Рецензии. Человек на Луне
И вот тут некоторые говорят, мол, только ленивый не написал, что фильм скучный. Неправда, я ленивый дальше некуда и я пишу, что фильм получился скучный. Он и не мог быть другим. Все биографии скучные, жанр такой, если кто не в курсе. Но для увеселения зрителей могли бы и добавить немного шуток, зачем всё так мрачно и печально, что за депрессуха. И главное средоточие этой печали, конечно же главный герой в исполнении Райана Гослинга. Посмотрели бы перед съемками фильма на реального Нила Армстронга, у него улыбка до ушей на всех фотках, а глядя на физиономию Райана, на которой застыло выражение вселенской тоски, мрака и безысходности, хочется повеситься. Как вы уже поняли, это фильм про первый полет человека на Луну. Это же было самое радостное событие в те годы не только для американцев, но и для всего человечества. Впервые в истории человек ступил на другую планету. Пускай не совсем планету, так, какой-то завалящий спутник, болтающийся у нас над головой всего в каких-то 400 тысячах километров. Да до нее доплюнуть можно. И тем не менее, это важнейшая веха в научно-техническом развитии цивилизации, первый рывок к звездам. Все радуются и ликуют. И тут появился Гослинг со своей кислой миной и испортил весь праздник. Будь я продюсером этого «шедевра» я уволил бы человека ответственного за подбор актеров. Если прочитав все это, вы испугались и решили не смотреть, расслабьтесь, всё не настолько плохо. Грустная физиономия Гослинга не отменяет того факта, что он великолепный актер, у него по жизни такое лицо было, даже в те далекие времена когда он школьников играл. Так что если вы любите фильмы про космос, то даже не сомневайтесь, смотрите. На самом деле фильм не скучный, а просто излишне серьезный и излишне затянутый, можно было уложиться и в два часа, а может даже и в полтора. Куча ненужных подробностей местами делают его похожим на документальную хронику. Впрочем, возможно авторы и хотели добиться этого эффекта. К тому же фильм снят по книге, которая не про полет на Луну, а является скорее биографией Нила Армстронга, поэтому и в фильме про маленький шаг для человека и большой скачок для всего человечества совсем немного, как будто в конце только вспомнили, ах, да, а еще он летал на Луну.
Мощная психологическая драма «Одержимость» и роскошный мюзикл «Ла Ла Ленд», ставший фестивальным и кассовым суперхитом, сделали режиссера Дэмьена Шазелла большим спецом по музыкальному кино, использующему мелодии как один из важнейших инструментов повествования и отображения настроения. Тем неожиданнее было узнать, что его новый проект к миру музыки не имеет никакого отношения – это оказалась биографическая драма по книге Джеймса Р. Хансена и рассказывающая о знаменитом космонавте Ниле Армстронге, том самом, который первым ступил на Луну. Справился ли Шазелл с материалом и какой именно подход к этой истории он выбрал? «Человеку на Луне» повезло не особо – сборы средние, на Венецианском фестивале он пролетел, в наградной сезон отличился лишь 'Оскаром' за спецэффекты и 'Золотым глобусом' за саундтрек (в обоих случаях более чем заслужено), а некоторые критики вообще обвинили его в отсутствии патриотизма. В самом деле, картина Шазелла существенно отличается от духоподъемных космических саг типа «Аполлон -13» с непременным геройством, пафосом на фоне звездно-полосатого флага, масштабными спецэффектами и финальным воссоединением с семьей с последующим напутствием в духе «мечтайте и звезды вам покорятся». Ничего этого в данной ленте нет и тем самым она может отпугнуть массового зрителя, который вместо зрелищного и глянцевого космического блокбастера получает серьезную, вдумчивую и очень неспешную драму, снятую ручными камерами. Но этим фильм и хорош, поскольку изучает образ героя-космонавта под весьма необычным углом. Нил Армстронг в превосходном изображении Райана Гослинга с его фирменной минималистской игрой на полутонах это простой американец, для которого стремление к звездам – тяжкий труд, омраченный гибелью коллег при испытаниях и смертью маленькой дочери от рака. Спецэффекты сведены до минимума, любования эпическими космическими красотами заменяет полный напряжения взгляд из иллюминатора клаустрофобичной жестянки, в которой не слышно ничего, кроме грохота и лязга, знаменитая фраза о «большом скачке для человечества» брошена будто между прочим, а вместо слезливых обнимашек с женой (не менее прекрасная игра Клер Фой) - полный усталости и нежности взгляд друг на друга, когда сил хватает лишь на робкое касание через стекло. Одним словом, фильм Шазелла никоим образом не стремится развлечь, а хочет донести до зрителя правду о человеке, на которого общество и пресса навесили ярлык героя, чему он должен был всячески соответствовать. И единственным местом, где он мог наконец дать волю слезам и рвущейся наружу боли, о которой никто не должен был знать, как раз и стала Луна, где в одном из кратеров будет покоиться браслет покойной дочери, а вместе с ним и память о ней. 9 из 10
