Рецензии. Пожары

MissDepression • 3 августа 2015 в 08:58

Конвертик 'Пандоры'

Благодаря своему «Врагу» Дени Вильнёв попал в мой список талантливых режиссеров, фильмы, которого я теперь буду ждать. «Пожары», это для меня, фильм - шок. Уж сколько я всего видела и сколькими вещами меня уже не удивить, но этот фильм, простите, «порвал» мою душу просто в лоскуты. И когда начались титры, я могла только сидеть и тихонько утирать слезы, которые так и не переставали течь, почти пол фильма, а с титрами все увиденное, как будто свалилось на меня как башня в тонну и сдавила мне сердце. Сразу скажу ну ни в коем случае этот фильм я не советую людям со слабыми нервами, беременным женщинам и молодым мамам (я скорее отношусь к первой категории). Он слишком тяжелый для восприятия. В начале фильма мы видим двух близнецов Жанну (Мелисса Дезормо-Полен) и Симона (Максим Годетт) которым их умершая мать Наваль (Лубна Азабаль) в завещании оставила ее последнюю волю и 2 письма одно надо передать их отцу (который по ее же заверениям был убит на войне), а второе письмо их брату, о котором они никогда ничего не слышали. Симон говорит, что некогда ему это делать, а вот сестра его отправляется на родину матери искать людей, которые способны помочь ей найти отца и брата, если те живы. Сколько боли и страдания принесет, ей и ее брату это путешествие, не передать. Найдутся люди скажут «ой, выдумка все это», но кто сказал, что за все время такой долгой войны, не было ситуаций и намного хуже. Хотелось отметить не передаваемую, по реалистичности, игру Лубны Азабаль, ее Наваль настоящая и несгибаемая, безупречно передан образ такой мужественной героини. Также саундтрек в начале фильма группы Radiohead, сосредоточил на фильме все внимание, он просто отлично дополнил картину и приковал внимание. Что-то более писать о фильме не считаю нужным, только хочется вставить свою атеистическую нотку в обсуждение темы фильма. Религия чистейшее зло и это не профанация, а мое мнение основанное на истории. Почему людей не учит история. Религия как строилась на крови, так она и несет людям боль и кровь, не мешая родным и близким убивать друг друга за своё «особенное» божество. А разве стоит хоть один миф таких мучений? Я думаю нет. Я данный фильм советую к просмотру, чистая человеческая натура это-зло и надо иногда себе это напоминать, чтобы в какой-то момент оказавшись перед ужасом войны не задавать вопроса окружающим «а что, собственно, пошло не так?», а прекрасно понимать, что во всем виноват каждый по своему и приготовиться к последней битве.

zapilshik • 21 июля 2015 в 13:23

Пожары сжигают людей изнутри

Мощнейшая драма про семейные тайны, разворачивающаяся на фоне религиозно–военного конфликта. Как у Альмодовара, только без пошлости, а с реальным жизненным трагизмом. Наконец добрался до “Пожаров” одного из моих любимых режиссеров последнего времени — Дени Вильнёва. Его напряженные “Пленницы”, параноидальный “Враг” и, требующий повторного просмотра, “Водоворот”, где в роли рассказчика — доисторическая рыба, приятно впечатлили и заставили пристально следить за творчеством француза. Не зря ему доверили продолжение культового “Blade Runner”. В фильме рассказывается про невероятную историю женщины, которая вынуждена выживать во время развернувшейся гражданской войны, религиозной войны. В конце своего жизненного пути, женщина оставляет завещание для своих детей, состоящее из двух писем — “Для отца” и “Для сына”, которые близнецы Жанна и Саймон должны вручить своему отцу, которого они считали погибшим, и брату, о котором вовсе услышали впервые. Если просьба матери не будет исполнена, они обязуются похоронить ее в безымянной могиле лицом в землю, спиной к небу. Таким образом начинается самое эмоционально сложное путешествие в жизни брата и сестры. Трагические последствия запретной любви, семейные тайны, разлука и воссоединение отцов и детей — весь этот гремучий коктейль напоминает лихие на выдумки фильмы Педро Альмодовара. Однако в случае с фильмом Вильнёва, действие происходит в военное время, где нет места фантазиям. Локальный конфликт, эхом отдающийся сквозь время, стирающий территориальные границы, выступает непосредственным участником, влияющим на происходящее прямым образом. Это добавляет фильму реального драматизма и исключает пошлые, порой фантастические повороты сюжета, встречающиеся у испанца. Финал, напрашивающийся уже где–то в последней трети фильма, повергает в шок, от него у меня навернулись слезы. Актеры, которых ранее видеть не доводилось, потрясающе проживали свои роли. Особенно отмечу Лубну Азабаль, играющую мать, и Мелиссу Дезормо–Полен — дочь. Великолепная сцена приезда дочери в деревню, где в молодости жила мать, показывает игру Мелиссы в полной мере, все переживания легко читаются у нее на лице. Тусклые цвета, выжженные солнцем пейзажи заставляют сильнее концентрироваться на истории, делая ее похожей на документальную. А мелкие детали, разбросанные по картине, создают сложную, нервную и тяжелую атмосферу. Как итог, хочу сказать, что не ожидал такой мощнейшей драмы, которая довольно неспешно развивается, а в конце обрушивается шокирующим финалом, которая затрагивает тяжелую тему священной войны в странах Среднего Востока, которая показывает людей с тех сторон, о которых нужно, но сложно молчать. Фильм о пожарах, которые, напоминая о случившихся ужасах, сжигают людей изнутри. 8 из 10

