этим существуют еще и противоестественные чувства героев. Как должен вести себя отец, потерявший свою дочь? Убейте меня на месте, если забыть через 30 минут о смерти дочери и вести, лишь саркастические разговоры со своими сослуживцами, искренне пытающимися помочь ему и поддержать – это правильно. Разгромив квартиру ее парня, подравшись с ним, и уйти восвояси, просто узнав, что он не может ему это рассказать…Да он веревки должен был бы из него выкручивать, чтобы узнать почему умерла его дочь, а не говорить: « Ну, когда придешь в себя, позвони…» Ну, еще можно добавить вечный американский пафос, на который без смеха уже нельзя и смотреть. Фраза о том, что страна заслуживает большего, просто убила. Зрители заслуживают большего, а не коррумпированное США! Читал ли Мэл вообще сценарий, знал ли он, куда он впутывается? В этом я очень сомневаюсь. Обидно, что возвращение такого хорошего актера вылилось в такой откровенно слабый фильм, где вместо обещанного триллера, нам вручили боевик с элементами фантастики. Надеюсь на старину Мэла, что он извлечет уроки из этой неудачи и снимется в по-настоящему хорошем фильме достойном его. 6 из 10 Только из-за любви к Гибсону.
Очень легко превратить добропорядочного и честного человека в мстителя, который пойдёт до конца. Достаточно отнять у него самое дорогое. Для большинства людей-это семья и любимые. Когда у тебя больше нет связи с реальностью и жизнь превратилась в существование, то ты не остановишься не перед чем. А на дальнейшую свою судьбу тебе просто плевать. Таким перед нами предстаёт Томас Крейвен. Он раздавлен происшедшим. Но осталось последнее дело в его жизни-покарать виновных. А это очень непросто, ведь в смерти дочери повинны не обычные бандиты, а корпорации, работающие на правительство. Те, чьи секреты остаются нераскрытыми, кого прикрывают спецслужбы, у кого есть собственные службы безопасности, решающие всё быстро и бесшумно. Это уже совсем иной уровень противостояния. Хочется сказать, что фильм бесспорно актуален для нашего времени. Ведь сколько ещё тайн скрывает правительство, якобы для нашего же блага. И насколько далеко оно может пойти, чтобы сохранить пресловутую секретность. Воспринимать этот фильм необходимо скорее как детективную драму, ведь действия здесь не много, всё заменяется диалогами и образами. Мартина Кэмпбелла определённо стоит похвалить за крепкую режиссуру. Сразу видна рука мастера. Но вот как ремейк, этот фильм смотрится проигрышным. Нужно ведь было слегка подогнать его под современную жизненную ситуацию. А получился у нас герой, который как бронепоезд мчится из пункта А в пункт Б совершенно прямолинейно. Может ток всё и делалось в 80-е, но сейчас немного другое время. Да и действия противника кажутся совсем нерешительными. Уж очень легко они позволяют герою докопаться до истины. Мэл Гибсон сыграл очень качественно, но местами нужно было добавить больше драматизма. Может он играть значительно лучше. А вот кто действительно порадовал, так это Рэй Уинстон. Его герой создан в противовес Гибсону. И справляется он на твёрдое отлично. Особенно понравилась его эволюция от начала к финалу. Финал хоть и предсказуем, но снят и показан очень трогательно и душевно. Снято всё тоже на должном уровне. Получился отличный фильм, в котором на первое место выходят семейные ценности и личная драма, а месть-скорее побочный продукт обстоятельств. Пища для размышлений вам точно обеспечена. 8 из 10
С большим нетерпением ждал «Возмездие». Ждал потому, что режиссером выступил М. Кэмпбелл, снявший блестящий фильм «Казино Рояль». И, в первую очередь, ждал потому, что главную роль сыграл Мел Гибсон, актер гениальный, бесконечно талантливый, харизматичный и мастеровитый… Казалось бы, в руках создателей этой картины были все составляющие успешности и качественности. Был бюджет, был очень хороший режиссер, был Мел Гибсон, а также – Р. Уинстон, был отличный композитор Г. Шор… Но все они, будто бы дружно сговорившись, преподнесли зрителю большой сюрприз – банальнейшую и клишированную историю мести, с попутным раскрытием политических заговоров. Тема мести, несмотря на свою избитость и затертость практически до дыр, может быть преподнесена интересно, достоверно и реалистично. В качестве относительно недавних примеров можно привести «Заложницу» с Л. Ниссоном в главной роли, где при предельно простом сюжете, присутствуют жесткость, эмоциональность и напряжение в идеальных пропорциях, объективно соответствующих духу и атмосфере картины. Также из более ранних картин выделяется «Гнев», который тоже не может похвастаться гениальным и многослойным сюжетом, но все, что показано в фильме, стопроцентно оправданно. «Возмездие» же, напротив крайне дешево играет со зрителем в «кошки-мышки», имитируя запутанность и напряжение, а также примитивно соединяет «горячее» и «холодное»: невероятную по драматизму игру Мела Гибсона и несуразность всего остального. Повсюду снуют «лишние персонажи», герои ведут постоянные диалоги «ни о чем», призванные максимально увеличить хронометраж фильма, события и разгадки «притягиваются за уши», бросается в глаза нехудожественность, даже некинематографичность картинки. Абсолютно неясно, на что был потрачен солидный даже по меркам голливудских блокбастеров бюджет в 80 миллионов долларов, ведь экшна, большого количества взрывов, перестрелок и прочего затратного действа в фильме почти нет… Музыка как нечто независимое и обособленное вроде бы и вышла неплохой, но в контексте происходящего на экране и во взаимоувязке с сюжетом, звучит наредкость контрастно, поскольку старательно пытается нагнетать напряжение, которого в фильме попросту нет. Почти все составляющие этой картины по отдельности (за исключением сюжета) довольно высокого качества, но соединение их в одно общее блюдо под названием «Возмездие», привело к тому, что в итоге получилась жалкая и невразумительная каша, отведав которую зритель навсегда может потерять всякий аппетит… Останавливаться на сюжете совершенно не хочется, поскольку он на редкость прямолинеен, односложен, дьявольски прост и избит. Загадок и каких-либо тайн по сути дела нет, ответы преподносятся на блюдечке уже к тридцатой минуте, после чего остается лишь ждать момента, когда наконец можно будет достать диск из проигрывателя. Лишь один единственный вопрос может оставаться без ответа до самого конца – кто такой герой Р. Уинстона и в чем заключается его предназначение? Но отнюдь не факт, что на этот вопрос будет дан ответ. Совершенно непонятно, как в этот проект удалось заманить столь известных, умных и талантливых людей… И отчаянно не хочется верить в то, что именно эти люди сделали данный фильм настолько бездарным… PS. Очень обидно, что актер Мел Гибсон вернулся в большое кино столь неудачным образом, и ведь старался же, играл, как в старые добрые времена,- эмоционально и ярко… Но слишком уж его игра выделялась на фоне несуразных событий фильма. Жаль, очень жаль. 3 из 10
После семи лет отсутствия на экране любого хорошего актера будут ждать толпы поклонников, не говоря уже о лучших, вроде Мэла Гибсона. Опыты с режиссурой - тоже здорово, но честно говоря, увидеть его в криминальном триллере или боевике куда веселее. 'Возмездие' поначалу у меня ассоциировалось с 'Расплатой' и 'Выкупом', но после просмотра акценты поменялись - это больше напоминает мощные триллеры последнего времени, такие как 'Смертный приговор' и 'Заложница'. С этими двумя картинами удобно сравнивать, поскольку долгожданный фильм с Мэлом Гибсоном оказывается ровно посередине. До боевика он не дотягивает в силу отсутствия необходимого драйва, но и стандартным триллером его не назвать, все-таки кто в главной роли! По сути, перед нами классический голливудский триллер про полицейского-мстителя, чья дочь была убита неизвестными. Но неизвестными они будут недолго, ведь отцу-одиночке, потерявшему все, что у него было, больше терять нечего. Такого рода триллеров уже предостаточно, и подготовленного зрителя сюжетно ничем удивить они не могут. Тем более, что режиссер Мартин Кэмпбелл известен как отличными историями о Зорро с Бандерасом, так и, на мой взгляд, жутко занудным 'Казино Роялем' (это при том, что 'Золотой глаз' был совсем не таким). Как бы там ни было, создатели этого фильма - профессионалы, лучшие из лучших, и в данном случае они нисколько не разочаровали. Помимо самой мести и событий, происходящих вокруг главного героя Крейвена, нашлось место размышлениям и даже драме. Практически на протяжении двух часов главный герой ищет тех, кто виновен в смерти его дочери, а они, в свою очередь, охотятся за ним. Именно этим и интересно 'Возмездие', если, конечно, не считать самого Мэла Гибсона. За такими актерами просто интересно наблюдать, особенно в подобных ролях. То, как он прижмет очередного гада, тоже обыгрывается по-разному, как например, сценой с фразой 'Пожалуйста, снимите очки!...'