Рецензии. Дикие сердцем
Начну свой отзыв, сказав, что 'Дикие сердцем' - самый не линчевский фильм (помимо 'Простой истории') из всей фильмографии прославленного американского авангардиста. Своим ироничным издевательством над канонами кинопостроения фильм напоминает работы братьев Коэн, да и стилистически (операторская работа, монтаж, динамика, локации), кстати, тоже. Злая ирония этого фильма, рассказывающего про влюбленную парочку, бегущую от самих себя и от всего мира, балансирует на тонкой грани, оставаясь действительно едкой, но при этом лишь временами - только тогда, когда это нужно - перерастая в открытую пародийность. Начало девяностых вообще выдалось весьма сочным на подобные фильмы, пришедшие с Запада, особенно среди лауреатов Каннского кинофестиваля, среди которых - 'Бартон Финк' вышеупомянутых братьев Коэн и 'Криминальное чтиво' Квентина Тарантино, получившие 'Золотую пальмовую ветвь', ровно как и 'Дикие сердцем'. Но Линч не был бы Линчем, если бы не поиздевался даже над тем жанром (а вернее - течением), который побудил его на создание 'Диких сердец'. Завязка фильма обещает что-то в духе раннего творчества братьев Коэн: колоритные персонажи, так или иначе связанные с криминалом, а также несколько сюжетных линий, очень тесно связанных между собой, переплетающихся самыми экстравагантными способами. Позже подобную структуру за основу брали многие режиссеры, к примеру, британец Гай Ричи, который уже не иронизировал, не высмеивал что-либо, а использовал имеющуюся структуру для создания полноценных комедий без каких-либо подтекстов. И вот, смотришь ты 'Дикие сердцем', начинаешь предугадывать, какие сюжетные линии пересекутся, какие персонажи умрут, а какие выживут. Все идет по хитрому расчету режиссера, он слово разыгрывает переиначенный вариант фильма 'Просто кровь', а затем, в самый ответственный момент, легким движением сценарного пера (Линч самолично адаптировал роман Бэрри Гиффорда) перечеркивает все завязки фильма, превращая 'ковбойскую историю' про бандитов из американской глубинки в фарсовую драму о семейных ценностях и общественных нравах, ловко балансируя на грани абсолютной правдоподобности и вызывающей плакатной пародийности. Причем столь резкий переход (настроение кардинальным образом переменилось всего за несколько сцен) был вполне обоснован: Линч разорвал временные рамки, замкнувшие этот кино-жанр (действие подобных фильмов обычно происходит в течении короткого временного промежутка), перебросив развитие истории на несколько лет вперед, причем сделал он это несколько раз. А фарсовой картина стала в том числе и из-за откровенно резко внедренных референсов, а не только из-за ироничного взгляда на киноискусство. А главным фактором, побудившим обаятельного героя-преступника в исполнении Николаса Кейджа (снявшегося двумя годами позже в комедии 'Воспитание Аризоны' братьев Коэн) вернутся к своей семье, является появившаяся во время сна Добрая Фея (что Линч наверняка позаимствовал из сериала 'Твин Пикс', который снимал параллельно с 'Дикими'). Она произносит несколько 'поучительных монологов' уровня детсадовского воспитателя, рассказывающего детям 'что такое хорошо, а что такое плохо', а герой, услышав эти явно немудреные изречения, сказанные к тому же во сне, тут же понимает, что поступил неправильно, осознает, что семья - самое главное в его жизни, что без нее он не проживет ни дня, бежит вдогонку жены и дочери по бесконечной пустыне. И если 'Твин Пикс' бил по больному месту всех любителей 'мыльных опер', то 'Дикие сердцем', как ни трудно догадаться, издеваются над банальнейшими приемами драматургии. 9 из 10
С творчеством Дэвида Линча я познакомилась почти год назад. Моё знакомство с ним началось с фильма 'Малхолланд Драйв'. Именно после него я стала восхищаться Линчем и его необычно-странными, неординарными и труднообъяснимыми фильмами. Его работы многим ломают головы... и в этом плане ему нет равных. Как например фильм 'ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ'. Ещё один великолепный фильм. И его великолепность заключается отнюдь не в приятной картинке или в наличии в нём большого количества известных актёров, а заключается она в том, что после просмотра в голове остаётся очень много неразрешённых вопросов, на которых казалось бы невозможно найти ответ. Для кого-то это, возможно, и минус, но не для меня. Вот люблю я, чтобы был повод посмотреть фильм снова. А самым сильным поводом к повторному просмотру для меня является желание разобраться в том, что же именно хотел донести до зрителей режиссёр, снимая свой фильм и вкладывая в него свою душу, частицу себя и своего собственного мировоззрения. 'Дикие сердцем' вначале показался мне банальной мелодрамой, но после второго просмотра я своё мнение поменяла. Ведь фильм прежде всего должен запоминаться. И все работы Дэвида Линча, просмотренные мной, подходят под это правило. Главные герои фильма - Сейлор и Лула. Их сердца наполнены страстью друг к другу, их любовь не знает препятствий. Кажется, что никто не в силах разлучить их. Бесконечный секс, танцы, алкоголь и сигареты - всё это неотъемлемая часть существования влюблённых. Молодые, страстные, бесшабашные... это всё о них. И всё было бы хорошо, если бы Сейлора не посадили в тюрьму за вооружённое ограбление. Проходят годы, но даже на расстоянии в их сердцах по-прежнему живёт страсть. Спустя пару лет Сейлор выходит из тюрьмы. А мать Лулы чудесным образом исчезает из их жизней... и с фотографии на столе. Спросите, как такое возможно? Это же Линч. И когда в финале звучит песня 'Love Me Tender', зритель с радостью понимает - это сказка со счастливым концом. Могу только добавить, что я довольна фильмом. Пусть даже со столь слащавым финалом. Он остался в моей памяти и это главное. 9 из 10
Роуд-муви, love story, криминал, нуар (sic!), арт-хаус, сказка для взрослых… – каких только ярлыков не навешано на эту картину Линча. Но, как бы там ни было, ни один из них не передаст той атмосферы, которой пропитал ее сам режиссер. Атмосферы, которая оформится не сразу, постепенно, на основе впечатлений и осознания происходящего. Кто знает, может вы прочувствуете это и только ко второму просмотру, это вещь тонкая – ее, как и хорошую музыку, нельзя судить сгоряча. Не подумайте, кино не тяжелое для понимания, здесь нет ни странного шоу кроликов, ни красной комнаты с танцующим карликом… разве что сумасшедшие и больные люди. Главный и наиболее насыщенный элемент атмосферы – это особенный не совсем сладкий, но от этого не менее притягательный дух свободы. Не «духовное освобождение» МакКэндлесса, не то острое ощущение, а скорее более реальное и приземленное чувство. Свобода мыслить и принимать решения не игнорируя ответственность, этот ненадежный баланс между самовоспитанием и вседозволенностью. Свобода бежать и бороться, идти на уступки и стоять на своем. Свобода не как оправдание радикальному поведению, а скорее как утешение