Отзывы и рeцензии. Берегись автомобиля
Это фраза из фильма «Берегись автомобиля» в исполнении подсудимого Юрия Деточкина. И это про страну победившего социализма. Также в фильме фигурируют: подпольные торговцы импортным товаром, в народе называвшиеся фарцовщиками; пасторы, ворующие у прихожан деньги; директора пивных, спаивающие ревизоров «ершом», дабы их задобрить; и (за кадром) заместитель директора трикотажной фабрики, на нетрудовые доходы отгрохавший себе двухэтажный особняк. А главный герой так и вовсе угоняет автомобили. И при этом он положительный персонаж. Как рассказывают, первоначальная версия фильма была положена на полку до лучших времен, но лучшие времена наступили неожиданно быстро, и обновленная версия вышла в самый что ни на есть широкий прокат и ее посмотрело почти 30 миллионов человек. Тех, кто считает, что кровавая советская цензура запрещала все подряд, вышесказанное обязано удивить. И в самом деле, как же так, почему картина не была запрещена? Особенности киноцензуры в СССР уже много десятилетий сбивают с толку киноведов – как российских, так и зарубежных. Загадочная советская душа. Давайте разберемся. Никто, наверное, не будет сомневаться в том, что откровенно антисоветский фильм, в котором симпатичный положительный главгерой кричал бы с экрана «долой советскую власть!», в СССР был бы забанен наглухо, а всех его участников посадили бы в тюрьму. Ну, скорее всего. Но почему были запрещены такие картины, как «Проверка на дорогах», «История Аси Клячиной», «Комиссар», «Андрей Рублев», «Тема», в которых, в принципе, нет ничего прямо антисоветского? Ответ неожиданно прост. Все эти фильмы пессимистичны. Они не просто заставляют зрителя задуматься о негативных сторонах советской/российской действительности, но заражают его грустью и негативом. И в результате этого негатива зритель может прийти к какому-нибудь «неверному» выводу. Ведь интеллигента, особенно российского, только настрой на задумчивый лад, и делай с ним, что хочешь. А это опасно. И советские цензоры это прекрасно понимали, ведь цензоры, как говорил Бертольд Брехт, бывают гораздо прозорливее критиков. «Рублев», правда, в эту цепочку не совсем вписывается: его концовка на самом деле вполне духоподъемна и дает определенную надежду. И поэтому бан был лишь временным. А, например, «Интервенция» Геннадия Полоки совсем не вписывается, ведь фильм нисколько не грустный, а, наоборот, веселый. Но тут дело было в другом: в фильме обнаружили некоторые пошлые моменты, и они там мала-мала действительно есть. Откровенная эротика тоже была под негласным запретом, примерно как в сегодняшнем Голливуде. Такова советская цензура: загадочная лишь на первый взгляд, а на поверку очень логичная. Так можно ли было художникам критиковать советскую действительность и «выходить за рамки»? Да, можно, и многие советские фильмы это доказывают. Ненавязчиво критикуйте, как Рязанов и Брагинский, снимайте сдержанный стриптиз, как Гайдай, показывайте жуткий коммунальный быт, да хоть сделайте героями алкашей, как в «Афоне» или во «Влюблен по собственному желанию», никто вас за это не запретит. Только не грузите зрителя негативом и не внушайте ему что «выхода нет». Другими словами, дайте ему надежду. Рязанов с Брагинским так и сделали. Но «Берегись автомобиля» не только поднимает социальные вопросы, он еще и хорош, как фильм – фильм, сделанный на стыке авторского кино и коммерции. Действие начинается до вступительных титров, имеются оригинальные операторские приемы, местами интересная игра света и тени (это правда!), разборка зятя и тестя на даче снята одним дублем. Смоктуновский прекрасен в совершенно нехарактерной для себя роли. Дуэт Папанова и Миронова моментально перетянули к себе Леонид Гайдай и Марк Захаров. И единственное, что мне не очень нравится, это концовка сюжета с милиционером Жженовым, которая кажется мне сентиментальной. С другой стороны, эта линия дала фильму оригинальную погоню, наработки из которой Рязанов, несомненно, использовал потом в «Итальянцах в России». Хороший фильм, который – не удержусь от клише – никогда не потеряет своей актуальности в России.
Фильмы Рязанова, в отличие от комедий Леонида Гайдая, мне никогда не нравились. Среди них встречаются такие неоднозначные картины как 'Гусарская баллада'. Где реальный прототип героини, по мнению историка Елены Сенявской, была транссексуалом, а может быть и лесбиянкой. А также 'Ирония судьбы', где в роли новогоднего чуда выступают пьяные похождения (в реальности часто заканчивающиеся смертью или увечьем). 'Итальянцы в России' иногда смешат, но только нелепостью отдельных моментов (вроде проката автомобилей в СССР). Про 'Служебный роман' или 'Гараж', а также большинство других фильмов этого автора ничего сказать не могу. Поскольку более 20 минут не выдержал. Легко заметить, что в этом фильме присутствует то, что называется 'героизация уголовщины'. Обычно это присутствует в западных фильмах, где с 70-х годов появляются сначала 'неоднозначные', а потом и положительные преступники (что ведет к моральной деградации и физическому вымиранию общества, по крайней мере цивилизованного, дикарей не имею в виду). Вспомните классический шаблон американского боевика 70-х. Бывший спецназовец недоволен преступлениями местной мафии. Искать помощи в продажной полиции бессмысленно. Поэтому он сам всех убил, иногда еще и разгромив половину города. В более поздних фильмах вместо бывшего спецназовца фигурирует уже действующий киллер. Ну а в последних образцах супергероями являются маньяки и серийные убийцы, спасающие мир от еще более плохих парней. Аналогичную картину мы видим и здесь. Бывший шофер по непонятным причинам воспылал тягой к справедливости. Видимо, последствия травмы головы при аварии. И эту справедливость он осуществляет по чисто криминальным 'понятиям', наплевав на закон. Якобы его к этому подтолкнуло то, что владельцу вернули машину, на которой он оставил записку в стиле 'хозяин жулик -- посадите его'. А он не в курсе, что для вынесения приговора требуются доказательства? Которые, разумеется, не нужны для разборок по 'понятиям'. И чем это принципиально отличается от криминального продукта, заполнившего современное ТВ? Только тем, что здесь пока угонщик вместо убийцы? Но ведь алкоголики, умершие от белой горячки, тоже когда-то начинали всего с одной рюмки в день. При этом плохие парни здесь показаны как-то неубедительно. Работник торговли, помогающий людям достать дефицитный товар. Современной публике крайне сложно понять суть данного преступления. Вторым жуликом является директор пивной. Вероятно, разбавлял водой пиво, обманывая алкашей и маргиналов, собирающихся в подобных заведениях. Которые, в итоге, ушли оттуда намного более трезвые, чем хотели бы. О да, это большое преступление. Стоит отметить классический, интернациональный способ 'отбеливания' преступников --- несчастные детишки. Вспомните 'Алладина': вор, обокравший торговцев, тут же отдает краденое детям на мусорке. Говорят, в современных фильмах есть уже и 'благородные' киллеры, перечисляющие больным детишкам часть своего заработка (дружно рыдаем от умиления). И это при том, что отношение к уголовникам в России традиционно было негативное. Где-то с 15 века главным