Увы, слишком ясно, что на фоне пёстрого, цветастого, фейерверком протрещавшего «Ла-Ла Ленда» угрюмый и сдержанный «Первый человек», считай, что провалился. В глазах публики, по крайней мере. На деле же – оказался куда большей удачей. Как в плане актёрском, так и в плане творческом. Конечно, общий патриотический ракурс и избитость тематики способны подпортить впечатление. Учитывая в особенности, что от Шазелла ожидали большего – оригинального в смысле. И всё же в рамках узкого жанра, не способного, казалось бы, избавиться от клише, режиссёр проявил себя с наилучшей стороны, продемонстрировав взгляд необычный. Можно сказать – «изнутри», так как большую часть времени герои этого фильма проводят в темноте, тесноте и тряске. И, удивительно, насколько внешне негероическим и мучительным оказывается это призвание – исследование космоса. Совершить прорыв, сделать шаг в будущее, преодолеть границы неизведанного – всё это лишь громкие слова, не имеющие ничего общего с той работой, которую приходилось выполнять астронавтам. Несовершенная аппаратура, страшные перегрузки, потеря контроля и ощущения реальности, постоянный грохот, шум далёких голосов в ушах – вот и всё, что испытывали эти люди, сидя там в одиночестве. Не говоря уже о немыслимых потерях, случайных и нелепых смертях – тех, что надеялись стать первооткрывателями и кумирами. Прогресс всегда давался жертвами – огромным числом жертв. Но имена их в широком сознании забыты – да и не были по-настоящему важны. Общество возмущалось и не верило, пока не увидело наконец Армстронга, ступившего ногой на поверхность. Этот символический жест навсегда запечатлелся в истории – знавшей, кроме того, и многое другое. В частности, самого Нила – простого семьянина и талантливого инженера, человека замкнутого и упёртого, с честным, редко улыбавшимся лицом и тихим невыразительным голосом. Не умевшего никогда произносить речи – да и на героя не похожего. Был ли он в действительности таким или это лишь фантазия режиссёра – не важно. Важно, что образ, созданный Гослингом, ограничен и убедителен каждую минуту. Его привычная безэмоциональность удивительно разнообразна и, кажется, не способна наскучить. Даже лицо его здесь меняется, меняется само ощущение человека, бывшего ещё недавно столь обаятельным романтиком. Всё больше отстраняясь от людей, чувствуя всё меньше связи с этим миром, сознание Армстронга приковывается к Луне, оказывается магнетически и неизбежно заворожённым ею. И всеобщее ликование, в свете случившегося, не кажется почему-то победой, не освобождает, не радует. Как непонятно, можно ли радоваться и в конце, глядя на мужа и жену, неуверенно касающихся друг друга пальцами – через стекло и долгие часы разлуки. Ментальной, в том числе. Но непорочное голубоватое сияние, открывающееся поражённому взгляду – та награда, которая, если и не оправдывает, даёт всё-таки утешение, спасительное забвение, погружение в красоту мира, увиденного таким впервые. Оно разлито повсюду в пространстве фильма, но главное – в блеске глаз, устремлённых постоянно ввысь. Они интересуют Шазелла куда больше речей, событий, научных достижений и перспектив. Видеть, как преломляются в них все переживания, все надежды, вся боль, мечты и потери, весь непримиримый конфликт земного и запредельного, который не осознать и не выразить – есть в этом своя отдельная красота и прелесть, делающие «Первого человека» таким пронзительным, пусть и холодным. Но не будь этой сдержанной сухости и неброскости – и вышла бы пафосная агитка, пропагандирующая американские ценности и важность для цивилизации стремиться к прогрессу. Куда интереснее неочевидная трагедия, разворачивающаяся внутри – и выглядящая так неожиданно на фоне всего привычного. 6,5 из 10
Дэмьен Шазелл бесспорно может считаться одним из светил современного киноискусства, сняв немного картин (эта третья), он уже вошёл в историю. Фильм 'Одержимость' покорил большинство зрителей своей искренностью, актёрскими работами и постановкой, а про 'Ла- Ла Ленд' не слышал только глухой- 6 Оскаров из 8 номинаций, в том числе Лучший режиссер и почти Лучший фильм, и это ему только 33. Понятное дело, за таким постановщиком надо наблюдать. 'Человек на Луне'. Фильм снят в довольно не обычной для художественного кино манере- околодокументально. Всё отдаёт этой стилистикой: костюмы, съёмка, звук, цвет, актёры. Это задаёт необходим тон истории, отчего всё смотрится суперреалистично. За это стоит похвалить режиссёра, именно, это выделяет этот фильм от кучи других основанных на реальных историях, которые рассказывают про нашу жизнь, но максимально по- киношному, где- то преувеличивая, а где- то возводя в абсолют. 'Человек на Луне'- это необычно. Второе, что бросается в глаза- это направленность фильма. Зачастую, историческое кино на примере прошлого проводит параллели с настоящим через значимое событие, либо восхваляет национальных героев этой страны. Но этот фильм- нет. Он просто рассказывает личную историю Армстронга, исследует его драму и не восхваляет свою страну, а просто рассказывает интересную историю про тяжёлую подготовку к полёту и самый волнительный момент- посадку под невероятно бьющий по ушам саундтрек. Композитор Джастин Гурвиц- вечный спутник Шазелла выдал очень мощный звуковой ряд. Очень трогательно и захватывающе. 'Человек на Луне'- это интересно. Актёры. Их не мало, но значимых всего 4- 5. Кори Столл и Кайл Чандлер особо не выделились, я их запомнил, как ребят из НАСА. Джейсон Кларк играет друга Нила и испытателя 'Аполлона- 1' с довольно трагичной судьбой, но изысков Кларк не выдаёт. Клер Фой, наверное, главная актриса фильма- боевая и жёсткая, на контрасте с тихим и спокойным Армстронгом идёт замечательно. И в общих сценах смотрится выигрышней Гослинга. Сама личность Первого человека Луны интересна, но Гослинг никак не раскрывается в фильме. Только в финале чувствуются эмоции, но благодаря сценарию, а не Райану, на котором надет шлем. 'Человек на Луне'- это человечно. Как итог, фильм приятный, но не простой; душевный, но не сентиментальный; познавательный, но занудный. Хоть в нём нет чего- то нового, но такие фильмы просто приятно открывать- красивая оболочка и интересная начинка. Я понимаю людей, которым он мог не понравиться из- за множества скучных и простых сцен, но именно они и делают его уютным и не грузящим. Жаль Киноакадемия прокатила 'Человека', но это не помешает фильму войти в историю, и наслаждаться подвигом Гражданина Земли. 8,5 из 10
