Рецензии. Робокоп
Когда Sony объявила о перезапуске РобоКопа (при этом зная, как сейчас снимают ремейки), естественно появились сомнения о качестве снимаемой картины. РобоКоп - культовая франшиза, которую осквернять было бы совсем не разумно. Даже не смотря на сериалы по нему (которые были довольно посредственные, но сохраняли основную концепцию и оставляли след в душе), РобоКоп всё так же оставался любим основной аудиторией. И после достаточно продолжительного затишья, он вновь решил вернуться на экраны, но только не совсем в привычном виде. После первого трейлера (который, к слову, мне понравился), ждать я стал фильм ещё больше. И вот, дождавшись и увидев его полностью, я был абсолютно не разочарован, а даже в какой-то степени впечатлён, ибо ремейки, в основном, впечатления не производят вообще. Алекс Мёрфи в исполнении Джоэля Киннамана довольно дерзок и эмоционален в отличии Питера Уэллера, который был слишком скромен. Да и вообще весь фильм упирается именно на эмоциональную составляющую главного героя, т. к. здесь РобоКоп действительно более “человечный”, чем его предшественник. Всё это наглядно показывается и объясняется в фильме. Дань старому костюму присутствует, что безусловно радует. Сюжет подается очень правильно, надоедающих моментов не наблюдалось. 2 часа - самая оптимальная продолжительность для этой картины, ни больше, ни меньше. Некоторые отмечают затянутость некоторых моментов, но лично я такого не заметил. Обидно лишь то, что самого процесса создания РобоКопа в фильме нет. Отдельные сюжетные моменты взяты из 1-ой и 2-ой частей предшественника и были переделаны в соответствии с новым фильмом, при этом относясь к оригиналу с огромной осторожностью и уважением. Такой ход указывает на то, что режиссёр знает что нужно, и современному зрителю, и поклоннику оригинального РобоКопа. Многие современные режиссёры на это не обращают внимания, делая плевок в душу фанатам. Многие жалуются на рейтинг 13+. Мне бы тоже хотелось крови и мяса, но что есть, то есть. От этого фильм плохим не показался. Рейтинг тут используется по максимуму, как и сказал сам Джоэль и присутствуют даже довольно спорные сцены насчёт него. Поэтому не стоит приравнивать этот фильм к детскому мультику. Единственный заметный минус ремейка - это скудная концовка. Наверняка все помнят концовку оригинала. Она была короткой, но запоминающейся и просто классной. Но ещё я был крайне рад услышать классическую музыкальную тему РобоКопа, просто-таки бальзам на душу. Итог: 80-ые и 90-ые прошли и РобоКопу надо двигаться дальше. Фильм получился не таким раздражительным и монотонным, как многие предполагали. Всё что требовалось от него, так это отдать дань оригиналу. Это максимально учли и я доволен. 8 из 10
Сразу оговорюсь, поклонником оригинала я никогда не был. В детстве, может я и смотрел, но вспоминаются лишь некоторые кадры. И лишь в прошлом году я осознанно познакомился с одним из культовых персонажей 90-х. К ремейку проявлял интерес ровно до той поры, пока у руля значился знаток человеческой души - режиссер Даррен Аронофски. В итоге его заменили на неизвестного бразильского режиссера Жозе Падилья. 2028-ой год. США успешно внедрила дронов в целях «распространения демократии и безопасности» по всему миру. И вот пришло время их использования дома - в Детройте - в самом криминальном городе на американской земле. Но есть дурацкий закон - акт Дрейфуса, который запрещает использовать их для защиты граждан США. И специалисты международного конгломерата по робототехнике «OmniCorp» решают «собрать» робота-полицейского с человеческой душой - Робокопа. «Человеческие эмоции не уйдут. Сострадание, страх, инстинкты — они всегда будут противодействовать системе» Режиссер уважительно отнесся к оригиналу, но и не опустился до полного копирования, вылизывая картину, чтоб адаптировать под подростковую аудиторию. По началу просмотра некоторая предвзятость была неизбежна, но по ходу она быстро улетучивалась. Подытоживая заранее, скажу, что фильм мне понравился. Да, возрастной рейтинг PG-13 лишил фильм той гротескной жестокости, которая была в оригинале. Но при этом картина не скатилась в аттракцион, тупо напичканный спецэффектами. Жозе Падилья уделил почетное место драме главного героя Алекс Мерфи (Юэль Киннаман) и в новом Робокопе человечности оказалось больше, что пошло на пользу сюжета. В итоге бразильскому режиссеру удалось снять не только качественный боевик, но и содержательный, увлекательный и хорошо выстроенный по сюжету фильм с элементами драмы. Так же среди плюсов картины потрясающие экшн-сцены, великолепно поставленные сцены драк и супер каст. Малоизвестному в Голливуде шведскому актеру Юэлю Киннаману подобрали в актерский ансамбль мастодонтов кино - Гари Олдман, Майкл Китон, Сэмюэл Л. Джексон, Джеки Эрл Хейли. Фильм не обошелся без толики сатиры. При помощи новостной программы «Элемент Новака», ведущий которого Пэт Новак (Сэмюэл Л. Джексон) - американский Дмитрий Киселев - наглядно демонстрируются современные СМИ, подающие информацию так, как им выгодно, и формирующие общественное мнение. Выглядит ровно как и забавно, так и ужасающе реалистично. А каждая фраза Пэта Новака несет в себе идею превосходства американского народа. Сэмюэл Л. Джексон потрясающе сыграл свою короткую роль. Алекс Мерфи Юэля Киннамана вышел суровым, немного брутальным, и бескомпромиссным полицейским в роли человека. Отличный выбор. В роли Робокопа также не подкачал. Движения в костюме, эмоции - все идеально. Гари Олдман - это Гари Олдман. Сцены с ним и Юэлем Киннаманом вышли самыми мощными. Как всегда на высоком уровне. Порадовало появление в кадре Роршаха. Майкл Китон, в прошлом Бетмэн, видимо, устав саморучно бороться с преступностью, решил основать корпорацию по созданию роботов, которые будут выполнять за него черную работу. Его Реймонд Селларс - гениальный менеджер и конструктор - не напоминает негодяя в типичном смысле слова. Человек, который отдает полностью себя идее, искренне веря что она улучшит мир. Как мне показалось, Майкл Китон в качестве прототипа использовал Стива Джобса. Композитору пять с плюсом. Как и за новую музыку, так и за то отредактированную оригинальную музыкальную заставку. Однозначно новый «Робокоп» не претендует на статус культового фильма, но как самостоятельный продукт весьма даже не плохой. 8 из 10
Добропорядочный коп и хороший семьянин Алекс становится жертвой преступного синдиката. Не в силах пережить потерю любимого мужа, жена Алекса Клара подписывает согласие на кибернизацию того, что осталось от Алекса. Теперь Алекс – роботизированный человек, в мозг которого внедрено новейшее программное обеспечение. Однако Алекс больше не принадлежит себе, своей семье, он – страж закона. Но где заканчивается грань корпоративных ухищрений и физико-химического воздействия на Алекса, ведь он, прежде всего, человек? Жозе Падилья – один из самых преуспевающих бразильских кинематографистов. За свою карьеру режиссера, он снял два по-настоящему крутых фильма – «Элитный отряд» и его сиквел – по накалу экшена не уступающего самым крутым боевикам Голливуда. Для укрепления своего звания на международной арене, ему выпала честь (если можно так выразиться) снять ремейк, а если быть точнее ребут, знаменитого фильма Верховена «Робокоп». Но перезапуск «Робокопа» пришелся на период массовой «ремейканизации» успешных в прошлом кинокартин, что явно не пошло в копилку зрительского интереса к проекту, поскольку «ремейканизация» в последнее время не приносила ничего, кроме разочарований. Однако назвать фильм успешным не получилось бы при всей моем уважении к режиссеру. Пригласить именитых актеров на второстепенные роли, а роль самого киборга передать непопулярному актеру – верх бестактности продюсерских ожиданий. Киннаман не то, чтобы не смотрится в этой роли, он просто «никакой», что рушит все представление о том герое из прошлого, от одного грустного взгляда которого по телу бежали мурашки. А как же главный герой может быть главным, если все внимание приковано к набирающему с возрастом обороты Китону, Олдману и Джексону? Хотя фильм стремительно набирает обороты разборок в стиле фильмов Джона Ву, в нем напрочь отсутствует разнообразие, присущего оным. Перестрелки – одновременно и главный конек ленты, и ее недостаток. Оригинальные, привлекающие внимание, со временем они просто становятся скучны ввиду своего однообразия. На память сразу приходит «Эквилибриум» - вот такой размах пришелся бы очень кстати.
