Рецензии. Москва, я люблю тебя!

another-girl • 19 сентября 2010 в 13:10

«Москва, я люблю тебя глазами приезжих!»

'Москва, я люблю тебя!' был задуман своеобразным продолжением цикла признаний в любви крупным мегаполисам, в который вошли картины 'Париж, я люблю тебя!', 'Нью-Йорк, я люблю тебя!'. За пять минут плеяде режиссеров нужно рассказать и показать на фоне одной из улочек цельную историю любви, кусочки об отношениях между людьми, встречах, расставаниях, переживаниях, поисках, терзаниях, потерях и обретениях. Но очень трудно вложить в пятиминутную миниатюру сложную и оригинальную идею. Вспоминая прошлые киноальманахи, я будто снова погружаюсь в атмосферу парижских кварталов, нью-йоркских закоулочков; ощущаю легкий ветерок теплого вечера; закрываю глаза от приятного света уличных фонарей; и слышу, как бьются сердца героев; вижу все их эмоции, чувства и мысли... Нежно, страстно, сильно, удивительно! А что же я испытала при просмотре московской любви? Простите, но у меня вертится на языке фраза, сказанная одним нашим современным пародистом: 'Москва - город, в котором жили и творили такие великие, как Пушкин, Гоголь, - и другие гастарбайтеры...'. По сюжету фильма я не увидела москвичей так рьяно любящих свой город! При чем здесь итальянский футболист, навещающий юную леди в общежитии; азиатка-скрипачка, ставшая эдакой московской Ванессой Мэй; американцы, так издевательски бравшие парнишу на работу раздавать флаеры в костюме сосиски; цыганская девочка, 'разведенная' на плитку шоколада 'Аленка'... Это и есть москвичи!? А еще прочитайте по-внимательнее список режиссеров - наверняка все коренные москвичи? Увы, настроение, которое отражают короткометражки, довольно удрученное. Заверения в любви отнюдь не трогательны, а вовсе искусственны, пусты, дешевы и натянуты. Ни одна те трогает, не тревожит сердце. Хочется верить, Москва, которую мы любим, совсем не та, что представлена на экране, - а значительнее, многограннее и больше. Из восемнадцати новелл я могу отметить только две - про бывшего стритрейсера и про киллера - своей осмысленностью и законченностью. Но на общем фоне все равно эффект смазывается... За что, собственно: 2 из 10

AliceBaumgarten • 15 июня 2011 в 16:10

В моей жизни нет больше российского кинематографа !

Сколько раз уже можно давать нам повод убеждаться в том, что российское кино не кино вовсе. Я сравниваю это 'произведение' со старым, вечно учащим нас о жизни и проповедующим о поступках в любви, мультиком. Мультик, вот как должен называться этот фильм. Ведь именно мультики учат детей как понимать большее, через маленькое. Но снимали то Кино. Тут нужно либо, на уровне держать, либо браться за высокое и говорить с высока. Скажу честно, любви я не увидела, вообще.. Какие то сцены из жизни показались глупыми. Какие-то моменты хотелось перемотать, а это ужасно, если фильм хочется перемотать. Мне кажется, режиссёр, хотел сильно закрутить мысль, дабы народ понял, что это нужный творческий приём, *ничего не понятно, но.. АХ!* Не получается хороших фильмов, российские режиссёры пытаются снимать хорошие копии, но и копии не удаются, поэтому в итоге мы получаем второсортные, несколько раз переработанные копии. Я давно разочаровалась в российском кино. Эта работа - прямое доказательство не уважать российский кинематограф.