Unstruck • 28 мая 2015 в 13:19

Соломенные псы войны

Обойти вниманием четвёртый полнометражный фильм популярного нынче Дени Вильнёва было бы не вполне cправедливо, учитывая, в частности, отсутствие у картины достойных конкурсных наград и безрезультатную номинацию на Оскара. Второй раз подряд канадский режиссёр делает ставку на меланхоличного Максима Годетта, превращая его в одного из центральных персонажей запутанного сюжета, наполненного мрачными тайнами, безудержным откровением и отсылками к истории Гражданской войны в Ливане. Вильнёв, прежде не использующий подобной темы в качестве детерминирующего условия своих творческих решений, на сей раз придал ей более чем солидный размах и обоснование, обратившись к одноимённой пьесе ливанского эмигранта Ваджи Муавада. В том, что глубина «Пожаров» шире и объёмнее многих образцов антимилитаристского кино, убеждают уже первые минуты фильма, в которых сплетаются судьбы нескольких стран и стираются временные рамки. В современной благоустроенной Канаде живут брат с сестрой, чьей главной целью является разгадка неизвестной истории жизни их недавно умершей матери по имени Наваль. Поводом к этому стало очень странное завещание, выполняющее также функцию единственного путеводителя, ведь только там упоминается о существовании сводного брата, которого необходимо разыскать, чтобы выполнить последнюю просьбу усопшей и заодно смыть позор с её имени. При помощи последнего маминого работодателя в лице того самого нотариуса с завещанием Жанна и Симон двигаются в нужном направлении, но прошлое не торопится открывать им самую страшную правду их жизни. С определённого момента зритель становится пассивным участником полноценной драмы-детектива, окрашенной в ретроспективный белый цвет, так как прошлое мёртво по сути. В нём сохранилась лишь память, воссоздавшая образ юной Наваль, застывший где-то посреди руин, видевших пламень человеческих эмоций и огонь войны. Каждый эпизод картины воспроизводит новый момент трагического пути Наваль, двигающейся изначально мягко, хаотически, а затем – всё более твёрдо. Её внутренняя и внешняя изменчивость, по сути, есть воплощение бесчеловечного и бессмысленного качества любой войны, цена которой не всегда безобидна даже для победителей. За что можно похвалить Вильнёва, так это за его умение работать с тяжёлыми на поверку темами, к которым он подходит с тыла. В «Политехе», к примеру, во главу угла выставлена отнюдь не гендерная дискриминация, а тотальная разобщённость самой сплочённой в мире социальной группы в лице студенчества. Причудливая метафора небоскрёба из «Этажом выше» несёт в себе идеи поэтапного регресса цивилизованного общества. В случае «Пожаров» теоретическое понятие войны перерождается в метафизическое и в сознании возникают универсальные восточные законы, притом, что сама по себе религиозная тема была оставлена Вильнёвым за скобками. Истории людей, вроде Наваль, это истории марионеток вселенского масштаба, соломенных псов, а война – один из примеров изменения судьбы человека, испытывающего её воздействие. Благодаря слаженному актёрскому составу, среди которого много известных персон, «Пожары» приобретают ещё более цельный вид. Герои, особенно это касается Лубны Азабаль, вдыхают в суровое системное зло картины подлинные чувства и эмоции, в отдельные моменты за её игрой следишь затаив дыхание.

папа Кастро • 15 декабря 2011 в 18:50

Канада. Наши дни. Симон и Жанна Марван, про происхождению, очевидно, ливанцы, узнают последнюю волю матери: разыскать отца и брата, причем они были уверены, что первый мертв, а второго не существовало. Зацепок совсем немного, а в Ливане далеко не все радуются их прибытию, хотя определенно знают, кто такая Наваль Марван - и в университете, где она некогда получила диплом, и в деревне, где жила ее семья. Вопреки нагнетающей загадочность завязке, 'Пожары' - отнюдь не детектив. Параллельно расследованию Жанны, а потом и Симона, зрителю демонстрируется, как оно все было тогда, тридцать с лишним лет назад, когда началась гражданская война в Ливане. Вскоре становится ясно, каким будет финальный поворот, но фильм от этого нисколько не проигрывает. По жанру, как уже было сказано, это не детектив, а скорее драма, и сюжетная основа, она же главная тайна, скорее метафора. Медлительный - для двухчасового фильма событий немного, а длинных планов с ближневосточным пейзажем хватает - и меланхоличный фильм, в котором любые зверства гражданской войны показаны просто, безыскусно и как будто мимоходом, 'Пожары' нельзя назвать эпохальным произведением. Более того, вопреки мнению многих комментаторов и, возможно, американских киноакадемиков ('Пожары' выдвигались на 'Оскар' и вошли в пятерку претендентов), это даже не экзистенциальная драма. Однако это мощное и действенное политическое и этическое высказывание, которое касается не только и не столько Ливана (гражданская война там закончилась, как-никак, двадцать лет назад - формально, во всяком случае), но и Ближнего Востока в целом. И удивительно своевременное, кстати, хотя едва ли автор оригинальной пьесы Важди Муавад мог предвидеть, что гражданские войны еще вернутся в арабские страны. В техническом отношении к Дени Вильневу, одному из лучших канадских постановщиков, конечно, не может быть никаких претензий - довольно длинный, мрачный и медленный фильм он умудрился сделать захватывающим, актеров на главные роли подобрал просто замечательных, и даже музыка идеально подходит к фильму. В конце концов, именно под Radiohead и стоит смотреть драму про гражданскую войну на Ближнем Востоке.

