Рецензии. Дюна: Часть вторая
Владелец шоколадок и его друг, перенюхавший спайса белый Васька-гопник из соседнего подъезда, все это собирательный образ новой Дюны. Очередная экранизация Дюны, сегодня показывает особенность выбора массовой аудитории фильмов лишь по одному критерию - зрелищность. Картинка, идея, актеры, сюжет, все на месте, но всё пустое. Фильм имеет большой бюджет, много реализованных идей в виде красивых костюмов, нарисованных кораблей, прекрасное графическое исполнение, радость для искушенных глаз, но все это оставляет впечатление поверхностного, а именно когда мы слышали идею, но не реализовали её в должном качестве. Я отнесу это к плохой игре актеров, отсутствию глубинного понимания романа у авторов этого сериала, не проработанности диалогов как самой важной составляющей отличного кино. Что не понравилось: Подбор актеров, а именно больше всего не понравились главный герой и его антипод коротышка, кроме Хавьер Бардема. От главного героя хочется плакать. Чарли сбежал с шоколадной фабрики и стал мессией, но при этом оставшись ребенком по образу и подобию. Миловидное личико, тонкий скелет рук, ему бы на скрипке играть, а он мессия, лучший боец из всех. Возможно авторы хотели показать становление мальчика в роли главного героя эпоса из недоросля в мессию, но этого не произошло. Всё, чем он стал — иллюзия героя или образа героя, который хотели показать, то есть его роль набор клише, но не веришь ни в героя, ни в саму историю. Его ухмылки, его рассуждения, такое впечатление, что главный герой просто утром встал после прекрасного сна в своём дорогом доме и приехал на съемки и совершенно не проникся образом, он всё тот же молодой человек из Голливуда, который решая глобальные проблемы примерно с таким же выражением лица, как он решает вопросы поиска новой кафешки для приятного проведения времени в компании друзей. Эмоции ровно такие же, обычные, в его жизни ничего не происходит. Волнения нет, гордости нет, образа мессии нет. От него веет какой-то печалью, но в тоже время этой печали нету. Герою прописали определенные задачи, которые он должен создать на экране, но всё потраченное время это просто картинки, нет образа, нет диалогов, нет веры в свою избранность, за исключением одной сцены. В этой одной единственной сцене на две серии был драйв, но больше такого не повториться. Тоже самое можно сказать и про лысого коротышку, который за несколько секунд подбежал к главе Харконнена, пырнув его ножиком побежал дальше… Сцена глобальной катастрофы для дома Харков, смены владыки, обыграна таким образом, будто это будничный процесс происходит каждый новый год в очередном ИВС среди гопников и одна лысая бошка меняется на другую, но уже меньше ростом и с признаками какой-то дебильности. Весь фильм видишь Чарли в костюме, больше ничего. Первая часть растянута, вторая точно так-же растянута, важных событий в обоих частей наберется на 2 часа, но самое смешное они выделили основную идею романа, но опустили очень много моментов, которые бы потянули много бюджета для реализации, а потому фильм смотрится как проходное кино, с большим количеством спец. эффектов, но оставляет впечатление второсортного кино. Актер на роль мессии очень сложный выбор для реализации, это должен быть выдающийся человек в жизни, что бы увидев его один раз, ты должен поверить. Так было с Кианну Ривсом в Будде, так было в Матрице, даже Кайл Маклахлен выглядел лучше… Увы Чарли может играть подростка, на роль мессии ему рановато, хотя некоторые нотки несомненно в нем есть, ему надо было прибавить в силе рук, прибавить в образе жесткого юноши, прибавить веса, научиться говорить по особенному с определенной фанатичностью в глазах, ведь мессия это еще и фанатик, но ничего этого не произошло. Мессия это набор качеств, он должен быть женственным по своей натуре как лидер, иметь мягкие нотки во внешности (связь с женским началом), но в тоже время к этому всему должны быть и нотки лидера, жесткого лидера (связь с мужским началом), который при своей легкости, жестокий воин, сильный воин, твердый лидер, скала, который знает почему он побеждает каждого, который может убедить каждого - дар убеждения, это особенный уровень личности, самоуверенности, самоубеждения. Ты не можешь быть лидером, если ты не можешь убедить себя самого, что ты это можешь. Ничего этого нет с образом Чарли. Увы эта роль для него слишком сложная, а когда нету героя, нет и антипода. Васька гопник с ножиками теперь угроза всему, вот и вся дюна. Единственная качественная роль Хавьер Бардем. Его надо было делать мессией. Он намного ближе к этому, хотя бы борода имеется - уже как знак мужчины - аля Махди для ислама, где борода священна. Возможно при просмотре в IMAX кино зайдет, только по причине крутого звука, картинки, но если смотреть историю в 4K на телевизоре, ничего особенно кроме картинки, фильм не запоминается.
Так, я снова попал в ловушку ожиданий, наверное, на такое кино надо идти в первую неделю, потому что за месяц с начала проката и до моего просмотра я успел неисчислимое количество раз услышать насколько это шедевр и будущая классика и в целом-то я согласен, но есть нюанс... Кино-то отличное, оно просто невероятно сделано, но с темпом как будто есть проблемы. Не отрицаю, что, возможно, эти же проблемы есть и в книге (когда-нибудь я прочитаю), но мне было сложно вновь влиться в эту историю, хотя вроде и сеттинг уже известен, и знакомые герои на экране... С технической стороны все опять же на высочайшем уровне, Дени Вильнев просто гений, и хотя «Пленниц» я все ещё считаю его лучшим фильмом, «Дюна 2» однозначно заслуживает всех похвал в свой адрес. Грег Фрейзер - невероятный оператор, какой же красивой была первая «Дюна», каким же потрясающим был «Бэтмен», так же и здесь визуальная составляющая это отдельное достоинство картины. Настолько красиво, захватывающе, некоторые моменты просто вызывали визуальный шок, как они изловчились снять такие кадры, да и в целом все технические Оскары в следующем году фильм заберет почти 100%. А вот сюжетно было сложно. Вроде я и пересмотрел первую часть, но первый час сиквела все равно шел удивительно тяжело, может дело в обилии диалогов и иногда буксующем темпе, а может во мне и моих ожиданиях, что сейчас просто 3 часа экшена и сюжета будут литься. В первой части даже после пересмотра все ещё потрясающе, как нас вводят в абсолютно чужую, огромную и неизвестную вселенную. В сиквеле же, для меня последний час полноценный шедевр, и сюжетно (ну насколько же здорово разогналась история и переплетаются все ветки), и актерски (Остин Батлер неожиданно кайфовый, абсолютный псих, а Тимоти Шаламе в финале просто невероятный), и технически. Полчаса до него окей, напряжение растёт, все захватывает, а вот первый час умом понимаю, что хорошо, но чуть-чуть мимо меня целится. По итогу получилось достойное продолжение отличной истории с невероятным актёрским составом, потрясающей технической составляющей и постепенно окутывающей атмосферой. 8,5 из 10
Для меня «Дюна: Часть вторая» один из самых ожидаемых фильмов этого года, да что говорить не только года, а несколько последних лет. Помню выходя из кинотеатра в 2021 года после просмотра первой части я была в таком восторге от увиденного, что «Дюна» сразу же пополнила список моих любимых фильмов и выход продолжения был в топе ожидания. По сюжету фильма Пол Атрейдес со своей матерью Джессикой следует вместе с фрименами в их поселение, чтобы освоить обычаи этого народа, Полу предстоит стать лидером ведь часть фрименов верит что он пророк, который приведёт их к победе, матери Пола тоже предначертана важная роль… Что можно сказать, «Дюна: Часть вторая» - это ШЕДЕВР!!! Я в полном восторге, это живая история в которой сбалансировано всё и визуальная часть- потрясающие сцены в пустыне, и персонажи которые получили развитие, за ними действительно интересно наблюдать, превосходный саундтрек Ханса Циммера, который является украшением фильма и задает атмосферу происходящего на экране. Дени Вильнёв проделал колоссальную работу чувствуется насколько вложено сил в данный проект, а самое главное видно, что кино сделано с душой. В фильме отличная операторская работа, хоть и события фильма развиваются большую часть на Арракисе, где кругом пустыня, за этим совершенно не скучно наблюдать, в фильме события происходят вполне динамично, постепенно нагнетая к финалу, который пробирает до мурашек. О актерах. Тимоти Шаламе, Пол Атрейдес, его персонаж на протяжении всего фильма преображается, из чужака он превращается в миссию и если в начале истории он ещё в сомнениях кто он, то к финалу он становится лидером, который поведёт за собой фрименов, Тимоти сыграл эмоционально, его персонажу веришь, за него переживаешь, ему с одной стороны сочувствуешь, и жалеешь что ему приходится жертвовать личным во имя обретения власти, Тимоти отлично передал изменение его героя. Ребекка Фергюсон, Джессика, ее героиня кардинальным образом преобразуется, она становится преподобной матерью и по сути обретает влияние и власть над теми кто верит в миссию, Джессика по сравнению с первой частью значительно меняется, Фергюсон в образе была более чем убедительна. Зендея, Чани, её героиня в продолжении становится более значимым персонажем, она помогает Полу стать своим, становится его союзником, возлюбленной. Хавьер Бардем, Стилгар, очень харизматичный персонаж получился который верит что Пол миссия, он на его стороне, во всём ему помогает. Остин Батлер, Фейд-Раута, племянник барона Харконнена, напрочь сумасшедший персонаж, который поражает своей жестокостью, Батлер в образе несомненно был хорош. В общем, «Дюна: Часть вторая» получился впечатляющим продолжение, которое захватывает своим повествованием с первой и до последней минуты, с визуальной точки зрения кино прекрасно, здесь и отличная актёрская игра, и достойная операторская работа, музыкальное сопровождение – гениально. Надеюсь, что Дени Вильнёв вновь вернётся в мир «Дюны» и завершит трилогию, буду с нетерпением ждать…