в попытке выжить, оставаясь самим собой. Но кино не столько о свободе, сколько о настоящих неподдельных чувствах. Все-таки в первую очередь это мелодрама, для меня одна из лучших в жанре. Главные герои делают фильм. Да, они страстная пара; да, «бунтари без причины»; да, возможно они заигрались на своей дороге из желтого кирпича. Но если вы смогли бы зайти так далеко ради секса – вам нужно к врачу, вы один из второстепенных персонажей этого фильма. Пусть они ничего в жизни не добились, пусть они не «высокодуховные личности», пусть для кого-то они выглядят пошло или глупо… но они доверяют друг другу, они преданны, они ценят друг друга, а их моральный кодекс даст фору многим из ныне уважаемых и почитаемых. И это притом, что они – не два идеальных светлых образа, а обыкновенные люди со своими тайнами и ошибками. Они настоящие. Браво, мистер Линч! И отдельные овации за сцену после всех этих мерзостей по радио – сколько там энергии, раскованности и искренности! Было бы ошибкой не упомянуть сам мир, в который режиссер поместил эту пару. Наш в общем-то мир, но сильно сжатый и с выкрученной на максимум контрастностью. Архитектор Линч намеренно забивает картинами странными, безумными и отвратными в нем буквально каждый квадратный километр… Понимаете ли в чем дело: сидя за удобным креслом мы никогда не почувствуем ничего из этого так, как если бы это случилось с нами. Никогда не осознаем всю важность проблемы. Поэтому автор аккуратно увеличивает дозировку. Вплетая эти черные нити во всю картину он делает их частью общего впечатления, и, таким образом, мы не можем игнорировать неприятные для нас детали. Именно отлично проработанные и кое-где гениально сыгранные второстепенные персонажи создают (или даже воссоздают) этот безумный, безумный мир. Ведь не будем себя обманывать, все они существуют не в больном воображении автора, это лишь собирательные гротескные образы. Подобные люди живут и здравствуют среди нас, ездят в автобусах, прячутся за деловыми костюмами, ходят в церковь, мило улыбаются с друзьями в пиццериях и покупают цветы на 8 марта. Да, наш мир – не самое лучшее место, и дядя Линч не просит нас одевать розовые стереоочки перед просмотром, но он обращает наше внимание на то хорошее, что еще осталось. Сгущая в воссозданном мире тьму, художник явственнее подчеркивает ярко горящие огни. Возвращаясь к второстепенным персонажам, стоит отметить главного из них – мать Лулы. Жалкая глупая стерва. Отдаленно напоминает Нэнси из ныне выходящего «Weeds», только в десятки раз тупее и безумнее. Не понимаю, что в ней нашел детектив. Неужели секс? Why so stupid? Зная ее характер, будь она на 30 лет моложе и имей фигуру хоть Скарлетт Йоханссон – все равно было бы противно с ней даже в лифте стоять, я уже не говорю… Зато она здорово добавит в фильм комедии и останется в памяти парочкой особенных образов вроде ненормального смеха и обилия красной помады. Дайан Лэдд играет просто великолепно. Как и Мэри-Луиз Паркер в «Косяках», раз уж о ней заговорил. Да и в общем кастинг отличный. Интересно было посмотреть на молодую Лору Дерн. Ее жестикуляция здесь – это нечто! К тому же зауважал Кейджа. Все вокруг лестно о нем отзываются, присоединяюсь на этот раз. Оказывается, когда-то и он был интересным и независимым. Жаль, что теперь исполняет только одну роль – шлюхи, продающейся в каждое второе бессмысленное голливудское видео ради выплат по ссудам. Диалоги пустые, скучные, ни о чем? Да ладно вам, это же мелодрама. Ну пусть и так, но это ведь и есть простое человеческое общение. В конце концов, из этих мелочей мы и состоим, каждая ничтожная деталь вносит свой оттенок. О чем вы думаете, когда видите летящую ведьму? Лула думает о матери, потому что пусть и отрицает, но в глубине души догадывается о… Встречаются нарекания на развязку. Я и сам не люблю эти зефирные романтические комедии с их веселым трахаются/женятся/выгуливают собаку в концовке. Но здесь ведь другой случай. И господа циники, если не это, то что вообще может вас растрогать и заставить поверить в главных героев? Двойное самоубийство? Эвтаназия во имя любви? Будьте же людьми! Резюмировать не буду, кто не читал – первые три абзаца. Берегите своих любимых, вокруг столько грязи…
Первая мысль о фильме «Дикие сердцем» – какая же красивая Лора Дерн. Вторая - ты всегда будешь слишком тупой, чтобы писать о Линче. Третья – если бы «Диких сердцем» снимал не Линч, это были бы «Прирожденные убийцы». В обоих фильмах молодые влюбленные герои убегают от деспотичных родителей, оказываются разлученными и потом воссоединяются. «Дикие сердцем» сняты в 90-м по роману Барри Гиффорда и рассказывают нам историю двадцатилетней Лулы (Лора Дерн) и ее друга Сэйлора (Николас Кейдж). «Прирожденные убийцы» сделаны на четыре года позже по оригинальному сценарию Оливера Стоуна. Учитывая такую хронологию, «Убийцы» выглядят, как осознанный реверанс «Диким сердцем». И кабриолет, и белокурый парик Мэлори Нокс, усиливающий ее сходство с героиней Лоры Дерн, и побег из условного рабства с тем, чтобы в какой-то момент понять, что от себя не убежишь, видения и психоделика. Эти два фильма разминутся только тогда, когда нужно будет решать вопрос с моралью. Там, где «Прирожденные убийцы» начинают учить тебя уму-разуму, «Дикие сердцем» просто существуют, ни к чему особо не призывая. При том, что если убрать из фильма Линча самого Линча – то он окажется простым, как три копейки. А с Линчем – как будто вы прочитали роман, уснули и вам приснился этот фильм. Абсурд, преувеличения, утрированные чувства, размытые лица, странные поступки странных персонажей. И бесконечные сигареты, поджигаемые на таких крупных планах, что выглядят, будто сопло самолетного двигателя. И еще ты все время слышишь музыку, и знаешь, что она не просто сопровождает сюжет. Играет ли по радио Wicked Game Криса Айзека, поет ли Кейдж песню Элвиса Пресли, звучит мелодия, написанная Анджело Бадаламенти – это каждый раз или просьба, или признание, или проклятие. Вот что-то такое. Фантасмагория, вычеркнув которую обнаружишь только детективно-любовный роман. Притом мать главной героини – это в буквальном смысле судьба-злодейка – ее так зовут, Marietta Fortune. А добрую волшебницу, на минуточку, играет Лора Палмер из «Твин Пикса». - Пока я был в тюрьме, я отвык от того, как работает твоя голова – переводит нам русскоязычный дубляж обращенные к Луле слова Сейлора. Но на самом деле фраза другая, и я не стала бы об этом говорить, если бы ею не раскрывалась суть всего фильма, да и вообще всего, что снимает Дэвид Линч. - The way your head works is God's own private mystery, - вот что на самом деле говорит Сейлор своей возлюбленной в ответ на ее вопрос про злую ведьму. «То, как работает твоя голова – величайшая тайна Господа». Так оно и есть. Просто тайна, оставь ее в покое, не нужно спрашивать, что это все значит. Ты либо хочешь быть рядом с этой тайной – если любишь - либо нет.
