Рецензии. Судья Дредд

1214393 • 18 сентября 2017 в 18:57

Стильно, Жестоко, Законно.

Новый Судья Дредд приятно удивил. Про фильм со Сталлоне много говорить не хочется, стоит сказать только, что он взял совсем немного от каноничных комиксов, которые вроде как были взяты за основу фильма. На деле же фильм перечеркнул некоторые святые истины и обидел фанатов серии комиксов. Режиссёр же нового фильма, умышленно или нет, гораздо больше угождает поклонникам Судьи. В некоторых интервью говорится, что автор новой картины и сам является поклонником комиксов. На деле становится ясно, что за съёмку взялись умелые руки. Фильм вобрал в себя уйму занимательных деталей. Поклонникам старого фильма с Сильвестром вообще вряд ли стоит сильно переживать по поводу того, что 'Нет, судья уже не тот, атмосфера не та, уже нет шарма боевиков 90-х...'. Просто фильмы совершенно разные. На этом сравнения с лентой 1995 года закончим. Дредд, почему то переведённый как 'Судья Дредд 3D', обладает красивой картинкой и очень красочным Slow Mo, как бы банально это не звучало. Но если сравнивать с новым 'Конг: Остров черепа', в котором Замедленное Движение было красиво выполнено, но оно было добавлено лишь для зрелища, то здесь замедление обусловлено спецификой воздействия на организм человека наркотика Рапид ('рапид, слоумо'). Аналогично - логично замедление было использовано так же в 'Матрице' или например у Ртути из 'X-Men: Days of Future Past'. И сделано это прекрасно, с захватом мелких частиц в виде капель и стекла. В аймакс 3Д это смотрелось бы невероятно, но и на мониторе вполне можно насладится картинкой. Очень привлекательна проработка мира Дредда, а именно содержимое башни 'Peach Trees', с её грязью, человеческими пороками и подноготной преступных кланов. В памяти всплывают картины Нила Бломкампа с его видением мрачного бедствующего будущего, первая часть Элитного Отряда и Робокоп с той же антиутопичностью. Звучит фильм здорово. Уже с первых кадров чувствуется, что удары и выстрелы мощные и низовые. Музыка отличная, а некоторые треки можно слушать даже отдельно от фильма. Композитор Пол Леонард-Морган запомнился по фильму 'Области Тьмы', где саундтрек был настолько же замечательно внедрён и вклеен в видеоряд. Это один из тех случаев, где происходит симбиоз звука и изображения, слияние различных рецепторных клеток в одну. Актёры подобраны хорошо. Да и подбородок Урбана сыграл вполне себе. Он был строг к себе и окружающим настолько, насколько это вообще было возможно. Напарница Дредда - рекрут Андерсон была мила, добра и наградила зрителей целой порцией экстрасенсорного волшебства. Ну а наркобарон по кличке “Ма-Ма” в исполнении Лены Хиди, с её врождённой ухмылкой, жёстким юмором и вечно испепеляющим ненавистным взглядом, просто создана для своей роли. Всё вышеописанное никак не касается сюжета, потому что его как такового и нет, а тот что есть имеет дырки и вопросы. За это фильм можно строго и поругать. Но не очень то и хочется. Возможно это лишь моё мнение и каждый в праве судить о фильме по своему. Но если вы любитель боевиков вроде Джона Уика, Рейда и прочих, то Вам определённо стоит уделить Дредду внимание. 8 из 10

DimaKIN • 31 июля 2016 в 08:08

Дредд: «Ма-Ма не закон, закон — это я»

В начале 20-го века Зигмунд Фрейд сформулировал концепцию эдипова комплекса. В середине столетия эту концепцию проинтерпретировал Жак Лакан, самый известный психоаналитик после Фрейда. Он разделил Эдипов комплекс на три такта. Вот что происходит на втором такте: отец как представитель закона (то есть языка, символического порядка, в который вплетены все социальные нормы) делает так, что мать понимает, что ребенок не ее собственность и не подчинен ее капризам, но что ее отношения с ребенком тоже регулируются социальными нормами. Причем здесь этот фильм? Дело в том, что «Судья Дредд» представляет собой художественную реализацию этой теории Лакана. В постапокалиптическом мега-городе 1, наполненном руинами старого мира и мега-зданиями нового, стоит 200-этажное мега-здание «Пич Триз» (Персиковые деревья). В нем заправляет криминальный главарь Мэделин Мадригал, которую все называют Ма-Ма. Как-то раз она приказывает содрать кожу с троих конкурентов и сбросить их с верхнего этажа. Граждане вызывают судей. Судьи арестовывают члена банды, который все знает о масштабе деятельности Ма-Ма. Ма-Ма включает систему защиты здания, чтобы нельзя было в него войти и из него выйти, и устраивает охоту на судей. Кличка «Ма-Ма» красноречиво говорит о том, что это материнская фигура. Ее своевольничание в мега-здании «Пич Триз», то, как она изувечила своего хакера, — говорит о том, что это плохая материнская фигура, именно та, которая ради наслаждения игнорирует социальные нормы, социальный закон, вплетенный в язык, и вредит тем самым своему ребенку. Судья Дредд — гипертрофированная отцовская фигура и воплощенный закон — выдает шикарную фразу: «Ма-Ма не закон, закон — это я». Он поднимается к Ма-Ме вместе со стажером, ясновидящей Кассандрой Андерсон, и как будто заменяет Ма-Му — плохую материнскую фигуру, ради наслаждения вредящую своим детям — Кассандрой, женщиной, которая является частью закона, то есть хорошей материнской фигурой. Закон, понимаемый юридически, символизирует здесь закон социальных норм, в который отец вводит ребенка. На этом второй такт Эдипа заканчивается и начинается третий. Но он за границами этого фильма. Воистину впечатляет то, как картина с очень простым сюжетом и минимумом диалогов берется за творческое визуальное осмысление теории одного из самых непонятных мыслителей 20-го века. Именно это и называется постмодерном. С психоанализом и психологией связывает этот фильм еще и то, что почти все действие происходит в небоскребе. Стандартная символика: дом как символ души; происходящее в доме — символ того, что происходит в душе. (Особенно хорошо эта символика удалась также «Темному рыцарю» — вспомните сцену в конце фильма, в которой Бэтмен влетает в здание, на верхнем этаже которого Джокер со злыми псами.) В остальном фильм очень хорош. Диалогов мало, и они немногословные, но при этом они неплохие. Карл Урбан, весь фильм находящийся в шлеме (то есть видно только губы и подбородок), смог выдать шикарную игру. Голос и нижняя часть лица — ему этого хватило, чтобы выдать яркий образ (который, на мой взгляд, ярче Бэйна Томаса Харди). А вот Лина Хиди (Ма-Ма) какая-то неестественно отрешенная и отстраненная. Драйв здешней музыки всегда гармонирует с видеорядом. По масштабу событий это не эпическое полотно, а короткий рассказ. Его можно было бы озаглавить «Один день из жизни судьи Дредда». Монументальная антиутопия на фоне событий фильма, стянутые вниз губы Карла Урбана да головокружение от высоты мега-зданий и серьезных коннотаций и тем. Брат-близнец драйвового «Рейда», «Судья Дредд» демонстрирует, что в простую обертку можно успешно завернуть высококультурное содержимое. 9 из 10