синтия ротрок • 22 декабря 2010 в 22:02

КиноальмаНАХ

Mosca ti amo! Режиссер: А. Касаткин Это истории о миграционной службе. Начало прекрасное: рассвет на фоне панорамы Москвы, влюбленные нежатся в постели, она москвичка, он итальянец. Актеры играют отлично, в историю веришь. Отличное начало для альманаха о Москве. Оценка 6. Job [dзob] – Работа Режиссер: А. Михалков История о трудоустройстве жителя Москвы в американскую компанию. Я уже писал об отличном заделе в первой истории. А тут на тебе сразу во второй новелле и такое откровенное дерьмо. Что-то наподобие анекдота, только несмешного. Все актеры играют просто отвратительно. Начало истории более менее интригует, а затем на лопатой по голове. Оценка 1. Он и Она Режиссер: А. Разенков История о встрече бывших возлюбленных. Начало в истории прекрасное. Он решил вернуться к ней, она не может простить его. Но концовка, в стиле киножурнала «Фитиль», все испоганила. Актеры играют не плохо, все-таки опытные артисты. О Москве практически ничего. Оценка 5. Барада (неприятная ситуация) Режиссер: Э. Суни Это не история, это какая-то блевотина. Не понятно о чем эта новелла. Актерской игры нет. Просто показ сленгового языка москвичей. Но все это выглядит абсолютно надуманным. Худшая из 18 новелл. А может худшая из всего, что я видел в жизни. Оценка 1. Улыбка летней ночи Режиссер: Е. Калинина История о том, что порой нас окружают вещи, которые мы не замечаем. Вот прекрасная история. В ней есть какая-то искренность. Именно в этой новелле я увидел первое настоящее признание в любви к Москве. Оценка 7. Настоящая жизнь Режиссер: И. Охлобыстин История рассказывает о том, что нужно вести здоровый образ жизни и наслаждаться этим. Но я увидел другой смысл. Как ни используй свою жизнь, все равно умрешь. Все актеры на месте, играют без запинки, но истории чего-то не хватает. Ах, да Москвы. Оценка 3. Письмо бабушке Уйне Режиссеры: Г. Натансон и Е. Кончаловский Эта новелла о несбывшихся мечтах молодой скрипачки из Китая. В принципе неплохая история. Да и показана она неплохо. И Москва в ней есть, а вот души не хватает. История не цепляет. Оценка 5. Валерик Режиссер: Г. Параджанов История то ли о бомже бывшем кукольнике, то ли просто об одиноком кукольнике. Что-то в ней есть. Слова практически отсутствуют. А те что произносятся, и то закадровым голосом, произносятся поэтическими строками о протесте цивилизации. Оценка 6. Высотка Режиссер: Н. Джорджадзе Новелла рассказывает историю о человеческом сочувствии. Мужчина, от которого недавно шла жена подглядывает в чужие окна через телескоп. И вот однажды он замечает в одном из окон… Что интригует? А дальше очередной выпуск журнала «Фитиль» с Бондарчуком в главной роли. Оценка 2. В центре ГУМа у фонтана Режиссер: Е. Двигубская Думаю пояснять, о чем история не нужно, все и так понятно из названия. Главную роль в новелле исполнила сама Двигубская. Какая-то отвратительная получилась история. Нет искренности в ней. Оценка 2. Этюд в светлых тонах Режиссер: В. Чигинский Новелла рассказывает о красоте, которая есть в каждом из нас. Женщина вечером собирается на работу в метро. Все расходятся, она гасит свет, и здесь в полумраке она становится, совершено другой, той, о которой мы не знаем и возможно ни когда не узнаем. Потрясающая новелла, самая сильная из