Рецензии. Асса
С большим уважением отношусь к русскому року, из-за чего вдвойне обидно что такой со всех сторон кривой продукт назначен легендой. По структуре ленты видно, что в основу закладывался набор песен, под которые подгонялось всё остальное, но сделано это очень криво. Большая часть композиций звучит совершенно не к месту, а то что для исполнения песни «ВВС» интегрирована целая сюжетная арка, начинающаяся с ничего и заканчивающаяся ничем – это прям дно драматургии. В этот незамысловатый недо-мюзикл для повышения статусности происходящего автор интегрировал недо-детектив, да еще и сместил время действия с перестроечных времен, на времена брежневского правления. Сейчас это может быть и не так очевидно, но в момент выхода все прекрасно понимали какая пропасть в нравах была между 80м и 87м годами и то что большей части исполняемых песен в 80м и близко еще не было. Выбор в качестве места действия респектабельного ресторана так же можно объяснить исключительно желанием показать, что протагонист не обычный оболтус, а серьезный человек и делает серьезное дело, но выглядит это совершенно нелепо. Не знаю кто сейчас является кумирами молодежи, по представить, что сегодня их пустят петь в серьезное заведение сложно, а уж в те времена и подавно. Детективная история – это буквально пародия на детективы тех времен, тут что-то комментировать только портить. Даже саундтрек, ради которого всё и затевалось, за исключением нескольких общепризнанных хитов (которые если удалить, то никто бы и не заметил) не вышел за пределы ленты, а то как в начале было предан статус незамысловатому названию «Асса» - это прям экранизация мема «А что так можно было?!». В результате получился совершенно искусственный продукт, направленный на совершенно конкретную аудиторию, которую будоражил исключительно тем, что в центр эмуляции псевдо-серьезной истории про взрослых дядей помещен подросток, на которого по непонятно какой причине эти самые взрослые дяди не просто обращают внимание, а даже что-то там пытаются решать и договариваться. Такие истории всегда отлично заходят подрастающему поколению, а то что такого в принципе не может быть их особо не волнует. На сегодняшний день лента представляет разве что историческую ценность и под нее можно неплохо поностальгировать тем, на кого она в свое время произвела впечатление. Для остальных же с таким же успехом можно посмотреть что-то из более современных антиутопий для подростков, где смыла не больше, но снято эффектней, пафосней и бодрее. 6 из 10
Юность, молодость – этот период времени имеет множество названий, но имеет один смысл: вступив в эту пору человек начинает по-настоящему познавать окружающий мир, знакомясь с его истинным ликом, который может человека либо воодушевить, либо расстроить. Это время, когда мы совершаем серьезные ошибки, которые чаще всего влияют на всю оставшуюся жизнь. По-моему, именно эта мысль была заложена в культовой драме Сергея Соловьева «Асса». Сюжет Молодая девушка со странным именем Алика приезжает в Ялту в ожидании своего любовника и вора в законе Крымова. В этом городе она знакомится со своим ровесником, неформалом по кличке Бананан. Игра актеров Что меня восхищает в нашем относительно старом отечественном кинематографе, так это то, что, несмотря на то, что роль исполняет молодой актер или уже в преклонном возрасте, качество игры восхищает. Красавица Татьяна Друбич исполнила роль наивной и простодушной девушки Алики, которая вроде и довольна той жизнью, которую ей подарил любовник, но в то же время испытывает душевную пустоту. Эту пустоту заполняет мальчик Бананан, роль которого исполнил Сергей Бугаев, воплотивший на экране образ настоящего философа своего времени. Конечно же, самая яркая роль принадлежит Станиславу Говорухину, сыгравшему роль Крымова, циничного человека, уверенного в неограниченности своих возможностей. Режиссура Сергей Соловьев – один из лучших отечественных кинорежиссеров, на работах которого можно и, самое главное, нужно учиться нынешнему и будущему поколению. Его картины представляют собой не просто красивый арт-хаус, а глубокие философские и эмоциональные драмы. Так, например, мне понравились флэшбеки, повествующие о покушении на русского императора Павла I. Еще запомнились комментарии на экране, которые помогли вникнуть в смысл высказываний героев. Сценарий Сюжет фильма сам по себе весьма и весьма необычен. В фильме как бы сочетаются сразу два жанра – обычная психологическая драма и криминальная драма – т. к. в фильме сразу две сюжетные линии. Первая линия повествует об Алике и ее знакомстве с Банананом, показавшем ей настоящую свободу и независимость. Вторая сюжетная линия открывает нам героя Крымова, готовящего очередную аферу по кражу ценной скрипки. Обе эти линии переплетаются в трагической развязке. Основной смысл фильма, по-моему, ценность молодости, которую потеряла Алика. Итог Редко можно встретить фильм, который всегда будет нравиться любой аудитории, независимо от даты выхода фильма и обстоятельств, при которых он вышел. «Асса» - это кино навсегда, навсегда западет вам в сердце и душу, а желание пересмотреть его снова со смешным желанием, а точнее сказать, надеждой на другую концовку не покинет вас никогда. 10 из 10
Фильм рассказывает о мифическом герое и творческом человеке страдающем от 'маразматических' нравов своего времени. Это музыкант - Бананан. Нельзя сказать, что этот фильм освещает только одну проблему: только железный занавес и запрет рок музыки в СССР или только криминал в лице инфернального мафиози Крымова, фильм показывает общую картину, или общую инфернальность настроений того времени, которая складывается из всех этих факторов. С одной стороны Бананана подавляет власть и настроения того времени, причем иногда не только морально, но и физически, с другой стороны ему просто не повезло, что он связался с криминальным авторитетом и по наивности доверял ему. А последнему все равно кого убирать с дороги, будь то музыкант, актер театра или мошенник не имеющий никакого отношения к творчеству. Главное, что все кого он убирает не могут ему противостоять. В конце фильма, на смену ушедшему герою (своего времени) приходит новый и, в каком то 'мистическом' смысле, пожалуй 'последний герой' эпохи СССР, в образе Виктора Цоя, который хоть и не имеет ни какого отношения к сюжету фильма, но тем не менее дает хоть какую то надежду на перемены. И здесь его без преувеличения героическое амплуа пришлось очень кстати. Интересно еще и то, что сам Цой 'ушел' практически одновременно с эпохой СССР. Поэтому действительно, 'последний'. Музыка в этом фильме играет очень большую роль, но не столько для романтического настроя, сколько для того, чтобы чтобы показать контраст между невежеством и возвышенностью. Примером такого контраста можно назвать момент, когда Бананан поет песню Б. Г. на теплоходе и вроде бы все веселятся, но в это время 'маленький' человек спрыгнул теплохода в реку, но 'оболочка' музыки скрыла шум от всплеска воды, поэтому никто даже не заметил исчезновения 'маленького' человека. Еще одним примером такого контраста является катание Бананана и его подруги на подвесной будке, над сараями и убогими полуразрушенными домами, с облупленными стенами, под песню Бориса Гребенщикова 'Город золотой', в которой поется о другой стороне жизни. Музыка здесь, как незримая оболочка, временно прикрывающая и украшающая суровую действительность жизни, и несомненно подающая большие надежды на перемены, на пути к внутренней свободе. 10 из 10
