Рецензии. Небо. Самолет. Девушка.
«Вот видишь, справедливость всё-таки есть! Я загадала, если мы с тобой сегодня встретимся, то справедливость всё-таки есть. Мы вообще друг другу не подходим. У нас нет духовного общения, как говорит моя мама. И я тебя брошу. Я возьму себя в руки и брошу тебя… А сейчас у меня плохо с выдержкой.» (с.) В этом непопулярном фильме Литвиновой есть что-то притягивающее и непонятное. Странная девушка и самолёт. И очень много холода. Никакой напряжённости и суеты, зато столько внутренних душевных переживаний. Героиня Ренаты Литвиновой в этом фильме просто завораживает. Про такие картины мне очень трудно говорить. О чём этот фильм? Безусловно, о чувствах. А ещё о том, что когда ты долго ждёшь и дожидаешься – это настоящее счастье. Наверное, это самый простой, но в тоже время загадочный и печальный фильм о любви, который я видела. Многие считают Литвинову несерьёзным режиссёром, снимающим фильмы о себе и для себя. Многие считают её гением... И, часто бывает, после фильмов Литвиновой, многие зрители остаются со смешанными чувствами. Но если вам понравился фильм «Небо. Самолёт. Девушка», обязательно познакомьтесь с её фильмом «Богиня: Как я полюбила» - ещё одно кино, снятое с безумием в глазах… 8 из 10
Я бы не назвал фильм с Ренатой - ремейком. Ремейки, как правило, снимают по тому же сценарию, немного изменяя что-то, на более современное. А это просто другой фильм. Что называется, по мотивам. Оригинал, я почему-то запомнил как '104 страницы о любви' по названию пьесы. Я не знаю, как правило, я вполне толерантен к разным людям, и за всю жизнь наверное и 10-ти человек не наберется, от которых бы меня тошнило и выворачивало наизнанку. Есть такая актриса из старшего поколения - Белохвосткова. И вот Рената тоже из них. В ней меня раздражает абсолютно все! И голос, периодически меняющий тональность и тембр, срывающийся на фальцет, и ужимки, и улыбка, от которой у меня судорогой сводит брови. А за такую жестикуляцию я бы ее на месте пилота затолкал бы в туалет и запер ))) Еще раздражают отсутствующие мочки ушей, которые приросли к скулам, достаточно заметный для ее лица нос, который делает ее похожей на клюв... В общем, все это еще от тех лет, когда я в семейном кругу смотрел телевизор, а сейчас вот, решил набраться терпения. Сам этот фильм снят как дешевое сериальное кино, без правильно поставленного света, без студийной озвучки, операторские ракурсы вообще временами ни о чем. Оригинальный фильм Натанзона - не такой прямо шедевр, чтобы его ежегодно смотреть и разбирать на цитаты (хотя там есть), но он цельный, если смотреть не перематывая. И вполне атмосферный. Очень много проскакивает как бы за кадром, что иногда раздражает. Этих приемов я не люблю ни в каком кино, когда хоп, и двух месяцев нет, или нескольких лет... Куда подевали? Как так не имеет значения? Так что это не фильм, а бенефис Литвиновой. Могла бы быть проводником в поезде дальнего следования. Ничего бы не изменилось.
Раньше в 1968г. по этому сценарию уже был снят фильм ЕЩЕ РАЗ ПРО ЛЮБОВЬ, где роль стюардессы сыграла Татьяна Доронина, а роль физика Александр Лазарев. Да, фильм действительно неплохой! Некоторым он может показаться шедевром, но это, потому что они не смотрели оригинал. И Литвинова довольно своеобразна. И играет она в этом фильме, в первую очередь себя. Жесты, движения, манера разговора. Построение предложений. А потом она захватывает, покоряет, буквально втягивает в себя, в свой внутренний мир и не отпускает от себя. Именно поэтому все мужчины в фильме без ума от нее. Очень искренна, доверчива, как ребенок. Очень красива внутри. Вся светится. Есть ряд натяжек, которые немного смазывают впечатление от картины. А так - фильм качественный. Хороший, но не более. А вообще посмотрите ещё раз про любовь вот это игра актеров!!! 7 из 10
Это ремейк всем известного 'Ещё раз про любовь', который меня лично зацепил гораздо больше оригинала. Если кто любит Ренату Литвинову, то именно здесь ею можно налюбоваться вволю. Границы между персонажами и актёрами размыты, кажется, всё происходит на самом деле, и все эти тонкие вибрации передаются нам через экран, когда мы попадаем в магнитное поле между героями. Если коротко, то фильм о притяжении. О гравитации. И о той, что в небе, и о той, что на земле - между мужчиной и женщиной. О встрече, что написана на небесах, и на них же перечёркнута. О любви, которая не нуждается в прелюдиях. О трудностях состыковки. О взлётах и падениях. Об искренности. 'Я люблю тебя' после первой ночи вместе... В другом контексте я бы подумала - 'дура', а здесь заворожена: какой простой и прекрасной может быть жизнь, если убрать из неё все наносное, искусственное, и просто быть собой. Героиня живёт без оглядки. Она такая, какая есть. А то есть, уникальная. (Конечно, все люди уникальны, но некоторые всё же уникальнее остальных. Может, потому, что смелее?) Лаконичный язык кино-повествования, ничего лишнего. Пустые аэропорты, безлюдные кафе, ночные улицы, холодные гостиницы...и лишь тёплые человеки с их переживаниями. Действие происходит в каком-то безвременье, где герои постоянно зависят от всевозможных железяк, в том, чтобы снова обрести друг друга. Телефоны, самолёты - вот новые боги, играющие судьбой влюблённых. Фильм - поэма о любви, исчезающая в рёве мотора, взмывающего в небо самолета. С любимыми не расставайтесь...
