Рецензии. Осенний марафон

Великолепная_И • 5 декабря 2012 в 21:34

Всегда говори 'ДА!'

Это, конечно, чисто философский вопрос. Но 'Осенний марафон', как ни странно задает именно его, и на него же отвечает. Если чуточку вдуматься, конечно. Куда же делись настоящие мужики? Вот взять для примера просто русского гражданина Андрея Бузыкина, проживающего в Ленинграде в каком-то там году. Проживает он совместно со своей женой, Н. Е., женщиной властной, но скучной. Не зажигает Н. Е. в его глазах огонек уж много лет. И не может ей отказать в совместном проживании Бузыкин, потому что дочь, большая квартира и партия. И кому сложнее отказать Н. Е. или остальным - не понятно. Еще есть Аллочка - любовница. Зажигает, но давит. И про ребенка, и про штамп в паспорте. Отказать тоже нельзя. Совестно. И хочется, и колется, как говорила моя бабушка, чья вторая молодость как раз пришлась на возраст героев фильма. А еще к общей картине неотказных прибывим соседа - алкоголика (ну как с ним не выпить? Он же очень просит, таки прям настаивает!), профессор из Дании Билл ( тут уж ник - еще межнациональный конфликт организуется из-за маленького Бузыкина) и сокурсница, бывшая, Варвара Никитична (еще обидется, а обида женская страшна). Так и бегает по кругу, как пони, товарищ Бузыкин, хотя бег не доставляет ему ни капли удовольствия. Все это давление, уговоры, косые взгляды и 'а вдруг что плохого про меня подумают?' и заставляет Бузыкина жить вот такой, никчемной, мелкой, жизнью. Потрясающе тонко снято. Великие актерские работы. Фильм вовсе не про адюльтер советского периода. Смотрите дальше, господа. Фильм о челочеке. Не с большой буквы, увы. И это, пожалуй, единственный (а первый точно) на моей памяти, где Олег Басилашвили вес такой низенький и помятый. Даже ходит его герой, согнувшись да скукожившись. По-тря-са-ю-ще! Помню, в детстве, когда ребенка допускали к 'взрослым' фильмам, ему крутили 'Москва слезам не верит' и прочие сказки. 'Осенний марафон' оставался частенько за кадром. Потому что там дядя изменяет жене, а детям такое смотреть вредно. Не про то кино, господа... А про то, что нужно чаще взглядывать в глубь себя и спрашивать: 'Тварь я дрожащая или. ..?' 9 из 10

Rideamus • 10 октября 2011 в 21:39

'Не тот лес, не тот. На машинах понаехали, ханурики дешёвые, все грибы подмели'.

Блистательный режиссер, талантливейшие актёры, и та эпоха. Время о котором мы сейчас вспоминаем с ностальгией и немного щемящей сердце тоской. А люди моего поколения, которые не застали те золотые годы могут вот так, по фильмам хоть на мгновение представить себя там. Кино - это самая настоящая машина времени, и мы можем сами выбирать в какую эпоху нам попасть. Удивительно приятно было открыть для себя этот замечательный, наш советский фильм. Я бы назвала эту картину блистательным образцом лирической комедии. Нотки комедии вносят всегда неподражаемый Евгений Леонов. Дебютировавший журналист из ФРГ Норберт Кухинке, так ярко показавший нам образ профессора из Дании. Великолепный Борислав Брондуков - король эпизода, его появление в небольших ролях всегда вызывает у меня улыбку. Фееричное трио Олега Басилашвили (Андрей Бузыкин), Натальи Гундаревой (Нина Бузыкина) и Марии Неёловой (Алла) - классический 'любовный треугольник', составляющее лирической стороны фильма. Лучше чем они, наверное, никто бы не сыграл их роли. Вот посмотрим на Бузыкина со стороны, хороший человек, всегда за справедливость, безотказный, 'интеллигентный бабник', как охарактеризовал его Данелия. Но есть в нём те нехорошие черты, которые и ему самому, и его женщинам не дают покоя. Он не умеет или просто не хочет говорить 'нет', особенно когда это необходимо, боится обидеть окружающих, проще говоря врёт им. Чисто по-женски, я больше всего сочувствую двум героиням - Нине и Алле, чем их не разобравшемуся в себе Бузыкину. Хотя и его собственно винить не в чем, он живет как ему удобно, он хоть и не 'безгрешен', но добрый. Наша жизнь - это бесконечный марафон, мы стараемся всегда успеть, везде и всюду, не отставать на виражах, а оступившись не упасть. И как важно, чтобы в этой безумной суете мы не теряли самого главного - себя. 'Вчера после грибов пообедали — не хватило. В гастроном — не хватило. Опять поехали, а там эти… дружинники. Я говорю: «Да вы что? Профессор из Дании!» А они ржут. Он в ватнике… Я ж ему свой ватник подарил'. Любимая цитата героя Евгения Леонова. Как же это по-русски!

Maime • 4 марта 2012 в 13:09

После просмотра таких картин Георгия Данелии, как 'Сережа' и 'Не горюй', данный режиссер является для меня образцом 'точности передачи идеи и атмосферы картины', что лишь подтверждается в таком примере его фильмографии, как 'Осенний марафон'. Первым делом стоит упомянуть о такой подборке актеров, которая сама по себе обрекает сие зрелище на успех, ибо игра Олега Басилашвили, Евгения Леонова, Брондукова, Гундаревой - это неоспоримый шедевр, не нуждающийся в чьих-либо комментариях. А ведь стоит, помимо всего, помнить, под чьим началом они находятся..! Безумно волнует жизненность поставленной проблемы. Ведь выбор между тем к чему привык и тем, к чему тянет; между тем, что должен и тем, чего хочется - всегда был невыносимо тяжел для человека, ведь выбирая одно, он навсегда теряет другое, не менее важное. Для отображение данной проблемы подобрано идеальное действие, а ее реализация восхищает своей 120-и процентной точностью. 'Осенний марафон' - бега от самого себя и неминуемого тяжелейшего выбора, результатом которых стал своеобразный срыв. Сорвавшись, Бузыкин так и не находит выхода из ситуации. Почуяв крах, он посылает к чертям все проблемы, отказываясь от принятия решения и оставаясь 'наедине с чистым собой'. Немного наигранная концовка говорит о исключительно реальных вещах: сбежать от проблем нельзя. Принятие решений - действие жизненно необходимое, и ничего в этом мире не разрешается само собой. Нельзя просто встать и уйти. А потому даже идеализированная доброта не поможет при хлебной человеческой мягкости. Даже не смотря на мини-монолог Бузыкина, направленный к его товарищам во время похода за грибами, в котором герой сказал о том, что все 'здесь присутствующие' - личности сильные и самостоятельные, и потому он пойдет домой, а не подвергнется их влиянию, очевидно, что уставший и замотанный он попусту искал причину своему 'нет'. Даже в этой сцене, когда выбор, казалось бы очевиден (пойти при наличии множества проблем собирать грибы с алкашами, или вернуться домой), Бузыкин медлит и мечется. Городская суматошная атмосфера делает фильм еще более жизненно-живым и динамичным. Элементы 'леоновского' юмора разбавляют драматическую атмосферу, делая просмотр легким и приятным. Неромантичная форма любви в ее 'борцовской' вариации заставляет задуматься о ее ценности. Что тут еще сказать? Кино Георгия Данелии - образцовое кино. 7 из 10

Fleur Delicate • 11 февраля 2011 в 18:59

'Разводные мосты...'