Как и подавляющее большинство зрителей, уже успевших оставить здесь свой отзыв, я смотрел оригинальный фильм Пола Верховена. Он вызвал у меня большой восторг уже во время просмотра: я воспринимал его как своеобразную интерпретацию Железного Человека. Именно поэтому ремейк я ждал с большим интересом. Однако, не будучи знакомым с другими работами режиссёра и главного героя, я немного опасался разочароваться. Однако сегодня после просмотра я был полон только положительных эмоций, что и заставило меня сразу взяться 'за перо'. Конечно, создатели не захотели копировать оригинал и создали свой собственный сюжет. В нём использованы как детали оригинала, так и его продолжения. Однако упор в сюжете сделан не на борьбу с преступниками, а на осознание Робокопом своей человечности, на спасение от превращения в бездушную машину. Актёрский состав, полный звёздных персон, играет очень хорошо: Джоэл Киннаман, сыгравший Алекса Мёрфи/Робокопа, справился со своей работой не хуже Питера Уэллера. Хотя после превращения в робота его лицо слабо выражает эмоции, его слова, слёзы и взгляд всё говорят и без этого. Примечательно, что в течение фильма его никто из персонажей не называет Робокопом, хотя в фильме показаны стены с этим словом. 'Нестареющий' Гэри Олдмен в своём герое докторе Деннете Нортоне явил образ обычного благородного врача, который искренне старается спасти своих пациентов и вернуть их к полноценной жизни. В фильме он стал конструктором Робокопа, просто намереваясь дать Алексу шанс выжить. И его врачебное благородство в итоге берёт верх над желаниями боссов OmniCorp. Эбби Корниш, знакомая мне лишь по фильму 'Области тьмы' (мой любимый фильм Брэдли Купера), сыграла истинно любящую жену Алекса, Клару Мёрфи. Она сама дала согласие на превращение мужа в киборга, но при этом явно не предполагала, что OmniCorp перестанут после этого считать его человеком. Однако она не оставляет надежды вернуть его, и именно это помогает Алексу вернуться в свою личность. Майкл Китон, знакомый мне лишь по фильмам Тима Бёртона, сыграл главного злодея - главу компании OmniCorp Рэймонда Сэлларса, который видит в Робокопе исключительно свою собственность и поэтому намерен любой ценой оградить его от семьи. В его образе показан типичный эгоистичный делец, которого волнует только выгода. Других актёр отметить нечем, за исключением Сэмюэля Л. Джексона, проходной герой которого, телеведущий Пэт Новак, почти весь фильм казался стереотипным персонажем, украшавшим сюжет. Новый костюм Робокопа выглядит гораздо эффектнее классического, а вот первый костюм, который он носит совсем небольшое время, выглядел несколько огрублённой версией классического и поэтому не очень понравился. Внутреннее строение Робокопа в фильме показано один раз, этот момент вызвал шок как у самого Мёрфи, так и у зрителей. 9 из 10
Фантастика #43 - Внимание всем! Он приближается. В свое время мне очень нравилась трилогия о Робокопе конца 80-х и начала 90-х годов. Впервые этот герой появился в фильме Пола Верховена 1987-го года и сразу же получил Оскар за особые достижения (читай спецэффекты). Далее вышло два не менее годных продолжения. Особенно мне нравилась третья часть. На этом официальные фильмы закончились. Чуть позже был мультсериал, а также неудачная попытка возрождения знаменитого героя в виде мини-сериала. Последний получился настолько отвратительным, что Робокопа на долгие годы положили на полку. И вот, спустя десятилетие, про него наконец опять вспомнили. Но, как это часто бывает в наше время, историю решено было немного переосмыслить. Полицейский Алекс Мерфи серьезно пострадал после взрыва автомобиля, устроенного преступниками. Его жене предлагают вариант дать Алексу вторую жизнь с помощью новейших технологий. Теперь он Робокоп. Наполовину человек, наполовину машина. Он наводит страх на весь преступный мир, вот только вмешательство не затронуло мозг и Алекс сталкивается с далеко нечеловеческими проблемами и испытаниями… Как я и ожидал, оригинальный сюжет основательно перекрутили. А если говорить проще, то целиком заново придумали Робокопу ориджин (историю происхождения), да и в целом историю. Я бы не сказал что получилось совсем уж плохо, но оригинальный фильм Пола Верховена был в разы интересней. Здесь же сюжет более скучный и пресный. Начнем разбор. Первое что хотелось бы отметить, так это актерский состав. А здесь он подобрался достаточно впечатляющий. Юэль Киннаман, знакомый многим по дилогии «Отряд самоубийц», как мне показалось не очень подходит на эту роль. То ли я привык к Питеру Уэллеру, то ли просто немного странно видеть Киннамана в этой роли, но как по мне слишком уж неестественно выглядит в этой роли. Теперь по остальным актерам. А каст здесь подобрался достаточно звездный. Чего только стоят Гэри Олдман и Майкл Китон во второстепенных ролях. Отыграли как и всегда на высоком уровне и очень органично смотрятся в своих образах. Особенно Китон. Костюм тоже претерпел значительные изменения. Но тут претензий нет. В ремейке костюм получился значительно круче и эффектней. И по внешнему виду и по функционалу. Вот чего явно не хватало оригинальному Робокопу, так это подвижности, что частенько замедляло его. Здесь же главный герой может и бегать и прыгать не хуже людей. Также стоит отметить, что истории хоть разные, да и вообще можно сказать, что фильм 1987-го года переделали полностью, все-таки оригинальный саундтрек остался без изменений, что несомненно является большим плюсом. Саундтрек к «Робокопу» Пола Верховена написал Бэзил Поледурис, и эта заглавная мелодия стала чуть ли не одной из самых узнаваемых в 80-х. Спецэффектов в фильме много, но явно недостаточно для получения Оскара как у оригинала. Ничего, в принципе, примечательного я не увидел. Подобное можно увидеть в почти любой современной компьютерной игре. Однако есть парочка моментов, которые мне понравились. Это роботы, которые действуют в самом начале фильма, а также используется для тренировки Мерфи. В целом я могу сказать, что фильм удался. Хотя многим фанатам оригинала он не понравился. Однако я не имею ничего против того, чтобы немного осовременить классику. В разумных пределах конечно. Да, здесь представили совершенно новую историю, новый костюм, да и много новых персонажей. Однако лично мне понравилось. Не на полку любимое, но разок глянуть стоит. 7 из 10
В Голливуде давно уже не осталось ни оригинальности, ни энтузиастов. Поэтому они либо продолжают клепать дурацкие фильмы под нашумевшим названием типа 'Терминатора', либо решаются на римейки, которые не только не могут переплюнуть оригинал, они встать-то рядом с оригиналом не могут от стеснения за свою убогость. Сюжет. В оригинале не было у Робокопа никакой семьи, и это помогло фильму остаться таким же жестким и жестоким, каким его задумал режиссер, плюс полностью сосредоточиться на главном герое, на его судьбе. Ведь соединение человека и машины не может пройти так гладко? Но в новом 'Робокопе' это прошло без проблем, легко, как по маслу. Оказывается, чтобы обойти протоколы машины, нужно всего лишь поднатужиться (если сможете досмотреть ЭТО до конца, поймете, о чем я). В итоге мы имеем среднестатистическое и очень предсказуемое развитие событий, которое даже не вызывает интереса - пересмотрев хотя бы пару-тройку современных блокбастеров, не надо напрягаться и волноваться, потому что ход событий идет по проторенной дорожке. Актеры. Несколько громких имен манили, обещая хотя бы сносную актерскую игру. Но я была жестоко разочарована. Майкл Китон в роли злодея был непривычен, да и мотивация, мягко говоря, странноватая у него. Он злой потому что глава компании. Персонаж Джеки Эрла Хейли выглядел более колоритно, но его мотивация - это стандартные предубеждения, в общем, он просто не любит киборгов. Больше всего разочарований мне принес мой любимец Гари Олдман. Его персонаж был настолько никаким, что его попытки как-то его облагородить пропали даром. Стиль. Когда на дворе стояли 80-ые, режиссеры были ограничены в деньгах и технологических примочках, их мозг кипел, находя нестандартные решения для своего детища. Энтузиазм бил ключом, всем приходилось потеть и вертеться, чтобы добиться желаемого, поэтому мы имеем в багаже детства множество колоритных фильмов. Они все стильные. По всем параметрам. А современные блокбастеры, скроенные по одной выкройке, стали абсолютно серыми и невзрачными по сравнению с предшественниками. Никакой индивидуальности. Никакой души. Этот стандартный сюжет, те же взрывы и спецэффекты кочуют из фильма в фильм. Эти стандартные герои со стандартной мотивацией и набором нужных качеств. Все это мы уже видели. И так вплоть до музыки. Это вообще беда, словно к некоей заготовке прибавляют темп и пару новых аккордов - и готово дело! Новый 'Робокоп' не только не привнес ничего нового в кинематограф, но и растерял все те качества, которые выделяли оригинал на фоне других. Он безликий. Не разочаровывайте себя 2 из 10