всех. Оценка 10. Абонент недоступен Режиссер: О. Фомин Новелла о девушке, приехавшей за счастьем в Москву. Милая сказка о милосердных милиционерах, о возможности найтись даже в большом городе, о том, что в наше время телефон для нас все и о пожеланиях милях москвичей, которые постоянно говорят «езжай домой». Достаточно неплохая история. Но изюминки в ней нет. Оценка 5. Москвичи Режиссер: Е. Кончаловский Новелла о многонациональном составе коренных москвичей. Начало мне очень понравилось. Было что-то в стиле Тарантино. Затем последовали дешевые диалоги. Далее дешевая анимация. И в конце легкая сатира под музыку Исаака Дунаевского «Дорогие мои москвичи». Респект только за концовку и неплохое начало. Оценка 4. Королева Режиссер: А. Сурикова Новелла о женщине, о королеве. Имеется в виду не конкретно Мария Миронова или героиня, которую она играет, а все женщины, которые, не смотря ни на что, всегда остаются королевами. Миронова как всегда превосходна. И сама новелла прекрасна как Мария. Оценка 8. Скрипач Режиссер: В. Сторожева История о киллере, у которого, не смотря на то что он убийца, тоже есть сердце. Главную роль играет Евгений Миронов, а уже это плюс новелле. Играет он отлично. Сценарий прекрасен, все на своих местах и действует как надо. Это вторая по силе новелла. Оценка 9. Таксист Режиссер: А. Голубев История о разных жизненных путях уготованных нам судьбой. Это все, что я смог выжать из сюжета. Он бывший стритрейсер, она его девушка, но в один злополучный вечер им было суждено расстаться надолго, и вот они снова встретились. Они проводят бессловесный диалог, так и не решаясь что-то сказать друг другу. Кусок про стритрейсинг просто уничтожил саму историю. Оценка 2. Никитские ворота Режиссер: И. Квирикадзе Классический анекдот. Муж приходит домой и слышит вопли, доносящиеся из комнаты. Он влетает туда и колотит обоих. Затем выбегает из квартиры и на пороге встречает жену, которая ему сообщает, что к ним в гости приехала мама или сестра или подруга соответственно со своими мужьями. Старый и бородатый анекдот. Оценка 1. Объект № 1 Режиссер: М. Ибрагимбеков Новелла не знаю о чем, но снята она в стиле «Города грехов». То есть черно-белым комиксом с помощью технологии art-motion. Только вот в данной новелле этот прием использован только ради использования. История о работниках, которые чистят памятники и другие подобные высокие объекты. И их мечта поработать на объекте № 1. Оценка 1. Средняя оценка 4,3 Итого моя оценка сему киноальманаху о любви к Москве, 4. В чем ошибки? Основные в том, что приглашать надо было только именитых и действительно сильных режиссеров и сценаристов. А то набрали, либо молодых и неопытных, либо опытных, но слабых как авторы, либо опытных, но не сильно постаравшихся. С актерами в альманахе все в порядке. Я думаю, почти все режиссеры из альманаха не любят Москву, а только делают вид. Или они просто не знают настоящей Москвы. В «Париж, я люблю тебя» было столько иностранных режиссеров, и все они сумели прекрасно признаться в любви к этому городу. А у нас, снимали свои, но так и не выдавили из себя эти 4 слова «Москва, я люблю тебя!». P.S.: Не портьте себе впечатление. Посмотрите только те, что имеют оценку выше 5. Их ровно половина и средняя оценка у них 6,8 Остальные новеллы – откровенный киношный мусор.

