Рецензии. Волк с Уолл-стрит
Никто не поспорит с тем, что голливудский кинематограф в 2010-е гг стал по большей части развлечением, а не искусством. Всё реже и реже можно увидеть такие картины, которые примечательны в первую очередь как художественное произведение. Лишь в фильмах с недетским рейтингом ещё остаётся существенная часть глубокого смысла, пускай и замаскированная под чёрный юмор. В этом (и не только) отношении 'Волк с Уолл-стрит' - просто находка. После его просмотра у меня уже нет сомнений в том, что Ди Каприо - и правда талантище. Чувствуется, что он действительно по полной программе вживается в роль. Чем же этот фильм так ценен для нас? Тем, что преподносит такой жизненный урок как 'деньги портят людей' в очень достоверном и актуальном свете. Первые 85% хронометража в кадре только и мелькают, что деньги, секс и наркотики. Много денег, секса и наркотиков. За такую смелость режиссёру Мартину Скорсезе большой респект от зрительских масс. Все эти сцены, в которых главные герои испытывают восторг от своего успеха, пересчитывают купюры, развлекаются с проститутками и стриптизёршами, и кайфуют от наркотиков, воспринимаются как чёрная комедия, тем более, что в фильме приняли участие такие актёры как Джона Хилл и Роб Райнер. Однако при виде финальных 15% уже не до смеху. Хоть падение Белфорта из-за наркотической зависимости и выставляется в комедийном свете, но его попытки пресечь неудачный разговор друга и дикие ссоры с женой уже выглядят пугающими и весьма поучительными. Успех успехом, но не стоит забывать и о своей чести. Марго Робби бесподобна. Можно сказать, что это уникальный случай, когда актриса не только хороша собой, но и в самом деле умеет играть. Большой похвалы заслуживает Кристин Милиоти, которая была бесподобна в сцене, где у неё слетают нервы при виде измены своего парня. Не в каждом фильме можно увидеть подобный конфликт, который сильно ранит, так как часто опирается на события реальной жизни. Наконец, радостно было видеть в фильме Кайла Чандлера, из которого вышел преданный своему делу сотрудник ФБР. Помимо превосходно вынесенной на обозрение зрителя морали 'Волк с Уолл-стрит' - ещё и отличный фильм, который может смотивировать посмотревших на грандиозные поступки, так как демонстрирует потрясающий пример возможных ошибок при стремлении стать видным богачом. Для тех, кто не верит в себя и хочет поймать Фортуну за руку, этот фильм может стать настоящей путеводной звездой в тех эпизодах, где персонажи не перегибают рамок закона. Редкостно важный фильм, который обязателен к просмотру всем, в особенности для тех, у кого активная жизненная позиция. 10 из 10
Это история о том, как в один миг забраться на олимп и с грохотом с него слететь. Джордан Белфорд был обычным клерком, вернее необычным клерком в обычной для него среде. Влекомый светом софитов и запахом свежих банкнот, он быстро принимает правила игры и выходит на этот жестокий, никого не щадящий брокерский рынок. Но проходит не так много времени, и Джордана Уолл-стрит «пережёвывает и выплёвывает». Но не плачет наш герой, не «не лезет в бутылку» чтобы в ней спрятаться. Он просто-напросто не принимает правила игры, а создаёт свои собственные, и с этого момента он злой и страшный серый волк, который кусает за бочок ваш денежный мешок, если вы его положили на краю. Джордан Белфорд с нетрезвой головой, он ведомый амбициями и влюблённостью в деньги, поднимается на невиданные для простого обывателя высоты. И с такой же лёгкостью теряет абсолютно всё. Вот уж поистине красивое раздолбайство. Готов поспорить, что процентов семьдесят из тех, кто говорит: «Ну как это можно, за счёт простых людей, идя по их головам, так наживаться, это бесчеловечно», сами бы отдали всё, чтобы оказаться на месте нашего героя. И это нормально. Всеми нами движут одни и те же потребности. Когда появляется очень много денег, редкий случай, когда будешь думать о других. Твои потребности будут расти прямо пропорционально твоим доходам. Белфорд же авантюрист с большой дороги и ему всегда всего мало. Такие люди не пропадают и не теряются при любых обстоятельствах. О чём этот фильм? Он об истории подъёма, хитрых интригах и манипуляциях и, наконец, о падении. Но бонусом следует снова подъём. О ком этот фильм? Он о великом, по моему мнению, человеке. Ведь разве не состоит величие в том, что из ничего, Джордан умудрился построить свою империю. Да он не эталон добродетели, скорее даже полная её противоположность. Да и как семьянин он никудышный. Но у кого из нас нет грехов? Можете камнями кидать. Для кого этот фильм? Абсолютно для всех. Все должны увидеть, что в этом мире, кроме родных деревушек и ограничивающего убеждения, есть ещё очень много всего. И мышление бывает более широкое. Это как в кадре конца фильма, где наш герой просит продать ручку, и все, думая, что нужно её восхвалять и приукрашивать её стороны забывали об элементарном создании спроса. Этот фильм для людей, которые хотели бы преуспеть в продажах. Этот фильм для людей с зависимостями, как урок того, к чему они могут привести. Чему фильм может научить? Простого обывателя, который посмотрит этот фильм с пивком. Фильм не научит ничему. А вот человек, который умеет немного размышлять, в этой биографической картине подчерпнёт многое. От основ торговли, до наглядного примера того, что богатые тоже плачут. Я не читал, к сожалению книги, надеюсь, я до них ещё доберусь. Но как фильм, он достоин для многократного пересматривания. От одной только игры актёров, кровь стынет в жилах. От блистательного появления МакКонахи, до завораживающего погружения в роль ДиКаприо на протяжении всего фильма. В Волке с Уолл-стрита прекрасно всё. Музыка надолго остаётся в памяти, и будет играть жвачкой в голове. Подбор актёров, съёмка, костюмы, а одни локации съёмки чего только стоят. И история, сама история не даёт забыть этот фильм и ставит его на полку с лучшими фильмами, когда-либо снятыми. 10 из 10
Хм… Решил написать отзыв и даже не знаю с чего начать… Такое бывает не часто. Начнем с того, что фильм понравился. Даже очень. Не каждый год Мартин Скорсезе снимает подобные фильмы. После «Оступников», «Острова проклятых», «Банд Нью-Йорка», «Подпольной империи» в конце концов, довольно необычно было смотреть фильм, который не криминалом был бы насыщен, а яркой жизнью столичных штучек, пресыщающихся зелеными бумажками, наркотиками и сексом. Фильм пресыщен похотью, плоскими шутками, сексом, наркотиками и распутством. Поэтому его некоторые отказываются смотреть, обвиняя режиссера чуть ли не в оправдании и восхвалении всего вышеуказанного. Мне лично – так не кажется и фильм можно смотреть, наслаждаясь зрелищностью, юмором, складывающимися на экране ситуациями и просто отрываться с героями, не отрывая свое тело от кресла. Скорсезе не был бы Скорсезе, если бы не придал кажущейся рядовой истории потрясающий шик и блеск, которому даже Баз Лурман может позавидовать (хотя здесь со мной многие могут поспорить – с его «Мулен Руж» и «Великим гэтсби» мало кто сравнится в плане яркости картинки). Кажущееся грозное название фильма «Волк с Уолл-стрит», словно наводит на мысль: герой Ди Каприо окажется распоследней сволочью, смело вытирающей ноги о своих конкурентов, конченым эгоистом, не признающим авторитетов и еще Бог знает кем. Однако, на деле оказывается, что «Волк» совсем не похож на санитара леса, вырезающего больных животных (своих более слабых оппонентов) и он не обрастает при свете луны шерстью (он жеж не оборотень в конце концов=), он скорее смахивает на похотливого хищника, готового поглощать пищу (в данном случае наркотики) столько, сколько позволит здоровье и заниматься сексом со всеми подряд обитателями каменных джунглей. Про Ди Каприо – вечного претендента на «Оскар» писать не буду – об этой ситуации, кажется, знают все. Отмечу лишь, что Лео не перестает удивлять. Преображаясь от роли к роли в совершенно разных героев. На смену отчаявшемуся Билли Малигану («Отступники») приходит щепетильный Тедди Дэниелс («Остров проклятых»), которого сменяет решительный Кобб («Начало»), а на смену ему приходит хладнокровный Кэлвин Кэнди («Джанго освобожденный»), уходящий в тень при виде того самого Великого Гэтсби. Ди Каприо подходит к каждой своей роли с полной ответственностью и пониманием того, что чтобы сыграть качественно, необходимо вжиться в шкуру своего персонажа. Великий (не побоюсь этого словам) Мартин Скорсезе в очередной раз подчеркивает свой талант, свою уникальность режиссерского духа, способного превратить историю жизни в Историю с большой буквы. Благодаря мастерству этого человека мир наслаждается фильмами, которые не надоедает смотреть, которые можно раскладывать по полочкам и изучать на кинематографических курсах, которые будут любимы миллионами поклонников его творчества по прошествии многих десятилетий. Отдельного упоминания заслуживает Джона Хилл. Актер, получивший свою вторую номинацию на «Оскар» за два года (первая была за «Человека изменившего все»), снялся в «Волке» всего за 60 тысяч долларов и был удостоен столь высоких почестей! Это ли не говорит о режиссерском таланте Скорсезе (и я совсем не умаляю заслуг самого Хилла), сумевшего заинтересовать пухляка-добряка так, что тот раскрылся с совершенно иной стороны и сумел завоевать признание публики своей убедительной игрой. «Волк с Уолл-стрит» порадовал своей сочностью, зрелищностью, естественно обилием обнаженных женских тел (было бы странно, если бы мне не нравилась девичья нагота), хоть и пошлым, но занимательным юмором, шикарным актерским составом, своей безнравственностью, все же, хоть и с трудом, втиснутой в какие-никакие рамки приличий. Впрочем, смотреть вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10
Торжество аморальности - так в двух словах можно описать эту картину. Все актеры, режиссеры, операторы, которые так славно работали над этим фильмом, вся их кропотливая работа над ним заслуживают в оценке этого фильма всего на два этих слова. Не больше. Ни в коем случае не больше. Да, многим понравился этот фильм, многие восторженно восклицают о нем, пересматривают по несколько раз, восхищаются блистательной игрой актеров и даже не задумываются, что в этом собственно и есть весь трагизм происходящего. Фильм нашел отклик у большинства зрителей. Его советуют знакомым, друзьям, на него идут с детьми. Откровенная бесовщина берет верх над моралью и духовностью. Печальней всего то, что появляется чувство, что это процесс необратим. Разочаровывает и то, что двигателем этого процесса стали один из лучших режиссеров современности и выдающийся актер Ди Каприо. Не скрою, меня очень впечатляли предыдущие работы Скорсезе. Его Казино, Славные Парни, Авиатор для меня останутся шедеврами. Но отношение к нему как к человеку поменялось. Зачем выносить на экраны откровенный разврат? Что он этим хотел донести, показать?... В чем мораль?! Морали нет, и как бы не хотелось его оправдать, не получается. Совсем не получается. Общество, которое погружается в эту грязь, с каждым таким фильмом продолжает гнить еще больше. Кинематограф становиться оружием сущего сатаны. И как хочется, что бы это была метафора. Но нет. Правда, справедливости ради надо сказать, что есть таки проблески света в кинематографе в виде Братьев Коэнов, Терренса Малика или Тома Хупера. Но эти проблески лишь жалкие лучи в царстве всепоглощающей темноты. Этот фильм несомненно знаковый. Знаковый не в гениальности сюжета, актерской игре или если хотите философии. Нет. Он, к сожалению, знаковый в другом. Это как диагноз человечеству. Диагноз сопряженный со скорой смертью, хотя пациент еще пытается верить в его ошибочность. Вы знаете, не могу в этой связи не вспомнить недавнюю победу Кончиты Вурст на Евровидении. Эта победа в тандеме с успехом фильма символично указывают на исчезновение истинных ценностей. Тех самых ценностей, которые и отличают человека от остального животного мира. Тех самых, христианских ценностей - нетленных, неподвластных времени. Тех самых, которых в фильме просто нет, умерли, так и не родившись. Как умирают и их остатки в западной цивилизации. Хотелось бы верить, что человечество не перешагнуло тот порог, ту точку невозврата, с которой уже ничего спасти будет невозможно. Происходящее вокруг к сожалению оптимизма не вселяет. Остается только верить...