Голливуд разочаровывает. В последнее время все больше и больше отдается предпочтение спец эффектам, совершенно забывая о сюжете, логике, здравом смысле. Новый Робокоп фактически эталон такого бессмысленного фильма. Нет, лично я понимаю, когда иду к примеру смотреть Трансформеров, чего от них ожидать, я не жду смысла, не жду логики, но и даже в них, смысла и логики больше чем в данной картине. Сравнивать с классическим Роботом - Полицейским бессмысленно. Даже в плане упомянутых спец эффектов. В наше время, и чаще всего, это просто набор взрывов, кувырков, 'паркура', и прочего. Собственно уже и совершенно не важно как назвать кино - побольше взрывов, и прыжков. На этом фоне спец - эффекты фильма 87 года, смотрятся на порядок логичнее, реалистичнее, интереснее. Впрочем главным и ключевым провалом фильма, является сюжет. Он бездарен. Если хотите посмотреть как можно загубить один из лучших драматических боевиков прошлого - вам обязательно стоит это увидеть. Вместо драмы, смысла, нуара и сюжета, мы видим резиновую куклу которая бегает и стреляет. Актерская игра абсолютно невыразительна, хотя главный герой еще получился на 3+, не ждите от него эпичных фраз, металлического голоса, и роботизированных движений, но все таки, он чем то запоминается, тут скорее не вина актера, а глупость режиссера, продюсера, сценаристов, но главные злодеи, жена героя - просто никакие. Они не вызывают практически никаких эмоций, они по большей части пусты, а игра их по большей части наиграна. Сам антураж города вообще не поддается никакой критике, никакого полукриминального Детройта как в первых частях, никакой эпичности, никакой злобности, никакого смысла вообще. Например смешон тот факт как Робокоп выискивает преступников. Он просто подключается к сети современных компьютеров и телекамер, загрузив базу данных с очевидно полицейского управления, и моментально выясняет местоположение преступника, едет его и забирает, и при этом с пафосом рассказывается, что простые полицейские его просто не заметили, а вот наш робот, применив автоматическую систему(это кстати в фильме подчеркивается, участия человека нет), сразу определяет преступника, едет и арестовывает его практически всегда без сопротивления. То есть сценаристы желают нам сказать, что при всех имеющихся у властей системах, которые новый Робокоп только использует, и которые по сути автономны, то же самое выявление преступников работать не способно? В первых фильмах подобное обосновывалось жутким разгулом преступности, и отсутствием наличия таких средств у полиции, которые имелись у Робокопа, но самое главное полицейские просто боялись ехать к беспредельщикам бандитам, которые по сути и управляли улицами, а у Робокопа была и броня, и хай тековские технологии. Здесь же этого и в помине нет. Просто процветающий, роботизированный город, и Робокоп тут в этом смысле совершенно не нужен, так как не выполняет какой то особой функции или возможности. Я уже молчу про само развитие сюжета фильма, и про то, как его создатели решили вдруг убрать. В первом они напрямую были завязаны с бандитами, именно в этом была причина конфликта, здесь же этого просто нет. Просто Робокопа решили убрать лишь потому, что он мог сам додуматься до того, что его создали лишь с целью того, что он мог раскрыть типа смысл его создания, дабы дать корпорации одобрение конгресса на создание подобных машин. Хотя и сама завязка этого не выдерживает никакой критики, ведь тут робокоп живой, а закон касался лишь исключительно не живой робототехники. Но в фильме это обоснованно чем то - да и так сойдет, мы всех обхитрили, и все. Ну о главном, разве то, что Робокопа создавали именно для отмены этого закона, было не очевидно практически всем? Не вокруг этого велись телевизионные дебаты, но вдруг Робокоп бы догадался... и что бы произошло? Далее финальная сцена фильма, ну кто смотрел тот поймет, настолько извратить, сократить, и сделать глупым тему борьбу человека и машины, надо постараться, ну и то, как Робокопа в финале почти убивают, из маленького пистолетика, когда до этого его с трудом брали в разы более мощные калибры это просто смешно. Это такая насмешка создателей фильма над зрителями? Мол вы заплатили деньги и потратили 2 часа жизни на подобную ахинею? Ловко мы вас? Похоже так. Отдельные капли меда в одной большой бочке дегтя и иного шлака. Это актерская игра 3 актеров. Главный герой - сыграл в принципе нормально, но он играл строго то, что хотели от него потому каких то претензий предъявить к нему трудно, в отдельные моменты старался и было похоже на классику, с учетом того, что по задумке авторов фильма было запредельно далеко от нее. Гари Олдмен был неплох, единственный кому хотелось по настоящему переживать в отдельные моменты. Ну и Самуель Джексон, тоже весьма харизматично отыграл свою роль. Собственно и все. Сложно сказать, какую бы оценку мог заслужить этот фильм, если бы этих ребят там не было. Остальные были просто никакие, или ужасные. Других слов нет. Это бездарнейшее воплощение легенды. Хотя легенда всегда будет с нами, ведь можно просто всегда пересмотреть оригинал, и насладиться настоящим классическим, драматическим, одним из самых лучших и легендарных, фильмов в своем жанре конца 80 ых. Может быть просмотр 'этого', заставит многих обратиться к оригиналу, и они не будут разочарованы. А пока твердый кол, худшего ремейка чего либо я еще и не смотрел. 1 из 10
Чем больше мы не хотим что-то делать, тем больше что-то изобретаем, чтобы это не делать. Предоставив в будущем решать военные конфликты боевым роботам, собственную безопасность им доверить мы боимся. Доверие к машинам падает, когда дело касается нас самих. Без всякого подозрения мы относимся к людям за штурвалом самолёта, за рулем. Доверимся ли мы человеку под броней боевого робота? Несмотря на культовый статус работ Пола Верховена и Ирвина Кершнера перезапуск фильма о железном дровосеке детройтской полиции решили запустить немного по другому руслу. Самое главное изменение - это подгон созданных когда-то образов под детский рейтинг со всеми вытекающими. Более развитые технологии внесли свою лепту. В отличие от предыдущей версии, где технический недостаток компенсировался сценарными задумками, здесь визуализация проработана на высоком уровне. все сцены перестрелок и прочего действия показаны с упором на зрелищность. А костюмы лишний раз подчеркивают силу маркетинга в будущем. Сюжет же является немного вольной трактовкой прошлого произведения о Робокопе. В целом он не плох, хотя здесь не затрагиваются некоторые вопросы, которые были затронуты у Верховена. Он более ориентирован под современного массового зрителя, а уже по современному обычаю градус пафоса завышен, что не есть хорошо. Касаясь же актерской игры, то почти все второстепенные персонажи отыграны на высшем уровне - это касается и Сэма Джексона, и Гэри Олдмена, и Майкла Китона, и Джеки Эрла Хейли. Даже короткая роль Джея Барушеля и то оставляет впечатления. На их фоне Юэль Киннаман кажется немного зеленым - он не плох, но до требуемого уровня слегка не дотягивает. Эбби Корниш здесь и вовсе особо не запоминается, хотя её роль, хоть и не самая большая, но одна из самых значительных. В итоге суммируя всё вместе, можно вынести два вердикта - один с оглядкой на прошлую версию. второй, рассматривая текущую работу, как отдельное ни с чем не связанное произведение. Второй вариант мне кажется более объективным, так как по нему можно судить о самом фильме. Теперь объективно оценивая всё скажу, что фильм довольно хорош - много кто найдет в нём что-то для себя и как минимум не пожалеют о потраченных средствах и времени. 7 из 10