Travis • 2 мая 2016 в 18:44

Мама не закон. Я - закон!

Данный фильм не является ни ремейком, ни сиквелом, ни приквелом, да и вообще никак не связан с более знаменитой версией с Сильвестром Сталонне, и представляет собой совершенно новую историю про всеми известного Судью Дредда, который безжалостно и бесприципно отправляет преступников за решётку, или убивает их. И он вершит правосудие в прогнившем в хаосе и беспределе Мега-Сити Один, и не боится ничего. На этот раз, выполняя очередной приказ, Судья попадает в ловушку в огромном здании, полным различных маньяков и прочих преступников, во главе которых стоит Ма-Ма, которая мечтает уничтожить Судью. А тот, в свою очередь, принимая её вызов, трупами прокладывает себе дорогу к её апартаментам. Сравнить кино с версией 1995 года хочется, и в то время занятие это бесполезное, хотя бы потому, что оба фильма прекрасно дополняют друг друга. Хотя если в прошлом фильме, Судья раскрывался как персонаж, рассказывалась его история, чтобы зритель, ни разу не читавший про него комиксы, узнавал о нём что-то новое, то здесь ничего подобного и не наблюдается. Просто напросто кино представляет из себя переделку известного боевика Рейд, и показывает один нелёгкий рабочий день Судьи. Если вы рассчитываете увидеть ту атмосферу фантастики и антиутопии, что было раньше - забудьте. В этом фильме есть война и только война, а так же хаос. Здесь - одно здание, куча врагов, и противостоящий им Дредд (ему будет помогать новенькая напарница, но толку от неё...), который с особой брутальностью и жестокостью расправляется с ними, верша при этом своеобразное правосудие. И так - весь фильм. Никакого знакомства со вселенной (если только кратко), никакой предыстории, никакого прогресса в характере героя... Есть только Дредд. И, как ни странно, это ярый плюс. Хотя бы потому, что кино только следует сюжетам комиксов, представляющих из себя ту же концепцию, пусть и не так масштабно, как там. Но глядя на этот брутальный экшен, на эти динамичные перестрелки, которые завлекают с головой и не отпускают ни на секунду, фильму хочется простить многое. И при этом здесь есть невероятно поданная атмосфера хаоса и безысходности, словно в мире, где живёт герой нет ничего кроме жестокости и царящего на улице насилия. Но самое главное достоинство фильма - Карл Урбан в образе Судьи Дредда - того самого Судьи, что был в комиксах. Удивительно, но именно Урбан воплотил в себе черты персонажа из комикса, переняв от него немногословность, брутальность, хладнокровие, и следование правосудию, и именно этим и славился Судья. Этот момент сразу же отличает образ Сталонне, который меньше походил на Судью, чем Урбан. 'Судья Дредд' - фильм, от которого хочется больше того, что предлагают нам создатели. Хочется больше раскрытой вселенной, более масштабного сюжета и более продуманных противников. И желательно оставить при это все главные качества данного творения - Урбана, атмосферу и невероятно динамичный экшен. 7 из 10

Nan_bai • 8 июня 2013 в 21:10

Приговор — смерть!

Можно сравнивать этот ремейк фильма 1995 года с Сильвестром Сталоне, с его предшественником, а можно и провести аналогию с фильмом «Вспомнить все» 2012 года, который также является ремейком. Но эту привилегию я оставлю Вам, так как я сам, не смог сделать сравнение. Видите ли, сравнивать с предшественником или с оригиналом, как Вам будет удобней, у меня, так сказать, «рука не поднимается». Фильм отражает суть и стилистику графической новеллы, на которой была основана. Этих качеств, к сожалению, лишен фильм с участием Сталоне. Проводить аналогию, хоть эти два фильма и похожи структурно и атмосферно, мне мешает мое чувство искушенного зрителя – Дредд лучше. Как я уже сказал, этот фильм не похож на своего предшественника. Сбивание человека насмерть, расплющивание дверьми, оторванные конечности, море пуль, соответственное количество крови – зрелище, явно не для семейного просмотра. Хоть и оба фильма имеют одинаковый рейтинг (R), но детище Пита Трэвиса явно доминирует по части жестокости в кадре. И эта жестокость не только «прямая», здесь люди не только дохнут пачками, но также, жестокость проявляется и у самих протагонистов. Судья Дредд не проявляет ни сострадание, ни жалости, ни моральной и физической слабости. Тебя ранили? Замазал рану, подштопал, и обратно в бой. Герой не валяется пол фильма на полу истекая кровью и ища сострадание зрителей. Нет, такого Вы здесь не увидите. Фильм оправдывает звание боевика. Пришли за экшеном и кровью? Пожалуйста. Нет никаких пасхальных яиц, сюрпризов, глубоких философских изречений, любовных отношений. Только хардкор. Это действительно один из хардкорных (если можно так выразиться) фильмов за последнее время, которые мне довелось посмотреть. Хладнокровность и прямолинейность героев не делает их симпатичными перед тобой. Вследствие чего, это дает авторам простор в фантазии, что им делать с этими героями. Ты не переживаешь за судей, но все же, тебе интересно, что же с ними станет. В фильме тебя удерживает не только интерес за судьбами героев, но также и визуальная часть картины. Несколько кадров утопического города, дают тебе понять, какое состояние у этого общества. Хоть и действия фильма происходят в замкнутой среде, но он от этого не теряет заложенную в него стилистику. Возможно, действие в одной среде обусловлено крайне малым бюджетом и в целях экономии, но должен сказать, такой ход дает еще больше визуального давления. Немного таких режиссеров, способных сработаться со сценаристом и разделят мнение друг-друга о видении фильма. К тому же, большой труд выдержать фильм строго в одном стиле и пронести его через всю картину. Слаженность проявляется не только у этих парней, но и у остальных членов команды. Особо хочу отметить дизайнеров и костюмеров. Судя по тому, что Дредд не снимал свой шлем весь фильм, ему, видимо, там было удобно. Что уже является достижением. Возможно, моя рецензия – это большой рассказ о стилистике фильма. В таком случае, поступлю как режиссер и сценаристы фильма, то есть, не буду выходить за рамки этой сферы и расскажу еще кое о чем, что задает стиль фильму. Музыка всегда должна быть эталоном атмосферности фильма, тут она не исключение. Скорее, преимущество. Есть куча музыкальных стилей, которые могли бы задать тон фильму, но я рад, что композитор выбрал индастриал. Выбери он дабстеп, который ныне является наиболее популярным среди молодежи и андеграунд сообществ, фильм превратился бы в подобие «поп-кино». Выбери он что-то тяжелое, чем индастриал, фильм погрузился бы в мрачные глубины психоделики. В итоге, как говориться, золотая середина. К сожалению, фильм стал кассового провальным. Однако, это не помешало отточенному стилем и атмосферой фильму, завоевать множество поклонников. Но я надеюсь, что, несмотря на провал в сборах, но на успех в плане реализации, мы все же увидим продолжение.