Честно - после просмотра фильма расплакалась. И только потом задумалась, а из-за чего? Фильм совершенно не раскрыл деталей драмы. Всю трагедию пришлось додумывать самостоятельно. Тогда когда все остальное, конечно, замечательно, но вот без полного раскрытия сюжетной линии образ Лары (в исполнении Ренаты Литвиновой) на протяжении всего фильма ничего не вызывает, кроме желания срочно ей вызвать бригаду скорой психиатрической помощи. Может Российский кинопром уже и не представляет как продемонстрировать трагическую чувственную любовь без явной постановки диагноза главной героине. А повторять одни и те же слова и фразы как попугай, с самого первого дня знакомства угрожать разрывом отношений, и всего после буквально пары не самых больших ссор планировать самоубийство, просто и нелепо и пошло, хотя и сыграно безупречно. В остальном же кино тронуло, но не так сильно, как могло бы в случае если бы был раскрыт и герой-любовник в исполнении Дмитрия Орлова. Еще, конечно, бы хотелось небольшого объяснения относительно такой тяжелой депресии у главной героини с самого начала кино. У нее не складывается личная жизнь? Отнюдь, ее окружают ухажеры на каждом шагу. Может она пережила тяжелую потерю? Об этом тоже ни слова, кроме разве того, что ее маму обманули продав ей путевку без моря. Хмм. Ну да ладно. Но должны же быть хоть какие-то причины столько явного заикания??? Нет уж, ни намека. Что ж, несмотря на чисто режиссерские ляпы игра Ренаты Литвиновой получилась очень красивой, и кино могло бы быть таким же, ведь задумка с саморазрушением героини, и подсказки о ее планах в ходе сюжета - просто высший пилотаж. Но некачественная режиссура все испортила.
Сопереживать каждому человеку, встреченному на своём пути, выслушивать, помогать… Идеальные качества. Жить и быть готовым умереть каждое мгновение: от счастья, от тоски, от всеобъемлющей любви. Это и странно, и страшно… Фильм Веры Сторожевой «Небо. Самолёт. Девушка» не отягощает. Но и не отпускает долгое время. Душу героини Ренаты Литвиновой будто ничего не способно удержать. Лара – «чайка» - устремляется в небо с самолётом. Кажется, когда она ходит по земле, то продолжает жить в небе, парить в нём. Словно она спускается на пару часов с небес, неся с собой то бескрайнее пространство, непонятную великую любовь, прощение. Рената, с её манерой говорения, улыбкой, ломанием рук, не раздражает, субъективное отношение к актрисе исчезает. Хочется верить ей. Она заставляет поверить себе. Смотришь на неё, и видишь устремляющуюся ввысь Лару. Будучи обеспеченными всем, имея работу, квартиру, человек жаждет опеки, заботы, любви к себе. Сильному нужна поддержка, понимание. То, чем обладает Лара. Но «одомашнить» её невозможно. Она с неба. Она иная. Герой Дмитрия Орлова «как ребёнок»: может быть беспечным, может быть эгоистичным, может любить, и тут же отталкивать. Лара – явно не страж его спокойствия. Это какая-то зачастую материнская любовь и забота. Но для чего-то же они встречают друг друга? Возможно, для того, чтобы друг друга чуме-то научить, объяснить, – неосознанно, на уровне чувств и поступков. Фильм изящен во всём: от блюза в кафе и машине, до красных перчаток. Но это скорее условности и детали. За ними таится бескрайнее, нечто большее, лишённое заземления, небесное. Идеальность воспринимается как ненормальность. Необычный взгляд на мир вызывает косые взгляды. Качества, отсылающие чуть ли не ко Христу. Возможно ли прожить с ними среди людей, не изменить себе? Или придётся подстраиваться под существующие стереотипы?.. Чайка так и улетает в небо, земля не держит, а душа тянет ввысь.
Очень хороший, спокойный и трогательный фильм. В роли Лары нельзя представить никого, кроме Ренаты Литвиновой с ее необычным голосом и парящими интонациями. Возможно, она одинакова во многих фильмах, но именно этому кино образ Лары и Литвинова, воплотившая его, придают ту законченность, логичность, но в то же время и легкость. Лара - девушка воздушная во всех смыслах. Необычная. Неземная. В нее с легкостью влюбляются мужчины, но она не замечает этого. Ее удел - парить в облаках, но быть крепкой и счастливой, пусть даже в одиночестве. А тот, кого она полюбила, - самый земной, самый обычный, пропадающий в командировках, постоянно занятый мужчина. Георгий. До конца фильма кажется, будто он совершенно не понимает ее, он из какой-то другой реальности, где нет места спонтанности, непостоянности, неожиданным встречам. Она понимает это, но продолжает его любить. Почему? За что? Ведь они настолько разные, у них даже имена противоположные: Георгий - 'земледелец', а Лариса - 'чайка'. Но судьба столкнула небо и землю, и они не могут друг без друга. Их встречи непродолжительны, но даже этого хватает для счастья. И противоречий. Ведь он земной, а она - небесная. Так и в финале. Она снова неожиданно улетает, а он остается на земле. Но уже без нее. Красивый фильм, изящный, без лишнего пафоса. Цепляющий своим ненавязчивым эклектизмом.