Сдаётся мне, что это кино - лучшая история про великое испытание - безволие. Ведь нет ничего хуже, чем неспособность и трусливость принимать самостоятельно важные решения, от которых, быть может, зависит судьба ещё нескольких людей... «- Ты же знаешь, я свою жизнь переменить уже не могу...» © Вообще, очень удивительно, как в далёком Советском Союзе, в 1979 году Георгий Данелия смог реализовать этот проект в жизнь... В то время, в стране фактически 'не было секса', что уж говорить о разрушающем все представлении о честности и добропорядочности фильме. Ибо моральный облик главного героя Андрея Бузыкина, который терзается внутренними противоречиями и разладом с самим собой ну никак не соответствует советской действительности. «- Алё! Ну что вы там молчите и дышите? Хоть бы мяукнули!» © Лирическая трагикомедия 'Осенний марафон' - полна пронзительной грусти, меланхолии и глубокого сочувствия к своему герою. Киноленту можно порицать или же напротив, восищаться ею, но нельзя не признать одного, что история рассказанная режиссёром Георгием Данелия и сценаристом Александром Володиным очень живая и которая заставляет задуматься о прозе жизни. Совсем неудивительно, что этот фильм получил множество международных наград и премий, зрительские симпатии и любовь. Ведь 'Осенний марафон' - это то, что может случиться с каждым из нас. «- Ты как тот хозяин, который свою собаку очень жалел и отрезал ей хвост по кускам...» © Огромный вклад в успех картины внёс её главный представитель, актёр Олег Басилашвили. Именно его глазами мы идём вслед за Бузыкиным. Понимая его или же обвиняя в нерешительности. Он настолько добр, интеллигентен, деликатен, робок и торжественно труслив, что не способен сделать шаг..., тем самым, возможно обидев и потревожив человека. Он страдает от того, что никак не может оборвать отношения с нелюбимой женой и начать новые, с любящей его девушкой. Он не может сказать 'нет' наглой коллеге и настойчивому алкашу, которые вдоволь пользуются им. И со временем, его бег уже не такой быстрый и интенсивный... Безусловный образ Басилашвили. Которому веришь, как самой себе. И хотя, его ругаешь, за добросердечность, но и безумно сочувствуешь. «- На машинах понаехали, ханурики дешёвые, все грибы подмели!» © Главные женские роли были отданы Наталье Гундаревой и Марине Неёловой. Их героини никогда не видели друг друга, тем не менее, незримо соревнуются между собой, за внимание мужчины, которого любят и к которому привыкли. Они разрывают и тянут Бузыкина каждая в свою сторону, не замечая того, что этому человеку уже неимоверно тяжело нести свою ношу. Он, одолеваемый сомнениями не может решить и вырваться из ловушки, которую сам себе расставил... «- Я волевой и цельный человек, меня голыми руками не возьмешь!» © Данелия создал кино-шедевр, который многому может научить и из которого многое можно извлечь. Жизнь - это марафонный забег, в котором нельзя убежать от самого себя, от одиночества в кругу семьи или друзей, от бессмыслия и малосодержательного существования... Но так происходит не со всеми и не всегда. Это главное. 10 из 10

cher-05 • 8 апреля 2019 в 06:51

Раньше одним из моих любимых фильмов был Осенний марафон. Потому что я была молодая и глупая. Теперь посмотрела нечаянно и поняла: это же невыносимо-жестокий фильм. Он никак не развлекает и не утешает. Авторы безжалостны. Особенно невыносимы Варвара и дядя Коля-сосед. Да и главные персонажи не лучше, хочется рыдать и биться головой об стенку, глядя на них. Вот это такая безнадега, что перестроечная чернуха не идет ни в какое сравнение. Проблеск, случившийся у главного героя после того, как он испытал физическую боль, такой короткий и опять трясина. А учитывая. как это все сделано живо и достоверно, как гениально изображен весь наш жизненный дурдом. Не получается под этот фильм расслабиться и поностальгировать. Сильно бередит!

The Nelly • 14 мая 2012 в 16:25

Индикатор на темперамент.

Осенний марафон. Однажды в одной из рецензий увидела на эту тему- «Горькая правда в любом случае лучше предательства». В корне не согласна. Я бы поставила вопрос так: Можно ли отравить этой «горькой» правдой? Думаю, да. Расставить все точки над и, разрубить все нити «одним ударом топора» - по-моему это не подтверждение силы человеческого духа, не подвиг, а в первую очередь «красивый жест». Люди любят такие «жесты». Но чаще всего это ни к чему не приводит. Вспомните эпизод, где Алла рвет телефонный провод.. А ведь спустя некоторое время опять звонит Бузыкину и спрашивает, решил ли он что- нибудь? Вот вам и «жест». Фильм заставил задуматься в который раз на тему: нужны ли эти «жесты». Ведь бывают ситуации в жизни, когда любишь и не можешь ничего поделать, когда пытается решить, а запутывается еще больше. Из всего этого делать трагедию? Можно, в таком случае выжить из ума. Не случайно в титрах мы видим «печальная комедия». Да, все то, что проделывает главный герой может быть подло, гадко, антиморально и еще тысячи- тысячи «умных слов»; все это грустно, печально. Да. Но тогда почему все- же комедия? Я думаю, что именно из- за этих «жестов». Помните, как Василий Иванович Харитонов – сосед Бузыкина заставляет Билла выпить? Хотя Василий прекрасно понимает, что им некогда и нужно заниматься переводами, но все же он совершает этот «жест». Что это? Желание приобщить иностранца к исконно русским развлечениям, или это происходит так – по инерции; но тем не менее и этот «жест» вызывает одни смешные и нелепые неприятности, ведь все кончается отрезвителем. Кажется все, что не делается в этом фильме героями верного, отважного – все обращается в шутку. И даже жена Нина возвращается в квартиру, уже оставив мужу записку, что навсегда уходит. Никто не уйдет. Вот, как еще можно было бы назвать этот фильм. Ведь действительно- все по сути возвращается на круги своя. Можно строить версии и планы, а жизнь идет своим чередом. Марафон продолжается. И изменится ли направление, не надоест ли один и тот же маршрут, одна и та же трасса – это решат не жесты. И как не смешно, даже люди порой бессильны. Не то чтобы бесхарактерны, а просто слишком добры, мягки. Этот фильм для меня – всеобщая ирония над кардинальными изменениями. Наверное, чтобы изменить ситуацию, необходимо изменить себя. А может быть это опять- пустые слова. И вот пока мы сидим и версификаторствуем, продолжается и наш жизненный марафон. У каждого он свой. Смешной, забавный, нелепый. А может быть трагичный и невыносимый. И зависит это, мне кажется, просто от нашего отношения к жизни. Этим фильмом по- моему легко определить человеческий темперамент. Да. По мне- так это самый лучший индикатор. 10 из 10

DCans • 10 октября 2010 в 19:05

*Осень - единственное время года, которое учит

До этого момента, никогда бы не пришла в голову, что советские фильмы могут нравиться, западать в душу. Сейчас только и разговоров о том, сколь бездарны наши режиссёры, когда приглашают в актёрский состав не Джоли, а обычных, так сказать, ничем не примечательных актёров современности. Признаться, придерживаясь столь категоричной точки зрения, сложно не пропустить по-настоящему хорошего фильма, каким является 'Осенний марафон'. Если Вы устали от картин, перегруженных спец эффектами, разрекламированных на весь мир по чём зря - это выход. Достаточно спокойный фильм, в котором события развиваются постепенно, не приходится без конца метаться взглядом по экрану, дабы понять происходящее. Конец - оттенок лёгкой незавершённости. Цикличность жизни тех, кто боится сделать выбор. 'Первый блин' становится комом для главного героя, его решимость вновь уступает страху чего-то нового. И эта традиция бега по утрам, на рассвете, когда улицы всё ещё пустуют без прохожих. Он бежит, от себя ли, от выбора? Мне сложно судить сейчас, но более старшее поколение, нещадно критикуя этот фильм, боялось перемен. В то напряжённое время вопрос собственного мнения так и остался открытым. А, выражаясь точнее, его и вовсе не спрашивали. Вспомнить хотя бы одинаковую мебель, квартиры и т.п. Нерешительность человека - основная тема 'Осеннего Марафона', всегда остаётся актуальной, вне зависимости от времени. Что касается раскрытия темы, здесь всё великолепно. Актёрский состав, игра, музыкальное сопровождение. Невольно оказываешься в 70-80 годах, переживаешь драму с героями фильма. Фильм запал в душу 10 из 10

Andron • 12 октября 2009 в 08:24

«Он, конечно, виноват!.. Но он… не виноват!»