оскорблением было слово 'вор'. Именно так называли даже всяких предателей и самозванцев, вроде Лжедмитрия. Сюжет 'Берегись автомобиля' иногда называют 'робингудовщиной' (и этого персонажа упоминает режиссер). Получается, что общеизвестного аналога Робин Гуда в отечественном фольклоре просто не было. Правда, ситуация резко изменилась после известных событий начала 20 века. Неудивительно, принимая во внимание процент уголовников среди участников тех событий, которые, естественно, стали продвигать свою 'культуру' в массы. Но это уже отдельная тема. Поэтому обвинять персонально Рязанова уж точно не стоит. Ведь и у цензуры не было никаких претензий к женщине, мечтающей быть мужчиной, пьяному хирургу или банальному уголовнику. А ведь тогдашняя цензура славилась маниакальным стремлением найти враждебные идеи даже в самых безобидных вещах (у того же Гайдая проблемы возникали регулярно). То есть вышеперечисленное к враждебным идеям явно не относилось. И это мнение не одного Рязанова, да и фильмы его были не единственными на эту тему. К тому же, более всего шокирует положительное отношение зрителей к подобным фильмам, значит уже тогда криминальная романтика была популярна, закономерным финалом этого являются события 90-х годов. Кстати, сам Рязанов говорил о том, что герои фильма не имеют никаких даже отдаленно похожих прототипов в реальности, и вся эта история полностью вымышлена. Это понятно -- 'благородных' преступников не существует. Тогда с какой целью создавался подобный образ на экране? Этот вопрос остался без ответа. Но, как ни странно, некоторые положительные моменты в этом фильме можно найти. Бывший директор стадиона, назначенный руководить любительским театром (в реальности могло быть, что и профессиональным). С его 'гениальным' изречением, дескать насколько лучше играла бы какая-то знаменитая актриса, если бы днем работала на фабрике. Ну и конечно, знаменитая фраза 'Деточкин покусился на самое святое.. . на Конституцию'. Недавно определенные личности, отстраненные от спорта за допинг, тоже высказывались в таком духе. Дескать, враги покусились на самое святое.. . здоровье нации. А вовсе не на их 'Мерседесы' за счет налогоплательщиков, нет. Так что некоторые моменты из этого фильма актуальны даже сейчас. За это 4 из 10
Никто не вечен. Вот и Эльдар Рязанов покинул наш мир в возрасте 88 лет. Какой фильм в первую очередь вспоминается при упоминании его имени? «Ирония судьбы», «Карнавальная ночь», «Служебный роман»? Он создал огромное количество обожаемых народом картин, которые любят цитировать (жаль, что чаще всего это делает лишь поколение, заставшее времена Союза), которые явили стране незабываемых героев. Один из самых ярчайших — образ забавного и застенчивого Юрия Деточкина в исполнении Иннокентия Смоктуновского. С первого взгляда уже лишь его манера поведения, а также говорящая фамилия предрасполагают зрителя к его персоне, хотя деятельность этого страхового агента нельзя назвать законной. Ведь он крадет автомобили, пусть и у людей, которые незаконно нажили свое состояние и садится в тюрьму, но разве возможно не умилиться и не порадоваться за героя после финальных кадров? Разве можно не восхититься смелостью режиссера, рискнувшего создать фильм, который мог запросто «лечь на полку»? Даже можно осмелиться назвать Рязанова последователем Достоевского, хотя может показаться диким сравнение легкой комедии с тяжёлым и мрачным романом о душевных муках. В «Преступлении и наказании» так же наказывается герой за преступление, которое он совершает из лучших побуждений, но при этом в книге множество доводов за то, что такой поступок можно оправдать. И с этим действительно трудно спорить, когда оба художника красочно и сочно описывают нам все пороки жертв преступлений. Может возникнуть вполне закономерный вывод: ведь такие методы действительно не лишены смысла. Ещё больше радует, что Рязанову понравилось играть с огнем. После «Берегись автомобиля» он снял комедию «Старики-разбойники», в которой герои совершают преступление, их не наказывают и при этом фильм не запретили и он вышел в широкий прокат. А в «Иронии судьбы» он пошел еще дальше: начал напрямую критиковать систему. Сначала закадровый голос иронично высмеивает серость и однотипность страны и жизни, а затем и из уст героев вылетают похожие слова. К героям этих картин несмотря на неоднозначность их поступков трудно не проникнуться симпатией. В этом и заключается самая главная прелесть бунтарских картин Рязанова. Поэтому на фоне правильных, закрепощённых и потому нередко занудных советских фильмов его ленты еще сильнее вырастают в цене. И если бы они выходили на Западе, где гораздо свободнее говорят на запретные темы, то не оказали должного впечатления, что лишний раз подтверждает, что кино неотделимо от политики. 8 из 10
Фильм «Берегись автомобиля» давно закрепился в наших умах, как классика отечественного кинематографа. Почти с полувековой историей он кажется шедевром и раритетом. А черно-белая картинка окунает нас в атмосферу далекого прошлого. Именно по этим причинам, однажды, я решила выкроить время и посвятить себя просмотру данной картины. Результат был ошеломительным. Не ожидала такого от «наших» фильмов. Сюжетная линия мне абсолютно не понравилась и даже не ясна. После просмотра осталось очень много вопросов. Думаю, не стоит вдаваться в детали картины, т. к. большинству уже известно, что фильм повествует об угонщике автомобилей Юрие Деточкине. Главный герой ворует машины, а затем перепродает. Вырученные деньги он отправляет в сиротские приюты. Главный вопрос у меня возник « А что нельзя помогать детям другим способом?» Почему для этого нужно обязательно воровать? Если человек так не равнодушен к проблеме обездоленных детей, можно перечислять эти же денежные средства, но заработанные честным путем. К тому же Юрий Деточкин трудоустроен. Или заниматься организационными работами. Возможность тоже есть, ведь он состоит в драм. кружке. Они репетируют различные спектакли, а позже демонстрируют их зрителям. То, чем занимается наш герой считаю банальным грабежом. Даже не оправдывает, что машины он угоняет у мошенников. А кто такой Юрий Деточкин? Кто ему дал право вершить самосуд над другими людьми? Ловит мошенников и бандитов милиция. У Деточкина же совсем другая профессия. Очень жаль его маму. Такая добрая, милая, спокойная и заботливая женщина - она явно растила сына не таким. Для нее был огромный удар, когда она узнала, что ее сын вор! Также у Юрия есть еще любимая девушка, которой он банально врет. Своими «благородными» поступками, я считаю, он просто растоптал ее любовь и мечты о будущей жизни. В фильме есть еще один герой – следователь. Он же друг Юрия, они вместе играют в театре. Между ними полное взаимопонимание и доверие. Деточкин же, в свою очередь, не способен этого оценить. Он подводит своего друга, снова угоняя автомобиль. Хотя дал обещание больше этого не делать. Лично я могу охарактеризовать главного героя, как человека слабого, импульсивного, эгоистичного. Считаю его действия необдуманными и глупыми. В первую очередь, это проявление неуважения! Главным образом, к близким его людям! Не понимаю, чему может научить этот фильм. Разочаровал и не произвел впечатления!