Кино о жизни, такой короткой, которая учит нас ценить каждый ее миг. О жизни, которая может измениться в один день, в один вечер. В главной роли - волшебная Рената Литвинова, воплощающая образ девушек таких же, как и она: красивых, умных, одухотворенных, тех, в которых влюбляются мужчины, тех, которым завидуют женщины. Фильм о девушках, которые приносят боль другим, но сами страдают от этого. Все положительные качества в Ларе, которые так нравится окружающим людям, не могут дать счастья ей самой, не вызывают чувство гордыни, напротив, гордость, любовь к себе у нее окончательно теряются, когда приходит настоящая любовь. Такая, которую некоторые ждут всю жизнь, а некоторые и не надеются встретить. Аэропорты, самолеты, небо, чемоданчик на колесах - символы свободы для стюардессы, которую на земле ничего не держит, пока она не встречает ЕГО... совершенно случайно. 'Небо. Самолет. Девушка', во многом, держится на игре Ренаты. Ее склонность к легкому (или не очень) сумасшествию на экране в данном фильме не слишком заметна, что определенно идет картине на пользу. Ее мимика, ее плавные, женственные движения, живые глаза, сбивчивая речь - все это выглядит настолько естественно, что начинаешь верить в реальность истории. Впрочем, Дмитрий Орлов, Михаил Ефремов, Ярослав Бойков и Инга Оболдина крайне хорошо вписались с свои роли. Мышка, которая постоянно ругает Лару за странность, а сама завидует ее красоте и живости ума. 'Идеальные', в глазах многих, мужчины, любящие Лару не взаимно. Операторская работа Михаила Кричмана стоит отдельного внимания. Мне особенно нравится, как камера то и дело фиксирует детали, которые придают фильму красоту, реалистичность, чувственность. Для меня 'Небо. Самолет. Девушка' однозначно один из самых любимых фильмов о любви.
Я не смотрела фильм с Дорониной (кстати, там играл еще и Олег Ефремов), но слышала, что он многим нравится больше. Действительно, фильм 'Небо. Самолет. Девушка ' кажется немного 'сырым ', ему не хватает той нотки фатализма, которая звучит в пьесе Радзинского. Блестящие диалоги Наташи и Электрона заменены на туманные беседы около манеры Ренаты Литвиновой. Но актеры порадовали. Литвинова, как всегда, без комментариев (чего стоит хотя бы ее незабываемое пение), так же традиционно великолепны Михаил Ефремов (он играл ту же роль, что и его отец в ранней экранизации), Инга Стрелкова-Оболдина и Ярослав Бойко, который появляется буквально на минуту, но его образ запоминается. Дмитрий Орлов, который исполнил главную роль, тоже неплох, но есть все-таки и более яркие работы в этом фильме. А так, конечно, посмотреть можно. Особенно после прочтения пьесы.
Кажется, что у этого фильма нет режиссера, все сделано Ренатой Литвиновой. Это ее звездный час и данный ей карт-бланш – ей одной. Диалоги очень странные («Ты какой город хорошо знаешь? – Я никакой!»), и ее манера вещать, меняя тембр от жеманного песнопения до истерического вспыхивания, словно выпуская какую-то птицу, и снова, и снова растягивая слова, словно сказочная фея. На этом фоне кажется, что не только режиссера, но и актёров-то других нет – везде и всюду царит только она. Хотя это и не так, все же у Ефремова таланта не отнять, да Инга молодец. Георгия же подпирают с одной стороны это небесное существо крупным планом, заполняющее своей 'хрустальной' экзистенцией любое пространство, с другой – голос Хабенского. По факту актер так и не понял, не нашел свое место в картине, он выглядит всегда растерянно. Все, за что критикуют этот фильм - сырые сцены, манерность и отсутствие логики в диалогах - вполне справедливо, но даже при этом, меня не раздражает. Рената живет в кадре так, будто ей все можно. И этот поток милоты и какой-то почти невинной детской игры, который в итоге даже помогает будто обмануться и уйти от грубой реальности, создавая мирок и его наивных 'жителей'. Это могла бы быть студенческая работа, слабая, но честная. И все проявленные ошибки роста в будущем дали бы отличный результат авторам. Но это я сейчас анализировать не стану, так как не припомню шедевров во всем новом русском кино, до сих пор находящимся в затяжном кризисе. 'Небо. Самолет. Девушка' (было бы лучше поменять местами - девушка самолет) История одной случайной встречи. Мужественный, симпатичный герой, и она – прелестная притворщица с другой планеты – кривляка и кокетка, стюардесса, и в глубине души актриса в постоянном поиске слушателя и зрителя. Во всем этом, если разобраться нет ничего, кроме нарциссизма, поэтому ее роль выглядит совсем поверхностной. Да и ему она не должна нравиться. Остальные персонажи вовсе не раскрыты - они или не достаточно сильны, или совершенно не способны на подлость. Их очень мало по объему и по энергии, хотя изредка они выглядывают, но лишь для того, чтобы выслушать и восхититься её величеством. В конце концов, получается, виноват сценарист, то есть сценаристка. Но поскольку мы уже решили, что ей все можно, то она ни в чем не может быть виновата с самого начала. Небесное же существо.