«Асса» считается культовым фильмом. То есть, фильмом вокруг которого создан некий культ поклонниками. На первый взгляд, культовый он именно из-за присутствия в нём песен рок-команд того времени: «Аквариум», «Кино», «Браво». И даже «Весёлые ребята», в которой в разное работал весь цвет отечественной музыки (и Буйнов, и Градский, и даже Пугачёва), отчего репертуар группы охватывал большое количество жанров. Также, это редкий художественный фильм, где поклонники могли увидеть живого Цоя, да ещё и послушать его великую песню «Перемен!», очень похожую на песню английской группы The Smiths. А поклонники «Аквариума», например, могли растаять от слов Бананана о том, что БГ – Бог и от него исходит сияние. Тогда люди не знали, что боги, от которых исходит сияние, сами питались светом забугорных рок-коллективов. Я веду к тому, что не хочется нарекать фильм культовым и рассматривать его, как некое явление рок-исполнителей народу. То, что там мелькнул Цой, прозвучало несколько песен Гребенщикова – не должно на меня оказывать влияния. Всё-таки уже не 90-е и я не старшеклассник, расклеивающий на стенах постеры любимых групп, и оттого так жадно ловящий их появление в каком-то фильме. А я знаю ребят, которые засматривали до дыр именно последние 5 минут фильма. Без этого очарования кино откровенно балансирует между даже непонятно чем. Всего там понемногу. И какой-то туманный холодный артхаус. И вроде как любовный треугольник, трагедия как будто по Шекспиру. И немного чернухи и криминала. Баширов привносит что-то комедийное. Но это настолько комедийно, насколько вообще может быть смешон жалкий уголовник, что-то несвязно рассказывающий. Посреди этого Скайрима возникает ещё одна сюжетная линия прямиком из 1801 года о свержении императора Павла I. Зачем она тут? Почему именно она, а не какая-то другая? Непонятно. Если порассуждать о персонажах, то тоже не всё ясно. То ли так задумано, то ли дело в игре Татьяны Друбич, но любви к Бананану я не увидел. Во-первых, он был ей просто другом, который на фоне остального окружения выглядел нетривиально. А во-вторых, она сама сказала Бананану, что любит Крымова. Не назло, не провоцируя, не вызывая ревность, а очень тихо и просто. Потому что парню, который у тебя во френдзоне можно сказать, что ты любишь какого-то мужчину. Получается, что любовного треугольника как такового и не было. Были два разнополых друга и комплексовавший по этому поводу «папик». Кстати, Станислав Говорухин очень неплохо изобразил этакого советского мафиози. В общем, я сам не понимаю своё отношение к фильму. Он долгий, мрачный, с порой странными сценами, которые нужны только для того, чтобы подчеркнуть артхаусность (например, два сна Бананана или даже вплетение истории смерти Павла I). При этом своей основной сюжетной линией он прост и понятен. Даже выполнен так, чтобы вызывать эмоции у зрителя. Но культовость ему гарантировали несколько джокеров в колоде – песни и вообще такие личности, как Виктор Цой и Борис Гребенщиков. 5 из 10
Какую ценность имеют социологические опросы, собирающие непроверяемую информацию? Зачем учитывать положительный ответ явного пэтэушника на вопрос о наличии у него ученой степени или записывать возраст «двадцать восемь» со слов старой толстой тетки? Конечно, чтобы знать настоящую правду: о том, как люди видят самих себя. «Асса» – ответы Сергея Соловьева на соцопрос горбачевской перестройки, восприятие умирающей советской действительности тогдашней творческой интеллигенцией. Это ни в коем случае не документ о самой эпохе, но документ о представлениях советских «креативных людей», живших в заповедном мире своих очаровательных иллюзий. Картина Соловьева оказалась столь чистой, понятной и привлекательной, что многие современные зрители «Ассы» испытывают необъяснимую тоску по СССР – даже те из них, кто советских времен не застал и в помине. В свое время «Асса» была больше чем фильмом – в момент выхода она стала социальным явлением, хорошо вписавшись в предсмертную лихорадку СССР. В конце 80-х советская культура билась в конвульсиях: в гордящемся офигенным уровнем образования Советском Союзе из телевизоров лечили экстрасенсы Чумак и Кашпировский, первое же попавшее на экран латинское мыло «Рабыня Изаура» произвело неописуемый фурор, а по ночам на нас смотрел «Взгляд» глазами молодых неиспорченных журналистов. «Асса», впервые открывшая широкой публике мир и, главное, дух «русского рока», заняла в общем паззле достойную клеточку. «Асса» многослойна. Внешняя оболочка – криминальный сюжет о махинациях комбинатора Крымова и борьбе с ним какой-то не очень доблестной тут милиции. Интрига переведена из криминальной плоскости в личностную; основная линия фильма – пиррова победа опытного мужика («папика») над пылким юношей в борьбе за обладание запутавшейся девушкой. Ядро же «Ассы», и принесшее ей когда-то культовый статус, – демонстрация трудящимся советским массам массы, так сказать, не очень трудящейся: «неформалов» (символична в этом смысле встреча в КПЗ Бананана и «поддерживающего власти» гопника). Что касается актерской игры, то следует честно признать, что весь фильм держится на Татьяне Друбич: рядом с ней остальные профессиональные и случайные актеры выглядят жалкими статистами. Некоторый плюс, однако, в том, что избранная режиссером форма до известной степени вытягивает слабую игру отдельных исполнителей: мол, ребята, не волнуйтесь, все по плану – это не он мимо нот мажет, это ноты такие прописаны. Крымов слишком уж похож на Говорухина. Африка не блеснул; впрочем, очевидно, что он и не мог блеснуть. А вот кто произвел неизгладимое впечатление, так это Виктор Цой в эффектной концовке. Мы ждали перемен! Э-хе-хе… Конечно, сам Соловьев, решивший показать драматическое столкновение живущего в мире своих снов юноши-музыканта Бананана и жестокой действительности в виде бармалея-Крымова, думал, что режет перед нами правду-матку твердой рукой хирурга. Но совсем скоро стало ясно, насколько мир – наш, родной, советский – ярче, злее и сложнее. Мы наяву увидели, каких жутких монстров вынашивал в себе поздний, вконец извратившийся совок – и еще мы поняли слепоту художников, пропустивших зачатие и развитие этих чудовищ. Говорухин с его «Так жить нельзя» опоздал на несколько лет, а застрявшая на хипповой фазе развития интеллигенция не знала никакого положительного образа, кроме болтливого инфантильного Бананана – милого, симпатичного, абсолютно безвредного и нежизнеспособного юноши. В переломные моменты нужны герои – а у нас оказался только мальчик Бананан. Чтобы победить, нужно драться – а этого интеллигенты не умели категорически. Так мы и жили… В общем, если хотите понять, почему у нас тогда ничего не получилось – посмотрите «Ассу». 6 из 10