До чего же приятно смотреть фильм, не зная о нём ровно ничего. Что ни кадр – то сюрприз. Разве что название не может не являть собой мощный спойл. Итак, обо всём по порядку и обо всём понемногу. Тема космоса довольно избита. А идея фильма про высадку на Луну уже давно не блещет оригинальностью. Да и в целом – не моя тема. Но какое наслаждение я получил при просмотре! И если испокон веков особой популярностью у киноманов пользуются фильмы, где дело происходит в странах, сильно отличающихся от страны, в которой они проживают, то здесь история разворачивается настолько далеко от дома, что даже наблюдая за этим через экран, пробирает мощный страх. Вдобавок ко всему, к чувству страха перед космосом (а оно двоякое – боязнь бесконечных неизведанных высот и неуверенность в исправности техники) добавляется ещё один увесистый страх – страх потерять близкого человека. И он преследует тебя чуть ли бы не с первых кадров вместе с печалью и отчаянием. Спецэффекты незатейливые, однако именно в этом весь смак. Шикарный звук (плюс кромешная тишина) и немного шероховатая визуальная составляющая невольно отсылают в прошлое – к статьям о космосе в потрёпанных журналах, текстам и картинкам в школьных учебниках, иллюстрациям и советской новостной заставке. Никакого пафоса. Никакой попсовости. Приятным сюрпризом было увидеть Райана Гослинга в такой значимой роли. Актёр растёт и не может радовать. Он сыграл в первую очередь человека со своими личными чертами и проблемами, не рвался продемонстрировать прославившегося героя. Ещё один луч в этом фильме – это Клер Фой. Не помню, чтобы видел её хоть раз в кино, но эта барышня играет настолько искусно, что начинает казаться, что ты знаешь этого человека очень давно и при этом хорошо понимаешь. Ещё одну крупную изюминку (ну, или пригоршню изюма) этому довольно неуютному фильму добавляет контраст в плане местонахождения – вчера тебя бросает из стороны в сторону в отсеке космического корабля до дичайшей тошноты под мигающий огненно-красный свет, а сегодня вечером ты попиваешь пиво на крыльце своего дома, окаймлённого тенистыми деревьями и поглядываешь на Луну. 10 из 10 Осталось только забить на вопли критиков диванного войска, которые, похоже, весь двухчасовой хронометраж ждали момента с установкой флага США на бледноликую поверхность.
'Человек на луне'-вероятно, лучшая биографическая драма про космос, снятая Дэмьен Шазеллом с Райаном Гослингом в главной роли. Сюжет фильма рассказывает историю великого астронавта Нила Армстронга, а в частности первую высадку человека на Луну. Рассказывать более подробно о сюжете нет смысла, так как лучшие впечатления будут при просмотре, не зная о сюжете ничего. Прежде всего надо отметить факт, что это всего третий фильм молодого режиссера, и в двух предыдущих главный упор был на музыке, и хоть оба фильма были признаны шедеврами, было интересно как справиться Шазелл с совершеннно новым жанром для себя. И сказать честно, он превзошел все ожидания, фильм не только выдался одним из лучших в 2018 году, но и вошел в число лучших фильмов о космосе. Биография Армстронга отлично была воплощена в сценарии, каждая сцена и каждый диалог имел значение, но с другой стороны первая половина фильма моментами казалась нудной, но это скорее из-за цветокоррекции и атмосферы, которые идеально передали конец 60-ых и начало 70-ых годов. В плане актерской игры, конечно, надо отметить Райана Гослинга, который уже работал с режиссером в его предыдущем фильме, может, и было ощущение, что актер ходил с одним и тем же лицом в течении всего фильма, но нельзя отрицать, что вошел он в роль достойно, а это было главной его задачей, не зря режиссер фильма использовал разные методики для вживления в роль. На счет второстепенных актеров:Клер Фоя, Джейсона Кларка, Кайл Чандлера и других ничего однозначного не можна сказать, во-первых общее их экранное время значительно меньше чем у Гослинга, во-вторых никто из них не стал таким запоминающемся, но и не бросалась в глаза плохая актерская игра, что хорошо. Говоря конкретно про сценарий, можна написать отдельную рецензию, но я буду максимально краток. Как и с предыдущими работами Дэмьена Шазелла, сюжетные и сценарные дыры практически отсутсвовали, но главное:детализация и правдоподобность картинки потрясает, все было как вживую, а это радует чуть ли не больше всего, учитывая бюджет картины в 60 миллионов, что просто жалко для голливудского фильма про космос. Сказав про основные аспекты фильма, перейду к техническим, где все было как минимум не хуже. Увидев, перед просмотром фильма, что в роли оператора выступил Линус Сандгрен, можно было гарантировать успех в этой части, так как именно он и выдал потрясающую работу в недавнем Ла Ла Ленде, так все и было, при первом просмотре даже при желании придраться невозможно, тоже можно сказать и про звук. Ну и наконец нельзя не упомянуть неповторимое музыкальное сопровождение Джастина Гурвица, который подарил картине душу своими саундтреками, а главную тему'The Armstrongs'захочется переслушать отдельно, потому что, ее по праву можна назвать шедевром. Сцена высадки на Луну-лучшая сцена фильма, снята которая была на высшем уровне в добавок еще и, главный сопровождающий саундтрек и все это воедино подарило незабываемые ощущения и эмоции. Можна было покритиковать фильм за малое количество времени в космосе, но это не будет иметь смысла, во-первых из-за бюджета картины, во-вторых это биографический жанр и в третьих это даже пошло фильму на пользу. Но самое прекрасное это то, что Шазелл сотворил вместо ожидаемого аттракциона про космос, как большинство картин в этом жанре, фильм о космосе-биографическую драму про желание человека расти и цену, которую надо платить за огромный шаг всего человечества. Итого, фильм по праву стал шедевром, где главными достоинствами стали сценарий и музыка Гурвица. Дэмьен Шазелл кое-что и повзаимствовал у других фильмах про космос, но никак не копировал. Без единого повторения было бы сложно создать что-то подобное. Так что к просмотру фильм обязателен.