Фильм очень похож на 'Прирождённых убийц'. Тоже два безбашенных героя, та же безумная атмосфера, такая же жёсткая подача. Дэвид Линч в очередной раз удивил. Я ждала загадок и мистики, а здесь всё понятно, всё на ладони, но смотреть не менее интересно, чем 'Малхолланд-драйв'. Но не только Линч удивил меня в этой картине. Ещё и Николай Кейдж - не ожидала от него такой классной работы. Лора Дёрн ни в чём ему не уступает - и вместе они, пожалуй, один из интереснейших дуэтов в кино. Кто меня совсем не удивил - Уиллем Дефо. Он гениален везде, а в этом фильме он гениален втройне. К его гениальности я уже привыкла. Не видела с ним ни одного плохого фильма... Но здесь... Его глаза, его незабываемые глаза. Как жаль, что его герою отведено слишком мало экранного времени. Советую этот фильм всем. Это классика. Для тех, кто не любит Линча как раз за его заумность - этот фильм словно глоток свежего воздуха. Такого Линча вы не видели. 10 из 10
Наверно нет личности в кинематографе более спорной чем Дэвид Линч. Одни называют его гением, другие самовлюбленным выскочкой. Для многих его фильмы являются новым словом в режиссуре, а некоторые считают их нагромождением идиотских и бессвязных деталей. В любом случае творчество не каждого режиссера вызывает подобные противоположные мнения. А это делает фигуру Дэвида Линча действительно выдающейся. Картины Линча отличает особая атмосфера неопределенности и таинственности. Истории наполнены загадками, странными символами и знаками. События развивающиеся в его фильмах не поддаются обычной логике и представляют собой нечто иррациональное и необъяснимое. А его режиссерскому стилю присущи направления сюрреализма и мистицизма. Но не всегда. Есть у него в карьере и более простые по структуре картины. И одна из них «Дикие сердцем». Лента удостоенная главного приза Каннского кинофестиваля Золотой пальмовой ветви. Трудно охарактеризовать увиденное на экране. Сложно определить жанр, к которому относится эта лента. В первую очередь это криминальная мелодрама с яркой любовной линией. Романтическое роуд-муви. Но это также кровавый триллер со специфическим черным юмором. Дэвид Линч большой поклонник «Волшебника страны Оз», которую дважды прямо упоминают герои фильма, а многочисленные аллюзии делают ленту ещё и сказкой. Находит свое отражение и любовь Линча к музыке. Фильм изобилует музыкальными номерами и исполнением знаменитых песен. А это делает картину ещё и мюзиклом. Все это создает впечатление необычного и нестандартного зрелища. Трудно описать свои эмоции во время просмотра. Мне пришлось по душе юношеское бунтарство без причины главных героев и их страстное любовное приключение. Местами было смешно и весело. Но иногда я откровенно скучал, провисания в фильме имеются и действие порой тормозиться. Николас Кейдж предстает в виде безумного парня, в душе своей бунтаря, озорного хулигана. Но обладающего своим неповторимым обаянием. А своим поведением и стилем откровенно подражающий Элвису Пресли. В то время Кейдж был молод и не обладал звездным статусом. И эта роль была знаковой на начальном этапе его карьеры. Он продемонстрировал всю мощь своей харизмы, создав очень эмоциональный и импульсивный образ. Лора Дерн является музой режиссера и неоднократно принимала участие в его картинах. Обладающая нестандартной внешностью, она сумела создать очень сексуальный и раскрепощенный образ молодой и наивной девушки. Не ожидал от неё подобной работы, а потому был приятно удивлен. Отличная роль. Дикие сердцем это очень причудливая и экстравагантная криминальная мелодрама. Ураганная смесь самых разных жанров и художественных направлений. Нетипичное роуд-муви, яркое и безумное, с наличием необычных персонажей, многочисленных аллюзий и сюжетных ответвлений. Кино простое и одновременно с этим сложное. Если вы любите подобное авторское творчество, то смотрите непременно. 7 из 10
Подозреваю, что даже во времена выхода фильм невозможно было смотреть без понимания нюансов творчества автора и легшего в основу сюжета фильма «Волшебник страны Оз» (1939), но тогда скорее всего его можно было смотреть как аллюзию на современную Америку и ее образ жизни. Спустя время, то что возможно задумывалось как аллюзия, потеряв связь с реальностью, стало своего рода сказкой для взрослых, для понимания которой по-прежнему необходимо знание как особенностей творчества Линча, так и оригинального ОЗ. В максимально кратком пересказе сюжет Оз можно свести до «девочка, недовольная жизнью, отправляется в путешествие, где вместе с новыми друзьями обретает мозги, сердце и храбрость, которые помогают ей повзрослеть и принять жизнь такой как она есть». Взяв за основу скелет детской сказки Линч натянул на него очень тяжелую историю, в которой кажется, что весь мир против того, чтобы двое влюбленный смогли обрести счастье. Понимая безысходность бытия, они отправляются в своего рода путешествие по дороге из желтого кирпича. После старта путешествия может показаться, что и так не сильно адекватная история окончательно разделяется на две никак не связанные сюжетные линии, и если путешествие влюбленных хоть как-то поддается формальной логике, то во второй линии события представляют из себя скорее абстракцию, в которой толком не понятно кто все эти люди и что вообще происходит?! Для понимания как, куда и на что смотреть необходимо определить с какой точки зритель наблюдает за развитием сюжета. Оригинальный Оз в части подачи истории тоже имеет нюансы, но в контексте данного фильма, стоит принять версию восприятия сказки ребенком, который наблюдает за действием как бы со стороны, благодаря чему имеет больше информации, чем отдельные герои истории. Этот же фильм – это субъективная точка зрения главного героя, а точнее героини, которая воображает себя героиней сказки. Да-да, это возможно не очевидно на общем фоне, но это история именно персонажа в исполнении Лоры Дерн. Это именно ее путешествие и всё что видит зритель - это ее субъективное мировосприятие, которое можно разделить на три слоя: 1) Буквальный слой, который максимально похож на объективную реальность и к которому, в том числе, принадлежат её воспоминания, которые объясняют некоторые особенности ее личности. 2) Дополненный, в котором она додумывает частично видимые ей события, включая все что связанно с объектом ее страсти и тут важно понимать, что зритель видит героя Кейджа не объективно, а с точки зрения главной героини. 3) Воображаемый слой, в котором девушка, представляет себя героиней сказки и те части истории, которая она видеть не может являются плодом ее воображения, на что жирнейшим образом намекает хрустальный шар, являющийся единственным связующим звеном двух слоев. Понимая вышесказанное становится очевидно, что чем дальше от реальности, тем сюрреалистичней выглядят фрагменты истории, поэтому местами кажущейся бред – это не баг, а фича, которая должна не запутать, а наоборот подсказать зрителю в каком слое происходит действие. Понимая по какому принципу развивается сюжет, становится понятна и гениальность авторской задумки. Тут автору удалось создать очень достоверную эмуляцию мечущегося сознания, которое существует в условном здесь и сейчас и исходя из своего субъективного, местами сильно травмирующего опыта и желаний пытается обрести счастье. В результате получился уникальный проект, который позволяет зрителю заглянуть в сознание того, кого можно назвать трудным подростком. Просто попробуйте поставить себя на место её матери и представить, как вот это вот все выглядит с её точки зрения, однако с подростковой точки зрения в каждом его действии есть если не логика, то хотя бы смысл, а люди, стоящие на пути к достижению мечты в таком сознании, вероятно выглядят именно так, как показано тут. Касательно оценки – с одной стороны, этот фильм невозможно смотреть в сферическом вакууме, на что по идее надо делать поправку, но с другой, именно в контексте творчества автора - это шедевр, в котором смешав относительно понятные механики и концепции он создал уникальную сказку для взрослых, которая дает возможность заглянуть в голову тому, кто в реальной жизни иначе как трудный подросток, по неизвестным причинам творящий какую-то иррациональную ерунду не воспринимается, за что лично от меня наивысший балл. 10 из 10
Дэвид Линч, режиссер с уникальным кинематографическим почерком, создал 'Дикие сердцем' как взрывную смесь жанров, эмоций и культурных отсылок. Фильм основан на романе Барри Гиффорда и представляет собой одновременно дорожное приключение, мелодраму и сюрреалистический нуар, где гротеск и романтика идут рука об руку. Сюжет и тематика История Сэйлора (Николас Кейдж) и Лулы (Лора Дерн) — это ода бунтарству и свободе. Молодая пара бежит от матери Лулы, одержимой контролем, и от темного прошлого Сэйлора. Их путешествие становится метафорой американской мечты и противостояния системе. Линч мастерски передает внутренний мир героев через визуальные образы и музыкальные мотивы. Стилистика и культурные отсылки Фильм погружен в символизм и аллюзии. Явная дань уважения 'Волшебнику страны Оз' отражается в желтой кирпичной дороге, злой ведьме и стремлении героев к обретению 'дома'. Вместе с тем, Линч цитирует культовую классику, включая элементы роуд-муви, эстетики рок-н-ролла 50-х и триллеров Хичкока. Образ Сэйлора в его кожаной куртке, названной 'символом индивидуальности', отсылает к бунтарям без причины вроде Джеймса Дина. Саундтрек фильма, насыщенный рок-энергией, усиливает атмосферу необузданной страсти и страха. Особое место занимает песня Элвиса Пресли 'Love Me', которую исполняет герой Кейджа, подчеркивая его романтическую натуру. Сюрреалистические элементы, такие как сцены с огнем, гипертрофированные образы злодеев и абсурдные диалоги, создают чувство тревоги, балансирующее между комедией и ужасом. Игра актеров Кейдж и Дерн создают яркий дуэт, их химия ощутима в каждой сцене. Их персонажи словно существуют вне реальности, сохраняя детскую наивность, даже столкнувшись с жестокостью мира. Виллем Дефо в роли Бобби Перу становится олицетворением кошмара, запоминающимся своим зловещим обаянием. Социальные и философские аспекты Фильм исследует понятия любви и зла, свободы и насилия. Он погружает зрителя в хаос человеческих страстей, оставляя открытым вопрос: возможно ли сохранить чистоту чувств в мире, где царит жестокость? Рекомендации 'Дикие сердцем' рекомендован любителям авторского кино, поклонникам Линча и тем, кто ценит многослойные произведения. Он станет настоящей находкой для тех, кто готов погружаться в культурные отсылки и размышлять о контрасте добра и зла в мире. Но будьте готовы: этот фильм — не легкое развлечение, а вызов привычному восприятию. 'Дикие сердцем' можно назвать кинематографическим катарсисом, который выводит зрителя за рамки привычного и оставляет ощущение страстного и тревожного путешествия по лабиринту человеческой души.