. Одним словом, мощно. Экшна тут немного, но когда он есть, то жесток, особенно запомнилась сценка 'свидетельница - дверь - автомобиль'. Даже после просмотра множества подобных триллеров такое не перестает удивлять. Ну и лицо мстителя Гибсона на протяжении всего фильма не вызывает ничего, кроме восторга. Последние несколько лет такого кино, определенно, не хватало. На мой взгляд - отличный криминальный триллер с Мэлом Гибсоном, как и прежде. Вроде бы ничего особенного, но просмотра заслуживает в любом случае.
Шпионы, правительственные чиновники, сенаторы США, руководители крупных компаний вновь совершили глупейшую ошибку – убили близкого человека простого американского копа. Не повезло в этот раз сенатору штата, название которого в русском языке не выговаривается; не повезло компании, изучающей ядерную энергетику и являющейся налоговым резидентом штата, название которого в русском языке не выговаривается; не повезло их подчиненным. Не повезло герою Мэла Гибсона Томасу Крейвену потерявшему дочь. Не повезло зрителю ждавшего от фильма боевика в духе четырех «Смертельных оружий» и бескомпромиссности «Расплаты». Даже Мэлу Гибсону не повезло, так как фильм не в состоянии стать классикой жанра. А вот людям оставляющим на КиноПоиске положительные отзывы – сильно повезло. «Возмездие» совершенно очевидно разделено на две части: первая половина ленты долгое расследование, вторая – месть. Хронометраж каждой части условный, но основное блюдо под названием «замес» в начале фильма преподносит человека в маске стреляющего из дробовика по дочери бостонского полицейского и выкрикивающего при этом его фамилию. Герой сразу начинает расследование, не службы ради. В эти моменты картина как-то вяло движется в сторону основных событий, для чего-то обрабатывается версия мести копу, слишком много допросов и общения главного героя, слишком много жертв… Количество жертв знающих тайну об одной фирме действительно запредельное, в духе боевиков 90-х. Тогда, правда, к моменту такого кол-ва умерших персонажей обычно успевало перевернуться две машины, взорваться полотно железной дороги, упасть вертолёт, врезаться в столб автобус и выстрелить такое количество патронов, что армии Люксембурга хватит на всю историю. «Возмездие» же в духе «Врага государства» (не по качеству) движется в политические дебри, а там всегда есть коррумпированный сенатор, его спонсоры и агент ЦРУ - противник главного героя. К тому же коррумпированный сенатор всегда оказывается в одном экземпляре, ибо остальные 99 членов Сената США однозначно чистые на руки ребята. Им самим не выгодно брать взятки – менталитет не тот, да и раскусят почти наверняка, а это в США чревато. Это у нас губернатор может бесстрашно за казенный счет охотиться на редких животных. Там же пресса свободная, без внимания этого не оставит. Роли СМИ в фильме «Возмездие» уделяется особое внимание. Пресса является источником запугивания героем плохих парней, те точно огласки бояться сильнее разозленного копа, точнее вооруженного разозленного копа, ибо конкуренты их быстро съедят на основании этих данных. Пресса оказывается последней силой, способной помогать главному герою в борьбе со всеми, почти безучастно, но она спасательный круг. Однако фильм в духе «Крепкого орешка» оставит на экране лишь два предмета – главного героя и пистолет в его руках. Интриги с политиками и прочей мишурой не превратили «Возмездие» в какое-то новое слово в жанре. Финальный поступок плохого парня в исполнении Рэя Уинстона минимально отличает фильм от подобных. Концовка в духе Кустурицы также не придает фильму необычности. «Возмездие» - жанровое кино не до конца осознающее своей полной принадлежности к одному из жанров, пока герой пытался вести фильм к детективу, пренебрегая боевиком, откуда-то взялась мистика. Всё же можно было ограничиться в политическом триллере, а ещё лучше в полицейском боевике, но «Возмездие» застряло на перепутьях где-то там, где идёт дождь, и темно, и хранятся тайны о грязных делах.