До сегодняшнего дня я считала Шазелла мастером звука, он так виртуозно делал его чуть ли не главным героем в 'Одержимости' и в 'Ла-Ла Ленде', что у мене не было сомнений, что в теме покорения космоса меня ждет эпичное произведения в стиле Ханса Циммера. И вот, смотря фильм Шазелла, того же признанного мной мастера звука, я не могла выкинуть с головы фразу, с когда-то прочитанного мной рассказа: 'Космос — неподходящее место для разговоров о любви. Как, впрочем, для любых разговоров. Это всё равно что громко смеяться в огромном соборе или пытаться вальсировать под гимны'. А и правда, ведь кому нужны громкие дифирамбы победи, когда слышишь, как трепетно задерживается дыхание при первом шаге на Луну; кому нужны долгие разговори о смертях друзей, когда смотришь на такую боль, что не чувствуешь, как впиваются осколки бокала в кожу; кому нужны признания в любви, когда достаточно просто соприкоснуться кончиками пальцев; кому нужны крики об утрате ребенка, когда видишь прощание с детским браслетом, летящим в вечность. Да, главной музыкой в этом произведении стала тишина, абсолютная тишина, в которой, кажется, можно услышать не только шепот, но и крик человека, внутренний, одержимый, всепоглощающий. Этот фильм скупой на эмоции, звуки, цвета. Вы не увидите здесь широких красивых панорам космоса, как в 'Гравитации', фантастических теорий, как в 'Интерстелларе' и даже веселых историй о выживание, как в 'Марсианине'. Не смотря на название, фильм 'Человек на Луне' тяжело назвать фильмом о космосе. Он не о победе, не о свершение, не о покорение новых вершин, он о горе, о печали, он наполнен скорбью и сожалением, он о смерти, которую перестаешь бояться, а начинаешь преследовать. Я ждала этот фильм, чтобы понять: гениальность молодого режиссера Шазелла - это случайность или закономерность? И хоть должна признаться, 'Человек на Луне' не стал для меня откровением, как 'Ла-ла Ленд', или восхищением, как 'Одержимость', но он стал для меня одой одного человека не столько в бесконечном опасном космосе, как на планете, где сама гравитация, как злой рок, не дает нам оторваться от грешной земли. 8 из 10
Про шаги и скачки всем понятно. История это проходила. Непонятно только про Шазелла, который взялся за эту необходимо-тонкую работу. Теперь он имеет право распоряжаться большим бюджетом, оравой продюсеров и симметрией компьютерных технологий. Нужно ли это ему? Вряд ли. Режиссёр зарекомендовал себя достаточно авторским творчеством посреди голливудских высокобюджетных штампов, снимая то, что возжелает, и только то, что оптимистично в визуальном плане и божественно в плане музыкальном. Теперь же затронута часть истории, сама Луна, Нил Армстронг и национальное самосознание. Справился ли с этим Шазелл? На самом деле справился, но при одном допущении - “Первый человек” не имеет никаких шансов выглядеть глобально. Что в свою очередь очень странно - историю штатские граждане любят, государством и героями гордятся, однако даже подобный биографический опус не сумел продемонстрировать свой потенциал, что уж говорить о российских кинотеатрах и зрителях, где до сих пор правят комплексы. Во всём же остальном Шазелл подтвердил своё реноме, сняв лёгкий и ненавязчивый фильм с отсутствием пропаганды, практически безупречный в плане постановки и следованию сценарию. К сожалению, произошло это в кресле исполнителя, а не художника. Поскольку “Первый человек” является байопиком, в нём чётко выдержаны литературные главы, с раскрытием каждой значимой вехи в жизненной ленте первого лунного посетителя. Армстронг-Гослинг изначально выглядит страдальцем, далее - копировать/вставить крупный план между смежными локациями, внутренний водопад слёз должен чувствоваться на ощупь. Больно смотреть, как очередная трагедия пронзает его лицо, отчего высадка становится триумфом… музыки и кадра, космонавта как и не было на поверхности Луны. Его герой проживает насыщённую жизнь до полёта, что безусловно, помогает ему возвыситься в человеческом плане. В момент же посещения космического объекта, Нил Армстронг напоминает космического туриста, уставившегося на экспозиционную выставку, в результате чего фильм завершается фактом, неким сэлфи, но не жизнью. Ленте не требуется никакой аннотации - настолько она универсальна. Хотите знать больше - есть возможность читать, Шазелл с товарищами сценаристами (в частности, маститым Сингером, превращающим весь песок в песочные