Дэвид Линч — один из самых неординарных и талантливых режиссеров нашего времени, и он никогда не снимает поверхностные и заурядные фильмы. Не является исключением и этот фильм, который при первом взгляде являет собой произведение в жанре «роуд-муви», приправленное элементами «лав стори» и классических гангстерских боевиков. «Дикие сердцем» — второй опыт Линча в деле экранизации литературного художественного произведения (после провалившегося в прокате и очень ценимого мною фильма «Дюна`). На сей раз Линч имел дело с романом Барри Гиффорда, который сам режиссер назвал 'незабываемым путешествием по темной стороне американской мечты'. Именно таким и сделал Линч свой фильм, сочетающий в себе сразу три различные тематики. Во-первых, 'Дикие сердцем' - фильм, конечно же, о любви. Причем о любви необузданной, дикой, но в то же время искренней и чистой. Любовь Сейлора и Лулы, несмотря на грубый реализм, напоминает сказку - не даром Линч снабдил свой фильм массой отсылок к своей любимой сказке 'Волшебник из страны Оз'. Во-вторых, 'Дикие сердцем' - фильм об американской культуре. Причем культуры времен Элвиса Пресли и Мерилин Монро. Именно эти две иконы американской культуры и символизируют Сейлор и Лула. Песни Элвиса в исполнении Николаса Кейджа звучат великолепно. Сам же фильм просто пропитан атмосферой, ритмом и музыкой того времени (несмотря на то, что снят в 90-м), выражая тем самым восхищение режиссера этой эпохой. В-третьих, 'Дикие сердцем' - фильм, как ни странно, об окружающей нас действительности. Вот здесь, как раз, фирменный стиль Дэвида Линча проявил себя во всю мощь. Сэйлора и Лулу окружает мир причудливый, сумасшедший, гротескный, страшный, опасный (гнилые зубы Бобби Перу, сумасшедшая мамаша Лулы, раскрашивающая себя помадой, и так далее и тому подобное), но, тем не менее, таинственный и привлекательный. 'Темная сторона американской мечты' описывается Линчем яркими безумными красками. Мир по Линчу - странное сумасшедшее и прекрасное место с диким сердцем. Именно у окружающего мира дикое сердце, и именно поэтому этот мир смог породить такие влюбленные сердца, как Сейлор и Лула. Последнии - не иначе как часть безумного мира, порождение среды, но их любовь, окружаемая 'темной стороной', является самым ярким лучом света в этом мире. Любовь столь же безумная и дикая, как и мир, но чистая и искренняя, любовь, побеждающая все на свете и находящая убежище в ином мире - в мире песен Элвиса и дороги из золотых кирпичей... На мой взгляд, эта основная мысль, которую хотел донести до нас великий режиссер. Фильм 'Дикие сердцем' сильно повлиял на жанр в частности и на весь кинематограф в целом. Сейлор и Лула стали предшественниками Кларенса и Алабамы из 'Настоящей любви', а также Микки и Мэллори из 'Прирожденных убийц'. Потрясающий фильм великого режиссера! 10 из 10
К тому времени, как я посмотрел этот фильм, я был уже хорошо знаком с творчеством Дэвида Линча, и мне казалось, что я знаю чего ждать, но он снова меня удивил. Честно говоря, ждал чего-то сюрреалистического и необъяснимого. Однако здесь Линч больше похож не на себя, а на Кустурицу. Что касается самого фильма. Мне очень понравился. Как всегда у Линча особенно сильны отдельные сцены, Например, сцены с братом Лулы или сцена с Бобби Перу и конечно сцена с разбитой машиной у дороги. Фильм наполнен необыкновенной атмосферой, свойственной лишь фильмам Линча. Сюжет фильма сказочно-выдуманный, но Линч никогда за реализмом в своих фильмах и не гнался. Сейлор и Лула персонажи романтические, и многие свои поступки совершают необдуманно, по воле своих диких сердец. Они просто хотят любить друг друга, но для этого им приходится множество самых разных препятствий. Линч никогда не перестанет меня удивлять. И в этом фильме я открыл для себя нового Линча - откровенного, злого, ироничного, романтичного и авантюрного сразу. “Дикие сердцем” поразили меня, этот фильм и дал мне посмеяться, и заставил о многом подумать, он одновременно и банален, и необычен. Фильм, который дал основу многим фильмам девяностых годов, и именно поэтому он и получил золотую пальмою ветвь Каннского кинофестиваля. Великолепно! 10 из 10
Эротический Роуд-Муви, с небольшим элементом Нео-Нуара, от великого режиссёра-сюрреалиста, с безбашенным тараканоедом в главной роли. Когда речь идёт о римейках, большинство корчат рожи и с недовольной интонацией начинают говорить: опять? лучше оригинала вряд ли снимут. Но история показала, что всё же хоть и редко, но лучше оригинала может быть. Да и к тому же, пускай снимают, оригинал то у нас не отнимут всё равно. Но меня удивляет то, что многих расстраивают именно римейки, а вот к аллюзиям чаще всего относятся вполне адекватно (если их можно назвать аллюзиями). Я лично ничего не имею против ни римейков, ни аллюзии, всё же признаю, что некоторые из них лишние, хоть и имеют право быть. По мне например, 'Искусственный Разум' ('Футуристический Пиноккио') 2001 года, Стивена Спилберга нормальный фильм, 'Кинг Конг' (Красавица и Чудовище') 1933 года, очень нравится, а 'Эта Замечательная Жизнь' ('Современная Рождественская История') 1946 года, Фрэнка Капры является одним из любимых фильмов. Но есть фильмы, которые делают отсылку к каким нибудь произведениям, и даже могут какие нибудь персонажи из того произведения появится в нём, при этом не имея ничего общего с тем произведением. К коим относится 'Дикие Сердцем' Дэвида Лична. Немного о моём знакомстве с Дэвидом Линчем. Первый его фильм, о котором я услышал, это несомненно 'Человек Слон' (1980), с комиксовым названием, но с печальным сюжетом, о трудной жизни человека с физиологическими отклонениями. А вот первый фильм, точнее сериал, который я посмотрел, это 'Твин Пикс' (1990 – 1991). После просмотра этого чудесного сериала, я надолго забыл о нём, пока не решил посмотреть того самого 'Человека Слона'. Тогда мне казалось, что это апогея в творчестве великого сюрреалиста, пока не посмотрел его такие шедевры, как 'Синий Бархат' (1986), 'Дикие Сердцем' (1990) и 'Шоссе в Никуда' (1996). Собственно, о 'Диких Сердцем' и пойдёт речь. 'Дикие Сердцем' - это роуд муви о двух влюбленных. Но не первый в своём роде. До него был например 'Бонни и Клайд' (1967) Артура Пенна. 'Бонни и Клайд' хоть и был достаточно смелым фильмом для своего времени, нарушившим три основных 'Кодексов Хэйса' (но и тут вопрос спорный, ведь фильм вышел в прокат аккурат в год отмены того самого кодекса), тем не менее, на деле оказался обычным фильмом, не сумевшим идеализировать ни Бонни, ни Клайда. Был ещё и 'Шугарлендский Экспресс' (1974) Стивена Спилберга. Но в отличие от Пенна Спилберг сделал фильм немного комическим. А его герои не кажутся даже преступниками, в виду того, что их привнесли недалёкими и лишёнными удачи, в следствии чего, даже сопереживаешь им. А вот кому действительно удалось идеализировать своих героев, даже после жестокого убийства (пусть даже в целях самозащиты), совершённым главным героем, так это Дэвиду Линчу, в этом самом фильме 'Дикие Сердцем'. Сейлор, герой Николаса Кейджа, и Лула, героиня Лоры Дерн, влюблены друг в друга, и хотят быть вместе, вопреки интересам её матери, и покидают штат, вопреки закону об условии освобождения. Мать Лулы Мариэтта, отправляет за ними своего старого друга, частного детектива, Джонни Фарагута, в исполнении Гарри Дин Стэнтона. 'Дикие Сердцем' - это фильм с небольшим элементом нео-нуара. Сцены с Гарри Дин Стэнтоном сделаны в стиле нео-нуара, и даже присутствует роковая женщина, пусть даже и в возрасте, в лице Мариэтты, в исполнении Дайан Ледд, как экранной, так и реальной матери Лоры Дерн. Мариэтта, чей мотив требует более кровавого исхода, нежели просто вернуть свою дочь, узнав, что от частного детектива пользы не было, обращается к своему бывшему любовнику, Марселосу Сантосу. Тот, в свою очередь, не без удовольствия берётся за дело. Ведь у Сейлора есть тайна, связанная с Мариэттой и Сантосом. Обладающий харизмой и странностями, присущим лишь ему, Николас Кейдж отлично вписался в фильм, сыграв смелого и необузданного парня Сейлора, который в своё время оказался не в том месте и не в то время, последствия которого преследует его до сих пор. 'Дикие Сердцем' - фильм аллюзия. Дэвид Линч, играя с жанрами, так же не изменяет и себе, добавляя сюрреалистические видения своим героям, в виде летающей на метле ведьмы с лицом Мариэтты, и Доброй Феей Севера, которые так же являются и аллюзией на персонажей 'Удивительного Волшебника Страны Оз' Лаймана Ф. Баума, при этом не имея ничего общего с данным произведением, ну разве что красные туфельки, да и то слегка притянуто. 9 из 10
