Рецензии. Беги, Лола, беги
Считайся Lola rennt просто крепким середнячком среди фильмов 1998 года – я бы промолчал. Но черт возьми: он входит в топ 105 фильмов мирового кино по версии Empire, в список рекомендаций ВГИКа, в книгу 1001 Movies You Must See Before You Die. Будь он дебютной работой Тыквера – окей, говорить было бы так же не о чем. Для дипломной работы, вероятно, он действительно хорош. Но нет же: ранее Томом были сняты как минимум четыре фильма получивших относительное признание. Пусть не в мире, но в Германии, где в кино, вроде как, разбирались еще с двадцатых годов. Чему же мне так не угодила Лола? Отвечая на этот вопрос самому себе, говорю – да ничем. Нету конкретных претензий. А нету их потому, что фильм, по крайней мере с главной, т.е. сюжетной стороны – прост как две копейки. В нем нет ничего за что можно было бы его похвалить. Но и ругать не за что. Это как смотреть на голую стену – никаких эмоций. А это, зачастую, хуже чем открытой негатив, который вызывает хоть какие-то эмоции. Собственно суть следующая. Есть пара людей, которые очень любят друг друга. Парень берется выполнить некую работенку, на неких дядек, но будучи полным кретином, решившим что ездить с мешком наличных в общественном транспорте – отличная идея, благополучно все про***ет. И теперь у него есть лишь двадцать минут, что бы найти деньги. Парень звонит своей ненаглядной Лоле и сообщает о том, что уже не жилец. Лола обещает спасти его. Как? Побежит. Будто в действительности появилось приложение, которое монетизирует пройденные километры. Выбегая из дома у нее нет никакого плана. Она просто бежит к любимому, на ходу пытаясь что-то сообразить. Идея не заставляет себя ждать, и она (будто у нее не 20 минут, а минимум пара часов) отправляется на работу к своему отцу, некой шишке в банке. Денег получить не удается, на встречу не успевает буквально на три секунды и все, анхэппи-энд. Но что это такое? Еще ведь целый час хронометража, а кино вроде как кончилось. Спокойно. Отматываемся назад и запускаем все по новой. Только на этот раз события, конечно же, будут развиваться чуть иначе. Никак в хороших историях, когда демонстрируется какая-то, возможно совсем маленькая, вероятно не имеющая прямого отношения к сути деталь, которую поставили чуть под другим углом, и все перевернулось с ног на голову. Никаких эффектов бабочки. Делаем тоже самое – получаем другой результат. Другая экспозиция в сценарии прописана. Какое в таком случае, отношение имеет попытка номер два к попытке номер один? Условное. Ощущение что трем разным авторам дали по десять кубиков, и только пять из них разрешили переставлять местами. И вот три получившиеся «уникальные» работы сложили в этакий альманах. Да, именно три. Ведь вторую попытку Лола так же провалила. Выходим на третий круг. Все предсказуемо. Если в первый раз налево, во второй направо – в третий бежим по середине. И в таком духе. Правда на этот раз без отца. В экспозиции сказано, что у него на этот раз дела. Не удастся застать. Что же тогда? Где взять денег если взять их не откуда, а от их наличия зависит жизнь дорогого человека? Ну очевидно же! Казино, так удачно встретившееся на пути. 100 Франков в 100000 франков – да запросто. Две игры на рулетке и нужная сумма у вас в кармане. Почему было не оставить чемодан с деньгами на скамейке, куда героиня бы на секунду присела отдохнуть? На мой взгляд равносильная замена. Но неужели кроме этой беготни ничего нет? Конечно есть. Что это и зачем – вопрос открытый. Пробегая мимо некоторых людей, нам показывают то ли кадры из их прошлого, то ли будущего. Например при первом забеге, мы узнает что встретившаяся на пути женщина была (будет?) лишена родительских прав, и в тоске по своему ребенку украла (украдет?) чужого. При втором, эта же женщина, идущая с той же самой коляской имеет уже совсем другой жизненный путь – все у нее хорошо и даже замечательно. Говорит ли это о том, что мельчайшие события сильно меняют всю жизнь? Нет, не говорит. Фильм хвалят за визуальный стиль. Клиповый монтаж, яркие цвета, разделение кадра, анимированные вставки. Это уже чистая субъективщина, поэтому комментировать не стану. Разве что покривлюсь в сторону мультяшек. Так же промолчу о музыке – такие композиции вам либо нравятся, либо нет. На видеоряд они ложаться хорошо. Спорить не стану. При всем этом я не могу сказать что пожалел о просмотре. Я не увидел нормальной полнометражной картины – да, но вот три вполне себе годные корометракжи, снятые как будто по заданной теме, и собранные из заранее выданных деталей – увидел. Если воспринимать Lola rennt так – то никаких претензий. Просто зарисовки, которые можно не без удовольствия посмотреть, пусть и забыть об этом уже на следующий день.
Немного предыстории. «Беги, Лола, беги» в первый раз посмотрела лет 7 назад вместе с подругой, и тогда он мне показался ужасно странным. Зато именно с этого фильма и началось мое знакомство с жанром триллер, и именно тогда я и поняла, что кино – тоже вид искусства, а потому имеет полное право быть странным. А на этой неделе я вдруг решила освежить в памяти фильм, и он снова не оставил меня равнодушной. Но все по порядку: 1. Сюжет и персонажи. История, может быть, особой оригинальностью не отличается, но все-таки довольно необычна. Герои прописаны четко, даже второстепенные персонажи имеют каждый свою историю, и в общем создается впечатление, что все они немного сумасшедшие. Среди всех выделяется, разумеется, Лола: во-первых, огненным цветом своих волос, во-вторых, своеобразным стилем в одежде, в-третьих, своим поведением, в-четвертых, темпом передвижения. Остальные люди – Манни-ее бедовый бойфренд, ее черствый отец, разговорчивая мать, охранник в банке, в картине выполняют больше фоновую роль, а Лола в самом центре, и она самая живая из них всех. Она мчится сломя голову, кричит так, что лопаются стекла, и все время пытается изменить события по своему вкусу. Развязка достойная, длина ленты и количество происходящих событий пропорциональны, так что за сюжет – 2 из 2,5. 2. Картинка и музыка. Ни к первому, ни ко второму претензий нет. Картинка не была ни слишком яркой, ни слишком тусклой, акцент был сделан, опять-таки, на главную героиню: ярко-рыжие волосы, зеленые брюки и кроп-топ. Музыкальное сопровождение было к месту, что тоже порадовало. 2 из 2. 3. Актерская игра. На месте Лолы никого, кроме Франки Потенте представить не могу, она сыграла замечательно и подошла идеально. Взгляд у нее настолько выразительный, что, почти не прибегая к мимике, все чувства своей героини она передала отлично. Ее парню, как мне показалось, эмоций иногда не хватало, но и он сыграл неплохо. Отец Лолы, охранник в банке, крупье и другие работники казино, и женщина, в которую она врезалась, мне показались вялыми. За это ставлю 2 из 3. 4. Фишка. Изюминка в фильме есть определенно, и не одна. Начало с закадровым голосом, который говорит всякие умные вещи, интригует. Сцены из альтернативных вселенных, где события развиваются по-другому только потому, что Лола что-то сделала или не сделала, были интересными. Правда, особой морали здесь видно не было, потому что судьбы менялись у людей независимо от правильности поступков главной героини. В общем, 1,5 из 2,5. В итоге, кинолента получает свои заслуженные 7,5 из 10 Советую посмотреть, когда будет настроение.