Фильм «Небо. Самолет. Девушка» можно было бы назвать в некотором смысле ремейком «Ещё раз про любовь» (1967), но обе постановки настолько трогательны, глубоки, каждая по-своему, что сравнения совершенно неуместны. Оба фильма привнесли в пьесу Эдварда Радзинского «104 страницы о любви» что-то из своего времени. Казалось бы, незамысловатая история: встретились два человека – мужчина и женщина, полюбили друг друга. Но это история о чем-то большем. О любви, которая исполнена самопожертвования и способна «оживить» чьё-то когда-то загрубевшее сердце. О любви возвышающей, пробуждающей в человеке всё самое светлое. Героиня Ренаты Литвиновой, стюардесса Лара – девушка утонченная, настолько «воздушная», что со стороны кажется, что её жизнь лишена обычных повседневных забот, у неё все легко и непринужденно, хотя её одиночество – одиночество среди людей, ранит её куда сильнее, чем обывательские заботы остальных. Лара, как мелькнувшая звездочка, освещает жизнь каждого надеждой и теплым участием. Но рано или поздно все звезды падают… История Лары и Георгия похожа на историю Красавицы и Чудовища, когда нежность и искренность побеждают цинизм, усвоенный в жизни, и раскрывают человека с лучшей стороны. Георгий – журналист, видавший многое, скептически относится к жизни, говоря: «Всё, что должно отвалиться – должно отвалиться. И умереть». Перенесенные когда-то обиды и тяжесть утраты заставляют его всегда быть начеку, носить «броню». Так, его отношение к Ларе переменчиво – он то груб, то ласков с нею, то ревнив и подозрителен – потому что никак не может её понять, не привык к искренним натурам. В сцене последней встречи с Ларой Георгий предстаёт совсем другим человеком – заботливым, нежным, признаётся ей в своей любви. Но взгляд Лары полон предчувствия того, что все будто предрешено, и им не суждено быть вместе. Земля и воздух – две разные стихии, и Лара, как небесное создание, растворилась где-то в облаках, никому не принадлежа… Все актеры замечательно подобраны на свои роли. Все персонажи запоминаются присущим им характером. По сути, здесь нет второстепенных незаметных ролей. Каждая сцена фильма и красива эстетически, и содержательна. Также хочется отметить великолепное музыкальное сопровождение фильма, которое пробуждает в нас самые глубокие струны души, тепло и доброту, которые несёт в себе Лара. После просмотра фильма остаётся чувство вдохновленности чем-то светлым и желание нести это с собой, несмотря на случающиеся невзгоды. Фильм хочется пересматривать и вновь переживать эту волнующую и трогательную историю. 10 из 10
Ну а пока не льется кровь, Нет ничего уместней, Ира, Чем настоящая любовь. (Борис Рыжий) В общем-то, о фильмах, подобных этому, говорить особо нечего: их либо чувствуешь, либо нет. В первом случае тебе нравится почти всё, во втором - раздражает любая мелочь. 'Небо. Самолет. Девушка' с первых же минут вызвал у меня впечатления исключительно приятные - романтизм подачи диалогов, этакая хрестоматийная 'тронутось' (как это обозначалось в сюжете) главной героини, фабульная простота и драматичность финала, пожалуй, не могли не подкупить мою довольно сентиментальную натуру, абсолютно согласную с автором сценария Ренатой Литвиновой, выразившей в фильме мысль о том, что человеческое счастье заключено в исключительных мгновениях, каким-то непостижимым образом зафиксированных нашим сознанием. Человек с достаточно развитой способностью к самоанализу, пожалуй, может отчетливо осознавать, почему то или иное мгновение его жизни было прекрасно, - и почему где-то и с кем-то он чувствовал себя лучше всего. Именно о таких 'мгновениях' и рассказывает история любви непосредственной стюардессы Лары и болезненно открывающегося ей журналиста Георгия. Сюжет здесь достаточно второстепенен (в силу своей простоты), вместо него на первый план выдвигаются эмоции и чувства главной героини, находящейся в чрезвычайно сильно действующим как на психику, так и физиологию, состоянии, абсолютно не поддающемся логическому объяснению и, вместе с тем, в состоянии столь естественном, столь закономерном, столь знакомом каждому человеку.. в состоянии влюбленности. Хотя, впрочем, название ему обозначено выше неверно: здесь уже не во влюбленности дело, а в самой любви, а вещи это, разумеется, довольно разные - как по силе выражения, так и по объему внутреннего содержания. Людям, остро чувствующим и болезненно воспринимающим ускользающие моменты счастья, этот фильм, скорее всего, придется по душе. А вот по настроению к картине, как мне кажется, тематически очень близки лучшие лирические песни группы 'Сплин'. Хотя, впрочем, это всё на мой, сугубо индивидуальный, вкус. 'Небо. Самолет. Девушка' - фильм для влюбленных, для тех, кто чувствует так же, как чувствует Рената Литвинова, - потому что это исключительно ее фильм. Ее, и никого больше. Здесь она - центр, самая суть. Всё заключено - в ней. Не уверена, восприняла бы я картину, если бы не она исполняла роль Лары, потому что пишет она, на мой взгляд, для себя и про себя - и отражать сценарские задумки актерски лучше всего удается ей самой. В фильме она будто ретуширует своей личностью все актерские огрехи сегодняшней кинематографической школы, очень часто нелепо проявляющейся в актерских 'находках' наших современников. А фильм 'Еще раз про любовь', ставший первой экранизацией повести Радзинского '104 слова про любовь', смотреть, безусловно, нужно. Вот только он совсем другой, - и даже сравнивать их как-то неловко и, может быть, нечестно. И если первый фильм - живое воплощение киноклассики, то второй становится отражением современности. Здесь уж кому что ближе, тому то и придется больше по душе.