Прошу прощения если невольно повторю чью-то мысль. Я постараюсь вкратце описать данный фильм и высказать свое мнение. Сцена в которой Сэйлор поет 'Love me Tender' на капоте своей машины можно сравнить с падением атомной бомбы в 'Др. Стрэйнджлав' или игрой в шахматы со смертью в 'Седьмой печати'. Вообще-то, этот шедевр Линча можно целиком разбить на такие культовые сценки : Умирающая девушка, вспоминающая что плохо навела прическу, Уиллем Дефо с колготком на голове, безумная мама Лолы, вся в красной помаде и. т.д. Что соединяет все это в одну единую композицию ? 'Дикая' любовь между главными героями (Николас Кейдж и Лора Дерн). Все чего они хотят - быть вместе. Но у Линча никогда не бывает просто. Совмещая тяжелый хардкор-метал 'Powermad' с песнями Криса Айзака и музыкой Бадаламенти, режиссер создает сложную систему персонажей (типичных для фильмов Дэвида)... все каким-то образом пытаются помешать паре любить друг друга. В прямом и переносном. Идея фильма типична для лент Дэвида Линча - насколько все таки безумен этот наш с вами любимый Мир. Насколько мы все психи. 'Дикие Сердцем'- сатира, а Линч просто смеется над современной культурой, законами. Те усилия с которыми фанатическая мамаша (Дайан Лэдд, которая просто блистает на экране) Лолы вовлекает мафию, киллеров, бывших любовников в поиски пары порой доводят до смеха сквозь слезы, порой даже заставляют задуматся. Стилистика (оболочка фильма) классическая, Линчевская. Сцены любви, прерывающийся пламенем страсти, персонажи полностью доведенные до психоза. Все что надо поклонникам мэтра - присутствует. Больше наверно...сказать нельзя - это надо видеть. Итог Мало кому посоветовал бы этот фильм. Уж точно не для семейного просмотра, да и вообше иногда картина превращается в самый настоящий Трэш (сцена ограбления и поиска руки). Многие спрашивают почему лента взяла Пальмовую Ветвь. Я понимаю почему, но тем кому фильм не понравится - бесполезно объяснять. (Самая субъективная оценка в истории) 9.5 из 10
Линч снова снял что-то внятное! Дело в том, что начиная с самого первого увиденного фильма («Малхолланд Драйв» (2,3)), я принял режиссёра Дэвида Линча в штыки. Просто я, не смотря на то, что ценю сюрреализм в изобразительном искусстве, а, порой, даже в музыке, не люблю это авангардное направление в кинематографе (за редким исключением, коим является, например, Шванкмайер). А картины «Шоссе в никуда»(2) и «Внутренняя империя» (2) только закрепили в моих глазах статус нудного неинтересного авангардиста за этим режиссёром. Не смотря на то, что три вышеперечисленные картины наиболее «выносят мозг» (к ним стоит ещё добавить «Голову-ластик» (3,9) – мне он, по странным обстоятельствам, относительно понравился), остальные вполне внятны и понятны, но и они, не будучи переполненными непонятными символами, странными образами и прочей сюрреалистической таинственностью (хотя без этого не обошлось, конечно) не смогли оказать на меня высокое впечатление. Исключением стал только «Твин Пикс» (7) (к сожалению, только сам сериал, а не его полнометражный приквел «Огонь, иди со мной» (2,3)), что не удивительно – он рассчитанный на массового зрителя, причём далеко не один только Линч занимался сценарием и режиссурой в данном проекте. Но есть среди творений Линча три полнометражных фильма, которые относительно мне понравились (по сравнению с другими), это, конечно же, «Человек-слон» (5) – единственный фильм без какого-либо намёка на сюрреализм (что смотрится так же непривычно как линчевская «Дюна» (3,5) со своей космической тематикой), «Простая история» (4,5) и – «Дикие сердцем», по антуражу напомнивший мне «Синий бархат» (2,7). Фильм, опять же, относительно интересный – в нём есть какой-никакой развивающийся (пусть и не бурно) сюжет, местами действительно увлекающий. Без символов Линч обойтись тут не смог – огонь, да и вообще оттенки красного (иногда в сопровождении с тяжелой музыкой) проходит блоком через фильм, как кофе проходит через весь «Твин Пикс». Что это значит? Пожалуй, очевидно, что порочность нашего мира – своего рода аллюзия на адские языки пламени. Но, на этот раз, Дэвид снял не просто фильм о человеческих пороках, а фильм о пороках и любви в нашем мире – своего рода противодействие двух сторон. Что, в какой-то мере, увеличивает интерес к фильму, дак это то, что Дэвид Линч привлёк известного для нашего времени и ещё не успевшего прославится достаточно на момент создания фильма Николоса Кейджа – по сути большого актёра (это сейчас он звезда, а в 90-м кроме как в «Бойцовой рыбке» и «Клубе «Коттон» своего дядюшки Френсиса Копполы он отличиться не успел). Остальные актёры в большинстве своём стандартные – Лора Дерн, Гарри Дин Стэнтон, Грейс Забриски, Джек Нэнс – старая гвардия Линча, МаКлахлена только не хватает. Ну и ещё здесь засветился Уиллем «Зелёный гоблин» Дефо. Ни чего восторженного об игре актёров сказать не могу, но и плохого тоже. Главные, дикие сердцем герои, мне напомнили Микки и Мэллори из фильма «Прирождённые убийцы» (5), особенно сценой, когда они начинают свои дикие танцы под тяжолый рок на обочине дороги. Конечно, линчевские Сейлор и Лула не маньяки-убийцы, как стоуновские Микки и Мэллори, но обои пары объединяют две вещи – дикая любовь друг к другу и эксцентрична нонконформистская в какой-то степени внутренняя дикость. Даже окружающая атмосфера порочности и, в какой-то мере, обречённости – трупы, агрессия, жестокость, насилие – являются общим явлением фильмов, с одним только «но»: в «Прирождённых убийцах» порок скорее «смешивается с любовью», а в «Диких сердцем» эти два аспекта противостоят друг другу. То есть, Микки и Мэллори – порок на фоне любви, а Сейлор и Лула – любовь на фоне порочного мира. На самом деле, мне не очень нравится, когда такой нонконформист в области кинематографа как Дэвид Линч уделяет внимание такой «попсовой» теме, как любовь, будь то те же Сейлор и Лула или твинпиксовские Купер и Энни. Ине кажется, не особо это идёт Линчу. С другой стороны – любовь – сила не дающая миру окончательно рухнуть в пропасть (хотя я в неё не верю), почему бы и такому авангардисту как Линч не уделить ей внимания? Воплощена на самом деле тема любви более удачно, чем в «Твин Пиксе», но вот от своего рода «попсовости» в финале фильма спасает только с одной стороны неожиданное, с другой предсказуемое « Love me tender», так что это ещё спорный вопрос. Получилось в любом случае красиво. Что ж, вышла не плохая история о борьбе любви с пороками и выживании её среди них, даже интересная в какой-то степени, с эротическими сценами по откровенности сравнимыми только с «Малхолланд Драйв», а по количеству не сопоставимыми, пожалуй, не с одним фильмом Линча. Картина в целом созданная в духе этого режиссёра, с его классической манерой съёмки и приемами, вплоть до излюбленной сцены – шоссе во время движения по нему. В конце концов – Золотая пальмовая ветвь – браво маэстро Линч! P.S.: Сегодня, 18 ноября 2011 года знаменательный день – я посмотрел последний из десяти полнометражных фильмов Дэвида Линча! ОЦЕКА: объективная – хорошо (8); субъективная – нормально (4,9).