Общий замысел одного из самых известных, по ту сторону от кооперации с Вачовски, фильмов Тома Тыквера достаточно прост. Сюжет вертится вокруг рыжеволосой девушки по имени Лола, которой нужно в ближайшие 20 минут раздобыть сто тысяч марок, а иначе её возлюбленный будет убит. Точка старта её забега – собственная квартира в одной из берлинских многоэтажек. Старт времени отсчёта – вместе с брошенной красной трубкой старого телефона. Финишная черта пролегает где-то в окрестностях её бойфренда, который, впрочем, тоже не желает всё время стоять на месте. А между ними – несколько похожих, но столь разных забегов, где мелочи решают всё. Концепция «Беги, Лола, беги» пролегает где-то между фильмами о путешествиях во времени с некоей исходной точкой, после которой персонажи стараются менять свою судьбу (наиболее близкими из популярных ориентиров здесь будут, конечно, вышедшие пятью годами ранее «День сурка» и шестнадцатью годами позднее «Грань будущего») и компьютерными играми с несколькими обязательными чекпоинтами, но возможностью отклоняться от заранее прописанных скриптов. Во время каждой новой вариации происходящего главная героиня что-то делает не так как раньше – и мгновенно запускает цепочку событий совершенно иного рода, касающихся не только её самой, но и случайных людей, которые неизменно будут встречаться Лоле во время её марафона. Как два пальца простая идея о мелочах, цепной реакцией меняющих жизнь людей – могла бы не сработать, не понимай Тыквер, что игрой с формой и подачей можно вытянуть любое заезженное содержание на уровень убедительного, а порой и вовсе – видоизменить его. И он, чёрт побери, играет, причём делает это настолько рьяно, словно, подобно вечно спешащей героине, боится не успеть вместить все свои режиссёрские задумки в отмеренный хронометраж. Количество своеобразных «фишек» в постановке фильма так велико, что ими без проблем можно было бы сыграть в казино, поставив всё на счастливые «двадцать-чёрное». Оригинальные монтажные склейки, уместное «деление» экрана, намеренно неряшливые мультипликационные вставки, ухудшение качества видеосъёмки по мере удаления показываемых событий от главной героини – подобных мелочей здесь до безрассудного много, и для восприятия картины они не менее важны, чем случайные встречи с Лолой - для судьбы безымянных персонажей. Впрочем, не для всех – героиня несколько раз пробегала сквозь группу медленно бредущих монашек, и каждый раз они просто расступаются, а сама встреча не сопровождается чередой фотографий, указывающих на их дальнейшую судьбу, как было бы в остальных случаях. Они уже выбрали свой жизненный путь, намеренно ограничив его от влияния извне, отчего лишь бросают вслед убегающей Лоле полный недоумения взгляд. При этом, кино не пытается замкнуться в себе наедине со своим вычурным стилем, оно фонтанирует им, бросает почти всё напрямую в лицо даже не внимательному зрителю, не вызывая, благодаря своей жизненной силе, чувства фальши от такого «показушного» подхода. Ну и, конечно же, у этого фильма есть Ритм. Ритм пошленького техно конца 90-х, которое настолько плавно втекает в происходящее в фильме, что, кажется, абсолютно всё здесь происходит в такт музыке – каждое соприкосновение подошвы Лолы с асфальтом, каждый удар её взволнованного погоней сердца. Ритм, под который каждую секунду решается чья-то судьба, а не только главной героини. И за всем переплетением вроде бы случайных мелочей перестаёшь понимать, что же перед тобой – ода многообразию жизненных возможностей с настоянием целенаправленно цепляться за каждую из них, или напротив – демонстрация непредсказуемости большинства событий, из-за которой вверить себя в руки слепой фортуне может оказаться наилучшим решением. В конце концов, она вам и карточку для телефонного разговора одолжит, и рулетку подкрутит. Вот только действительно ли вариант, на котором повествование останавливается, является наилучшим и счастливым? Более пристальный взгляд на многочисленные детали подсказывает, что нет. Здесь не было однозначно правильных или неправильных решений, ведь за каждым поступком плетётся вереница взаимосвязей и последствий, перетасовывая счастливые и несчастливые варианты от персонажа к персонажу, но не меняя их общего количества. В описанном можно усмотреть и некую эгоистическую мораль, но, делать этого вовсе не хочется. Куда приятнее просто ещё раз насладиться адреналиновой пробежкой, на секунду задумавшись о важности каждого нашего поступка. А затем, по истечении этой секунды, выбросить всё из головы и продолжить бег. Хотя, возможно, кто-то и остановится для того, чтобы внимательно оглядеться по сторонам и рассчитать свой дальнейший маршрут. Главное, в таком случае, быть осторожным – а то вдруг, во время напряжённых расчётов, вас случайно заденет плечом пробегавшая мимо рыжеволосая девушка.