Все имеют к ней претензии, все недовольны и не понимают её: от начальника до возлюбленного. Со всеми она не хочет разговаривать, всем советует найти другую, но ко всем у нее не хватает выдержки, она выжидает момент, чтобы разом покончить со всеми непонимающими и вступить в новую жизнь, к концу фильма, она все-таки задумалась о своем финале и, как завещала Мышка, умерла. Чувство легкой печали и наивной любви, незамысловатые диалоги с заложенным смыслом, с тончайшими деталями, которые красной нитью проходят со всеми сценариями Ренаты Литвиновой: «Ну, он иногда мне так кладет голову на колени, кажется я ему очень нужна», - говорит Лара, на экране мы увидим эту сцену во втором игровом фильме Литвиновой 'Последней сказке Риты' в исполнении Николая Хомерики и Ольги Кузиной. Здесь и тема телефонов, к которым на протяжении всего фильма стремится Лара: лишь бы успеть позвонить своему Георгию, помолчать в трубку или поссориться из-за очередного непонимания, так и Маргарита в «Северном ветре» - дежурит у телефонной трубки и ждет единственного и главного звонка в своей жизни. Самая красивая сцена фильма - молчаливое прощание Лары с Георгием, где та рвет их совместный снимок, закутывая его в целлофановый пакет, дальше нелепо долго пытается поджечь глянцевую фотографию тоненькой спичкой, прикуривает сигарету, переполненную пеплом, достает из кармана своего красного пальто ножик, вероятно незаметно украденный из кафе, в котором играла песня Майи Кристалинской со словами: «Ты глядел на меня, Ты искал меня всюду. Я, бывало, бегу ото всех, Твои взгляды храня. А теперь тебя нет». Начиная разрезать тоненькую кожу на своей ладони, Лара поднимает голову и видит, что окошко распахнулось настежь и холодный весенний ветер гонит маленькую мятую шторку, похожую на кусок тряпки, во внутрь квартиры. Тем временем, разыгрывающийся огонь из пепельницы, состоящий наполовину из фотографий, наполовину от недокуренной сигареты Лары, перебросился на неожиданно ворвавшуюся штору, сцена широко описанная в новелле «О счастье и о зле», изначально назначалась для игрового дебюта Литвиновой «Богиня: как я полюбила» Нож на полу, одна рука захватывает другую - пораненную, взгляд Лары захвачен огнем.
Я не знаю предыстории: с трудом вспоминаю смотрел ли 'Еще раз про любовь'. В моем багаже нет и 10 килограммов кинематографического ассоциативного ряда. Я посмотрел этот фильм и хочу поделиться тем, что я испытал. Во второй части фильма чувствую тяжесть: ее все извергают. Лара, Георгий, их общий знакомый - сосед Лары, случайный коллега, капитан лайнера, Мышка. Все-все-все. Они открыты, как рот на морозе, и пар выходит изо рта. А вначале… легкость! Пустой аэропорт: чистый-чистый и светлый, милая Рената с ее словесными рефренами, серый, но легкий (наверняка сладковатый на вкус) дым, эта чудесная сцена в кафе, когда хочется сцепить изломанно руки и, улыбаясь (так, чтобы закусить губу), смотреть на это нечаянное рандеву. - Только чай? - Нет, у меня от него депрессия. Дмитрий Орлов – безумно красив в этом фильме. Его образ ощущается через призму восприятия Лары – так он удачно показан. При встрече он такой идеально-светлый, молодой незнакомец, как это бывает в жизни. А со временем проступает его кротко-резковатая холодность, какие-то огрехи (чего? Так трудно сказать, что игры. Нет). Боже! А этот цветок «прям в горшке?» Потом узнаем, что он никогда ничего никому не дарил. А если долго держать на морозе рот открытым, выпуская горячий воздух, который превращается в пар (его особенно хорошо видно при свете фонаря), то может стать холодно и больно: Оборвали на взлете. На моменте, когда пресловутый рот уже закрыт, когда стало легче, когда начинаешь надеяться, что у героев фильма все будет хорошо. Я живо представляю, как Лара (такая прозрачная, от своей «шизофрении») выпускала пассажиров, как немного грузно упала в обморок. Так сложно смотрятся образы Ренаты Литвиновой в абстрактных ролях. Куда сподручней воспринимать ее естество в более приземлённых фильмах. Иначе ее непременно нужно убить - она не из этой реальности.