wild banana hunter • 8 сентября 2010 в 08:03

Идиома

Подогретый фразой “нонконформисты драные”, выкрикнутой одним моим другом в кинозале во время просмотра “москва, я люблю тебя”, я пришел домой и пишу вам, друзья. Я бы ни за какие деньги не стал писать эту рецензию, но уж больно фраза хороша. Надавила. Однажды вечером бездари с режиссерскими образованиями сели в кучу и посовещавшись-посовещавшись решили, что их любимый город, не что иное, как поле вечной битвы между бомжами и олигархами, олигархами и олигархами, челядью и нерусскими. Город, в котором заниматься искусством можно только в самом дальнем и темном углу, ну а лучше вообще по землей. Столица их родины, где все плачевное положение спасает только лысый божок, с уродским пуделем и где, наконец, ищет счастья внучка Уйни (заметьте, внучка (!) может не все так плохо?). И больше наши таланты не увидели ровным счетом ничего и не сняли, соответственно, больше ничего. Может былая мощь и красота Москвы пожухла, или еще что-нибудь стряслось? Нееет! Просто город перестали чувствовать. Теперь содружество бездарей зубоскалит в убийственной попытке посмеяться над собственными проблемами. И поэтому ругаю я их не за то, что они по среди фильма разделяли экран непонятными красенькими макаронами, влепленными ни в красную армию, даже не за фильтр сепия в короткометражке с девочкой Индиана Джонсом, и даже на за заставку из игры Battlefield 2 перед каждым роликом, а за их попытку подкормить общенародную ненависть к самим себе, к своей стране и к столице. Содружество бездарей (простите, не знаю, как их еще можно обозвать) подбросило дровишек! Ну удачи всем. Наш собственный менталитет недоверия и недовольства - бомба замедленного действия, частичка которой теперь живет в каждом русском человеке, и каждого гложет, съедает изнутри, не позволяя даже расслабится без выпивки. Но зато, спасительная водка - не водохранилище, не иссякнет. А паленым нонконформистам же, видимо, плевать с Объекта №1 на все наши бомбы, радости и печали. Только Бондарчук на 47-мом этаже, бедняга, стреляется. И не ходите в кинотеатр на этот фильм! Ведь нельзя же так, злоба порождает злобу, гнев порождает гнев, пора завязывать.