Я помню своё воодушевление после просмотра первой части 'Дюны': несмотря на женские околомузыкальные завывания и скудность диалогов, что присуще творчеству Дени Вильнёва (диалоги он не любит, а стремится мыслеобразы передать через видеоряд, да), мне понравилось то, как были показаны персонажи и мир-система, как уделено было внимание деталям, которые не были показаны у Линча или в сериале. Всё было неплохо, пусть саундтрек оставлял желать лучшего (первое непопулярное мнение). И вот, спустя одну пандемию и две забастовки, мы получаем... продолжение? С какой-то стороны - да, это продолжение. Только не продолжение 'Дюны'. Это похоже на финальный сезон 'Игры престолов', когда надо было срочно выдумать хоть что-то, потому что сам автор книг до сих пор не закончил книгу. Да вот незадача: Герберт свой финал прекрасно дописал, и такая жертва от сценаристов не требовалась. Сюжет продолжения почти полностью придуман заново, так что этот фильм - экранизация по очень отдаленным мотивам, фанфикшен даже. Переиначен смысл поступков персонажей, перекручены их переживания на новый лад. Все, что было действительно важным, из истории выкинули и упростили её до двух параметров: вокруг одни фанатики, поклоняющиеся либо деньгам, либо идее отомстить (казалось бы, и что здесь неправда, но не все так просто); противоборствующие стороны сражаются, не имея ни дальнейшей стратегии, ни прогнозов на будущее. 'Планы внутри планов' - до свидания! И только барон Харконнен пытается изобразить интригу из канона, но попытка не засчитана из-за вороха господствующего уныния и пафоса. Роман 'Дюна' учит читателя прослеживать, рассуждать, оценивать. Пол-Муад'Диб - ГлавГерой, напоминаю, - рассуждает, пусть порой и туманно, о правильности собственных решений, о состоянии мира в конкретной точке бытия, после которой все безвозвратно изменится, о предопределении и выборе. И каждый персонаж романа важен для каждого события не только в настоящем, но и в становлении определенной, единственно верной ветки будущего. Это такая иллюзия - выбор при полном отсутствии выбора. Сил Бене Гессерит Муад'Дибу не хватало, чтобы увидеть полную картину, поэтому, в основном, ему пришлось выпить Воду жизни, хотя он предвидел, какую боль и какой ужас это принесет миру. Если вкратце. Пол-Муад'Диб не делает этого потому, что ему так сказали. Он анализировал ситуацию и просчитывал варианты. Именно поэтому Пол - Мессия, он полностью и осознанно принял свою участь ради изменения мира. Назвать экранного 'вильнёвского' Муад'Диба Мессией как-то язык не поворачивается. Да он и не претендует, половину фильма утверждая, что просто так тут, для общего развития, тусуется. Противореча себе же из первой части, кстати. Надо отдать, конечно, должное Тимоти Шаламе: насколько качественно меняется Пол от переживающего мальчика до резко повзрослевшего парня со знанием того, чем не сможет поделиться ни с кем в мире, потому что они просто не смогут понять и увидеть. Осознание своей вынужденной, но необходимой избранности тяготит его неимоверно. Это я увидела в фильме, Шаламе пытался в канон, что слегка радует. Больше радоваться нечему. Даже в отрыве от первоисточника, как самостоятельная картина вторая 'Дюна' очень слабая (второе непопулярное мнение). Нам предлагают, по сути, всё те же анимированные 3D-обои без содержания и внятной логики. Даже для детской аудитории это слишком примитивно, потому что дети, внезапно для киноделов, способны осмыслять увиденное. Предлагают очередных 'сильных и независимых', которые фактически или выглядят психически нездоровыми (Леди Джессика), или маленькими истеричными (Чани). В этом фильме опять унижают женшин, замечательно (нет). Мужские персонажи в неменьшей степени истеричны, кроме барона и ГлавГероя. Бене Гессерит вообще кажутся лишними на этом празднике сепии, а это, на минуточку, одна из главных фракций. Гильдия навигаторов тоже вышла из чата - вторая важная фракция, без которой смысла в происходящем ещё меньше. А император Шаддам устраивает междусобойчик с бородачами в тапках и с ракетами и лысыми человечками. Что они друг от друга хотят, вполне понятно - бить друг друга. Почему? Очень друг друга не любят. Ну и где-то там мелькает тень Муад'Диба и джихада, память о котором осталась в первом фильме. Саундтрек по-прежнему никакой: завывания на фоне мчащихся червей и заходящего солнца. Визуал, безусловно, прекрасен, но это не фильм. Как я уже говорила, историю упростили до двух предложений, и весь труд сценаристов-сочинителей можно было бы уместить во вдвое меньшее экранное время. Да и обрывается повествование на какой-то странной ноте под пошатывающуюся поступь обиженки. Значит, 'Мессия Дюны', которую Вильнёв вот-вот начнёт снимать, будет пытаться примирить всех обиженных и максимально беззубо показать тот самый джихад имени Муад'Диба. Не могу знать, что там насочиняют, но догадываюсь. К самой книге уже есть вопросы, а к сочинениям сценаристов, полагаю, вообще без нервных смешков будет не подступиться. Особенно после 'Дюны-2'. Главное разочарование этого киносезона. 5 из 10
Да, я сама удивляюсь тому, что пишу отрицательный отзыв на данный фильм. Я слишком много надежд возлагала на Вильнёва и слишком сильно разочаровалась. С визуальной составляющей он справился, и за это в целом – спасибо. НО… К моему большому сожалению, первая часть мне понравилась больше. Она дарила чувство надежды, что все получится. Но нет. Не получилось. Я читала книгу. И в любом случае невольно сравниваю с книгой. Это неизбежно. Мне нравится каст, подобранный Вильнёвым. Когда было объявлено, кто будет исполнять главные роли, надежда на хорошую экранизацию появилась. Увы, нет. И вины актеров, я думаю, тут нет. Есть очень растянутый визуальный ряд и от этого, отсутствие времени на героев. Попытки за пару фраз раскрыть их не увенчались успехом. Мне нравится Фергюсон в роли Джессики, но ее Джессика не вызывает ничего кроме отвращения. В первой части она ревела весь фильм и это не сходится с образом сестры Бене Гессерит, во второй она какая-то слишком жестокая, «баба» дорвавшаяся до власти. В ней нет уверенности в самой себе. И, она, по сути, сводится к нулю, когда начинает говорить и делать всё от лица еще не родившейся дочери. Не совсем видится мне в роли дочери Император Флоренс Пью. И Зендая в роли Чани – у нее нет прогресса, изменений, как была высокомерным подростком при знакомстве, так им и осталась. Между всеми героями совсем отсутствует химия. Ее не было в первой части между герцогом Лето и Джессикой, ее нет между Полом и Чани. Нет ощущения текущего времени. Вот конец первой части, Пол встречается с фрименами, и вот уже они идут за ним на бой. Сколько прошло? Неделя? Месяц? По выросшему животу Джессики можно догадаться, что месяцев пять, как минимум. К моменту встречи Пола с Императором (в книге) у них с Чани были крепкие отношения. Был ребенок, который погиб. Она знала кто она рядом с ним. В фильме все настолько НЕ растянуто по времени, кажется, будто Чани и Пол познакомились неделю назад и, конечно, у нее есть основания обиженно уходить, когда он говорит что возьмет в жены дочь императора. Даже если прошло всего 5 месяцев, она как его спутница должна была знать о его планах. Из Стилгара, да и собственно всех фрименов сделали обыкновенных фанатиков. Всё кажется сумбурным. Необоснованным. В книге перед каждой главой были цитаты из книг о Муаддибе, Поле, Арракисе, которые писала Ирулан. В фильме добавлением всего лишь пары небольших повествований той же Ирулан как летописца, можно было рассказать и показать многое. Даже надпись «прошел год (два, пять)» перед началом захвата Арракиса уже многое объяснила бы. И конечно необходим был прогресс, изменения в характерах главных героев. А он был только у Джессики – из истеричной матери в истеричную Преподобную. И я, конечно, буду смотреть третью часть, хотя сложно представить куда нас ведет сюжет. Дюна Вильнёва максимально приближена к книге в части описания основных событий. 10 числа по расписанию встреча с фрименами, 15-го нужно оседлать червя, а 25-го захватить Арракис. Что происходить между этими числами неважно. А тем временем в этих промежутках происходит общение, понимание, познание, обучение, разочарование и много других возможных вещей влияющих на характер, мысли и действия героев. Но мы этого не увидим. У «Дюны» 2000 года много недостатков, но смотреть ее приятнее. 1 из 10 Я слишком многого ждала от данной экранизации. Из мелких претензий: «мерзостью» почему-то обозвали Пола. Скорее всего «прекрасного» ребенка Алию как воплощение мерзости мы не увидим. Раз нам уже заявили Аню Тейлор-Джой в роли взрослой Алии.