Abstraktio • 18 декабря 2011 в 08:45

Вообще-то я небольшая поклонница артхауса, и большинство 'независимых' фильмов для меня оказываются слишком скучными, вычурными и претенциозными, но 'Пожары' можно назвать исключением. Без многозначительности и пафоса не обошлось и здесь - чего стоит одна только открывающая сцена, в которой ближневосточных мальчиков обривают наголо, под пугающую музыку, причем они смотрят прямо в кадр. Но в целом 'Пожары' - это прямое, не демонстрирующее свою 'независимость' поминутно, интересное кино. Честный человек никогда не назовет его 'динамичным', но и скучно не будет, даже несмотря на двухчасовую длительность. Условно канадская актриса Любна Азаваль создает в фильме мощный образ простой женщины по фамилии Марван - она христианка, что, правда, не означает либеральных порядков, она самостоятельно пробивает себе дорогу из деревенской бедноты в образованные слои общества, она активно участвует в общественной жизни. У нее есть собственные идеи, есть идеалы. И всему этому приходится пережить непростое столкновение с окружающей действительностью, где к средневековым нравам и религиозному фанатизму примешивается готовность убивать всех, кто 'не согласен' или принадлежит к другой нации, исповедует другую веру. Вообще-то в современном мире такое происходит постоянно, во многих странах, и фильм - очередной повод задуматься об этом. Наличие параллельной сюжетной линии - и плюс, и минус 'Пожаров'. С одной стороны, это придает истории дополнительное измерение и нелинейность - события разворачиваются как бы с нескольких точек зрения, что делает финал еще более неоднозначным. С другой стороны, для восприятия это не так хорошо - поначалу мне казалось, что мать и дочь Марван играет одна и та же актриса, а некоторым персонажам из-за этого уделяется недостаточно времени (сыну Симону). Трудно говорить об объективности и правдивости 'Пожаров', поскольку с ближневосточными реалиями я незнакома, но фильм кажется искренним и достоверным. Недаром это не отвлеченная фантазия режиссера, а экранизация книги ближневосточного писателя, который на себе познал, что такое гражданская война. Словом, фильм, очевидно, заставляющий призадуматься, производящий очень и очень сильное впечатление. Даже если предварительно прочитанные рецензии позволяют подготовиться к тому, что это будет не развлекательная прогулка по Ближнему Востоку, и даже не просто военная драма.

Андрей_Манохин • 29 апреля 2022 в 05:58

Всегда остаются следы

Всегда удивлялся тому, как Дени Вильнёв умеет снимать кино в совершенно разных жанрах, ни разу не опуская планку. При этом его фильмы всегда самобытны и надолго западают в душу. 'Пожары' - это тяжёлое кино. Кино о правде, которая не всегда может быть прекрасной и светлой. Иногда люди даже не подозревают, сколько всего их самые близкие родственники скрывают. И не важно даже из хороших побуждений или нет. Вопрос больше стоит в том, как потом жить с этим. А это намного сложнее. Всё больше узнавая о реальной истории главной героини, мы погружаемся в тот ужас, который сопровождал её до самой смерти. И то, как она стойко держалась. Ужасы войны и межнациональных конфликтов яркими пятнами остаются на женщине, меняя и двигая её жизнь вперёд. При этом, когда нам кажется, что хуже уже быть не может, картина снова совершает кульбит. Ну а финальный акт. Его можно предсказать, но он всё равно ударит вас обухом по голове. И не от неожиданности, а от абсолютной логичности и трагичности ситуации. Это будет жирная яркая точка в истории, которая надолго оставит пустоту в вашем сердце. При всём при этом нельзя не сказать, насколько же прекрасно снят фильм. У Вильнёва в принципе нет картин, которые были бы слабы технически. Операторская работа великолепна (эти частые подводы камеры к лицу создают напряжение), звук пугает и вовлекает в атмосферу. Удивляет выбор музыки, которая кажется чуждой, но на самом деле увеличивает эффект присутствия. Очень мощно поставлены отрезки прошлого и настоящего. Смотреть сначала на ужасы места, где находилась мать, а потом на спокойные кадры с дочерью там же. Это завораживает своим ужасом понимания ситуации. Момент с автобусом настолько прост в том, что произойдёт, но когда это снимают с правильных ракурсов, всё меняется, и эффект намного сильнее в конце. К актёрским работам нет никаких вопросов. Сыграно превосходно. Когда у человека пожар в душе не стихает на протяжении всей жизни, это страшно. И его не потушить никакими способами. Поэтому надо переступить через это, сохранив любовь в своём сердце. Ни смотря ни на что. Сильное кино.

Kvertoff • 25 декабря 2016 в 18:38

Несмотря на мою любовь к восточной тематике, многие фильмы я намеренно обхожу стороной, потому что основная их часть затрагивает такие неприятные темы, как религиозный экстремизм или политические дрязги. Для меня кинематограф - это прежде всего вид искусства, который помогает отвлечься от повседневной рутины, а не напоминание о том, в каком безумном и жестоком мире мы живем. Но если взглянуть с другой стороны, то мы смотрим фильмы, чтобы получить эмоции. А драмы об искалеченных судьбах не оставляют нас равнодушными. От фильма Дени Вильнева у меня мороз пошел по коже, когда я сопоставил факты и понял, что в этом безумном хаотичном мире не всегда действуют однозначные арифметические законы. Это в математике всё основывается на логике. В жизни всё гораздо сложнее и запутаннее. Такому изощренному сюжету мог бы позавидовать сам Альмодовар. Вот только у него трагедии на грани абсурда, а здесь драматургия в чистом виде, поэтому цепляет гораздо сильнее. Фильм начинается, как своеобразный квест для двойняшек Жанны и Симона. Они должны исполнить последнюю волю матери, отправившись к ней на родину и разыскав своего отца и брата, передав им от ее имени два письма. Но стоило приоткрыть двери прошлого, как оттуда посыпалась целая горсть скелетов. Каждая новая подробность становится потрясением для детей и наверняка не меньшим удивлением для зрителей. Причем нелинейное повествование постоянно держит в напряжении. Атмосфера Среднего Востока одновременно чарует своими тайнами, традициями и красивым языком и шокирует жестокостью. Тут много цепляющих моментов, которые надолго останутся в памяти. Это и эпизод в автобусе с юной Наваль Марван, и попытки женщины, которая поет, избавиться от нежелательной беременности, и метка на ноге, которая помогает зрителю сопоставить факты, узнав шокирующую правду, и нежное материнское письмо сыну. Вот только мне не понять, зачем мать после смерти решила открыть своим детям суровую правду об их происхождении? Если она хотела отомстить своему палачу, то почему бы не попросить своего адвоката отдать письма? По-моему, крайне эгоистичный поступок. Конечно, она после извращенной исповеди может покоиться с миром, избавившись от испепеляющего гнева. Но как ее дети будут жить дальше с такой правдой? Неужели спустя столько лет они для нее были всего лишь напоминанием о том ужасе, который ей пришлось пережить за стенами тюрьмы? Детей мне было по-настоящему жаль, потому что они ни в чем не виноваты. Все актеры сыграли потрясающе. Такое ощущение, что они прожили жизнь своих персонажей на экране. Не было никакой фальши в этих новых для меня лицах. Да и фильм меня поразил, конечно. Он длинный, тяжелый, специфичный и очень уж неоднозначный, но его номинация на Оскар вполне заслужена. 9 из 10