Вроде бы даже неплохой роуд-муви, но всё впечатление портят главные герои. Николас Кейдж, один из немногих актёров, которых я не переношу, и Лора Дёрн, которая не понравилась мне ещё в 'Синем бархате', играют в этом фильме главную любовную пару. Игра Лоры Дёрн мне еще больше не понравилась, чем в 'Бархате', хотя, возможно, я сужу слишком предвзято. Неприятно было постоянно слышать голос Кейджа, однако следует отметить, что пел он отлично (и пел он сам). Сюжет развивается как-то клочковато, что ли. Я имею в виду, что сидим мы, смотрим очередной разговор за жизнь наших героев, и тут - бац! - какое-то событие. И снова идут разговоры. Причём, всё это выстроено в какой-то странной пропорции, так что не успеваешь ни удивляться остросюжетности, ни спокойно следить за байками из жизни разных людей. В итоге, не войдя в течение, начинаешь скучать. Хочется при этом отметить остальных персонажей и актёров, которые в отличие от Кейджа и Дёрн мне понравились. Самый яркий из них - это, конечно же, Уиллем Дефо (Зелёный Гоблин из 'Человека-Паука'). Также понравилась игра Дайаны Лэдд и отличного актёра Гарри Дин Стэнтона. В фильме сыграли также Изабелла Росселлини из того же 'Синего бархата' и человек пять актёров из 'Твин Пикс': Шерилин Фенн ('Одри Хорн' появилась в замечательном эпизоде с автокатастрофой), Грейс Забриски (было неожиданно увидеть 'маму Лоры Палмер' в образе сумасшедшей похотливой убийцы с костылём), Джек Нэнс, Дэвид Патрик Келли и даже Шерил Ли (в образе какой-то волшебной феи, ей идёт). После просмотра фильма, я решил сравнить его с первоисточником. Одноимённая книга Барри Гиффорда, как это обычно и случается, лучше экранизации. Некоторые моменты, представленные в фильме, отсутствовали в книге. И Гиффорд и Линч представляют нам историю любви в контексте безумного, дикого мира. Только Гиффорд показывает это нам через диалоги, предлагая читателю самому додумывать детали. Линч же показывает все безумия в красках, иллюстрируя даже различные байки, рассказанные героями. Для этой цели он даже вводит некоторых посторонних персонажей. Гиффорд говорит о сексе и пошло шутит, Линч показывает секс и... на этом всё. В общем, что ни говори, книга мне понравилась больше. Возвращаясь к фильму хочу отметить потрясающий саундтрек. В фильме есть интересные моменты, да и идея неплохая. Но в итоге просмотр нагоняет тоску и скуку, лишь изредка разбавляемую вот этими интересными моментами. Также хочу отметить финал - он отличается от книги и, по-моему, подходит лучше. 4 из 10
Слава Богу, мое знакомство с Дэвидом Линчем все еще продолжается. Еще не все фильмы просмотрены и пересмотрены, и я намеренно оттягиваю каждый последующий просмотр - вам же знакомо это детское волнение, перед тем как открыть подарок в яркой коробочке? Но есть и еще одна причина этого промедления, о которой я уже говорила в другом отзыве. Боязно испытать разочарование, когда все предыдущие фильмы понравились. О фильме 'Дикие сердцем' я кое-что слышала, в том числе и в том ключе, что это нетипичный для Линча и, в общем, не очень-то глубокий фильм, так, обычный роуд-муви. В общем, 'не ждите многого'. Ну, я и не стала ждать, а просто решила взглянуть без предубеждения. Может быть, и хорошо, что не стала ждать многого. В итоге получила просто огромное удовольствие. И уверена, что фильм буду пересматривать не раз. В каком-то смысле это даже лучший фильм Линча, по моим ощущениям. Он словно находится на грани между мрачными черно-белыми дебютными картинами начинающего художника и зловещими красочными и безумно запутанными историями поздних лет. В 'Диких сердцем' мы видим присутствие Линча, его почерк, то, что нас так привлекает. Но мне, к примеру, больше нравится угадывать глубину во внешней простоте, чем распутывать сложный клубок противоречий, чтобы свести все к нескольким простым мыслям. Фильм 'Дикие сердцем', безусловно, значительно проще для восприятия, чем, скажем, 'Малхолланд драйв' и, тем более, 'Внутренняя империя'. Но он от этого ничуть не проигрывает, а для меня - даже выигрывает. В который раз восхитилась Линчем-художником. Его яркие краски ни с чем не спутаешь. Некоторые кадры вызвали у меня просто бурный эстетический восторг, будто я оказалась в картинной галерее и увидела удивительную картину. Я давно уже заметила эту особенностей фильмов Линча (напомню - художника по образованию): многие кадры из них можно было бы повесить на стену в виде полноценных картин. Эта красота композиции и цвета так завораживает, что можно было бы простить даже отсутствие глубокого смысла в фильме. Но прощать не надо - смысл есть! Я бы даже сказала, в фильме есть потенциальные смыслы, и каждый найдет для себя то, что ему ближе. Разве не является это признаком хорошего произведения? Не устану перечислять достоинства картины: отличная игра актеров, мастерски созданная атмосфера, мистичность, едкая сатира, переходы от криминала к мелодраме, от трагедии к хэппи-энду, хорошая музыка, цветовая насыщенность, глубина. .. Возможно, кому-то в фильме не хватит темпа, скорости. Мне показалось, что это было сделано режиссером намеренно. Внутрь себя быстро не погружаются, а фильм этот призван погрузить нас в глубины сознания и подсознания, намекнуть на причинно-следственные связи событий нашей собственной жизни, задать неудобные вопросы о любви, страсти, свободе воли, ответственности, прошлом и его влиянии на нас сегодняшних. .. И, наверное, еще много-много других вопросов задал нам Дэвид Линч. Попробуем ответить?