Классное кино. Редчайший случай, когда я могу утверждать это, не оглядываясь на весьма сомнительное с точки зрения нравственности, морали и пр. содержание. Думается, причиной тому послужил высочайший профессионализм режиссера-постановщика и актеров, задействованных в картине. Сыграно, что и говорить, замечательно. Больше всего подкупает абсолютная жизненность происходящего на экране, то, что принято называть реалистичностью. Ну и, безусловно, драма главного героя, интрига, если позволите. Сможет или нет, скажет или промолчит, уйдет или останется. Даже когда смотришь этот фильм не в первый раз, до последнего надеешься, что выбор всё-таки будет сделан. Потому что герой О. Басилашвили – это не просто безвольная тряпка или, скажем, подлец, бессовестно обманывающий сразу двух женщин. Тут, и это-то меня и зацепило, всё куда как тоньше и интереснее. Речь идет о чрезвычайно мягком человеке. Человеке, совершенно неспособном кому-либо в чем-либо отказать. С одной стороны, это, вне всякого сомнения, недостаток и существенный – спорить с этим бессмысленно. Но при этом нельзя и не учитывать природу этой мягкости, нерешительности т.п. Мне кажется, что в основе всего лежит доброта. И именно поэтому данный человек вопреки всем своим совершенно неприемлемым с моей точки зрения поступкам мне симпатичен. Сам удивляюсь, право слово, но… вот так. Оценивая решения, действия главного героя, я не могу не принимать во внимание и те стечения обстоятельств – смешные до нелепости и столь же трагичные – в которых они принимались или осуществлялись. В первую очередь я имею в виду ситуации с правдой, в которую уже никто (справедливо, не спорю, но, тем не менее) не верит! И, разумеется, женщины. О, было бы в высшей мере несправедливо обвинять во всем одного лишь мужчину, отдавая им на откуп роли невинных жертв. Нет уж! В случившемся их вины не меньше, а то и много больше. В особенности героиня М. Нееловой. Долгое время я просто не мог спокойно смотреть этот фильм – настолько она меня бесила. Стопроцентный, концентрированный ее эгоизм и совершеннейшая недалекость в плане последствий своих необдуманных поступков, крайняя степень непоследовательности, наконец, – тому причины. Ей богу, крайне сложно спокойно воспринимать эту, очевидно, выдающуюся актрису после ролей в «Осеннем марафоне», «Ты у меня одна» и пр. Эмоции просто перехлестывают через край, и справиться с ними не всегда получается. А фильм хорош – «это есть факт, мсье Дюк!» Блистательный Е. Леонов, неповторимый Н. Кухинке, просто неподражаемый Б. Брондуков, замечательная мелодия А. Петрова – это словно россыпь драгоценных камней на великолепном ювелирном изделии – ценном и, главное, любимом многими «экспонате» в музее советского кино. 10 из 10

тимур 77 • 27 апреля 2024 в 19:14

Мученик и мучитель, или горестная жизнь благонамеренного интеллигента

Один из лучших (если не самый лучший) в блистательной фильмографии Георгия Данелия. и точно самый трагичный среди блистательной череды трагикомедий мастера фильм. Вообще трудно понять, почему Данелия относят к большой тройке комедиографов советского кино. При том что все трое – Гайдай, Рязанов и Данелия – только с той или иной оговоркой могут отнесены к этому определению как таковому (пожалуй, «чистым» комедиографом от начала до конца был один лишь Гадай). У Данелия трагикомическая нотка во всех без исключении его картинах превалирует над чисто комедийной, а в «Осеннем марафоне» и вовсе подводит сюжет на грань, отделяющую драму от трагедии. Одна из лучших, и скорее всего самая лучшая роль Олега Басилашвили. Учитывая то, на каком волоске висела судьба этой его роли по причине сомнений Данелия, остается благодарить Бога за то, что актеру в голову пришел тот трюк с переходом улицы, решивший судьбу его утверждения на эту роль. Может кто-то и смог бы повторить феноменальное исполнение Басилашвили, но лично я в этом сильно сомневаюсь – настолько ограничен, жив и гармоничен его Бузыкин, что никого, кроме Олега Валериановича, невозможно представить себе в этой роли. Обе роли «полюсов», раздирающих Бузыкина – его двух главных женщин, ни одной из которых он не в силах отдать предпочтения (вернее ни одну из которых он не в силах бросить, в итоге причиняя им только нескончаемую боль своими метаниями и нелепыми отговорками) также великолепны в исполнении Н. Гундаревой и М. Нееловой. Их то жалеешь искренне, то злишься на их женский эгоизм и сварливость, то, наоборот, удивляешься их долготерпению – короче, все как в жизни. Как и в большинстве шедевров Данелия, даже эпизоды тут сыграны мастерски и запоминаются навсегда – взять хоть Пташука (В. Грамматиков) безответно влюбленного в Аллу, с типично женской жестокостью и эгоизмом (что вносит новые не слишком лестные нотки в портрет героини М. Нееловой, страдающей, но способной причинить страдания и особо не заморачивающейся по этому поводу в отличие от Бузыкина ). Или крошечную роль Б. Брондукова, вечно игравшего недотеп и пьяниц, а тут выведенного чуть не главным мачо фильма – уже за одно это его роль здесь запоминается навсегда. Или его визави, хрипатый водитель- жлобяра, в превосходном исполнении В. Пожидаева, так неожиданно «помиривший» уже, казалось, окончательно порвавших друг с другом минутой ранее Бузыкина и Аллу. Что уж говорить о ролях второго плана прежде всего о ситуативных друзьях-собутыльниках Харитонове (Е. Леонов) и Хансене (Н. Кухинке) – эти две роли (особенно профессора из Дании – игра непрофессионального актера Кухинке тут просто феноменальна) – навсегда заняли место на постаменте лучших комедийных ролей советского кино. Ну и совершенно отдельной строкой должна быть упомянута музыка – иначе как гениальной тут ее не назовешь. Пожалуй, лучший в музыкальном аспекте фильм Данелия – разве что Гия Канчелия в «Паспорте» и «Кин Дза Дза» может сравниться с той высотой, какой тут достиг Андрей Петров. Его основная музыкальная тема в «Марафоне» настолько точно, буквально до миллиметра ложится в суть и смысл сюжетной линии, что, кажется, родилась вместе с ней в голове одного и того же человека. По большому счету фильм – лучшее не только в отечественном, но и мировом кинематографе отображение трагедии робкого, застенчивого и в то же время любящего человека, раздираемого чувствами к двум женщинам. Трагедия выбора который так и не сделан и не может быть сделан таки человеком. Легче всего обвинить его в том, что он виноват – это лейтмотив подавляющего большинства рецензий, написанных женщинами. Как ни парадоксально, в массе своей они по природе куда более жестоки, чем мужчины во внутривидовой борьбе прежде всего со своими соперницами – так что в зависимости от того, какая из них представляет сторону – законной супруги или любовницы – и отстаивают агрессивно правоту той или иной стороны. Но в том что виноват во всем именно Бузыкин сходятся все. Как это ни парадоксально, в вину Бузыкину ставят явно или имманентно – именно его порядочность которая и не позволяет ему сделать выбор и спросить себя – что тебе самому нужно? Он как истинный интеллигент, не привык спрашивать что нужно ему – он все время поневоле думает о том, что нужно другим как в кафе, угощаясь мороженым с возлюбленной и будучи в безмятежном, казалось бы, настроении не может забыть про хабалку Варвару (Г. Волчек), бездарь и опять же жуткую эгоистку, но вызывающую у него не только и не столько раздражение, сколько сострадание. В заключительной части картины, конечно, герой такого типа обязан отыграть короткую серию вспышки терпеливого человека, которого, наконец, достали все –и обе дамы сердца, и подонок Шершавников, и оболтус Лифанов, и хабалка Варвара, и все окружающие, имя коим легион. Но зрителю все равно понятно что это именно вспышка и перелатать себя он уже не сумеет. Сенека, кажется, сказал об одном таком «сам себе враге» из числа своих рефлексирующих знакомых, когда ему сообщили, что тот уехал в очередной раз лечиться на какие-то воды: мол, вылечиться ему будет трудно, ибо он повсюду с собой таскает самого себя. Для самого человека это изощренное наказание. Для общества же пример – ведь он живое напоминание, что совесть существует. И что живой человек, пойманный на удочку чувством или страстью, и будучи слишком слаб в силу своей человеческой несовершенной природы, чтобы должным образом противостоять этим земным соблазнам, все-таки сохраняет в себе остатки ответственности и долга, не уходя из семьи. Но и не может перестать быть человеком, вырвав из сердца это самое чувство. Да, человек такой скорее не живёт, а мучается, да и других мучает. Но на то он и человек… 10 из 10

