Рецензии. Дом свиданий
После многолетних вариантов более или менее успешных попыток советских кинематографистов снять детективное кино в декорациях реалий капиталистического мира(Ошибка Тони Вендиса, Тайна чёрных дроздов, Мираж, Ищите женщину и др.) в которых детективная фабула на первом плане и действие развивается спокойно - аристократично и достойно, в конце 80х начале 90х появилась работа Вадима Дербенёва 'Дом свиданий'. Его отличие от вышеупомянутых работ в том, что 'буржуазность' обстановки уже не декорация, собранная бутафорами по их пониманию запада, а вполне уже реальность нашей страны в те годы. Также режиссёр мастерски соединил 'классический западный' детектив советского кино (немного камерный, сценографичный). с тенденциями 'нового' кино - показом 'чернухи', которая не выпячивается, а ложиться ровными мазками в другие способы отображения задумки режиссёра. Такое вот развитие направления в отечественном кинематографе, на мой взгляд, продолженное в На углу, у патриарших, в Ментах, в Убойной силе и т.п. продолжая сближение детектива с 'чернухой'. Фильм отлично показывает наше восприятие представлений о жизни в 1991 году, поэтому внесён в мой личный список: 'Слепок времени'. 7 из 10
Добротный советский 'герметичный' детектив (весь фильм внутри одного дома). На дворе 1991, а Вадим Дербенёв (режиссер) этим почти не пользуется; так немного: четыре главные героини — путаны, вызывающие по-крайней мере интерес. Весь фильм лже-милиционеры и оборотень в погонах, которым стал, как дань перестройке, сверхположительный Борис Щербаков, выпытывают у бедных девушек с низкой социальной ответственностью (тогда еще просто проституток) сведения об их клиентах. Не очень понятно зачем они это делают, но смотреть на четырех таких разных главных героинь действительно интересно. Актрисы (Лариса Полякова, Алёна Хмельницкая, Ирэна Дубровская, и конечно же Екатерина Кмит) такие разные и по мастерству, и по характерам, и по внешности. По-видимому идея была представить все четыре темперамента. Я бы предположил: наркоманка и фотомодель Екатерины Кмит — холерик; жена министра Ларисы Поляковой конечно же флегматик; барменша Ирэны Дубровской - сангвиник; и для работницы музея Алёны Хмельницкой остаётся меланхолик. Жаль концовка скомкана, поэтому: 6 из 10