Известный герой одноименного фильма вновь дает о себе вспомнить, благодаря ремейку, снятому малоизвестным Жозе Падильей. Обычный, добросовестный и честный коп Алекс Мерфи нарвался на опасного бандита и был взорван во дворе собственного дома. Однако корпорация, занимающаяся робототехникой, дала второй шанс наполовину находящемуся в могиле Алексу: они предложили его жене интегрировать оставшиеся работоспособные органы ее мужа в робота, от чего она не смогла отказаться. Теперь Алекс Мерфи - РобоКоп - крутой во всех смыслах и проявлениях, пример для подражания, защитник общества. Но сможет ли РобоКоп побороть в себе чувство страха перед своей железной натурой и чувство мести из своего прошлого?.. Первый час прошел очень динамично и интересно с точки зрения фантастики, несмотря на то, что как таковой динамики в плане экшена не было. Зато было интересно наблюдать за непростой судьбой рядового офицера, оказавшегося в не своем теле. Отлично переданы его переживания, 'глюки' и 'притирки' к костюму. Отлично все объяснено устами Гари Олдмана, персонаж которого чуть ли не самый эмоциональный (если не самый) и интересный с точки зрения актерского мастерства. Однако и против самого Робокопа ничего против не имею. Юэль Киннаман, по-моему, хорошо подходит на его роль, несмотря на то, что задействовано лишь его лицо. Довольно эмоционально сыграл. Жена его, красавица, тоже старалась. И, конечно, Сэмюэл, несмотря на столь маленькую роль, поблистал эмоциональностью и жестикуляцией (чего стоит последняя запиканная сцена!). Майкл Китон тоже старательно сыграл, не хуже остальных. Второй час, час расследований и показа РобоКопа в деле, мне позволил заскучать. Почему-то в процессе обучения РобоКоп смотрелся куда эффектнее, чем в реальных баталиях, несмотря на присутствие крутого байка и все более частого показа, так сказать, от первого лица. Да и как-то с броней у него дела обстоят слабовато. Наверное, чтоб успели попереживать за главного героя. Повороты в сюжете были, но они назревают в голове до их проявления на экране. Концовка тоже подкачала (не финальная сцена с Джексоном только!). Графика, конечно, на высоте. Момент с показом Алекса без костюма завораживает. Легкие и мозг как настоящие! Саундтрек тоже хороший: поддерживает атмосферу, задавая тон действиям. В общем, хорошая фантастика получилась, но для просмотра несколько раз она не тянет. Без оглядываний на оригинал смотрится с большой долей интереса. Большой фактор для этого - более чем отличный актерский состав: тут подошли к делу серьезно. Сиквел будет - посмотрю. Начало добротное. 6,5 из 10
Давно позабытый и оставшийся в памяти любителей кино со стажем культовый герой конца 80-х и начала 90-х «робот-полицейский» снова выходит на большой экран в фильме-реинкарнации «РобоКоп» за авторством бразильского режиссера Жозе Падильи. Первой американской работой знаменитого голландского кинорежиссера Пола Верховена стал фантастический боевик «Робокоп», снятый им в 1987 году. Из идеи снять фильм о роботе-полицейском Верховен выжал такой максимум, что его лента и по сей день воспринимается круто. Отменные визуальные эффекты, непревзойденный грим, грандиозная музыка, великолепная игра Питера Уэллера, работавшего в тяжелейшем и жарком костюме, но так правдоподобно исполнившего движения и походку робота – все это оказало сильное художественное воздействие, и картина снискала немалую славу, собрав в прокате сумму в четыре раза превысившую бюджет. Идея снять современный ремейк истории робота-полицейского возникла еще шесть лет назад, но по разным причинам проект откладывали и переносили, и только в 2012 году он обрел очертания, а режиссерское кресло занял малоизвестный бразильский режиссер Жозе Падилья, снявший у себя на родине лихой криминальный боевик «Элитный отряд». Но повторить успех оригинальной картины Верховена «Робокоп» новому фильму не то что не удалось, но с большим трудом был отбит даже сравнительно небольшой бюджет в 100 миллионов долларов (в США фильм вовсе провалился). «Робокоп» 2014 года лишь косвенно можно назвать ремейком, ведь, по сути, здесь разворачивается совершенно иная история. С одной стороны, во многом эксплуатируются идеи знаменитой серии игр «Metal Gear Solid» - милитаризм, глобализация, коррупция, злые корпорации, но лишь с оговоркой на упрощенность и не подразумевающие никакой подоплеки и предсказаний. С другой стороны, исповедуются принципы социальной ответственности бизнеса перед обществом. Если все же пуститься в сравнение с первоисточником, то оно оборачивается для нового фильма совсем печальным итогом. Раньше Детройт, где происходит действие, буквально ощущался проблемным городом, в каждом углу царила преступность, и с ней никак не удавалось справиться. Сейчас же эта атмосфера и не ощущается, все сводится к необходимости создания киборгов для решения военных операций на Ближнем востоке. Так и «магия» вокруг самого Робокопа отсутствует. Подчас спецэффекты оказываются хуже, чем в фильме 1987 года. Достаточно сравнить вид без шлема обоих актеров – раньше это был поражающий воображение натянутой кусок кожи лица на металлический череп, сейчас же это просто пластиковый кожух вокруг головы. Исполнитель роли киборга Юэль Киннаман к тому же и не пытается сколько-нибудь походить на машину даже движениями. Враги, к которым в полукомпьюторизированной голове зрел акт мщения, не выглядят фактурными оппонентами, безлико покидая сюжет еще в середине. Авторами фильма так же загублены классические приемы: первое появление в участке, встреча с напарником, прокрутка пистолета, а знаменитая фраза «живым или мертвым ты пойдешь со мной» приклеена и вовсе не к месту. Все отдает какой-то ленцой и нежеланием что-то придумать и красиво обыграть. У ленты еще в первых кадрах был прекрасный отрезок, когда показывают клинику по протезированию конечностей. Камера летит по коридорам, демонстрируя людей, обретших вторую жизнь с электронными протезами нового поколения, музыкант снова берет гитару, исполняя биомеханическими конечностями вторую часть Аранхуэсского концерта Хоакина Родриго. Это как раз та стезя, что могла толкнуть развитие сценария в нужном направлении – идет глобальная интеграция механизмов в человеческое тело, робототехника позволяет вернуть людей к прежней жизни, повсеместное протезирование. И пусть это интерпретация ключевых идей другой видеоигры «Deus Ex: Human Revolution», но зато тут можно было лихо закрутить историю, надолго погрузив ее в сознание масс. Однако, новый «Робокоп» слишком склонен к обобщению. Каждая его интересная сценарная находка почти сразу рубится на корню, не получая какого-либо развития. Создателям картины не хватило смелости, средств, выдумки, наконец, желания сделать ленту гораздо более глубокой и вдумчивой, чем она в итоге оказалась. На фоне очень качественно сыгранных ролей - Майкла Китона, чей герой, глава корпорации ОмниКорп, высказывается в духе Стива Джобса («нам нужен интеллектуальный продукт»), и отечески доброго доктора в исполнении Гари Олдмана - остальные актеры явно отбывали номер, в особенности никому неизвестный Киннаман, бездарно сыгравший робота-полицейского. Очень обидно, что вместо предполагаемого взгляда со стороны, предостережения о возможных последствиях открытий, от внедрения которых человечество находится лишь в шаге, картины поражающей умы - мы получили средней руки фантастический боевик. Не удалось «Робокопу» 2014 года превзойти или хотя бы подчеркнуть те эмоциональные ценности, что были созданы почти три десятка лет назад киноработой Пола Верховена.