SilentiumFILMS • 26 апреля 2015 в 12:40

По стопам родителей

Никогда в своей жизни не приходилось чувствовать такой трепет и волнение, слыша на первых минутах фильма завывание вокалиста Radiohead и видя при этом такие невероятные по-красоте(в каком-то смысле) кадры. Абсолютно невероятный коктейль, при том, что фильм по сути еще не начался, мы понятия не имеем чего ждать, и о чем история. А история, кстати говоря, очень неординарна. Это деление на главы, которые каждый раз появляются так же неожиданно красной вспышкой, и так же неожиданно исчезают. Вильнёв великий постановщик, и это понять не трудно с первых кадров, если это первый фильм, который Вам доведется увидеть у этого режиссера, что вряд ли, учитывая как растиражированы 'Пленницы', и например 'Враг'. 'Incendies', на мой взгляд обделен вниманием, что очень огорчает. Потому что увидеть этот фильм, все равно что отправиться в самый эпицентр боевых действий Ближнего Востока, что собственно и делает Вильнёв, будучи родовым канадцем. Я преклоняюсь перед актерским составом фильма. На мой взгляд, процесс наблюдения за актерской игрой в фильме одно из самых прекрасных вещей, которыми можно было занять свой мозг, чтобы немного смягчать драматические удары сюжета, которые порой доставляют сильную боль. Перед актерами стояла невероятно сильная задача, уж слишком невероятные перипетии ждут их по ходу истории. Любна Азабаль создала по истине великолепный образ. В нем присутствовало все: хладнокровие, сдержанность, страсть и любовь. Она занимает большую часть экранного времени, и кажется что можно потерять интерес к происходящему, потому что наблюдать за одним человеком может стать достаточно скучным. Но Вильнёв прекрасно решает эту проблему, создав параллельную линию, которая ведет нас по следам главной героини, но уже спустя много лет. Нельзя не восхититься Мелиссой Дезормо-Пулен, если внимательно посмотреть, то ее цвет в фильме - черный, да, именно так. Одежда, предметы быта, и вообще ее математическая сдержанность показывается в этом цвете, и с другой стороны наблюдая за этим, мы ждем какой-то агрессии, однако получаем невероятно добрую героиню, наблюдать за которой одно удовольствие. Обилие slow-mo кадров, в особенно важные моменты картины, пропитанные мотивами Radiohead, создают ощущение некой 'клиповости' происходящего. Я это к тому, что нет просто сухого повествования, это действительно выверенная работа, композиция цвета, и композиция кадра - вот что в первую очередь обращает на себя внимание, а история второстепенна. Зритель находится как бы в подвешенном состоянии, он всегда ждет чего-то, ощущение, что мы абсолютно случайно попадаем в зону боевых действий, и бесконечно смотрим сквозь разбитые машины и строения, в ожидании того, что где-то сквозь винтовку за нами наблюдает снайпер. Этот фильм по-настоящему мощная история, которую хочется переживать снова, спустя какое-то время, и каждый раз мы будем находить что-то новое, что будет заставлять нас восторгаться талантом Важди Муавада (автора пьесы, по которой снят фильм), и талантом Вильнёва, как одного из самых сильных постановщиков нашего времени. Создается ощущение, что этот загадочный канадец может снять что угодно, и это будет невероятным зрелищем. Однозначно фильм стоит посмотреть, не только из-за его прекрасных визуальных образов, но и его 'Шекспировской' драматургии. Шедевр.