Культовый фильм нашего поколения и правда пришелся на эпоху перемен, когда верхи уже не могли, а низы уже не хотели. Читал я про съемки этого фильма, про непрекращающийся экстаз, когда актеры чувствовали себя фастфудом вселенной, куда ломятся абсолютно все, платят деньги и не обращают внимание на грязь. Впрочем, к самому фильму отношение у меня слишком трепетное, хотя прошедшее время и повлияло на многое. Люди примерно одинакового возраста, что наводнили этот ресурс, хорошо понимают, когда говорят об особенном культурном слое из конца 80-х, взращенном на русском роке. 'Асса' - в этом отношении некий идол-фильм, без которого мы себя не представляем. О сюжете распространяться смысла нет, до экстаза доводит до сих пор появление в конце фильма живого Виктора Цоя, хотя, на мой взгляд, это направление в настоящий момент деградировало, настоящие приверженцы группы 'Кино' давно расползлись и рассыпались в труху. Говорю это со всей ответственностью, как бывший фанат. В фильме много запоминающегося, неповторимый шлягер, который я люблю именно в этом фильме и сейчас почти доводит меня до слез, практически сразу, когда я слышу первые такты начинающегося старика Козлодоева. Восторг игрой Говорухина накрыл меня когда-то с головой и никакое деградировавшее к нему отношение так и не помешало, хотя он навсегда остался для меня Крымовым и режиссером негритят с местом встречи. Татьяна Друбич, благодаря своей отстраненной позиции, умудрилась выйти из перипетий этих лет практически чистой. Хотя ее фамилия у меня больше ассоциируется с фразой, 'почему он не задушил Сталина.' Александр Баширов, тоже не от мира сего, удалился в иное измерение и он мне нравится до сих пор, хотя бы за то, что его часто не любят. Я не эдиот! Спустя годы, как-то меня накрыла совершенно простая мысль - а о чем же 'Асса'? Только ли о свободе, новых людях и старой системе? Ведь название приурочено к книге о смерти Павла Первого, который тоже по существу был потусторонним новатором. Не сейчас ли раскрутилась та самая удавка, готовая в любой момент ласково погладить по шейке любого, кто мыслит не так, как это положено. А еще 'Асса' когда-то помогла мне по иному воспринимать советскую действительность. Все это трухлявое желтое дерево того времени, навевающее необоримую тоску (и которого сейчас выше крыши) становилось другим при первых же звуках любой песни, которой так перенасыщена 'Асса'. Что касается БГ и Африку, то я к ним более чем равнодушен, люблю только несколько старых песен первого. Совсем старых. 10 из 10
Мне 22 года и я рада, что именно в этом возрасте я впервые посмотрела этот фильм. Мой папа всегда любил русский рок и это передалось и мне, еще в детстве, когда все слушали Spice Girls и Back Street Boys мы с подругой приходили ко мне домой и с радостью бесились под Крематорий (Зомби играет на трубе...) или там БлокАда или КИНО - и так у меня сформировался свой музыкальный вкус и вот только в последние несколько лет я начала понимать, чем для меня хорошие песни, стихи, книги, фильмы отличаются от плохих - В НИХ ЕСТЬ СМЫСЛ! не просто какая-то там мораль, или поучение, или наставление - а именно смысл, его бесполезно объяснять, он настолько родной, что либо ты его чувствуешь, либо нет... Фильм я посмотрела только вчера и пишу, можно сказать, под впечатлением. При просмотре фильма хотелось периодически записывать некоторые слова, которые появлялись сами собой - чарующая красота (Алика), странные движения, необычный, старый прожектор, (естественно) хорошая музыка, железный занавес, книга в фильме, упертый, рождение любви и любви угасание, борьба, криминал, победа и поражение. Эти ассоциации даже для меня так же непонятны, как и в общем сон Банана №1, и при этом они такие родные. Я считаю времена перестройки очень сложными и тяжелыми, хотя меня они коснулись очень косвенно, уж слишком я мала была тогда чтобы что-то понимать, но я всегда считала что именно в такие переломные времена появляются на свет самые гениальные вещи. Очень жаль что у этого фильма всего одна награда - (Ника - 1989) За лучшую работу художника-постановщика. Может быть тогда глубину фильма и масштабность отражения эпохи были недопоняты критиками? Обязательно пересмотрю его еще как минимум раз, уверена, что еще очень многое пропустила. Низкий поклон всем, кто работал и принимал участие в создании этого фильма, и мне очень жаль, что такие фильмы, снятые в то тяжелое время, не нашли ни своих наград, ни своей известности, ни денег, в общем как это частенько случалось - автор внес свой бескорыстный вклад в мировое искусство... 10 из 10
Для меня этот фильм весьма многогранен. Я даже не знаю, как здесь распределить плюсы и минусы - настолько здесь все перемешивается. Для тех кто не смотрел - попробую прикинуть примерно. Возьмем легкую иронию британской молодежной тусовки и спроецируем её на СССР периода перестройки. Добавим сюда криминальную составляющую, своеобразные диалоги, и достаточно мрачную атмосферу курорта зимой - эту сырость, пасмурность и грязь. На выходе получим весьма достойную, и на мой взгляд, одну из лучших картин на пространстве СНГ. В двух словах - девушка мечется между двумя мирами. Консервативно-криминальным и креативно-хипстерским, которые представляют другие два главных персонажа. Ничего удивительного в драматической концовке. Но и ничего плохого. Саундтрек - преимущественно 'Аквариум'. Фильм может показаться нудным, если не залипнуть в него с самого начала. Зато, если залипнуть - прочувствуешь все полностью и так, как надо. 8 из 10
Пьеса в одном акте, прерванном. Действующие лица: Крымов, региональный олигарх, он же член партии за освобождение Крыма, он же депутат думы, он же президент федерации по зимнему плаванию. Живёт в Москве, Питере и Лондоне, вместо Ялты предпочитает Маврикий. Алика, жена Крымова, живёт в Лондоне, занимается благотворительной деятельностью, от скуки периодически спит с Банананом, который тоже обосновался в Англии. Выжившие рокмузыканты, обуржуазились, открыли рестораны, стоматологические клиники для богатых, делают себе пластические операции, разжирели, периодически собираются и ностальгически поют про Золотой город, попивая коллекционное вино. Невыжившие рокмузыканты, с ужасом сверху смотрят на происходящее и рады, что не дожили. Жанна, призрак, благополучно сошла с ума и потому счастлива. Перепеть за все эти годы её так никто и не смог. БГ, окончательно удалился в Золотой город. Старик Козлодоев, трагический персонаж, ходит по Ялте в плаще, надетом на голое тело, периодически распахивает перед девушками, они смеются. Обыватели: мужчины завидуют Крымову, женщины – Алике, девушки ищут себе таких Папиков, парни мечтают стать депутатами или чиновниками. Соловьёв: режиссёр, АССА был его последним стоящим произведением, учит студентов. Место действия: Россия, всё опять как при бабушке императрице. Действие первое и последнее, прерванное. Россия, по-прежнему дикий холод и чудовищные сквозняки. И ничего не происходит.