Победа 'Диких сердцем' на Каннском фестивале в 1990 году вызвала почти у всех авторитетных и популярных критиков раздражение. По их мнению, Дэвид Линч и его 'бульварная мелодрама' не должна была получить такую награду на таком уважаемом кинофестивале. 19 лет спустя Линч скажет о своей Золотой пальмовой ветви как о 'худшем, что с ним когда-либо случалось'. Сейлор (Николас Кейдж) и Лулу (Лора Дерн) любят друг друга, но мама Лулу всячески мешает ей встречаться с любимым. Мариетта (Дайан Ладд) — мама Лулу — подсылает к Сейлору чернокожего мужчину с поручением убить его. Сейлор не растерявшись обороняется и в порыве злости забивает посыльного до смерти, стуча его головой об мраморный пол. Сейлора сажают в тюрьму, и он вынужден распрощаться с любимой на 22 месяца и 18 дней. После освобождения Сейлора возлюбленные воссоединяются и решают отправиться в Калифорнию — несмотря на подписку о невыезде, врученную Сейлору, — минуя Новый Орлеан, Сан-Антонио и вымышленный 'Биг Туна'. Николас Кейдж и Лора Дерн сыграли отлично, вы будете помнить этих 'Бони и Клайда' еще долго. Я думаю, после просмотра в вашем гардеробе точно найдется свой символ свободы личности, как у Сейлора. Больше всех остальных для меня выделился беззубый хам в исполнении Уиллема Дефо (которого я сначала перепутал со Стивом Бушеми). Кстати, песня Криса Айзека стала такой популярной именно после 'Диких сердцем'. Анджело Бадаламенти, как обычно, сделал для Линча волшебный саундтрек, который отлично вписался бы и в какое-нибудь доброе фэнтези. 'Дикие сердцем', как и почти все фильмы Линча, несмотря на свою заковыристость, рассказывают очень простую историю, которую можно пересказать двумя-тремя предложениями. 'Дикие сердцем' — это сказка, только происходит она не в вымышленном мире, а в настоящем, в Америке 20-го века. Впрочем, Линч и не скрывает своего вдохновения 'Волшебником из страны ОЗ'. Герои сравнивают свой путь до Лос-Анджелеса с 'дорогой из желтого кирпича', ведущей в 'Изумрудный город', явно ссылаясь на любовь Дэвида к Лос-Анджелесу да и всей Калифорнии вообще. Лулу и Сейлор на протяжении всего фильма борются за свою любовь в чудовищном мире. Герои каждый раз сталкиваются с препятствиями в своих отношениях, но из раза в раз они преодолевают их и все равно остаются вместе. Фильм не вызвал у меня каких-то ярких впечатлений, но и не разочаровал меня. Фактически 'Дикие сердцем' — это роад-муви. Герои на протяжении всего фильма едут, останавливаются, занимаются сексом и танцуют под рок-н-ролл. Атмосфера, как и в 'Малхолланд драйв', тут неповторимая. Линч изображает Америку буквально с горящими влюбленными глазами. Ночные и дневные поездки по пустыне очаровывают. Тем не менее, 'Дикие сердцем' не стал для меня любимым фильмом Дэвида, имея фон из 'Шоссе в никуда', 'Малхолланд драйв' и 'Синий бархат'. В 'Диких сердцем' нет никакой необычной истории, наоборот, это самый настоящий китч. Но, несмотря на своё клише, примечательным фильм делает сам Линч. Он способен превратить самую неинтересную историю в свой уникальный суровый двухчасовой мир.
Как ни крути, данный фильм всё же удался. В нём имеется ряд достоинств, которые и делают его успешным. Сюжет, в целом выглядит ровным, события плавно развиваются в своей форме, при этом доносятся важные детали во время просмотра. За острыми приключениями героев интересно наблюдать. Сейлор (Николас Кейдж) - горячий парень, далеко не из робкого десятка. Он любит многое: хорошо подраться, иногда настолько хорошо, что явный перебор (убийство) не всегда идёт ему в пользу; спеть и станцевать, не стесняясь никого; заниматься любовью (много раз) со своей девушкой. На него делается заказ, он это знает, и пускается в дальние бега, захватывая Лулу, и вдвоём они мчатся, куда глаза глядят. Лула (Лора Дерн) - весьма обаятельная девица, любящая сигареты, секс и приключения. Поджог отца, психологическая травма от акта, полученная от дядьки (приятель отца по бизнесу), странное-ненормальное поведение пропавшего кузена - это всё то, после чего Лула, никогда не станет прежней. Считаю, что самыми яркими достоинствами, здесь служат яркие эпизоды: Авария на трассе, связанная с героиней Шерилин Фенн (она же, знаменитая Одри Хорн из 'Твин Пикс'), этот смертельный шок девушки, создаёт особое восприятие; Моральное насилие Бобби Перу (Уиллем Дефо) над Лулой - это олдскул, который просто так не встретишь на каждом шагу. 'Дикие сердцем' - американский триллер 1990 года, хорошо приправленный такой смесью как криминал, драма, и даже элементами комедии (поведение героев, а также ситуации, вызывают улыбку). Необычная эстетика фильма (езда главных лиц по штатам с открытым верхом, тёмно-жёлтые оттенки пустыни) приятно погружает в себя. Все персонажи выглядят странными, помешанные на чём-то своём. В общем смотреть картину можно, но не для семейного просмотра, подойдёт под особое настроение. Фирменные приёмы Линча (преследование кузена, пришельцами в чёрных, резиновых перчатках, ведьмы, фея с небес) ощущаются вполне. 8 из 10
Только что посмотрел этот фильм. Он был одним из последних фильмов Линча, которые я ещё не видел, и, если быть честным, я даже не знаю, как отнестись к нему. Я даже долго думал в какой цвет окрасить рецензию. С одной стороны-фильм, безусловно, стоящий. С другой стороны-Линч-это Линч, и требования к его фильмам повышенные. Фильмы Дэвида всегда отличались от остальных. Не знаю, почему. То ли потому, что он любит 'смотреть на дым от крематория', то ли потому, что он очень талантлив. Суть в том, что он гений в своём деле - это бесспорно. Его фильмы отличаются особенной мрачностью, выворачиванием наизнанку человеческих душ, психологическими проблемами, и, что для меня самое главное, загадками и таинственностью. Каждый раз, едва заканчивается его фильм, я сижу в небольшом трансе от увиденного, пытаюсь разобраться со своими эмоциями, иногда даже лезу в интернет и читаю статьи, чтобы посмотреть, что пишут умные люди относительно сего творения, чтобы сравнить, что я смог понять, что нет. Никогда не забуду, как пытался понять 'шоссе в никуда'. Это был первый фильм Линча, который я видел, я толком даже не смог его понять, но я находился в огромном экстазе от 'интуитивного понимания' или чего-то ещё. Как бы то не было - его фильмы никогда не оставляли равнодушными. И этот не оставил. Но впечатления смешанные. Что я хотел бы сказать далее? У меня есть огромное желание поделиться эмоциями в этой рецензии, но для меня у этого фильма имеется всего две стороны. Сюжет. Отличный? Для меня - да. Интрига, повороты сюжета, психологическая подоплека? Всё хорошо. Но.. Существует общеизвестная пословица -'всё познаётся в сравнении'. Так вот для меня, этот фильм - наглядный пример этой поговорки. Для более-менее среднестатистических по общепринятым меркам фильмов - это произведение на очень твёрдую четвёрку из пяти. Для Линча - даже говорить не хочется. Для меня, это отчётливый пример завышенных ожиданий, уж слишком великолепны остальные фильмы Линча. Ожидания-это мои проблемы?Да. Поэтому и рецензия зелёного цвета. Ещё хочется упомянуть про 'гипер'гиперболизацию. Возможно, я не очень понял авторскую задумку (в случае с Линчем-никто и никогда не может быть уверенным на все сто процентов), но мне кажется, что это немного перебор. Для того, чтобы показать зрителю гнусность или скрытые желания и странности людей всего мира, хватило бы и пятидесяти процентов персонажей 'Диких сердцем'. Человек, с насекомыми в, прошу прощения, анусе, женщина-инвалидка-садистка - всё это интересные персонажи, но вряд ли, в одном фильме, да и вкупе с остальными психопатами. Одним из моих любимых фильмов является 'семь психопатов'. Так вот - мистеру МакДона заглянуть бы в это произведение (если он его, конечно, вдруг, не видел) и можно было бы переименовать свою картину в двадцать, а то и тридцать психопатов. Если кто вдруг читает эту рецензию, прошу прощения за огромное количество стилистических ошибок, пишу на эмоциях, уж очень хочется поделиться чем-то сразу после просмотра. Решил, что наиболее свежие эмоции получатся наиболее объективными. Тем не менее, лично от меня 'дикие сердцем' получают твёрдую семёрку. За великолепный саундтрек, за отлично сыгравших актёров (особенно за отличного злодея в лице Уильяма Дефо), за интересных персонажей и просто за приятные впечатления после просмотра. Несмотря на всё, что я понаписал - этот фильм советую всем, хотя бы ради эксперимента. 7 из 10