Кинопоиск • 5 ноября 2018 в 19:24

Не суди строго!!!

До сих пор стыдно, что я не знал про этот фильм. Он кровавый, жестокий, брутальный, зрелищный и драйвовый – вот именно таким и должен был быть ремейк «Робокопа» (1987) Пола Верховена, а не та «шляпа», которую в итоге сняли в 2014 году. Ну ладно, мы сейчас не об этом. Сюжет Как и в «Робокопе» Верховена нам показано суровое будущее. Главное отличие только в том, что случилась катастрофа, и на планете остался всего один клочок земли, на котором и живут выжившие разных рас, наций и социального статуса; вся остальная местность – пустыня, не пригодная для жизни. И естественно, как это и бывает, из-за ограниченности ресурсов, работы, огромного количества нищих и неравенства между слоями населения, в этом «последнем оплоте человечества» бушует, как бешеный бык на всех копытах, преступность. Как и положено, преступники состоят в кланах, вооружены, толкают наркоту (и сами ей балуются, как без этого) и убивают и без того намучавшееся население. И для поддержания порядка были введены так называемые «судьи», которые в отличие от полицейских ведут себя более хладнокровно, радикально и цинично. Но, тем не менее, всё делают по закону. И один из них судья Дред – самый суровый, немногословный и брутальный судья, пытающийся поддерживать порядок, но давно потерявший всякую надежду, что когда-нибудь мир изменится в лучшую сторону… Поначалу фильм выглядел, как типичный боевик, но со временем он просто начинает поражать. Особенности: 1) Зрелищность – это самый главный плюс фильма. В отличие от «Трансформеров», где вся зрелищность сведена к взрывам, искрам, полётам, погоням и тому подобной уже приевшейся ерунде, здесь она основана на перестрелках, убийствах (причём, весьма изощрённых - о чём говорит рейтинг), слоу-мо (именно по-настоящему зрелищного слоу-мо) и очень грамотной съёмке. 2) Сюжет – может где-то был банален, может где-то мы это уже видели, но он совсем не разочаровал. События быстро набирают обороты, откровенных ляпов нет, есть даже неплохие сюжетные повороты и решения, к которым прибегают главные герои. 3) Атмосфера – в принципе, неплоха, но можно было бы погрузить зрителя ещё сильнее в этот мир, рассказав о нём немного побольше. Это касается также и Дреда – мы о нём за весь фильм ничего не узнаем. Абсолютно НИЧЕГО! И из-за этого не получается проникнуться этим персонажем и сочувствовать ему, ибо по своему поведению он больше похож на робота, нежели человека. Чего не скажешь о его напарнице (хотя, и о ней информации с гулькин нос). И в этом основная проблема фильма – нам стремились показать слишком много перестрелок, кровищи и жестокости, а про апокалиптический мир, про который надо бы побольше рассказать и погрузить в него зрителя, как-то руки не дотянулись. Следствие этого – мы ничего о нём не знаем: как люди добывают ресурсы для выживания, кто правит этим мегаполисом (если вообще кто-то правит, кроме судей), почему в этом мегаполисе такой высокий уровень безработицы и т.д. Итог Несмотря на верхний абзац, мне фильм очень понравился. Как развлекательное кино, он просто отличный. Как история про страшное будущее – неплохая, но слишком много пробелов, которые можно было бы заполнить сиквелом. Но его пока нет (если вообще будет). Поэтому, что имеем,. .. то и судим. 9 из 10