Первый советский детектив. Примерно так принято называть этот черно-белый фильм классика советского кино Эльдара Рязанова. Хотя, честно говоря, детективом «Берегись автомобиля» назвать очень сложно в классическом определении данного жанра. Ну, какой еще детектив вы будете смотреть с уморительной улыбкой на лице, симпатизируя при этом как «злодею», так и блюстителю закона? Фильм прямо-таки излучает положительную энергию от начала до самых финальных титров. Где еще можно увидеть серийного угонщика машин, неразлучного с томиком Шекспира или строгого следователя играющего по вечерам в народном театре. В городе орудует профессиональный угонщик автомобилей. Автомобили пропадают у вполне благополучных советских граждан. Странно, но отступая от законов детективного жанра, режиссер уже в самом начале раскрывает имя угонщика. Им оказывается вполне положительный персонаж из страховой конторы по имени Юрий Деточкин, в исполнении Иннокентия Смоктуновского. Следователю Максиму Подберезовикову (Олег Ефремов) поручено заняться расследованием этой дерзкой серии преступлений. Совершенно невероятным образом эти два таких разных, но в то же время таких похожих человека встречаются на сцене того самого самодеятельного театра. У них общая любовь к театру, и у обоих обостренное чувство справедливости. Один ловит преступников, в то время как другой вершит социальную справедливость очень оригинальным способом. Только придет время и их пути дорожки пересекутся. Моральная дилемма: дружба или закон постает перед обоими героями. Такого положительного злодея еще стоит поискать в советском и даже мировом кино. Детектив, граничащий с поучительной комедией – это совсем отдельный жанр. Надо ли говорить, что закон, конечно, же, восторжествовал. Хотя симпатии зрителя, безусловно, на стороне оправдательного приговора. Отдельно стоит отметить безупречную актерскую игру исполнителей главных ролей, уверенную режиссуру, а также уморительные сцены погони и судебного заседания. Предельно положительная то ли комедия, то ли детектив, то ли драма. Прекрасные актеры Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Анатолий Папанов и Андрей Миронов – настоящие звезды советского кино снялись у классика советского кино Эльдара Рязанова. На выходе получился продукт, радующий и поднимающий настроение вот уже более 40 лет не одному поколению зрителей. Современным фильмам можно пожелать сохранить лет через 10, хотя бы малую часть той зрительской любви, что имеет фильм, разменявший вот уже пятый десяток лет. Нестареющая классика.
Вот он. Первый самый захватывающий, интересный и смешной детектив. Рязанов создал, можно так сказать, новую ветвь советского синематографа. Неподражаемая актёрская игра всего состава. Здесь есть всё - погони, запутанная история, верная дружба. Одни слова Анотолия Папанова 'Свободу Юрию Деточкину!' разлетелись по всей стране. Потрясающий фильм, который никогда не надоест рядовому зрителю!
Насмотревшись бесконечных американских детективов, триллеров и прочей 'чернухи' с морем крови, неприкрытого насилия и отрубленных голов, я подумала: неужели невозможно создать фильм без 'вот этого всего'? 'Берегись автомобиля' - вполне себе и детектив (погоня прилагается), и комедия, и целая кладезь мудрых шутливых выражений. И никаких тебе рейтингов 'R'... Здравствуй, Люба, я вернулся! Роль простоватого Деточкина удалась Иннокентию Смокуновскому на славу: его не назовешь балбесом или дураком - он простоватый, да, но при этом талантливый актер в самодеятельности, ответственный страховой агент, хороший шофер и бескорыстный 'идейный' угонщик впридачу. Он ведь дествительно как дитя: наивный и чистый душой. Жаль, что я не видела больше Смоктуновского в 'простых' ролях. Жениться надо на сироте! Интересен Евгений Миронов в роли спекулянта Димы. Неповторимая игра, харизма, одним словом, Жулик! Опять же говорящая фамилия, Семицветов, подобен хамелеону в своей жизни. Может, он и отрицательный персонаж, но какой обаятельный получился! Тебя посадют, а ты не воруй! Анатолий Папанов, неповторимый 'тесть Миронова', превносит в этот фильм такой задор, что над его комментариями в адрес Димы-спекулянта невозможно не смеяться: вроде и шутка, а вроде и отеческий совет. А ставить капкан на живого человека не следовало! Максим Подберезовиков, следователь - особый вид 'гриба', который и честный, и справедливый, и талантливый - эдакая белая ворона. Разумеется, это было судьбой, чтобы именно он, хмурый 'Лаэрт' поймал благородного 'Гамлета'. И задаваясь вопросом быть или не быть таким фильмам, может быть только один ответ: Быть! 10 из 10
Шедевр отечественной комедии. Не знаю, сколько раз смотрел, и уж тем более не знаю, сколько еще посмотрю (а смотреть буду обязательно!). Уже только из-за Папанова стоило бы посмотреть этот наш, такой русский фильм. Иностранцы его наверняка не понимают - это наше, родное.