Бабахолово какого от Гибсона я не ждал. С виду заурядный политический триллер через час просмотра, сопровождающегося борьбой за бодрствование, обернулся недурной историей о мужчине, который никого не будет арестовывать ввиду отсутствия прямых доказательств и бить врагов по лицу, потому что мордобоя не любила его погибшая дочь. Детективу Крейвену терять, однако, нечего, потому он направо и налево пускает в ход пистолет, а раз больше нет единственного близкого человека, то можно метелить виновных до полусмерти. Оскорбительная одномерность Возмездие так и не покинет, а вот не сразу выделяющие достоинства картины с лихвой восполняют едва не загубленные на корню ожидания. Оскароносный сценарист Уильям Монаган не стал изменять себе после получившего признания Отступников и очередную нетленку ваял исходя из проверенной формулы – куда бы ни привели героев их бесславные похождения, закончится всё эффектным сведением счётов на пистолетах. Кто в горло пулю получит, кому дробью живот разорвёт, кому череп вдребезги размозжит : Гибсон всё равно прав и его возвращение на экраны можно сравнить с неожиданным визитом строгого блюстителя порядка на цирковую арену, когда не в меру зашутившиеся артисты начали откровенно безобразничать. Он холоден и деловит со всеми. Что уж там говорить ? Тем же вечером, что на пороге дома убили его родную дочь, он спокойно ложится спать на втором этаже в своей постели и засыпает как младенец, чтобы наутро начать поиск виновных, сразу после чашечки утреннего кофе и чтения свежих сводок о происшествиях. Он говорит хриплым голосом Алексея Серебрякова и выдает на словах такие перлы, что только успевай записывать. Вы пригласили мою дочь в ресторан, чтобы отужинав итальянскими спагетти с тефтелями, заняться с ней сексом, в чём я вас не виню, но истинный смысл приглашения был в другом, произносит герой очередной жертве его безудержной мести. То ли опешив от красноречия Крейвена, то ли испугавшись пронзительного взгляда его голубых глаз, плохие парни и правда, как им кажется, бегут сдаваться (в реальности – за очередной пулей), перед этим передав эстафету другому участнику этого поистине запутанного детективного клубка. После двух неровных часов в кресле кинотеатра я направился к выходу с вытаращенными от удивления глазами и зудящим желанием посмотреть фильм ещё раз, чтобы окончательно разобраться – то ли это была шутка гениев (Гибсона, Монагана и режиссёра Мартина Кэмпбелла), то ли гении всерьёз соорудили маленький строгий шедевр.