Кинопоиск • 7 ноября 2010 в 10:12

Ай лав ю сосич, ай лав ю Москов!

Мне так и не довелось понять, при чём тут Москва и снятые про неё (якобы) новеллы (что тоже совсем сюда не применимо. Я бы сказала, что это бездумные короткометражки, не более). Киноальманах 'Москва, я люблю тебя!' составлен из сказочных и туповато-ироничных историй, которые к реальной жизни в Златоглавой не имеют никакого отношения. И кража телефона - это самое малое, что здесь может произойти. Москва, довольно красивый город, со своей историей, традициями, культурой, архитектурой, в конце концов. Но в этом проекте ничего вышеперечисленного не видно. Что нам показали? Напичканность гастарбайтеров, нищих, пафосность, 'розовый' гламур, грязь, перестрелки, попрошаек? Разве Москва такая? Показали 'изнанку', но есть и обратная сторона медали. Да и однотипность новелл поражает. Все режиссёры не вышли за пределы Садового кольца. А что самое интересное, показали все те существующие социальные проблемы, которые делают жизнь в этом городе так отличной от европейской. Но забыли ознакомить зрителей с самим городом, про который снят фильм. Странное получилось признание в любви. Не открытое и солнечное, а невнятное, скомканное и совершенно не по теме. Конечно, довольно сложно вложить в пятиминутную зарисовку оригинальную мысль и интересную идею. Казалось бы, 18 новелл (Режиссёрская версия), 18 совершенно разных режиссёров... Почему никто не подумал, что Москва может быть романтичной, красивой, яркой и пылающей, как огонь? Что она, как дитя, беззащитна перед людьми, которые сделали из неё грязную и развратную столицу... Если вспомнить культовые альманахи 'Париж, я люблю тебя' и 'Нью-Йорк, я люблю тебя'. Чем отличались эти картины? Особой, искренней и чистой любовью, к городу, к людям, живущих в нём... В этих фильмах передана атмосфера и аромат городов. Но в киноленте про Москву, этого не видать..., а жаль! И даже именитые и маститые актёры не исправляют и не улучшают своим присутствием данные картины. Но всё таки, хотелось бы выделить пару фамилий и новелл, которые запомнились. Яркий и динамичный образ Марии Мироновой не оставил равнодушной. Так же понравились Екатерина Двигубская и Александра Урсуляк. А из короткометражек, соответственно заинтересовали 'Королева', 'Абонент недоступен' и 'В центре ГУМа у фонтана'. Вот и всё. Ничтожно малое количество, из всех представленных работ. Итог: В общем, любить заявленный город, так как нам его показали, сложно. Что нам в конце концов представили? Как в Москве не живут, а выживают? А многие режиссёры решили в своих картинах поиронизировать, в итоге, стёб лился через край. И очень жаль, что из Москвы сделали город, в котом нет счастья... P.S. Как сказал мудрый Стивен Кинг: 'Все же, в этом ублюдском мире, во всем этом навозе есть поразительно красивые вещи, радующие человеческий глаз и беда в том что многие об этом забыли!' 2 из 10

LisBubon • 21 мая 2011 в 20:03

«Я его слепила из того что было…»