часы) придерживается литературного издания, биографических сводок и изображать никоем образом не стремится. Космос отчасти музыкален и не имеет своей глобальной конструкции - он свой для каждого. Для Армстронга, в частности, он не более, чем побег. Всё остальное, вся настоящая жизнь, в любом случае разворачивается на земле, и не надо никуда перемещаться, чтобы её прожить. На таком материале, в принципе, можно было бы экранизовать каждый следующий полёт в космос, и то, что это сама высадка на саму матушку Луну, здесь совершенно не чувствуется. Для байопика это фактическая величина, как все физические и биохимические процессы, которыми оперирует запуск космического корабля. Чувствоваться должна только любовь, не к человечеству даже, а к конкретному человеку, поэтому и все члены семьи, как домашней, так и рабочей, здесь живее всех живых, и живее в своей жизни, чем сам первый человек на Луне. 22.12.2018
Поразительно, как этот фильм не похож на предыдущий фильм Шазелла: насколько Ла-Ла-Ленд был ярким, романтичным и ритмичным, настолько 'Человек на луне' сдержанный, будничный и неспешный. Сближает их лишь одно - Райан Гослинг в главной роли и восхитительная музыка Джастина Гурвица (ну и совсем немного джаза). Мне нравится, что Шазелл не отходит от темы, которая ему по-настоящему интересна - достижение своей мечты. Он уже неоднократно воспроизвел ее на музыкальном и один раз на кинематографическом материале, а теперь взялся за наиболее гротескную форму этой мечты - мечту о покорении космоса. Именно поэтому в фильме почти нет политики (она присутствует ровно в той порции, в какой необходима для выстраивания исторического контекста), а высадка на Луну носит, скорее, личностный, чем пафосный характер. Мечта стала масштабнее, увеличились в размерах и затраты: физические, психологические, финансовые и людские. В какой-то момент возникает ощущение, что борьба за освоение космоса - это бесконечное сражение с беспощадными машинами, отказывающимися покоряться человеку. Космонавты показаны как люди, привычные к смерти и похоронам, причем это вовсе не значит, что очередная потеря очередного друга не сказывается на них. Интересен образ Нила Армстронга - это предельно сконцентрированный внутри себя человек, держащий при себе эмоции, не выказывающий страха и тревоги, но и не проявляющий лишний раз нежности и любви (в этом плане очень своеобразно смотрятся отношения между ним и его женой, которую тоже в чрезмерной нежности обвинить довольно сложно). Вроде бы, раз он космонавт, все его мысли должны быть о космосе, ан нет, даже на Луну он берет с собой воспоминания о своей дочери. Он настолько же мужественный, насколько и семейный человек. Вообще тема семьи занимает в этом фильме чуть ли не больше места, чем тема покорения космоса. Не менее интересна и техническая сторона фильма. Шазелл, с одной стороны, пытается вовлечь зрителя в происходящее за счет реалистичности (чего стоят трясущиеся и гудящие аппараты, буквально внутри которых оказывается зритель; в кои-то веки они не отполированные, блестящие и комфортабельные, а буднично настоящие), а с другой, - показать восприятие происходящего глазами главного героя. Точка зрения смещается то вовнутрь героя (через то, что он видит, мы порой можем догадаться, что он чувствует и о чем он думает), то вовне, фиксируя происходящее. При этом эффект дрожащей камеры, особенно во время съемок семейных сцен придает налет документальности и, возможно, какой-то простоты действию. Мне очень нравится, как Шазелл избегает пафосности, максимально подчеркивает будничность и 'земной' характер всего происходящего в кадре. Это делается и за счет размеренности темпа действия, и за счет цветового решения (которое, возможно, также является частью исторического антуража), и еще, наверное, за счет музыки. Бесконечно талантливый Джастин Гурвиц не пишет оглушительных мелодий, его музыка как бы мягко проникает в ткань фильма, подчеркивая движение сюжета и психологическое состояние героя, но никогда не преувеличивая масштаб происходящего. И до чего же она прекрасна, эта музыка... Этот фильм Шазелла не производит экстатического восторга, как его прежние работы. Напротив, режиссер как будто добирается до аристотелевской концепции трагедии: через страдания зритель приходит к катарсису. Не знаю, можно ли говорить о настолько сильном эффекте, но какая-то приятная грустная легкость точно появляется по завершении просмотра.