Жан Жаныч • 2 июня 2013 в 22:25

Фильм 'Пожары' показывает нам другую сторону войны, от которой в большей степени страдают простые люди, и которая оставляет глубокие раны в судьбах людей надолго, из поколения в поколение. Кинокартина является скорее всего драмой, которая рассказывает историю женщины, столкнувшуюся непосредственно с гражданской войной на Ближнем Востоке. И через ее личную драму фильм 'Пожары' сообщает об изуверстве и ужасе, происходящих из-за войн. Но в своей рецензии хочу отметить образ главной героини, Наваль Марван - 'женщина, которая поет'. Она любила по-настоящему только один раз, и к сожалению, влюбленные оказались из разных 'враждующих семейств': она была христианкой, а он - мусульманин из беженцев, подобно шекспировской трагедии. Но в отличии от шекспировских времен, люди нынешней эпохи стали более жестокими и безжалостными. Ее любимого убивают ее родственники, как врага. А их совместного ребенка отдают в приют, как самый верный выход дабы избежать позора и осуждения фанатично верующих людей в то, что потом превратиться в прах от войны, перед который нет ничего святого. И Наваль дает себе обещание, что непременно найдет его в будущем. В это же время, на базе 'вражды' между двумя религиями разворачивается война. В этом и заключается собственно завязка фильма. И я, как обычный статистический зритель ожидала в развязке благополучное свершение данного обещания...но события развивались нестандартных ходом. Сама идея героини Наваль с посмертными просьбами (ребусами) своим детям найти отца и брата кажется сначала безрассудной: к чему ворошить прошлое, а главное - как повлияет на будущее. Но с развитием событий понимаешь как важно знать и о малоприятном. Можно наблюдать, как меняется отношение у Жанны и Симона, двойняшек, к своей матери и самой жизни. Главную героиню Наваль показали в этом фильме как человека с очень сильными духом, стойким ради своих взглядов, принципов, чувств. А ее чувства - это любовь к родной земле, память о первой любви, материнские чувства, долг и. ..ненависть. Это все являлось ее основным двигателем прожить эту непростую жизнь и прожить ее достойно. Почти до конца фильма представлялась основной жертвой именно эта сильная женщина, пока не та самая развязка с нововыявленной формулой: '1+1 не всегда равняется двум' Фильм 'Пожары' - это самое настоящее кино, самая честная выдуманная) история, которая демонстрирует нам, насколько война является губительной, извращенной, по-варварски бесчеловечной для людей, как в самом ее разгаре, так и в ее последствиях. 9 из 10

KazAXC • 11 июля 2011 в 11:16

«Женщина, которая поет»

Очень тяжелый фильм. Кино из разряда - не для всех. Жаль, что фильм проиграл борьбу за «Оскар» датскому фильму'Месть', такой фильм наверно не по душе организаторам. На основе фильма лежит пьеса Важди Муавад 'Пожар'. Французский критик Катрин Ришон назвала «Пожары» поездом, летящим на скорости 300 км в час. Если в него сел, то уже не выскочить: вместе с героями ты преодолеешь весь этот страшный путь от начала до конца, перемещаясь из одного места в другое, из настоящего в прошлое, из зоны молчания на территорию горьких признаний. Режиссер Дени Вильнёв прекрасно передал эту атмосферу и в фильме. Сначала шокирует завещание матери своим близнецам: - 'Нотариус Жан Лебель должен похоронить меня без гроба, без одежды и без молитвы. Мое лицо должно быть повернуто к земле, спиной к миру. Никаких надгробных камней не должно быть помещено на мою могилу, а мое имя нигде не должно быть выгравировано. Те, кто не держат свои обещания, не заслуживают эпитафий.' Не знаю, что можно подумать после таких слов, я сам был в шоке. Что должно случиться, чтобы мать своим детям оставляла такие последние слова?!! И где их отец и брат, которых они даже не видели?! И вообще кем была их мать?!! Не удивительно, что при такой психологической нагрузке у одного из близнецов (Симон) не выдержали нервы и послал все к черту. А Жанна решает, во что бы ни стало исполнить последнее желание матери. Дальше все шокирует, режиссер вперемешку с камбэками дает нам возможность понять суть происходившего, соломинка, за соломинкой собирая линию сюжета. Как глубже копала Жанна, тем страшнее становится правда. Если честно, я во время просмотра, так и не догадался в какой стране этот геноцид происходило, только поискав в интернете, я понял, где это происходило. Да и это не важно. Сюжет фильма не дает слабину до конца. Любовь, убийство, унижение, примирение... Их мать все это пережила, ради будущего своих детей, теперь их очередь. Теперь им жить с этой правдой всю жизнь… - 'Я скажу, что ваша история начинается с обещания, которое оборвет нить злобы. Нет ничего прекраснее, чем быть вместе', - говорить мать близнецов Маруан Науаль. Посмотрите. 10 из 10

theghostka • 1 февраля 2017 в 18:00

Женщина, Которая Поет

Похороните меня голой, лицом вниз, к земле. Не выбивайте на надгробной плите ничего. Вы можете написать на ней мое имя только после того, как найдете вашего отца и брата и передадите им эти письма’’. С этих слов, сказанных в завещании главной героини, начинается фильм,, Incendies’’. О Ближнем Востоке фильмов в последнее время снимают очень много. В большинстве своем это своего рода плакаты и агитки, шпионские триллеры или боевики. Канадский режиссер Дени Вильнев сумел создать нечто совершенно иное: душераздирающую драму одинокой женщины на фоне религиозной войны в неназванной стране (хотя это, должно быть, Ливан). Достойный преемник Атома Эгояна, Вильнев неторопливо начинает рассказ, который течет в двух временных плоскостях. В одной из них ее дети-близнецы покидают благополучную Канаду и направляются на историческую родину в поисках отца и брата, о котором они даже не знали. В другой показана жизнь их матери, о которой на поверку они знали еще меньше. О сюжете больше ни слова. Главную роль в картине сыграла Лубна Азабаль. В ее венах течет арабская и испанская кровь. Кому, как не человеку, выросшему в христианско-мусульманской семье, доверить сыграть женщину, которая выросла среди теней, отбрасываемых мечетями и церквами? Не люблю заострять внимание на наградах и призах, полученных фильмами, так как это не всегда является гарантией того, что картина действительно хороша. Отмечу только, что творение Вильнева было номинировано на Оскар в категории,, Лучший фильм на иностранном языке’’ в 2011. Через три года после этой картины Дени Вильнев снимет фильм,, Prisoners '', в которой он задается теми же вопросами: где граница между добром и злом? до какой черты можно дойти, если ты уверен в своей правоте? как узнать, прав ты или нет? Но если в,, Prisoners'' еще как-то можно попытаться ответить на эти вопросы, то после просмотра,, Incendies’’ зритель чувствует себя младшеклассником, обреченно стоящим у доски и ждущим заслуженную двойку. Дени Вильнев подкупает своей честностью. Он не встает в позу всезнающего умника и не пытается навязать зрителю свою позицию по отношению к ближневосточным проблемам. Более того, режиссер по-человечески растерян. А что, если решения проблемы просто не существует? А что, если этим людям, живущим бок о бок в течение веков, предначертано мучить и убивать друг друга, и единственным выходом действительно является переезд на другую сторону планеты, в ту же Канаду? И матери будут вынуждены узнавать своих детей по наколкам, данным им в младенчестве. И от типа амулета, висящего на шее, будет зависеть, умрешь ты сегодня или нет. И только фигура сгорбленного под невыносимой скорбью мужчины, стоящего над могилой ЖенщиныКотораяПоет, заставляет затеплиться призрачной надежде: этот человек стрелять больше не будет…