Jedi Aragorn • 9 мая 2016 в 19:30

Алкач и ходок.

В который уже раз я снова получаю удовольствие от просмотра советского кино. Удовольствие, несравнимое с тем, которое достается от лицезрения современных фильмов. Оно из той когорты, когда искренность впечатлений и правдивость положительных эмоций не поддаются ни сомнениям, ни оговоркам, ни хотя бы одному 'но'. 'Осенний марафон' Георгия Данелия - еще одна гордость советского кинематографа. Фильм насколько простой, настолько и со смыслом. Персонаж Бузыкин - не выдуманная личность, порожденная воспаленной фантазией. Основная фабула заключена в коротком тезисе - умей говорить 'нет'. Сие, в свою очередь, не означает то же самое, что обидеть, задеть, оскорбить любого человека. Способность сказать 'нет' и президенту, и попрошайке дорогого стоит, поскольку нелегкая такая загвоздка кроется в изначально дурацких и паразитирующих мыслях о том, что подумают другие люди. Естественно, типичная нерешительность развивается с годами, и преимущественно с детских лет. Так что Бузыкин - яркий пример того, каким может стать мужчина в 40 лет, если он не решится перебороть настоящий недуг. Неприятно и некрасиво, когда все вокруг, извиняюсь за выражение, 'безотказной давалки' довольны и даже счастливы, в то время как этот 'человек в футляре' вынужден с усталью участвовать в безостановочном марафоне жизни. Нет, в этом марафоне участвуют все, но они хотя бы имеют право передохнуть и привести себя в порядок. Страшно, когда индивид совершенно не замечает, что каждый прожитый день заключает в себе удовлетворение чужих желаний и требований, но никак не своих нужд и целей. Страшно... Все мы знаем, что на самом деле марафоны предназначены для того, чтобы испытать возможности человеческого организма при весьма впечатляющих условиях. Только вот осенний марафон героя Олега Басилашвили раскидывает свою дорожку для совершенно хаотичных действий слабохарактерного мужчины. Когда беспорядок в жизни, то присутствует беспорядок и в душе. Характерной была сцена в институте, когда студенты наперебой предлагали синонимы слова 'убегать'. Замечательная и трогательная история. Для себя я заметил больше печали, чем комедии. Хотя виртуозная работа режиссера не манипулирует сознанием зрителя и не выдавливает из него слёз. Как намереваешься вдруг всплакнуть, получаешь очередной смешной момент. Вот и не грех потом учиться именно на таких фильмах. Выражение 'без знания прошлого не будет будущего' сильно применительно к советскому кинематографу. Хотя чего уж там... И не только к кинематографу. 'Осенний марафон' Георгия Данелия. Смотрите доброе, отличное и душевное кино. Тоже.

philipp.de • 6 августа 2025 в 13:42

Рекомендую смотреть молодым, особенно: “Осенний марафон” | Русский фильм глазами немца