Стремясь быть успешным биржевым маклером, амбициозный Джордан Белфорт (Леонардо Ди Каприо) стажировался в инвестиционной компании и под руководством коммивояжера Марк Ханна (Мэттью МакКонахи), от него узнает тактику убеждения. Когда «Черный понедельник» - обвал фондового рынка в 1987 году оставляет Белфорт безработным, и тут он обнаруживает высокодоходный мир дешевых акций и появляются идеи рождение его собственной империи. Прихватив несколько своих друзей, в том числе торговцев наркотиками и случайного знакомого по совместительству соседа - Донни Эйхоффa (Джона Хилл), Джордан Белфорт начинается их обучению в искусстве продажи - и вскоре открывает свою брокерскую фирму. Гениальное руководство фирмой и вскоре эта левая контора начали грести деньги лопатой. Но, как только слава и известность мошеннической конторы начала распространяться по всей стране их деятельностью заинтересовались федералы. За их дело берётся агент ФБР Патрик Денхам (Кайл Чандлер), который начинает расследование практик и распутывания корыстных схем финансового гиганта. Главная фишка нового фильма Скорсезе - это то, что режиссёр указывает на особое значение «стимуляторов жизни» в мире биржевой торговли, где одни голые ЦИФРЫ. ЦИФРЫ. Весь фильм перенасыщен культом наркотиков, секса, поверхностной материальной роскоши. Это и есть неотъемлемая часть жизни современного, продвинутого брокера. Трезвость - скучно, существование в реальном мире становится невыносимым, вакханалии торжества должны заменить и упростить серую жизнь. Скорсезе буквально обвиняет в своих персонажей в порочности и высмеивает их. Он отмечает несколько иной подход к миру фондовой торговли, чем тот же Оливер Стоун с «Уолл-стрит». Не знаю, можно ли считать, что маэстро Мартин Скорсезе теряет свой дар в качестве режиссера или нет. Но очевидно. Повествование, действия «Волка с Уолл-стрит» похожи на «Славные парни», «Казино», и «Злые улицы». Главный герой Ди Каприо это просто еще один вариант характера Генри Хилла (Райан Лиотта) из фильма «Славные парни» только в более глянцевом варианте. Тот же Генри Хилл (Рэй Лиотта) заявлял, что всегда хотел стать ганстером. Такой же принцип исповедует и Джордан Белтфорт. Его желание стать биржевым брокером настолько же сильное и и укоренилось в его голове еще с детства. Все эти фильмы работают со схожими сюжетами и темами. «Волк с Уолл-Стрит» подобен гангстерскому фильму, только маскируется под тонкой завесой высшего класса корпоративного мошенничества. Эта картина, откровенно показывает преступления и бесчинства в полном объеме. Только для достижения своей цели Джордан Белфорт не устилал свою дорогу к славе трупами, а лишь косвенно уничтожал людей, обирая их до нитки. В этом мире «белых воротничков преступления», где жертвы являются безликими. Никаких реальных злодеев, никакой угрозы смерти или физического вреда не существует. «Кто владеет информацией, тот владеет миром» - Ротшильд. Скорсезе всегда удавалось добиться потрясающей производительности своих актеров, и его пятое сотрудничество с Леонардо Ди Каприо не исключение. Очередной дуэт двух гениев современного кинематографа привёл к появлению одной из самых харизматичной, фееричной, и увлекательной картин в своей фильмографии. Дерзкий, вульгарным и кричащий образ Ди Каприо придётся по нраву всем. В течение 3-x часов Лёнчик постоянно выкидывает невероятные выкрутасы. Выбрасывает из окна пачки наличных и огромных омаров. Беспорядочные половые связи стали обычным делом. Употребляет килограммами запрещённые препараты. Невольно на ум приходят сравнения с Брюсом Робертсоном из «Грязи», а также психопата Патрика Бейтмана из «Американского психопата». Не уступал своему напарнику по фильму и Джонна Хилл, сыгравший Донни Азоффа - товарища, «правую руку» по бизнесу главного героя. Кому, как ни этому толстячку - добрячку знать о настоящих аморальных вакханалиях с юмором ниже пояса. Прелестный образ обаятельного мошенника, с белоснежными зубами и большими стильными очками. Чеширский кот наяву. Только вместо глаз сверкает его модная оправа. Жемчужиной фильма является одна особа имя ей Марго Робби - сыграла роль второй жены Джонатана Белфорта. Странно, что девушка с такой яркой и эпатажной внешностью не засветилась в крупных проектах. Её магическое обаяние заставит мужскую половину не отрываться от экрана. Немного был озадачен столь малым присутствием на экране Мэтью МакКонахи - от силы 15 минут. Но даже за столь короткий отрезок времени он опять выстрелил. Использовал все свое обаяние и высочайший уровень актёрского мастерства, сыграв безупречно! Образ такого, бывалого маклера с Уолл-Стрит. Секс и виски, кокс карибский — все дела. Настоящая акула своего дела. Верю. Верю. Верю!! В итоге получилось годное массовое зрительское кино. Печалит то, что я узнал, о главном действующем лице из этого трехчасового фильма меньше, чем из краткой справки Википедии. В «Волк Уолл-стрит» 80% составляют сногсшибательные разгулы и где-то 20% рутина автобиографического повествования. Но тут ладно. Жанр «байопик» не был основной задачей картины. Поэтому на некоторые детали биографии можно и закрыть глаза. Скорсезе в очередной раз на своём гениальном языке кино рассказал историю о «американской мечте», которая в любой момент может превратиться в кошмар. Погоня за деньгами и успехом, с помощью любых средств, остается главной движущей силой для персонажей фильма и это всё приводит к их нелицеприятному падению на жертвенник капиталистического строя. Немного вульгарно и вычурно, но этого требует современный зритель. Поэтому мастер Скорсезе идёт в ногу со временем. 8 из 10
Скорсезе уже далеко не первый фильм работает с Ди Каприо, и так притерлись друг к другу, что я верю абсолютно во все, в каждый жест Леонардо, и восхищаюсь тонкой режиссурой Мартина Скорсезе. Он заставил три часа пролететь незаметно, заметьте, тут нет, так всем приевшегося 3Д, кучи спецэффектов и всякой другой ереси, режиссер показал как надо снимать, как надо держать человека у экрана целых три часа и не позволить зрителю пойти купить себе добавки попкорна или сходить в туалет, потому что ты боишься упустить каждую секунду фильма. Но самый главный вопрос это о наличии тут хоть какой-то морали?Где она?Что нужно трахать все что движется, а все что не движется, двигать и трахать? Или то, что если ты жулик, то не надо попадаться? Весь фильм тут коаин и акции, акции и кокаин, шлюхи, шлюхи, кокаин со шлюх. и снова кокаин, разве что блек-джека не хватает! Но давайте оставим это на обсуждение поборникам морали, меня это устроило, очень даже Но давайте перейдем к самому лучшему в этом фильме-игра актеров, Лео, давно наработал на свой оскар, и почему кинокритики пропускают, в данном случае мимо глаз, его великолепную игру, остается для меня и для всего человечества загадкой, на равно с НЛО, наверное. Хилл тут был не очень заметен, как всегда играл дурачка, но отметим, что дурак из него отменный, и даже изрядно похудев, не потерял свою изюминку, что нельзя сказать об Макконехи, он похож теперь на моего деда, хотя разница лет в 30, но это относится к другому фильму, который по наградам, все же Волка опередил (думаю вы поняли о чем я).Остальные со своими второстепенными ролями так же справились, но не на столько, чтобы их отмечать как-то отдельно. Ах да- жена Лео, это 23-летняя чертовка, так вписалась в этом фильм, где роскошь и богатство, что ни кого другого там видеть и не хотелось бы. В итоге мы имеем, хороший фильм, снятый на грани фола, но такая уж современная жизнь, без шлюх мы никуда, имеющий огромное количество плюсов, так и своих минусов, но какие они будут, пусть решит каждый для себя сам, посмотрите и поспорьте со мной.