Кино одного актёра. А Вы знаете мне понравилось кино. Это не смотря на то, что это Рената Литвинова. Именно Литвинова... Как-бы в фильме больше никого и нет... Как-бы кино одного человека. Литвинова везде и во всём. При этом мне никогда не нравилась Рената, она как-то рисовалась человеком извне. А судя по этому фильму она и есть человек не отсюда. Она другая. И по этому такое и получилось кино. Её кино! Ну в общем этого и следовало ожидать если обратить внимание на то, что она и автор сценария и продюссер и главная героиня. Я не ходил на пьесу «104 страницы про любовь», не помню фильма «Ещё раз про любовь», но для меня этот сюжет был прост и вполне предсказуем, но не в нём здесь дело, здесь мог быть и другой сюжет, другое место, другое время. Дело в 'жизневидении' (если так можно выразиться) героини. Её отношении, её представлениях, её внутреннем мире. - Скажи, а Ты вот серьёзно разыгрываешь сумасшедшую такую? - Нет, мне нравится другое слово 'безумная', вот с этим словом я согласна. Безумная, безумная, безумная... Рядом с ней материалисты, реалисты, мужчины любящие её, женщины завидующие ей. И все они кажутся серой массой, неким пятном которое расплывается вокруг. И только она особенная, она 'отличная'. Хороший фильм. Фильм открывающий для меня Ренату Литвинову. Остальные?... Ну что остальные?... Они здесь лишь для того, что-бы мы ярче увидели особенность главного героя (в данном случае героини). Все играли не плохо, не плохо, но их как-то мало, всё затмила собой Рената... А актёрский состав подобран хороший и сильный. И Михаил Ефремов в роли влюблённого пилота. И Инга Стрелкова-Оболдина в роли ищущей во всём выгоды стюардессы Мышки. И Дмитрий Орлов в роли любящего её и тем не менее недопонимающего и потому раздражающегося человека по имени Георгий. И даже Ярослав Бойко в своей небольшой, но важной, или даже правильнее, нужной, роли. Меня немного напрягал голос Хабенского (мне кажется, что это он), издаваемый Орловым, но это мелочи. Вот такой фильм Литвиновой. Фильм который меняет моё отношение к не предсказуемой, несуразной, не понятной, внезапной, противоречивой всей Литвиновой... 8 из 10
Для меня главной особенностью этого фильма стало то, что он совершенно не оставляет впечатления – ни хорошего, ни плохого. Возникает, правда, неуверенная мысль о том, что потраченное на просмотр время можно было бы провести и с большей пользой. И это даже притом, что о сравнении «Неба…» с классическим фильмом «Еще раз про любовь» не может идти и речи. В фильме Сторожевой от оригинальной пьесы Радзинского осталась только героиня-стюардесса и несколько фраз, появление которых вполне можно отнести и к случайным совпадениям. Нельзя же, право слово, сравнивать между собой все фильмы про стюардесс. «Небо. Самолет. Девушка» - это фильм имени Ренаты Литвиновой: ее героиня Лара полностью доминирует над всем происходящим, не оставляя другим героям никакого пространства для маневра. В итоге ее возлюбленный – Георгий, кажется, - превращается в бледную тень, влюбленный в нее пилот становится слишком нервным и полностью теряет самоуважение, а подружка-коллега Мышка выглядит излишне завистливой, меркантильной и недалекой. Все это сделано для того, чтобы Лара выглядела совсем уж неземной, божественной и загадочной – буквально эльф, волей нелепого случая заброшенный в жестокий мир людей. Именно такое впечатление она и производит, но разгадать эту загадку не по силам не только другим героям, но, кажется, и зрителю. Название, кстати говоря, прекрасно характеризует фильм: в нем не хватает цельности – это скорее набор зарисовок, объединенных общими героями, а не единое повествование. Причем возникает устойчивое ощущение, что этот эффект создается намеренно: на него играют и бессвязные, бессмысленно-красивые монологи Лары, и резкое перескакивание с одного эпизода на другой, и даже то, что главный герой в исполнении Дмитрия Орлова почему-то говорит голосом Константина Хабенского, который ему ужасно не идет. (Этот голос, на мой взгляд, лучшее, что есть в фильме: кажется, что его обладатель смог бы оттянуть на себя немного внимания и выровнять колоссальный перекос действия в сторону героини.) Интересно, что даже при таком неблагоприятном раскладе финальная сцена все же производит достаточно сильное впечатление, как говорится, цепляет. Примечательно, что это одна из немногих сцен, в которых героиня Литвиновой по объективным причинам не участвует. Наверное, она излишне эфемерна и заполняет все доступное пространство, без нее как-то легче дышится. P.S. А если вам все-таки хочется посмотреть фильм про стюардессу, найдите «Еще раз про любовь».
Моё знакомство с Ренатой Литвиновой началось с сериала «Граница. Таёжный роман», и это была любовь с первого взгляда. К ней невозможно относиться нейтрально: её гиперболизированная женственность либо завораживает, либо отталкивает — третьего не дано. Спустя годы я открыл для себя другую грань её таланта — фильм «Небо. Самолёт. Девушка», который посмотрел около двадцати лет назад. Эта работа стала смелым ремейком советской мелодрамы «Ещё раз про любовь» (1968) по сценарию Эдварда Радзинского. Задолго до эпохи массовых переосмыслений Литвинова радикально переписывает классический сюжет, адаптируя его под свою уникальную эстетику. Однако режиссёрские бразды она доверяет Вере Сторожевой — актрисе, снимавшейся у Киры Муратовой, чьё влияние явно прослеживается в творчестве самой Литвиновой. В центре повествования — хрупкие, почти эфемерные отношения между Ларой, стюардессой с тревожной душой, и Георгием (Дмитрий Орлов), журналистом, чья профессия требует холодной отстранённости. Их мимолётная встреча в аэропорту запускает череду эмоциональных взлётов и падений, где каждый диалог, каждый жест наполнен болью и тоской. Литвинова в роли Лары — хрупка и противоречива. Её героиня уверена в профессиональной среде, но беззащитна в личной жизни. Манерная речь с придыханием, взгляд, одновременно пустой и пронзительный, нервные жесты — всё это поначалу кажется наигранным, но постепенно обнажает глубину внутренней исповеди. Даже Георгий, сдержанный до холодности, не выдерживает: «Ты сумасшедшая или притворяешься?» — спрашивает он. Странность Литвиновой здесь не приём, а диагноз. Особенно пронзительна сцена, где её героиня, рыдая в постели Георгия, твердит: «Я так люблю тебя. А ты?». Это не монолог влюблённой — это крик человека, ищущего опору в мире, где любовь граничит с саморазрушением. Орлов мастерски подчёркивает контраст: его Георгий — воплощение рациональности, словно закованный в броню эмоциональной глухоты. Их дуэт напоминает вихрь из страсти, недоверия и отчаяния, где притяжение и отторжение сливаются воедино. Вера Сторожева усиливает этот диссонанс через визуальный минимализм и артхаусную эстетику. Мир фильма — пустые аэропорты, ночные перелёты, безликие гостиничные номера — существует в подвешенном состоянии между жизнью и небытием. Статичные кадры, обрывистые диалоги, отсутствие спецэффектов (лишь небо, меняющее цвет в такт настроению героев) обнажают эмоции, лишая зрителя привычной визуальной брони. Даже избыточность реплик — повторяющиеся фразы, перебивания, слова «невпопад» — становится не недостатком, а зеркалом внутреннего хаоса персонажей. Если вы еще не смотрели фильм «Небо. Самолет. Девушка» и любите чистые, откровенные, неудобные истории любви, то не пропустите этот фильм. Это очень честная и чувственная история. «Небо. Самолет. Девушка» — это история не столько о любви, сколько о невозможности ее удержать. После этой работы Литвинова окончательно перейдёт по ту сторону камеры, начнёт снимать себя по собственным сценариям — но это уже другая глава её творческой исповеди, где личное и художественное сливаются в неразрывное целое.