То, что одну из самых запоминающихся ролей в фильме исполняет немец, меня, конечно, подкупает. Соединить жизнь в России с жизнью в Германии я фанатично пытаюсь уже не один год. И все же, дело не в этом. Пусть “Осеннему марафону” уже за 40 лет, пусть он - в сравнении с сегодняшним кино - покажется неспешным (что ему, кстати, стилистически не только очень к лицу, но и просто необходимо!), пусть в нем не стоит ждать “рваного”, будоражащего кровь монтажа или откровенных сцен, достойных одновременно и премии за выразительность, и заслуженной пометки “18+”. Для зрителя помоложе все это (и мн. др.) атрибуты - неотъемлемые. Но я бы советовал сделать над собой небольшое усилие и посмотреть этот фильм именно молодым. Ведь сюжет его не только как трогательное и бесконечно полезное наставление “набивших шишки” старших товарищей, но и как никогда актуальное предупреждение для человека современного. Удовольствие до коликов в животе, мурашек на коже и боли в щеках - прилагается. Меж двух стульев Оппортунизм, желание плыть по течению, подстраиваться под текущую конъюнктуру - все это выражения до дыр стертые в политической журналистике. Кто только не трубит об этих “грехах” сегодняшних общественных деятелей, глав, председателей и президентов - неважно чего. А важно, на мой взгляд, другое: “каков поп - таков и приход.” Очередная, удивительно точная русская поговорка здесь удивительно к месту. Когда я смотрю по сторонам - в первую очередь это касается представителей “продвинутого общества”, что в Германии, что в России - я вижу колоссальное влияние одной науки и на простых смертных. Экономики. Как говорил один из моих преподавателей в университете, “больших лентяев чем экономисты быть не может: именно они стремятся сократить любые затраты для достижения результата до возможного минимума.” Так и современная “молодежь” (я наблюдаю это у подростков аж лет до 45) упорно старается прожить “9 жизней” сразу, усидеть на всех привлекательных стульях одновременно (или хотя бы на каждом по чуть-чуть) и успеть урвать у жизни все, что можно. Что из этого может получится, наглядно показывает главный герой, пустивший в затяжной марафон между женой и любовницей, университетской кафедрой и книжным издательством, гостем и коллегой из далекой “кап. страны” и бездарной старой однокурсницей, Бусыгин. По-нашему говоря, господин доктор Бузыкин. Человек уважаемый во всех отношениях. Полетели “сквозь окна, занавешенные дождем”(с) А в “отношениях” он запутался изрядно. “Андрей, вы - ходок?” - “Ходок, ходок…” Фееричный диалог двух лингвистов-профессоров при выходе из вытрезвителя (интересная штука, кстати - я заинтересовался этой Советской практикой) врубается в сознание как ледоруб. И действительно: Андрей Бузыкин все время ходит. На утренней пробежке с датским гостем, ведущим здоровый образ жизни, и на которую Бузыкин против воли дают себя затащить из раза в раз, с непременной сигаретой в зубах. От жены к молодой любовнице и обратно - за глупой и беспомощной ложью скрывая от каждой из двух девушек свою решительную готовность из них двоих выбрать... обеих. От студентов и коллег по кафедре, которые ждут его со всем присущим ему талантом и опытом в нелегком переводческом труде (поверьте, я знаю, о чем я говорю - пределов тому, чтобы “владеть” языком, а не “знать” его - просто нет, как и искусству перевода) и издателем, давно уставшим ждать от Бузыкина просроченный перевод талантливого иноземца. Бусыгин ходит все время. Даже там, где пытается бежать. Даже там, где уже некуда бежать. Вдоль по Питеру, что на болотах, и под извечным дождем, будто оплакивающим его слабохарактерность и мягкотелость. Эклектический стул Мягкотелость, жертвой которой, как кажется, обречен пасть, прежде всего сам главный герой. Но при всех его злоключениях он скорее становится всего-то жертвой бесконечной череды неуклюжих и унизительных для его статуса положений. В то время как по-настоящему страдают, как раз, окружающие. Жена, которая положила на алтарь семейной жизни лучшую часть своей жизни и теперь, когда взрослая дочь уехала с мужем далеко и надолго, а муж так и напрашивается стать “мужем бывшим”, остается ни с чем. Впрочем, у жены есть и альтернатива: продолжить игру в “мудрую и понимающую”, мучаясь от постоянных измен и предательства самым близким человеком, но не беря на себя ответственность за расставание - как не берет ее на себя принципиально сам Бузыкин. Страдает и молодая любовница, сделавшая все, чтобы Бузыкин ушел к ней и подарил ей заветного “ребеночка”. И которая либо обречена оставаться просто любовницей, либо рискует повторить судьбу уходящей жены Бузыкина: ведь оппортунист, читай предатель, предаст снова. И снова, и снова. Как маньяк со сладострастием вонзающий клинок в тело жертвы, пока на нем не останется сухого от крови места. Страдают коллеги, страдает даже однокурсница, которая, как кажется, единственная использует Бузыкина, заставляя его делать за нее ее работу: даже она не может положиться на то, что этот “плодотворный симбиоз” продолжится. Страдает и гость-профессор из Дании. Попадающий в истинно русскую - как представляют себе это дело за рубежом - “пьянку”, с “полицией” и “попаданием за решетку”. Только лишь из-за мягкотелости Бузыкина, человека яркого, пестрого, сложно сотканного из миллиона эклектично сплетенных нитей таланта и утонченности. И желающего усидеть не просто на нескольких устьях, а на одном единственном троне: троне эклектичности, который грозит обернуться для него электрическом стулом. Ведь даже звезды марафона не бессмертны и сердце однажды откажет. Стоит только подождать. Трагедия, заставляющая смеяться до слез! Если даже картина попадется на глаза человеку чувством юмора не наделенным и смеяться привыкшим лишь над безоблачно ясными комедиями положений, создатели ему придут на помощь: триггеров смеха в фильме предостаточно. Чего только стоит гениальная по-простецки и реалистичная до судорог роль несравненного Леонова. “Такой сосед-пьяница-лентяй, наверняка есть и тебя, Филипп?” - точно спросит меня каждый приятель в Германии, да и других странах, кому я посоветую этот фильм. “Алкач” - тихо отвечу я, и улыбаясь кивну головой. “Хорошо сидим!” - добавлю я с убедительно мрачным взглядом. Те, кто меня поймут, считайте успешно прошли краш-курс интеграции в России. Юмор со слезами на глазах, бытовое алко-застолье с трансцендентальной тоской, работяга с “картофельным носом” в компании Старо-Питерского интеллигента, выброшенная из окна “драгоценная импортная” куртка - как оммаж Настасье Филипповна Достоевского, будто вечно жгущий негасимый костер из Царских ассигнаций. Чисто русское кино о совершенно транснациональном герое. Советский фильм о современных людях. Набат из прошлого, грозящий нашим молодым современникам: “выбирай, выбирай, у любви два берега…”(с) Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

anasidenko • 29 мая 2011 в 05:31

Плутовство

Не так давно смотрела 'Весь этот джаз' (1979) Боба Фосси, фильм-эстетический-шок, фильм-временную-ловушку; пока не посмотрела на год выпуска - долго не могла понять, почему в современной картине немного не хватает шика и роскоши, таких нужных для воплощения идеи режиссера. Потом я, конечно, поняла, что для конца семидесятых и шика, и роскоши достаточно. Но сегодня поговорим об 'Осеннем марафоне' (реж. Г. Данелия, СССР, 1979) Это был, конечно, тоже эстетический шок, и если бы не разговоры о выполнении планов, заграничных куртках и не автобусы-гармошки (кои я еще застала в глубоком детстве) - никогда бы не догадалась, что действо происходит в конце семидесятых; это правда невероятно, но все предельно современно; и эти сапожки на шпильке, и куртки, и сумки, и застежки, и хвостики, и засохшие цветы в вазе на подоконнике - все, все снято неимоверно вдохновенно; до этого фильма я нигде не замечала такого плавного перемещения фокуса со стены дома, стоящего напротив, на сухоцветы на подоконнике. Многие мои друзья говорят, что это фильм-метафора, фильм-сравнение или фильм-символ; на самом деле это - фильм-глагол, фильм-действие; если хотите - не фильм-бег, а фильм-бегство от себя, одиночества, ответственности, неприятных разговоров; это оттягивание неминуемого финала; это маленький жизненный бунт безвольного плута, обреченный закончиться крахом. В 'Осеннем марафоне' нет ничего лишнего, все предельно стройно и изящно подчинено идее режиссера и не отвлекается на какие-нибудь глупости-завитушки; всего ровно столько, сколько требуется, ни граммом меньше, ни граммом больше. Будете смотреть - а он к просмотру обязателен! - запаситесь каким-нибудь вареньем и печеньем, потом поймете зачем.

Южный Лис • 21 декабря 2009 в 21:24

Беги, кролик, беги!

В который раз пересмотрела 'Осенний марафон' - один из моих любимых фильмов. Захотелось написать о своих ощущениях в связи с просмотром. Безысходность, бесконечное повторение, закольцованность событий, бег на месте... Беги, кролик, беги! Вот что приходит на ум, и думаю, авторы именно эти ощущения и хотели вызвать. В 70-х годах вышло несколько фильмов, подобных 'Осеннему марафону' именно по атмосфере безысходности. Почему героини не бросают Бузыкина? Так сильно любят? Возможно, но не это, наверное, важно. Важно то, что они, как и он, вовлечены в этот осенний, бесконечный марафон, и они, как и он, бегают по кругу и подспудно осознают тщетность и безысходность своих усилий. Да и кто в этом фильме не бегает по кругу? Разве что иностранный профессор. Кстати, возможно, он и является здесь фигурой, оттеняющей закольцованность остальных. Для профессора из Дании сбор грибов и вытрезвитель - лишь эпизоды, интересные наблюдения, что заметно по тому, как бережно он собирает в копилку памяти новые слова даже из вытрезвителя. А вот для соседа Бузыкина это рутина, такой же бесконечный осенний марафон. 'Отпуск в сентябре', 'Полеты во сне и наяву', 'Осенний марафон'... Разные и все-таки похожие герои. Вспоминается еще почему-то фильм по Чехову 'Плохой хороший человек'. Там, правда, есть хотя бы внешнее противостояние слабости и силы, а в этих фильмах - нет. Есть только непреходящее присутствие тоски, саднящей раны, которую невозможно вылечить, но и умереть от которой нельзя. И сложно даже назвать эту рану каким-то одним словом. Проще всего заявить: слабость. И осудить Бузыкина. А если попытаться понять? Но для этого надо прочувствовать. Не быть сторонним зрителем, а примерить ситуацию на себя. И если вам никогда не приходилось уступать из жалости, помогать из вежливости, убегать от правды, обманывать, чтобы не причинить боли, застывать в нерешительности, не зная, как же поступить, если вы всегда и всюду были тверды, непреклонны и уверены в себе, то вы достойны восхищения. Как достойны восхищения те, кто создал этот замечательный фильм.