Если вы, как и я, не любите пафосное до неприличия кино про заслуги какой-либо страны в прошлом, будь то война, спорт или космос, то советую вам посмотреть этот фильм и неважно, верите вы в то, что американцы высадились на Луну в 1969г. или нет. После “Ла-ла Лэнда” Дэмьен Шазелл получил от меня большой кредит доверия и “Человек на Луне” его бесспорно продлевает. Насколько смелым и уверенным в своем виденье профессионалом нужно быть, чтобы решиться снять кино о том, как человек, которого надломила трагедия в прошлом, идет к цели и достигает ее не ради великой мечты, не во имя высоких идеалов, а для того, чтобы заглушить боль утраты внутри себя. Шазеллу выпал шанс снять эпическое полотно о значимом событии для целого народа (или даже, всего мира), а он потратил его чтобы рассказать о внутреннем одиночестве личности. Наверное, сам факт того, что такой фильм в принципе появился в наше время коммерчески ориентированного кинематографа впечатляет меня не меньше, чем сам фильм. ”Человек на Луне” - это умело поставленная драма на основе биографии Нила Армстронга. Невозможно узнать наверняка, что он чувствовал в моменты, когда, потерял дочь, товарищей и коллег, отправился в неизвестность и сумел вернуться, но Шазелл попытаться представить и снял про это фильм. Сама картина очень тяжелая подробная, насыщенная событиями в виде ошибок в расчетах, испытаний, аварий, поломок и неполадок. Удивляет, насколько сильно давящее чувство клаустрофобии способна вызвать лента о полете в космос. Оператор не любуется им и в большинстве сцен мы наблюдаем его сквозь запотевшее стекло иллюминатора или в отражении крошечного зеркальца. Вместо красоты и безмятежности вселенских просторов кадре чаще находится лицо главного героя в момент тряски, и в эти моменты, казалось, был слышен скрип каждого ржавого болта внутри его тесной капсулы. Режиссура у этого фильма настолько бесподобна, что мне сложно анализировать актерскую игру. Характеры хорошо прописаны, сыграны талантливыми актерами, поэтому создается ощущение, что они живут своей жизнью внутри ленты. Можно придраться, что Гослинг в очередной раз отыгрывает “типичного Гослинга” с печальной улыбкой и щенячьим взглядом, однако для меня его способность вписываться в контекст и таким образом создавать новый образ - это скорее феномен, свидетельствующий о его универсальности. Отдельного внимания достоин саундтрек. Мысль о том, что можно использовать одни и те же художественные приемы и в мюзикле, и в драме об астронавте, звучит странно, но именно это и делает Джастин Гурвиц и делает мастерски. Джазовые мотивы поддерживают общую атмосферу камерности и делают музыкальную составляющую по-своему уникальной. Мне казалось, ничто не сможет впечатлить меня так же сильно, как музыка в “Интерстелларе” в момент стыковки, но я готова поставить в один ряд с ней композицию в момент прилунения модуля в “Человеке на Луне” Как бы двусмысленно это не звучало, я потрясена этим фильмом. Его неспешность, и дотошность изложения изматывают зрителя настолько, что под конец происходит невероятно сильное слияние с персонажем, и ты словно стоишь вместо него на серой голой чужой поверхности среди темноты, а в голове крутится мысль: “Неужели достижение цели стоило усилий стольких ученых, миллиардов долларов государственного бюджета и жизней людей?” Хоть фильм и придерживается общепринятой версии, что высадка состоялась, а не была постановкой, которую срежиссировал Кубрик, пережив вместе с главным героем все эти сложные испытания и потери, лично я теперь с трудом в это верю.
Сегодня я второй раз в своей жизни ушел с фильма, не досмотрев его до конца. И ладно бы этим фильмом была какая-нибудь российская комедия или набившая оскомину супергероика, но нет. Этим фильмом был 'Человек на луне' - свежая картина молодого многообещающего режиссера Демьена Шазелла, который подарил нам 'Ла Ла Лэнд'. Мы очень переживали, что не успеем сходить на фильм. По счастью, в 'Бриллианте' был последний сеанс, куда мы с радостью отправились. Но то, что мы увидели на экране, разочаровало невероятно сильно. Я не могу в полной мере оценить фильм, поскольку мы ушли за час до конца, поэтому кратко пробегусь по технической стороне картины, которая расстроила нас больше всего. Фильм физически больно смотреть. Он выглядит, не побоюсь этого слова, отвратительно. Режиссер решил стилизовать 'Человека на луне' под документальную съемку. Но, на мой взгляд, перестарался. В наличии: невероятно крупные планы лиц( тут субъективно, конечно, но, при желании, можно рассматривать легкую щетину Гослинга), плавающая и трясущаяся камера даже при статичных кадрах. Также было ощущение, что камеру доверили человеку, который не разобрался, как работает фокус. От просмотра элементарно начинает мутить. Видимо, тебя готовят в астронавты NASA посредством этой картины. Касательно самой истории. Байопики я люблю. Из последнего действительно понравился фильм 'Темные времена', после просмотра которого мы серьезно заинтересовались личностью премьер-министра. 'Человек на луне' же не вызывает желание штудировать интернет, изучая нелегкую судьбу Нила Армстронга. Виной тому, как мне кажется, две вещи: 1) Невероятно малое количество диалогов в фильме; 2) Игра Райана Гослинга. Актер первой величины, но после просмотра я начал задаваться вопросом, а так ли он хорош, как все ( и мы в том числе) думают. Нил в его исполнении просто не вызывает интерес. Из позитивных моментов могу отметить разве что саундтрек. Очень приятная музыка. Благо, у Шазелла с этим всегда был порядок. Я очень хотел полюбить этот фильм, невероятно желал на него попасть. Мне было обидно, что он провалился в прокате. Я неистово потрясал кулаком в небеса, и, как последний сноб, клял зрительские массы за то, что они не хотят смотреть умное кино, довольствуясь лишь блокбастерами и ужастиками. После полутора часов 'Человека на луне', я с радостью бы оказался среди этих зрителей на просмотре 'Хэллоуина' или другого массового кино. Как по мне, для любителей космоса будет интереснее посмотреть какую-нибудь документалку с комментариями на ютубе. Не вижу причин для существования этой картины. Шазелл способен на большее, чем этот фильм. P.S. Я до последнего думал, справедливо ли будет публиковать рецензию на фильм, который мы не досмотрели. Вдруг последний час перевернул бы наше восприятие? В сценарном плане да, возможно. Но визуально фильм провал, и он бы таким и остался. Мои глаза мне дороже. После того, как фильм выйдет в качестве, посмотрю его еще раз, и, быть может, поменяю мнение. Но пока оно таково. Я осознаю, в каком меньшинстве моё мнение, и какое количество минусов оно повлечет. Но считаю своим долгом высказаться. Ибо я действительно не понимаю, за что люди восторгаются этой картиной.