Наконец-то посмотрел продолжение Дюны, так ожидаемое мной, хотел бы поделиться своими впечатлениями. Первый фильм Вильнева вдохновил прочитать меня книгу и вообще очень впечатлил, поэтому мои на вторую часть были очень большими. И они оправдались! Я видел критику многих фанатов серии книг, мол, некоторые моменты вырезали из сюжета, что-то изменили... Согласен, это ощущается, но в тоже время, чтобы уместить все события, интриги, раскрыть все дома и персонажей надо было снимать высокобюджетный сериал, по типу ''Игры Престолов'. Это не вина Вильнева, студия же решила снять фильмы. Зато мы получили две картины высочайшего класса с элитным визуалом, прекрасной музыкой Циммера, звёздами первой величины. Не всем экранизациям так везёт, согласитесь! Плюсы. Понравилось, что фильм стал более динамичным, экшн моменты мастерски и дорого поставлены, операторская работа отличная. Сцена поездки Пола на черве прям восторг! Ради таких сцен и нужно смотреть фильмы в кинотеатре. Все актеры сыграли на хорошем уровне. Тимати Шаламе убедительно сыграл избранного, его игре веришь. К тому же его становление очень подробно показали, все эмоции, переживания и трудности пути. Хавьер Бардем достойно сыграл Стилгара, слепо верующего в Пола. Его персонаж мне чем-то напомнил Морфиуса, который верил в Нео всей душой. Минусы. Что в первой, что во второй части очень плохо поставлены драки, они смотрятся как-то театрально и нереалистично. У Нолана, кстати, в его трилогии о Бэтмене та же проблема. И ещё недостаток - некоторые моменты вообще никак не объясняются! Если бы чуть больше уделили лору, рядовому зрителю стали бы понятны многие мелочи, детали, нюансы. Все же обе части сняты очень близко к первоисточнику, просто книга довольно сложная и объемная на события. При всех минусах, определенно, магия большого кино в присутствует, эстетика кадра и пустыни завораживает. Так как снимает Вильнев, сегодня не снимает никто, даже такие культовые визионеры, как Нолан, который ушел в псевдодокументальные фильмы и Зак Снайдер, который стал снимать просто среднее кино. На внутреннем уровне кино цепляет, оно почти медитативное. Думаю, картина заслуживает взять несколько Оскаров. 9 из 10
Как иллюстрация истинной силы, а значит и лучший способ решения проблем, ну а в варианте дубляжа, такой же небрежный и обыденный как многое в нашем мире и времени, где зрители очень искушенные, начитанные, образованные, всё видевшие, и оттого их трудно чем-то удивить. Вторая часть - техническое и идейное продолжение первой со всеми плюсами и минусами. Назвать фильм плохим именно как фильм - нельзя. Он смотрится легко (не путать с отсутствием тяжёлых эмоций), он не ощущается сильно затянутым, в нём нет провисаний, и если нет знакомства с книгой или другими экранизациями, то всё неплохо. Но когда есть такое знакомство, то всё гораздо грустнее. Основной плюс - конечно же исполнение визуальной части. Именно исполнение, потому что, зачем делать такое визуальное изображение Харконенов и их действий, понять трудно. Вильнёв всё тот же, с его сильными сторонами и слабыми сторонами - те же приглушенные цвета, неторопливость повествования, долгие кадры, равно как и неспособность передать эмоции персонажей. Проблема в том, что, чтобы придать этому динамику, нужен либо хронометраж часов под 5, либо формат сериала, либо сжатие сценария. Выбран в итоге третий вариант и от этого сюжет становится плоским, упрощенным, и от этого слегка запутанным, потому что мотивация героев, вместе с такими же упрощенными состояниями обстоятельств, начинает вызывать всё больше вопросов логического характера, а события сжимаются не позволяя прочувствовать вопросы оригинального произведения: судьба, выбор, принятие ответственности, границы возможностей. Хотя если бы урезать бы время на пустыню, на корабли по сбору специй, на установку колотушки, на дооолгое приближение червя и т.д., то может нашлось бы время на детали, не настолько визуально эффектные, но важные для связанности повествования. И я обычно не придаю большого значения каким-то несоответствиям, но тут фильм заходит на территорию реалистичности, и некоторые детали вызывают вопросы. Например, если солдатам слишком долго бежать на встречу друг другу, то можно и устать пока добежишь. В итоге, на выходе визуально стильная фантастика, с обычным саундтреком, с плоским и скомканным сюжетом, но с заявкой на глубину и с отсылками на текущую повестку, где актёры играют и пытаются передать, то что должны, но у них не получается. Актёрский ансамбль хороший, но он не спасает, а Шаламе... впрочем, может, кто-то и видит в нём Пола Атрейдеса.
'Дюну: часть вторая' стоит посмотреть. Это хорошее кино, классное кино. И более того, сиквел многие зрители и критики считают более удачным фильмом, нежели первая часть. Но как человек, который до дыр затёр почти всю фильмографию Вильнёва, в том числе Дюну 2021 года, я не могу с этим тезисом согласиться. У второй Дюны много – действительно много достоинств. Но и недостатков и неоднозначностей у неё определённо немало. Дени Вильнёв неспроста в «Бегущем по лезвию 2049» потребовал от Райана Гослинга действительно медленно извлекать из пепла лошадку, чтобы зритель полностью прочувствовал весь тот гигантский спектр эмоций в сердце Кея, когда он стал считать, что всю свою жизнь был человеком. А во второй Дюне за этой медлительностью нет нужной глубины. Точнее, она там есть, но зрителю катастрофически не хватает контекста, чтобы понять, что чувствуют персонажи. Дени по-прежнему снимает медлительно, но действительно важные сцены – очень скоротечно, буквально галопом по Европам. Это касается в том числе эпических сцен, из которых уже на следующий день сложно вспомнить что-то конкретное. Ну вроде было круто, мощно, красиво. А что именно? Поездка на черве, которая практически полностью показана в пыли песков? Зато вряд ли вы забыли такие сцены первой части, как нападение червя на харвестер или чрезвычайно атмосферную поездку на Салузу Секундус, планету, на которой муштруют воинов императора. Потому что все эти сцены Дени снимал с присущим ему благоговением и погружением. Отсутствие того уровня погружения, которое было в первой Дюне, практически нивелирует всю загадочность вселенной Фрэнка Герберта. Если раньше в снах Пола зритель чувствовал свою сопричастность этим сказаниям и пророчествам, то во второй части фанатичная вера того же Стилгара начинает вызывать раздражение. Ведь Стилгар всё ещё чувствует эту мистику «пророчеств», а для зрителя ничего загадочного уже не осталось. В предыдущем фильме Дени использовал много пространных взглядов вдаль, которые в первой части всегда что-то значили – и по контексту зритель понимал, что именно. Во второй Дюне зачастую эти взгляды обозначают некоторый мыслительный процесс героев, который постоянно проходит мимо зрителя, так как ему катастрофически не хватает этого самого контекста. Зрителю порой приходится доходить до некоторых умозаключений по наитию, без намёков со стороны режиссёра. К примеру, вот Пол клянётся любить только Чани, а потом в следующей же сцене при ней говорит, что возьмёт в жёны дочку императора. По книге, конечно, поясняется, для чего он это сказал, но даже отдаленного намека Дени нейтральному зрителю не даёт. В фильме порой не хватает какой-то пары нужных фраз, которые бы сразу всё объяснили зрителю. Дени Вильнёв настолько против диалогов? Но тогда почему в этой же картине есть очень много пустых, пространных и чрезмерно накачанных пафосом слов, которые забываются сразу после окончания сцены? Справедливости ради, эти фразы героев «ни о чём» были и в книгах, но там такого рода слова были вписаны в куда более живые разговоры и смотрелись уместно. Рассмотрим такой пример: в сиквеле едва ли не ключевой сценой, влияющей на сюжет, является трансформация Джессики после испития Воды Жизни. Но внезапно, в тот миг, когда Дени Вильнёву жизненно необходимо развернуть своё визионерство на полную катушку, он, простите, максимально скукоживает сцены последствий этого ритуала, просто показывая пару абстрактных кадров и… это всё? Вот уж где можно было развернуться без слов и дать прочувствовать зрителю этот ужас, который переживает Джессика. Вспомните, например, сцену из «Бегущего по лезвию 2049», когда дизайнер воспоминаний смотрит воспоминания Кея и как она меняется в лице, когда понимает, что эти воспоминания настоящие (да ещё и её собственные). Вспомните как на её глазах выступают слезы, как упавшим голосом, чувствуя комок, подкативший к горлу, она говорит Кею, что его воспоминания настоящие. И даже не требуется зрителю их непосредственно показывать, чтобы понять, насколько это важно! А процесс трансформации леди Джессики от Воды Жизни – да и вообще почти всех ключевых моментов – показан так: вот есть задача / монтаж / и вот задача уже решена. А процесс решения этой задачи почти всегда остаётся за кадром! Понимаете, о чём речь? Вот он контраст: то Вильнёв против диалогов, то вместо того, чтобы «показывать, а не рассказывать», он это проговаривает. При этом то, что действительно нужно сказать словами, умалчивается. Самое интересно, что великолепные визионерские эксперименты остались на месте. К примеру, едва ли не впервые со времён «Политеха» Дени Вильнёв переходит к монохромному изображению. Причём делает он это настолько плавно и изящно, когда показывает гладиаторские бои, выглядит действительно потрясающе. Да, Дени Вильнёв и правда не любит диалоги: он и сам это говорил, да и по его фильмам это понятно. Но его визуального языка всегда хватало для раскрытия темы. Причем, у него уже были экранизации книг (например, «Прибытие»), так что уповать на то, что он не справится с переводом литературного первоисточника на язык кино, нельзя. Но со второй половиной книги Фрэнка Герберта у него это практически не получилось. Ещё больше смазывает впечатление от нового фильма использование старых композиций. Поймите правильно, в каждой франшизе есть некоторые темы, которые кочуют из фильма в фильм. Чего уж далеко ходить – вон Пираты Карибского моря со своей темой на титрах привет передают. Но при этом в той же пиратской трилогии большая часть музыки в каждом из фильмов была своя. Или, например, во «Властелине колец» в каждом из трёх фильмов Говард Шор писал собственные треки, подходящие именно под конкретную сцену. Во второй Дюне музыка зачастую взята без какой-либо дополнительной аранжировки и использована вот совершенно не в тему. Ну для человека, который смотрел первую часть раз пять в кинотеатрах, это прямо очевидно, уж простите. Ну и на закуску – обрезанная концовка, которая и в книге открытая, но настолько быстро точно не обрывается. В общем остатке новая Дюна – это красивое, но… пустое кино. Вся философия книг вырезана, а кинематографическим действием сама книга похвастаться особо не может. Здесь в принципе глазу сложно за что-то зацепиться, поскольку почти всё действие фильма происходит на Арракисе. Красивом, масштабном, это безусловно, но всё равно достаточно однообразном. Тем не менее, посмотреть это кино стоит. Все эти претензии – это абсолютная вкусовщина, которая с большой вероятностью вообще никак не отразит ваши собственные впечатления. Но вот получите ли вы тот спектр эмоций, который всегда был во всех фильмах Дени Вильнёва? В этом у меня уверенности нет.