Любое вмешательство в ход времени приводит к необратимым последствиям, любой случайный поворот событий предопределяет нашу дальнейшую судьбу, вариантов развития событий бесконечное количество, и любое случайное действие, наше или чужое, может все изменить. Предугадать что-то нереально. Фильмов на подобную тематику предостаточно. Но Том Тыквер снял совершенно непохожий ни на один, прежде всего, стилем и атмосферой. Этот фильм один из первых, где используется клиповый монтаж. Он очень динамичный, яркий, нестандартный, легкий, даже несколько сюрреалистичный. Сюжет предельно прост: Лола должна в течение 20 минут придумать, где достать огромное количество денег и успеть доставить их своему парню, Манни, иначе того убьют. И ради своего любимого девушка готова совершить невозможное. Даже если потребуется изменить ход событий и повернуть время вспять. Ты говорила: «Любовь может все». А как насчет ста тысяч марок за 20 минут? Порой картина даже напоминает компьютерную игру, где героине предстоит пройти множество квестов, прежде чем получить приз, в данном случае – спасти свою любовь. После умопомрачительной пробежки нам дается несколько минут отдыха, а потом все начинается сначала, но уже по немного измененному маршруту. Помимо Лолы и ее парня, в фильме также показываются судьбы самых разных людей, с которыми по воле случая столкнулась Лола по пути. И судьбы эти меняются самым неожиданным образом от самых незначительных действий девушки. Образ Лолы несомненно запоминающийся – чего стоят хотя бы ее ярко-красные волосы. Но дело не только во внешнем облике. Эта ее самоотверженность, готовность пойти на все ради любви… Это достойно восхищения. На ее фоне немного невыгодно смотрелся Манни. Хотя его можно понять, если бы моя жизнь висела на волоске, я бы тоже начала дергаться и истерить. Но в целом Лола показалась намного сильнее, как личность. В целом же, очень достойный представитель европейского кинематографа. Здесь намешаны и мелодрама, и криминал, и триллер, и все это приправлено щепоткой философии, которая, однако, не сразу бросается в глаза. Мы не прервем наши изыскания, и в конце наших исканий мы окажемся там, с чего начали и узнаем это место в первый раз. 8 из 10
Коварные ступеньки, шумный перекрёсток. Лола в панике, на распутье. Она раздражена, боится, что произойдёт самое ужасное и её парня убьют. Что их связывало? Почему они столь близки друг другу? Даже самая точная хроника любви не сможет полностью передать истину ощущения, потому что любой порядок защемляет чувство, переживание которого не тождественно рассказу о нём. От любви остаётся одно лишь воспоминание, поскольку она всегда здесь и сейчас и не может существовать постоянно. Окружающий хаос поглощает жизненную энергию, людей покидают силы, охватывает отчаяние, наступает смятение, апатия, затем – решимость действовать, и всё равно Лола не может быть уверена, что всех её усилий хватит для того, чтобы помочь Манни немедленно исправить свою оплошность перед жестоким боссом мафии. Любовь, бесконечная привязанность к этому человеку даёт Лоле волшебную силу жить сразу в нескольких мирах, обретя тройное существование. Любящие души превосходят в объёме целый мир, полностью заключённый в оболочку их чувства. Также остро, как свой, ими ощущается и мир другого и, так же, третий мир – их общий. Поколение увлечённых глобалистской мечтой, яркими представителями которого выступают герои, характеризуется прежде всего желанием ответить универсальным образом сразу на все вызовы, сомнения и неожиданности, уготованные провидением. Так или иначе, часто у подобных героям сторонников глобалистских воззрений находится какая-нибудь оптимистичная мантра, что-то вроде «мой мир меня любит», «всё хорошо», «деньги – к деньгам» и т.д. Тогда впервые произошло массовое осознание, что мир меняется всё быстрее, и люди утратили привилегию неторопливого образа жизни, которая незаметно трансформировалась в социальную потребность куда-то бежать, не думая ни о чём… По-другому обстоит дело с человеком мыслящим, сомневающимся. С тем, кого басни случайных спекулянтов не впечатляют с самого начала. Такие люди часто одиноки и в этой общемировой идее их привлекает просто другой человек, возможность мультикультурного обмена между людьми, отсутствие догм, запретов и границ. Но что, если до этого не дойдёт, и девушка из соседнего двора влюбится в парня с той улицы, а он забудет в её объятиях обо всех остальных представительницах женского пола? Может так статься, что их неуёмная энергия обернётся им во вред, и ощущение что море по колено, приведёт её, а следом и его за край гибели… И теперь, поначалу неявно, а затем всё отчётливее и быстрее будет проступать для Лолы то подозрение, которым она мучилась и которое поэтому гнала прочь из своих мыслей, ведя необязательную болтовню с Манни, лёжа с ним в обнимку и безучастно смотря на тлеющую сигарету. Заключено это подозрение в том, что не может быть всё всегда хорошо, что за счастье придётся заплатить, возможно, самой большой ценой, и семья становится болезненно чужда духу их любви с Манни, настроенному столь скептически по отношению к традиционно почитаемым формам общественного блага. Однако для Лолы всё, минута за минутой, проясняется, надежда на успешный финал стремительно овладевает её существом, кажется, она заранее знает, что произойдёт в дальнейшем, и будущее для неё имеет определённость прошлого. Звезда счастья для таких, как Лола и Манни, горит не переставая, ведь для них именно это и характерно – использовать все возможности, не пренебрегать даже малейшим шансом в любых, даже противоположных по эмоциональным полюсам обстоятельствах. Они охвачены страстным желанием действовать и когда им максимально хорошо и когда – ужасно плохо; что бы ни случилось, они знают – не важно, что именно произошло, важно, как это воспринять. Очаровательный начальник банковской службы безопасности, для которого Лола всегда будет маленькой беззащитной девочкой, и сам бы мог одолжить ей свой пистолет, если бы она его об этом попросила; её так называемый отец своим деспотическим отношением лишь маскирует чувство собственной вины перед Лолой и её матерью; казино – ещё одна метафора нашей действительности, в которой порядок вещей определяется исключительно её благородием, – влечёт в свои чертоги отчаянную девушку на исходе отведённых ей двадцати минут, чтобы она дважды проверила чёрный, двадцатый сектор колеса фортуны; и отталкивающе грязный, но в то же время неглупый и щедрый житель городских улиц и подворотен, конечно, не выстрелит в того, кто отдал ему своё оружие, ведь неким предчувствием закономерности наделены все в этом мире, даже отстранённые волею судеб от активного участия в творении добрых дел. Как повлияет на Манни вся эта приключившаяся с ним суматоха? Станет ли он респектабельным или хотя бы порядочным гражданином? Устроится ли на работу, например, в банк или в магазин, который он планировал ограбить? Конечно, вряд ли. Но ведь ему это и не обязательно, потому что смысл жизни достигнут и спасён, восторженность миром разделена, и у них с Лолой есть теперь даже больше, чем было им нужно с самого начала… В краткий период человеческой истории, образующий фабульную основу этого кино, необходимость драться за своё счастье была чрезвычайно острой, непременно требовалось обладать индивидуальностью, что выгодно отличает его от нынешней, не безликой, но какой-то вакуумной, виртуальной айфон-эпохи. Когда же проснётся новая Лола, старый Манни будет нуждаться в ней не меньше прежнего, он будет ещё более диким и запутавшимся в жизни, поэтому ей придётся быстро, быстро бежать. Жить. Любить.