Из всего цикла российская кинолента, пожалуй, худшая. Режиссеры крайне неудачно попытались слепить теплое романтическое настроение первого фильма «Париж, я люблю тебя!» и комедийность и некоторое легкомыслие второй части – «Нью-Йорк, я люблю тебя!». Слепить-то слепили, но вот что получилось… Природа действительно отдыхает на детях гениев, подтверждением является мой «любимый» Федор Бондарчук. Я не могла его не заметить. В этом фильме он предстал пред нами в качестве актера, за что ему огромное спасибо. Потому что еще одной его режиссерской работы я бы не выдержала. Мастерства у сей известной личности не так уж и много, зато самомнения хоть отбавляй! Его персонаж не удался явно. Смотреть на жалкие попытки хоть как-то играть было неприятно. Я считаю, что единственная хорошая работа Федора Бондарчука была в качестве ведущего «Кресла». Но, перейдем к новеллам. Из всех историй я выделяю «Письмо бабушке Уйне». Режиссеры - Георгий Натансон и Егор Кончаловский. Выделяю из-за банальности. Из восемнадцати сюжетов именно этот самый избитый. (Конечно же, не считая бандитских разборок. С пистолетами, посреди бела дня, на улице, да еще и под окном жилого дома. Это уже классика русского кино, как и присутствие Охлобыстина. Он, как и Бондарчук-младший, тоже везде успевает, но весьма неплох, хотя уже немного надоел.) История о Персонаже-Который-Живет-Плохо-Но-Говорит-Родным-Что-Все-Хорошо уже давно заезжена. Режиссер даже не попытался внести в сюжет что-то новое. Вся постановка выглядит так, будто сценарий писался прямо во время съемок, а актерам шепотом диктовали их реплики прямо в кадре. Во-вторых, 'порадовала' скрипачка, которая не умеет играть. Возникает чувство, что режиссер подошел к актрисе и сказал: «Представь что скрипка – это бревно, а смычок – пила. И пили себе тихонько!» Что она и сделала. Девушка не играет, а просто шевелит рукой вверх-вниз. В-третьих из-за того же Федора Бондарчука. Он и здесь мелькнул. «Может быть, однажды о тебе даже снимут кино. Возможно даже сам Федор Бондарчук!» В фильме снимается актер, который еще и режиссер, о котором говорится в этом же фильме. Маразм. Да и просто некрасиво. В-четвертых, потому что, судя по этой новелле (да и по всем предыдущим), всю площадь Москвы занимает Кремль, несколько дорог, два-три памятника, мостик и все. А мне про Москву рассказывали другое. Обидно. Фильм не удался, ну, не умеют пока. Конечно же, есть несколько действительно хороших моментов, но даже они не спасают картину. 3 из 10

golyanovsky • 5 сентября 2010 в 20:28

За Садовым кольцом жизни нет. Кроме МГУ.

Что такое «Москва, я люблю тебя!»? Это абсурдная фраза. Это бред. Никто сейчас так не скажет. Городские власти пытаются навязать привить москвичам подобие локального патриотизма, увесив город физиономиями Билана и К. Собчак, разноцветными флажочками, плакатами, где какие-то сомнительные персонажи делятся своими уникальными мнениями, восхваляя столицу, соревнуясь в банальности ханжеских формулировок. Ну ладно, чинуши, что с них взять. Другое дело киношники, умные и начитанные люди, художники Неа, отнюдь не другое. Вряд ли я могу подобрать правильные слова, для описания итогового продукта деятельности уважаемых кинематографистов при этом сохранив шансы пройти цензуру. «Москва, я люблю тебя!» похожа на старого киношника-маразматика. Этот старикан внушил себе некую мнимую, лживую идею, суть которой он даже толком не может высказать, потому что путается в собственном длиннющем языке, поскальзывается на нём и спотыкается об него. Этот уродливый маразматик принял все возможные таблетки-стимуляторы, начиная от антидепрессантов и заканчивая виагрой, поэтому он носится вокруг, брызжа слюной, с каменным стояком в штанах и иступленным взглядом. При этом он пытается выглядеть одновременно солидно, современно и романтично. Взъерошенный и дикий, он сыпет избитыми штампами, да и сама его идея украдена, а он её, как бы пытаясь адаптировать под собственную индивидуальность, коверкает до неузнаваемости. Но как по мне, так реальность ещё печальнее. Потому что «Москва, я люблю тебя!» это даже не выживший из ума больной совковый дед. Частично, может быть. Но в целом, этот посредственный копипаст является примерно тем же, чем грядущий копипаст Prison break’a, а именно харчой. Да, такое вязкое, отвратное на слух слово. Это кокаиновая харча. Презрительный плевок обдолбанного представителя московской богемы, который пишет сценарии и снимает кино не вылезая из коксового угара. Жри, быдло! Я поэт, а вы чернь! Я ненавижу поэтическое кино. Может при Брессоне и Тарковском это было высокое словосочетание. А сейчас этим оправдывают непрофессионализм и халтуру. Альманах Кончаловского-мл., Охлобыстина, Бондарчука-мл. и прочих — это не то что плохо, бездушно и глянцево, хотя конечно и это тоже. Это непрофессионально. Временами, такое впечатление, что это монтировал старшеклассник, только освоивший премьер. Это жесткач, который нельзя показывать в кино. Разве что в рамках маленьких молодёжных фестивалей. Это просто халтура. И такой вопрос возникает: как возможно, что появляется такая поделка, а её рекламируют и дают прокат? А так, что нам не нужно нормальное кино, мы вообще не отличаем хорошое от плохого. Нету вкуса и не надо. Париж, я люблю тебя, Нью-йорк, люблю, Москва, одно и то же, всех любим. Но Париж это город с атмосферой. С душой. Нью-Йорк это город с душой. Москва…её душа точно уже давно не на Красной Площади. Но действие короткометражных отрывков только пару раз выходит за пределы Садового (МГУ и Лужники показывают). Нельзя по-быстрому из подручных средств скроить душу, там где её нет. «Москва, я люблю тебя!» это выкрик бомжа-таджика, цыганки, гастербайтера сбитого машиной, чиновника с мигалкой вместо башки, богемного обкокаиненного циника, безмозголового продавца цветов. Сложно подобрать ко всем этим образам что-то весомее словосочетания «жёсткий психодел».