«Человек как никто из живых существ любит создавать себе дополнительные трудности» © Закадровая фраза из фильма Свежесть мыслей и обилие метких фраз из «Берегись автомобиля» способствовали тому, что этот фильм обрёл на постсоветском пространстве такой же культовый статус как комедии Гайдая. Фильм и правда снят немного не в той манере, которой обычно придерживался Эльдар Рязанов. Вероятно, сказалось сотрудничество с Эмилем Брагинским, который приложил руку к сценарию. То, что «Берегись автомобиля» — большое кино во всех смыслах, зритель понимает уже в первые минуты, когда закадровый голос Юрия Яковлева погружает нас в… нуар. В это сложно поверить, но в Советском Союзе тоже снимали нуары. Или во всяком случае пытались, как видно на данном примере. Характерной чертой нуара являются приглушённое или даже монохромное изображение, а также рассуждения о нечестной, насквозь прогнившей городской жизни. Поразительно, но в некоторых сценах персонажи едва-едва не срываются на открытую критику советской власти, за что можно поаплодировать стоя. Длинные пальто, широкополые шляпы и сигары во ртах преступника и следователя тоже выглядят как в типичном нуаре. Пожалуй, это тот случай, когда фильм не нуждается в колоризации, чего не скажешь о «Дайте жалобную книгу» и «Зигзаге удачи», тоже снятых Рязановым. «Берегись автомобиля» уникален тем, что умудряется сочетать детектив, криминал и комедию. Позднее такие фильмы перестанут удивлять, но в 1966 году зрителям было не с чем сравнивать. Так что правы те, кто называют Рязанова создателем новой ветки советского кино. Огромному развитию этой ветки помогает по-настоящему мощный актёрский состав: Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Ольга Аросева, Евгений Евстигнеев, Готлиб Ронинсон, а на втором плане также Леонид Парфёнов, которого вместе с Яковлевым почему-то не указали в титрах. Талант Смоктуновского не без причины хвалили, хвалят и будут хвалить, поскольку актёр настолько вживается в роль, что даже оказывает влияние на сценарий. В изначальной версии его герой с говорящей фамилией Деточкин выглядел более жуликоватым, но в итоговой версии честный преступник оказывается действительно честным. «Он виноват, но он не виноват!», метко подмечает следователь Подберёзовиков. Ещё один актёр, о котором нельзя не сказать — Донатас Банионис, который говорит своим настоящим голосом и с настоящим литовским акцентом. Редкий случай для советского фильма! Не меньший интерес вызывает и то, что Рязанов за два года до «Бриллиантовой руки» показал нам юморной дуэт Андрея Миронова и Анатолия Папанова. Пронырливый, но трусливый Семицветов (снова говорящая фамилия!) контрастирует с прямолинейным и грубоватым Семёном Васильевичем. Тут, кстати, важно заметить, что именно «Берегись автомобиля» стал первым или одним из первых советских фильмов, где часто раздаются шутки про тюрьму. Впрочем, данная тема уже спорная и с ней, пожалуй, фильм перебарщивает. Для Вячеслава Невинного «Берегись автомобиля» стал определяющихюм фильмом на много лет вперёд. Простоватый автомеханик в исполнении актёра похож на его персонажей из более поздних лент. Зрелищные (даже по современным меркам) погони на автодорогах в городе и за его пределами тоже окажут влияние, уже на самого Рязанова. Быструю езду и/или аварии режиссёр снова покажет в «Невероятных приключениях итальянцев в Росси», «Иронии судьбы», а позднее и в «Тихих омутах». Ещё при жизни режиссёра персонажам из «Берегись автомобиля» поставят памятники, а уж это показатель истинной признательности и настоящего успеха. Лишь одна деталь вызывает осуждение — недостаток справедливости в финале. Всё-таки полностью избежать идеологического давления не удалось. Жаль. 9 из 10
Когда я был маленьким, то помню, как бабушка тепло отзывалась об этом фильме. Я постоянно откладывал просмотр ленты и дотянул до момента, когда была закончена ее колоризация. Наверное, можно считать себя счастливчиком: цветную версию видели далеко не все граждане нашей необъятной. Впрочем, людям гораздо старше меня все равно будет милее черно-белый вариант, я практически уверен в этом. Сюжет. Юрий Деточкин работает страховым агентом и в свободное время играет в театре самодеятельности. На первый взгляд кажется, что он является самым обычным гражданином, но на самом деле мужчина ведет двойную жизнь. Ночью он ворует у нечестных людей автомобили, затем продает их, а полученные средства перечисляет детским домам... Эльдар Рязанов рассказывал, что в основу истории легла 'бродячая легенда' того времени о человеке, который угонял машины у людей, живущих на нетрудовые доходы, а деньги пускал на добрые дела. Начальные слова рассказчика немного вводят в заблуждение зрителя, ведь от детектива тут есть только завязка, все остальные детали разъясняются в течение 10 минут. Авторы хорошо раскрывают персонажей, затем создают интересные ситуации и подводят повествование к неминуемой развязке. Атмосфера. Нудноватое начало компенсируется упорством Деточкина в охоте за машиной и занятной погоней. Надо сказать, что операторская работа проведена на очень высоком уровне: камера здорово задействована не только в динамике, но и в съемке с высоты. Хорошо подобранный актерский состав не разочаровал: Иннокентий Смоктуновский (Юрий Деточкин) блестяще сыграл странноватого грабителя, Ольга Аросева (Люба, невеста Деточкина) в нескольких сценах выдает поразительные эмоции и заставляет сердце зрителя сжиматься от чувств, а Анатолий Папанов (Семен Васильевич) прекрасно смотрелся в роли неунывающего тестя Семицветова. Олег Ефремов (Максим Подберезовиков) не слишком попал в роль и выглядел мягковато для следователя, Андрей Миронов (Семицветов) же часто переигрывал. Кстати, в сцене, где 'Волга' выезжает задним ходом с обочины на дорогу, я с удивлением заметил привязанный к ней трос. Позже я изучил список ошибок фильма и еще больше удивился, узнав, что это только одна из немногих неточностей. Не все помарки так уж легко заметить. Юмор. Самые уморительные моменты происходят во время погони и ближе к концу картины. Вообще, это далеко не самый смешной фильм Рязанова, но нельзя забывать о том, что это все-таки трагикомедия. Музыка. Мелодии ленты многие из граждан узнают с первых секунд. И это неудивительно: музыка в ленте не только запоминающаяся, но еще и приятная. Итог. Отличное кино о приключениях неуклюжего вора с добрым сердцем. Некоторые эпизоды кино актуальны даже сейчас, хотя времена были совершенно другими. Возможно, именно этот фактор будет являться для вас одним из самых привлекательных. 8 из 10 (77%), причинять вред другим людям нельзя даже из благих побуждений...