Итак, новый 'Робокоп'. Превзошла все ожидания. Начну, пожалуй, с самого начала и скажу, что 'каноничный', прежний Робокоп мне совсем не понравился. Может, возраст был не тот, а может, просто не зацепил. Но я даже игрушку робота-полицейского, которую подарили брату, терпеть не могла. Но, увидев трейлер нового фильма, просто загорелась манией посмотреть этот фильм. И, как видите, не зря. Я в восторге. Во-первых, я люблю Юэля Киннамана. Он так органично, о боги, вписался *О* Именно он отныне стал для меня настоящим Робокопом, Алексом Мерфи. Ах, его взгляд и его улыбка. Я растаял, в общем. Еще шутили, что он вообще шикарен, расследует из раза в раз свое собственное убийство, точнее покушение на жизнь самого себя. Во-вторых, Гэри Олдман, разумеется. В начале фильма я так боялась, что он окажется, как и многие в фильмах с похожим сюжетом, отрицательным героем. И очень была счастлива тому, что он оказался настоящим доктором. Его сомнения, его вера. Деннет Нортон. А, еще его слова 'Они пришли убить нас', такие на грани истерики и страха. Мне очень понравился его герой, да. В-третьих, музыкальное сопровождение. Всегда фильм начинает нравиться больше, если саундтреки подобраны хорошо и создают особенную атмосферу в фильме. В-четвертых, второстепенные герои. Все сыграли хорошо, я поверила. Клара, Сэллерс, Новак. Кстати, в начале фильма лев рычит так смешно, заметьте. Барушель, как всегда, очень мил и притягивает к себе зрителя. Что сказать, он 'всего лишь маркетолог', я смеялась. Еще рада, что его тоже не убили. Сэллерса жалко не было, как и того чувака, который все время ходил весь из себя такой крутой и корчил из себя 'повелителя' дроидов. Бои дроидов и Робокопа очень понравились, хотя это, наверное, из-за того, что я вообще большая поклонница роботов, трансформеров и мехи. Сцена, где Алексу показывают настоящего его, то, что от него осталось, была ужасающей. Я долго не могла вернуть челюсть на место. Шок. Я бы на месте Алекса моментально умерла бы от разрыва сердца. Зрелище, и правда, ужасало. И тут задумалась. Это было бесчеловечно. Такие эксперименты над людьми, лишая их чувств и отключая ту самую 'кнопочку' человечности. Чем же тогда люди будут отличаться от тех самых дроидов? Только тем, что у них есть где-то такой орган, называемый сердце, который качает кровь? И да, 'Зато мы теперь одного цвета'. Я долго приходила в себя. Фильм стоит того, чтобы его смотрели. На самом деле, я многое раздумала, пока смотрела его. Начиная от начальных сцен, где действия разворачиваются где-то в арабских странах, и во время первой встречи Алекса с сыном, и когда он уничтожал своих врагов, и на последних моментах, когда он, наконец, смог обнять свою семью. Пы. Сы. Киннаман великолепен *влюблена, ага* 9 из 10
Студия MGM продолжает восстанавливать свои утраченные позиции крупного киногиганта, используя имеющиеся в наличии лицензии. На этот раз продюсеры пустили в 'расход' 'Робокопа'. Первоначально на роль постановщика претендовал Даррен Аранофски (что почему-то не вызывало пререканий), но не 'срослось', как и в случае с 'Росомахой'. В результате в кресло режиссёра сел бразилец Жозе Падилья, который, как и голландец Пол Верховен, был вне голливудской системы. В его фильмографии присутствуют только два фильма, но зато в них прослеживаются сходные с 'Робокопом' темы коррупции и личного морального выбора вместе с приятного для глаз картинкой. Используя сценарий некоего Джошуа Зитумера, производство картины началось... От этого фильма изначально не ждали ничего хорошего, но всё получилось намного лучше, чем предполагалось. Создатели сделали всё возможное, чтобы оправдать существование нового 'Робокопа'. Они поступили так, как делают в современных вселенных комиксов: сохранили знакомые нотки, но и переосмыслили и обновили саму историю. Главным героем по-прежнему является Алекс Мёрфи, есть также 'ED-209' и лёгкие приятные отсылки к старой трилогии, но ни один персонаж не имеет предшественника-аналога, ни одно событие не заставляет вспомнить о картинах Верховена, Кершнера и Деккера. Само происхождение Робокопа тщательно переосмыслили. Если в 1987 году из человека делают робота и возникает вопрос 'сможет ли он в таком состоянии снова стать человеком?', то в 2014 человека помещают в костюм робота, он полностью осознаёт, что с ним сделали и возникает уже другой вопрос: 'сможет ли он остаться собой, воспротивившись встроенной в него системе'. И что из вышесказанного страшнее, надо ещё поспорить. А не смотря на рейтинг, сцена, где показывают, из чего состоит новый Робокоп, выглядит жутко. Примечательно, Алексу оставляют человеческую руку не только, чтобы напоминать ему о его человеческой сути, но и как дань уважения прежней трилогии, поскольку в оригинале один из разработчиков хотел её оставить, но ему не дали. Новый Робокоп - это 'высокотехнологичный протез', что автоматически отсылает к 'Железному Человеку', но, тем не менее, не мешает восприятию образа. Новый Робокоп гораздо быстрее прежнего просто потому, что современность скора на осуждение и расправу. Также получили развитие отношения с семьёй, чему в оригинале было уделено гораздо меньше внимания. Детроит как место событий остался, но и как остальной мир, подвергся разительному преображению. На месте антиутопического мегаполиса выросли настоящие 'хай-тековские' 'джунгли', где всё чисто порой до слепящей белизны. Даже ближневосточный город, по которому ходит Джеки Эрл Хейли в экзоскелете из 'Элизиума', и тот аккуратен и красив. И в этой эстетической атмосфере с таким же цинизмом совершается зло, что его можно почувствовать, нежели увидеть. В некоторых моментах фильма 'эффект присутствия' зашкаливает. Зашкаливает настолько, что кажется, будто фразы 'люди не знают, чего они хотят' и 'кончайте уже ныть' обращены к самому зрителю.
Что-то продолжает толкать на просмотры перезапусков, а значит, выпуски ремейков продолжатся. Зрителю свойственно обновлять любимую классику в своих чувствах, создателям же кино свойственно эту нетленность либо подчеркнуть, сняв неудачно, либо усовершенствовать и самим войти в историю. Создатели нового «РобоКопа» (или «Робота Полицейского») замахнулись на любимый фильм пары поколений. Их новый «конь», конечно, не испортил борозды, но и глубоко не вспахал. Но чего я действительно хочу сейчас меньше всего – это обрекать картину Жозе Падильи на сравнение с оригиналом. Заодно потому, что я не очень хорошо помню классику про железного полицейского. Я помню, что там драмы было побольше. Но я был маленький и мог перепутать. В любом случае, здесь отказались от этого аспекта. А жаль. Было бы выигрышнее. Но, всё субъективно… Лично для меня в фильме присутствует клюква. Это не попирание России (слава Богу, не быть бы тексту «зелёным»). Это выпячивание могущества Америки. Персонаж Самюэла Л. Джексона меня дико бесил. Чёрт с ней, с этой составляющей… В сухом остатке – Корпорации задумываются о том, чтобы сделать настоящее будущее (2028 год по их событиям) в будущем ещё более беззаботным; полностью ликвидировать преступность, отдав на откуп это дело машинам. Заодно, в полицейской повседневности идёт обычная полицейская жизнь с поимкой нарушителей закона. В результате чего, две линии сюжета скоро сходятся в одну. Алекс Мёрфи (Юэль Киннаман) становится жертвой главного злодеяния. И не откладывая в долгий ящик, фильм приобретает шарм такой, что мы смеем (не опять, а снова) прощупать сценарий и пропустить его через себя: Что же важнее – человек, или машина! И чего больше осталось в Алексе Мёрфи. Фильм изобилует новыми специальными эффектами и острой динамичностью. Скучать при просмотре себя не заставляет. И уже одно это почти радует. А основательно радует то, что есть отсылы к «Робокопу' 1987 года. Как то: музыка, некоторые зарисовки и ходы (я всё же подготовился и наспех ознакомился, восполнил пробел в памяти, посмотрев обзор первого фильма). Новаторства? Робот-человек стал чёрного цвета (причём тоже здорово, что по ходу пьесы; так мы видим дань уважения картине Верховена), появилась красная полоска на шлеме, осталась в живых рука и собственно сам подопытный. Другие нано-технологии просто так и вовсе выглядят логичными по своему времени выхода: это как, например, резвый бег вместо хромого шага и прочие, подобные этому изменения. Самое главное, что хочется сказать, что видимое на экране не вызывает оскомину на зубах. А суждения и споры на тему людей и роботизации жизни прямо зрят в корень. По сути, этот фильм простой блокбастер. И мне видится так, что здесь эксплуатируют на чувствах зрителей 90-х, которые знают Робокопа как главное или одно из главных воспоминаний рассвета кинематографа (я тот, кто считает, что фильмы тех лет были идеальны; когда старались делать кино, и появлялись первые ресурсы для того, чтоб снять хорошо да со спецэффектами). Но могу повториться, не испортили Копа Робота, не посрамили классику. Вот, если грубо сравнить, касаемо музыки (не в данной ленте, - в нашей с вами жизни!), то ди-джеи ведь вкрапляют в классическую музыку элементы техно. Здесь ди-джейством фильма не пахнет. Чего-то, конечно, не хватило, и это логично. Хромающий «железный танк», по которому делали крутые игры даже на восьмибитках для меня номер один. Этот же герой пускай будет – номером Икс. 7 из 10