Alex Croft • 14 января 2013 в 12:34

Судья Дредд: Перезагрузка

Думаю глупо отрицать, что вклад “Людей Икс” Брайана Сингера и “Темного Рыцаря” Кристофера Нолана в формат экранизаций комиксов очень велик. Ведь эта практика показала, что каждый режиссер может привнести в свое видение нечто новое и даже не смотря на то, что оно будет отличатся от оригинального первоисточника, из этого может выйти нечто интересное. Вот и сравнивать данную ленту режиссера Пита Трэвиса с лентой Дэнни Кэннона в которой когда то засветился Сильвестр Сталлоне приходится во время просмотра хочешь ты этого или нет. Не смотря даже на то, что в принципе обе ленты абсолютно не похожи друг на друга. Странно лишь то, что собрав скудные кассовые сборы и снискавший разгромную критику в свой адрес, провальный фильм со Сталлоне всё же удостоился римейком. Почему ? Ответ наверное мы не получим никогда. Но новое видение давно известного многим комикса Джона Вагнера получился достаточно не плохим. После достаточно приличной “Точки Обстрела” надежды на Пита Трэвиса были велики. Что отчасти он тут и доказал. Экшн сцены в картине поставлены достаточно не плохо. Многочисленные перестрелки не чередуются различными родами зрелища, а скорее калибрами оружия главных героев. Что само собой и влияет на качество разрушений в ленте. Ожидал конечно, что зрелища будет больше и оно будет более разнообразное, но в принципе и на этом спасибо. Да и окружающий мир Мега Сити создатели оставили за кадром. Что явно подчеркнуло бюджетные ограничения ленты, которые сказались всего. Разве что, костюмы главных героев мне понравились больше чем те, которые заставила напялить на Сильвестра Сталлоне дизайнер Донателла Версаче. Аналогичное впечатление после себя оставили и визуальные эффекты картины. С одной стороны, визуальные эффекты выдают невероятную красоту и сочность кадра. Особенно во многочисленных слоу моушен сценах, которые в сочетании со зрелищем выдавали нечто поистине великолепное. С другой же стороны, порой проработка CGI анимации очень сильно хромала и столь грубые визуальные эффекты очень сильно резали глаза. Словно наглядным образом показывали себя в качестве жертв бюджетных рамок. Но ведь есть уйма фильмов, которые сняты менее чем за 50 миллионов долларов и которые выделяются большей зрелищностью. Взять хотя бы “Рейд” Гарета Эванса, которого откровенно дублирует данный фильм. Хотя ну и ладно. В целом же, фильм получился весьма средний. Казалось бы, всё в нем есть, но при этом, чувство не хватки динамизма проявлялось откровенно и при весьма скромном хронометраже в полтора часа фильм начинял тянутся как резина. Можно смело сказать, что если главное достоинство ленты это режиссура, которая то и дело пытается загладить все не ровные углы ленты, то главным её недостатком является сценарий. Хотя изначально предполагалось обратное. Так как сценарием занялся один из самых перспективных сценаристов в жанре фантастики Алекса Гарланд. Основным недостатком сюжета можно считать отсутствие какой либо оригинальности. Так как люди смотревшие “Рейд” Гарета Эванса поймут сразу, что создатели ленты решили скопировать всё, что можно и не самым лучшим образом. Так как если сам основной сюжет достаточно не плох по сути и выдаёт более приближенный к оригинальному комиксу образ Мега Сити со всеми вытекающими персонажами включая самого Дредда, то логика в поступках героев отказывает постоянно. Особенно при наблюдении за конвоируемым заложником главных героев, который был послушным молчуном, а не пытался всячески помогать своим и пытаться им подсказывать во имя своего спасения. Да и мне была не понятна надобность в чудесах изобретательности с окружающими предметами, когда при отсутствии патронов можно было воспользоваться оружием вражеских сил. Таким образом, подобных ляпов и откровенных глупостей, которые никак не сочетаются с суровыми реалиями в картине очень много. Да и оттолкнуло то, что сам Мега Сити не раскрыт вовсе. Точно так же, как и сам Дредд. Разве что, создатели выдвинули на первый план Судью Андерсон и смогли показать момент её перевоплощения из не уверенного в своих действиях курсанта в достойного и хладнокровного напарника Дредда, за которым наблюдать становится действительно интересно. В остальном же, сюжет плёлся очень медленно и явно грешил не хваткой какой либо зрелищности как в рамках самих экшн сцен, так и интересных сюжетных поворотов. Если назначение Карла Урбана на главную роль и смущало, то аналогичное смущение осталось и после просмотра ленты. Так как в принципе с ролью Урбан справился хорошо, но оттолкнуло то, что Урбан корчил те же рожи и так же кривил губой как и Сталлоне в предыдущей версии ленты. Что лишь подчеркнуло отсутствие своего взгляда на образ и отсутствие какой либо оригинальности. Да и стоит признать, что Сталлоне был настоящим перевоплощением Дредда в жизни и вряд ли кто либо подойдет на роль лучше визуально. Оливия Тирлби сыграла достаточно не плохо. В образе Судьи Андерсон я бы представил её в последнюю очередь, но сыграла не плохо. Собственно как и Лина Хиди, которая в очередной раз доказала то, что отрицательные образы даются ей лучше, чем положительные. Музыку композитора ленты Пола Леонарда Моргана можно считать одним из самых сильнейших элементов ленты. Музыка получилась не только оригинальная и не типичная для кинематографических проектов, но и достаточно богатая на различные звучания. Что лишь подчеркивало стилистичную оригинальность ленты. Да и она легко слушается и в качестве отдельного музыкального произведения. 7 из 10 Абсолютная противоположность предыдущей ленты со Сталлоне, которая в чем то ей проигрывает, а в чем то даже превосходит. Так что, смотреть вам фильм или нет, решайте сами. Так как на вкус и цвет товарищи разные.