Эльдар Рязанов в который раз не разочаровывает зрителя. Своим фильмом 'Берегись автомобиля' автор показывает, как грамотно можно переплести комедию с детективом и мелодрамой. Три жанра комфортно уживаются в одном фильме. Эмиль Брагинский в соавторстве с Эльдаром Рязановым написали актуальный на то время сценарий, тема которого остается злободневной и по сей день. Идея фильма заключается в том, что не имеет значения мошенник ты или порядочный человек, если оступился, будь судим по закону, даже если ты действовал в интересах нравственности, морали. Последовательность событий и их логика не вызывает вопросов, как и игра актеров. Центральный персонаж Деточкин (Иннокентий Смоктуновский). Его характер в полной мере раскрыт и понятен, что говорит о выполненной задачи сценаристов. Инфантильный образ, добрый взгляд, мотивировка персонажа, действия и достижение цели, все прослеживается и радует своей филигранностью сценария. Конечно нельзя оставить незамеченным роли Олега Ефремова, Анатолия Папанова, Любви Добржанской. Диалоги составлены грамотно и интересно. Хочется выделить, как я называю, умный юмор. Развязка фильма не сказать чтобы яркая, но и не блеклая. Во всяком случае стандартная развязка для великолепного сценария. Опять же, трехчастная структура сюжета четкая и линейная. Композиция Андрея Петрова стала уже гимном этого фильма. Кто не смотрел, обязательно к просмотру. Смотрится на одном дыхании, жаль что фильм не очень длинный и для второго дыхания тут попросту места нет. 8 из 10
Прекрасный фильм, с великолепным золотым актерским составом. Этот фильм меня раздваивал на две части. Во мне боролись комуняга и мой личный капиталист. И мне сложно сказать, кто же из них побеждал. Я переживала за всех персонажей, все они мне были близки и любимы. Папанов, о великий актер, величайший человек. Как же великолепно он играл. Его персонаж вышел таким особенным, выразительным, интересным и невероятно смешным. Его фразы стали крылатыми и так много лет спустя, они все еще используются в нашем социуме. А все почему? Да потому что, в свое время они были преподнесены особенно красиво, особенно смешно. Фильм наталкивает на размышления, он провоцирует терзание души и разума внутри зрителя. А как бы я поступила на месте Деточкина? А как бы я поступила на месте спекулянта? Конечно же я за Деточкина, конечно же, в суде я бы заступилась за него и попросила снисхождения. Но на его месте я бы остановилась сразу же после того, как на его след вышли. Почему он этого не сделал? Как мне кажется это уже было не чувство справедливости, а именно клептомания. Зять, коего играет великолепный Миронов – он вызывал во мне самые приятные и нежные чувства. Во-первых, прекрасный, красивый и божественно талантливый Миронов. Не перестаю удивляться, как же в то время великолепно играли актеры, как же мы смогли вот это все так просто растерять. Так вот этот персонаж мне так близок. Как же я ему сопереживала, во время его слов – «Я человек с высшим образованием, должен почему-то таится, приспосабливаться, когда же это закончится». Как я его понимаю, как мне это близко. Я не знаю, как бы я выжила во время СССР. Как бы мне все это было чуждо, весь этот коллективизм и никакой возможности заработать чуть больше соседа алкаша, просто потому что не положено, несмотря на конституцию. Фильм прекрасный, мне очень понравился. Тут собрались великие актеры, даже маленькие роли были отыграны великолепно. История так близка мне, так интересна. Мораль фильма очень двойственна, сложно сказать, на чьей ты стороне. С одной стороны и Деточкина жалко, с другой стороны, а как же частная собственность. Да и вообще, что значит мошенник, какой же это мошенник, это предприимчивый человек, а ты сволочь не завидуй, если мозгов не хватает на креативный подход к заработку.