Абсолютно блестяще рассказанная история взлетов и падений брокера и даже мошенника в исполнении Леонардо ДиКаприо. Этот фильм можно расценивать как учебное пособие для начинающих продажников: как нужно продавать и когда нужно остановиться. Это история человека, безусловно, талантливого, неординарного, но, в то же время, не очень устойчивого к соблазнам мира больших денег, человека сильного и одновременно слабого. Все, что делал этот герой, он делал с вдохновением, его действия – это почти искусство, порой на грани, но цепляющее. Герой меняется на глазах: от привычно и стандартно скромного и честного трудяги к распущенному властителю мира. Скромный и честный – не его черта, но он в какой-то мере еще долго имеет тормоза, пока не оказывается готов переступить через все моральные принципы, причем не только ради денег, но ради самого удовольствия продавать. Личность интересная, поскольку он пытается не просто сам олицетворять это искусство, но и учить других, даже безнадежных, это делать и делать хорошо. В нем намешаны самые разные черты: способность тонко чувствовать и делать красивые жесты, способность любить, но и презрение к другим, одновременно верность дружбе, желание обманывать с потребностью быть понятым. Это герой в чем-то Остап Бендер, пусть и без такого блестящего чувства юмора, но со столь же блестящим умом. Интересно еще одно: женщины, которые находятся рядом с героем. Его первая жена – привет из бедного, но честного прошлого. Не очень красивая, не очень стильная, но, безусловно, искренняя и любящая. Казалось бы, она всегда могла вернуть его с небес на землю. Пока эта девушка была рядом, была попрана только мораль, но не закон. И вторая: шикарная красавица, порочная, но не менее чистая в душе. Она не мешает герою творить то, что он творит, но готова биться за себя саму и за свою семью. Девушка выглядит в чем-то так же карикатурно, как и первая жена: если та была типичной домохозяйкой, не слишком красивой, обыкновенной, то эта – будто кукла Барби, будто сошла с обложки журнала: всегда одинаково прекрасна, на вид скромна, но реально порочна, порой кажется, что у нее нет души, но потом оказывается, что очень даже есть. Рядом с такой блестящей женщиной этот герой начинает тонуть, ведь никто не опускает его на землю, некому. Его жена – сама часть этого блестящего мира. Интересно, что все попойки героя показаны в реально неприглядном свете: мир не крутится и не меняется в представлении героя, и мы видим его таким жалким, какой он есть на самом деле. Безудержное веселье порой вызывает какое-то даже неприятие, что-то в нем есть отталкивающее. Самодурство порой заходит слишком далеко: жизненная лодка опрокидывается едва ли не в прямом смысле слова. Герой пытается цепляться даже не за деньги, но за всю ту жизнь, что он вел, и которую он любил, и это может стоить слишком дорого. Удивительно, что никакого особенного благородства в финале от героя мы не получаем, как можно было бы ожидать. Столь блестящий персонаж на проверку оказывается пустой елочной игрушкой, которому свойственно лишь чувство собственного самосохранения, причем спасения не жизни, а всего лишь комфортного существования. Такая вот поучительная история, что играть можно, и даже красиво, но надо уметь остановиться вовремя. 9 из 10
Главное и единственное, что нужно сделать перед тем как начать смотреть этот фильм (а он идет 3 часа и при этом не кажется затянутым) - расслабиться. Если еще получится абстрагироваться - вы восхитительны и точно получите удовольствие от просмотра. Но расслабиться - обязательно. Несмотря на то, что где-то там, в описании, стоит 'жанр - драма' - не верьте. Никакой драмы там нет и в помине, как нет и занудной и душеспасительной морали и мантры 'деньги = зло'. И это прекрасно. Зато есть дорогие костюмы, яхты, красиво раздетые девушки, быстрые автомобили, горы наркотиков и кучи бабла. И еще простой американский миллионер Джордан Белфорт, которому всё это и принадлежит. За его жизнью мы с упоением и завистью и наблюдаем. Джордан - пример новой американской мечты, человек, ухвативший удачу за хвост. Брокер, лихо разводящий жаждущих халявы 'честных американцев' и, имеющий с этого, миллионную, а то и миллиардную прибыль. Не вполне законным путем, естественно. Но разве это кого-то смущает? Поэтому, если ждете чего-то библейского, воздаяния по заслугам, например, или раскаяния - проходите мимо. На Уолл-Стрит вы этого не найдете. Очень хотелось бы отметить то, как свободен этот фильм. Прекрасно, что Мартин Скорсезе настолько велик, что ему не нужно подстраиваться под конъюнктуру рынка и всякую чепуху вроде возрастных рейтингов. Фильм - дикий и необузданный, чем выгодно отличается от соперников по номинации на Оскар (да-да, МакКуин, это я про тебя). То же касается и Леонардо ДиКаприо. Чувствовалось, что он может и делает то, что хочет сам. Пусть это и не лучшая его роль, но все же это фильм-биография. Вам нужен Белфорт? Ну вот он такой. Ну и как всегда у Скорсезе - прекрасная музыка, работа оператора и классные актеры второго плана. Никого даже выделить не могу. Действительно, все очень крутые ребята. Итого: не ищите чёрную кошку в темной комнате и не ждите философской драмы, экзистенциализма и познания истины. Скорсезе и ДиКаприо просто развлекаются и делают то, что им нравится. А мне нравится, то, что у них выходит. 8 из 10
Всегда существовали и существуют режиссеры, имя которых невольно ассоциируется с тем, что перед нами будет хорошее или плохое кино. Возьмем любого из представителей Enjoy Movies, и уже понятно, что в кинотеатр не стоит идти даже под страхом смерти. А есть Тарантино, Нолан, Аронофски, уже не всеми любимый Снайдер и еще ряд режиссеров, которые завысили кредит доверия до заоблачных высот, вследствие чего еще на подступах в кинотеатр, мы можем смело идти, не боясь потерять время и деньги на билет. К таковым же режиссерам относится Мартин Скорсезе, который за свою многолетнюю карьеру радовал зрителя не раз и не два, поэтому и 'Волк с Уолл-Стрит' позиционировался изначально именно в данном ключе, и после просмотра можно смело сказать, что позиционировался правильно. Станет ли он шедевром, который будет стоять в одном ряду с 'Отступниками' и 'Бандами Нью-Йорка' еще покажет время, однако тот факт, что это очень достойный фильм признанного гения, на мой взгляд, не обсуждается. Экранизация биографии - вообще, довольно сложный процесс, поскольку впихнуть все грани жизни конкретного человека во временные рамки, бывает не просто. Порой на это хватает и 90 минут, однако в случае с биографией Джордана Белфорта каждый из 3-х часов хронометража не является лишним. Сразу стоит сказать, что хронометража бояться не нужно, поскольку интересность фильма скучать вам не даст. Как и в любом фильме, здесь имеются сцены, которые кому-то могут показаться лишними и ненужными, однако это всего порядка 20-25 минут от общего хронометража. В остальном же, биография мегаброкера смотрится очень насыщенно, невольно заставляя предаваться зависти. Как верно заявляет сам главный герой, даже не пытайтесь сильно вникать в особенности игры на финансовой бирже, для этого есть тысячи познавательных учебниках, и фильм не старается делать на этом особый акцент. Главное в фильме - это показ разгульной жизни Джордана, его пристрастие к наркотикам и проблемы с полицией, поскольку наш герой далеко не святой. Он наркоман, бонвиван и мошенник, однако эти черты не отталкивают от героя, и в определенные моменты даже заставляют ему сопереживать. С первых кадров нам демонстрируют очередную вечеринку в офисе компании, наполненную полуголыми девушками, выпивкой и наркотиками. И это продолжается добрую половину фильма. В какой-то момент в голову приходит мысль: 'Как эти люди вообще могут зарабатывать миллионы долларов?'. Вторая половина посвящена отношениям героя с женой, полицией и наркотиками, и в каждом случае у него свой подход к делу. Если бы не эти составляющие, то фильм выглядел бы одной большой вечеринкой. Впрочем, как уже было сказано, сценарий довольно разнообразен, показывая различные аспекты жизни, и это действительно интересно смотреть. Даже, диалоги, которых в фильме хватает, выглядят очень интересно. Отдельно стоит выделить пламенные речи самого Белфорта, которые невольно заставляют задуматься о смысле и работе в собственной жизни. Не могу сказать, что лучшая роль ДиКаприо на экране. С одной стороны, это его четвертая номинация на 'Оскар', второй 'Глобус', однако были в его исполнении и более интересные роли. Нет, ДиКаприо сыграл прекрасно, его персонажу не перестаешь верить и симпатизировать, но нечто похожее мы уже могли видеть в 'Авиаторе'. Джона Хилл удивляет несколько больше. Вроде актер и не уходил из комедийного жанра, и его образ из 'Superперцев' невольно стал для меня главной ассоциацией с этим актером, а ведь у парня вторая номинация на 'Оскар' и во второй раз он демонстрирует прекрасную актерскую. Некоторые образы из фильма 'Побег из Вегаса', конечно, промелькивают, но его образ индивидуален, да сыграть роль в 100-миллионом фильме за 60000 заслуживает уважение. Мне честно понравилась их совместная игра, однако, чувствую, академики 'Оскара' будут больше присматриваться к их конкурентам из 'Даллаского клуба покупателей'. Своеобразным дебютом можно считать роль 23-летней Марго Робби, которая не побоялась добавить немного эротики в данный фильм. А такие актеры, как МакКонахи, Чандлер и Дюжарден появляются в кадре редко, но являются прекрасным украшением для фильма. Мартин Скорсезе, в свои скромные 71 год, продолжает доказывать, что душой он молод и все еще может создавать прекрасные и интересные фильмы. 'Волк с Уолл-Стрит' - великолепная экранизация очень непростой и сумбурной жизни брокера Джордана Белфорта, которая, несмотря на 3 часа по времени, смотрится довольно легко и быстро. Немного криминала, немного безумия и довольно много наркотиков и девиц различного поведения, а посреди всего этого - великолепный мошенник и герой своего времени, который, после просмотра, невольно заставил меня задуматься, что пора бы уже и мне найти работу.