Весьма нашумевшая кинолента, еще до просмотра которой мне довелось услышать множество восторженных отзывов. Пришло время и мне познакомиться с культовым детищем Тома Тыквера... Спойлерить не буду - большинство уже видело эту картину, а кто не видел, тому моя рецензия не будет особенно полезна, ибо рассматриваю я в ней лишь один небольшой эпизод, вызывающий у меня неоднозначные чувства. Описывать режиссерскую и операторскую работу, игру актеров, сюжет, атмосферу и саундтрек тоже бессмысленно - об этом давно написали до меня, написали в положительном ключе, и с этим не поспоришь - перечисленные характеристики, действительно, на высоте, лица актеров, как это называется, 'цепляют', атмосфера неумолимо тикающих часов и бешено бьющегося пульса нагнетается и не оставляет равнодушным, НО... Можно было бы поставить этому фильму 10 из 10, если бы не это маленькое, но весьма гадкое НО. Изначально разбитый на три части сюжет, в каждой из которых события разворачиваются по-разному и зависят от долей секунд, от мимолетных жестов и слов, от незначительных решений, несет в себе вполне конкретный месседж: наша жизнь действительно зависит от этих казалось бы микроскопических мелочей. В то, что в зависимости от того, как девушка пробежала мимо тетки, - задела ли её или прошла мимо - по-разному складывается судьба этой самой тетки, я верю. Глядя на экран и проецируя эту и подобные ситуации на свою жизнь - я верю. Раскладывая историю на три разных сюжета и наглядно показывая масштаб эффекта раздавленной бабочки, Тыквер заставляет зрителя не просто поверить в этот самый эффект, но и проникнуться им, задуматься о своей жизни, и... зарубается на эпизоде в казино. Нет, конечно, шанс такого исхода событий есть, но он такой ничтожный, что реалистичности в нем - ноль, и из-за этой сцены обесценивается реалистичность всей картины. Возникает вопрос: что нам хотели показать? Если это был красивая сказка с вмешательством доброй феи - тогда аплодирую стоя. Если же создатели хотели сделать цепляющее и нетривиальное кино о жизни, о её неожиданных поворотах и подбрасываемых сюрпризах, то... 5 из 10
Объяснить, почему же в скором порядке стоит посмотреть «Беги, Лола, беги», довольно проблематично. Шедевр? Нет. Новое слово в жанре в целом? Близко, но нет. Анаграмма импульсивности и экзотичности немецкого, а, как следствие, европейского кинематографа? Опять-таки не совсем. Фактически, сюжет в фильме существует в рамках, объеме и форме какого-нибудь музыкального клипа с канала Mtv: парень попал в беду, задолжал мафиози потерянные им деньги (20 минут, и он труп), а его девушка Лола должна за это время его спасти. Точнее попытаться это сделать, целых три раза. Каламбур эпатажного хита тогда еще развивавшего свою карьеру Тома Тыквера в том, что серьезно мыслящее кино необязательно должно содержать трансцендентальный разъем для подключения. Это чем-то напоминает деградированное словоблудие Тарантино, сцены из фильмов которого можно без стеснения совести порезать на анекдотические клипы; а про Бога, случай или веру изволь, если уж так очень хочется, додумать сам. Собственно, «Беги, Лола, беги» тремя такими будто озаряющими клипами и является, по-космически реактивными и с инертной электронной музыкой. Но вместо словесной – в более осязаемой оболочке, даже, как ни парадоксально, в словах. Общение и отношения героев, влюбленной парочки вероятных кидалтов, на фоне снова и снова переигрываемой истории методично затирается режиссером при помощи гиперболической теории хаоса. Один толчок, одно слово, один шаг в сторону – фотопленка проявляется иначе. В редкие моменты накануне очередного рестарта пространство НИГДЕ, называемое так только из-за перебойного бытия самого фильма, предоставляет ласкающимся в постели мальчику и девочке (и зрителю) незаменимую отдышку. Узнать о них что-то больше не представляется возможным, кроме того, что у Лолы есть отец с целой семьей спиногрызов. Прошлое затерлось постановщиком также мастерски, вследствие чего у персонажей его игры нет и широкомасштабных мотивов. Почему парень встал на путь преступный, а очевидно не всегда уравновешенная девушка с этим гопником связалась? Зато есть Любовь и ее переосмысление. Ну, да и не об этом фильм, потому что из повествования нельзя вынести что-то существенное. Том Тыквер продемонстрировал, что успешное кино не безоговорочно обязуется быть привычным кино в условных границах формата и состава инда самых нетленок, ведь все, что запечатлено на кинопленку пусть негласно, но становится частью кинематографа. Равнобедренность «Беги, Лола, беги» с чем бы то ни было, по отношению к ретроспективе индустрии, окончательно искажается под давлением самого проработанного фрагмента в резюме режиссера – визуализации и визионерского воплощения. И до сих пор Любовь и Оформление «Беги, Лола, беги» является примером, в первую очередь, европейского сегмента, как Тыквер выдернул церебральный кабель из штепселя, а электричество термина «кино» осталось. Хотя бы для той же «Реконструкции» Боэ.
Как может сложиться ситуация, от чего зависит её итог? Событие-это теория, состоящая из фактов. Итак, задача следующая: Дано-парень Мани и девушка Лола, любящие друг друга. Мани попадает в беду, у Лолы есть лишь 20 минут на то, чтобы его спасти. Есть несколько путей, и до конца неизвестно какой из них окажется наиболее верным. У Лолы нет времени на размышления, она может лишь бежать. До подобных фильмов нужно дорасти. Он вышел, когда я еще была ребенком, и не могла понять: с чего шумиха, что там такого интересного? Я видела лишь бегущую красноволосую девушку, и все. Сейчас фильм Тыквера стал для меня открытием. Завязка с первых кадров, никакой затянутости, режиссер держит зрителя в напряжении до начала финальных титров. Музыка и фильм одно, да, согласна, что Тыквер снял клип о 20 минутах на полтора часа. Невероятно стильный клип без единого лишнего кадра. Нельзя назвать 'Лолу' пустой красивой картинкой, здесь есть если не глубокий, то четкий смысл: финал события формируют мелочи, каждая сыграет свою роль, завершая единую структуру. Никто не знает, какой элемент станет верным, а какой все испортит. Кто поможет главной героине: судьба, люди, интуиция или удача? Все раскроется лишь за несколько секунд до титров. У европейского кино есть отличительная черта, которой лишено кино голливудское. Оно больше наполнено непредсказуемостью и самобытностью. Да, Том Тыквер снял 'Беги, Лола, беги' больше десяти лет назад, но она не потеряла своего шарма и индивидуальности. Это, по-прежнему, тот фильм про который хочется сказать: посмотри сам, не пожалеешь. В идеальную картинку с органичной музыкой Мориц Бляйбтрой и Франка Потенте вписались шикарно. Он- мелкий курьер, работающий на мафию, попал впросак, чувствует себя неудачником, отчаянно пытаясь придумать выход из ситуации в тесной телефонной будке. А она...Она его любит, сильно любит, и готова ради него на все. Например, бежать. Бежать, пока не найдет нужный выход. Это фильм о сложных и непредсказуемых ситуациях, которыми кишит жизнь. И он о тех, кто ради любви готов на любую дистанцию, которую пробежит, опираясь лишь на себя и свои чувства. Ты говорила: «Любовь может все». А как насчет ста тысяч марок за двадцать минут?
Безусловно главной кинематографической страной мира является США, однако именно в Германии вышел фильм, который стал ярким предвестником новой эпохи в киноиндустрии. В 1998 г. только начинающий свою режиссерскую карьеру Том Тыквер решил снять фильм, который в итоге покорил весь мир. Он признается, что как-то, гуляя по улице, в его мозгу зародился визуальный образ красноволосой бегущей девушки. И он решил снять о ней фильм. За основу сюжета он взял польский фильм 'Случай' 1987 г. Кшиштофа Кислевского. В этой картине рассказаны три варианта жизни одного человека, которые разворачиваются в зависимости от того, успел ли он сесть в поезд или нет. Также режиссер вдохновлялся фильмом Альфреда Хичкока 'Головокружение' 1958 г. - в ленте можно увидеть множество спиралей, что является явной отсылкой к хичкоковскому шедевру. 'Беги, Лола, беги' - история девушки, которой нужно за 20 минут раздобыть 100 тысяч марок, иначе ее возлюбленный будет убит. В течение фильма мы видим несколько версий ее попыток добраться до возлюбленного и найти по пути необходимую сумму денег. Революционным для кинематографа стал монтаж фильма, к которому прибегнул Том Тыквер. В 1998 г. еще не было принято утверждать наличие у современной молодежи так называемого 'клипового сознания'. Еще не было установившейся культуры потребления информации с помощью коротеньких видеороликов, не было Тик Тока и прочих доминирующих сегодня визуальных развлечений. Новым для истории кино стало то, что фильм начинается очень быстрым развитием сюжета и действие замедляется только к концу фильма. Традиционным является обратное - фильм начинается медленным знакомством, введением зрителя в мир киноленты и достигает апогея к концовке. Более того в фильме использовано невероятно большое число монтажных переходов - 1581 переход за 71 минуту действия. Следовательно средняя длительность одного кадра - всего 2,7 секунды. В фильме большое значением играет музыка. Для того, чтобы визуально выразить безумие, творящееся в голове главной героини, Том Тыквер сочинил техно композиции, а Франка Потенте 'наговорила' мысли своей героини. 'Беги, Лола, Беги' получил мировое признание и широкий прокат. Когда Харви Вайнштейн узнал, что его компании предлагали купить прокат на этот фильм, но его менеджеры отказались, он был в бешенстве и даже кинул горящую сигарету в отвечающего за немецкие фильмы менеджера. А все, кто был связан с созданием этого фильма, вписали себя в историю мирового кинематографа. Том Тыквер стал признанным голливудским режиссером. А исполнители главных ролей Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой смогли выстроить международную карьеру и участвовать во множестве высокобюджетных интернациональных проектов. Оценить, насколько большое влияние 'Беги, Лола, беги' оказало на массовую культуру и визуальную составляющую кинематографа, сложно оценить. Однако однозначно, что эта роль велика.