'РобоКоп' Жозе Падильи с самого начала не претендует на какое-то особенное место среди ремейков фильмов о высокотехнологичных 'супер-героях'. Может показаться, что в этом жанре сказано уже всё: 'человек лучше, чем бездушная машина'. Но в этом фильме есть новое внутреннее противоречие борца за справедливость - жертва обстоятельств. Смотря на Алекса Мёрфи Юэля Киннамана ты не видишь героя. Хладнокровие - вот что пропитывает отдельные черты характера Алекса и Робокопа. И именно это их разводит по разные стороны баррикад. Отношения человека и машины, борьба внутренности и поверхности. Разумеется, подано под соусом типичного блокбастера. Тему эту можно было развивать дальше и отходить от канонов, но создатели оставили эту тему в таком зачаточном состоянии и приправили это всё отголосками политики Соединённых Штатов. В самом конце создатели кидают нам в лицо грозные эмоции Пэта Новака (Сэмюэл Л. Джексон). Выглядит убедительно, но осадок неприятный остается. Затрагивается одна тема за другой и из развязки выходит только одна. Семейная. Тема отношений. При чём, глупейшим образом - Алекс преодолевает заложенную в собственный мозг программу. Красиво, конечно, но дико выбивается из той колеи правдоподобности происходящего, на которую было брошено огромное количество научных консультаций и денег за компьютерную графику. В конце, собственно, остается один вопрос. А нужен ли вообще РобоКоп миру, людям? Если нет, то нужны ли РобоКопу эти люди? Все, что видно - огромная корпорация держит в монополии рынок робототехники, за несколько недель создаёт самого совершенного робота используя останки доброго копа и всю оставшуюся часть ленты пытается уберечь его и, если хотите, себя от правосудия, что сами вложили в его голову. Чего, по моему мнению, не достает новому 'РобоКопу', так это еще больше мрачности, крови, внешних эмоций, отражающих то самое противостояние. Но стало ясно, что один человек не может противостоять всему злу, лжи, несправедливости, продажности в мире, даже если он наполовину робот. Удар всё равно будет с той стороны, с которой не ожидаешь. Но не значит, что не нужно пытаться. 8 из 10
Отзыв по большей части для тех, кто понимает, что нового 'Робокопа' с фильмом 1987 года сравнивать не стоит, кто просто рассчитывает посмотреть добротный фантастический боевик с пузатым бюджетом. Наверное, кому-то этот фильм понравился, я вижу много хороших отзывов. И я искренне рад, что люди получили удовольствие от этой ленты. Согласитесь, уже по трейлеру было понятно, что не будет нуара, кровищи, увязшего в грязи преступности мира тоталитарных корпораций. Не 80-е же на дворе, да и рейтинг - PG-13. Поэтому и на просмотр мы отправились с чистой совестью и незамутненными ожиданиями. Шли не на римейк, а на фантастический боевик про хорошего полицейского, которого чуть не убили, засунули в нехилый робокостюм и отправили доносить законное возмездие до адресатов. Итак! Добротные спецэффекты! Деньги освоены и все они - на экране. Мерфи без костюма в лаборатории - круто смотрится! Великолепные ТВ-новости - хоть и прямолинейная, но добротная сатира. Очень хороши Китон и Джексон - убедительны, органичны. Когда они появляются на экране - начинаешь верить происходящему, внимательно смотреть фильм, даже улыбаться. Всё. Больше об актерах сказать нечего. Даже о любимых мною Олдмане и Хейли. Всё картонное. Для фантастики есть - будущее, технологии, роботы, имплантанты, спецэффекты. Для полицейского фильма есть - честные копы, продажные копы, мафия, подстреленный-напарник-я-за-тебя-отомщу, месть и проч. Для мелодрамы есть - любовь, разлученная семья, несчастные дети, герои-выше-обстоятельств, истинные чувства, самопожертвование, слезы, сопли и проч. Для боевика - слишком мало боев, перестрелок - и они сняты скучно. Правда. Мало и скучно. Для триллера нет ничего. Для комедии - ничего. В итоге, что мы имеем: два часа вы будете смотреть фантастическую полицейскую мелодрамму. Это не то, что мне нравится. Я не требую от фильма многого, но он должен увлекать чем-то. Сюжетом, интригой, драйвом, боями - да чем угодно. В 'Робокопе' не было ничего, что смогло бы увлечь. Ну, например, в 'Тихоокеанском рубеже' огромные роботы бьют морды гигантским ящерицам. Фильм смотришь глазами и спинным мозгом, всё очень честно, никто не ждет экзистенциальных переживаний. А в новом 'Робокопе' нет такой картинки, чересчур мало экшена, чтобы смотреть фильм вот так же. Создатели 'Робокопа' пытаются поставить передо мной философские вопросы, проблематику морали и нравственности, выжать чувства. Но делается это так... ну, PG-13, понимаете? То есть, чтоб даже сильно-сильно отстающие в развитии от своих сверстников подростки поняли: вот это - проблема влияния технологий на жизнь, вот это - лживые СМИ, вот здесь - бездушность корпорации, вот сейчас - нравственный выбор героя, а вот тут поплакать нужно. И всё это очень-очень долго. Очень плоско. Наверное, кому-то этот фильм понравится, я вижу много хороших отзывов. И я искренне рад, что люди получили удовольствие от этой ленты. Но своим друзьям я его не буду рекомендовать и самому потраченного времени жалко. Спасибо, что дочитали. Надеюсь, отзыв будет Вам полезен. P.S. И еще раз повторю - если вы рассчитываете на римейк фильма Верхувена - держитесь подальше от торфяных болот, то бишь - от этого фильма. Кроме пары цитат и похожего костюма там нет ничего, и прежде всего - атмосферы.
Признаюсь честно: я всегда пытаюсь не разносить фильмы в «пух и прах», даже если они получились слабыми; всегда пытаюсь найти хоть что-то, за что можно похвалить. Но в наше время, которое можно уже наречь «ВРЕМЕНЕМ РЕМЕЙКОВ» и «НЕНУЖНЫХ СИКВЕЛОВ, ПРИКВЕЛОВ, МИДКВЕЛОВ И ВСЯКИХ ТОМУ ПОДОБНЫХ» у меня уже порой не получается дать объективную оценку тому, во что превращают горячо любимые фильмы нашего детства. И одним из таких фильмов является Робокоп (1987) Пола Верховена – на мой скромный взгляд, гениальнейшего режиссёра, подарившего нам немало культовых боевиков в 80-ых – 90-ых годах. 1. Сюжет Америка внедряет своих чётко работающих роботов, вершащих правосудие, сохраняющих правопорядок и ведущих войны, в другие страны. Но на своей территории, видите ли, есть «несогласные» с тем, чтобы роботы заменили полицейских. Компания Омникорп решает создать киборга, которого полюбит население и вскоре проголосует за «роботизацию правопорядка». НЕ АХИНЕЯ ЛИ? Да, согласен. Но это сюжет данного ремейка, смиритесь. Омникорпу на радость попадает в лапы полицейский Алекс Мёрфи, пострадавший после взрыва автомобиля. Из которого и ваяют Робокопа, который... действует хуже автоматизированных роботов, но это же неважно, ведь он нужен для рекламы внедрения автоматизированных роботов-полицейских в США. БРЕД! Теперь вернемся к оригиналу 1986 года. Так вот там компания ОСР пыталась создать роботов, которые будут избавлять измученный Детроит от преступности. Только вот там созданные роботы давали сбой и работали некорректно. И один из членов корпорации предложил создать стабильного киборга – получеловека полуробота, не знающего усталости, в прочной броне, корректно выполняющего приказы и вершащего правосудие над преступностью. Получается, в оригинале создание Робокопа имело смысл, и поэтому весь сюжет развивался логичнее, в отличие от ремейка. 2. Актёры Питер Уэллер (Алекс Мерфи/Робокоп), снявшись в фильме 1986 года, проснулся знаменитым. Сколько он бедный намучился: тяжелый костюм, от которого он похудел на десяток килограмм; жара, стоявшая во время съёмок; разговаривать как робот, без всяких эмоций. В общем, Уэллеру низкий поклон за его терпение и настоящий актёрский талант – Робокоп в его исполнении невероятно крут. Да и остальные актёры: Нэнси Аллен (Льюис), Роберт Дукуй (сержант Рид) и Фелтон Перри (член компании ОСР Дональд Джонсон) отлично сыграли свои роли и радовали наши глаза на протяжении всей трилогии. А Кертвуд Смит (главарь банды Кларенс Бодикер) из первой части просто незабываемый злодей. А теперь, к сожалению, вернёмся к ремейку. Роль Робокопа исполнил Юэль Киннаман. Признаюсь, меня этот актёр ни капли не впечатлил: ни когда был человеком, ни когда стал киборгом. Ему не веришь и не сопереживаешь, и почему-то на его персонажа было изначально наплевать. Кто вот реально отыгрывал и порадовал своими работами, так это «старый добрый» Сэмюэль Л. Джексон (ведущий новостей Новак) и Гэри Олдман (доктор Нортон). 3. Экшен Поняв, что от сюжета и актёрского мастерства мне ловить нечего, я хоть надеялся увидеть «эпическое мочилово» с роботами и преступниками, приправленные взрывами и погонями. А в итоге что? Мало того, что никакой крови, так ещё и экшен-сцен было пара штук, да и то скучных. Ах да, как я мог забыть про рейтинг PG-13. Зато вместо экшена напихали драмы по самые помидоры, да только вот не веришь этим крокодильим слезам актёров. Да и вообще: как так получается, что фильм тридцатилетней давности получился намного драйвовее, захватывающе и зрелищней, чем ремейк? Повторюсь, ремейк, фильм 2014 года, эпоха развития SGI-технологий. Итог Отвратительнейший ремейк: нелогичный, глупый, скучный, незрелищный и просто трата времени. Просто настоящее «кощунство» над культовым оригиналом и неуважение к поклонникам бронированного вершителя правосудия. Как можно было такую халтурную подделку выпускать на экран, я просто не понимаю. 3 из 10