ДЮНА: ЧАСТЬ ВТОРАЯ? - ОТХОД ОТ 'КАНОНА' или же ВЕЛИЧАЙШИЙ НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ со времён Властелина Колец (да что уж там, со времён первой трилогии 'Звёздных Войн', не иначе). Мы дожили до этого момента, я дождался этого! Вторая Дюна наконец-то мной увидена на максимально большом экране, до какого я мог дотянуться и я остаюсь по сей момент под огромным впечатлением. Когда я вышел из зала, я сказал: 'Как писать на это рецензию?', ибо столько мыслей и эмоций и хочется вместить всё, но Кинопоиск даёт только 1000 символов - поэтому пришлось сократить. В общем, пытаясь собрать мысли в кучу, скажу, что фильм шикарен и в визуале, и в звуке, и в дарении эмоций. Да, факт отхода от канона есть, но Вильнёв дарит взамен такие эмоции, смелые и интригующие нововведения и буквально переносит на экран такие сложные события с таким масштабом и красотой - я прощаю ему всё. Как я в своё время говорил про первую часть, что 'фильм - воплощение кино как искусства', также я могу сказать и про этот фильм только в превосходной степени. Вильнёв превзошёл себя и это точно, в доказательство этому стало то, что это самый высоко оценённый фильм в карьере режиссёра, а также актёра Тимоти Шаламе. Да, можно придраться к отсутствию экспозиции и объяснений (неподготовленным фильм не посмотреть и не понять), но я лично не вижу ничего плохого узнать что-то о Дюне заранее и посмотреть какой-нибудь разбор или же даже пойти на авантюру и прочитать книгу. Как по мне, оно стоит того, правда, тут я не могу быть 100% объективным, так как я человек, который прочитал книгу дважды, готовлюсь читать последующие книги, смотрел различные видео и несколько раз смотрел первую часть - всего лишь то?. Тут уже дело и выбор каждого, я же со своей стороны просто лично рекомендую внедриться в этот мир и эту историю. 'Империя наносит ответный удар», не иначе?. Нолан высказал такое сравнение и, думаю, я с ним соглашусь. Я боюсь представить, на что решится Вильнёв в триквеле, но, мне кажется, он продолжит удивлять и дальше. Я бы вообще дал бы полный карт-бланш на экранизацию всех книг цикла в качестве сериала с Вильнёвым в режиссёрском кресле и с такими же бюджетами, но, увы, это и останется мечтой. Триквел для режиссёра станет последним по его личным заявлениям и это печалит, но, тем не менее, от ожиданий это не избавляет. Даю добро на Вильнёвский триквел и очень жду его! Подводя итог по сиквелу, что я могу сказать? 10/10, я думаю, от меня ничего другого можно было бы и не ждать. Лучший блокбастер последних лет – думаю, вполне заслуженное звание, без преувеличений. Теперь я в огромном предвкушении и в ближайшее время начну читать 'Мессию Дюны' и 'Детей Дюны'. Впечатлениями думаю поделюсь отдельно.
Наконец-то тягомотный, унылый и замшелый зимний период в кинотеатрах закончен. Да, вы скажете, был грандиозный эпик в лице сиквела 'Аквамена', но предлагаем быть серьёзнее. Как никак на авансцене 'мрачный и реалистичный проект мечты' Дени Вильнёва, главного визионера всея Руси. Решительно нечего было смотреть, из недели в неделю в эту долгую зиму проверяли репертуар, а там... 'Мисс Паутина'. Вы серьёзно? Очередные непонятные ужастики, сомнительные комедии местного пошиба, суровые криминальные драмы не смогли притянуть деньги из нашего счёта ради похода в кинотеатры. И тут, понимаете, да, выход в прокат долгожданного продолжения 'Дюны', которое ещё и не сиквел, а полноценная вторая часть всё о том же: как юный Атрейдес кольцо уничтожать ходил... то есть как мессией должен стать в борьбе с империей зла. В общем, архетип ещё тот. Самыми постоянными законами Вселенной остаются случай и ошибка Что ж, если мы обсуждаем аудио-визуальную составляющую прекрасного фильма, то это было нечто грандиозное, ошеломляющее, захватывающее, доминирующее, эмоциональное, трогательное и потрясающее. Считайте это клишированными впечатлениями, но Дени Вильнёв действительно снял очередной свой визуальный шедевр, дарящий глазам и ушам зрителя великолепный опыт просмотра кинопроизведения на большом экране. Как раз в нашем светлом городе открыли самый большой кинозал во всей Центральной Азии. Ехать, правда, далеко до него, но игра стоила свеч, ведь звук был бесподобен, а чёткая картинка сильно пленила. Некоторые недовольные жалуются на нехватку серьёзных экшн-сцен, с чем нельзя согласиться. Их в фильме ровно столько, сколько того могла дать история года. И к ней, конечно, блестяще есть справедливые вопросы от страждущих да любопытных. Не записывай человека в покойники, пока сам не увидел труп. И помни, что даже тогда можно ошибиться. Согласны здесь мы с придирками по отношению к императору с уставшим пенсионером Кристофером Уокеном в этой роли, из которого будто жизнь выкачали; к зловещему Владимиру Харконнену, который воздушным шариком сдулся к концу второй части, несмотря на весь свой вес во всех смыслах; к Чани, которая с хмурым лицом тянула одеяло на себя; к внушаемому Стилгару, который больно быстро терял самообладание в эмоциональных моментах. Мотивация многих персонажей показалась непонятной после просмотра, тем не менее, на других уровнях кино работает столь виртуозно, что появляется естественное желание купить книги о 'Дюне' и подробнее узнать в них обо всём и обо всех. Так что если мы обсуждаем творение канадского режиссёра с точки зрения визуальной рекламы для романа, то задача успешно выполнена. В то же время не сказать, что совсем нет смысла в этой рекламе. Ведь именно вождь делает толпу – народом. Вернее, в том числе и вождь. Он поддерживает уровень индивидуальности: если личностей мало, народ становится толпой. Зрители видят восхождение Пола Атрейдеса туда (показываем пальцем в небо), от нежного мальчика к жестокому чиновнику. Бремя выпало явно нелегкое, поэтому понятно, почему режиссера и сценариста больше интересуют именно его стенания и сомнения. Тут и вспоминаешь потом все известные франшизы Голливуда от 'Матрицы' и 'Звездных войн' до 'Игры престолов' и 'Аватара', ноги которых росли отсюда, из 'Дюны'. Просто только сейчас удалось нормально экранизировать одного из столпов фантастики 20-го века. Показываемый мир на экране многогранен, сложен, изобилен. Как раз так называемая 'антиподробность', на которую жалуются зрители, и подталкивает к подробному изучению мифологии, если осмелиться. Дени Вильнёв как бы приглашает всех, но туда, глубже уйти чтобы, требуется самим людям предпринять действия. А кому сейчас легко, правда? «Глубоко в сознании людей укоренилась поистине извращённая потребность в разумно устроенной, логичной и упорядоченной Вселенной. Но дело в том, что реальная Вселенная всегда, пусть на один шаг опережает логику». 'Дюна: Часть вторая', при всех своих недостатках, масштабное и большое кино, которое в тёмном зале кинотеатра смотрится на одном громадном дыхании. Да, есть в нём что-то усыпляющее и расслабляющее, если, как мы, смотреть его ближе к ночи в будний день после напряженной работы. Но потом, поспав, посвежев и прозрев, на свежую голову кино залетает диво как хорошо. В такой момент просто понимаешь, что ЭТО и создано исключительно для кинотеатрального формата. Смотреть дома на смартфоне или ноутбуке и даже на домашнем телевизоре все равно не то. Если есть возможность посмотреть ЭТО в самом лучшем качестве, которое может предоставить местный рынок, то нужно пользоваться.