wit CHU • 25 декабря 2010 в 09:04

Тоска

На самом деле об этом фильме уже было написано всё! Просто хочется 'подправить' его статистику. В первую очередь хочется подчеркнуть, что этот фильм не имеет никакого отношения ни к 'Нью-Йорку...' ни к 'Парижу...', хотя бы потому что в тех проектах были задействованы режиссеры из разных стран, для создания разностороннего 'признания' городу. Здесь же мы имеем дело с междусобойчиком, все эти люди либо из одной тусовки, либо просто родственники. И дело, как часто у нас бывает, сводится к тому что все эти люди делаю 'тяп-ляп', мол 'и так скушают'. Это самое гадкое ощущение от всего фильма. Короткий метр это ведь искусство, минимализм, а тут нам выдают 'дешевые поделки на скорую руку'. Я честно говоря не знаю, каким образом делается наше кино, как относятся к себе и к окружающим люди которые создают такую ерунду, но факт остается фактом мы в полной 'заднице', причина мне видится в полном отсутствии конкуренции и самокритики.

Кинопоиск • 3 сентября 2010 в 13:20

Пропускаем мимо глаз и ждём премьеры 'Мухосранск, я люблю тебя'.

На протяжении последнего месяца почти каждое посещение кинотеатра сопровождалось бурей недовольства с моей стороны из-за навязчивых и тупых трейлеров, которые разве что во сне не говорили о том, какие же шедевральные картины ждут меня осенью. Я говорю, естественно, о 'Москва, я люблю тебя' и 'Детям до 16-ти'. Первый собрал в себя всю нашу великолепную, гениальную и замечательную кинотусовку, второй - всю 'гениальную' молодёжь, которая очевидно как окромя желания светить голыми задницами никакими другими талантами не обладает. Но речь пойдёт о первом фильме. Итак, о фильме сказано много всего, в том числе и то, что 'Москва, я люблю тебя' - это собрание короткометражек о любви, которую сняли наши самые гениальные режиссёры, задействовав в нём наших самых гениальных актёров. Я ещё в трейлере удивился, что этот фильм на редкость богат на до тошноты знакомые физиономии. Так оказывается в трейлер влезла только половина. Итак, что же на деле представляет собой фильм. Для большей наглядности проведём вскрытие аннотации. 18 режиссеров(с тем же успехом могли посадить за камеру 18 обезьян - было бы по крайней мере забавно), 18 новелл(новеллы у О-Генри, а здесь - это второсортная художественная самодеятельность сельского кружка пьяных сапожников в исполнении звёзд российского шоу-бизнеса. кто-то сказал слово 'актёры'?), 18 смешных(смешных настолько, что можно растянуть смеющуюся мышцу) романтических(хорошо, что написали в синопсиссе, иначе бы я никогда не подумал о присутствии романтики) и трогательных(сейчас расплачусь) историй о Москве. Сюжет(сильно сказано) каждой пятиминутной короткометражки — законченное кинопроизведение(а травку уже легализовали, да?), яркий кусочек из жизни Москвы(ну сущая антиреклама, если они называют это яркими кусочками. хотя слово кусочек очень кстати, но рядом должно быть другое слово. Оно, кстати, начинается на букву 'Г'.), рассказывающий об отношениях между людьми(какой оригинальный подход), о встречах(даже так), расставаниях(вот это да!), утратах(вот это да) и обретениях(вот это да). Главный герой, объединяющий новеллы в единый фильм(вот ещё одно слово, попавшее сюда по ошибке) — это, конечно же, город Москва. Кинорежиссёры(нет, травку правда легализовали?), принимающие участие в создании этого уникального(в какой-то мере действительно уникально) художественного(молоко) проекта(звучит с претензией, но явно лучше, чем 'фильм'), привнесли в картину и персональный подход('Париж, я люблю тебя'), и творческую свободу('Нью-Йорк, я люблю тебя'), и широкое(колоссальное - на их месте, Эль Драйвер применила бы это слово. в шутку, естественно) разнообразие(вот ведь мошенники!) стилей и жанров, по-своему рассказав историю, в которой они признаются в любви к Москве(какое оригинальное признание, сдохнуть можно!). В общем очередной раз вашему вниманию представлено нечто, что по ошибке попало под категорию 'фильм', хотя должно попасть под категорию 'хоум-видео', так же как и все предыдущие работы, то есть, 'работы' большинства участников этого проекта. Нет, ну сказали бы лучше так: 'Мы тут сняли любительское видео про Москву, разные короткометражки и всё такое' - пожалуйста, я бы с радостью посмотрел и лишь удивился бы тому, как амбициозно и с энтузиазмом любители снимают на видео всякую чепуху. Но когда то и дело в кадре появляется физиономия, которая лезет вон из кожи, чтобы показать насколько она креативная, творческая, и гениальная личность, появляясь при этом в проекте, который по ошибке попадает под категорию 'фильм', раздуваясь при этом от своей крутизны и утонченности, то, естественно, хочется зарыть голову в песок, или, что ещё лучше, выйти вон из кинозала. Вообще просмотр ЭТОГО(показывая на фильм: 'для меня это - ЭТО') навеял мне одну мысль. Представьте как было бы круто, если бы создали интерактивные кинотеатры, в которых изображение бы подавалось не с экрана, а с imax-очков, а все кресла были снабжены пультами переключения фильма. Не понравился фильм - смело переключаем, тем более, что каждый зритель будет смотреть фильм по отдельности. Не будет никаких проблем с тем, как грамотнее распределить фильмы по залам. Все будут счастливы. Выручка будет распределяться между фильмами согласно отсмотренному в процентном отношении хронометражу. Формула идеальна и к нашему кинематографу, потому что она либо окончательно убьёт его из-за катастрофической неокупаемости, либо заставит выбраться из вторичности и псевдооригинальности. Возвращаясь к 'Москва, я люблю тебя', хочется сказать, что это совершенно дурацкий фильм, с совершенно идиотскими историями, которые попытались разыграть 'актёры', но даже с точки зрения попытки всё получилось крайне неудачно. Проект, снимавшийся под девизом 'а чем мы хуже?' весьма чётко ответил на риторический вопрос, содержавшийся в нём, ведь если судить именно поэтому видеонедоразумению, то единственный вариант, который может прийти в голову здорового человека, это - 'всем'. 1 из 10