Tristo • 17 мая 2012 в 12:10

Страшная тайна

Очень тяжёлый фильм. Тяжёлая драма. Повергающая в шок, драма. Причём он тяжело смотрится в чисто визуальном смысле. Режиссёр Дени Вильнёв и оператор Андрэ Тюрпен выбрали сложный для восприятия порядок съёмки: каждая сцена держится на одном, максимум двух планах камер, а происходящее действие, если оно присутствует, существует как бы аморфно, витает призраками и скрыто от панорамного обзора. Если Вас не смутит такой визуальный вид и Вы не выключите проигрыватель через двадцать минут просмотра, то смотрите и дальше, так как к этому привыкаешь и уже погружаешься в развивающиеся события. Сами события делятся на прошлое матери главных героев и на настоящее, когда они - дети - ведут поиски брата, о котором не знали до того, как им зачитали завещание родительницы. Прошлое идёт в ногу с жуткими трагическими событиями, идёт вместе с гражданской войной, со всеми её ужасами. А происходит она на Ближнем Востоке, но как там воюют мы знаем уже не понаслышке, хорошо, что хоть воочию не видели, а только с кадров вечерних новостей. За долгую завязку, имеющую мотивы детектива, мы будем вознаграждены финалом, который приводит в ступор - такого ожидать было просто нельзя. К тому же я заметил великолепное исполнение от Лубны Азабаль и Мелиссы Дезормо-Полен. Очень реалистичная драматическая игра. Это не простое кино, она может не даться в руки с первого раза, близкое к артхаусу, угнетающее своей цветовой гаммой и устрашающее событиями, описанными в ней. 8 из 10

freemen1980 • 29 декабря 2011 в 06:20

1 + 1 не всегда равен двум...

На смерти жизнь не всегда заканчивается, это поняли брат и сестра, которые только после смерти своей матери узнают много интересных фактов, о ее прошлой жизни, о том, что у них есть брат и отец. Теперь они должны отправиться на Ближний Восток и отыскать их, чтобы исполнить волю их матери. Вас ожидает очень сильное, эмоциональное и тяжелое кино, так как рассказывает о нелегкой судьбе женщины, отмеченной войной и ненавистью, женщины которая поет в самые тяжелые минуты своей жизни Фильм рассказывает параллельно две истории, в одной показана история женщины прошедшей через войну и уцелевшей, в другой историю ее детей которые открывают для себя свою мать, о которой оказывается совсем ничего не знали. Эти истории идут параллельно и перемешиваются между собой. Во время просмотра у меня в голове постоянно всплывал фильм Фатиха Акина На краю рая, очень похожа история и подача фильма. Также хочется отметить, что в этот фильм очень удачно и органично вписалась музыка группы Radiohead. На выходе мы имеем очень серьезное, искреннее и живое кино. Рекомендую к просмотру.

zara612 • 20 декабря 2011 в 09:29

Женщина, война, ребенок.

Не сказать, чтобы захватывающий и лихо закрученный, но при этом очень достойный и интересный фильм. Фильмы о человеке на войне - это всегда тяжело и драматично, и вдвойне тяжело, если этот человек - женщина. Наваль Марван потеряла ребенка и возлюбленного в самом начале войны, и пока вокруг воюют по непонятным для нее, противоестественным причинам, она ищет своего сына, чтобы попробовать защитить его от этого ужаса. И все это - дела давно минувших дней, а сейчас ее взрослые дети шаг за шагом восстанавливают весь ее путь, чтобы отыскать пропавших отца и брата. Фильм построен как череда ретроспектив: узнавая какой-то новый эпизод из жизни Наваль из чужих уст, мы затем видим иллюстрацию к нему, и даже не очень понятно - это реальные события или представления о них в глазах детей главной героини. Красота пейзажей в фильме просто завораживает. Эта природа не похожа на ту, к которой мы привыкли: скудная зелень, горы, много песка. Но этот выполненный в песочно-желтых тонах пейзаж удивительно красив и экзотичен, на него можно смотреть бесконечно. Фантастически правдоподобная и искренняя актерская игра - ее и игрой-то не назовешь, слишком все искренне, честно, живо. Пожалуй, так играть можно только в по-настоящему хорошем фильме: пластиковые голливудские драмы не дают такой свободы для эмоций и переживаний, а в 'Пожарах' все настоящее. Словом, мне фильм очень понравился - хотя, конечно, смотреть его тяжело, и нужно особенное настроение. Но совершенно точно - это достойный претендент на 'Оскар'. Обязательно стоит посмотреть, если вы хотите вспомнить, что такое настоящее кино. 8 из 10