После просмотра первой Дюны Вильнева (которая меня совершенно не впечатлила) мне захотелось перечитать роман и оживить в памяти все перипетии книжного сюжета. Интересно, что та часть, которая посвящена жизни и становлению Пола Атрейдеса как пророка и нового мессии среди Фрименов, показалась мне самой скучной. Всё темное, сюжет развивается медленно, философия Фрименов мне не близка, а уж их культурные и гигиенические черты в особенности. Куда увлекательнее было читать об интригах хитрого лиса Владимира Харконнена, генетической программе Бене Гессерит, телепатических способностях навигаторов и логических измышлениях ментатов. Однако, Вильнев решил, что именно фрименская часть заслуживает большего раскрытия в фильме, а всякие там навигаторы и ментаты не имеют никакого значения, отчего весь мир Дюны стал плоским и однообразным, а персонажи лишились вообще хоть какой-то глубины. Мудрый Стилгар, который обладал необыкновенной для Фримена вдумчивостью и от того возглавлял все племена планеты, превратился в фанатичного последователя мифа об избранном и был буквально списан с Морфеуса из «Матрицы». Император стал трусливым старикашкой. Чани – истеричной собственницей. Леди Джессика – обычной интриганкой. Но больше всего досталось Володе Харконнену. Весь его ум, хитрость, умение просчитывать развитие событий на несколько десятков шагов вперед, прозорливость и даже любовь к мальчикам испарились. А осталось только желание пожрать и поиздеваться. Он настолько не вписывался в образ главного злодея, что даже туповатый Раббан на его фоне казался гениальным стратегом. И хотя картинка у Вильнева безусловно очень красивая, он так и не смог оторваться от хитов прошлого и продолжил слизывать идеи Линча и Вачовски. Даже костюмы стали вариацией на тему БДСМ, которая когда-то началась в Матрице, продолжилась в Хрониках Риддика, и закончилась вот тут в Дюне. Но если в первых двух фильмах подобные костюмы имели под собой четкую идею и контрастировали с костюмами в других частях фильма, то явные БДСМ-мотивы императорского дома в Дюне не поддаются никакому объяснению. Почему прекрасная принцесса Ирулан в самый ответственный момент ее жизни одета, как Гимп (тот мужик в кожаном костюме из «Криминального чтива»), не находит в моей голове никакого объяснения кроме разве того, что у Вильнева какие-то трудности с женщинами, поэтому все его женские персонажи в фильме - слабоумные истерички. Как крестьянка Флоренс Пью получила роль принцессы, которая была продуктом тысячелетней генетической программы Бене Гессерит, высокой ростом аристократкой с классической красотой и острым умом, для меня тоже остается загадкой, как и вытатуированные письмена на лице Леди Джессики, которые появились там без каких-либо пояснений, словно это естественный симптом беременности, как токсикоз. В целом, второй фильм получился получше первого, но все равно скучный, пресный и какой-то бесцельный, потому что совершенно непонятно, какая мораль в него заложена. Если судить по последним кадрам, то это «Женщин обижать нехорошо». 6,5 из 10
«Диалоги нужны театру и телевидению. Я не запоминаю фильмы по хлёстким фразам, я запоминаю их по сильным визуальным образам. Диалоги мне неинтересны вообще. Изображение и звук — вот сила кинематографа, но по нынешним фильмам это понять трудно. Телевидение испортило кинематограф». — режиссёр двух «Дюн» Дени Вильнёв. Если для Вильнёва изображение и звук в кино — это просто изображение и звук, то это не кино. Это называется музыкальный видеоклип. Визуальный образ действительно является сильнейшим аргументом силы кинематографа, но только если ты им умеешь пользоваться. Вильнёв не умеет. Вильнёв умеет почти три часа показывать красивые кадры песка под классную музыку Циммера. Ну вот сами посудите: перед нами выдуманный космический фэнтезийный мир, правила которого неизвестны зрителю. Более того, это не просто одна небольшая история этого мира, это целая масштабная сага. Другими словами, будет очень много информации, которую одним изображением и звуком толково передать практически невозможно. Да и вся информация, что в фильме есть, это именно что информация, а не интереснейшая история, которая могла бы оправдать всю эту любовь режиссёра к красивым кадрам. По причине того, что не за что в данном фильме зацепиться, в глаза бросается весь этот фантастический бред. От ближнего боя на мечах, когда у вас уровень технологий такой, что гигантские корабли бороздят просторы необъятной галактики, до устройства общества, где при феодальных взаимоотношениях имеется секта всемогущих женщин, которая всеми манипулирует с помощью магии. Усугубляет всю ситуацию и современные клишированные эмоциональные отношения, перенесённые в заявленную парадигму мира, где, например, те же фримены живут в таких жёстких условиях, что там не может быть места всевозможным истерикам. Но они есть и заявлены как демонстрация любви. Странная любовь по Вильнёву. Всё вышеперечисленное выглядит плохо не только с точки зрения объективной логики, но и с точки зрения художественной логики, что отчётливее всего проявляется в антагонистах. Если в первом фильме они визуально были представлены максимально опасными, то вот во второй части сделан акцент на их конкретных действиях, которые преподносят их полнейшими идиотами. По итогу хочу сказать, что для Дени Вильнёва изображение и звук являются главной силой кинематографа лишь потому, что он не умеет писать сценарии, даже адаптированные. 5 из 10
Скажу сразу, книгу читал, первый фильм понравился (после просмотра 2 части еще больше) не смотря на все его минусы. Я понимаю, что фильм не должен полностью повторять книгу. Но я хотел интересный фильм, а не 2 часа 40 минут картинок под музыку... Экранизация книг дело опасное, экранизация популярных научно-фантастических или фэнтезийных книг дело крайне опасное и сложное. Пока только у одного режиссера удалось провернуть это дело, не ударив в грязь лицом, а местами превзойти первоисточник по накалу эпоса, спасибо Питеру Джексону за Властелина колец. Но обычно все сводится к тому, что в процессе работы над сценарием, создатели зачем то вырезают из картины самые интересные сюжетные ходы, заменяя их своими фантазиями вперемешку с современными трендами. Именно это случилось с Дюной. Если первый фильм снимали опираясь на книгу и соблюдая внутренние законы вселенной Дюны. то второй фильм уже снимался по статье с википедии, не соблюдая не то что законы лора, но даже игнорируя местами первую часть. УПРОЩЕНИЕ. Упростили все что можно, зачем нам сложные переживания Пола Антрейдеса, который став чем то большим чем человек, обретя дар видеть будущее, стоит перед сложным выбором череды событий. Зачем нам сложные рассуждения про религию, судьбу и выбор… Это все сложно для современного зрителя, не дай Бог кто-то еще обидится, и кого-то отменят… Зачем нам интриги и заговоры Гильдии навигаторов и Сестер Бена Гесерид, которые прямо влияют на финал истории и на поведение героев, у нас всего 2 часа 40 минут хронометража, на это может не хватить времени, да и опять зритель может не понять и запутаться в этих сложных именах, так что императора будем звать просто император, Шадам это сложно… еще и созвучно Садам, могут быть плохие аналогии… Но чем же заполнить 2 часа 40 минут, сильной и независимой Тчани, в исполнении Зенадаи, которая обладает удивительном актерским талантом, во всех своих фильмах она играет одного и того же персонажа, это недовольный подросток, который что-то периодически употребляет, поэтому у него всегда хмурое лицо… Можно еще снять очень много пустыни, экшена на минут 15-20, умные диалоги тоже снимать не надо. Пол Атрейдес - из мессии и сверхчеловека, который способен видеть и прошлое и будущее, обладающий огромной харизмой, объединивший племена фрименов, заменяется на мальчишку, у которого один интерес в жизни, это молодая девушка Тчани. Тчани - из девушки которая во всем поддерживала Муадбида, которая готова быть не женой а наложницей из-за любви к Полу, меняем на персонажа, которая обижается на избранного и хочет свободы для всех. Игнорирование первого фильма Личные щиты куда-то пропали, зато появился нелепый паркур с ножами, который смотрится нелепо и смешно, почему бы тогда просто не взять лазер и не выжигать все и вся становится не ясно совсем. Сардаукары из самых грозной силы, превратились в каких то болванчиков, которые не на что е способы Пропала Гильдия навигаторов которая играет ОЧЕНЬ важную роль во вселенной Дюны без нее никуда не добраться, а для путешествий по космосу нужен спайс, из-за чего ценность планеты Аракис тоже ставится под вопрос Зато появились спутники над Аракисом, хотя в первой части нам сказали что их нет. Великие дома каким то образом обзавелись кораблями для межзвездных перелетов, наверное захватили их у распущенной Гильдии, и резко смогли на них кататься… Финал. Вместо напряженного и сложного финала фильма, мы получили скомканную и максимально упрощенную версию, где из-за удаления из фильма важных действующих персонажей, мотивация и поведение героев определятся лишь шаблонами из любого где есть месть. Император и его дочь, нужны тут как мебель, сардаукары массовка, Харконенны лишь потому, что они были в первой части. Дени Вильнев любит красивую картинку и звук, Дени Вильнев снял красивую картинку и звук. Можно ли назвать это фильмом? Можно назвать это кинопродуктом, обезжиренным и обездуховленным, без какого либо послевкусия. 5 баллов за прекрасную музыку Ханса Цимера, и за красивые картинки оператора. Голливуд продолжает нас расстраивать, кризис на лицо…
Прошу прощения у фанатов, которым каждый ракурс этой вселенной бесценен. И чьё восхищение фильмом я искренне понимаю. Но я не читал книгу (так случилось) и в 90-е не играл в игру. Поэтому перед началом просмотра был чист от субъективности. Что же я увидел? Небольшой кусочек истории без начала и конца, растянутый на почти три часа экранного времени. Всё движется очень медленно, под тягучую депрессивную музыку. С основным прицелом не на сюжет, а на атмосферу и погружение в мир Арракиса. И я бы предположил, что таковы идея и прицел режиссёра. Но, вероятнее, это просто лень. Лень проработать темпоритм повествования. Хотя зачем? Сейчас это не модно. Это раньше в Голливуде была почётная профессия «Утаптывателя в хронометраж». А нынче, когда одну недлинную историю можно продавать отрывками по три часа в течение многих лет, кого волнует темпоритм? Поэтому неудивительно, что сначала фримены минут 20 убеждают чужака, что он никогда не станет своим и насмешливо смотрят на него, а уже через минуту тот седлает червя, а еще через минуту ведёт фрименов в бой, после которого они, как ни в чём не бывало, лобызаются с ним как со старейшиной наидревнейшего из своих родов. И после всего этого идёт получасовая панорама по пустыне. Просто под музыку. А слабо вырезать эту панораму и за счет освободившегося хронометража как-то раскрыть превращение чужака в лидера? Чтобы мы прочувствовали то, что чувствовал он? Чтобы, там, мурашки всякие по телу побегали… Или бюджета хватало только на длинные панорамы? Не исключено. Иначе почему так дёшево показаны покатушки на червях - используются только супер-крупный и супер-общий планы. Ни там, ни там червя не видно. Таким монтажом обманывали зрителя еще до Лукаса. Если вспомнить Первую часть, то её я просмотрел на одном дыхании, настолько захватывало повествование. Там сюжет был, темпоритм - тоже. Правда, на последнем кадре картины весь восторг улетучился, когда я понял, что опять обманут, что это не финал истории. Что нужно идти к нотариусу и вносить в завещание потомкам требование досмотреть этот фильм до конца, в каком бы веке это ни закончилось. С «Хоббитом» у меня получилось. Сдержался, дождался и посмотрел все три части сразу. С «Дюной», боюсь, не доживу. Но есть и хорошие новости. После просмотра фильма принято два решения: посмотреть фильм 1984 года и, наконец, прочитать книгу.