Кинопоиск • 26 сентября 2012 в 11:46

И Дредд вам судья

Мир привычно разрушен атомной войной. Киберпанковская пустота разбавлена торчащими из земли высотками, где вперемешку расселились испуганные горожане да криминальные элементы. За порядком следят всадники постапокалипсиса – судьи, верхом на мотоциклах гоняющиеся за бандитами, чтобы в девяти случаях из десяти пафосно прорычать: «Приговор – смерть!». Самому честному и неподкупному представителю исполнительной власти Дредду поручено устроить новоиспеченной напарнице тренировочный день, который обернется в итоге почти макспейновскими коридорными перестрелками, расчехлением пушки Гатлинга, расплющиванием подвернувшегося бомжа и множественными падениями с n-ных этажей небоскреба. Нельзя так просто взять и снять хороший боевик. Создателям «Судьи Дредда» это скорее удалось, чем нет, но совершенно точно у них получилось осчастливить одновременно визуалов и аудиалов. К середине повествования режиссер открывает свой чемоданчик с инструментами, поочередно доставая оттуда уместное (невероятная редкость, надо сказать) слоу-моу, насыщенные крупные планы, забойную электронщину и робокопоподобного Карла Урбана. Оператор эстетски любуется брызгами воды и кусочками стекла, после чего резко меняет фокус, делая акцент на человеческом теле. Деталей здесь вообще не упускают: тщательная физика прохода пули сквозь органы и ткани, кинематика капель крови – не хватает только формул в углу экрана. И никаких «god mode», перед вышибанием очередной двери Дредд обязательно обдумает тактику, благо патроны в суперпушке строго дифференцированы по назначению. Круто замешав басы, гитары, взрывы и выстрелы, композитор вместо ожидаемого дискретного набора треков разной степени успешности предлагает нам вполне себе непрерывную звуковую дорожку, меняющуюся сообразно событиям. Что же о главной актерской работе, то серия издевательств над звездами Голливуда определенно продолжилась. Если Том Харди в «Темном рыцаре» изображал Бейна одними глазами, то у Карла Урбана из доступных частей лица остался только рот, все остальное закрыто шлемом. Однако для воплощения образа «Безмолвный закон» вполне хватило и этого. Философия не заходит дальше спора Дредда - любителя применять двоичную логику в правовых вопросах - и его жалостливой помощницы на тему наказания для красноглазого линуксоида, который хоть и пособничал врагам, но все же делал это с ножом у горла. А ближе к концу начинаются заигрывания с нуаром - дескать, бандитов-то мы убили, а на душе все равно как-то невесело. Впрочем, особой глубины никто и не требовал. Фильм хорош тем, что когда требуется, условно говоря, «добраться из пункта А в пункт B», будет выбран вариант «пойти в пункт B», а не «дойти до Мордора, перебить всех орков, сбросить кольцо в огненную реку, вернуться и пойти в пункт B». Здесь нет муа-ха-ха-шных картонных злодеев из серии «Я творю зло, потому что я творю зло!», нет взрывающихся вертолетов и ненавистных семейных ценностей. «Судья Дредд» - не более чем красочная зарисовка на тему «Один день из жизни футуристического полицейского с расширенными полномочиями». «Полицейский» смотрит вдаль и заставляет поверить, что любимый народом жанр боевика начинает вставать с колен.

Назар Белозёров • 30 июля 2014 в 11:16

Луч брутальности в царстве '12+'

Не надо обладать особыми интеллектуальными данными, чтобы понять: классические 'мясные' боевики всё больше и больше уходят в прошлое, оседая на фигуральных полочках нашей памяти и вполне материальных полках с видеокассетами или дисками. В угоду как можно более низким возрастным рейтингам (а соответственно, большим охватом аудитории, то есть, большей окупаемости; да-да, деньги правят всем) режиссёры смягчают или вовсе не показывают в боевиках все неприглядности насилия. В таких условиях 'Судья Дредд' выглядит настоящим шоком, бодрящей инъекцией реалистичных огнестрельных ранений и прочих традиционных атрибутов боевика. Фильм с первых же минут погружает в мрачную удушливую атмосферу неприглядного будущего, в котором чудом не погибшее человечество вынужденно существовать в огромном мегаполисе, утопающем в преступности. Единственная надежда мирных горожан - бескомпромиссная замена полицейских, Судьи. В центре истории легендарный Судья Дредд и его юная напарница, проходящая аттестацию. Выезд на, казалось бы, заурядное тройное убийство оборачивается чем-то гораздо более серьёзным... Как я уже сказал, фильм возрождает традицию реалистичного насилия. Также здесь мы имеем весьма заезженного главного героя, который, однако не становится менее привлекательным. Крепко поставленный экшен, разбавленный моментами с применением красивейшего слоу-мо, и просто замечательно переданный дух Мега-Сити не даст заскучать на протяжение всех полутора часов, что является идеальным хронометражем. Однако, фильм не лишён минусов. Во-первых, отчётливо прослеживается нехватка бюджета (50 миллионов для фантастического боевика - сущие копейки, хоть и из доступных ресурсов было выжато всё возможное). Действие происходит в одном здании, не хватает массовости среди Судей. Во-вторых (что, наверное, исходит из первого) - я, если честно, не знаток вселенной Дредда, но даже мне очевидно, что мифология этого колоритного мира не раскрыта. Ну и в-третьих, на мой взгляд, нету яркого харизматичного антагониста. Те, что есть, либо совсем заурядные и никакие, либо им отведено слишком мало времени. Новый 'Дредд' - настолько нетипичный на сегодняшний день фильм, что его кассовый провал практически закономерен. Вступая в прямой конфликт с современными течениями и традициями, данная лента предоставляет возможность ненадолго вернуться во времена незатейливых, но бойких и атмосферных лент про крутых полицейских, всенепременно наказывающих в финале отвратительно плохих парней. 7 из 10

E.L. • 19 февраля 2019 в 12:36

Бескомпромиссное правосудие

Как же несправедливо недооценен этот воистину крутой фильм. Оговорюсь, что вообще боевики меня интересуют крайне мало. Отчасти потому, что детство я провела в прекрасные времена когда на наш рынок обрушились тонны не лучших представителей жанра. Это перенасыщение и дало последствия на всю жизнь. Боевички для меня жанр низкий, глуповатый, от просмотра которого я откажусь в 9 из 10 случаев, но данный фильм, случай десятый. Тут есть все, что по моему мнению составляет крутую экшен-картину: -Харизматичный главный герой. Бескомпромиссный, нелицеприятный, грубый, решительный, максимально настроенный на выполнение поставленной задачи судья. Если он и прерывает свое томное молчание, то только для того, что бы обрушить офигенно пафосную фразочку и снова уйти в тишину. И это не раздражает, а прекрасно работает на образ. Не смотря на появляющуюся иллюзию неуязвимости судьи, зритель все равно продолжает следить за персонажем, а это ли не чудо?! -Хорошая динамика. Хоть сам сюжет и можно описать в двух словах, что собственно и сделано в начальных титрах, передвижение от сцены к сцене достаточно быстрое, что дает этом фильму огромный плюсик, лично от меня. По сути, весь фильм это перемещение гг и напарницы в огромном жилом комплексе, фильму удается поддерживать бешеный темп, чтоб не дать зрителю заскучать. -Великолепно сочные кадры. Кадрами с рапидом можно наслаждаться вечно, особенно если смотрите фильм на большом экране. Невообразимо крутая и нетипичная цветокоррекция, делает картину на столько приятной глазу, что даже литры крови не кажутся особо мерзкими. -Антагонист. Хоть и знаем мы о нем еще меньше чем о самом Дредде, это не делает данного персонажа менее интересным и выдающимся. В фильме четко прослеживается, как хороший актер и сценарист, могут сделать персонажа очень колоритным и фактурным, невзирая на минимум диалогов и скудную предысторию. Подводя итоги, скажу, что кино безусловно не без недочетов, но они практически незаметны на фоне огромного количества плюсов, главные из которых я перечислила. Это очень субъективно, но для меня это один из самых любимых фильмов этого жанра. Он дает вам отличный развлекательный аттракцион не навязывая лишнюю мораль и ненужные любовные линии Все просто и понятно! 8 из 10