'Человек на Луне' - новый фильм от Дэмьена Шазелла в несвойственной ему тематике. Всем Шазелл хорошо известен благодаря недавнему успеху нашумевшего мюзикла 'Ла Ла Ленд', который можно считать полностью успешным, в том числе, благодаря работе режиссера. Сейчас я все больше уверена в том, что дуэт Шазелла и Гослинга будет чем-то наподобие ДиКаприо и Скорсезе, либо Бертона и Деппа. В любом случае, будь оно так, это неплохо, что Гослингу удалось найти 'своего' режиссера. Сюжеты, основанные на соперничестве в освоении космоса или же - 'космической гонки' всегда очень непростые для съемок, поскольку требуют определенной подготовки от актеров, осведомленности от режиссеров, а также широкомасштабности раскрываемой темы. Поскольку в данном случае необходимо затронуть как личные переживания героев и их внутренние конфликты, инженерно-техническую сторону, так и политический аспект, при этом сделать это так, чтобы фильм не получился крайне занудным, либо неправдоподобным, а может и вовсе изрядно приукрашенным. Райан Гослинг, по правде говоря, поднялся (хотя, данной ситуации логичнее будет сказать - взлетел) в моих глазах после просмотра 'Человека на Луне'. Я все боялась, что после просмотра с ним таких фильмов, как 'Ла Ла Ленд' и 'Бегущий по лезвию 2049', увижу весь предельный спектр актерских возможностей Райана. Но, к счастью, я слишком его недооценивала и, стоит отметить, он раскрывает зрителю все новые и новые качества с каждым фильмом. Быть может, Гослингу суждено стать таким же открытием для меня как Эндрю Гарфилду в свое время, роли которого так же как и в случае с Райаном, стали более серьезными и глубокими. В целом, игра весьма достойная. Клер Фой для меня не открытие, в том числе и в плане игры. Я бы не сказала, что посмотрев с ней 'Дыши ради нас' я увидела ее в совершенно ином амплуа, или ее игра меня впечатлила своим разнообразием. Однако, Фой справилась на отлично, что безусловно не может не радовать. Я думаю, краеугольным камнем всех споров может стать лишь историческая составляющая, а именно - высадка американцев на Луну. Для многих - это фальсификация, для других - открытие в истории человечества. По данному вопросу не буду высказываться открыто, хочу лишь сказать, что может быть не стоит смотреть 'Человек на Луне' лишь тем, кто настроен в данном случае крайне категорично. Фильм показался мне местами крайне депрессивным, но в то же время и очень реалистичным. Пожалуй, 'Человек на Луне' уступает фильму 'Аполлон 13' с Томом Хэнксом исключительно в сюжетном плане, так как первому не всегда хватало динамики, однако, в плане спецэффектов обе работы находятся на одном уровне. Я считаю, что 'Человек на Луне' стоит посмотреть, чтобы окунуться в историю космонавтики, ярого соперничества, жизненных ситуаций и потрясающей красоты видов нашей удивительной планеты. Приятного просмотра! 7 из 10
Два из трёх предыдущих фильма Дэмьена Шазелла навели шороху в академиях, гильдиях и на фестивалях. Четвёртый его фильм в двух из трёх рижских мультиплексов называется «Первый человек», прямо как в оригинале. Не грустите, Эдвин Олдрин и Майкл Коллинз, вам ещё только по 88 лет. Когда-нибудь в честь вас снимут «Второй человек» и «Человек, который ждал первого и второго человека на орбите». 1961 год, военно-воздушная база «Эдвардс». Ракетоплан Х-15 с Нилом Армстронгом внутри на трёхзвуковой скорости несётся вдоль земной атмосферы, то крылом её касаясь, то стрелой взмывая в космос. Отскакивает Нил от атмосферы, не пускает мать-Земля своего мятежного сына. Но 31-летний Армстронг – смелый находчивый пилот и ветеран корейской войны, а в NASA – передовые инженеры: пустит, даже не сомневайтесь. Так и выходит: аппарат удачно приземляется в пустыне Мохаве. Строгие начальники NASA грозят отстранить Нила от полётов за несобранность. Но это они не всерьёз. В августе 1962 года проходит отбор астронавтов для проекта «Джемини», и Армстронг проходит. Советы выходят вперёд в космической гонке. Америка жаждет догнать и перегнать. Армстронг на передовой. Дома волнуется жена. Создателей почти любого другого фильма, в дебюте которого умирает маленькая девочка, мы бы заподозрили в спекуляции и манипуляции. Но из песни слов не выкинешь, даже если это самые грустные слова: двухлетняя дочка Армстронгов Карен действительно умерла от опухоли мозга в двухлетнем возрасте. Хомо сапиенс вышел в космос, слетал на Луну, отправил роботов на Марс и зонды к Плутону, но так по-настоящему и не научился вычёркивать из жизни ужасное. Драма, которая не имеет непосредственного отношения к космосу (хотя, разумеется, влияет на всё), завязана именно на Карен. То есть, это не только классическая астронавтско-космонавтская драма, когда друзья сначала пьют пиво во дворе (так и представляешь мистера Горски, в предвкушении потирающего ручонки у дырки в заборе), потом погибают. И девчонки теребят в руках платочки в ожидании живых, и тихо плачут, и орут в телефон на руководителей миссий, пока мальчишки играют в опасные игрушки. Нил сторонится сыновей и не слишком разговорчив с женой. Трижды повторяемую по ходу фильма фразу «играть с сыном» я считаю небрежно выполненным давлением на зрителя и сценарной неудачей. Между Нилом и Джен всё ещё есть любовь, но не всегда есть взаимопонимание и искренность, а идя навстречу, они смущённо спотыкаются о незримую Карен. Затаённая боль входит в дефолтное выражение лица Райана Гослинга (берёте Райана – получаете боль), а