Ну как бы... Это... А что это, собственно, было? Из плюсов: -визуальная часть -атмосфера -звуковой ряд Кино всё-таки является визуальным искусством в первую очередь, и с картинкой тут всё ок. Кому-то не зашли чрезмерно простые пейзажи и космические корабли, но лично мне такой минимализм пришёлся по душе. Простые, чёткие краски, простая, чёткая звуковая дорожка. Всё стиьлно, всё друг с другом прекрасно сочетается. Масштабные сцены масштабны, хотя, конечно, 'хорошие парни' уделывают профессионалов 'плохих парней' (которые в прошлом фильме покрошили в капусту элитные тренированные отряды Атрейдесов) с чрезмерной лёгкостью, но простим это авторам. Главным же минусом считаю... Зендаю. Как ни странно, но именно её надуто-сердитое лицо на протяжении последних 20-30 минут фильма утомило аж до раздражения. Я давно читала книгу, но не помню там ТАКОГО количества недовольства. Пол смотрит на неё грустным взглядом, она в ответ демонстрирует надутые губы и сведённые брови. Прохоидт 3 минут. Пол смотрит на неё грустным взглядом... Ну вы поняли принцип. Зачем, о боги, зачем такое количество экранного времени и крупного плана уделять этим кадрам? Причем в интервью Зендая очень живая и обаятельная, значит, именно такое воплощение героини потребовал режиссёр. В оригинальном источнике Чани была не такой, и нововведение это совершенно не в кассу. Неуютно было смотреть на столь лёгкое упраление массами. Невольно напрашиваются параллели с современным религиозным радикализмом. То, как легко люди готовы приносить в жертву себя и друг друга во имя философских концептов пугает. Вызывали удивление вроде и небольшие, но царапающие глаз моменты. Одежда фременов, к примеру. Арракис - чрезвычайно жаркая планета, специальные костюмы были направлены как раз на то, чтобы сберечь любую влагу любой ценой. Что мы видим? Открытые лица, головы под солнцем. Которые по идее надо прятать любой ценой. Походка - отдельная боль. Несколько раз зрителю напоминают, как опасны черви и как важно ходить шагом румбы. Ок. Через 5 минут экранного времени все ходят, как обычно, и червей это вообще никак не трогает. Отдельно отмечу, что этот момент меня и в книге поражал: какой чувствительностью должна обладать такая многотонная туша, чтобы почувствовать колебания земли за много километров от человека со средним весом в 60-70 кг? Это просто нереально. Но назвался груздем - полезай в кузов. Если уж ввели и показали эту походку, будьте любезны передвигаться именно так. А ткнуть зрителя носом 'ойэтосуперважно' и тут же не это забить.. Некрасиво. В общем и целом - неплохое, но совершенно проходное кино. Пересматривать точно не захочется. Из актёрской игры запомнился Гурни (он шикарен!) и, пожалуй, всё. У Шаламе к концу фильма неплохо вышло передать бремя знания и власти, которые он никогда не алкал. В остальном же его актёрская игра тоже не впечатлила. Всё норм, но не более. Много ли смогут понять в этой истории люди, не читавшие книгу? Не знаю, мне кажется, что нет, так как самой истории очень мало, большую часть фильма составляет картинка. Смотреть или нет? Каждый решает сам. Я точно второй раз не включу.
Ну что? По-моему, вторая «Дюна» вышла куда как круче первой. Меланхоличный визуал, как бы сравнивающий эстетику двух планет, и экологичная повесточка отошли на второй план, и перед нами предстал Арракис во всей красе. На этот раз золотые пески, залитые солнцем, контрастируют с черно-белым рейхом Харконненов. А антагонистом изящного, стильного, меланхоличного и эффектного Пола Атрейдеса (Тимоти Шаламе) станет маниакально-опасный и пугающе-смертоносный, но вместе с тем и сексуальный садист Фейд-Раута (Остин Батлер). Как сладкоголосому Элвису Пресли удалось перевоплотиться в это прекрасное своей отвратительностью чудище, сродни младшему Скарсгарду в «Оно» — я в принципе не понимаю, но это случилось. На фоне Батлера померк даже сам Стеллан Скарсгард (Владимир Харконнен). Повествование бодро скачет по эпизодам романа, и в данном случае, наверно, даже четырех часов не хватило бы для всех перипетий книжного сюжета. Поэтому в основном Вильнев зафиксировался на становлении Пола Атрейдеса как лидера армии и его постепенном (а в какой-то момент даже и резком) превращении в религиозного фанатика (а точнее, человека, умело этот фанатизм имитирующего). Эпизод с речью Муад`Диба перед войсками (который в киношном варианте, к счастью, идет с оригинальным звуком) пробирает до мурашек, музыка Ханса Циммера — как внутривенная инъекция кальция, прожигает вены. Отдельной темой (обойти которую при данном литературном материале было бы просто преступлением) — мотив генетического планирования, иллюзия выбора, которого нет. Хотел ли юный Атрейдес стать мессией или нет — неважно. Все уже было решено за него и до него. Несмотря на то, что я однозначно ставлю новой «Дюне» высшую оценку, в ней есть один большой недостаток (сложившийся из нескольких помельче). Это абсолютно опрометчивый и неудачный выбор актрис на женские роли. На своем месте, пожалуй, только Ребекка Фергюсон (Леди Джессика) — она очень удачно передала образ своей героини, из заботливой жены и матери волею судеб превратившуюся в религиозную фанатичку. Чтобы спасти сына, она вынуждена отчасти пожертвовать своей жизнью и рискнуть жизнью еще нерожденной дочери — точнее говоря, ей ничего другого не остается. Однако при всем этом, как истинная Бене Гессерит, Джессика отчаянно манипулирует окружающими и в итоге добивается того, что все они пляшут под ее дудку. К сожалению, не удовольствия ради — а токмо во имя спасения своей жизни и жизни сына. У Фергюсон получается просто отличная Джессика, как-то так я и представляла ее себе, когда читала книгу. А вот с остальными женскими персонажами случилась большая беда. Начнем с гигантской громоздкой Чани (Зендея, она внезапно выше Пола практически на целую голову) — из крохотной отчаянной влюбленной девочки, которая в книге у Герберта, она превратилась в высоченного амбассадора Louis Vuitton, шагающего по пескам с настойчивостью робота и супермодели. А еще она одержима феминизмом и вряд ли любит Атрейдеса — у андроидоподобной Зендеи выражения «любовь» или хотя бы «влюбленность» на лице в принципе не предусмотрено. Поэтому, хоть режиссер и постарался уделить любовной линии максимальное количество времени (относительно романа кажется, что «любви» в процентном соотношении здесь ну как-то очень много) — на самом деле, про любовь Пола и Чани в фильме нет практически совсем ничего. Есть какие-то бесконечные разговоры о доверии и недоверии, во время которых у Зендеи ну просто таки каменное лицо. На роль Ирулан позвали Флоренс Пью. Ну почему бы межгалактической наследной принцессе не обзавестись мужественным лицом неграмотной сельчанки и плечами гренадера? по крайней мере, несмотря на приземистость, будет смотреться еще крупнее Чани, — видимо, решил Вильнев. Тут угадали хотя бы лично для меня, потому что я очень сильно не люблю и персонаж «принцесса Ирулан», и Флоренс Пью. Видимо, чтобы большинство зрителей не смогли отличить Ирулан от леди Марго Фенринг, ее играет Леа Сейду, и в головных уборах они практически идентичны. Поэтому, когда Фенринг отправилась соблазнять Фейд-Рауту, создалось полное ощущение, что это сделала принцесса. И в довершение всех бед на роль Алии взяли Аню Тейлор-Джой (пока не то чтобы взяли, пока всего лишь один прямой репортаж из живота Джессики — но младенец в животе однозначно обладает боковым зрением широко расставленных глаз взрослой Ани). Так что если будет третья часть, у нас будет очень худая и плечистая Алия. Чтобы уравновесить Чани a-la Волочкова и низенького гренадера Ирулан. На фоне этой тройки аккуратный элегантный Лисан аль-Гаиб в своей Баленсиаге окончательно затеряется или будет казаться симпатичным карликом. Но, как говорится, хозяин — барин, так что 10 из 10