Это не фильм, а явление. Здесь описана лишь толика всей парадоксальности советской жизни, которая эхом дошла и до нас. Оценена зрителями по достоинству и оставит неизгладимое впечатление у новых зрителей (хотя масс зрителя тяжело уговорить посмотреть что-то 'черно-белое'. А вот дедушки и бабушки, наоборот, забыли, что он был черно-белый. Агент. И не сразу понятно, что он не страховой агент, а двойной. Он живёт на две жизни. Одну проводит в офисе и оценке имущества богачей, а другую - в борьбе. Он смело проламывает все стены лично. Здоровье общества и борьбу с несправедливостью он считает своим долгом. Тяжело припомнить момент, когда бы в голову не приходило какое-то откровение, инсайд. С каждым кадром, с каждой минутой, с каждым взглядом на год создания этого произведения. Есть вещи, которые не меняются. Потому что человек это мера вещей и его понятие справедливости общество принимает. Общество считает это верным. Весь фильм проходит в беге по кругу следователя и его соратника по актерскому кружку. Эта доверительная обстановка и мера человека по своему подобию очень сильно подкупают с первых моментов. Выбегающий из ларька 'Свидетель' и фраза 'Я свидетель. А что случилось?' навсегда останутся в сердце зрителя. И казалось бы, что герой Смоктуновского даёт шанс на новую жизнь, однако тут нам предстаёт абсолютно другая сторона самопровозглашенного героя. Это азарт. Азарт в поимке и самоутверждение в наказании других. Тема любви затронута мимоходом, но как маленький крепкий крючок цепляет своей теплотой и бескорыстностью. Рассказ о мощнейшем чувстве справедливости с нотками комедии. Фильм, который даёт нам общую картину всех суждений прошлого поколения и понимание, что немногое в этой жизни так важно, как оставаться человеком. 9 из 10
Топ-250 #197* Я отношусь к советскому кинематографу прохладно. Конечно есть действительно выдающиеся фильмы, особенно о войне. Но в большинстве своем, 80 процентов того, что я видел, не впечатлило меня. Так же получилось и с этим фильмом. Я не хочу сказать, что “Берегись автомобиля” плохая картина, но не совсем понимаю восторгов по ее поводу. Да, фильм в своем роде где то даже культовый, для того поколения зрителей. Что же увидел я. Достаточно оригинальный сюжет, до этого ранее не встречавшийся у нас. Но если проводить параллели, то историю Робин Гуда знает каждый. Только в нашем случае она адаптирована для советского зрителя, с более понятной обстановкой. Сюжет этот, сам по себе, претендует на детектив, в котором уже открыты все карты. Вот только интрига не пропадает, даже зная, что будет дальше. И это очень интересный режиссерский ход. Показать все сразу, при этом не показывая толком ничего. Также стоит отметит и второстепенную сюжетную линию, которая впоследствии свяжется воедино с основной. Ну и наверное стоит поговорить об актерах. Понятное дело здесь вовсю блистает Иннокентий Смоктуновский в главной роли. Он шикарно вписался в образ своего персонажа и заставил зрителя сопереживать ему. Однако он не единственный кто заслуживает оваций. Одеяло внимания перетягивает на себя экранный дуэт Папанов-Миронов. Они здесь в ответе скорее за комедийную составляющую фильма. В целом, фильм на меня зашел. Но только в качестве ознакомления. Пересматривать его бесчисленное количество раз, как это делают многие, я точно не буду. Не рассматриваю я советский кинематограф как развлекательное кино. Это надо знать, но не обязательно любить. Одним фильмом в багаже больше. 5 из 10 *Cписок ТОП-250 на момент 30.11.2017
Топ-250 #200* Я отношусь к советскому кинематографу прохладно. Конечно есть действительно выдающиеся фильмы, особенно о войне. Но в большинстве своем, 80 процентов того, что я видел, не впечатлило меня. Так же получилось и с этим фильмом. Я не хочу сказать, что “Берегись автомобиля” плохая картина, но не совсем понимаю восторгов по ее поводу. Да, фильм в своем роде где то даже культовый, для того поколения зрителей. Что же увидел я. Достаточно оригинальный сюжет, до этого ранее не встречавшийся у нас. Но если проводить параллели, то историю Робин Гуда знает каждый. Только в нашем случае она адаптирована для советского зрителя, с более понятной обстановкой. Сюжет этот, сам по себе, претендует на детектив, в котором уже открыты все карты. Вот только интрига не пропадает, даже зная, что будет дальше. И это очень интересный режиссерский ход. Показать все сразу, при этом не показывая толком ничего. Также стоит отметит и второстепенную сюжетную линию, которая впоследствии свяжется воедино с основной. Ну и наверное стоит поговорить об актерах. Понятное дело здесь вовсю блистает Иннокентий Смоктуновский в главной роли. Он шикарно вписался в образ своего персонажа и заставил зрителя сопереживать ему. Однако он не единственный кто заслуживает оваций. Одеяло внимания перетягивает на себя экранный дуэт Папанов-Миронов. Они здесь в ответе скорее за комедийную составляющую фильма. В целом, фильм на меня зашел. Но только в качестве ознакомления. Пересматривать его бесчисленное количество раз, как это делают многие, я точно не буду. Не рассматриваю я советский кинематограф как развлекательное кино. Это надо знать, но не обязательно любить. Одним фильмом в багаже больше. 5 из 10 *Cписок ТОП-250 на момент 05.11.2017
Интересный фильм. Остросоциальный фильм. Не квинтэссенция, но весьма вкусный эликсир юмора. Здесь нет лиричного шарма 'Служебного романа' или трогательной случайности фабулы 'Иронии судьбы'. А что есть? Есть весьма неоднозначный собрат князя Мышкина на эдакий современно-советский лад. Есть острая сатира на события, не потерявшая актуальности и сегодня. ('Воруют. Много воруют'). Почему же тогда не 10 баллов? Ну, во-первых, товарищи, это рваное повествование. Создается ощущение какой-то манной каши, которую мы, товарищи, вынуждены кушать. Блистательные, гениальные моменты (в частности разлетевшийся на крылатые фразы диалог персонажа Миронова с персонажем Папанова) чередуются с какой-то скучной, затянутой сценой погони... Более того, зачем это последняя сцена? Не лучше ли было оставить сюжет полностью открытым? Вопрос вполне риторический! Хотелось бы отметить, что большую часть своих баллов фильм заслужил хотя бы за то, что Вы теперь всю жизнь будете думать, а как бы я поступил на месте следователя по отношению к Юрию Деточкину. 8 из 10 Простите, при всем уважении к Эльдару Рязанову, больше не могу.