Томаса Тыквера просто талант снимать яркие, динамичные и запоминающиеся кинопроизведения. Вспомнить хотя бы короткометражку «Сен-Дени» киноальмаха «Париж, я люблю тебя». В «Беги, Лола, беги» довольно простой сюжет компенсируется яркими цветовыми пятнами и пробуждающей сознание и остальные части тела, музыкой. Немецкий режиссер сделал ставку на движение, скорость и многовариативность развития событий. Тыквер представляет нам 3 версии. Каждая из версий влечет за собой изменения в жизни совершенно посторонних людей, случайно встретившихся на пути Мани и Лолы. Режиссер представил их дальнейшую судьбу в виде короткой фразы : «И тогда…» и череды сменяющихся фотоснимков. Красный цвет выступает в фильме в качестве привлечения зрительского внимания и яркого пятна на фоне городского однообразия: клубничные волосы Лолы, алый грузовичок скорой помощи, красный телефон, кровь… Музыка, сопровождающая бег главной героини, подобрана настолько профессионально, что просматривая эти эпизоды, возникает желание бежать с Лолой рядом. Музыкальный жанр – какая-то смесь из транса, поп и музыки альтернативной, все их объединяет динамичность и ощущение собственных сверхвозможностей. Перед вами талантливая работа талантливого режиссера. В ней, может, и нет чего-то жизненно глубокомысленного, но картине не занимать зрелищности и захватывающей составляющей. 7 из 10
Зная про существование данного фильма, все никак не получалось его посмотреть и вот на днях, время наконец-то нашлось. Ожидал от фильма обычного боевичка в стиле «посмотрел и забыл», но как бы не так, ведь «Беги Лола, Беги» очень динамичный, интересный и что самое главное, запоминающийся фильм, который несмотря на простоту, держит в напряжении в течении всего времени просмотра. Сюжет рассказывает про то, как однажды хороший парень Манни теряет в метро сто тысяч марок, которые он должен был отдать одному очень влиятельному боссу, который вот-вот должен за этими деньгами приехать. В панике, Манни звонит своей подруге, рыжеволосой бестии по имени Лола, которая в течении двадцати минут должна каким-то непостижимым образом достать эту огромную сумму денег, при этом уложившись в положенное количество времени, ведь если Лола не успеет, то её парню придется совсем не сладко. Думать о том, где найти сто тысяч, Лоле приходится на бегу и у неё возникает три варианта: попросить столь большие деньги у своего отца-банкира, попытать счастье в казино или же вместе со своим парнем ограбить супермаркет? Лола попробует все три! Сценарий прекрасный, несмотря на то, что он граничит с нереальностью, в нем есть что-то особенное и притягивающее, ведь фильмов с такой сюжетной линией очень немного. Достаточно неплохо подобраны актеры: «Немного злости полезно для сердца, кровообращения и кожи!» Великолепно сыграла Франка Потенте, чьи рыжие волосы запомнились больше всего в фильме. Стоит отметить и то, как Франка бегала, ведь она делала это так заразительно, что хотелось немедленно закончить просмотр и пробежать пару десятков кругов на одном из ближайших стадионов. Очень здорово сыграл и Мориц Бляйбтрой, который известен многим зрителям по роли в драме «Достучаться до Небес». Больше из актерского ансамбля выделить кого-то очень сложно, ведь в основном, все события происходили только с Манни и Лолой и на них было заострено основное внимание. Прекрасно выполнил свою работу оператор Франк Грибе, который смог с помощью камеры передать зрителю то, как и с какими чувствами бежала рыжеволосая Лола. Немного слабовато подобран саундтрек, который несомненно хорош, но совершенно не подходит под происходящее на экране, ведь можно было подобрать более динамичную музыку, которая бы сопровождала вечные действия по ходу фильма. Отлично выполнил свою работу и режиссер Том Тыквер, который после «Лолы» ничего лучше снять так и не смог, но это конечно сугубо мое мнение, ведь после «Беги Лола, Беги» Тыквер снял довольно неплохие ленты «Интернэшнл» и «Парфюмер», а также снял одну из короткометражек из цикла «Париж, я люблю тебя!», но до уровня этого вот фильма, все эти фильмы как-то не дотягивали, так что я считаю «Беги, Лола Беги» лучшей картиной режиссера Тыквера. «Мяч ведь круглый, а игра продолжается 90 минут! Это теория, а все остальное факты!» Итог: добротный фильм, который удерживает у экрана из-за своей динамичности, необычной сюжетной линии и прекрасной игры Франки Потенте. Посмотреть стоит однозначно, тем более что полтора часа просмотра пролетят как одно мгновение! 9 из 10
Я становлюсь, наверное, сентиментальной, но мне все чаще хочется поделиться впечатлениями о фильмах своего детства, особенно если они и сейчас оправдывают впечатления десятилетней давности. Если по-прежнему хочется принять участие в героях, хотя это все так же невозможно. «Беги, Лола, беги» располагает к переосмыслению, потому что при первых просмотрах едва успеваешь регистрировать молниеносный зрительный ряд, не говоря уж о том, что и он продолжает преподносить сюрпризы. Например, наконец-то я вполне разгадала серии репортажей о дальнейших судьбах людей, с которыми Лола столкнулась в те напряженные двадцать минут, что отведены ей на спасение любимого. Во время юбилейного пятого просмотра Лола, собственно ее внешний вид, вызывает не меньшую бурю противоречивых эмоций. Снимите и смойте это немедленно. Невыносимо хочется причесать Франку Потенте и закрасить ее радикального цвета патлы. Похожие чувства вызывает у меня бессоновская Никита. Впрочем, первоначальный шок уступает место восторгу от цельности впечатления, создаваемого обликом Лолы, кислотной музыкой, сопровождающей ее забеги, скупым урбанистическим пейзажем и зашкаливающими децибелами ее криков. После премьеры «Беги, Лола, беги» прошло уже больше десяти лет, но режиссеров и сценаристов по-прежнему волнует тема решений, которые мы принимаем, подчас неосознанно, а ведь каждое может быть последним. «Разница между жизнью и смертью определится в долю секунды». Такие фильмы, как «Искупление», «Необратимость» или «Забавные игры», как и история Лолы и Манни, заставляют зрителя мучиться вопросом «А что, если?..» Джо Райт, режиссер «Искупления», как и Том Тыквер не лишает зрителя «последнего акта милосердия» - по крайней мере, один из финалов заканчивается благополучно. В какой-то степени, правы ополчившиеся против хэппи-эндов: нередко подобный исход выглядит натянутым, снятым исключительно из соображений коммерческой выгоды. Надоели финалы в стиле бразильских сериалов, когда в последней серии, после нескончаемой вереницы горестных событий, наконец-то все женятся, к падре возвращается память, негодяям уже заломили руки и сковали их наручниками, собачка нашлась, а дети сделали первые шаги. Но, согласитесь, в таких историях, как в фильме Тыквера, смириться с трагической развязкой, проститься