Режиссер Мартин Кэмпбелл, подаривший нам такие фильмы как «Казино Рояль», «Легенда Зорро» и многие другие замечательные картины, вновь порадовал зрителя новым детективным триллером «Возмездие». В этом фильме нашлось место лихо закрученному сюжету, нескольким довольно не плохих экшен — сцен и потрясающей актерской игре. Сюжет крутится вокруг полицейского Томаса Крейвена (Мэл Гибсон), на глазах которого жестоко убивают его единственную дочь Эмму (Бояна Новакович). Убитый горем отец считает что на месте убитой дочери должен был быть он сам. Однако в ходе расследования выясняются шокирующие подробности этого дела, после чего Томас берет закон в свои руки, и упаси Господь того, кто встанет у него на пути. Не вижу смысла пересказывать сюжет дальше, каждый просто обязан увидеть это своими глазами. Фильм «Возмездие» можно сказать сольный проект Мэла Гибсона, где на первый план выходят его актерские способности. После длительного перерыва в актерской карьере, он словно ураган врывается в мир кино, показывая нам что он еще не выдохся, что способен на многое, и действительно, глядя на его игру восхищаешься его безграничным талантом. Одно слово — бесподобен. Так же хочу выделить Рэя Уинстона, актера знакомого зрителю по фильму «Беовульф». В фильме ему отведена роль некоего сурового Чистильщика, на службе у правительства, которому не чужды чувства и понимание. Если вы соскучились по хорошему детективному триллеру, или по игре неподражаемого Мэла Гибсона, то вам просто необходимо посмотреть фильм «Возмездие». P.S. Любите своих близких, и никогда не отворачивайтесь от них, какие бы разногласия перед вами не стояли. 10 из 10.
При просмотре фильма не покидало ощущение, что Мел Гибсон проиграл кому-то в карты… Что еще могло заставить этого талантливого и знающего себе сцену актера (и режиссера!!) снятся в таком, не побоюсь этого слова, нудном фильме? Куда делись захватывающие американские детективы и триллеры, когда догадаться о развязке можно лишь под конец, а то и вовсе не всегда удается?! Почему уже в самом начале фильма почти все понятно, а к середине становится кристально ясно? И просто приходится терпеть и дотянуть до конца в последней надежде на неожиданный исход событий и все-таки разочароваться.. Даже допуская ту мысль, что смысл фильма был не в интересной развязке, а в «глубокой» и требующей размышлений подоплеке о государстве и «системе», то та же «Теория заговора», с тем же Мелом Гибсоном в сотни раз увлекательнее раскрывает эту тему (хотя фильмы, в принципе не сопоставимые, разве только из-за Гибсона). В общем-то, как и у любого зрителя – это вопрос субъективизма и ожиданий. Видимо, совершенно не это ждалось от хорошего и любимого актера, чье обаяние и актерское мастерство не спасли от скуки и желания перемотать часть сцен. Поэтому 4 из 10 P.S. Возвращаясь к первой мысли и вспоминая «Знаки», Мел Гибсон, по-видимому, заядлый игрок…
Если месть, это блюдо, которое лучше подавать холодным, то 'Возмездие', это блюдо, которое подано замороженным. Причем никто этого не хотел, просто так получилось. Так уж получилось, что в сценарии про копа, у которого убили дочку и которому нечего терять, не нашлось места даже для финальной экшн-сцены. Зато нашлось место для полных отчаяния диалогов про то, что в Массачусетсе все вне закона, очень точно показывающих как главный герой переживает и хочет отомстить. Т. е., нет, не отомстить, а совершить возмездие. Примерно в середине фильма и главный герой, и зрители, понимают кто тут в чем виноват, почему дочь убили и как все это закончится. Да только вот беда, кино, продолжительностью меньше 2 часов сейчас снимать не принято, да и где вы видели такие скоротечные детективы? Вот и приходится детективу Крейвену, кидаться в главгада его же фразочками и уходить в дождь, что бы потом послоняться по тем же декорациям и сказать ещё несколько шуточек. Нет, ну правда, так получилось. Да и плохо ли это - ещё час разъяснять самым недогадливым зрителям в чем тут соль? То, что, в целом неплохого режиссера Мартина Кэмпбелла 'лихорадило' на протяжении всех съемок, это то же случайность. Режиссер 'Казино Рояль' может снять сцену убийства дочери так, что у вас мурашки по спине побегут, а может и уснуть, во время сцены погони, вяло 'смакуя' с нескольких ракурсов машину Крейвена. Впрочем из этого самого 'вялого смакования' состоит почти весь фильм, исключая лишь некоторые сцены, в которых нужно было вышибить из зрителя эмоции. Единственный, кто не поддался общему невезению это Мел Гибсон. Человек, вокруг которого строилась PR-компания и на которого шел зритель, как и в старые добрые времена сыграл замечательно. Надеюсь, что из 80 млн. бюджета он получил приличную сумму и шанс увидеть ещё какое-нибудь кино на мертвом языке очень велик. Но до этого ещё далеко, а пока... - Вы бы хотели снять хорошее кино? - Да. - Хорошо, но только не в Массачусетсе. - Почему? - Потому что в Массачусетсе это вне закона.