Victor_Frankenstein • 30 июля 2018 в 22:03

Во время хардкорного беззакония, нужны олдскульные законы

Понятия ремейк и перезапуск уже прочно обосновались в кинематографе, основав свой отдельный под жанр кино. Бывает и так, что эти понятия сливаются, и борьба сих терминов лишь вредит фильму. Уверенность в качестве Дредда (2012) была подкреплёна сценаристами и продюсерами. Серди местного состава, был сам Алекс Гарленд, являвшийся и тем и другим при создании 28 дней и недель спустя. А Джон Вагнер, Карлос Эскуэрра так вовсе работали над оригинальным фильмом со Сильвестром Сталонне в главной роли. Пол Леонард-Морган это человек достойный отдельной похвалы: его композиции (электро с техно) с иголочной точностью вписываются в происходящее. Думаю тот момент с тремя гатлингами, хреначащих целый жилой этаж, не забудет никто. Переосмысление киноперсонажа сошедшего со страниц комикс-вселенной 2000 AD, вышло очень современным. Герой Сталлоне, в образце 95 года, был все устрашающей имбой. От присутствия, которого, все послушно сдавались или терпели поражение. Сейчас стало жёстче. Новый Судья Дредд в исполнении Карла Урбана, показывает, что наш протагонист теперь не ультра решение, он такой, как и прочие судьи, хорошо подготовлен и обучен. У него много опыта, острое чутьё, поэтому его реально ранить, но очень сложно убить. Ко всему прочему актёр, своими интонациями и выражением челюсти, создаёт смачный образ бесскомпромисного борца, ничуть не уступающего оригиналу. В остальном это всё тот же персонаж, действующий со своей стажёркой Андерсон. Те отправляются в жилой комплекс Питч-Трисс, где недавно троих парней расплющило об асфальт. Проведя расследование, судьи выходят на наркопритон, где распространяют новый наркотический препарат РАПИД. К слову, напарница, Андерсон, является отдельной боевой единицей, со своими экстра возможностями. И одной из основных движущих сил местного сюжета. Дредд с Андерсон устраивают жёсткий рейд на квартиру, где фильм начинает услаждать глаза зрителя шикарнейшим, одним из топовых Slo-mo. Во время действия Рапида, у принявшего почти полностью останавливается ощущение времени, он видит психоделически сочную, идеальную гамму цветов всего вокруг. Этот эпизод заставляет любоваться каждой секундой своего времени, каждым разрывом плоти от взрыва, каждой падающей каплей крови, вызываемой хореографией смерти. Однако уйти из жилого блока, Дредду мешает местная королева этажей, МАМА, поскольку у него в руках один из её людей, а та, по ундивидуальным причинам, не может допустить, чтобы его допрашивали. Тут и начинается основной замес. Фильм берёт правильный разгон. Питч-Трисс это огромный небоскрёб, с жилыми кварталами, трущобами, где заправляют преступники. В их главе стоит «МАМА» - беспощадная, прагматичная женщина, не признающая никакого контоля кроме собственного. И нахождение на её территории двух судей, для неё повод показать свою власть. В развивающемся экшене ярко прослеживается новый дух переосмысления. Дредда боятся, как обычного копа, не оценивая того как серьёзную угрозу в лице одного человека. По ходу фильма это отношение меняется, ведь даже массовый расстрел целого этажа, из тяжёлой артиллерии, не помогает избавиться от Судьи. Чем ближе финал, тем сильнее возрастает страх перед мощеной фигурой в шлеме. МЕГА-СИТИ, как и положено, представлен большим, с гротескными панорамами жилых комплексов, где высочайший уровень беззакония и смертности простого народа. Структура повествования напоминает Рейд (2011) Гареда Эвнаса: замкнутый лабиринт, в ввиде забаррикадированной многоэтажки, где вооружённая толпа может возникнуть из любой двери. Это идёт плюсом. Режиссёрские и операторские решения постоянно говорят зрителю, что за героями наблюдают, их поджидают. Безопасных мест не найти. В не абстрактном итоге: Дредд самый яркий экшен боевик 2012 года, незаслуженно провалившийся в кассовых сборах. Напрягающий, высоко динамичный ремейк с сочным визаулом и ударной музыкой. Отличная игра основных актёров в полной мере погружает в просмотр. Где Лина Хиди своим хищным оскалом и взглядом заставляет зрителя передёргиваться, а Карл Урбан блестяще создаёт свой личный образ угрюмого, неудержимого вершителя судеб. Всем адептам экшена, крутой режиссуры, фанатов матрицы и дикого драйва – рекомендую 10 из 10