Как пользователь Кинопоиска, не видевший фильм, выбирает для себя: стоит ли сие произведение искусства времени и внимания? Сначала, конечно, смотрит на рейтинг. Потом, если остались сомнения, на рецензии. Ну и, во избежание статистических погрешностей, может соотнести баланс 'Да/Нет' к рецензиям каждого из трёх типов, после чего принять окончательное решение. (Или это я один такой ерундой занимаюсь?) Клеймо в виде штампа 'российский ремейк культового советского фильма' уже заставляет любого зрителя скептически сморщиться. Но в данном конкретном случае что мы имеем? Рейтинг у картины очень неплохой, баланс положительных рецензий против отрицательных того лучше. Да ещё Рената Литвинова... 'Что за интересный ремейк такой? - думает зритель, - Надо посмотреть!' И мало того, я нисколько не удивлюсь, если найдётся человек, видевший современную версию, но не видевший советскую с Дорониной и Лазаревым-старшим! Мало того, я уверен: такому человеку фильм Веры Сторожевой как раз-таки должен понравиться. Потому что с искусствоведческой точки зрения это отнюдь не бездарно сделанная картина, без дураков. Ей даже оценок здесь больше выставлено, чем советской. Да и ремейком-то я сам от себя бы его называть не стал... 'Ещё раз про любовь' с Дорониной и Лазаревым-старшим - это ж экранизация пьесы Радзинского! Даром, что к ней сам Радзинский писал сценарий. То - советская, а это - современная экранизация одного и того же литературного первоисточника. Мы же, к примеру, не будем 'Идиота' Владимира Бортко называть ремейком 'Идиота' Ивана Пырьева! А кто назовёт '12 стульев' Марка Захарова ремейком '12 стульев' Леонида Гайдая? Это просто разные переложения одного и того же произведения с литературного языка на кинематографический. А вот теперь наконец-то мы переходим к сути. Фильм я вроде бы как похвалил, вторичность по отношению к оригиналу отверг. Почему 'цвет настроения' моей рецензии - красный? Вот, как ни странно, здесь подобрать слова мне уже сложнее. Согласитесь: каждая рецензия есть субъективное мнение, высказанное публично на суд общественности. Никому не хочется быть понятым превратно! Я не знаком с пьесой Радзинского '104 страницы про любовь'. Фильм Натансона 'Ещё раз про любовь', конечно, смотрел много раз. Его будем мы обсуждать в другом месте. Что касается конкретно истории, которую нам рассказали Вера Сторожева и Рената Литвинова... Без драматургического стержня - песни Александра Флярковского на стихи Роберта Рождественского - кино в моих глазах осталось бессодержательным. А вы вот представьте себе фильм советский, как будто бы НЕТ в нём той сцены, где Татьяна Доронина играет на гитаре и поёт заглавную песню! Ну что, нравится? Или скажете, 'тогда правда лучше уж современный, с Литвиновой'? Обратная ситуация. Представьте себе Литвинову, которая играет на гитаре и поёт про солнечного зайчика... А, кстати, теперь серьёзно. Интересно, на сцене где-нибудь ставят сейчас '104 страницы...'? Вот если бы в театре, вживую, талантливая актриса под гитару вдруг эту песню бы спела! Не думая о Дорониной. Так, как она чувствует и понимает сама. Вот на такой вот спектакль я обязательно бы сходил! Подарил бы я 'серую' рецензию фильму - как, в общем-то, ничего плохого не написать о нём бы. Но нет. Рецензия 'красная' и другой быть не может. Потому что мне не нравится этот фильм. Без ключевой песни для меня он просто пустышка. 6 из 10 P.S. Если вы, уважаемый пользователь, дочитавший мою рецензию до конца, не видели советской версии, то я очень рекомендую вам сначала посмотреть (или пересмотреть ещё раз) современную! И только потом советскую, если хотите.