Сходил сегодня в кинотеатр на этот фильм. Старый добрый Гибсон, который в детстве у меня всегда ассоциировался с образом настоящего мужчины. Да, наверное, и сейчас. Фильм расскажет нам историю полицейского, у которого на глазах погибла дочь, и который будет мстить. «Закономерность Гибсона» продолжается – он продолжает играть роли мужчин, у которых либо погибала любимая женщина, либо кто-то из близких, и мужчин, которым «нечего терять». Кино довольно интересное, хоть и отдает голливудской банальностью. К моему удивлению, экшен-сцен и всякой стрельбы в фильме не так уж и много. Больше разговоров главного героя с людьми каким-либо образом касающимися его дочери. Вообще, картина порой трогает до глубины души. Например, когда главный герой в некоторых моментах своей повседневной жизни видит свою дочь, вспоминая ее, когда она была жива. Смотря на Гибсона, понимаешь, что ничто в этом мире не вечно. Его лицо покрывают глубокие морщины, а в волосах отчетливо заметна седина, и он уже не сможет играть такие роли, как роль Ригзза из моего любимого «Смертельного оружия». Но, наверное, возраст тоже открывает новые возможности, и, надеюсь, что скоро мы увидим Мэла в, совсем необычных для него, ролях. Оценка: 7/10
Последние фильмы с участием Мэла Гибсона, если честно не впечатляют. Тому могут быть разные причины, но в основном Мэлу требуются более эпические роли. Но Мэл Гибсон мой самый любимый актёр, и все фильмы с его участием, не могут пройти мимо меня. Ведь Мэл может играть даже молча. А если его персонаж играет роль отца, то он старается выкладываться на все сто процентов. Ведь в реальной жизни Мэл - отец большого семейства. И достаточно вспомнить фильм 'Патриот', где он играл отца Хита Леджера, чтобы понять как хорошо он справляется с этой ролью. Столько эмоций было у него на лице. Вот и здесь, Мэл играет отца. По сюжету фильма герой Гибсона работает полицейским в Бостоне, к нему в гости приезжает его дочь, в которой он души не чает. Она кажется обеспокоенной и не вполне здоровой, а после на глазах у Гибсона, её застрелят. И вот здесь Гибсон играет глазами, когда обнимает свою уже бездыханную дочь. Конечно, он так просто не оставит это дело. И начнёт своё расследование, в ходе которого он обличит несколько влиятельных личностей. Но Гибсону всё равно, он во чтобы то не стало, накажет виновников гибели его дочери. Герой Гибсона в этом фильме, попытается бросить вызов системе, и доказать что и один в поле воин. Но лично меня порадовала только концовка фильма, поскольку всё остальное выглядит очень затянутым зрелищем. Фильм держится на искромётной актёрской игре Гибсона, хотя в фильме есть ещё великолепный Рей Уинстон, который частенько получает второстепенные роли, но играет их замечательно. Чтож, перед нами не самая лучшая картина в карьере Гибсона, но очень показательная. Ведь Мэл, чувствует себя здесь словно рыба в воде. Но фильм слегка затянут, с дефицитом экшен сцен, и смотрится только за счёт великолепного Гибсона. Но всё равно фильм стоит видеть, особенно поклонникам Мэла Гибсона. 6,5 из 10