со ставшими такими родными героями было бы непросто. Хорошо, что Лола может нажать на невидимом пульте «Стоп» и побежать снова. Да, Лола экипирована превосходно: помимо пульта, которым, впрочем, даже Адам Сэндлер успел наиграться, в новой попытке она может использовать опыт неудачного забега. После сорвавшегося ограбления магазина, во время которого Манни научил ее снимать предохранитель, она уже авторитетно берет заложника в банке. Последний, третий вариант развития событий, хотя формально его можно было бы отнести в категорию маловероятных счастливых исходов, не кажется вымученным. Ему хочется верить, наверное, потому что Лола и Манни его заслужили. Девушка с красными волосами в домашней майке и коротковатых джинсах и начинающий гангстер-растрепай – куда им до Бонни и Клайда? Они и продуктовый магазин толком ограбить не могут. Но почему же это такая искренняя и волнующая история любви? Отношения главных героев раскрывают в моменты затишья между попытками Лолы добежать. Ночь, красноватый неверный свет, они лежат и говорят о своих чувствах. Если днем они оба – ничем не выдающаяся в своей небрежности пара, то в этих сценах они исключительные. Свет поставлен так, что у говорящего пол-лица в тени. С такого ракурса у обоих неожиданно правильные профили, раскрывается их классическая красота, которую сложно заподозрить, глядя, например, на крупные планы Морица Бляйбтроя, снятые в телефонной будке, когда у него губы, как пельмени. Они наедине, требовательный серый город со стенами в граффити и вечной спешкой остался где-то позади их близости. Этот город на каждого накладывает свой отпечаток. Один неверный шаг – и вот ты корчишься в телефонной будке, заламываешь руки и просишь о помощи ту, которая пойдет на все, чтобы тебя спасти. Потому что она знает, какой ты на самом деле. Каким ты будешь, если дождешься ее, свою любовь в большом городе.
Что-то подобное испытали на себе многие из тех, кто увидел 'Лолу' в первый раз. Я, честно говоря, надеялся, что чудо Тома Тыквера отправится прямиком на полку под названием 'Кино, которое изменило кино'. Положат его куда-нибудь по соседству с 'Криминальным чтивом'. Ну, или, во всяком случае, на полку 'Кино, которое изменило европейское кино'. Потому что немецкая картина настолько сильно выбивалась из ряда как жанрового, так и артхаусного европейского кино, что сопоставимо это было разве что с тарантиновской революцией. Но прошло уже 13 лет, а ничего приятно похожего на 'Беги, Лола, беги' мы не увидели. И, дело не столько в том, что это не было знаменательным, культовым событием, а скорее в том, что повторить нечто такое невероятно сложно. Это и не мейнстрим и не артхауз в чистом виде. Можно, конечно, при большом желании отнести «Лолу» к фантастическому триллеру, но её форма настолько отличается от абсолютного большинства представителей жанра, что это будет слишком большой натяжкой. В то же время кино Тома намного динамичнее, лаконичнее того, что обычно принято относить к артхаусу. Оно не сильно увлекается внутренним миром героя, с одной стороны ставя во главу угла сюжет, но с другой уникальным образом наполняет все его перипетии глубоким смыслом, своей идеей, лейтмотивом проходящей через весь фильм. Про такие творения говорят «ничего лишнего». «Беги, Лола, беги» вызывает ощущение драгоценного металла, очищенного от всех примесей. Сбитого, упакованного продукта. Но отсекши всё лишнее, оставили действительно только лучшее. Немецкая лента – это не просто три истории о попытке девушки добыть сто тысяч марок за двадцать минут, вся соль которых лишь в их вариативности. Во-первых, имеется пролог - некоторые идеи озвучены в нём. Кому-то идеи могут показаться чересчур многозначительными, туманными, нечёткими, но такой философский пролог выбивается из общего видеоряда фильма и обеспечивает ему дополнительное разнообразие. А в целом, «Беги, Лола, беги» в разы интереснее, мощнее показывает нам и многовариантность человеческой судьбы, в которой что-то зависит как от самого человека, так и просто от мелочей, и сильную любовь, которая «может всё», чем более поздние ленты вроде «Господина Никто», «Взмаха крыльев мотылька» и т.п. Нельзя не сказать о том, что «Беги, Лола, беги» - кино чрезвычайно оригинальное от первого кадра до последнего, от самых мелочей до центральных сцен, от оформления начальных титров до оформления финальных титров. Оригинальное во всём – в форме, в содержании. Нетривиальная, с массой ранее не встречаемых в кинематографе сцен история подкрепляется фриковой героиней, которая сочетает в себе как сентиментальность так и внутреннюю силу, сотнями новых режиссёрских, операторских решений, а также музыкой, безупречно подобранной к каждому моменту. Ритмичные танцевальные электронные мотивы, в эпизодах, когда Лола бежит, в финале, например, сменяются эпической национальной темой и т.д. Каждая сцена в «Беги, Лола, беги» надолго врезается в память, каждая являет собой что-то особенное, цитируемое, харизматическое, а это бесспорный признак по-настоящему талантливого, а иногда шедеврального кино. 10 из 10
Секунды на раздумье и 20 минут на само действие. Трубка телефона брошена, и главная героиня уже несется по улицам с почти что невыполнимой целью – достать 100 тысяч немецких марок за четверть часа. Ею движет любовь к дорогому ей человеку, который по стечению обстоятельств теряет прибыль своего босса от крупной контрабандной сделки. Не успеет – её парень ворвется в ближайший магазин с ружьем и достанет деньги более простым способом. Успеет – обоим героям обеспечен хэппи-энд. Но автор фильма упростил жизнь своей главной героине, подарив ей, словно в компьютерной игре, три жизни. Проиграв, Лола возвращается в самое начало и снова начинается сумасшедшая беготня с импровизацией на ходу. Картина “Беги, Лола, беги” стала для немецкого режиссера Тома Тыквера настоящим развлечением. Он полностью положился на статус независимого кино, ничуть не боясь импровизировать на ходу вместе со своим главным персонажем. При этом фильм изобилует художественными приемами, характерными для авторского кинематографа. Но режиссер не заставляет вглядываться в каждый кадр и трактовать сцены с разных углов в поисках того, что надежно спрятано от обычного зрителя. Его фильм, и от этого сравнения никуда не уйти, больше похож на музыкальный видеоклип с сюжетом и это в данном случае сыграло картине только на пользу. Она одновременно проста и новаторски оригинальна. К слову, фильм - эксперимент, не только по отношению к автору, но и по отношению к зрителю. Мнение после просмотра может колебаться от легкого непонимания до дикого восторга. Представьте, вас посадили в машину, поставили ручник на максимальную скорость и без предупреждения нажали на газ. Причем, если учитывать авторское построение сюжета, то машину пару раз притормозили, короткая пауза и вас вернули в самое начало. Это, как один вдох: вы вдыхаете на старте и выдыхаете на главном финише (всего их там 3). Подобный эффект достигается динамичной съемкой и отчасти грозно звучащим техно-саундтреком. Удивительно, но факт. Когда-то малоизвестный немецкий режиссер смог соединить в одной картине шаблон западного мейнстрима (вспомнить хотя бы “Беги” Джоффа Барроуса) и смелость европейского артхауса – эксперимент, результат которого обязан увидеть каждый уважающий себя любитель кино, хотя бы из-за поиска чего-то необычного и нового. 9 из 10