frechenboch • 18 июля 2012 в 18:45

Наткнулся на этот фильм, когда читал свежий на тот момент выпуск британского Total Film, и даже не подозревал, что картина была так обласкана критиками и даже была номинирована на 'Оскар' в категории 'лучшая зарубежная картина'. Смотрел с субтитрами, что, на мой взгляд, намного лучше дубляжа. Что сказать...с творчеством Дэни Вильнева не был сильно знаком до просмотра, но после этого фильма, думаю, это уже вопрос решенный. Перед нами драма воистину античных масштабов, к сюжету которой, такое ощущение, приложил руку и Шекспир. Чувствуется в этой истории некий высочайшей пробы драматизм, редко встречающийся в современном кино. Этот сюжет и его исполнение потрясли меня до глубины души, а финал вызывает шок не меньший, чем, например, в 'Мученицах' или в 'Сербском фильме'. Лента повествует о женщине, беженке из Ливана, охваченного гражданской войной и межконфессиональными конфликтами, эмигрировавшей в Канаду. Как и почему - вопрос последующего действия, а в начале мы видим её смерть и двух её детей - брата и сестру, собравшихся вместе, чтобы исполнить последнюю волю матери. Их задача, квест, если хотите, - отправиться обратно на Ближний Восток, чтобы найти еще одного своего брата, которого их матери пришлось бросить из-за неких обстоятельств. Каких? Узнаете сами, равнодушным точно не останетесь. В ходе этого своего вынужденного путешествия они познакомятся с темными, драматичными страницами прошлого своей матери, у которой была изломанная судьба, наполненная болью и страданиями. Моя семья сама состоит из беженцев, только мы эмигрировали из Азербайджана, ставшего после распада Союза самостоятельным государством. Сравнивать описанную ситуацию с тем, что живописует Вильнев в своем полотне - как то некорректно даже, однако кое-что общее имеется. Например, отношение друг к другу недавних соседей, которые вдруг на тебя начинают кидать враждебные взгляды, прежде чем начнется настоящее кровопролитие. Словно становишься агнцем на заклание для этих людей, которые жаждут пролить твою кровь, словно это станет спасением от окружающего хаоса и разрухи. Так и наши герои - они путешествуют по уже мирной территории, но вскоре понимают, что имя их матери действует на окружающих, как красная тряпка на быка. Вот так, лоскут за лоскутом, с помощью флэшбеков, ткется даже не судьба, а ворох судеб, изломанных в братоубийственной войне. Апогей этого наступает в финале, когда раскрывается ужасная, шокирующая правда, связанная с целью их путешествия. Так Вильнев ставит жирную точку в обнажении образа войны, которая любящих, родных людей превращает в мучителей и убийц. Даже по отношению к друг другу. Так вот, в финале просто невозможно сдержать эмоции, да и не надо, ведь фильм показывает искупление грехов и освобождение от тяжкого груза, а актеры блистательно воплотили сей сложный сюжет. Думаю, все из них заслуживают высших наград за свои работы. Просто слов нет. Итого: блистательно разыгранная и поставленная драма, оставляющая после себя мрачный осадок, но посмотреть фильм стоит. А вспоминая последнюю сводку новостей из Сирии и близлежащих государств, с ужасом осознаешь: сколько еще таких историй появится и сколько несчастных попадут в жернова кошмарной машины смерти. 10 из 10

alicz • 15 апреля 2011 в 09:32

История, в которую не хочется верить.

Художественный руководитель французского театра в Отаве Важди Муавад написал просто очень тяжелую драматическую пьесу. По ней был поставлен спектакль, который получил много восторженных отзывов и был поставлен в театрах Испании, Франции, Голландии, Германии, Италии, Румынии, Японии. Канадский режиссер Дени Вильнёв увидел ее в Малом Канадском театре в 2007 году и решил перенести на экран. Сам Дени Вильнёв больше всего известен по фильмам «Водоворот» (Приз ФИПРЕССИ в 2001 году) и «Этажом выше» (награда «Canal+» в Каннах) в 2008 году. «Смерть никогда не является концом истории. Всегда остаются следы». В завещании мать просит детей исполнить ее посмертную волю: найти их брата, о котором они ничего не слышали и отца, которого считали покойным. До того как ее просьба будет исполнена, она отказывается быть похоронена. Казалось бы, посмертное завещание – обыденная вещь, но в этом случае, последняя воля матери сильно сотрясла жизнь детей. Фильм о безграничной любви матери, прощенье и силе духа. Сила этих чувств у главной героини просто поражает. Тяжело поверить, что можно ТАК любить. Тяжело поверить, что можно ЭТО простить. Тяжело поверить, что можно ВСЕ ЭТО вынести. Вообще, вся история просто не укладывается в голове, поэтому моментами возникает вопрос не слишком уж все это надуманно. (?) Картина номинировалась на «Оскар», но проиграла более размеренной «Мести» Сюзанн Бир. Я осталась очень довольна обоими фильмами, так что номинация за лучший фильм на иностранном языке продолжает оставаться моей любимой. И все же, если мне бы пришлось сделать выбор, я бы согласилась с академиками. Женщина, которая поет. Она полюбила сына беженца, тем самым опорочив честь семьи. Брат убивает ее возлюбленного и ее заставляют отдать ребенка. Спустя четыре года, она отправляется на его поиски, но безуспешно и, в отчаяние, вызывается на убийство, за что ее сажают в тюрьму, где она провела 15 лет. На этом ее трудности не закончились, а самые тяжелые еще только предстояли впереди. Как выжить в самые трудные минуты? Как не опустить руки и не сломаться? Она пела. Тем тяжелее, тем громче. Непрогнозируемый сюжет и резкие повороты. Во время фильма бросает в дрожь, а после – находишься в оцепенении оставшеюся часть вечера. Параллельно нам показывают настоящее и прошлое. К концу глаза открываются... Настоящая шокотерапия. И все же, может, стоило бы тайну оставить тайной?