Валерий Г. • 3 июня 2013 в 19:13

«Прения завершены. Приговор – смерть!»©

- Сэр, идет подкрепление. Еще немного и наши силы существенно возрастут. Не Ваш стиль? - Точно, экстрасенс. © Судя по названию, я считал, что новый 'Судья Дредд' – это просто ремейк старого фильма, только весь в новых спецэффектах и в 3D. Но как позже оказалось, этот Дредд – это не ремейк, не вторая часть и не продолжение, а совершенно новый фильм о новом, только со старым героем, «ребут», как сейчас модно говорить. Помню, как в детстве пересматривал по многу раз старую видеокассету еще с тем Сталлоневским Дреддом, поэтому и новый фильм я не мог мимо себя пропустить. Кстати, новый «Судья Дредд» оказался хоть и совершенно не похожим на старого, но тоже очень хорошим фильмом, крепким и динамичным. Я бы сказал, что он стоит на ступень выше своего предшественника. Сюжет. После атомной войны вся Америка выжжена дотла. Убежищем для людей остался только один город Мега Сити, за стенами которого за порядком следят Судьи – служители Дворца Правосудия. Один из лучших судей Дредд вместе с курсантом-экстрасенсом Андерсон выходят на след банды, которая торгует новым убийственным наркотиком под названием Рапид. Банда под руководством жестокой Ма-мы блокирует судей в небоскребе и решает уничтожить их. Но Дредд не собирается сдаваться и дает отпор сотням вооруженных до зубов бандитам. Пит Трэвис создал отличный атмосферный фильм. С таким смешным бюджетом в 50 миллионов долларов сделать стоящий фантастический фильм – дело не из легких, но у Пита это получилось, и получилось очень даже неплохо. Среди многих фантастических фильмов, снятых за последние несколько лет, переплюнуть его смог разве что Нил Бромкамп, за 30 млн. $ поселивший на Земле целый район инопланетян в своем фильме «Район №9». Постапокалиптический мир, показанный Питом Трэвисом, темный, суровый, утопичный пробирает до мурашек и окутывает туманом мрачного будущего, ожидающего нас. В этом мире все выживают, и страх, которым охвачены простые жители Мега Сити, передается зрителю в начале фильма. Позже страх меняется на уверенность в будущем дне, раз за разом, когда Дредд одерживает победы над неприятелем. Атмосфера фильма настолько хороша, что все переживания и чувства людей, я, как зритель, испытал на себе. Карл Урбан показал во всей красе крутого, уверенного в себе и в своей идее правосудия, служителя закона судью Дредда. Не сняв свой шлем на всем протяжении фильма, он отводит все взгляды от себя лично, чтобы зритель смог сконцентрироваться именно на его герое. И на Дредда в его исполнении любо дорого посмотреть. Он исполняет четко поставленные для самого себя задачи, не тратя времени на какие-то рассуждения и обсуждения, и на различные колкие шуточки, которые сейчас очень модны. На его фоне маленьким ягненком смотрится его напарница Оливия Тирлби. Но, не смотря на такую разность в характерах, их пара очень хорошо гармонирует, а иногда выделяет даже какие-то родственные чувства отца и маленькой дочки. Ну и конечно же главная актерская прелесть фильма устрашающая Ма-ма в исполнении Лины Хиди. Беспощадная, жестокая, с голодными и полными крови глазами, но в тоже время сильная, уверенная и задумчивая. Ее образ в этом фильме пугающее красив. Из минусов, как мне показалось, - это ограниченное небоскребом пространство происходящего действия. Сам город Мега Сити настолько хорош, и просто идеально создан для всяких злоключений и происшествий, что нужно было вынести всю эту борьбу добра со злом на его улицы. Тем более тему небоскреба уже раскрывал за год до этого Гарет Эванс в своем фильме «Рейд». Но тут «Дредд» со своей идеей и историей его переплюнул. «Судья Дредд» - это мощный, динамичный, зрелищный боевик, выдержанный в особом фантастическом стиле и утопической атмосфере послевоенной разрухи. Такую хорошую экранизацию комиксов можно встретить не часто. Здесь нет супер героев и каких-то невиданных чудищ, зато есть четкие рамки, которые отделяют добро от зла, и указывают, чью сторону мы должны принять. Много экшена, хорошие перестрелки, сотни пуль, куча трупов, лужи крови – Вы этого хотите? Тогда не проходите мимо, Вам обязательно нужно посмотреть этот фильм. И я обещаю, он Вас не разочарует! 9 из 10 P.S.: Я просто охренел, когда где-то на 5-ой минуте фильма Дредд сказал приступнику 'Давай, до свидания!'. Я не знаю, чья это была идея, и кто это придумал, но позор этому человеку, хоть я и не знаю его, но я уже его презираю!

shequel • 28 апреля 2013 в 13:02

Только Дредд, только хардкор!

К просмотру нового «Дредда» я подходил с некоторой опаской. В конце концов, «Дредд» со Сталлоне выглядел не таким уж и плохим, а тут новый фильм, с не самыми звездными актерами, да еще и сюжет очень напоминал индонезийский боевик «Рейд». Но все же любопытство, как всегда, перебороло все сомнения. Которые, как оказалось, были напрасны… Новому «Дредду» удалось переплюнуть старого почти по всем показателям. Жесткий, беспринципный, с обилием перестрелок и крови, без лишних диалогов и философских рассуждений – лучше и не придумаешь. Более того, новый «Судья Дредд» открыл глаза на огрехи старого – например, я только сейчас подумал, что человек-палач никак не может выглядеть устрашающе в блестящем костюме от Версаче. Так что даже по внешнему виду герой Сталлоне проигрывает герою Урбана. Актерский состав, хоть и не самый звездный, сыграл более чем убедительно. Карл Урбан пожертвовал очень многим, скрывая лицо на протяжении всего фильма, но эта жертва не напрасна – его персонаж получился максимально брутальным, суровым, с элементом загадочности. Лена Хиди, звезда «Игры престолов», оказывается, не только красавиц-интриганок играть может – главарь преступного клана из нее тоже неплохой, жестокий и отчасти безумный. Ну и Оливия Тирлби, изначально темная лошадка для меня, сыграла убедительно и придала фильму фантастичности. В целом фильм очень и очень неплох, и вполне возможно, что будет сиквел, так как у нового Дредда, судя по всему, не все хорошо в жизни (показателен момент, когда Андерсон демонстрировала Дредду способности в первый раз). Но в том, что фильм удался, сомневаться не приходиться. Ведь в нем есть практически все, чего не доставало в оригинальном фильме.