Очень сложно оценивать работы признанных мэтров. В каком бы разделе искусства не определялась 'оценка' будь-то музыка, фотография, литераторство, живопись или кино, всегда приходится не только проводить параллели с предыдущими работами автора, не только соотносить актуальность и свежесть работы с другими современниками, но и иметь ввиду самый сложный для мэтров параметр - личную планку. Причем под 'планкой' подразумевает не только пресное итоговое 'качество' съемок или сценария, но и уровень самоотдачи, уровень желания, блеск глаз и искры из под пальцев и как итог, планку удержать сложно, ещё сложнее её приподнять. И мне, как фанату Мартина Скорсезе, приходится признать, что 'Волк с Уолл-Стрит' это идеальный фильм для того, чтобы спустить планку с минимумом потерь. Во-первых, сносности кино способствует Леонардо Ди Каприо, который во много благодаря самому Скорсезе, за последние пятнадцать лет вырос в актера совершенно всемогущего. Во-вторых, то самое качество: съемки, костюмы, декорации, музыка всё отлично и иначе быть не могло. К сожалению, выражаясь языком рынка, эти позитивные факторы не помогли закрыться в плюсе. И здесь сложно найти того 'виноватого', при нахождении которого всё можно было бы исправить. Сценарий откровенно вторичен: 'Кокаин', 'Казино', '99 франков', 'Поймай меня если сможешь' не говоря уже о 'Уолл-стрит' и 'Деньги не пахнут', всё это было и многое из того что было, слишком сильнее чем 'Волк с Уолл-Стрит'. Фильм не принес в 'биопик о плохом парне' ничего нового, использовав все возможные клише. Вторым ударом был монтаж. Мартин Скорсезе и идеальный монтаж - это синонимы. Человек в хорошем смысле 'двинутый' на этой технической стороне кино, по всей видимости стал жертвой хронометража, и дабы фильм не вылился в 4-х часовой усыпляющий эпос, первый час повествования пришлось перенасытить событиями сделав его сверх интенсивным. Смена кадров, положений и сцен, в купе со скоростью развития истории производят ощущение сбивчивости. Третий удар идет в эфемерное - в 'мораль'. И здесь не будет пик в сторону 'аморальности', наоборот, главный провалом 'Волка с Уолл-Стрит' является полное отсутствие хоть какой-то морали. Что это кино хочет сказать? Я серьезно. Зачем и для чего его показывать людям? В чем заключается фабула? Из этого с ног до головы отрицательного героя, из полного отсутствия 'тормозов' и противовесов, из культа 'богатства' как единственного верного пути, из перебора безумства и наркотиков, что зритель из всего этого может вынести для себя? Скорсезе оставил вопросы открытыми, пытаясь аккуратно и тактично расставить ударения там, где нужно было ставить три восклицательных знака... Итог: За великолепную актерскую игру всех основных персонажей и из уважения к любимому режиссеру. 6 из 10
Немало было искреннего удивления у зрителей, с нетерпением ожидающих «попытки №5» тандема ДиКаприо-Скорсезе, когда «Волк с Уолл-стрит» был номинирован на «Золотой глобус» в категории «комедия или мюзикл». Казалось, что вопреки преобладающему (судя по обоим трейлерам) количеству черного юмора в картине, новое творение маэстро режиссерского цеха будет наполнено нехилой драматической составляющей и будет нести важную мысль для человечества. Но, увы и ах, в данном случае не стоит забрасывать помидорами «Золотой глобус». Автобиография Джордана Белфорта, на основе которой и был снят этот фильм, безусловно, комедия. Но самое важное - история его развеселой жизни, описанная понятно и, главное, честно ничегошеньки нового в кинематограф не принесла. Поначалу всё это смотрелось с недурственным интересом – от главной мысли, что самый сильный наркотик – это деньги, и до того момента, как этот самый наркотик захватил Джордана Белфорта с головой прошло не более получаса. И, смею заверить, смотрелось становление главного героя в роли высококлассного брокера на одном дыхании. Откровенные диалоги, которыми всегда славятся картины Скорсезе, радовали адской смесью умных мыслей с качественным образцом черного юмора. Как тут не отметить Мэттью МакКонахи, замечательно сыгравшего небольшую, но очень важную роль. Этот талантливый актер близится к тому, чтобы окончательно и бесповоротно выйти из статуса героя банальных романтических комедий, причем в недолгой феерической сцене диалога в ресторане ему с легкостью удалось переиграть Леонардо ДиКаприо. Ну а дальше началось, возможно, самое безумное зрелище, снятое за такие деньги, в таком качестве и с такими именами на постерах. Зрителю демонстрируют яркий пример прожигания жизни – чего тут только не увидишь… И состояние после приема всевозможных наркотических веществ, и огромную кучу абсолютно голых баб в кадре, и красивые тачки, и роскошные дома и яхты, и даже… мастурбирующего Джону Хилла. При этом весь этот спектакль, основанный на реальных событиях, заправлен отменным юмором, иногда полностью сносящим крышу, и качественной игрой актеров, в чьем таланте никто не сомневался. Всё это помогает с легкостью выдержать хронометраж в три часа и насладиться безумием высочайшего качества. Но, возвращаясь к мысли изложенной в первом абзаце, и моменты взлетов, и даже падения в жизни главного героя здесь не пахнут и каплей драматизма. Всё скучно и ясно как божий день. Да, Джордан Белфорт – гениальный человек, который знал, как зарабатывать деньги. И знал, как их тратить. Он ввязался в игру, из которой не выйдешь чистым и из-за которой он стал маниакально зависимым от денег, наркотиков и развлечений. Он является автором двух книг, по одной из которых снят этот фильм, а также проводит тренинги для тех, кто хочет стать таким же успешным. Но, как было ясно с начала фильма, так и становится ясно под конец – он не сожалеет о своих поступках и учит лишь тому, что прожигать жизнь так же, как он не очень-то и сложно. Главное постараться, чтобы достичь успеха. Другой мысли из просмотренной эпопеи Мартина Скорсезе я не вынес – получилось лишь развлекательное кино об американской мечте, от чего сильно смазывается итоговое впечатление. От великого мастера я ожидал гораздо большего, а в итоге получил лишь кукиш с маслом. Фильм, от которого ждали бомбы, вышел хоть и взрывоопасным, но лишенным всяческой смысловой нагрузки. Не думаю, что данное творение будет отмечено премией Американской киноакадемии. Ну а насчет Лео, для которого «Оскар» уже который год является больной темой, хочется сказать лишь, что ДиКаприо всегда и везде выкладывается на все сто. Не считаю его уж больно разноплановым актером, однако как минимум один «Оскар» он давным-давно заслужил. Но здесь... не удивлюсь, если ДиКаприо даже не окажется в номинации. Роль Джордана Белфорта, как по мне, ничего сверхъестественного в себе не несет. Много эмоций, но все они до боли однообразные. Куда мощнее ДиКаприо проявил себя в «Авиаторе» (да и, к тому же, эта автобиография Скорсезе гораздо сильнее «Волка с Уолл-стрит»), но тогда с «Оскаром» не сложилось. А сейчас он вполне может проиграть статуэтку партнеру по фильму Мэттью МакКонахи, по уверению многих, в том числе «Золотого глобуса», отлично сыгравшего в фильме «Далласский клуб покупателей». 7 из 10
Джордан Белфорт приезжает в Нью-Йорк, чтобы заработать денег на бирже и стать миллионером. Первый же месяц брокерской службы знаменуется «чёрным понедельником» 1987 года — компания L.F. Rothschild, куда устраивается Белфорт, завершает свою долгую историю банкротством. Оставшись без работы, брокер начинает зарабатывать на продаже неликвидных акций с огромной комиссией и организует собственную фирму Stratton Oakmont. Доходы превосходят всякие мыслимые пределы, отмытые миллионы оседают на счетах в зарубежных банках, и Белфорт вместе с друзьями-брокерами тратит большую часть времени не на трейдинг, а на кокаин, метаквалон и проституток, в то время как деятельность фирмы вызывает всё более пристальный интерес со стороны ФБР. Последние фильмы Скорсезе можно считать экранизациями учебников драматургии, и «Волк с Уолл-стрит» — не исключение. Каждая сцена наделена тщательно выверенным переломным моментом, каждый акт задан чётко сформулированными целями героев и препятствиями к их осуществлению. На уровне академического мастерства фильм выполнен блестяще. Но если пытаться вникнуть в его эмоциональную составляющую, оказывается, что сценарий Теренса Уинтера — не более чем перенос на экранную почву автобиографической книги Белфорта, пронизанной преувеличениями, саморекламой и откровенной ложью. Экранизация оказалась настолько механистичной, что не содержит ни единой попытки показать деятельность героя с критической стороны. Снимая чёрную комедию вкупе с производственной драмой о брокерских делах, Скорсезе не обеляет мошенническую деятельность главного героя, — это бы выглядело слишком прямолинейно и вызвало бы у аудитории отвращение. Вместо этого режиссёр вольно или невольно создаёт иллюзию, что Джордан Белфорт лишь пользуется порочной системой, созданной другими. А то, что он при этом несколько перегибает палку с наркотой и преступным отмыванием денег, — что же, работа такая, даже самым отъявленным финансистам