Ремейк культового фантастического боевика 80-х, ныне уже не существующей, но сделавшей немало всемирно известных кинохитов компании «Орион» 'Робот-полицейский» (Реж. Пол Верховен, 1987) Во время просмотра приятно порадовал переполненный зрителями зал. Используя превосходную степень, сразу хочу сказать, что фильм Пола Верховена - это один из самых моих любимейших боевиков. из тех, что смотрятся на одном дыхании до самого финального титра. Для меня фильм Робокоп не просто ностальгия по детству и по эпохе видео салонов, это еще и высококачественный монолитный сплав, в который входят: сценарий, режиссура и актерская игра. Одним словом эталон, он был как новое слово в истории боевой кинофантастики, качественно новый уровень её, безусловная классика! В новой версии новое почти всё, от сюжета и персонажей, до полицейского форда 'Таурус' до табельного пистолета 'Беретта''. Почти, это потому что от канонической версии осталось только имя главного героя и пуленепробиваемый каркас робота. От былой зрелищности и напряжения до хруста в пальцах тоже мало что сохранено. Достаточно сравнить героическую гибель Алекса Мерфи в неравной схватке с бандой Кларенса Бодикера в оригинале с тем, что показано в новой версии. Дальше все в том же духе, с меньшим интересом к просмотру. Мой упрек авторам: все время не хватало драйва, недостаточно эмоционально снят. Более холодный, с упором на показ многочисленных медицинско-технических подробностей, боевые сцены взяты, как будто из навороченной компьютерной игры, без присущего оригиналу смеси ужаса, страха мести и черного юмора. Жозе Падильо, взявшийся за проект не озаботился добавить крупицу фирменных фишек и иронии оригинального Робокопа. Ну очень серьёзное кино: вместо хлёстких выпусков новостей что - то пресное, политическое, похожее на программу 'Итоги' на канале НТВ. Вообще, в фильме достаточно много политики, американского пафоса в конце, в исполнении Сэма Л. Джексона, сыграно безупречно. Майкл Китон здесь просто зеленый юнец, мелкий делец, супротив харизматичного, хищного руководителя отдела 'ОСП' в исполнении Ронни Кокса. Замену же Кёртвуду Смиту, главному злодею и садисту классической версии и рядом никого не отыскали. В роли Мерфи выступил, малоизвестный среди меня, актер Юэль Киннеман, на мой взгляд, очень достойная замена Питера Уэллера, и прекрасная игра, режиссёр не прогадал, утвердив его на главную роль. Что фильм очень уж плох сказать, наверно, не смогу, кастинг замечательный, по крайней мере, трое звёзд первой величины, хотя Китон, наверно, уже в другой весовой категории. Фильм менее динамичный, хотя недостатка в экшн-сценах нет, но он не такой сентиментальный. Не нашлось замены Нэнси Аллен, именно её героиня в оригинальной версии поддерживала и переживала за Мерфи. Именно ту самую проникновенную трогательность, человечность и сострадание мне хотелось снова почувствовать и увидеть в новой версии непревзойденного боевика 80-х.
В относительно недалеком будущем 2028 года власть в Соединенных Штатах Америки захватили трансконтинентальные корпорации, - OmniCorp не исключение, а скорее правило правил и тотальная аксиома - вся политика которых сводилась преимущественно к жесткому тоталитарному управлению холодной рукой в бархатной перчатке и постепенному истреблению неугодных - не всегда в открытую, но очень часто внаглую исподтишка. Нож в спину, кулак в кадык и гаррота в горло. Нет свободы слова, хотя очень много информации. Преступный мир ощущает себя не в Пресподней, но в Раю, и особенно на грязных улицах Детройта, где ему так вольготно и сладостно. Быть правильным полицейским при таком неуютном раскладе - не самое хорошее решение, но Алексу Мэрфи приятнее плыть против, а не по течению в результате чего в один не самый прекрасный момент своей жизни он становится жертвой покушения на убийство, превращается в размазанный по асфальту гоминоидный овощ, становится инструментов в руках корпофашиствующей публики, чтобы в итоге предстать в новом возрожденном обличье и металлической плоти РобоКопа. Римейк давно успевшего обрости густой бородой культовости олдскульного антиутопического и отчасти аморального боевичка эпатажного голланда Пола Верховена, 'РобоКоп' 2014 года, ставший голливудским стартапом для известного бразильского режиссера и сценариста Жозе Падильи, прославившегося в свое время за пределами родной Бразилии своей дилогией 'Элитный отряд', априори был обречен на противоречивую оценку и полемику о кинематографической состоятельности такого проекта, в первую очередь, со стороны множественных поклонников оригинального фильма, в свое время расширенного на несколько менее удачных сиквелов и полноценный сериал. Новый 'РобоКоп' оказался ожидаемо спорным фильмом, несмотря на свою сугубо мейнстримовую развлекательную сущность, не столько пересказывая старую историю на новый лад, сколь начав новую, в отрыве от прошлого кинематографического контекста, которого в картине Жозе Падильи не оказалось даже на нечетком уровне связующих синефильских отсылок, которыми режиссер явно намеренно пренебрег, пытаясь, причем довольно успешно, сконструировать собственную концепцию и видение и героя, и того мирка, в котором он обитает. Очистившись от неуемной брутальности оригинала, зато облучившись на полную катушку радиацией визуальной карамелизации, 'РобоКоп' в своей обновленной вариации воспринимается не как подражательский по всем параметрам римейк, а как вполне самодостатчное, со своим стилем и киноязыком творение, в котором развлекательность и сентиментальность равно уравновешены бодрым, качественным, хотя и по-детски бескровным экшеном и вписанной в современную бытующую социальную реальностью нехитрой моралью, в которой на поверку эскапистской утопии оказывается много больше, чем мрачной антиутопии. Провидческие тени оригинала более не имеют своей тотальной власти в возрожденном 'РобоКопе', а в представленном будущем легко дешифруется настоящее - лишь бэкграунд выглядит чуть более технологизированным, модернизированным, но не до порочной избыточности технократического фашизма. Ядовитый сарказм Пола Верховена из оригинального фильма, касавшийся прочистки мозгов зрителей путем новостного отшампуривания их мозгов через голубой экран зомбоящика Жозе Падилья не без удовольствия, хотя и без явного смакования, а просто дабы подчеркнуть иную реальность, преобразовал в язвительную иронию, избравшую главными объектами сатиризации разнообразных телегуру-пропагандистов, вещающих о собственной избранности и избранности собственных хозяев. Акценты смещены в сторону смягчения и большей аморфности, делая картину чересчур метафорически прозрачной, хотя и не картонно-плоской. Фашизм корпоратократический захватил падильевский Детройт, а злые скорсезе-тарантиновские улицы требуют хлеба и зрелищ, насилия и мести, любови с морковью, и в качестве десерта - тривиальной зачистки руками тэцуоподобных роботов, которым снятся не только электрические овцы, но и собственные жены с детьми; и которые, как и Алекс Мэрфи ныне, остаются больше людьми, чем роботами. Оковы подчинения рано или поздно будут сброшены, иллюзии свободной воли трансформируются в реальность самой воли, спасительной свободы, которая подарит и столь желанный катарсис, и столь долгожданное очищение от человеческого мусора из высших слоев общества, поставивших себя не над, а вне того социума, в котором быть антигероем гораздо более выгодно и выигрышно, чем героем, обреченным на смерть и распятие. Впрочем, Алекс Мэрфи не является тем сакральным и философским художественным образом, который в силах взвалить на себя роль Мессии и революционера, но культурологической иконой, неотделимой от восьмидесятнической ностальгии; Падилья сжимает кольцо философических размышлений и внутреннего диалога на уровень личных переживаний, превращая резвый и броский фантастический боевик в драму с семейным уклоном и креном в рэвендж-муви не столько порочной Системе, сколь просто галерее разномастных антагонистов, которые испортили ему, Алексу Мэрфи, рай в его одноэтажном шалаше. В фильме нет тотального обезличивания и тотального же обесчеловечивания, которые наличествовали в оригинале; новый 'РобоКоп' это уже строго сдержанное что по стилю, что по царящей атмосфере, режиссерски выхолощенное, хотя и с долей аутентичного наполнения, антибрутальное и гуманистическое высказывание о том, что человек человеку по-прежнему брат, а не враг. И совершенно не важно, что Человек уже таковым является наполовину, если не на треть, закованный в металлический костюм и с арсеналом суперсовременного оружия что внутри, что снаружи. Но, как известно даже маленькому дитяти, добро должно быть, но много лучше если оно не с простыми кулаками, а с железными, и моментами страдает тривиальным сплином и хандрой. В случае же с обновленным А. Мэрфи металл не плавится, но плачет. 10 из 10