- Граждане судьи, может быть, я неправильно действовал, но от чистого сердца. Я... не мог этого терпеть. Ведь, воруют, много воруют... я ведь вам помочь хотел, граждане судьи. Как ни странно, но с этим фильмом я познакомился относительно недавно. Всего несколько лет назад. Не сказать что меня сильно впечатлило, но и оказаться в топке этот фильм не заслуживает. Скромный страховщик Юрий Деточкин категорически не приемлет несправедливость. Бывая по долгу службы в домах состоятельных людей, он высматривает тех кто живет не по средствам (взяточников, спекулянтов), а позже угоняет их автомобили, перепродает их, а вырученные деньги передает детским домам. На его след нападает следователь Максим Подберезовиков... Весьма неплохой фильм, но к сожалению не актуальный в наше время. Хотя, признаюсь, было достаточно интересно наблюдать через эту картину за жизнью советского периода 60-х годов. Хотя, зная работы Эльдара Рязанова, там скорее всего многое приукрашено и идеализировано. И ведь действительно, чувствуется его рука в фильме, начиная от истории, заканчивая легким юмором. Сюжет достаточно простой. Создатели не стали выводить какую-нибудь интригу, а сразу открыли перед зрителем все карты. Вот он советский Робин Гуд, а вот и следователь ищущий его. Но несмотря на простоту, сюжет все таки петляет, тем самым немного запутывая зрителя, и подбрасывая ему новых подробностей. Лично мне было немного скучновато, от монотонности происходящего, но было интересно чем все кончится. Стоит отметить достаточно яркий актерский состав. Главную роль исполнил Иннокентий Смоктуновский, и исполнил хорошо. Выжал из этого интересного образа все что только можно было. Также в фильме отличились Андрей Миронов, Олег Ефремов, Анатолий Папанов, Ольга Аросева. Это те кто меня впечатлил и запомнился своей ролью. Хотя в фильме еще предостаточно отличных актеров, и все они замечательно вписались в свои роли. Этот фильм считается золотой классикой отечественного кинематографа, но мне почему то он показался средним во всех смыслах. Поэтому оценка соответствующая. 5 из 10
Жаль, что нельзя вставить в текст музыку – обворожительный вальс Андрея Петрова, так точно воплощающий настроение фильма. Сперва немного механический перезвон музыкальной шкатулки, неуверенные в себе разрозненные ноты как будто пытаются нащупать верную дорогу. Как-то исподволь, незаметно разрастаясь, включая, инструмент за инструментом, весь оркестр, милый вальсок наполняется самобытной силой, приобретает подлинно классический симфонический размах, удивительным образом не теряя изначальной прозрачности и трогательности. Эльдар Рязанов все-таки не только поэт, но и мелодист, в самом широком смысле слова – тонко чувствующий иронию и красоту самых подчас банальных вещей. Кажется, только он мог поселить в абсолютно стандартную многоэтажку совершенно нестандартную учительницу и снять печально-лирический фильм, который будут стабильно называть главной новогодней комедией. Или превратить в настоящую драму заседание гаражного кооператива, сюрреалистично проводимое в зоологическом музее. Или сотворить из скромного праздника в ДК мюзикл в стиле золотого века Голливуда. Или… впрочем, возьмите любой его фильм, и вы обнаружите в нем парадоксальное сочетание противоположностей, вывернутую наизнанку привычную советскую рутину. Фильмы Рязанова – это что-то наподобие магического соцреализма, наполняющего обыденные, скучные, однотипные сюжеты каким-то новым, неожиданным звучанием, обаянием более свободного мира. Так и «Берегись автомобиля» вроде бы открывается шаблонной фразой о том, что «зритель любит детективные фильмы», но заявленная детективная интрига на поверку шита даже не белыми нитками, а яхтенными канатами, не заметить которые не сможет и слепой. Впрочем, можно ли говорить о серьезности, когда следишь, как милиционер Подберезовиков пытается поймать расчетливого угонщика Деточкина? В каком-то смысле «Берегись автомобиля» – это пародия на действительно популярные советские детективы о доблестных сотрудниках органов, но настолько тонкая, цельная и остроумная, что никак не получается подходить к картине со стандартными лекалами. Рязанов жонглирует жанровыми клише, лихо смешивая формальный поиск улик (волчий капкан? больная нога? сигареты «Друг»?) с раскольниковским желанием преступника следить за каждым шагом следователя и непременно быть пойманным – и сам же опрокидывает все возможные аллюзии откровенно комическими сценами и давно разобранными на цитаты абсурдистскими диалогами. И есть какая-то поистине постмодернистская ирония в том, как Иннокентий Смоктуновский, за два года до этого блиставший в постановке Козинцева, здесь играет домотканого «Гамлета» с феерическим футбольно-криминалистическим уклоном. Разбирать фильм вот так, по словам и эпизодам, – большое интеллектуальное удовольствие: он под завязку набит занимательными мелочами, словечками, жестами замечательных актеров. Но это одновременно и жуткая ересь, потому что главное очарование «Берегись автомобиля» вовсе не в этом. Вывернув наизнанку все шаблоны – начиная от канонически-детективной погони, которая заканчивается буксировкой преследователя, и заканчивая «самым гуманным судом», на котором в роли свидетеля защиты (!) следователь выдает феноменальное «он, конечно, виноват… но он не виноват!», – Рязанов создал фильм удивительной, всеобъемлющей доброты и человечности. Это ода истинной наивности, которая происходит не от глупости, а от кристальной чистоты сердца (хотя типы вроде Семицветова едва ли смогут отличить одно от другого) и горячего желания починить наш, определенно сломанный, мир. За это неугасимое желание бороться против несправедливости (им же, в сущности и придуманное), Рязанов искренне любит своих героев – не идеализируя, но по-отечески прощая им маленькие слабости, такие обычные, такие человеческие. И рассказывает он всегда о людях: не о строителях коммунизма или ударниках пятилеток, не о типажах и характерах, а о живых и настоящих людях. Поэтому режиссер никогда не заканчивает фильмы на ударной ноте: его фирменные завершения – приоткрытые, камерные, нарочито избегающие эффектности. В них почти всегда слышится «поживем-увидим», но зритель подспудно уверен, что все непременно будет… не то чтобы «хорошо», а правильно, так, как и должно быть. Потому что конкретно в этой истории честность и искренность все-таки оказываются сильнее привычного безразличия. Потому что, когда Деточкин возвращается, он просто и незатейливо уверен, что Люба его ждет. Так и вальс не уходит в торжествующий мажор, а скромно затихает, уходит ввысь завивающимися звуками флейты, с которой все и начиналось. Как будто она смущенно оглядывается по сторонам и сама удивляется, какое огромное дело совершила. И звук ее останется в вечности.