'Но ведь это же какой-то у тебя дефект – быть таким холодным, совсем не жалеть живых людей. По-моему, у нас у всех жизнь и так короткая, по-моему, люди и так беззащитны, смертны, под этими костюмами бьются живые сердца, все так недолговечны…' 'Небо. Самолет. Девушка' - первый и пока единственный фильм, который отправил меня на улицу, чтобы обдумать, что здесь написать. В итоге обдумывание заняло ещё полдня. И лучше бы я писала сразу. Потому как сейчас во мне лишь отголосок тех чувств, что я испытывала при просмотре. Знаете, недочеты в фильмы видны. Но обидеть кино боюсь. Оно какое-то тонкое, хрупкое, как и сама героиня Ренаты Литвиновой. Такое чувство, что фильм сплетен из какой-то невидимой материи, которая может развеятся с первым сильным ветром. И благодаря этому чувству ругать кино совершенно не хочется. Ну есть недочеты, некая театральность, жеманность и манерность в игре Литвиновой. Но в ее персоне это становится не недочетом, а причиной моей влюблённости в этот образ. Вот такой вот парадокс. Что кажется поначалу странным, в скором времени вызывает не только жгучий интерес, но и понимание. После такой удивительной работы со стороны госпожи Литвиновой слово 'норма' действительно вызывает тошнотворный рефлекс. — Скажи, а ты вот серьезно разыгрываешь сумашедшую такую? — Нет, мне нравится другое слово — «безумная». Вот с этим словом я согласна. Безумная, безумная, безумная, безумная… Я согласна на «безумную»… В фильме действительно есть обаяние. Оно такое...неуловимое, чувственное и действительно трогательное. Просто потрясающие диалоги, отдающиеся то болью, то иронией, то еще чем, поддерживают жгучий интерес к происходящему. Всё повествование складывается воедино. От головокружащей атмсферы отходишь долго. Со мной когда бывают такие перетурбации, я иду курить и думать. О чём, не знаю. Но настроение такое, что нужен плеер, сигарета и улица. Но главное достоинство фильма ествественно Рената Литвинова. Пусть многие говорят, что она актриса по жизни и играет всегда саму себя. А лично мне она по душе. Я давно не видела столь загадочной для меня актрисы. Эта та личность, которую хочется узнать. И хотя бы на половину понять. Может она и играет саму себя. Но как же она прекрасна в этой роли! Естественно я теперь в состоянии легкой творческой влюбленности буду смотреть остальные её фильмы. — А где Ваша мама? — Убежала. — Куда? — Ну, всех кто умирает, я называю убежавшими. Я не смотрела оригинал с Татьяной Дорониной. А мне это и не нужно. Я знаю, что фильмы будут разными и знаю, где будет трагичнее. Что касает финала в римейке, он вышел не очень убедительным. Каким-то странным и неуместным. Интересно было бы посмотреть, как это выглядит в оригинале. Но всё равно 'Небо. Самолет. Девушка' - особенный фильм. Он опять же о любви - о силе которой можно лишь догадываться, пока не полюбил. Но притом, что история этой любви выглядит довольно обычной, он необычный. В целом, уникальность такого творения состоит в уникальности главной героини Лары, которую оживила неподражаемая Рената Литвинова. 'Я его обязательно брошу. он не любит меня. у меня просто сейчас очень плохо с выдержкой. у меня никакой гордости нету. но я его обязательно брошу'. 8,5 из 10
...и пусть никого не пугает выражение 'чёрный ящик'. К самолётам оно здесь не имеет никакого отношения. Имея патологическую падкость на проявления таланта Литвиновой, я не мог упустить из виду этот фильм с её участием. С первых кадров фильм оправдал мои ожидания по части образа главной героини – абсолютная Литвинова как явление. Подумал: молодец тётка – пишет для себя, играет сама. На всякий случай решил проверить, кто автор сценария. Очень удивился тому, что основой для сценария послужила пьеса Эдварда Радзинского «104 страницы про любовь». Литвиновский мир и Радзинский для меня были на тот момент совершенно разными вселенными, никак не взаимодействующими между собой. Вот, что стоило посмотреть, а потом и почитать, чтобы привычная картина мира перевернулась. Неожиданный, тонкий, трепещущий, нежный – такой Радзинский нам рисует грустную сказку про «чёрный ящик». Люди, с точки зрения обывателей, делятся на две категории – «от мира сего» и «не от мира сего». Вторые, в свою очередь, изобилуют своим разномастьем, но их можно рассматривать как «ящики», чёрные и белые. Быть «чёрным ящиком» – системой с непознаваемой структурой – всё же безопаснее для окружающих. Их нужно жалеть и беречь. Участь «белого ящика» – быть непонятым. Это по сути не составляет отличия от первого случая, только вторые раскрывают многообразность своих связей для людей, не умеющих считать эту информацию. «Чёрные ящики» – истовые гуманисты, они и не пытаются никого заставлять понимать в себе ничего кроме выходных сигналов. Случается человеку счастье полюбить такой «чёрный ящик», так это для него путь к самоизничтожению. Он будет страдать и тяготиться в попытках понять, что же внутри; грешным делом станет гадать между призами – автомобиль или брюква. Все попытки останутся тщетными ввиду специфики системы. Игра с ящиком происходит по сценарию его внутренних процессов, а влюблённому остаётся только смириться и любить дальше этот объект. Маленький «чёрный ящик» Литвиновой полюбили. Это история о любви, о преодолении пропасти промеж субъективных мирков, о преодолении своего эго. Остальное – развитие сюжета.