Отзывы и рeцензии. До свидания, мальчики
Фильм о дружбе, о первой любви, о хороших простых честных ребятах, которые верят в светлое будущее, которые готовы отдать себя на благо своей Родины! Еще не зная, что завтра будет война… Блики солнца на морской глади, южный приморский городок, где и я когда-то провела все свое детство, Евпатория… Смотришь и думаешь, а была ли когда-то та непонятная страна, с такими настоящими людьми? Игра актеров - сейчас так давно не играют, так что смотрела и наслаждалась, а после просмотра осталась приятная грусть… Спасибо режиссеру за такой чудесный фильм.
Сюрприз. Неожиданный и приятный. Как-то это я и не слышал даже о таком фильме?! Впрочем, чему удивляться. Да и смысл. Главное, что теперь я его знаю. Главное, что посмотрев его, я нашел книгу, по которой он был снят и собираюсь ее прочесть в самое ближайшее время. Прямо скажем, попадись он мне сейчас на глаза я бы его купил. Не раздумывая. Просто для того уже, чтобы еще раз пересмотреть, ибо, не покидает ощущение, что я что-то пропустил. Что-то очень важное. Какую-то фразу, реплику, строку, вставку – не суть. Надо. Буду искать в книге, но хочу, при случае, увидеть/услышать и в кино. Ощущения и без того потрясающие, но… Хочу! Отличное кино. Напоминает по своей идее, по производимому впечатлению другой очень хороший фильм – «Завтра была война». Напоминает, но не дублирует, не повторяет. Тут что-то свое, особенное. Здорово сыграно – совсем молодые актеры: Е. Стеблов, М. Кононов и «старая гвардия»: Е. Копелян, Н. Граббе. Но еще больше импонирует режиссура: документальные вставки – такие «безжалостные» и такие уместные, текстовые реплики – еще более беспощадные и неожиданные, резкие – все это создает неповторимое состояние тревоги, ожидания, переживания – напряженности, одним словом. Состояние, возникающее в самом начале картины и остающееся с тобой до самого конца и еще долгое время – уже после просмотра. Вот это настоящее кино! Браво! Высший балл. 10 из 10
Две причины, по которым мне без промедления захотелось посмотреть этот фильм: война и обаятельный и любимый Михаил Кононов. Море, солнце, радость света. Трое лучших друзей. Они всегда были вместе, и в военное училище записались тоже вместе. А завтра была война. Ребята дружили, влюблялись, учились. Но война коварная сломала всем жизни. Очень спокойное, душевное кино, после которого на душе остаются щемящие, но теплые чувства, несмотря на всю трагедию. Волны лижут холодный берег, крик чаек, нутром ощущаешь как тебя касается теплый летний бриз, а тем временем мы видим полчища фашистских захватчиков, взявших курс на нашу Родину... Три мальчишки сидят на берегу и чинят старую лодку, мечтают о будущем. Фильм пронизывают жестокие документальные вставки - всей деревней провожают на фронт сыновей, мужей, братьев и издали доносится голос, с хрипотцой и надрывом : 'Ты только вернись, умоляю, заклинаю тебя!'. Картина заканчивается отъездом юных ребят на фронт. Они смотрят из окошка поезда с улыбкой, с юношеским азартом, но мы то знаем каков будет финал... До свидания, мальчики!.. 'Больше я маму никогда не видел, даже мертвой...'
Мы никогда не будем теми, кем были в детстве. Но мы просто обязаны вспоминать детство. Друзей и записки 'ты мне нравишься' однокласснице на 2-й парте В 1964 году был снят фильм о войне и дружбе. И он не похож на фильмы о войне и дружбе. В нём рассказывается о трёх друзьях, чье детство завершается на наших глазах. Рассказывается честно и с нежной любовью, которая ушла из кино.
«До свидания, мальчики» - полузабытая лента М. Калика, автора прославленной ленты «Любить», пролежавшей на «полке» двадцать лет и ставшей причиной его эмиграции в Израиль. Данный фильм, экранизация повести Б. Балтера, довольно безобиден и потому без особых помех прошел цензуру, выйдя в прокат около полувека назад. Сейчас удивительно, что, несмотря на такой срок, картина ничуть не устарела и сегодня способна поразить чуткостью режиссера к приметам времени, желанием запечатлеть мимолетное в морском пейзаже, ностальгической музыке Таривердиева, чистой красоте лиц, от которой щемит сердце зрителя, уставшего от циничных, пресыщенных физиономий героев современного арт-хауса. История трех героев, чье детство, надежды и мечты будут уничтожены войной, рассказана в элегической интонации, порой напоминающей «Смерть в Венеции» или «Посредника», снятых семью годами позже. Молодые, открытые будущему лица Стеблова, Кононова, Досталя, Богуновой, их наивные, горячие речи, нашпигованные штампами советской пропаганды, создают у зрителя смешанное впечатление восхищения невинностью и горечью от ее скорой гибели под пулями. Работу Калика можно назвать импрессионистской, настолько велика в ней роль впечатлений, настроений юности, зыбкой атмосферы портового города. Являясь во многом квинтэссенцией кино «оттепели» как и «Долгая счастливая жизнь», «До свидания, мальчики» вызывают в памяти аналогии с чешским кино 60-х, прежде всего с лентами Формана «Черный Петр» и «Любовные похождения блондинки» добродушным повествованием об ошибках и очаровании молодости, ее никогда не сбывающихся мечтах. Живя порой прекрасными иллюзиями, юность беззащитна перед лавиной надвигающихся на нее бед, обстоятельства часто ломают открытых, но не подготовленных, не умудренных жизнью людей, других же обогащают. Творческое видение Калика уникально для советского кино даже периода «оттепели» своей обостренной, почти женской чувствительностью, болью от невозможности сохранить то возвышенное в душах, что часто исчезает в вихре испытаний, своим антиидеологическим вниманием к частному, программным отказом от всякой парадности и плакатности, нулевым уровнем пропаганды, что было редким в те годы (вспомним лживый пафос финала «Мне двадцать лет» - самой прославленной «оттепельной» картины, зараженной бациллами идеологии). Свежеть интонации, любовь к персонажам, способность запечатлеть красоту и обманчивую долговечность молодости – источник непреходящего обаяния этой скромной картины, ее проникновенной человечности, которой нам так не хватает сегодня.