не чужды человеческие слабости! Если представить, что никаких наркотиков и алкоголя в жизни Белфорта нет, то он предстаёт идеальным героем. Скорсезе наделяет его лучшими чертами крёстного отца мафии. Он — умный и целеустремлённый человек с незаурядным даром убеждения. В его распоряжении сотни преданных трейдеров-пехотинцев, которых возглавляют несколько трейдеров-капо. У него есть определённое, пусть и неординарное, представление о семейных и моральных ценностях. В качестве одного из ключевых добродетельных поступков Джордана предстаёт то, что он помог одной из сотрудниц с платой за учёбу сына: выписал чек не на 5, а на 25 тысяч долларов, «потому что поверил в тебя, так же, как поверил в каждого из тех, кто сегодня здесь». Все любят Белфорта искренней и горячей, мать твою, любовью. Реальный жизненный путь Белфорта был куда менее драматичным. Он не приехал в центр Нью-Йорка не из провинциального далёка, а просто доехал на автобусе из Квинса до Уолл-стрит. В первую брокерскую фирму его устроили друзья семьи. Его развод с моделью Надин Кариди состоялся уже в 2005 году, через 15 лет после описанных в фильме событий. Попытка Джордана возвеличить собственную целеустремлённость воплотилась даже в названии: волк с Уолл-стрит на самом деле не имел отношения к Уолл-стрит. Штаб-квартира Stratton Oakmont находилась на Лонг-Айленде, вдали от финансовых центров Манхэттена. Впрочем, если Белфорту в конце восьмидесятых не удалось возвыситься до уровня Уолл-стрит, Уолл-стрит через два десятка лет сумела опуститься ниже дна, заданного Белфортом. Интересно сравнить «Волка» с двумя недавно вышедшими фильмами: «Джой» Дэвида О. Рассела, повествующей об истории успеха бытовой изобретательницы Джой Мангано, и «Игрой на понижение» Адама МакКея, смежной с «Волком» из-за тематики мошенничества на фондовых рынках. Джой Мангано выступила исполнительным продюсером фильма о себе — но при всей благожелательности своей героини, сыгранной Дженнифер Лоуренс, не снизошла до оголтелой идеализации. А «Игра на понижение» с язвительной иронией демонстрирует на экране нахальных управляющих фондами ценных бумаг, которые, возможно, выросли из трейдеров, в молодости начавших карьеру по системе Джордана Белфорта. В отличие от Белфорта, который по меньшей мере находил в финансовых эскападах повод для лютого восторга, обученные им люди позаимствовали не эмоции, а содержание метода: зарабатывать любой ценой. Кризис 2007-2008 годов привёл к потере пяти триллионов долларов и стоил миллионам американцев рабочих мест и жилья. На фоне подобных цифр махинации Белфорта кажутся смехотворной нелепостью. В то время, когда ученики Джордана придумывают всё более запутанные способы заработка на инвестиционных рынках, сам Белфорт продолжает выплачивать компенсации обманутым почти двадцать лет назад инвесторам, и львиная доля 100-миллионного штрафа до сих пор не выплачена. Даже деньги, полученные от прав на экранизацию «Волка с Уолл-стрит», по иронии оказались под пристальным вниманием судебных приставов: Белфорт отдал на выплату штрафа значительно меньшую сумму, чем должен был. Но фильм вам об этом не расскажет. Скорсезе завершает повествование едва ли не мессианским финалом. Преуспевающий герой путешествует по всему миру и обучает народ секретам продаж. Слушатели взирают на Белфорта, как на Господа. За религиозным экстазом скрыта ирония, а за иронией таится мораль: наживайтесь на других, лукавьте, изменяйте, только поменьше пейте и, пожалуйста, никакого кокаина. Во всяком случае, на работе. И за рулём. Хотя нет, какая разница? Пусть кокаин будет везде: в любой момент можно сдать парочку друзей, провести пару месяцев в тюрьме, отдохнуть, поправить здоровье и вернуться за старое.
Отличный (и неожиданный) фильм от звёздного дуэта Скорсезе-ДиКаприо, где намного меньше, чем ожидалось, костюмов-троек, финансовых терминов и постных лиц, зато бурлеск и разнузданная похоть правят финансовый бал, а лёгкий вводный курс быстро спотыкается об голых танцовщиц, наркотический трип и хлещущее через край веселье. Конечно, из-за утрированности происходящего поверить в то, что именно так всё и было, довольно-таки затруднительно (вот и журнал «Time» не поверил). Но биржа здесь скорее напоминает сцену, плавающую декорацию, сосредотачивающую в себе и среднестатистические фантазии клерка средней руки, и человеческие пороки, и погромы и вакханалии, достойные Древнего Рима. Есть в фильме и гэги, привычные скорее для американских молодёжных комедий, но неожиданно колоритные в исполнении ДиКаприо и Хилла, составивших прекрасный актёрский дуэт и отметившихся подчас шокирующими амплуа. ДиКаприо вообще, как мне кажется, идёт по верхам, играя чуть ли не символов эпохи – то безумцев, прокладывающих дорогу в будущее как Хьюз, то нечистых на руку демократов с секретами в шкафу, но глубокой душой вроде Гэтсби. Но Белфорт – это герой уже нашего времени, когда харизма ценнее таланта, а казаться важнее, чем быть. Круговой порукой, омертой и «братской солидарностью» (оказывающейся, конечно, на поверку фикцией) закрытый на все замки мир финансовых воротил и махинаций напоминает чем-то новую мафию, всё же и вполовину не обладающую традициями и шармом (в том числе и кинематографическим) старой. Что уж там – не ударяясь в морализаторство и семейные ценности, Скорсезе удаётся вызвать отвращение и к миру на экране, и к экранным героям, на фоне которых «славные парни» из мафии выглядят настоящими джентльменами и чуть ли не достойными восхищения бунтарями. Не зря же в фильме тут и там мелькают метафоры, исчерпывающе характеризующие героев и даже национальные символы – то быки, то львы, то волки. Так и напрашивается вывод о том, что Уолл-Стрит – и есть подлинные «джунгли бизнеса» с постепенно теряющими не только моральный, но и человеческий облик героями, которые что ни сцена, то либо мычат, либо ползают, либо вовсе не могут членораздельно изъясняться. И не зря речи Белфорта, мотивирующие сотрудников на великие свершения, пафосом, размахом и метафоричностью не только кажутся достойными каких-нибудь ура-патриотических фильмов про бейсбол, но и напоминают напутствие военачальника перед кровопролитным сражением. Торговля становится метафорой жизненной агрессии, стремление оседлать «золотого тельца» – целью всей жизни. Хорошо ли это? Конечно, нет. Тут же будто между делом проскальзывает аналогия между ранней кончиной одного из героев и смертью Моцарта в том же возрасте – кого-то доводит нелёгкая жизнь и талант, кого-то – наркота и «разнузданная похоть», почувствуйте, что называется, разницу. Вот я и думаю, что фильм оттого вызывает такие противоречивые суждения и даже обвинения в пропаганде американского образа жизни, что зрители чувствуют к героям отвращение и боятся, что для подавляющего большинства его затмит творящееся на экране нон-стоп веселье. Но «Волк с Уолл-Стрит» - это преимущественно сатира, а не срывание покровов, злая карикатура, не отказывающая себе в удовольствии быть увлекательной. А что насчёт пропаганды, так существует множество фильмов, постулирующих ложные ценности гораздо ярче и без всякой иронии и проскальзывающего у создателей подспудного отвращения к героям. Конечно, фильм не то чтобы оригинален. Ведь был и «Уолл-Стрит» Стоуна, и сиквел, хоть и большинство зрителей разочаровавший, и «Американцы», без всяких обиняков разъяснившие нам, что «в этой жизни важно одно – подпись клиента на пунктирной линии контракта». Разумеется, за безумцами и созидающими будущее мечтателями вроде Хьюза гораздо приятнее наблюдать, чем за торгующим иллюзиями Белфортом, которому к тому же явно симпатизирует режиссёр. Масла в огонь зрительского недоумения также подливает тот факт, что ни посыпания головы пеплом, ни «воздаяния по заслугам», ни внятного моралите в финале аудитория так и не дождётся. Даже наоборот – хитрый, харизматичный и сволочной Белфорт уходит в тень, так и не понеся кинематографически фактурного или хотя бы соразмерного преступлению наказания. Но становится вдруг очевидно, что дело даже и не в нём – Белфорт-то присмирел. И не в том, что «золотого тельца» надолго не оседлаешь, а американская мечта, как и фондовый рынок, никому не принадлежит, не знает жалости и рано или поздно сожрёт тебя. Это всё понятно. Дело-то, собственно, в нас. Кому-то везёт, кому-то везёт недолго, кому-то не везёт вообще, но все хотят жить хорошо. А история финансовых пирамид и громких разоблачений их создателей, в том числе и в нашей стране, ясно даёт понять, что жажда лёгкой наживы и всемирная тяга к халяве в людях практически неистребимы. И это касается, увы, как продавцов, так и покупателей, по наивности, жадности или глупости раз за разом клюющих на «разводы» финансистов в подчас жалком и комичном стремлении озолотиться. Вот Скорсезе в финале и смещает фокус с поникшего Белфорта на толпу людей, пришедших на семинар, чтоб их смотивировали, как торговать и дурить других. Ведь все они, как и большинство из нас, выстроились за одной и той же голубой (не обязательно американской, но обязательно денежной) мечтой.