С фильмом 'Асса' у меня сложные отношения. Можно сказать, почти мистические. Выпущенный на экраны в 1987 году, этот фильм производит на меня до сих пор необъяснимое впечатление. За двадцать с небольшим лет я этот фильм смотрела раз десять. И, можно сказать, ни разу. Ни разу я этот фильм не посмотрела с начала до конца. Какими-то кусками, какими-то обрывками. Полностью ориентировалась в сюжете, в перипетии отношений героев, знала наизусть чуть ли не все песни, но... Я не имела целостной картины фильма. И вот вчера я его посмотрела полностью. От начала до конца. Первый раз. Все удивительно в этом фильме. Все. Начиная с грязной, холодной Ялты. При воспоминании о которой у нас перед глазами сразу же встают сочные картинки яркого солнца, голубого неба, зеленых пальм, веселых домиков и нарядных людей на набережной. В ассовской Ялте ничего этого нет. Снег, слякоть, бушующее море, грязные забегаловки и запущенные квартиры, усталые, потерявшие интерес к жизни люди. Удивительны актеры главных ролей. Неповторимая, очаровательная, очень красивая Татьяна Друбич. Актриса с большой буквы так и не пожелавшая стать настоящей актрисой. Смешной, чуть неуклюжий Сергей Бугаев по прозвищу 'Африка'. Всесторонне развитый человек. И музыкант, и художник, и даже помощник депутата Государственной думы. Главные герои фильма так гармонично подходят друг другу, что их парные сцены смотреть одно удовольствие. Потерянная в этом мире Алика и наплевавший на этот мир Бананан. В 'Ассе' даже негр удивительный. Потому что он просто Витя. На Джон, не кто-то еще, а просто Витя. Реплики героев фильма растасканы на цитаты, музыка Гребенщикова до сих пор остается любимой не только у людей поколения этого фильма, но и у родившихся значительно позже. Последние кадры с появлением Виктора Цоя наполняют фильм новым смыслом. 'Мы ждем перемен', надрываясь, поет Цой перед многотысячной толпой. И эта песня актуальна до сих пор. Потому что мы до сих пор ждем этих перемен. Уже больше двадцати лет. Говорят, что вышел новый фильм Сергея Соловьева 'Асса-2'. Только слышала об этом, даже не читала откликов. Хочу ли я его посмотреть? Пока нет. Я еще под впечатлением того, старого. Фильма, просмотренного мной наконец-то полностью, от начала до конца.
Как бы мне хотелось погрузиться в атмосферу жизни советской молодёжи конца 80-ых годов, когда воздух был накалён до предела витавшими в нём неистовыми немыми криками, полными желанием о радикальных переменах, надеждах на лучшее! Но это невозможно. Судьба угораздила меня родиться в самый разгар перестройки, и я была слишком мала, чтобы осмыслить происходящее. Осталось лишь одно чувство – чувство стеснённости, но сплочённости. Моим родителям в какой-то степени повезло. В то время, в которое и про которое снят фильм «Асса», моим родителям было примерно столько же, сколько и мне сейчас. Они были молодыми классическими музыкантами. В отличие от Бананана, главного героя, подпольного рок-музыканта. Им не пришлось стоять перед выбором, с которым столкнулся герой Сергея Бугаева: уйти или остаться, и тогда погибнуть наверняка. Таким образом, ломалась жизнь у многих молодых, перспективных, совершенно отвязных и самобытных творческих личностей того времени. Точнее, её ломали – жестоко и беспощадно. Как это показал Сергей Соловьёв. Он создал и воплотил на экране образ идеального советского рок-музыканта, настоящего кумира той молодёжи. «Мальчик Бананан» получился, думаю, уж слишком симпатичный, обаятельный и бескорыстный. Однако это не помешало ему завоевать симпатию миллионов молодых творческих людей из того сумасшедшего арт-мира – художников, рокеров, киношников. В противовес ему – героиня Татьяны Друбич, Алика. Неуверенная, рассеянная, но искренняя и современная. Она не может точно сказать, почему её тянет к Бананану, но её номер – 6, а пол – женский (фрагмент из песни «Иду на ты» группы «Аквариум»). Этим всё объясняется! К слову сказать, музыка в этом фильме играет чуть ли самую главную роль. Все песни, на первый взгляд кажущиеся хаотичным набором слов и звуков, если прислушаться и попытаться совместить их с происходящим, на самом деле очень символичны и являются своеобразными ключами к разгадке запутанной истории. И песня «про Козлодоя», разоблачающая всех Крымовых вместе взятых, и двусмысленная «Сказочная страна» в исполнении Жанны Агузаровой, ну, и, конечно же, финальная песня группы «Кино» - «Перемены». Фильм получился абсолютно в духе того времени. Кто-то его называет фильмом-эпохой поколения. Возможно, так оно и есть. По крайней мере, после просмотра этого фильма, многое из рассказов, которые лично для меня всегда были из разряда сказок об абстрактной (для меня) советской жизни, про КГБшников, преступность, подпольность, недоступность всего, что просит творческая душа, жизнь, полную запретов, когда человек боится выйти на улицу с серёжкой в ухе, становится ясным как день. Так же нельзя точно определить жанр этого фильма. Соловьёв создал внежанровый фильм, если не сказать всежанровый. То есть, в нём есть «признаки» комедии, драмы и мелодрамы, боевика и детектива. Несмотря на это фильм получился очень цельным и гармоничным. И любовная линия очень искренняя, по-чеховски нежная и неуловимая. Ведь герои так ни разу и не поцеловались на протяжении всего фильма. Эта любовь на другом уровне. Эпизод с «коммуникейшн тьюб», думаю, один из самых интимных, несмотря на отсутствие откровенных кадров. Посмотрев этот фильм неоднократно в нашем XXI веке, безумно хочется испытать те самые запреты, хочется творить подпольно, жить за «железным занавесом» и смотреть такие же небывалые разноцветные сны, какие смотрел чудесный «мальчик Бананан». Хочется жить! Но не погибать. 9 из 10
Не хочется говорить банальные слова о том, что это замечательный фильм, потому что это один из самых небанальных отечественных фильмов! Лучше, если позволите, расскажу историю... В детстве я была крайне вредным ребенком. От моих выходок постоянно вздрагивали родители и учителя. Мама поседела из-за меня раньше времени, а одна училка заявила, что от одного взгляда на эту девочку у нее начинает дергаться глаз и подскакивает давление… Слушая из года в год все нарастающие упреки и замечания, к 9-ому классу я пришла к выводу, что я - явление, противоречащее всяческим законам и правилам, понять меня невозможно, и не пытайтесь, личность моя асоциальная и аполитичная и вообще… «Мама- Анархия!», «Цой-жив!», «Queen- форевер!», а Майкл Джексон - г..