Ананке • 17 февраля 2013 в 08:28

Так странно и неожиданно, мне этот фильм понравился. В нем есть тонкость, шарм и особенная прямолинейность, свойственные европейскому кино. Новая версия далеко оставила позади первоисточник по уровню жестокости, но видимо новое время – новые правила игры. Это все-таки совершенно новое кино, с новыми героями. Кроме похожего «сурового» выражения лица под шлемом судьи, общего у «Дредда» 95 года с новым «Дреддом» нет. Мне понравилось. Брутальный видеоряд постиндустриального города меня поразил. Во-первых, удивительная достоверность и одновременно футуристическая архитектура, во-вторых, кровавые сцены смягчила похожесть на комикс. Ну и просто большое количество красивых моментов, которые запоминаются. Графика, при всей фантастичности, выглядит неискусственно. С характерами, мотивацией и взаимоотношениями сценаристы, режиссер и актеры тоже отлично справились. Борьба добра и зла тут не окрашена в только белые и черные тона, все-таки множество оттенков и полутонов. Поэтому 8 из 10

Кинопоиск • 13 февраля 2013 в 12:14

Ма-Ма не закон, я закон

Я обычно отрицательно отношусь к ремейкам, так как не считаю их актуальными, но в данном случае всё получилось очень круто, динамично, зрелищно, брутально и весьма жестко. Когда мне было 10 лет я увидел замечательную картину Судья Дредд, которая до сих пор одна из любимых в моём личном списке, не стал бы сравнивать эти два фильма, поскольку они очень разные. Этот фильм мне сразу понравился, классная музыка, море крови, бесподобный Карл Урбан, который был нереально крут, он отлично вжился в роль, и из него получился очень классный Дредд, он ни разу не снял свой шлем по фильму, но это даже добавило ему крутизны, агрессия и злоба так и чувствуется в его исполнении, а также справедливость для него не пустой звук. Очень зацепила его игра и перестрелки с ним, особенно понравились его монологи диалоги. Оливия Тирлби, мне она понравилась, смотрелась весьма эффектно, и интересно, поначалу её героиня была очень робкой, но чем дальше смотрел на эту актрису, тем было интереснее наблюдать за данной героиней Лина Хиди, первоначально мне было крайне непонятно как эта девушка может быть главной злодейкой по фильму, но чем больше погружался в атмосферу этого фильма, тем понял, что она идеальная злодейка, один её взгляд чего стоит, очень порадовала Ма-Ма, очень жёстокая у неё героиня получилась и актриса сыграла её отлично. От фильма ожидал гораздо меньшего, а он не только смог меня порадовать, но и превзошел все мои ожидания. Для меня удивительно, что картина провалилась в прокате, честно немного огорчился, но не более, главное что кино очень меня зацепило. 8 из 10 P.S. Мегасити, 800 миллионов людей живут на развалинах старого мира и в мега здании нового и только мы боремся за порядок в этом хаосе- Судьи

Paul_Thomas • 9 января 2013 в 22:09

Местами довольно красивый и зрелищный боевик с харизматичным Карлом Урбаном в главной роли. Сомнения насчет того, что Голливуд решил скопировать индонезийский 'Рейд' не подтвердились: сходства если и возникают, то только в самом конце. Фильм не следует типичному развитию сюжета подобных картин, но при этом и не сказать, что сценарий чем-то выделяется - это прежде всего развлечение для глаз, поэтому сожалею, что в кинотеатре все-таки посмотреть его не удалось. Сам Дредд интересен как персонаж - ему плевать вообще на все, кроме закона, его действия совсем нетипичны для остальных героев боевиков, и этим он и цепляет. В один из немногих моментов, когда начинаешь разочаровываться развитию событий, он берет и как всегда делает всё по своему, что просто не может не привлекать. Казалось бы, тут есть и эффектные перестрелки, и хорошие спецэффекты, но сомнения вызывает сам сценарий, который тут конечно и не играет главную роль, но мог бы быть доведенным до ума, без некоторых вторичных моментов, коих тут порой действительно чересчур много. Хороший аттракцион, который не представляет собой нечто особенное или оригинальное, но достойный внимания за отдельные запоминающиеся моменты. 6.5 из 10

Кинопоиск • 3 января 2013 в 21:24

Дёшево и сердито

Что я знаю про вселенную 'Судьи Дредда'? Постапокалиптический мир, где в радиоактивной пустыне находится последний очаг цивилизации в виде гигантского мегаполиса, где буйным цветом расцвели худшие человеческие пороки. И среди всего этого ужаса укрепился институт 'судей' - специально подготовленных лиц, обладающих полномочиями полиции, судебных органов и палачей. Суровая мера для сурового времени, ничего не скажешь. Старая экранизация запомнилась во многом совершенно ненужным участием в ней Роба Шнайдера, так что желания пересматривать особо не возникает. А вот новая версия очень даже обнадёжила, и, как оказалось, не зря. Первое, что бросается в глаза - атмосферность. Глядя на экран, действительно веришь, что этот мир построен на осколках великой цивилизации. Футуристические примочки изображены с нужной долей обшарпанности и обветшалости, что не может не радовать. Этот мир грязен и неряшлив, что не мешает ему быть высокотехнологичным. Второе, что немало порадовало - актёрский состав. Представителей высшей лиги Голливуда здесь нет, но имеющиеся в наличии актёры и актрисы очень даже неплохи. Карл Урбан идеально воплотил Дредда, перещеголяв Сталлоне. Лена Хиди безусловна хороша в роли преступного авторитета. Ранее неизвестная мне Оливия Тирлби просто ровно и ненавязчиво играет, хотя в паре моментов реально отжигает. Ну и наконец в кои-то веки порадовал сюжет. Он абсолютно прямолинеен, можно даже сказать, примитивен, но сама идея запереть судей и бандитов в высотке безусловно хороша. Кто сказал, что в замкнутом пространстве невозможно поставить лихой экшн? Ещё как можно, если у постановщиков руки откуда надо растут. В связи с этим отовсюду слышатся сравнения с нашумевшим индонезийским 'Рейдом', однако его я не смотрела и не особо-то стремлюсь (всё-таки не мой это жанр). Так вот в основе сюжета в сущности есть лишь противостояние 'закон-беззаконие', однако отсутствие заумностей и псвдофилософии в сюжете в кои-то веки идёт ему на пользу. Сценаристы явно не пытались быть умнее зрителя, за то им большое человеческое 'спасибо'. Ну и отдельно стоит упомянуть относительно взрослого возрастного рейтинга: предоставляемые им возможности использованы умеренно и с умом, хотя дубляж отжигает порой не по-хорошему. Словом, новая версия 'Судьи Дредда' представляет собой во многом уникальный случай, когда римейк гораздо лучше оригинала. На руках у создателей оказался хороший материал и довольно скромные ресурсы. Они же смогли грамотно этим распорядиться и выдали цельную и толковую экранизацию. Вдвойне жаль, что фильм в прокате с диким треском провалился. Обидно и незаслуженно.