Волк с Уолл-стрит - фильм, который оставляет двойственное впечатление. С одной стороны, лично на меня он не оказал пагубного влияния (но на кого-то может), он интересный, сюжет может привлечь многих, присутствует юмор, плоский, неадекватный, пошлый, одним словом американский, но тем не менее он там есть, и причем с избытком. С другой стороны, с общественной, это неправильный, бесполезный, отвратительный фильм, в котором пропагандируется идея, что мошенничество, алкоголизм и наркомания - то, что сделает человека богатым, успешным и счастливым. На протяжении всего фильма показывают как герой ДиКаприо со своими 'коллегами' разводят людей, бухают, и нюхают героин. И что люди должны вынести, посмотрев этот фильм? Мало того, весь фильм показывают голых девушек, это все конечно красиво, но это же не порнофильм, множество ругательств, даже дворецкого-гомосека, который устроил пати, и то сюда втиснули. Зачем все это? Неужели нельзя было заменить эти сцены, или снять по-другому, или вообще убрать, с учетом того, что фильм идет невыносимо долго. Что будет с поколением, которое смотрит подобного рода фильмы? Деградация. Этот фильм можно посмотреть максимум один раз, и то, если вы умеете различать, что полезно запомнить, а что нет, если вы знаете, что нужно вынести из этого, а что сразу выкинуть из головы. А сцена где Донни съел рыбку - это верх низости. По какому праву он это сделал, откуда это высокомерие, пренебрежение, отсутствие достоинства. Я бы ему прямо там брюхо вспорол и достал рыбку, а на него пофиг. Как видно, минусов гораздо больше, чем плюсов, но это с точки зрения влияния на людей, а лично мне, хоть я и описал, чем я так недоволен, фильм понравился. Но такие фильмы вредно смотреть слишком часто. И ДиКаприо немного разочаровал, от Титаника докатился до Волка с Уолл-стрит. и Скорсезе в том же духе, Банды Нью-Йорка, Остров проклятых, Отступники, а теперь вот это. В этом фильме много притягивающего, изысканного, привлекательного, мотивирующего (только нужно понимать, что не стоит поддаваться побуждению к подобным действиям, главное - мотивация, стимул, стремление, тогда придет и успех), но отталкивающего, грубого, тщеславного, лицемерного и ущербного гораздо больше. 4 из 10
Фильмы Мартина Скорсезе отличаются от других. Каждый фильм этого легендарного режиссера может похвастаться своей подачей, грамотно расставленными диалогами, сюжетом и, в общем, всем, что привлекает в фильмах Скорсезе. С тандемом «ДиКаприо- Скорсезе» я познакомился во время просмотра фильма «Остров проклятых». Тогда мне стало совершенно ясно, что ДиКаприо – великолепный актер, а Скорсезе – не менее талантливый режиссер. И вообще, что ДиКаприо, что Скорсезе, они неплохо дополняют друг друга, согласитесь. Поэтому после просмотра трейлера к «Волку» я сразу понял: будет что-то совершенно бесшабашное. Мне всегда нравились фильмы о богачах, о том, как они развлекаются, растрачивают деньги, словно для них они абсолютно ничего не значат, и покупают то, что нельзя купить. И признаюсь, меня слегка насторожила продолжительность фильма – 2:59:50, то есть, без десяти секунд три часа. «Ну, и что?», - подумал я. – «Это же Скорсезе! Вряд ли мэтр кино не сумеет удержать зрителя перед экраном все это время. И я оказался, черт возьми, прав! Почему? Сейчас объясню. Начнем с сюжета. Некий Джордан Белфорт (реальный человек, по мотивам книги которого и поставлен данный фильм) в 1982 году обладая смекалкой, хорошей порцией наглости в крови, приехал на знаменитую в Нью-Йорке Уолл-стрит. С самого начала ему необычайно везло, но вскоре везение кончилось, потому как случился обвал акций, не много, ни мало, а на 508 пунктов. Фирма прикрылась, а всех брокеров послали…ну, сами знаете, куда. Однако мириться с данным прискорбным фактом Белфорт ну никак не собирался, а потому, некоторое время спустя он основывает собственную фирму – «Страттон Окмонд». Первым составом брокеров этой фирмы были те, кто УМЕЛ продавать, не важно, что. Вскоре, врожденная харизма Белфорта дает свои плода, а его компания выходит на лидирующие позиции на рынке акций. Тут то и начинается весь этот цирк. Но какой цирк! Такого цирка прежде мне видеть не доводилось! Созданный Белфортом на страницах его книги, и интерпретированный руками Мартина Скорсезе, этот цирк заводит, сносит крышу и просто никого не оставляет равнодушным. На протяжении фильма мы наблюдаем за тем, что вытворяет Белфорт в блистательном исполнении Леонардо ДиКаприо. Вся его распутная жизнь это вечеринки, наркотики, секс, девушки, и еще очень много чего. Как и он сам, его компания – это такой же цирк. Друзья Белфорта – это не менее шизанутые люди, но, однако, они вызывают не отвращение, а приступы дикого смеха. Чего только стоит Джона Хилл и его Донни, который превращается из обычного продавца мебели в богача без башни. Скажу честно, мне безумно понравились абсолютно все персонажи, как от первых лиц, так и до второстепенных. Каждый персонаж, перенесенный на экран со страниц книги – это еще одна жемчужина, еще одна изюминка в этом диком и безумном фильме. Но, разумеется, так, как отжигал на протяжении трех часов ДиКаприо это… это… в общем, даже не могу найти слов, чтобы описать, как это было круто. Просто, так еще надо уметь. Вообще, имеет место тот факт, что ДиКаприо сам предложил Скорсезе экранизировать книгу, за что я ему искренне благодарен. Некоторые, впрочем, жалуются на фильм, мол слишком много секса, да так много, что прям Саша Грей отдыхает. Ну, так, послушайте, а что же вы хотели? В конце концов, там, где есть деньги, без этого не бывает. Секс и наркотики – главное развлечение богачей. И в фильме даже эти самые постельные сцены показаны очень даже неплохо. Нет ощущения, мол «Господи! Опять сиськи?». Вместо этого ты начинаешь смеяться, даже не думая о том, что это уже переходит всякий смысл. Чего только стоит эпизод с Венецией. О господи, вы просто не представляете, сколько раз я просматривал данный эпизод! Ну и не менее смешным и веселым получился эпизод между второй женой Белфорта, Наоми, и самим Белфортом на следующее утро, после отвязной ночки с Венецией. Но, я думаю, лучшим эпизодом фильма стал тот, в котором Белфорт и Донни нажираются «Леммонов-714». Последствия, по меньшей мере, трех доз этих таблеточек оказались поистине феноменальными и непредсказуемыми. Меня особо впечатлил момент, снятый без единой монтажной склейки, где ДиКаприо пытается открыть ногой дверь своей машины. Но, не буду спойлерить, смотрите сами. Фильм же, как в русской, так и в английской версиях, изобилует словечками, не совсем пристойного характера. В общем, такой «фильм без купюр». Но в нем есть одно большое и жирное НО – непонятно почему, но все эти непристойности настолько гармонично вливаются в сюжет, что кажется, что фильм больше походит на документальный, в плане его прямой разговорной подачи зрителю. Здесь нет пафосных, набитых всякой чушью диалогов, нет заумных, перегревающих мозг речей…. Джордан Белфорт один из тех людей, кто говорит то, что хочет, и без всяких скромностей или сдержек. Хочется думать, что Скорсезе и рассчитывал получить именно такой фильм. Ну и раз уж о непристойностях, то следует заметить, что слово «fuck» во всех его склонениях и применениях в английском языке за три часа фильма произносится аж целых 506 раз! В русской версии, конечно, однообразное слово было заменено на множество различных ему синонимов. К слову о русской версии, и о дубляже в целом. Хочется выразить огромнейшую благодарность российским прокатчикам за то, что фильм не урезали. Ведь как это обычно бывает, если фильм имеет продолжительность больше стандартной, то некоторые его сцены отправляются в мусорное ведро. Я не знаю, то ли вмешался Скорсезе, то ли фильм действительно понравился российским прокатчикам, в любом случае, спасибо! И еще одна вещь. Хочется сказать огромнейшее спасибо российским актерам дубляжа за столь качественно переведенный и озвученный фильм. Особую же благодарность хочется выразить Сергею Бурунову, за то, как он мастерски «русифицировал» ДиКаприо. Да, это было нечто, потому как ДиКаприо всегда играет на повышенных тонах, и для того, чтобы передать все эмоции, всю эту брань с точно той же интонацией и чувствами, нужен настоящий талант. В общем, большое спасибо. Мне кажется, что благодаря таким людям фильмы становятся лучше именно в дублированном переводе, нежели в оригинале. Что же в сухом остатке. Потрясная комедия, почетно заслужившая все свои пять номинаций на «Оскар». Очень хочется верить, что дорого Лео номинируют именно за этот фильм, а не за «Гэтсби», который мне, к слову, не очень понравился. 10 из 10 Даже не обсуждается.