но! Вот на таких принципах держалась долгое время выстроенная мной система ценностей. В ту пору самым моим любимым фильмом стал «АССА». Я смотрела его каждую неделю, знала наизусть вдоль и поперек. Как мне казалось, родители тогда не раз задумывались, а то ли им дите в роддоме подкинули? И вообще, девочка-то их в своем ли уме? Приходя с работы, отец чаще всего заставал такую картину: включенный телевизор, а перед телевизором на ковре сидит его дочурка, а на экране неизменный мальчик Бананан с фоткой в ухе… Родители рычали и ругались, выбрасывали кассету, но каждый раз дня через два кассета с плохонькой копией «АССЫ» появлялась в доме снова. (Из вредности, наверно...) А песни с безумно-шикарными текстами «Сползает по крыше старик Козлодоев, пронырливый, как коростель…», или «ВВС - сфера особого внимания, ВВС…», или «Недавно гостила в чудесной стране, там плещутся рифы в янтарной волне..», ну и конечно же «Перемен! Требуют наши сердца! Пе-ре-мен! Требуют наши глаза…» - гремели полной мощью из окна моей комнаты на всю окрестность! Соседи, естественно, приходили в ярость и постоянно капали ядом на мозги отцу и маме. А мне было наплевать! Как я завидовала тогда Таньке Друбич, когда она общалась с Банананом по его «Коммуникейшн туб»! Как я угорала тогда над персонажем Баширова в кафе «Я был нетрезввв! Мое поведение недостойно звания офицера!» И какой лютой ненавистью я ненавидела тогда Говорухина! Мамочки! За Бананана готова была его на клочки порвать! Но потом, казалось бы, уже изучив фильм от и до, открыла для себя новый пласт -исторический. До этого меня эти параллельные переходы в историю о Павле как-то не цепляли… Но не поленилась ведь, нашла в магазине Эйдельмановскую «Грань веков», прочитала…И… открыла для себя особую прелесть букинистических магазинов, тот особый запах и вкус старых книг… И почему-то взглянула на Говорухинского персонажа немного под иным углом зрения… А фильм окрасился для меня новыми красками, появились невидимые до этого моему глазу линии, черточки, мазки и точки… А Бананан…Ах, Бананан… Мечта моей беспечной юности… Его «Гуманистический пофигизм» или «Пофигистический гуманизм» - это тот самый принцип, который, видимо, изначально был во мне, но как следует сформировался и вылупился только после «АССЫ»… И вот уже сейчас, спустя годы, став взрослой и приобретя более осмысленный взгляд на жизнь (Хм-м..), глядя на «АССУ» с высоты некоего опыта, понимаю, что все тогда, наверно, было правильно! И очень ясно осознаю, что именно фильм «АССА» явился для меня той самой отправной точкой, тем самым необходимым толчком, волшебным пенделем, если хотите, для становления моей собственной независимой Личности… P.S. На днях спросила маму: - А помнишь ваш с отцом бесконечный кошмар в виде «Ассы»? Мама усмехнулась и сказала: - Ну почему же кошмар? Прикольный был фильм! - Но тогда почему? - Просто знали, какая ты у нас вредина. Силком в тебя ни один приличный фильм не впихнешь, а так, сама все проглотила… Тут я и села мимо стула… Вот ведь, как оно оказывается! 10 из 10
Говорят, что время обладает многими удивительными способностями. Например, все лечит. В смысле - залечивает раны. Не знаю, не уверен, тут много зависит от чисто индивидуальных качеств человека. Но одно можно сказать определенно: время постепенно все расставляет по своим местам. В процессе же расстановки, занимающей иногда долгие годы, а иногда целую жизнь, двигает это 'всё' с места на место. К чему я это? Да вот к чему. Если бы в те времена, когда вышел на экраны фильм 'Асса', существовала возможность пользования интернетом и, в частности, 'Kinopoisk', то лично я написал бы что-то совсем иное, нежели то, что пишу сейчас. Фильм был символом целой эпохи - не очень долгой, но самой поразительной, самой драматичной для нас - тех, кто ее застал и пережил. И для тех, кто не пережил, - тем более. Что это была за эпоха? - Эпоха перемен. Жизнь страны - еще страны Советов - сделалась тогда похожей на айсберг, дрейфующий к более южным широтам и тающий прямо на глазах. Всё устоявшееся, определившееся, казавшееся незыблемым, рушилось, исчезало, уступало место новому и неизвестному. А мы были свидетелями, действующими лицами и участниками. И 'Асса' стала для многих из нас поистине 'культовой' лентой - так, на самом деле. И тогда, в конце восьмидесятых, трудно было не встать в финале фильма и не запеть вместе с Цоем: 'Перемен, мы ждем перемен!'. И сейчас эта песня звучит в ушах, а скорее - в сердце. Но как удивительно и больно оглядываться сейчас уже почти на 20 лет назад. Оглядываться, глядя на экран, слыша 'Казанову', 'Под небом голубым', опять-таки - 'Перемен...'. Видя странные сны мальчика Бананана. Мы действительно ждали этих перемен, жили ими, их требовали наши сердца, это на самом деле было в самой пульсации вен. Сейчас это уже забылось, поистерлось как-то в памяти. Но фильм бередит душу, возвращает в прошлое. Как в 'Зеркале для героя' встречаешься с самим собой, два 'я' - тогдашнее и нынешнее всматриваются друг в друга. Мальчик погиб в самом начале этих перемен. Цой - ушел в самый их разгар. Многие из близких людей совпали с ними или чуть определили их, или, наоборот, немного отстали от них по времени. И больше за эти два десятилетия скопилось скорбей, нежели радостей, и больше было разочарований, чем сбывшихся надежд. Но в каком-то смысле все остается также, как тогда: сердце по-прежнему требует перемен. Тех, которых так и не удалось дождаться. Тех, которые, возможно, должны были произойти не в мире и не в стране, а в каждом из нас. Об этом заставил задуматься фильм. Оценку я бы ему сегодня ставить уже не стал. Для меня, по крайней мере, он вне оценочных категорий.
Какое кино можно назвать относительно успешным? Кино, которое подстраивается под время, в которое оно выходит. Тогда кино соберёт хоть какую-то кассу, может быть кому-то оно и понравиться. Например, многочисленные вестерны после выхода'Хороший, плохой, злой', или многочисленные второсортные боевики после выхода 'Крепкого орешка'. Эти фильмы, в большинстве своем, были подделками и 'мокбастерами' своего времени, но, иногда, они собирали деньги (но чаще всего они выходили сразу на DVD). Эти фильмы подстраивались под тенденции общества. Делало ли это их хорошими? Нет. Но, есть категория фильмов, которая не подстраивается под время, она создаёт время. 'Джокер', 'Криминальное чтиво', 'Брат', 'Крестный отец', 'Путь дракона', 'Звёздные войны', и д. р. Эти фильмы сильно повлияли на общество, вкусы, предпочтения людей. Все они (ну за исключением 'Джокера', так как фильм ещё слишком молодой. Хотя полиция в Америке дежурила возле кинотеатров где шёл фильм. Так что может быть...) создали эпоху в кинематографе. Как и сегодняшний фильм моего обзора. Нетленный шедевр, классика советского кинематографа, самый известный перестроечный фильм - 'Асса'. Как же я люблю этот фильм! Стопроцентный культ и классика. Блестящие актёрские работы. Посмотрите на Говорухина, Бугаева, Друбич... Но, самая запоминающаяся роль (как всегда, блин!) у Баширова! Его импровизированный монолог про Гагарина... Это надо видеть! Эмоции - самые положительные! После фильма понимаешь, почему самые лучшие актёры - советские. Просто потому что не по бумажке, а от сердца! Второй фактор причины легендарности картины Соловьева, - музыка звучащая в фильме. Хотя, давайте быть честными. Песни БГ хоть и шедевры, но не из за них фильм смотрят сейчас, спустя тридцать три года. Ох, не из за них! Самая популярная, хитовая, культовая, любимая, народная (спустя 500 комплиментов) песня фильма - (вдохнули воздуха в грудь и орём на весь дом, что б было слышно аж в соседнем дворе!) 