Посмотрев 'Дикие сердцем' первый раз - я сразу занес его в список 'линчевских неудач'. Посмотрев 'Дикие сердцем' второй раз - я понял, что это возможно один из самых гениальных его фильмов. Наипростейший криминальный сюжет добрый сказочник-режиссер усложнил настолько, что фильм перестал быть фильмом и превратился в чисто киноманскую мешанину жанров и стилей. Постмодернизм бьет ключом, а Сейлор и Лула колесят по Америке. Вместе с ними колесишь ты - зритель... Не надо задумываться над тем, что в этом совсем не нуждается. Надо просто радоваться этой необычной во всех отношениях сказке (к слову отхватившей в 1991 году Золотую Пальмовую ветвь). Ведь без таких картин кинематограф бы давно засох, а 'Дикие сердцем' напоминают нам лишний раз, что теплится еще жизнь в искусстве кино. Есть такие режиссеры, которые говорят о сложных вещах простым языком. А есть Линч, который переворачивает все с ног на голову и вместо очередной 'настоящей любви' выдает абсолютно термоядерный коктейль - роуд-муви с примесью фрейдизма, намеренно усложненное и сдобренное 'Волшебником страны Оз'... От одной сцены я выпал в полный осадок. Лула (блестящая игра Лоры Дерн) ведет автомобиль, а по радио передают в это время неведомую 'жесть' про маньяков, некрофилов и пр. Очень понравилась ее реакция на это и последующее выскакивание из машины на пару с Сейлором. А дальше следует такая мила-а-а-а-я и мы-ы-ы-ы-льная сцена поцелуя на закате солнца. Я сразу понял, что это шедевр... Линч просто мастерски лавирует между жанрами. Тут и нео-нуар, и мелодрама, и роуд-муви, и диковатое фэнтези с летающими феями... Такие фильмы меня всегда привлекали. Те, которые не держатся в рамках определенного жанра, а умело перескакивают из одного в другое. Чисто жанровое - скучно, а 'Дикие сердцем' - гуд. Кстати именно здесь впервые оценил по достоинству игру Кейджа. Сейлор - это такой 'линчевский' Микки Нокс (и сам герой не раз называет себя 'прирожденным киллером'). Еще тут очень привлекательная Лора Дерн (особенно со спины) и очень странный Дефо. Сцена, где персонаж Дефо шепчет Луле: 'Fuck me... FUCK ME!!!' реально пугает, а последующее за этим битье каблуками отсылает к 'Волшебнику страны Оз'. 'There's no place like home', как говорится. Но у Лулы и Сейлора нет дома... Приятен финал и песня, звучавшая до и во время титров. 'Дикие сердцем' - это кино-кайф от Линча и он получает от меня: 10 из 10
Этот фильм по сравнению с предшествующим «Твин Пиксом» и последующим «Потерянным Шоссе» выглядит более простым и понятным. Здесь есть четко очерченный криминально-мелодраматический сюжет, нет нагромождения различных тайн и загадок. Это фильм-путешествие влюбленной парочки снятый в типично линчевском стиле. Завязка. Некий Сейлор (Николас Кейдж), защищаясь, совершает непреднамеренное убийство. После выхода из тюрьмы он вновь встречается со своей подружкой Лулой, чему хочет воспрепятствовать её мамаша. Они путешествуют по городкам Америки, а заказные убийцы для Сейлора бегут следом. Как это часто бывает у Линча, сюжетная линия – это не самое главное художественное достоинство фильма - стиль гораздо важнее. Диалоги весьма специфичны: герои произносят короткие фразы, за которыми обычно следует пауза для обдумывания. Мы не услышим пространных, длинных диалогов в быстром темпе – разговоры медленны и тягучи. Линч не прорисовывает детально каждого из героев – он выступает в качестве художника-абстракциониста, одной лишь сценой давая понять, кто перед нами. Так мы видим престарелого мафиози Райндера, перед которым танцует полуголая азиатская красавица, покуда тот разговаривает по телефону – и многое про него становится ясно. Как и в «Твин Пиксе» нашим героям встречаются эпизодические персонажи, не имеющие отношения к сюжетной линии: таков например, странный дядечка в исполнении Джека Нэнса, типично линчевского актера. А учитывая абсолютную идентичность этого героя, Пита Мартела из «Твин Пикса» и работника автомастерской Фила в 'Шоссе в никуда', создается впечатление, что фильмы Дэвида Линча – это всего лишь отдельные главы в единой кино-книге о борьбе темного и светлого начал. А обилие странных личностей только подчеркивает безумие мира, в котором мы живем. Несмотря на реалистическую фабулу ленты, Линч не мог не включить в неё мистических персонажей. Роль выразителя темных сил выполняет «Ведьма, прилетевшая с ветром с Запада», а светлого – добрая фея в финале фильма. И вновь Линч экспериментирует с различными деталями, создавая новые визуальные эффекты. Так неоднократно мы увидим, как загорается спичка в режиме замедленной съемки, и тлеющий конец сигареты величиной во весь экран. Режиссер изобретает новые способы изображения любовного акта: ему не интересны изгибы тела, геометрия движений, фактура кожи – он акцентирует внимание, например, на бьющихся в конвульсиях кистях возлюбленных в момент оргазма, снимая их в неестественном красном свете. Николас Кейжд, для которого эта роль была дебютной, справился с ней превосходно. В самом начале потрясает жестокость Сэйлора, с которой он совершает убийство: по одной лишь этой сцене можно понять, что его герой психопат. Однако далее мы видим совершенно другого Сэйлора – спокойного и уравновешенного. Справедливости ради, нужно подчеркнуть и очень хорошую игру Лоры Дерн. Если в «Синем Бархате» её героиня романтичная и слишком наивная девушка, то здесь она ненасытная в сексе и склонная к авантюрам особа. Ну а Уиллем Дефо просто шикарен в роли придурочного бандита Бобби Перу. Его противная и одновременно прикольная физиономия в натянутом на голову чулке запомнится надолго. А сцена с приставанием к Луле и неожиданный исход их пламенной беседы – однозначно лучшее место в этом фильме. И все-таки, есть в фильме некоторые недоработки: мотивация действий матери не совсем ясна, ибо просто того, что она ведьма или истеричная стерва лично мне маловато. И не слишком сильная идейная составляющая, которая всегда присутствует у Линча, например, в 'Твин Пиксе' - это нарушение экологии леса, а в 'Малхолланд драйв' явное подтрунивание над Голливудом. Конечно, при желании, можно найти в 'Диких сердцем' попытку сломать стереотипы романтического героя (многие критики так и поступают), но Я не увидел в Сэйлоре ничего сатирического. Таким образом, мы имеем типичный образец линчевского кино в идеально чистом виде без мистико-сюрреалистических «мозгвзрывающих» головоломок. Не самый любимый мой фильм у Линча, но смотрится с большим интересом. 8,5 из 10