TOM TYKWER PRESENTS Каким же скверным выдался денек, и скоротать вечер за новой игрушкой – самое милое дело. Долгих приготовлений не нужно. Картридж в гнезде, шестнадцатибитная галактика встречает очередную геймерскую ракету и спешит вывести на экран логотип с фамилией не самого распиаренного немецкого режиссера. Интересно, интересно, с чем пожаловал герр Тыквер? Ой, какая заводная фроляйн с волосами цвета свеклы подмигивает игроку. Стало быть, аркадная бродилка не должна разочаровать придирчивый глаз и требовательный разум. Какое там?! После пары щелчков по джойстику да под драйвовый музон ядерная подруга Лола несется по неласковым немецким штрассе на выручку дружку Манни, павшему жертвой собственной дырявой головы. Вау, как затягивает игрушка! И персонажами богата, и нарезкой фото при контакте бегуньи с экранными бюргерами, и ответственной миссией по спасению жизни, а точнее, даже жизней, самой ведь на виртуальное кладбище тоже неохота. Играть не переиграть теперь в «Беги, Лора, беги», тем более разработчик не забыл дать игроку три попытки, которые с лихвой компенсируют возможную неудачливость орудующего джойстиком. STAGE 1. CITY Все-таки движок в компьютерных и видеоиграх – наше все. Залихватское действо, крепко запоминающееся благодаря горячему саундтреку, запросто способно перекрыть очевидную простоту сюжета, который уложился бы в одно скромное предложение. Но взыскательному игроку так даже лучше, совсем не нужно копаться, к примеру, в лавстори Лолы и Манни, если роковая развязка их неудачливых судеб гораздо интереснее. Не нужно перегружать мозг развилками семейных отношений бегуньи с папашей-кобелем, если кадры его испуганной физиономии под дулом пистолета срывают джек-пот. Наконец, совсем не обязательно детально разъяснять значение случайных прохожих с кадрами их дальнейших судеб, когда центральная идея Тыквера о высокой значимости случая расшифровывается без проблем. Производитель «железа» дал выходной знаменитому немецкому орднунгу и на протяжении всего процесса держит игрока в приятном полутревожном-полуазартном состоянии, потому как развязок для эскапад Лолы может быть несколько, но лишь одна станет благополучной. STAGE 2. INSIDE LOLA За всеми этими побегушками с трудом можно рассмотреть самого спринтера с красными волосами, а ведь фроляйн Лола не подкачала. Стрижка конечно решает дело, но не ею единой хороша Франка Потенте. Неподдельная тревога, очаровательная хаотика в поведении, подтянутая фигура и всесокрушающее желание непременно поспеть к месту встречи делают игру не только динамичной, но и немного душевной. Нервные геймерские руки так и норовят подкинуть Лоле парочку незапланированных передряг, из которых ей непросто выбраться, но она, конечно, сможет, хотя найти сто тысяч дойчмарок в уплату долга поди сумей-ка. Игроку по воле Тыквера дано немного функций, Лола все больше бегает да руками машет, тут уж не до остановок и улыбок в экран. Но если набрать хитроумную комбинацию клавиш, то девчонка начнет чаще задумываться, а те ли движения она совершает. На юное создание наведена куча камер, на ней ответственность за судьбу безалаберного ухажера, а в итоге все сводится к мастерству сидящего перед телевизором, только бы его хватило. Столь яркой особе как-то совсем не идет растягиваться на асфальте, еще и с дырой в груди. STAGE 3. DESTINY SHOW Истинным гением был тот разработчик софта, что придумал давать игровому персонажу несколько жизней. Лола бежит, долго бежит, но, подобно ее губастому бойфренду, постоянно опаздывает. Но все впереди, если игрок найдет возможность не жать без передыху на клавишу «вперед», а позволит девушке спросить совета у самой судьбы, раз перехитрить ее не выходит. Зачем сломя голову влетать в препятствие, когда его можно обойти? К чему переть напролом на врагов, если их можно перехитрить? Для чего зацикливаться на негативных моментах, если есть возможность проявить доброту и сочувствие? Лола отчаянно бросает то ли всему городу, то ли создателю, то ли игроку отрывистые реплики: «Я жду… Я жду. Я жду!» Вот она гонка-то какая! Бег бестолковый по своей сути, а одни ноги удачи не принесут, так же как уровень конкретного игрока. В Лоле столько выносливости, что она перескачет кого угодно, но только не саму капризную судьбу, попасть под благословенный луч которой так непросто. Зато если это удается, то и танцевальный фон сходу обретает осмысленность, а клиповая нарезка кадров вкупе с рваным монтажом предстает ловким и чрезвычайно эффективным ходом разработчика. Однажды игрок устает тыкать пальцами по клавишам, а его подопечная довольно улыбается – определенно не зря она наматывала виртуальные километры. Том Тыквер может довольно поднимать кружку доброго немецкого пива – его игра заслужила звание хита. Стоит только поставить картридж, и у вечернего сплина не останется ни шанса. GAME OVER
Другая подобная по смыслу фраза из фильма Тома Тыквера: «Мы никогда не перестаем искать и все же в конце всех наших поисков мы оказываемся в исходной точке и созерцаем это место как в первый раз». Идут года, события сменяют друг друга, а время бежит. Но нельзя предугадать последствия всех событий. Ведь, как известно, даже взмах крыла бабочки может повлечь за собой тайфун. Таковы превратности судьбы: за всем не уследить и всего не изменить. Но есть что-то, за что можно побороться и попробовать слегка изменить путь – любовь. Ради которой совершаются поступки, великие дела и можно свернуть даже горы. И возможно даже попытаться изменить жизнь или ее некоторый временной отрезок. И пусть известно, что «мяч круглый, игра длится девяноста минут», бывает в силах сделать игру красивой. Как и поступают «герои нашего времени»: Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой. Ради любви попытавшиеся повлиять на судьбу, изменить исход некоторых событий. Один рискнул ради другого, когда тот просил о помощи. И это лишь моя попытка обозначить некоторые мысли фильма. Возможно есть и другие. Но более важна и приметна техническая сторона. Фильм один из ранних, где применялся клиповый монтаж, он, по сути, целиком некий клип. Здесь и видеоряд ленты, совместивший классическую съемку, фотографию, анимацию и