'ПЕРЕМЕН'. Одна из лучших песен Цоя. Процентов так шестьдесят смотрят фильм из за неё. Все её любят. А как же иначе? Ведь это - одна из лучших песен на русском языке из когда либо созданных. По настоящему народная. И именно эта песня принесла фильму тот статус легенды, который он имеет сейчас. Можете отрицать, но это так. Железобетонно. Навсегда. Как же много в фильме запоминающихся фраз! 'Я был не трезв', 'Снимай серьгу', 'Здесь чудовищный холод и ужасные сквозняки!', 'Я живу в заповедном мире своих снов...' Итак, мы разобрались. Великолепные актёрские работы высшего уровня плюс легендарный трек в конце. Таков рецепт культовой классики. А как же сюжет, спросите вы? Тут он очень мощный и драматичный. Финал заставляет плакать и задуматься, поразмышлять... А раз кино заставляет задуматься, значит оно качественное и не зря создавалось. Так же в фильме присутствуют графические вставки, 'примечания', объяснения слов и выражений. Эта фишка очень врезалась мне в душу. Это очень необычно. Ах, да, чуть не забыл. У нас тут 'фильм в фильме'. Я про книгу 'Грань веков', которую читает Крымов во время всего действия. Действительно, пророческая книга! Кто хочет, тот поймет почему... Иделогическо - политической подтекст. Несомненно, он здесь присутствует. Это понятно даже Очень неумному человеку! И даже если отпустить эпилог с Цоем (что в принципе не возможно, но всё же), то останется, например, сцена с ментом и серьгой Бананана; целый 'фильм в фильме', который повествует, по сути о государственном перевороте... То, что это гимн перестройки, понятно абсолютно каждому, я надеюсь. Конечно, вы можете назвать ещё более 'протестные' картины позднесоветского периода ('Маленькая Вера', 'Меня зовут Арлекино'. От последнего, кстати, мурашки по коже... Брр... Рекомендую!). Несомненно, некоторые из них более жёстче в своем поротесте, чем данный шедевр. Да и в 'Ассе' портест не главное, его мало. Но все же фильм был и остаётся самой массовой и популярной картиной той эпохи. Ну и напоследок, своеобразные 'мини топы'. Шесть лучших сцен: 1. Сцена с Виктором Роберотвичем Цоем (кто бы сомневался!) 2. Сцена на канатной дороге(ох уж эти разные по цвету кабинки, ну вы поняли...) 3. Сцена после посещения ипподрома (но тут без спойлеров... Скажу лишь только - всегда до слез!) 4. Сцена купания Крымова и Бананана в море и последущее возвращение домой Бананана (напряжённая сцена, если честно). 5. Сцена в ресторане с Майором (полный сюрреализм, если честно. Когда мне говорят, что 'Асса' странный фильм, то в голове сразу это сцена, на автомате). 6. 'Прорыв' железного занавеса ('Границы ключ преломлен по полам'. Обожаю цитировать Летова!). Шесть лучших песен кроме 'Перемен'(так как она лучшая и самая легендарная): 1. 'Город золотой' ('Под небом голубым, есть город золотой'...) 2. 'Плоскость' ('Повторяя слова, лишенные всякого смысла...) 3. 'Старик Козлодоев' ('... он желает в сортитр...' ) 4. ' Иду на ты!' ('В моем поле зрения появляется новый объект!') 5. 'Здравствуй, мальчик Бананан' ('А разве он не у вас?' ) 6. 'ВВС' ( 'Военно воздушные силы... Сфера особого внимания... Универсальная машина...') Ну, как-то так. ИТОГ: незыблемая классика советского кинематографа! Смотреть обязательно! Очень сильный, до глубины трагичный и драматичный, с отличным культовым саундтреком. Крутой, дерзкий и не много странный... Ну хотя, что вы хотели от фильма, в ролях которых значится Александр Баширов ! P.S. ' Сигареты в руках, чай на столе, Так замыкается круг. И вдруг нам становится страшно что то менять...' Цой жив! 10 из 10
После просмотра современных творений Ивана Шахназарова «Рок» и Гарика Сукачёва «Дом солнца» возникла огромная потребность вновь пересмотреть «Ассу» Сергея Соловьёва, словно в глоток чистого воздуха потребовался, после посещения пыльного мегаполиса. Смотрел я этот культовый фильм раз тридцатый, наверное (а может и больше). Все сюжетные повороты уже знаю наизусть, многие фразы героев могу цитировать вместе с ними, все песни звучащие в сюжете давно выучил, а фильм до сих пор не отпускает. Каждый раз смотрю и не могу оторваться. И так, от первой до последней минуты хронометража. Вот что значит настоящее искусство кино! «Асса» запала мне в душе ещё в детстве (в тот момент когда я впервые увидел этот фильм в кинотеатре в 1988 году), в юности, сопровождала в дальнейшем становлении и взрослении. И сегодня я пересматриваю этот фильм с огромным интересом. Без малого, тридцать лет я периодически обращаюсь к этому фильму и не перестаю благодарить Сергея Александровича Соловьёва за эту великолепную работу. И всё-таки, почему вновь захотелось пересмотреть «Ассу» после изучения работ современных режиссёров? Прежде всего, про свободомыслие, про музыкантов, про молодёжные течения, фильмов у нас не так уж и много. Хотя тема очень благодатная. Одной из самых ярких работ последних лет на эту тему является «Дом солнца». Отдельно я писал отзыв на странице данного фильма, и потому углубляться в детали здесь не буду. Напомню только, что он оставил для меня впечатление набора лубочных и неправдоподобных картинок. И столь же неправдоподобных ряженных героев. Именно после фальшивого Солнца захотелось вновь обратиться к персонажу живого Бананана. Не ошибся Сергей Соловьёв, пригласив на главную роль не профессионального киноактёра, а настоящего неформала-музыканта. Эта роль, пожалуй, так и осталась самой яркой и звёздной в карьере Сергея Бугаева. При своих достаточно скромных актёрских способностях, в «Ассе» Сергей находится именно на своём месте. Его персонаж именно таким и должен быть: в чём-то бесшабашным, в чём-то разнузданным, а в чём-то и замкнутым. Но он именно такой, совершенно не похожий на тысячи добропорядочных советских граждан. Он один в неприметном сером плаще и с серьгой в ухе оказывается на набережной Ялты, за что незамедлительно попадает в «обезьянник». На него смотришь и веришь, сопереживаешь и думаешь: «Куда же ты, парень, ввязался?». В то время, как Сукачёвское Солнце в исполнении Станислава Рядинского не вызывает ровным счётом никаких эмоций не смотря на кучу навешанных на него шурежек и фенечек. Поскольку за ними кроется пустота, полное неосознание психологического портрета своего героя. А отсюда и фальшь ситуации, которая на экране предстаёт очень явно. Столь же фальшивы на экране и герои фильма «Рок» Ивана Шахназарова. Вроде молодые люди, музыканты. Судя по всему, сверстники режиссёра (ведь всегда проще делать героями сценария своих сверстников). И тоже промашка. Каменные лица, казённые фразы, и полное отсутствие музыки, ради которой они живут. И это я не говорю о попытке вплести в сюжет «Рока» криминальную составляющую. Она там вообще выглядит, как пятое колесо у машины. Вот и поучился бы этот Иван Шахназаров у Сергея Соловьёва, как можно переплести в одном сюжете рок и криминал, молодых музыкантов и седых авторитетов, гитару и пистолет, гос. систему и свободомыслие. Сергей Александрович продемонстрировал это виртуозно. Сюжет «Ассы» можно смело включать в учебники по драматургии, чтобы тыкать в него носами молодых авторов. Может тогда они наконец-то начнут понимать, как надо писать сценарии и прорабатывать персонажей. А-то наваяли в «Роке» некую троицу псевдомузыкантов. А кто они? Что? Зачем? Откуда? Ничего не понятно. Просто есть три имени (кстати, может и не имени): Гоша, Сева и Шмон. И на этом всё. Дальше как хочешь, так и домысливай. В итоге смотришь на плоский сюжет «Рока» с какими-то нелепым киллером, который то появляется и наводит на троицу пушку, то исчезает. И думаешь: что устойчивые мнения о бедственном положении нашего кинематографа не такие уж и беспочвенные. Ведь самая главная беда сегодня в катастрофической недостаче качественных историй для экранизации. Их действительно не хватает. И это не вымысел, а факт. А с другой стороны, истории-то есть, но попробуй, пробейся. Мир кино огорожен от остального мира тройным забором с колючей проволокой, куда кроме как с конкретными связями никого не пускают. А когда неизвестный автор каким-то чудом пробивается за преграду и предлагает свой сценарий, находятся десятки аргументов, чтобы доказать: сценарий – полное фуфло. Мол, и сюжет там не закручен как следует. И герои не проработаны. И нужного конфликта нет. И драматургии не хватает. И… много ещё чего не хватает. А по факту выйдет на экраны такой вот «Рок» и не понятно становится вообще, а куда все эти критики и профессионалы смотрят? Хотя понятно: на фамилию «Шахназаров» смотрят. А всё остальное уже неважно. А потому подобные «Роки» с завидным постоянством и появляются в прокате. И это ещё далеко не самый худший пример. Так что на фоне всей этой современной киношушеры «Асса» действительно выглядит, как марочное вино. Которое, чем больше прошло времени с его создания, тем выше ценность. Да, несколько запятнал Сергей Александрович своё имя и имя фильма, выпустив вторую часть. Не устоял перед соблазном времени создать сиквел и… прогорел. Но Мастеру можно простить эту слабость, ибо он создал немало достойных картин, до многих из которых современным творцам не дотянуться. А «Асса» был и остаётся одним из самых достойных фильмов про музыку, любовь и человеческую судьбу. Не смотря на то, что с момента премьеры минуло уже 30 лет, аналогов ему нет. И, уверен, в обозримом будущем не появится. 10 из 10
В истории кино была картина, которая очень сильно перекликается с настоящей. По крайней мере, мне на ум приходит пока только одна. В качестве небольшой интриги называть ее не буду, так интереснее. Особенность и той и этой в том, что разными режиссерскими и художественными языками рисуется одна идея – как настоящая свобода встречается окружающей реальностью, как душится, а сюжетно «убивается». Фильмы представлены режиссерами разных стран и поэтому фактически речь идет о реальности времени, в котором происходят действия, и места. И это самое важное. В «Ассе» за основу взяли 80-ые СССР, которые были предтечей шумных и кровавых 90-х в России. И некоторые моменты в фильме затем найдут свое отражение в жизни. Разбираться в этом вопросе довольно долго, это дело каждого. Интересно то, что если в американском фильме свободой выступает дух путешествия, движения, и вместе с этим выходящий из музыки золотых 60-х, свободой дышит весь фильм, заражая тебя, то в нашем фильме свобода переносится в зрителя с некой тяжестью того времени, то есть окружающее время сдавливает главного героя, и отчасти поэтому он произнесет невероятные слова о жизни, о своей жизни, которые, наверное, были внутри каждого человека, именно русского, творческого, зажатого тем временем, человека, который жил не жизнью, а своими снами, мечтами и фантазиями. Собственно, это и есть суть свободы сознания. Из-за подобного давления советского времени фильм будет достаточно психологически тяжеловат для разной категории зрителя, и в связи с этим эмоционально проникающим, тем более, длится порядка 2. 5 часов, что затягивает в атмосферу с головой. И до последнего момента не даст зрителю нормально вздохнуть. Только Цой внутри до конца все взорвет внутри своей вечной, по-видимому, песней. Самое классное в подобных картинах – это музыка. Данные фильмы хорошо показывают, какое значение для людей вообще и, в частности, творческих людей, идущих против своего времени в разных его проявлениях, имеет музыка и песни. Музыка это вообще нечто невероятное, созданное человеком, найденное им в скрытом от глаз мире, очень тонкая структура, передающая всю многогранность человеческих переживаний. И, слушая в завершение песню Цоя, лишний раз подчеркиваешь все это для себя. А еще поражаешься, какие безумные тексты раньше писались, что все разрывали, ну и продолжают. Художественно, конечно, картина не идет ни в какое сравнение с американским неким прародителем, пусть, возможно, «Асса» и была абсолютно независимой, и нисколько не навеянной ею. Замечу, что все размышления, связанные со сравнением, я привожу только для сопоставления двух реальностей, изображенных в картинах разных стран с одной идеей, тем как по-разному она была преподнесена, в обоих случаях интересно и прочувствованно. Так вот, не то, чтобы в «Ассе» художественности нет, просто она закрытая. Все настроение картины передается через зимнюю с пасмурным небом и холодным морем Ялту, через яркие типичные персонажи советского времени в лице того же вора, переодетого в майора ВВС, через параллелизм времени заговора и убийства Павла, через необъяснимую фантазийную музыку с такими же порой текстами. И картина получается хоть и понятной до ужаса на любом уровне восприятия, но с разными приемами, которые в кинематографическом смысле поискать интересно. Но главное, что оба фильма (возможно, интрига для кого-то еще сохранена) были сняты в том самом времени, о котором идет речь в них самих. По-моему, это самое дорогое – снимать в настоящем. Так можно видеть то, что было на самом деле, видеть прошлое настоящее – Ялту 80-х, голос (слышать) молодого Гребенщикова и Агузаровой, старенький типа синтезатора Yamaha, зарождающееся новое поколение молодежи и просто новое поколение, наконец, Цоя, ради выступления которого, наверное, и стоило смотреть все 140 минут, чтобы потом с трепетом вслушиваться оставшиеся 3 минуты в его «ПЕ-РЕ-МЕН!».
Непросто писать отрицательные рецензии на культовые фильмы. Сложно покушаться на 'святое', на 'символ'. В ответ сразу сыплются злобные выкрики типа 'не нравится - не смотри', 'ты пытаешься возвыситься, принизив великое'. А мне просто хочется показать взгляд с другой стороны, раз уж все рецензии здесь хвалебные. Я много и давно слышала про этот фильм, видела не раз отрывки, но не цепляло. В какой-то момент чаша переполнилась, и я решила, что 'десять тысяч леммингов не могут ошибаться', и вчера посмотрела этот фильм. Первая реакция: недоумение. Низкокачественная игра, операторская работа, да и саундтрек, и это - культовый фильм? Постоянно хотелось отвести от экрана глаза от стыда за режиссёра. Это при том, что я люблю рок, но качественный: Наутилус, ДДТ, и Кино, да. Но Цой в этом фильме мимо проходил. А из творчества БГ, кажется, выбрали всё самое сырое и неудачное. Может, дело в том, что в 87 году мне было лишь 8 лет, и я не способна была понять, что происходило с нашей страной. А, может, дело в том, что фильм плохо снят. Единственное светлое пятно в фильме - Друбич, от которой я не могла оторвать глаз. Когда она появлялась в кадре, то была живой и настоящей. Всё остальное - фальшь.