Zmey-Aspid • 21 августа 2009 в 17:51

'Петербург - город маленький, Андрей Петрович'

Поразительно, как много можно не знать о своей стране. Вот я, например, раньше слышал о режиссёре по фамилии Данелия только мимоходом. Ни одного его фильма не видел, зато увлекался всякой ерундой типа 'Покемонов'. Теперь все эти псевдозвери идут далеко и безвозвратно... потому что я открыл для себя сокровищницу советского кино. Мультяшки западные (и восточные) приходят и уходят, а советская классика - вечна. Вот фильм 'Осенний марафон'. Я из него знал только фразу 'Хорошо сидим', понятия не имел о чём фильм и какова его художественная ценность. Теперь признаю свою ошибку, обещаю исправиться и регулярно смотреть его на каналах типа 'Звезда', когда будут показывать. Ведь я и понятия не имел, что в СССР кто-то, кроме Гайдая, снимал фильмы о неверных мужьях, вторых семьях, посиделках на троих и некомпетентных работниках, пытающихся выцарапать себе копейку сразу в трёх местах. Андрей Павлович Бузыкин он и преподаватель, и переводчик, и рецензент - это профессии, где не прощались ошибки, прямо как у дикторов на телевидении. Если напечатали по неосмотрительности Карл Мархс вместо Карл Маркс - всё, прощай работа. Андрей же Павлович ещё и отягощает себя, бегая между двумя квартирами по городу Санкт-Петербургу где, как известно ночью разводят мосты. При этом герой Олега Басилашвили за весь фильм показал характер только один раз, и то потом набегался из-за этого. Неудивительно, что при его слабохарактерности проблемы возникают сразу с двумя женщинами - с женой Ниной (Наталья Гундарева) и Аллочкой (Марина Неёлова). Ко всем этим невзгодам добавляется сосед, жаждущий выпить за знакомство (Евгений Леонов, частый гость в фильмах Данелии) и датский профессор Хансен (Норберт Кухинке), которому надо объяснить Достоевского (что уже затея почти безнадёжная). В общем, такого занятого человека, как Андрей Павлович, я ещё не видел, и жизнь себе, главным образом, осложняет он сам. Ну, и финал для него закономерный - всё возвращается на наезженную колею обмана и неустроенности, ни одна из проблем не решена. Действительно смешно, хотя и очень грустно. В 'Осеннем марафоне' немало хлёстких и запоминающихся диалогов, строгие рамки, которые вне Советского Союза отвернули бы от фильма зрителей (не зря же было сказано: 'В СССР секса нет, есть любовь'). И фильм сделан с особой режиссёрской любовью, которую Георгий Данелия проявляет к каждому своему детищу, начиная с самых ранних. К тому же актёры под его началом никогда не станут играть в полсилы. За это моё уважение к ним безгранично. 10 из 10 [Дал себе зарок посмотреть все остальные фильмы Георгия Данелии, уверен, что не разочаруюсь]

lunare • 3 ноября 2008 в 20:57

Манифест безволия

Закрывать глаза на самого себя - вот к чему мы склонны. Мы стареем, не замечаем, поддаемся, плывем по течению... Между тем, жизнь - штука точная, она тикает, как хронометр, и порою даже сигналит, как будильник. А мы ее не слышим... Нам боязно, нам лень, да и просто - тяжеловато бывает выбраться из-под липкого вороха собственных неправд... Мы - талантливые люди, мы - отзывчивые люди, но мы - никчемные люди... Нас, таких, много. А когда наконец мы решаемся стряхнуть с себя гниль, - оказывается, что уже поздно. Акценты уже расставлены. На наши вопросы уже ответили другие - более решительные, более наглые, более... бездушные. А мы вот остались со своим умом, талантом и глубоко спрятанной совестью наедине. И у нас достаточно ума, чтобы это осознать. Только вот исправлять уже поздно. У Басилашвили прекрасно получилось создать такой образ. А вместе с ним целая плеяда именитых актеров развернула перед нами полотно бесцельно потерянного времени, глупых надежд, нерешительности и волевого невежества. Если разобраться, то ни один герой фильма ни разу не совершил настоящего поступка. Очередная пьеса без героя? Да нет, главный герой в ней есть. Парадоксальный герой - талантливый и ничтожный. Как же все таки хорошо, что стильная жёлтая куртка досталась соседу, а переводить излюбленного писателя будет бездарная героиня Галины Волчек. Я рад. Мне ничуть не жаль Бузыкина. Ему больше к лицу неприметное серое пальто.

Иван Бунаков • 5 декабря 2024 в 13:10

Бессмысленный бег от ответственности и принятия волевых решений

Неловкий и корявый трус оправдывает себя как поступками, так и характеристиками со стороны окружающих. Катастрофическое отсутствие порядочности приводит к опозданиям, сорванным встречам и пустым обещаниям. Любовница сравнивает с кроликом (никаких причин считать это сравнение выигрышным), а жена печально подозревает и констатирует лживость. Такая ситуация не о беге, а об избегании. В середине марафона Бузыкин устраивает спринт осознанности - он теперь волевой человек, который сам распоряжается своей судьбой и принимает правильные решения. Но не каждый марафонец хорош в спринте, а потому, не выдержав нагрузки, в конце позорно сходит с этой короткой дистанции, сделав жидкий штрих в штаны. Далее печальное возвращение на марафон, который, судя по лицам вокруг, скоропостижно движется к финишу. Басилашвили мощно отыгрывает каждую фазу в фильме, вызывая в разные отрезки печаль, надежду и снова печаль. Остальные герои, в подавляющем большинстве, вызывают лишь одну эмоцию - отторжение. Хотя, неудивительно, что такого бесхребетного героя окружают безобидные паразиты.

Nightmare163 • 19 декабря 2014 в 11:39

«Искренне ваш Бузыкин»