Alekta R • 17 октября 2021 в 16:28

Разнузданность страстей в театре Сатаны

Константин Бальмонт как-то давно написал: «История людей - история войны, разнузданность страстей в театре Сатаны». Он написал об этом, видя, что происходит на фронтах Первой мировой. Он не мог знать, что у Сатаны есть другие театры. Гораздо более жестокие: они тогда ещё не открылись. Это фильм о Ближнем Востоке в контексте истории. И об истории в контексте Ближнего Востока. Это фильм о восприятии, о пазле, собрав который хочется застрелиться. О контекстах. В качестве завещания Наваль Марван оставляет своим детям, Симону и Жанне, два письма: одно для каждого. Письма предназначаются не им. Симону нужно отдать письмо их брату, а Жанне - их отцу. Проблема в том, что до этого дня Симон и Жанна не знали, что у них есть брат и что их отец жив. Ровно как они и не знали до конца, кто такая их мать. Чтобы распутать клубочек, им придется отправиться на историческую Родину, в одну Ближневосточную страну, именуемую в фильме Фауд, но с абстракцией на Ливан. Да и в принципе на всю сборную солянку стран, страдающих от гражданских войн. Чем ближе Симон и Жанна подходят к истине, тем страшнее становится её узнавать. Смерть открыла им путь в мир, который их мать старалась забыть. Она могла бы им сказать истину и сама, ведь она была написана в письмах, которые они должны передать. Но историю нужно узнавать постепенно. К тому же, это её последняя просьба. Дени Вильнёв, пожалуй, экранизировал самый жуткий исход трагедии одного человека в войнах «непонятно, зачем и непонятно, почему» (фильм основан на одноименной пьесе Ваджи Муавада). Ближний Восток здесь как площадка. Как образец всего того ужаса, который происходит в мире. С геноцидом, пытками, этническими чистками, ненавистью, столкновением цивилизаций и вечной борьбой с самим собой. Это один из театров действий. Закроется этот, в мире их ещё полно. В этом путешествии за истиной доносится вполне понятная идея: правду, какой бы страшной она ни была, какой бы ужасающей ни казалась, нужно знать. Поиск не может прерваться. Если не контролировать открытие дверей, то тогда всё может рухнуть. Хаотический порядок нарушает систему - сведения убивают людей. Всё должно происходить постепенно, ведь очень важна причинно-следственная связь. Философы, гуманисты, правозащитники и лауреаты Нобелевской премии мира задают один и тот же вопрос: «Есть ли у такого мира будущее?». Самое страшное, что есть. Посмотрите этот фильм, посмотрите новости, посмотрите вокруг. Это ведь не Ближневосточная трагедия. Общемировая. Концовка вас покалечит. Если не убьёт. 10 из 10

Андрей • 24 февраля 2021 в 19:34

Последствия принятых решений

Написать рецензию меня подтолкнули другие популярные мнения насчет этого фильма, в частности, рецензии на самом КиноПоиске. По непонятным мне причинам «Пожары» Вильнёва называют даже историей о любви (не смотря ни на что) и страданиях, в разной степени вызванных ею же. Не то что бы я утверждаю, будто данное отношение является ошибочным; просто для меня оно выглядит странным. Конечно же, эта не история о любви. «Пожары» - это кино о войне. Война стирает любые, допустимые в нормальном состоянии общества, границы. Серьезный вооруженный конфликт сводит на нет любые нормы и правила, принятые людьми в мирное время. Даже законы математики с их абсолютной точностью перестают работать в определенный момент. Собственно, именно это главные герои и понимают. Создается безусловный хаос, в котором найти истину возможно только при очень сильном желании, и, конечно, с поправкой на истекший срок давности. Война ровняет абсолютно всех людей, вовлеченных в военные действия, оставляя при этом для каждого отдельного индивидуума свои собственные последствия. Они могут быть чуть хуже или чуть лучше, чем у остальных, но характер их идентичен. Можно попробовать сохранять свои (религиозные, политические) идеалы и убеждения, но даже они, несомненно, будут подвергнуты испытанию. В итоге произойти может буквально что угодно, самый неправдоподобный бред, который только можно представить. Но именно этот бред и случится. Потому что для войны нет разницы, для войны это вовсе не бред, а «закономерная случайность». Стоит отметить, что в первую очередь речь идет о насильственных военных действиях. Участвуя в военном конфликте, оставаясь при этом мирным человеком с мирными способами борьбы, шансы попасть в стремительный водоворот хаоса снижаются. Возможно, и в этом случае человека заденет кусок вселенской (подлой) случайности, отколовшегося от водоворота, но последствия, скорее всего, будет не так плачевны. Можно продолжать мирное противостояние в немирное время, стремясь при этом осуществить какие-то свои личные планы и замыслы, и сохраняя идеалы и убеждения. Однако в случае принятия решения прекратить мирную борьбу, прекратить добиваться и искать то, что искал долгое время, сознательно погружаясь в пучину войны, ужасные последствия станут обязательным условием окончания истории. В фильме полно визуальных и содержательных знаков, ясно раскрывающих мотивы и дальнейшую судьбу персонажей. От разговоров нотариусов в офисе до перехода через мост (с тихой и спокойной стороны на шумящую и конфликтующую сторону). Хорошо продуманные режиссерские ходы оставляют правильные эмоции после просмотра. «Пожары» - кино о войне, но не такое типичное, как многие привыкли видеть. Может быть, в фильме можно проследить истории любви, религиозной вражды, поиска себя и т.д. На мой взгляд, они не являются центральными. Трудно рассказывать про это кино, не спойлернув чего-нибудь, и с надеждой вызвать интерес одновременно. Но посмотрев картину, действительно хочется многое обдумать из увиденного. И, конечно, обдумывать придется очень неприятные вещи.