Буду честен, фильм заманил меня тем, что в списке актёров находился Виктор Цой. До этого, около полутора года назад, я посмотрел “Иглу” (тоже с его участием) и был приятно удивлен, чего ждал и от этого фильма. Но всё вышло настолько иначе и не так, как я ожидал, что мне понравилось даже больше. Вышеупомянутая “Игла” на момент просмотра показалась мне крайне артхаусной, но “Асса” пробила его порог. Думаю, это самая своеобразно-странная картина СССР. Фильм поделён на 2 части, которые ярко разделяют «действия» и «последствия» для каждого персонажа. Попутно в нём развиваются 2 истории: 1980 (настоящее) и 1801 год, а именно — свержение Павла Первого, что является аллегорией к одному из ключевых героев картины. Ряд персонажей тут будто по канонам Нетфликса: Негр, который был представлен как «советский негр Витя», и карлики, играющие в театре, к которым относятся с уважением. Также фильм полон отсылок на мировую культуру, включая культуру тех времён. И музыка (Высоцкий, Советские рок-группы), и литература (Маяковский, Эйдельман, Пушкин, Шекспир), и сны в виде ускоренных отрывков с Чарли Чаплином. Всё это действо разбавлено крайне специфичным юмором: от банальных расистских шуток, до локальных подколов на основе мировой истории. Ох, чего только стоят некоторые диалоги здесь (небольшой отрывок приложу в комментариях). Общая визуальная атмосфера картины мрачно-блеклая и тяготящая, словно зима. Именно в это время года и развивается сюжет. Несмотря на это, незаурядная съёмка раскрывает иные аспекты, параллельно отображая и прелесть этой атмосферы. Красота природы (основное место действия фильма, кстати, в Ялте), изящество труда человека, всё это перемешивается в единый образ. Некоторые специальные недомолвки дают разгуляться фантазии и по-своему «достраивать» фильм у себя в голове, делая просмотр для каждого человека — уникальным. Цельную концепцию можно выразить как столкновение ребячества с мрачностью реалий того времени. А концовка отличается от общего сюрреалистического настроения своей реалистичностью, подчеркивая ту самую жестокость реального мира. В целом, я бы описал вайб картины как смесь песен “Алюминиевые огурцы” группы Кино и “Наше лето” Валентина Стрыкало. Насчёт самого Цоя, то фильме он сам толком не играет, а лишь появляется как камео самого себя в конце, и исполняет “Хочу перемен” во время титров. Пусть я и шёл за тем, чтобы посмотреть на актёрскую игру Цоя, но при этом я всё равно остался под сильным впечатлением после просмотра. Исходя из всего описанного, можно отметить, что фильм чрезвычайно противоречивый. Он играется со зрителем, то давая ему полёт воображения, то резко сталкивая с суровым реализмом. Именно всё это было для меня так исключительно, но в итоге этим же и зацепило. До конца первой части я хотел поставить оценку ниже, но вторая так впечатляет, что после неё я точно убедился в том, что будет верно поставить больше. Фильм не для всех, но от этого он менее интересным он не становится. 7 из 10.
Редко случаются фильмы, которые западают тебе в душу настолько, что ты находишься в восторге от каждой мелочи. Чаще всего фильмы получаются на раз: посмотрел – посмотрел, понравилось – понравилось, но второй раз вряд ли посмотришь. С фильмом «Асса» всё по-другому, к нему хочется постоянно возвращаться, пересматривать отдельные кадры и размышлять, размышлять… Но о чем же всё-таки сам фильм? Перестройка. Главная героиня Алика – молодая девушка, медсестра, она приезжает в Ялту отдохнуть со своим папиком, который в общем и целом приехал в Ялту не столько отдохнуть и подлечиться, сколько провернуть несколько криминальных дел. Но пока папик ходит на процедуры, Алика увлекается свободным и эксцентричным музыкантом мальчиком Банананом. В её жизни возникает дилемма: что делать? Продолжить жить спокойной и обеспеченной жизнью с папиком или рискнуть всем и отдаться ярким чувствам к молодому музыканту? Но у папика Крымова есть своё мнение на этот счёт. В этом фильме прекрасно всё: персонажи, диалоги и музыка. Музыка не просто дополняет кадр для достижения определенного эффекта, она сама выстраивает картину как ей надо. Это хиты группы «Аквариум», «Браво» и песня «Перемен!» группы «Кино», которая завершает фильм. Отдельно хочется поговорить про диалоги. До сих пор не могу выкинуть из головы диалог Алики и мальчика Бананана. - Если ты нормальный, то ты живёшь какой-то неестественной жизнью. - А я вообще не живу жизнью. Жить жизнью грустно: работа – дом - работа – могила. Я живу в заповедном мире моих снов. А жизнь? Что жизнь? Практически, жизнь – это окошко, в которое я время от времени выглядываю. - И что там видно? - Да, так, нифига. Муть всякая. Фильм не просто так оказался голосом поколения. Крымов – это все то, старое, надежное, советское, но сковывающее твою свободу постоянным контролем. Мальчик Бананан – это глоток свежего воздуха, свобода, перемены и новый жизненный уклад. К 60-летию со дня рождения Цоя фильм снова был выпущен в прокат, побив все сборы среди повторно показанных фильмов. И есть за что! Очень советую посмотреть этот фильм и вам. 10 из 10
Пересмотрел один из самых популярных фильмов своей молодости криминальный арт-хаус в зимней Ялте, где 'ребята отдохнули, покиряли и между делом сняли фильм' (с) Юрий Шевчук. О чём фильм? История позднесоветского набоба, приехавшего потусить в зимнюю Ялту, а на самом деле провернуть пару дел, в одном из которых фигурирует даже скрипка Страдивари, при чём несмотря на то, что нам показывают перестроечный криминал, сама детективная линия выстроена плохо, лишь в конце нам расскажут о 'боевом пути' Крымова. Уж не с него ли писали биографию героя Петрова в сериале 'Фарца'? Итак, набоб отдыхает, а его домашняя медсестра и по совместительству любовница влюбляется в рокера Бананана, играющего в крымском ресторане и поющего Гребенщикова, от которого исходит сияние. Сразу скажу, что музыканты при Брежневе не играли в кабаках БГ, не носили серьги и не знали Ника Кейва, но всё это можно списать на некий допуск, как в 'Грузе-200' Балабанова. Далее у Крымова появляется старческая ревность, соперничество, а медсестра слушает интересные эскапады Бананана. В 80-е всё смотрелось свежо и интересно, хотя приятно поностальгировать под 'Город золотой' и 'В чудесной стране', кстати, Алика вероятно выйдет уже в другой, точно чудесной стране. Самое главное-операторская работа Павла Лебешева: уже упоминавшаяся Ялта, горные перевалы, концертная песня Цоя про перемены (а что же ещё!?). Пара Говорухин-Друбич выглядели эмоционально усталыми, уж не знаю, что это символизировало, закат советской эпохи с её цеховиками или просто устали сниматься в Крыму? (В этот же период шла работа над не менее культовыми 'Десятью негритятами'.) В целом стоит пересмотреть, вспомнить надежды на новые смыслы. И что-то императору Павлу трудно дышится во вставной новелле-ожидается оттепель. 7 из 10