Жил да был такой человек – Джордан Бэлфорт… Хотя, почему жил да был? Он до сих пор живет и здравствует! И осознание этого факта в совокупности с увиденным, честно говоря, потрясает… Одно - дело придуманная история какого-нибудь киногероя, другое – воссозданная на экране реальная жизнь реального человека. И жизнь удивительная! Хорошая или плохая, правильная или неправильная – но, в любом случае, жизнь незаурядная. «Волк с Уолл-стрит» - это, по сути, история взлета и падения одного из самых известных биржевых брокеров современности (или, если угодно, финансового мошенника) – Джордана Бэлфорта. И сразу хотел бы скорректировать некоторые ожидания. «Волк с Уолл-стрит» - это не рассказы о хитроумных финансовых операциях и не самоучитель успешного биржевого брокера (хотя, поучиться есть чему, например – ораторскому искусству Бэлфорта). Этот фильм куда ближе к «Страху и ненависти в Лас-Вегасе» или даже где-то к «Мальчишнику в Вегасе», чем к учебнику по маркетингу Котлера. Это - в невероятных количествах наркотики, секс, алкоголь, это - чистейшей воды непотребство и разврат, это – загнивающий капитализм во всей его притягательной красе, это – заседание руководства одной из крупнейших брокерских контор, на котором биг-боссы со всей серьезностью обсуждают, как правильно бросать карликов в мишень, а потом к ним врывается папаша Бэлфорта и устраивает разнос за потраченные на проституток 200 тысяч долларов. Мальчишки, одним словом. Зарвавшиеся, зажравшиеся, офигевшие от вседозволенности мальчишки. Всё это (в т. ч. и методы ведения бизнеса), конечно, можно гневно осуждать, но я бы в данном случае оставил в стороне морально-этические аспекты картины, а отнесся к ней, как к высокохудожественной иллюстрации неординарной жизни неординарного, как ни крути, человека. А художественных достоинств много. Это, в первую очередь, великолепные съемки и гениальное (не побоюсь этого слова) актерское исполнение. ДиКаприо давно уже доказал всем и вся свою актерскую состоятельность, но в данном случае, на мой взгляд, он прыгнул даже выше собственной головы. Невероятный спектр эмоций и состояний, потрясающая роль. С новой стороны открылся и Джона Хилл, Комедийный, вроде бы, актер, но здесь он существенно раздвинул рамки своего амплуа, создал довольно сложный и яркий образ. Очень эффектна Марго Робби. Эффектна и как актриса небезынтересна. Хороши актеры на вторых ролях и в эпизодах. Все хороши, но отдельной строкой – Мэтью МакКонахи. Он великолепен. Трехминутная роль, но запомнится, я уверен, надолго. Качественно прописаны диалоги – живые, яркие, интересные, смешные. Кстати, о смешном. Юмора, на удивление, много. Он по большей части довольно черный, циничный, но подготовленные зрители, надеюсь, оценят его по достоинству. И о подготовке зрителей. Рейтинг фильма – «18+», и он абсолютно оправдан. Многочисленные сцены сексуального характера, бесконечные наркотики и алкоголь – полная аморальность и разврат. И второе, к чему надо подготовиться – это трехчасовой хронометраж. Совсем не скучно (разве что чуть-чуть, ближе к финалу), но три часа – это, тем не менее, три часа.
В фильме рассказывается история реального человека, Джордана Белфора –одного из крупнейших брокеров с Уолт Стрит. То, как он в результате «чёрного понедельника» потерял работу, и в течении нескольких лет основал собственную компанию принёсшую ему миллионы. О том как Белфор зарабатывал сумасшедшие деньги, и тратил их со своими друзьями и коллегами, закатывая безумные вечеринки-оргии. История осуществления «американской мечты», и её краха… «-В бедности нет ни какого порока. Я был бедным человеком, и я был богатым человеком. И я выбираю быть богатым.» (с) Скажу сразу, что до анонса этой картины я не знал кто такой этот Джордан Белфор, да и после просмотра мне наплевать на удачи и поражения этого типа. Ровно как не волнуют меня и акции всяческих компаний. Я шёл в кинотеатр, что бы увидеть новый фильм легендарного режиссёра. И выходя из зала я думал только об одном. Нет, я не загорелся желанием переменить место работы и стать брокером (хотя учитывая моё жалование, об этом стоит подумать на досуге). После просмотра новой картины Мартина Скорсезе, я понял что именно таким и должен был быть относительно недавний сиквел «Уолл-Стрит». Тогда идя на фильм Оливера Стоуна я надеялся увидеть крепкую историю о жёстких и бездушных дельцах, которые подтверждают тезис «деньги вертят Миром», но вместо этого увидел морализаторскую драму о стареющем брокере, меняющим взгляды на жизнь. В чём то фильм был хорош и по своему праведен. Но в продолжении такой культовой картины, как лента 87-ого, он явно не годился. И всё что я надеялся увидеть, но так и не увидел в картине 2010-ого, я лицезрел на протяжении трёх часов в новом шедевре автора «Таксиста»… Скорсезе будучи стариком не теряет хватки, и по прежнему выдаёт качественные, выверенные фильмы. Фильмы, которые будут смотреть и через 20 лет. Совсем недавно этот режиссёр поразил меня своим «Хранителем Времени», в котором совершенно нельзя было узнать «старого-доброго Марти». А сейчас он вновь ошеломил меня тем, что по прежнему не теряет хватки уверенного постановщика. Замахиваясь на большие картины на современную тематику, которая вроде его и волновать не должна, судя по почтенному возрасту. Ан нет! Скорсезе может снять так, как многие молодые представители его профессии не в состоянии! Он не только прекрасно чувствует материал, но и управляет процессом. Фильм идущий три часа пролетает незаметно, как 1,5 часовая картина, а это само по себе, уже говорит о многом! Из толстенной биографическо- мемуарной книжки Белфора, в которой тот должно быть во всех мерзких подробностях расписывает свои достижения на почве брокерского бизнеса, сценарист Тёренс Уинтер выбрал интересные факты. И смотреть на бесконечные вакханалии и попойки героев вовсе не скучно, как может казаться на первый взгляд. Фильм совсем не напрягает и не грузит. А чёрный юмор замечательно украшает сюжет. Мне вспомнился наш «Духлес» (как фильм, так и книжка Минаева). Тем более схожи не только герои этих произведений, но и манера повествования. Рассказ ведётся от первого лица, смешно комментируя различные события. А творящийся на экране, время от времени разгул – даёт представление о героях как о личностях. Без сомнения гнилых, порочных, жадных и трусливых. Но играющие ведущие роли актёры, подобно ушлым брокерам «продают» зрителям своих мало симпатичных персонажей. Особенно «красавчик Лео», который так ярко играл в последний раз совсем недавно – у Тарантино. Но там ему помогали вычурные диалоги мэтра, а здесь всё целиком и полностью зависело от его мастерства и харизмы. Так как практически все пламенные речи Белфора –это ругань и непристойности, то и дело переходящие в крик. Но смотреть на ДиКаприо в роли зарвавшегося миллионера одно наслаждение! Невозможно сдержать хохот в тех сценах, где его герой под «кайфом», мыча и рыча ползает по полу и пытается влезть в машину, или когда он после очередной вечеринки утром ругается с сексапильной женой (Марго Робби просто сногсшибательно выглядит на экране!), а та то и дело плескает ему в рожу холодную воду из кружки. А уж находясь на рабочем месте, Белфор ДиКаприо не позволяет оторваться от экрана ни на минуту, и смотреть на то, как он «впаривает» своим клиентам акции не возможно без восхищения! Такой наэлектризованной актёрской игры не было на экране уже очень давно, а потому не удивлюсь, если на этот раз Оскар найдёт таки своего героя! Прочие исполнители не столь ярки, но так же запоминаются. Прежде всего это жирдяй Донни - верный друг Белфора, один из тех с кем он начинал своё «одиночное плаванье». Джона Хилл как всегда показывает своё умение смешить, и в то же время создавать омерзительный образ на экране. П. Дж. Бирн в роли «Какуна» запоминается не меньше. Порадовал своим присутствием и Кайл Чандлер в роли агента ФБР. А старик Роб Райнер был невероятно забавен в роли «безумного» Макса –отца героя, который помогает сыну в делах компании. Его способность мгновенно горячится и переходить на нечленораздельную ругань смешила не меньше закадровых монологов- комментариев самого Белфора. Жан Дюжарден и Кристи Милиоти также смогли создать ярких персонажей. Выделю особо Мэтью МакКонахи, который сыграл эпизодического героя в самом начале фильма. Но его самодовольное пение-мычание с постукиванием себя в грудь – один из ярких моментов фильма. Речь Марка Ханны в буфете-ресторане на Уолл-Стрит, как бы даёт настрой всему сюжету, раскрывает сущность дельцов этой улицы, и показывает истинное лицо циничных бизнесменов- богатеев, которых в этом мире заботит лишь одно –их тугой кошелёк. И по ходу сюжета, персонаж ДиКаприо из хорошего парня превращается в отъявленного мерзавца и наркомана, конечный путь которого предрешён. А потому в финале, глядя на то, каким образом теперь этот человек делает деньги, я вспомнил нашего дельца 90-ых, который тоже сидя за решёткой настрочил мемуары, и также удостоился фильма в свою честь. И судя по «Пирамиде», Мавроди так же был любителем шумных вечеринок. Но удивляет другое –желание простого народа обеспечивать на свои кровные безбедную старость подобным жуликам и проходимцам, покупая написанные ими книги, в которых авторы честно рассказывают как именно они дурили своих же читателей, и как с шиком просаживали их деньги. Парадокс, что ещё тут скажешь?! Мартин Скорсезе показал, что мечта человека не всегда бывает прекрасной, а всё большое начинается с малого. И если после просмотра данной картины многие молодые люди захотят податься в брокеры, им стоит помнить финал. «-Продайте мне эту ручку!» (с) 10 из 10
Вы хотите разбогатеть? Да? Еще бы! Как и любой другой человек, имеющий хоть какое-то представление о современных реалиях. Но я уверен, что вы не желаете звонких монет так, как жаждет их Джордан Белфорт. Хотите узнать, как звучат деньги? Посетите торговый этаж на Уолл-Стрит! Интересно, приоткрывая дверь в удивительный мир брокерского бизнеса, предполагал ли совсем еще зеленый Белфорт, что через каких-то пару лет он станет генеральным директором собственной фирмы, а самый авторитетный финансово-экономический журнал заклеймит его как 'волка с Уолл-Стрит' и извращенную версию Робина Гуда? Кто бы мог подумать, что внимательный ученик Марка Ханны, собаку съевшего в этом деле, прислушается к своему наставнику и включит в свое личное кредо два его главных завета: мастурбировать дважды в день и как можно чаще прикладываться к кокаину. Да, и самое главное: к черту клиентов! Все, что нужно сделать, — это положить мясо на стол. Работа заключается в том, чтобы достать деньги из кармана клиента и положить их в свой. Не имеет абсолютно никакого значения, насколько высока вероятность совершения удачной сделки. Просто заключи ее, и все! И даже если перспективы совсем безнадежны, ты всегда получишь по закону положенные брокеру комиссионные. Вот, оказывается, в чем секрет успеха работника инвестиционного банка! Фильм с головой окунет зрителя в жизнь заядлого наркомана. И речь идет не о морфине и даже не о кокаине, с которыми Джордан, впрочем, тоже на 'ты'. Я говорю о бумажных светло-зеленых банкнотах, которые сделают вас непобедимым. С ними вы сможете захватить мир и поработить врагов. С деньгами жизнь становится гораздо лучше: еда лучше, машины лучше, да и сами вы становитесь лучше. Вы сможете щедро поделиться деньгами с церковью или политической партией, что вам по нраву. С деньгами вы способны даже спасти вымирающий вид сов. Джордан Белфорт понимал это, как никто другой, и поэтому стремился разбогатеть, независимо от способов достижения этой цели. Такой подход, разумеется, дал плоды. Поэтому голые женщины, дорогие машины, загородные уикенды — это лишь малая часть того, что вы увидите на экране. Деньги — наркотик, который нравится Белфорту больше всех остальных, а наркомания в любом виде, как известно, чревата последствиями. Сумеет ли Джордан остановиться, или ему суждено скончаться от передозировки? Этот вопрос заставлял меня ерзать на кресле вплоть до конца сеанса, и в конце концов я узнал ответ.