Вот и вышла вторая часть Дюны! Прошло три года с момента выхода первой части, где мир Арракиса захлестнул и тех, кто уже давно знаком со вселенной, прочитав книги или посмотрев другие экранизации, и тех, кто столкнулся с ним впервые. Я уверен, что как бы не относились зрители к экранизации, воодушевляюще или пессимистично, каждый из них ждал продолжения. В последнее время не так много выходит блокбастеров с качественным визуалом, а тут еще экранизация книги с припиской “классика мировой фантастики”. Как и заявлял Дени Вильнев, вторая часть начинается с того момента, где и закончилась первая. Пол знакомится с миром фрименов, с их обычаями и ступает на путь становления Лисан аль Гаибом. Вторая часть больше рассуждает на тему геополитики и религии. В плане геополитики, Дюна напоминает звездные войны, что не удивительно: тоже неподвластные планеты, император, интриги и так далее. Но тут фильм удерживает равновесие: локальная история угнетения народа фрименов и личная трагедия дома Атрейдесов с интригами императора и войной мирового масштаба. Очень хорошо, что фильм не оторвался от песков Арракиса, а полноценно показал историю главного героя. Но еще больше фильм рассуждает на тему религии. Я, наверное, впервые вижу такую подробную визуализацию захвата умов религиозной идеей. Да, бене гессерит постарались посеять зерно с идеей прихода мессии еще до того, как Пол попал на Арракис. Но тут это зерно прям прорастает: метания Пола от отказа до принятия пути, или как Джессика становится преподобной. Какая же Ребекка Фергюсон тут зловещая, в какой-то момент было жутко смотреть в ее томный и мрачный взгляд. Отметить стоит многих персонажей в фильме, не разбираюсь хорошо ли прописаны или нет, но свою функцию они выполняют. Стилгар является наставником, внушающий уважение, и при этом ярым фанатиком, что иногда очень уморительно. Гарни Холлик предстает потрепанным жизнью за время, проведенное в наемниках. По движениям понятно, что ему уже все равно, что будет. Но это до встречи с Полом. После персонаж уже воодушевлен и видно того самого командира, учителя. Чани очень обворожительна во многих сценах с Полом, и при этом очень воинствующая, все сцены битв или партизанских набегов выглядят очень динамично. При этом Зендея отыгрывает очень реалистичную привязанность к Полу, их первый поцелуй - самый романтичный момент фильма, как она переживала за него во время сцены, где нужно было оседлать делателя. И поэтому особенно обидно за финал, который Чани не заслуживала никак. При этом путь, который выбрал Пол, взяв в жену дочь императора, судя по последней фразе, что другие дома не признают Пола императором, никак не оправдан. И по итогу, не за чем было отказываться от Чани. В фильме много минусов, один из них я уже только, что упомянул. Но есть, который особенно расстраивает. Чего ожидаешь от такого фильма уровня “Властелин колец”, “Звездных войн” и так далее - зрелищного конца. Да, в целом фильм безумно красивый, все сцены напичканы мельчайшими деталями, благодаря, которым веришь, что находишься на другой планете. Плавное, неспешное повествование можно простить, зная, что это путь, который закончится громко и ярко. Начинается финальная битва, бегут войска друг на друга, открывается общий план битвы, потом переключаешься на то, как делатели просто громят всю оборону, но не проходит 5-10 минут и битва заканчивается, Пол уже рядом с Харконненами и императором. Бой решается на столько быстро, что ненароком задумываешься, что и не надо было объединять север и юг, и можно было треть фильма смело вырезать. Очень обидно. Несмотря на минусы, фильм все равно войдет в классику мировой фантастики. Уж очень кропотливая работа проделана. День Вильнев с любовью погружает зрителей в другой мир, делится им и только за это уже нельзя пропускать такой фильм. P.S. Советую пересмотреть первую часть перед просмотром второй. А вообще, в будущем не будет 1-ой и 2-ой части, будет одна часть и она будет длится 5-6 часов, потому что стоит смотреть Дюну только целостно, чтобы не потеряться.
С манерой повествования Дени Вильнёва надо свыкнуться, и только тогда, отказавшись от сиюминутных эмоциональных стимулов, которые обычно дают нам блокбастеры, начинаешь получать удовольствие от его работ. Мне понадобилось время, чтобы понять, как смотреть «Дюну». Пожалуй, понимание пришло только со второй частью — опыт её просмотра был для меня совсем другим, чем когда я смотрела первую часть. Помимо сюжета, научаешься смотреть на пейзажи, хореографию движений и полутона эмоций на лицах героев в крупных планах. Хотя и то, что Вильнёв делает с сюжетом, мне тоже нравится — в персонажах «Дюны» и их поступках нет однозначности. Их мотивация не одноплановая. Так, главным героев Полом Атрейдесом движут и месть, и любовь, и новообретенное желание власти. Он очень динамичен и ни один ярлык не пристает к нему надолго. Он одновременно миссия и тиран. Такова же его мать леди Джессика, — беременная чудесным ребёнком, она напоминает деву Марию, но она же отравляет слабые и страждущие умы худшим ядом — идеологией. Исполнителям главных ролей Тимоти Шаламе (Пол Атрейдес) и Ребекке Фергюсон (леди Джессика) прекрасно удалось передать эту текучую природу характеров своих героев. Вильнёв не позволяет оценивать своих персонажей в примитивной дихотомии плохих и хороших, пожалуй, лишь клан Харконненов вызывает искреннее отвращение, да и они скорее уродливые пешки в руках вышестоящих. Традиционные арки персонажей не работают, и это прекрасно. Вильнёв показывает, как арка восхождения может в то же время быть и историей падения, и для этого режиссёру не нужно разводить их во времени. Оригинальность в том, что всё существует единовременно. Нам предлагают стать внимательными наблюдателями и интерпретаторами. В этом смысле просмотр «Дюны» похож на опыт чтения, в котором у читателя есть право толкователя. Отдельно хочется отметить мир Дюны. Он удивительно осязаем и реален. Сознательно не хочу говорить «реалистичен», так как это слово всё же подразумевает рукотворность. Пустыня и её обитатели документально убедительны. Возможно, кому-то (на самом деле я знаю, что многим) такая подробность и вяло текучесть покажется лишней и утомительной. Но я думаю, что нужно лишь позволить себе смотреть по-другому.
Преамбула: ни один фильм не вызывал у меня настолько противоречивые впечатления... Первая луна. Креллн «Сверх критического значения внутри закрытой системы свобода сокращается пропорционально тому, как число растёт. Это одинаково правдиво как в отношении людей в ограниченном пространстве планетарной системы, так и в отношении молекул газа в герметичной фляге» (Ф. Герберт. «Дюна». «Приложение 1») Режиссёр Дени Вильнёв, очень уважаемый за его прошлые кинематографические заслуги, кажется, в этот раз стал ироничным примером к тезису доктора Кайнса, планетолога Дюны, о несвободе. Самый большой бюджет накладывает самые большие обязательства. Перед студией, уже расставившей вёдра под звонкие потоки миллиардов от новой «дойной коровы». Перед среднестатистическим вечно скучающим зрителем с ведром попкорна и жаждой острых зрелищ (или в моём случае ещё и пива и весьма ароматных беляшей с мясом у граждан на соседних сиденьях, с которыми теперь будет ассоциироваться запах «спайса»). Словно ненасытный барон Владимир Харконнен: «Больше, больше!». Фильм серьёзно пострадал от рейтинга PG-13, текущих тенденций спроса на равноправие, а также сложности и многоплановости оригинального материала. Как Арракис под двумя лунами, экранизация мечется под двумя противоположностями: между серьёзными темами, поставленными в первоисточнике и запросом на заряженный адреналином блокбастер. Массовый зритель жаждет видеть боевик, где у крутых героев простое человеческое лицо. Исполняя древние пророчества и разнося врагов из пушек, они ещё и шутят, ими можно восхищаться, им можно и сопереживать, примерить на себя, как шмотки в секонд-хенде. Немного побояться, немного посмеяться, ненадолго сбежав от рутины реальности. Звучит привлекательно? Но в процессе уничтожено многое из того, что делало «Дюну» уникальной. * * * * * * * * * В книге главное место занимают мысли, подозрения, внутренние конфликты героев. Читатель поочерёдно встаёт на место каждого из персонажей. Перед нами сплетается тонкое полотно психологии человека, и именно этим красиво оригинальное повествование. Пол Атрейдес разрывается между уготованным ему предназначением, своими желаниями, заботой о близких и мыслями о высшей справедливости, и мы проходим с ним этот путь вместе. Как же показать это на экране? Что касается основных героев, Вильнёв разносит внутренние конфликты между разными персонажами, упрощая и сталкивая их друг с другом, измельчая характеры и разжигая на пустом месте искру мелодрамы. Так, внутренняя комплексная борьба Пола Атрейдеса внезапно материализовалась в почти бытовые «тёрки» с Чани и Джессикой. С второстепенными героями пришлось поступить ещё жёстче – лишнюю мотивацию им просто отрезали, сделав плоской тенью своих прототипов. Харконнены превратились в опереточных карикатурных злодеев, почти пародию на «Звёздные войны» (где барон Владимир изображает Палпатина, а Фейд-Раута юного Эникена Скайуокера). Под нож пошли тонкие интриги, игра слов на лезвии бритвы. И фраза «Планы внутри планов внутри планов» пустым эхом отдаётся в полном зале кинотеатра. * * * * * * * * * Отдельно хочется упомянуть некоторые негативные или спорные моменты, пришедшие на память (минимизируя спойлеры): • Несколько ключевых персонажей отсутствуют напрочь или не успели появиться из-за ужатой временной шкалы (в повествовании годы сократились до месяцев). • Есть леди Фенринг, но где граф Фенринг? • Где Суфир