По-разному можно относиться к Людмиле Улицкой и ее творчеству. Но одного у писательницы не отнять - мазать жизненные коллизии своих героев глухой черной краской она умеет виртуозно. Роман 'Искренне ваш Шурик' о талантливом, добрейшем, но абсолютно бесхарактерном человеке. Стремясь угодить огромному количеству одинаково близких женщин, герой за несколько лет проживает, по сути несколько жизней, что ничуть не делает счастливее. Улицкую легко можно заподозрить в плагиате, потому как трагичная картина Георгия Данелии, о том же самом. 'Осеннему марафону' уже 35 лет, но как выяснилось типаж Андрея Бузыкина вполне актуален и в настоящее время. Не стоит сразу махать руками, глядя на жалкие потуги ленинградского переводчика, мол 'уж я бы такого не допустил'. Отношения с близкими людьми - точно хрупкое стекло. Наделать ошибок и навеки лишиться взаимопонимания в таких делах легче легкого, а вот добиться подлинной гармонии - великое искусство. 'Всё, погиб! Пускаю пузыри! Как же предельно честный и по-русски открытый Бузыкин дошел до жизни такой? Неужели одна из главных людских добродетелей может обернуться сущим проклятием? Наконец, есть ли выход, когда все лишь кивают, но никто помочь не стремиться? От темы бега не уйти - она клинком пронизывает весь фильм. Андрей в буквальном смысле передвигается бегом, ибо лишь так он может поспеть во все адреса. Аналогии с бегом марафонца просто напрашиваются. Даже очень выносливому стайеру не по силам держать единый темп. Дистанция слишком внушительная и волей-неволей приходится разбивать ее на этапы. Также живет и Бузыкин. Этап 1 - от жены к любовнице 'Эн Е привет!' В едкой реплике Аллы, кажется сконцентрирована вся женская ненависть к более удачливой по ее мнению сопернице. Нет врага страшнее, чем отвергнутая женщина. Неизвестно, зачем вообще Бузыкину понадобился роман на стороне, как-то с собственной порядочностью это плохо вяжется. Женщины любят решительных мужчин, но вот парадокс: и Нина и Алла независимо друг от друга считают, что определившись, с кем ему быть, Андрей переменится. Наивная позиция, ибо корни аморфности Бузыкина лежат гораздо глубже. Персонаж Улицкой лишился стержня в результате сугубо женского воспитания. Быть может у героя Олега Басилашвили схожая история? Другой характер себе не купишь. Судя по всему, на определенном этапе некто внушил Бузыкину идею гиперответственности за всех и вся. Не похоже, что дочь очень гордится воспитанием отца. Свою жизнь она строит скорее в пику родителям. Неспроста она не спрашивает у них разрешения на долгосрочную командировку. Что до двух возлюбленных Андрея, то в чем-то они кардинально разнятся. Но здесь речь идет о разнице в статусах. Одна, несмотря на обиды, боится его лишиться, другая, до ужаса прямолинейными методами, жаждет его получить. Мягко либо жестко, но на деле ни та, ни другая не пытаются прочувствовать любимого, избавить его от мучений. Да, порой жестко рубанув, можно разрешить противоречия. Но такого как Андрей, это может лишь доконать. Этап 2 - от института до квартиры Варвары 'Ленинград — город маленький, Андрей Палыч' Андрея на работе ценят, но с его образом жизни он неизбежно начинает срывать сроки сдачи своих переводов. Представьте ситуацию: у вас есть близкий родственник, вы его любите, но он регулярно вас подводит, раз за разом подставляя. Будете терпеть такого? Конечно, предел терпения есть у каждого. Коллега Бузыкина, Варвара является олицетворением потребительского подхода к людям. Ее не назовешь злодейкой, жизнь сама подсказывает пути решения вопросов. Удивительное дело: неотесанная Варвара даже берется 'разруливать' личные проблемы Андрея! Оказывается и его можно зацепить за живое. Бузыкин способен и кричать и бунтовать, но выходит только хуже. За многие годы человека привыкают как-то воспринимать и столь резкая метаморфоза не найдет у окружающих понимания. Трагичности в фильме даже больше чем кажется. Страшно видеть, как Андрей на глазах седеет. Бог дает человеку доброту не для того, чтобы она доводила его до умопомрачения. Где же выход? Ленинград - город вовсе не 'маленький', можно было бы найти иное место работы, ведь Бузыкин остается крепким профессионалом. Неспроста ведь люди стремятся уехать подальше от изъевших хлопот. Этап 3 - от кухни до двора 'Хорошо сидим' Эта фраза просто гимн целому укладу жизни. Как у Островского 'лишь бы все шито-крыто было'. Беспардонный сосед-сантехник по всем параметрам антипод Бузыкина. Даже мешковатая внешность Евгения Леонова тут в кассу. Харитонов далеко не монстр интеллекта и на манипулятора тянет не особо. Но бесхребетность Андрея настолько кричащая, что и великого ума не надо дабы ее использовать. Во время вынужденного похода по грибам Бузыкин сумрачно размышляет. Совсем не глупый, он хорошо понимает цену своей жизни. Почему он не может также, как сосед? Он взбрыкивает, но это лишь единичный акт, приносящий только новые неприятности. А выход-то на поверхности: можно было просто не пускать выпивоху на порог, тем более если работа горит. Топорный метод, но для такого, как Харитонов сгодится. Леонова привыкли воспринимать этаким добрячком, но бывают случаи, когда простота действительно хуже воровства. Опять-таки, Василий Игнатьич совсем не злодей. Окружающие Бузыкина как-то сами по себе открывают негативные стороны личности. Даже милейший Хансен с его-то европейской деликатностью легко подчиняет себе эго Андрея. В Дании своей ведь наверняка бегал один, а на чужбине не хочет. Малодушие лишает Бузыкина даже элементарного досыпа. Удивителен в 'Осеннем марафоне' Олег Басилашвили, до сих пор не вериться, что это тот же актер, несколькими годами ранее сыгравший холеного подлеца Самохвалова. Стоило лишь сгорбиться, примерить безвкусное одеяние и вчерашний красавец оборачивается жалким отщепенцем. Наблюдая за талантом Басилашвили, можно лишь догадываться - какими могли бы предстать наши близкие, сложись жизнь для них как-то иначе. Мог ли у этой истории быть иной конец? Думается, все же нет. Потому что к 40 годам уже поздновато меняться и человек лишь пожинает плоды многолетней работы, а точнее отсутствия работы над собой. — Андрей, а ви — ходок. — Ходок, я ходок! Вот она цена безразмерной доброты - человек уже готов считать себя кем угодно. Невероятно грустная история, из которой необходимо сделать выводы каждому, и уровень собственного благонравия не имеет значения. Андрей Бузыкин - гротескный образ человека для кого угодно, только не для самого себя. Он не может по-настоящему любить других, потому что он не любит себя. И не уважает, что еще хуже. В своей безумной беготне горемычному переводчику следовало почаще останавливаться и глядеться в зеркало. Однажды, за кучей женских и мужских образов он должен был увидеть себя. Не увидел. А нам всем нужно увидеть. Давайте будем искренними сперва перед собой, а лишь затем перед другими. 10 из 10

Shishkodryomov • 22 декабря 2018 в 21:34

Бегут, а он им светит.

И осень вроде уже куда-то ушла, но мы продолжаем куда-то бежать непонятно зачем. Этот марафон продолжается всю жизнь, стук копытами по мостовой, по нашей, по чужой, по соседской. Стоит только оглянуться, чтобы хоть краем глаза узреть проделанный путь, бац! и ты затылком впечатался в придорожный столб. Больно, когда оторвало голову, но зато звучит прекрасная музыка. 'Осенний марафон' для меня фильм метафизический. Из всего, что здесь показал Данелия, я могу похвастаться только тем, что, подобно герою Евгения Леонова, сидел также на кухне в разношерстной компании. Как и все. Но такое понятие как 'длительный брак' прошло мимо меня. Наверное, с течением такого времени, у мужчины появляется некая отчаянная решимость, он способен жить с одной, а бегать к другой, но мне все эти телодвижения кажутся лишними. Ну, время типа было другое, а оно всегда одинаковое, ну, к разводам относились в советские годы по-другому, да плевать на них на всех, ну, карьера требует определенной жены, какая глупость все это вообще. Свой особый жанр Данелия сам назвал 'лирической комедией', но, по мне, так здесь довольно злобная сатира. Абсолютно все герои очаровательны в своем несовершенстве и раздражают своей советской посредственностью. Фильм получился на века, потому что никуда не денутся карьеристы-тихушники (Басилашвили здесь просто бесит), кутающиеся в шаль девушки, меланхолически ожидающие у окна своего возлюбленного веками (от Нееловой тоже хочется бежать подальше), даже Леонов убивает своей простоватой алкоголичностью, а героиня Волчек дополняет картину своей какой-то обреченной унылостью. Иностранец, в качестве альтернативы, сравнения образа жизни, мышления, здесь тоже преподнесен гениально. В общем, фильм неоднозначный и сделала его в очередной раз музыка. Практически все наши режиссеры начинались с сотрудничества с композиторами. Насколько я могу судить, это именно советский способ производства и он был очень надежен по тем временам. Но, не было великой песни - не было великого фильма. Георгия Данелию я люблю. Наверное, больше, чем других наших режиссеров. Он никогда не преподносил ничего однозначного. В те годы это было трудно. 10 из 10