Прелестный фильм Михаила Калика, с трудной судьбой (был положен на полку в 71 и снят с нее только в конце 80х). Филигранная работа. Безупречное неореалистское кино мирового (и даже надмирового) уровня. Какие там юный Стеблов, Николай Досталь (как он играл этого еврейского мальчика Сашу!) и Михаил Кононов! Какая там невероятная (а ведь девочка совсем!) Наташа Богунова! В эпизодах - только звезды: 3 невероятных сексуальных красавицы советского кино: Микаэла Дроздовская (танцующая танго), Лилия Журкина (вторая жена Евстигнеева) и Элла Леждей. Ефим Копелян, Борис Сичкин, Евгений Моргунов, Егор Бароныч Тусузов, легенда театра Сатиры, выходившего на сцену в 90 лет и про которого Папанов говорил: 'Не страшно умереть, страшно, что у твоего гроба будет стоять Тусузов'. Сценарий по повести Бориса Балтера, снимался в Евпатории. Совершенная работа монтажёра: никогда не смогу забыть это лицо и глаза великой Ангелины Степановой (возлюбленной Николая Эрдмана, жены Александра Фадеева и недолго тещи Л. М. Гурченко), вперемежку с хроникой нацистских парадов, самодовольной хари Адольфа Г. и теплушками, увозящих детей и стариков в концлагеря! Это так мощно и так страшно. Врезающиеся в душу титры, на фоне беззаботного предвоенного лета, солнца и моря, еврейских каламбуров под молодое вино уже вползает липкий ужас грядущей чудовищной 2ой мировой, в мясорубке которой и погибнут эти прекрасные мальчики и девочки, искренне жаждущие построить коммунизм, прекрасные и чистые, готовые умереть за советскую родину, ведь партия выбрала их, лучших из лучших, они не могут подвести старших товарищей. Абсолютно великий художник, мастер оператор Леван Пааташвили, работавший позже с Абуладзе, Аловым-Наумовым и Кончаловским. Так уде никто не снимает, его работа - чистый кинематографический бриллиант, так работали от силы 10, но может 15 операторов за всю историю кино, из них 50% - это советская операторская школа. Музыка М. Таривердиева - еще один драгоценный камень в этой 'кинокороне'. Это как раз тот случай, когда фильм въедается в подсознание и остается с тобой до конца дней. Из тех, что 'написаны кровью', как говорил Андрей Платонов. И сняты так же.
Не более. Некоторые моменты изображённые в фильме можно понять только прочитав текст лит. источника. Такие как привлекательность Инны у мужчин в возрасте и от этого конфликт с Володькой. В кадре она не сильно отлична от подруг, а ростом и вовсе мала, и это неудача кастинга. Вторая. Первая - Стеблов, в роли Белова, где персонаж по книге более решительный и деловой, вполне приморский паренёк, не чистый ботан, как его изображение актёром. И подошли к главному отличию от источника, отсутствие объяснённости в фильме которого нарушает связанность реакций и действий персонажей. Это жизнь жителей курортного города, где местные, не то, что 'здыхи', но и не жители даже слегка отдалённых от моря городов. Отсюда и ранние, более близкие отношения с противоположным полом. Большая сплочённость с друзьями и 'внутрикорпоративное', особое отношение к приезжим, откуда вытекает и приятельские отношения со всеми в городе +- 10-12 лет. И не только праздные шатания по городу от дома к пляжу, в книге упомянуты, полностью вычеркнутые из сценария, занятия мальчишек - от волейбола со здыхами, до помощи садовнику с его синими розами! А без этих значимых мелочей, сюжет слабо связывается и остаётся обезличенным воспоминанием о 'последнем лете детства', коих множество снято в 60е в Союзе - '..шагаю по Москве', 'Мой старший брат', 'Когда разводят мосты', 'Шумный день'и т.д. Столь же обезличенный, как вставки кинохроники должные пояснить нам полит. трагизм на момент действа, но этого не случается и некоторый драматизм происходящему на экране добавляют три текстовых титра 'от автора' о дальнейшей судьбе персонажей. Впрочем и в книге не более, но всё дело в том, что изюминкой произведения не было 'трагическое предчувствие'. Смысл автора был передать ощущения подростка своего 'конца детства' со всеми составляющими присущими городу у моря, которые мало изменились с тех пор и до нашего времени, отчего повесть достоверна, с некоторыми поправками и сегодня, а фильм... фильм со своей малой обоснованностью, остаётся одним из многих снятых в то время. 5 из 10