В силу возраста, не являюсь большим поклонником советского кинематографа. А если фильм еще и черно-белый, то это вызывает у меня полное отторжение. Но к моему огромному удивлению, в этот раз оказалось все не так плохо, как я думал. История рассказывает о простом советском служащем страховой конторы Юрие Деточкине, который на самом деле оказывается не таким уж и простым. Посредством угона машин он борется с имущественным неравенством и стяжательством. Писать что то о самом фильме уже бесполезно. Все что можно было сказать, уже сказано в развернутом виде до меня. От себя могу добавить, что в следующий раз когда наткнусь на этот фильм по телевизору, то уже не буду лихорадочно искать пульт, как раньше, чтоб переключить канал. Смотреть всем! 8 из 10
Эльдар Рязанов - уникальный режиссер. Каждое десятилетие мастер комедийного жанра дарил стране хит, который сразу обретал славу «народного». Спустя десять лет с гремящего успеха «Карнавальной ночи», Эльдар Александрович создал картину, которая стала первой отечественной детективной историей, а также увековечила оптимистичный быт советских граждан эпохи «раннего» Брежнева. Почтенный возраст ленты «Берегись автомобиля» не мешает находить в ней детали, позволяющие взглянуть на нее каждый раз по-новому. Портрет на стене Уверенной, чеканной походкой молодой мужчина идет по казенному коридору. Всем подчиненным розданы четкие распоряжения, а сам он в очередной раз задумывается о характере необычного преступника. Следователь Максим Подберезовиков не стесняется обращаться за советом к великому Станиславскому. Что-то неуловимое подсказывает сыщику: чекистские методы по заветам «железного» Феликса в этом деле не помогут. Максим не напрасно посвятил свободное время народному театру: творческое мышление спасает его от неизбежной рутины в работе. Вот и в «преступнике нового типа» он видит равного себе, что расходится с традиционными представлениями о милицейской службе. Хитроумный по версии Подберезовика автоугонщик также чтит идеи Станиславского. В пресной жизни Юрия Деточкина, преисполненной обидами двух дорогих ему женщин, театр – лучшее лекарство от непонимания. «Сыщик и вор – братья навек». Так назвал свой роман криминальный прозаик Владимир Колычев. Эльдар Рязанов вряд ли мог произнести нечто подобное в 1966-м, но его великая лента «Берегись автомобиля» остается нестареющей, в том числе благодаря своей способности оставаться понятной и в реалиях нынешнего времени. Опасная дорога Лакированная красавица-«Волга», уведенная у очередного живущего на не трудовые доходы, несет на большой скорости недотепистого угонщика. Слух ласкает задорный вальс Андрея Петрова – одно из лучших музыкальных сопровождений советского кино. Сидящий за рулем Юрий Деточкин пытается унестись прочь от самого себя. Он убежден в необходимости своей благородной криминальной деятельности, но притом очень переживает из-за собственного вранья. Дома ли, на работе, рядом с любимой женщиной – везде он робкий, застенчивый и с трудом подбирающий слова взрослый ребенок. Но на трассе – он другой. Все та же сутулая фигура за баранкой автомобиля становится похожей на стальной знак вопроса. Деточкин и сам не в состоянии себе ответить: доколе будет продолжаться его «хобби»? Ведь всех «Волг» не поугоняешь, а жизнь в состоянии вечной нервотрепки – не лучшая участь. Дорога обладает свойством выравнивать людей. Неважно, кем ты являешься будучи пешеходом. Ты можешь быть честным трудягой или вороватым продавцом в «комиссионке», но когда у тебя в руках руль, а впереди лишь асфальтовая даль, то словно проживаешь отдельную маленькую жизнь. Музыка Андрея Петрова – симфония этой жизни. Сомнительные блага «Тебя посодют, а ты не воруй, хе-хе!» Цитат из великолепной картины можно набрать на внушительный сборник, но именно эта, за авторством мастера буффонады Анатолия Папанова, стала лейтмотивом фильма. Солдафонские насмешки бывалого тестя над пугливым, зато оборотистым зятем уже несколько десятилетий иллюстрируют непоколебимое желание русского человека жить лучше, чем ему позволяет государство. Рязанов не жалует в своем кино деньги и всякие излишества. Режиссер отнюдь не предписывает зрителям жить бедными, но гордыми, зато всячески дает понять: богатство, нажитое вопреки порядочности его обладателя, не принесет счастья. Хитроватый Дима Семицветов жил себе припеваючи до злосчастного угона, но как только не стало машины, так начала рушиться и картонная жизнь. «Ничего у тебя нет! Ты – голодранец!» - залихватский тесть героя Андрея Миронова словно врач-диагност определяет скрытое, но чрезвычайно опасное недомогание у пациента. «Берегись автомобиля» показывает целое сословие преимущественно молодых и беззаботных людей, которые любят «под мухой» кататься по ночам и готовы отстаивать свое право на «красивую» жизнь, не разбирая средств. Благородный же угонщик и милосердный следователь избегают цифр. Кажется, они даже с брезгливостью отгоняют от себя конкретные суммы. Честным трудом им на «Волги» не накопить - это правда, но куда важнее честность, которую Деточкин и Подберезовиков под бдительным оком Рязанова возводят в абсолют. Вредное одиночество В своих неблагодарных трудах и следователь, и автоугонщик остаются рыцарями печального образа. Азартные трудоголики на самом деле не видят дальше собственных носов, а не то непременно бы поняли, что есть вещи поважнее розыска преступников и восстановления абстрактной справедливости. Мать Деточкина отчаянно мечтает о внуках и готова поделиться этим даже с незнакомцем, Люба укоризненно величает возлюбленного Юру «идиотом», а хорошенькая криминалистка Таня оказывает знаки внимания Подберезовикову, который тот упорно игнорирует. «Берегись автомобиля» - картина, в которой семейная тема остается на задворках зрительского внимания, но в действительности она восстает как солнце над горизонтом. Наполняющийся сосуд дружбы между людьми противоборствующих профессий является ответом бездумному прожиганию жизни окружения Димы Семицветова. Семья – это не просто совместная жизнь под одной крышей. Семья – это беззаветная преданность Любы своему непутевому жениху, которого она готова ждать «сколько понадобится». Рязанов подобно карточному шулеру, достает туз из рукава и наделяет свое кино самой главной ценностью – семейной. Да, не забудьте сказать: «Быть или не быть» Комичному худруку самодеятельного театра, больше напоминающему футбольного арбитра, следовало бы сказать артисту Деточкину другую фразу из «Гамлета». «Играть на мне нельзя» - сказал принц датский Гильденстерну. Жизнь - не флейта, а потому грустный борец за справедливость лишь в мечтах мог вообразить себя Гамлетом, также как уставшему следователю не удалось бы стать Лаэртом. Однако Деточкин и Подберезовиков все равно играли свои роли на самодеятельной сцене, а Иннокентий Смоктуновский и Олег Ефремов создавали бессмертные образы своих героев. Не так важно, чем считать «Берегись автомобиля»: притчей о советском Робин Гуде, лирической комедией или детективом. Кино, существующее вне времени, не нуждается в абстрактных определениях. Эта лента запечатлела в родной черно-белой картинке саму жизнь, сложную, но прекрасную. 10 из 10