NaObi • 25 мая 2013 в 07:08

«Ну, наконец-то!»-…

…подумали отечественные режиссеры, потирая свои талантливые руки, и принялись на все лады признаваться в любви Белокаменной, она же «нерезиновая», она же «Moscow never sleeps», она же столица нашей необъятной родины. У меня впечатления от просмотра остались очень неоднозначные. Я прекрасно помню и вкрадчивую прелесть отрывков из «Париж, я люблю тебя» и динамику «Нью-Йорк, я люблю тебя». Но в «Москве…» меня ждало нечто совсем другое. Почти от всех рассказанных историй веет поверхностностью, приправленной нехилым пафосом. Как будто многие из режиссеров и сценаристов что-то недодумали, недоделали, схалтурили, но при этом решили покрыть свои поделки сусальным золотом, чтобы замазать недочеты, да и чтоб побогаче вышло, но куда там… Меня не радовали ни совсем еще «зеленый» Данила Козловский, ни в противовес ему стареющий Бондарчук, ни Александра Урсуляк, ни прочее созвездие актеров и актрис – от самых блистательных и заметных без телескопа до совершенно неприметных. Мне приятно видеть недосказанность, присущую парижским и в нью-йоркским историям, мне хочется домысливать происходящее на экране, нравится представлять, как же дальше пойдут пути персонажей – вброд или по накатанной, ровно, не колеблясь или робко, зигзагами? А в московских новеллах мне неинтересно ничего разгадывать и ожидать. Мне банально скушно – именно так, через шипящую, простонародную «ш», которая вырывается из легких на подступающем зевке. Мне хотелось спать, есть, уйти – всё, что угодно, чтобы не завязнуть в этих короткометражках, как вязнут машины в пробках на извилистых московских улочках. Но я досмотрела до конца и, в общем, не зря – парочка достойных историй все же нашлась, только вот раскиданы они были как золотая крупа среди тонн пустого речного песка на приисках. О плюсах. Запомнились «Никитские ворота» - снято как-то по-домашнему, трогательно, с «шиворот-навыворотским» юморком. Даже неприглядный быт выглядит здесь так, словно каждую составляющую этого быта промыли в ключевой водичке с солнечными бликами. Правда, впечатление немного омрачается финальным хуком одного мужлана другому не-мужлану, ну да ладно, такой поворот можно и простить. Самый любимый эпизод во всем фильме. «Улыбка летней ночи» тоже ничего. Быть может, сама обстановка меня так очаровала – притихшая ночь, чугунная тяжесть изогнувшегося моста, наждачная ирония героя Максима Суханова – и вот я уже втягиваю носом воображаемый запах темной речной воды, и улавливаю едва заметный аромат сухановского одеколона, и чувствую как ночь холодит голые ноги главной героини, и вижу как сырая дымка стелется по тротуару. А сюжет – о любви, конечно. О том, что она совсем рядом, но мы, как слепые, тычемся носом в разные стороны, пока кто-то великодушно не укажет верную дорогу. И явных минусах. Изрядно посмешили (в плохом смысле) меня «Москвичи» - вот честное слово, Охлобыстин и Вадим Цаллати, которые сейчас задействованы в «Интернах», играют в них куда лучше и убедительнее, чем в этом дебилизме про коренных жителей. Но не буду замалчивать остроумное упоминание про специалистов по пошиву «итальянской» одежды – вышел отличный щелбан в сторону лейблов и брендов. В «Скрипаче» меня ввел в ступор Евгений Миронов – от его скрипичных дел киллера так явно веяло «Идиотом» Федора Михайловича, просто поделать ничего не могла с этим невольным сравнением, упорно лезущим в голову. Для князя Мышкина последовательность действий весьма закономерна, но для профессионального убийцы как-то совсем уж наивна. Про последнюю историю и говорить не хочу – бред бредом, причем снята она в стиле «Города грехов», от чего мне и вовсе поплохело. Не надо уж так явно копировать Голливуд, господа. Особенно при отсутствии мозгов – как у Тарантино и Родригеса. Итог. Невнятное кино. Временами интересное, местами занимательное, но в целом незрелое, невыдержанное, рвущееся вперед как подросток, у которого из козырей только юношеский запал и море энергии. А вот ума и стиля мысли – ноль целых ноль десятых. После такого кино я уж точно не поеду в Москву «за щастьем», не примусь твердить своим родным: «все о’кей, мечты сбываются, это же МОСКВА» (а на самом деле буду торчать в переходе со скрипкой и с придурковато-блаженным лицом). Не поверю в любовь с первого беглого взгляда, не закручу одноразовое «ти амо» с заезжим итальянцем, не стану примерять на себя костюм мороженного или хот-дога в надежде на светлейшее будущее. Иногда все же лучше любить на расстоянии. А фильм – ну так, на «двоечку». Потому, собственно… 2 из 10