Ttannarg • 4 июня 2016 в 14:07

«О Человек! Ты клетка или сеть! Душа, как птица, хочет улететь, но трудно птице улететь на ветки, - лишь улетит она – и снова в клетке…»

Пленница зимних апатий и меланхолий, (бледная немочь, нежизнеспособный вид), я бы хотела быть Лолой, бегущей Лолой, знающей точно, куда и зачем бежит. Чтобы не вяло, задумчиво «будь что будет», а «что бы ни было, будет, как я хочу». Ставь на мне опыты, доктор, коли уколы, дай мне последним подарком на Рождество красную гриву и быстрые ноги Лолы. И ничего, кроме этого, ничего. Ева Тенецкая Ярко-красная, словно раскалённая, в тон волосам Лолы* телефонная трубка – точка отсчёта истории. Стоит поднять её – и всё начнётся, закрутится в бесконечную спираль, запляшет в безумном танце, задёргается в хроническом временном цейтноте. Беги, Лола, беги! Мчись, уносись - быстро, стремительно, без оглядки, на всех парусах, во весь дух, - потому что тебя ждут на другом конце провода. Знакомьтесь: Андрей Павлович Бузыкин, 46 лет, женат, кроме супруги укомплектован замужней дочкой и пассией с матримониальными планами, работает переводчиком (талантлив!) и… всегда бежит. Бежит по ступенькам метрополитена, по институтской лестнице, в компании, но чаще – один, по сонным и проснувшимся улицам родного города, по неразведённым мостам. Бежит, как шекспировская любовь («Любовь бежит от тех, кто гонится за нею, а тем, кто прочь бежит, кидается на шею…»), и, казалось бы, к ней, но на самом деле – от неё, а потому с двойной петлёй, накинутой двумя разными парами рук, на шее. Бежит под неумолчное стрекотание звукового сигнала наручных часов, а без них – опаздывает глобальнее, но бежит ещё быстрее. Это только в квартире главного героя «маленький раскардаш» из-за ремонта, а в личной жизни – огромный. Вокруг него то и дело мелькают лица. Женские: жены-страдалицы (обычно Наталье Гундаревой доставались темпераментные роли, хотя и здесь её Н. Е. рвёт рукава у подаренной любовницей куртки чудо как выразительно!); незадачливой сокурсницы Варвары (за украденную у Бузыкина мечту в образе Скофилда Волчек не терпится немедленно отправить… хотя бы в Интурист гидом); героини служебного романа машинистки Аллы (ах, Марина Неёлова – нимфа с неизменным детским голоском Алисы и балетной грацией (как она бёдрышком?): «и шьёт, и готовит, и печатает, и стирает, и спасает, и мучает, и лю-юбит; где ты ещё себе такую найдёшь?»). Мужские: датского коллеги-профессора (истинное богатство русского сленга открыл для себя во время съёмок Норберт Кухинке: «алкач» и ходок, «трезвевател», «всего и делов-то», «хорошо сидим», не говоря уже о литературной классике, об «облизьяне зелёной»); жовиального соседа, грибника со стажем и приверженца славянских традиций Харитонова (Евгений Леонов с нетленной песней о Марусеньке – да можно ли без него у Данелии?); дяди Коли – голоса совести коммунальной квартиры и целого поколения (Николай Крючков). И масса других, расплывчатых или не запоминающихся на бегу. Беги, Лола! От скорости твоего перемещения зависит жизнь другого человека. Ты обещала ему быть сильной. Ты будешь сильной? Куда бежит персонаж Олега Басилашвили, не столь важно. Зачем и от чего он бежит – это уже существенно. Он бежит от обыденности, от возраста, от себя самого? В том-то и дело, что нет. Он бежит просто по инерции, по кругу, как лошадь на карусели, или в цирке, или та, чьи копыта с намёком цокают в фильме по мостовой. Оно-то, конечно, «все мы немножко лошади, каждый из нас по-своему лошадь», но, в поддержку другой маленькой неунывающей лошадки, которой «живётся не сладко», каждому из нас милее её революционные виды на будущее. А из Бузыкина мятежник никудышний. Он слаб. И жалко его, и жалко тех, кто страдает от его слабости. Он не думает о том, что доставляет боль своим близким, а если думает, то предпочитает бежать – в том числе и от этих мыслей. Он смирился с заведённым порядком и даже находит отговорки для сохранения status quo: «Алла, ты же знаешь: я свою жизнь изменить уже не могу». Удобнее успокоить себя помощью бесталанной коллеге или для блезиру отвергнуть зачётку двоечника, чем решительно что-то менять или меняться самому. Книжные и кинематографические вкрапления по ходу сюжета картины и нагнетают, и комментируют ситуацию Бузыкина, на которого «всё навалилось»: диктуемое им Аллочке стихотворение в начале фильма («Зачем воде качать пустой паром, и падать для чего звезде падучей? Ни для кого? На всякий случай?»); отрывок из «Горестной жизни плута» в исполнении Галины Волчек (так изначально назывался сценарий Александра Володина, позже переродившийся в «Осенний марафон») и переводимые Хансеном «Униженные и оскорблённые»; реплика из телевизора, явно пародирующая «Семнадцать мгновений весны» («Отто знал, что в его распоряжении сорок минут…»). А ведь Андрей Павлович мечтает остановиться, ему давно не в радость и вечный зов, и вечный бег. «Мне это было совсем не близко. Я подумал: вот у меня партнёрша, замечательная актриса Неёлова. Мог ли быть у меня с нею роман? Скорее всего – нет. Гундарева... Нет. А что же тогда такое для меня Бузыкин? И я понял: для Бузыкина самое дорогое – письменный стол, книжки. И чтобы никого не было! И сидит он, как Маршак, и получает удовольствие: это – моё... И ничего не надо никому доказывать! И можно делать книгу! И хорошо бы эти женщины вышли за каких-нибудь героев-космонавтов, устроили свои судьбы и оставили его в покое...» (Олег Басилашвили) Однако его флотилия из тех, чьи корабли лавировали, лавировали, да не вылавировали, «Разбитая луна» же – в состоянии тотальной разбитости. Это внутри, а снаружи – серые унылые тона, меланхоличные типажи в общественном транспорте (о, эта способность Данелии подмечать, а затем фиксировать тихие прелести отечественной действительности!). Созвучные им аккорды основной мелодии Андрея Петрова не добавляют картине оптимизма, но в глазах тех, кто принимает Бузыкина со/за всеми его недостатками, «Осенний марафон» обретает краски и смысл. И до чего же отчаянно хочется увидеть финиш не жизненного пути, а марафонского забега главного героя! Чтобы на лицах крупным планом - его самого и его женщин - отражалась вместо вселенской тоски уверенность в том, что, наконец-то, раз и навсегда уйдут из их обихода внеплановые семинары и заседания кафедры, а также коронная фраза: «Тут уже стучат, я тебе перезвоню!» Бег бегу рознь, да по плечу ли Бузыкину возможности тыкверовской Лолы? И голос не тот, и целеустремлённости вряд ли хватит для второго дубля. Пять минут передышки – и снова в бой, в забой, в забег, без конца и с позабытым началом, вне времён года и против собственного желания… Беги, Лола, беги, потому что ты именно бежишь, а не убегаешь, не улепётываешь, не драпаешь. Потому что твоя жизнь полетела кувырком не по твоей вине. Потому что ты воспользуешься предоставленными тебе шансами переиграть её последний эпизод. * Лола — главная героиня картины Тома Тыквера «Беги, Лола, беги»