Хават? Роль ментатов в целом нивелирована. • Где Космическая гильдия и корпорация CHOAM? • Кто такая Чани, почему она особенная? В книге даётся более-менее чёткий ответ. Её судьба изящно накладывается на историю превращения Пола в своего человека для фременов. В фильме она просто дикарка без предыстории, первая девка среди подруг (практически «Доярка из Хацапетовки»), вероятно, зацепившая всех своей особой харизмой. • Бене Джессерит, прекрасный в своей таинственности древний орден, без полутонов громогласно заявляет о своих намерениях, уничтожая любую интригу. • Фремены в быту выглядят очень неубедительно. Почему-то (давайте угадаем, почему) внутри одного поселения мы видим представителей сразу нескольких разных рас. Обитатели их слишком чисты, прекрасно накормлены, с идеальными зубами, непохожи на суровых пилигримов пустыни. Среди них не видно семей, детей. Быт Ситчи, обряды, образ жизни – мы почти ничего не видим в фильме. Совсем не показан единящий ритуал «Воды жизни» (массовые оргии, конечно, несовместимы с PG-13). Где кофейни со спайсом, школы, фабрики? После просмотра возникает впечатление, что они только сидят в тентах и травят шутки. Фремены здесь похожи на школьников-косплееров с «Комик-кона». Для полной картины не хватает телефонов с «Тик-токами» и трансляцией на «Твиче». • Танцы разума заменяют танцы с мечами. Чрезмерное количество батальных сцен, заполняющий вакуум политики и интриг. Но, что именно разочаровывает, из-за возрастного рейтинга они не выглядят достаточно убедительно (кровь в двух фильмах появляется на экране ровно один раз). • К чему ведёт такая концовка? Она сильно отличается от книжной. Вероятно, следующий фильм ещё больше отклонится от литературного источника. Будет ли это удачный эксперимент или нет, покажет время. * * * * * * * * * Вторая луна. Арвон Может показаться, что фильм мне не понравился. Это не так. Почти два с половиной часа пролетают незаметно. Чувства переполнены, глазу всегда есть за что зацепиться, а все детали в кадре неслучайны. И рекомендовать для просмотра его очень даже стоит, особенно не знакомым с первоисточником людям. Для прочитавших книгу же это особенно красивая ожившая иллюстрация, придающая впечатлениям от вселенной Ф. Герберта новое измерение. Визуально и технически – всё на почти недосягаемой высоте. Мир Дюны выглядит настоящим благодаря художественному видению съёмочной команды и современным технологиям вкупе со старыми проверенными методами, такими как использование миниатюр и синего экрана. Особенно новаторским выглядят ракурсы от первого лица, где вы вместе с героями ощущаете себя пассажиром орнитоптера или укротителем Шай-Хулуда, гигантского песчаного червя. Несмотря на недостатки, когда в кадре сходится всё – грандиозные декорации, ритм, музыка – чувствуется, что это глоток свежего воздуха и новый шаг в правильную сторону в жанре массового кино, забитого бесконечными итерациями кинокомиксов. И если для того, чтобы сделать этот шаг, пришлось пойти на многие компромиссы, пусть будет так. Этот фильм сам словно Лисан-Аль-Гаиб, возможности его создания и пришествия на массовые экраны поклонники вселенной ждали десятилетиями, так что теперь он здесь, и, несмотря на недостатки, все знаки «Мессии» перед нами. Замысел Дени Вильнёва ушёл несколько в сторону от того, что мы видим в книге. Насколько это оправданно, полностью будет понятно только после последнего фильма запланированной трилогии. Пока остаётся лишь довериться предвидению 'пророка' кинематографа. «Сколько подлинного пророчества содержит «волна» предвидения… и насколько сам прорицатель воздействует на будущее, подгоняя его под собственные предвидения?.. Видит ли пророк само будущее – или же слабое место, щель, на которое можно воздействовать, используя слово или решение, подобно тому как гранильщик бриллиантов раскалывает алмаз ударом резца, попав в верную точку?..» (Ф. Герберт. «Дюна». «Книга вторая. Муад’Диб»)
Пять десятилетий назад пара молодых ребят пошли в кино на новый фантастический фильм о космосе. Увиденное их так сильно впечатлило, что после просмотра они решили и сами связать свою жизнь с искусством кино. Тем фильмом, конечно, были «Звездные Войны», которые подарили нам как минимум Джеймса Кэмерона и Кристофера Нолана — мастеров масштабных блокбастеров. Тогда Джорджу Лукасу удалось создать культ, перевернувший киномир и повлиявший на все слои культуры. Многие уже ставят «Дюну» Дэни Вильнёва в один ряд со вселенной «Star Wars». Но удалось ли канадскому режиссёру приблизиться к великому? Точный ответ на этот вопрос даст только время. Но совершенно ясно, что «Dune: Part Two» — близкий к идеальному блокбастер, который словно драгоценный камень, ярко сияет песчано-золотым светом среди груды всем надоевших супергеройских и других массовых фильмов, в которых обычно много экшена, но мало смысла. Камень этот многогранен, и каждая из сторон по-своему прекрасна. Прежде всего, вторая «Дюна» — это великолепный аудиовизуальный аттракцион. Ханс Циммер вновь сдал переаттестацию гениального кинокомпозитора на отлично. Грег Фрейзер, натренировавшийся снимать новую жизнь вселенной «Звёздных Войн», прекрасно знает, что делает. Лаконичные, но захватывающие панорамы пустыни, игра с контрастным светом и «golden hour», выразительные крупные планы. При этом далёкий Арракис — планета, где развиваются события — кажется очень осязаемым и настоящим. Ведь на самом деле на экране — наша планета — Земля, а бесконечно красивые и опасные пески принадлежат ОАЭ и Иордании. Сама история строится на вечных и веками проверенных сюжетах. Здесь и библейская история мессии, и классический путь героя, и борьба партизан против оккупантов. Такое не может не работать, это скрипты, впечатанные в ДНК человека реальной жизнью. Но это не банальная история о борьбе добра со злом как в сказках. «Дюна» говорит нам, что могут пройти века, могут смениться планеты обитания, но человеческие пороки будут теми же. Разрушающая власть, где человеческие жизни — это цифры сопутствующих потерь. Политические игры с холодным расчётом и серые кардиналы, легко отправляющие на гибель целые народы. Противоречивая и даже фанатичная религиозность. Всё это сильно роднит зрителя с фантастическим миром «Дюны». Нам легко понимать мотивации главных героев, и также несложно ужасаться жестокостью диктаторов. Вторая часть также чётко декламирует, что искать избранного — единственного человека, который изменит всё — плохая идея. Идеальных людей не существует, а власть разрушает всё хорошее изнутри. Поэтому создавая себе кумира, можно лишь затянуть удавку на своей же шее. Тимоти Шаламе отлично показывает эти процессы, трансформацию героя и двойственность, играя центральную роль. Есть у второй «Дюны», безусловно, и минусы. Хоть они и меркнут на фоне всех мощных впечатлений. Литературная сага Фрэнка Герберта, являющаяся первоисточником фильмов, уж больно многослойная и масштабная. Чтобы уместить всё в прокатный хронометраж, Вильнёв порой очень спешит развивать сюжет. Фундаментальные изменения главных героев иногда очень резки и от этого не очень логичны. Чувствуется как режиссёру очень тесно в рамках фильма. И нам — зрителям, полюбившим «Дюну» — от этого не хватает даже почти трёхчасовой продолжительности. Учитывая коммерческий успех второй части, нет никаких сомнений, что через 2-3 года нас ждёт и третья часть. А там, быть может, будут услышаны молитвы фанатов, и появится режиссёрская версия из всех частей часов так на 10. Если возвращаться к сравнению с великими трилогиями, то отдельным частям «Дюны» не хватает самодостаточности. После просмотра второй части, первая кажется вовсе трёхчасовым трейлером, созданным сугубо для первого акта: объяснить завязку, познакомить с героями, развесить ружья. Вторая часть в этом плане сильно лучше, но и в ней ощущается недосказанность. Про каст, чтобы избежать банальностей, можно лишь сказать то, что во время просмотра забываешь о том, что смотришь на актёров, не вспоминаешь их имена. Главный герой — никакой не Тимоти Шаламе, это молодой Пол Атрейдес, и никак иначе. Где-то в другой вселенной, просто есть успешный голливудский актёр с точно такой же внешностью. И так это работает с каждым персонажем. Выделяется, разве что, пожалуй, Ребекка Фергюсон. Её черты лица будто высечены острыми гранями из камней Арракена — одновременно благородно материнские и величественные, как и подобает Преподобной Матери и сестре Бене Гессерит. Вильнёв во второй «Дюне» делает широкий шаг вперёд в сравнении с первой частью. Если получится сохранить прогресс и сделать третью часть, как минимум не хуже — режиссёра ждёт слава до конца дней, а мы будем наблюдать за интересным процессом, как авторское, но при этом массовое кино становится ещё одной культовой классикой.