множество склеек. Высокая динамика: события постоянно сменяют друг друга, проходят некий путь от начала до конца, затем перемотка и небольшая передышка, и «пленка запускается снова». Причем обстоятельства событий одинаковые, но они сами и их последствия разные и непредсказуемые, что естественно не дает скучать, заставляет удивляться и держит в некотором напряжении. На это играет и музыкальное сопровождение, созданное самим режиссером. Тоже не вполне привычное классическое или в виде подборки песен. И хотя применение электроники не ново, здесь обставлено по-современному, в модных стилях транс и техно. Причем треки энергичные, но вдобавок динамично склеены между собой и органично вписываются в фильм и замечательно сочетаются с визуальным рядом. В общем, любопытное кино получилось. Больше похожее на эксперимент как со стилями, жанром, так и с технической стороной. Но как оказалось не лишен он и смысла, и некоторых философских подтекстов. При этом не пускается в нравоучения и морализаторство. Куда уж там, ведь хронометраж меньше полутора часов: только успевай от события к событию переводить дух. Нашлось место и неплохой актерской игре, и как минимум любопытному саундтреку. А также нашлось место, как и в современном динамичном и казалось бы сухом, ненадежном и равнодушном мире, любви. Ради которой мы торопимся и бежим. 8 из 10
Том Тыквер сотворил драйвовый стильный фильм, который хоть и не отличается особой глубиной(вопреки общему мнению),но несомненно имеет свою фишку. Хорошо проработан образ главной героини, в роли которой неповторимо играет Франка Потенте: харизматичная красноволосая девушка поколения конца 90-х годов. На протяжении почти всего фильма девушка видится нам бойкой, решительной, уверенной в себе, целеустремленной, но на это всё и заканчивается, мы не можем видеть ее привлекательной, зрителей мужского пола не влечет. Но и с этой проблемой Том Тыквер справляется на 'отлично',демонстрируя нам постельные переговоры о любви и смерти в исполнении Лолы и Манни. Данная сцена помогает нам сильнее прощупать Лолу и представить себя на месте Манни, почувствовать, насколько он счастлив рядом с такой чудесной девушкой. Это заставляет нас обвинить Манни в том, какой он на самом деле неудачник, слепец, не видящий истинное лицо своей прекрасной девушки. А обвиняем мы потому что завидуем, ведь Лола-действительно волшебная девушка.
Необычный в плане подачи фильм (по стилю похожий на комиксы), смотрится на одном дыхании. Понравились и динамичность кадра, и музыка, и версии сюжета, и смесь мультипликации с видеосъемкой. А Манни – классический манипулятор!
Том Тыквер в революционном конце 90-х снял динамичный и весьма необычный проект, который рассказывал вроде бы знакомую историю, но смог придать индивидуальности вставками мультипликации, комиксовым построением кадров и ярким образом Лолы в исполнении Франки Потенте. Парень девушки вляпывается в неприятности, теряя сумку с деньгами, которую необходимо передать серьёзному бандиту. Что делать любящей девушке Лоле? Правильно! Выручать парня. Картина задаёт тон занимательным рассказом, уделяя крупными планами предметы быта и эмоции на лицах героев, чтобы уже в скорости показать бег. Переход на рисованную анимацию становится неожиданностью, но он будто вводит зрителя в необычный мир повествования. Пока парень Манни пытается справиться с паникой, Лола действует. Встречающиеся на пути прохожие задевают внимание зрителя только на несколько секунд, зато потом кадрами, вставками режиссёр показывает будущее того или иного эпизодического героя. Это было неожиданно и приятно. Вроде бы простая съёмка, приближённые планы, как у Жан-Пьера Жёне в «Амели», но индивидуальный подход и постоянное движение способны выбить из колеи нестандартные монтажные приёмы. Забавляет, что, чем быстрее двигается Лола, чем больше сил тратит на попытку помочь, тем медленнее и опрометчивее действует Манни, пока скорость не прерывается и... всё. Финал! Что? Внезапный сюжетный ход сносит крышу от классного и интригующего приёма. Словно во время съёмок в Германии гостили Гай Ричи и Квентин Тарантино! Когда происходит ключевой поворот, когда Лола жмёт на «рестарт» своего экшена, события снова впечатляют вставками анимации, покадровым пророчеством прохожих, меняя только постепенные этапы достижения цели. За несколько забегов Лолы раскрывается её жизнь, её взаимоотношения с отцом, её взгляд на обретение истинных целей, и в итоге получаем доказательства любви к Манни. Обратные отношения со сторон парня, его действия и поиск решения проблемы меркнут на фоне усилий и приключений Лолы. За счёт красиво поставленной картинки, за счёт показа одних и тех же сцен с нескольких ракурсов, за счёт просчётов Лолы фильм становится исключительным и запоминающимся. «Дормамму, я пришёл договориться!» по-немецки, с большой долей индивидуальности и успешной операторской работой. Глядя на будущие проекты Тома Тыквера, можно уловить схожесть с «Облачным атласом», а так разные взгляды на работу с тем или иным жанром позволили оценить многогранность немца. А что может объединять разные по стилю и постановке фильмы, кроме одного режиссёра? Красота и огромное внимание окружающему плану, второстепенным сценам и эпизодическим ролям.
- Дорогая, где ты была? - Бегала. Вообще я очень люблю Морица Бляйбтроя, и даже если он вознамерится сняться в каком-нибудь бреде, вроде немецкой версии «Цветка дьявола», я все равно пойду в кассу и выложу свои денежки за билет. В общем, как вы, наверное, поняли, «Лолу» я садилась смотреть в предвкушении чудесного фильма, тем более, что отзывы сплошь и рядом положительные. Но, как это нередко бывает, любимое всеми кино на поверку оказалось полной чушью. Уже через десять минут я пошла покурить, потом помыла посуду, потом поговорила с подругой по телефону. Короче, восьмидесятиминутный фильм растянулся у меня часа на два со всеми перерывами и паузами. И ведь актерский состав отличный. Молодой Бляйбтрой, смотреть на которого одно удовольствие, молодая Франка Потенте, смотреть на которую тоже приятно, но сам фильм ни о чем и по сути можно было уложиться в полчаса. Очень много времени уделяется бесконечному бегу Лолы туда-сюда, возможно, кто-то усматривает в этом динамику и уникальность подачи сюжета, но как по мне - все это весьма скучно. Еще непонятно к чему в фильме короткие пятисекундные мультяшные заставки? Как говаривал один российский музыкант: «Мудрили-мудрили и поняли, что перемудрили окончательно». В общем, мой вердикт таков. Для 98-го года «Лола», безусловно, оригинальное и нестандартное кино. Сейчас же оно выглядит весьма пресно. П. С. Зато теперь я знаю откуда создатели «Эффекта бабочки» сплагиатили идею о нескольких вариантах развития событий в зависимости от принятого героем решения. 5 из 10