Ожидая очередной римейк на один из культовых фильмов конца двадцатого века, память автоматически выплёскивает наружу приятные моменты и яркие впечатления, возникавшие при просмотре тех кассовых и сильных картин. Популярные, не раз пересмотренные и признанные теми, кто рос в 90-х, фильмы в своём небольшом количестве, меж остальных дешёвых боевиков, запоминались благодаря отсутствию избытка на кинорынке, отсутствию огромных возможностей, которые ныне позволяет бесстыдная компьютерная графика. Конкуренция богатых киностудий, возможный дефицит в свежих сценариях, скрытый страх продюсеров перед реализацией новых идей, способствуют возвращению к старым прибыльным проектам, с нацеливанием оных на современную молодую аудиторию, являющуюся основным кошельком для кинотеатров. Не секрет, что студия «Орион» взялась за оригинального «Робокопа» из-за удачного проката первого «Терминатора», создав в итоге, с помощью нетривиального видения Пола Верховена, жестокий фантастический триллер с элементами социальной сатиры, чернейшим режиссёрским юмором и любовью к человеческой крови. «РобоКоп» под режиссурой бразильца Жозе Падильи, по обновлению концепции сценария, почти такой же, как римейк на «Вспомнить всё» - вылизанный до нельзя блокбастер-аттракцион для зрителей от 13-ти лет, без демонстрации оторванных конечностей, слезающей кожи и многочисленных словесных «факов». Брутальное и в меру, в своё время, оригинальное кино уже не первый раз превращается в развлечение для всей семьи и виной всему - студии, рискующие растратить впустую большой бюджет. Им проще отдать полтинник на кровавого «Дредда», чем сотню для команды голливудского новичка, желающего сделать фильм грубее, как этого требует мир «Робота-полицейского». Римейк снят под диктовку, и не выглядит привлекательно насыщенным действиями и эффектами, как работа Уайзмана, правда Падилья тоже любит поиграть в стрелялку, в редких динамичных сценах вставляя многочисленные автоматические очереди, показ разнообразных датчиков и дисплеев с расчётами от первого лица, аки современный требовательный шутер. Визуал картины богат и нагло использует всё то, что наверняка хотели создатели оригинала, но всё это отдаляет от более подробного описания угасающий, требующий помощи мир, в котором процветает преступность. Будучи переписанным под современные реалии, сюжет в принципе не предлагает чего-то абсолютно нового и свежего, зато изрядно расширяет мир главного героя Алекса Мерфи (Юэль Киннаман). Семья, которая в оригинале была лишь горьким воспоминанием утраты доброго прошлого, здесь является неотделимым компонентом, влияющим на РобоКопа и его создателей – корпорации «Омникорп». Интерес представляет то, что воскресши, Мерфи всё отчётливо понимает и помнит, пытается бесцельно убежать, шокированный новой реальностью. Это делает его изначально больше человеком нежели машиной, и именно это не даёт ощутить неприязнь нахождения человека в теле машины. Грубая покорность и зависимость от механического тела будет заметна чуть позже, когда добрый доктор Нортон (Гари Олдман) по наставлению главы «Омникорп» Селларса (Майкл Китон), сделает из него недозревший овощ. Просто человечность и сомнения машины помешают продать как можно больше ей подобных в мире корпоратократии, где при бодрой и дерзкой рекламе «Омникорп» в телешоу Новака (Сэмюэл Л. Джексон), та активно продвигает свои разработки в миротворческих миссиях за рубежом. Что делает Селларс? Выбирает с учётом популярности искалеченных полицейских, делает РобоКопа стильным, крася в чёрное, а маркетолог вообще, рассматривает вариант с трансформирующимися мигалками на плечах. Дети будут в восторге. «РобоКоп» является коммерческим продуктом, рассказывающим о коммерческом продукте, который при правильном подходе способен приносить деньги, только уже не на территориях «вражеских» стран, где человекоподобные дроиды с фразами «ассалам алейкум» смеются тем самым в лицо, а при обыске целых кварталов куроподобные ED-209 убивают детей. Разумеется и Детройт, в котором очень плохо показано разрождение беспредела и насилия, поскольку бандиты теперь не только быдло и насильники, а аккуратно приторговывающие наркотиками и оружием мафиози, определённо нуждается в таком крутом средстве подавления как Робот-полицейский. Только человеческого и даже мстительного в остатках Алекса Мерфи осталось больше, поэтому, как совсем не сложно догадаться человеку, смотревшему оригинал, и разумеется хаявшему новый фильм в предсказуемости, двуликий главный враг сидит на N-ом этаже здания с большой эмблемой компании. Умной компании, разрабатывающей технологии защиты достойной любого рядового гражданина Соединённых Штатов, как сказал один генерал: они прошли Вьетнам, Ирак, Афганистан, чего только не прошли, и теперь не могут позволить терять людей «величайшей страны на планете Земля». Правда, вновь сменившего костюм Мерфи, это пока не заботит. Интересно, рассмотрели ли создатели такой кинотроллинг от режиссёра или все делали работу от чистого сердца, искренне, а может просто не позволили ему дать ехидного пинка с добавлением соуса с перцем? По крайней мере новый «RoboCop» смотрится как фильм, сам себя дискредитирующий в какой-то степени, вызывающий положительные эмоции от предоставленного развлечения и взгляда на историю с другого ракурса, где меньше железа и больше плоти. В то же время, дающий понять, о неготовности принятия подобных разработок в общественных сферах, и нежелание принимать «искусственный интеллект» информационно ограниченных народных масс. Рекомендовать – нет. Пересмотреть – да. 8 из 10
В качестве небольшого лирического отступления хочется поделиться с вами одним фактом: все без исключения ремейки (независимо от того, фильм ли это, или, к примеру, компьютерная игра) страдают одной болезнью, но болезнью не врождённой, а привитой им самими же зрителями - они не являются оригиналами. Это звучит немного сумбурно, но в действительности, так оно и есть - в конечном итоге, практически всегда все претензии сводятся к 'раньше трава была зеленей'. Вся беда в том, что многие люди, видимо, не могут принять изменения, произошедшие с киноиндустрией. Но необходимо смириться: теперь всё абсолютно по-другому. Сегодня уже нельзя снять маргинальный треш-фильм 'за идею' на чистом энтузиазме, сегодня на первом месте стоит окупаемость. Помните об этом, когда начнёте смотреть нового 'РобоКопа'. Что касается самого фильма - я считаю, он удался и заслуживает внимания. Конечно, это действительно далеко не тот РобоКоп, к которому мы привыкли: поубавилось драмы, сатирическая и социальная составляющая стали менее изящные, а литры крови c отстреленными конечностями приказали долго жить (в прочем, что касается последнего - то это даже и к лучшему. Сильно фильм от этого не пострадал, зато смотреться стал легче. В конце концов, не в отстреленных же чле... кхм, конечностях заключалась ценность фильма); но самое печальное - умудрились напрочь угробить атмосферу Детройта, утопающего в преступности. Глядя на сегодняшнее положение города, понимаешь, что материал мог бы получиться шикарным, но почему-то им никто не воспользовался - Детройт нового РобоКопа выглядит как город, испытывающий временные трудности. С другой стороны, тут всё ещё есть крепкий экшен, харизматичные главные герои, да и сатира хоть и потеряла в качестве, но всё же осталась, трансформируясь в пародию на окружающую действительность (чего только стоят мусульмане из самого начала, для которых взрыв не средство, а цель). Несколько раз фильм передаёт тёплый привет из девяностых - культовая цитата 'Живой или мёртвый - ты пойдёшь со мной', музыкальная тема из оригинала, да и вторая половина сюжетной линии есть сплошная цитата фильма 87-ого года. Смотреть ли нового 'РобоКопа'? Если вы лютый противник всего нового, или считаете, что чем больше крови, тем лучше - то ни в коем случае. Для всех остальных же этот фильм будет достойным представителем своего жанра на сегодняшний день. Не лучше классического фильма, не хуже, а просто другим. 7 из 10