'Волк с Уолл-стрит' - это фильм, который не оставляет равнодушным. Я долго откладывала его просмотр, считая, что тема финансовых махинаций и буржуазных излишков не для меня. Но после того как все вокруг стали о нем говорить, я решила посмотреть, и теперь не жалею. Фильм, снятый Мартином Скорсезе, - это не просто история о взлете и падении одного амбициозного человека. Это настоящее кино-путеводитель по миру жадности, соблазна и разрушительных страстей, где каждая сцена буквально пульсирует энергией и драйвом. Главного героя, Джордана Белфорта, сыграл Леонардо ДиКаприо, и, скажу честно, я давно не видела его настолько ярким и многогранным. Он прекрасно передал внутреннюю борьбу, все его сомнения и пороки, при этом оставив ощущение, что Белфорт - это человек, с которым можно было бы поделиться бокалом вина, несмотря на его моральную двусмысленность. Кино от Скорсезе полное жесткости, черного юмора и сарказма. Он не пытается красиво приукрасить жизнь успешных биржевых брокеров, а наоборот - показывает все в самом неприглядном свете. Здесь много смелых решений, откровенных сцен и юмора, который местами чересчур циничный. Конечно, фильм шокирует, порой хочется закрыть глаза на происходящее, но в нем есть что-то, что заставляет смотреть, не отрываясь. Особенно мне понравился момент, когда в фильме затрагиваются темы материальных ценностей, обманчивой роскоши и человеческих слабостей, через которые режиссер показывает разрушительный путь достижения успеха любой ценой. Стоит отметить и фантастический саундтрек - музыка в фильме подобрана просто идеально и отлично поддерживает атмосферу. С каждой сценой все больше ощущаешь, как разрастается этот мир жадности, властолюбия и манипуляций. Что касается женских ролей, то в фильме, безусловно, много стереотипов и откровенной эксплуатативности, что также поднимает вопросы о реальной роли женщин в этом мире. Персонажи вроде Маги (Марго Робби) и других женщин, которых используют как аксессуары или символы успеха, в некотором роде подчеркивают жестокость и поверхностность окружения главного героя. Но что меня по-настоящему поразило, так это тот факт, что несмотря на весь цинизм и пороки, фильм вызывает ощущение, что за всем этим стоит не просто история одного человека, а общее послание о безудержной жажде власти и успеха, которые в конечном итоге ничего не стоят. 'Волк с Уолл-стрит' - это фильм, который не оставит вас равнодушным. Он заставляет задуматься о ценностях, о том, что мы готовы потерять ради успеха и сколько стоит человеческая мораль. Я осталась под впечатлением от игры актеров и режиссерской работы, и, несмотря на всю его жесткость, это кино стоит того, чтобы его увидеть.
Впервые автор этих строк посмотрел «Волка с Уолл-стрит» в кинотеатре больше десяти лет назад, когда он только вышел в прокат, и лента показалась мне разнузданной комедией с уклоном в эротику (очень стеснялся девушки, которая сидела рядом). Сейчас эта картина кажется мне весьма убедительным размышлением об американском менталитете, коуч-практиках со все тем же свойственным Скорсезе морализмом. Жажда наживы, сносящий крышу гедонизм, наркомания (темной стороне которой в фильме, к сожалению, нет места), сексоголизм и многие другие неприглядные вещи жизни верхов американского общества – всего этого в «Волке…» так много, что не сразу становится понятно, пропагандирует это режиссер или осуждает. Думаю, что книга, написанная самим Белфортом, скорее пропагандирует, но фильм все же осуждает. На это указывает финал – групповой портрет простых американцев, еще не зараженных пороками «дольче вита». Это фильм не столько о капитализме, сколько о его логике и этике, призыве быть волком в лесу, зверем, как в профессиональной, так и в частной жизни. Не знаю, заметили ли это другие зрители, но герои «Волка с Уолл-стрит» - сплошь белые мужчины, женщин весьма мало, а цветных здесь нет вообще. Хотел того Скорсезе или нет, но он заставил задуматься о том, что скрывает привлекательная вывеска сладкой жизни, как Феллини когда-то, даже несколько увлекшись в изображении этой самой вывески. В сцене, когда герои Ди Каприо и Хилла перебирают с наркотиками сверх меры, они предстают в крайней форме оскотинивания, так что даже зрителю уже не смешно, а жутко. Конечно, кому-то фильм покажется коуч-программой, пропагандой определенной жизненной стратегии, волчьей и безжалостной, в то же время развлечения героев примитивны и гадки. Это кино о той пропаганде сладкой жизни, богатства и славы, гедонизма, цинизма и абсолютной мизантропии, которая исходит в американском обществе от сильных мира сего – жутких ницшеанцев, презирающих большинство народа. Те же простые лица, добрые и доверчивые, которые смотрят в камеру в финале, и есть собственно нация, которую рвут в клочья социальные, экономические и политические противоречия. Любой народ, если он не инфицирован пропагандой (имперской, коммунистической, нацистской, буржуазной), в основе своей гуманен и жаждет лишь одного – спокойной жизни. Однако, любая идеология, создаваемая одиночками навязывает сверху ницшеанскую этику поведения, прикрывая ее хоть Марксом, хоть Айн Рэнд, этим она дробит народ на группы, стравливая их друг с другом. Действие «Волка с Уолл-стрит» начинается в эпоху так называемой рейганомики, когда государство фактически уходит с рынка, предоставляя ему почти полную свободу, однако, даже в такой обстановке фондовая биржа рушится в 1987 году. Быть может, в той же «Игре на понижение» лучше показано, как происходит финансовый кризис, но именно «Волк с Уолл-стрит» демонстрирует, какие людоеды за этим стоят, какая колоссальная алчность, скрывается за биржевыми спекуляциями, как делание денег из воздуха рушит реальные сектора экономики. Скорсезе снимал фильм уже после 2008 года, но он совершенно очевидно пытался высказаться и о кризисах, которые то и дело сокрушают буржуазную экономику. Это вовсе не значит, что он – социалист, как Лоуч, например: коммунистические преступления просто лежат вне его творческих интересов. В «Волке с Уолл-стрит», как и позже в своем последнем на данный момент фильме «Убийцы цветочной луны», постановщик следует за Эрихом фон Штрогеймом, который еще в эпоху немого кино убедительно доказал, куда приводит ничем не сдерживаемая человеческая алчность. Как католик Скорсезе понимает, что один порок ведет за собой другие и, начав падать в бездну, человек часто уже не может остановиться. Просто в «Волке…» это все облечено в рамки циничной комедии, в которой порой очень трудно определить моральные категории потому, что его герои их игнорируют. И не важно, кто вы, секс-кукла Наоми или брокер-наркоман Джордан, все равно сама дальнейшая ваша жизнь вас же и накажет, лишив всего (а может, это для вас – благо?). В любом случае картина Скорсезе – больше обличительная, чем пропагандирующая, просто «Волк с Уолл-стрит» показывает весь путь американского бизнесмена от нищеты до роскоши, симметричный его расчеловечиванию. При этом режиссер верит в народ и надеется, что хотя бы один из посетителей тренингов Белфорта уйдет с него в твердой решимости жить не так, как его призывает безжалостный коуч, а значит и для зрителей справедливо то же самое.