Клэр Фой прекрасно её играет. Камера очень живая – в человеческие моменты оператор вскидывает её на плечо, трясёт, берёт очень крупные планы отводимых глаз и глаз на грани слёз, что в сочетании с современным скоростным монтажом обеспечивает достоверность и эмпатию (и к Нилу, хлопающему дверью, и к Джен, вздрагивающей от этого хлопка). Эти же приёмы плюс наезды-наплывы плюс легкий эффект состаривания плёнки плюс внимание к деталям кораблей полувековой давности создают эффект присутствия в центре управления полётами, на тренажёрах и в грохочущей жестянке «Джемини» с клочком неба в иллюминаторе. Если бы мне сказали, что Дэмьен Шазелл снимает биографию Армстронга, я бы, конечно, поставил бы на Луи. Ведь оба фильма, принесшие режиссёру мировую славу, были о джазовых музыкантах. Не знаю, какая у режиссёра связь с джазом, но какая-то точно есть – не будет же нормальный человек снимать два таких фильма подряд. Талант есть талант: космическо-драматическая симфония тоже удалась Дэмьену на славу. Хомо спектатор летал на «Гермесе», «Авалоне» и «Ностромо», он ступал на поверхность Пандоры, Татуина и LV-426 (выглядит нашим почтовым индексом, но это знаменитая кинопланета) – казалось бы, что ему «Аполлон» и Луна? Но ближе к финалу Шазеллу удаётся довести зрителя (меня точно, а вдруг и вас тоже?) до нужной эмоциональной кондиции. До такой, когда внутри что-то разворачивается вместе с историческим стартом тяжеленного «Сатурна» с нанизанным на него «Аполлоном-11», вибрирует вместе с кораблём и не сворачивается до самого выхода Армстронга в ватную тишину лунного пейзажа. Полёт на Луну – невероятно крутое, эпохальное, великое событие. Невероятно настолько, что многим оно кажется невероятным буквально, и чем дальше от события и чем больше интернета, тем больше этих многих. В буйных головушках лунных заговорщиков плохой Голливуд построил павильоны, забыл нарисовать звёзды, потряс флагом, не убрал пыль, заставил Кубрика всё это снять. Существующий в обычной реальности Голливуд здорового человека, представлять который выпало Дэмьену Шазеллу, на два часа вернул нас на пятьдесят лет назад, познакомил с легендами, снова заставил взглянуть в небо и, промаргивая выступившие слёзы, гуглить «Х-15», «Карен Армстронг» и «тангаж».
Американцы были на Луне. Это факт. Доказанный. Убираем конспирологические конспекты. Нил Армстронг первый человек, шагнувший на поверхность единственного естественного спутника нашей планеты. Это история, о которой слышали все более или менее наделенные ушами и мозгами индивиды. Вернее даже, общеизвестен сам факт прилунения в 1969-ом и культовая фраза астронавта, ушедшая в народ. Остальные детали находятся под пеленой секретности или на расстоянии нескольких кликов для любопытствующих. И тут фильм. В 2018-ом. Художественный. Но Биографический. Дэмьена Шазелла… 'Типичный байопик. Скучная, вылизанная, не отклоняющаяся от общепринятой канвы летопись, с ожидаемым финалом.' Звучат такие мнения. Похоже, что подействовало перенасыщение отечественными продуктами схожей тематики. И теперь мерилом у нас выступают Время Первых, Салют-7 и прочие ленты о великих космических подвигах. Не касаюсь качества самих лент, они может быть и неплохи на деле, но направлены в другую сторону зрительского восприятия. То же Время Первых выглядит современным, глянцевым изделием, в которое напихали декораций, реквизита советского периода и прочего старого барахла. Зарядили красивой и сочной картинкой, вложили прямой и понятный посыл и запустили на орбиту/в прокат. Шазелл действует иначе. Он не только рассказывает историю из другой эпохи, но и следует её правилам. Подобный фильм действительно тяжелее смотреть, но погружение и эффект от него не сопоставимы. А ведь поначалу реально теряешься: камера дёргается и постоянно движется, ракурсы съёмки порой непривычны и не удобны для созерцания, картинка зерниста, а количество крупных планов создаёт ощущения интервью прямиком из исторической хроники. Но постепенно втягиваешься, ловя резонанс с камерой и окончательно привыкая ко всем визуальным и сценарным решениям. И это даёт свой результат, благодаря таким приёмам картина под великолепный музыкальный лейтмотив Джастина Гурвица буквально врезается в подсознание. Справедливости ради, история к моменту кульминационной высадки сама находит свой катарсис, успокаиваясь от дрязг, нервов и переживаний. А авторы успевают побаловать зрителя столь редкими общими планами, дивной красоты к слову сказать. 'Не лучший фильм Шаззела'. Так говорят многие... Выглядывая из-за вершин абсолютно хитового Ла-Ла-Лэнда и более жанровой, но не менее воспетой Одержимости. Тяжело не остаться в тени. А тут ещё и водружение звездно-полосатого триколора осталось где-то на задворках крупных планов и личных переживаний астронавта. Не патриотично-то как. Это в фильме, где вроде бы необходимый пафос зарывают в землю в месте с телами погибших, а вместо пламенных речей - минутная камерная сцена плачущего Гослинга или репортажи о протестах разочаровавшихся в космической программе. 'Ничего нового для себя, как автора, так и для кинематографа в целом'. Подобный фильм про Аполлон-11 и Армстронга, в частности, снят впервые. Хотя вроде бы такой мощный материал с 69 года лежит. Да и сам Дэмьен впервые поработал не со своим сценарием (Джош Сингер адаптировал научную работу Джеймса Р. Хансена), да ещё и в крупнобюджетном и общественно значимом проекте. И всё равно сделал своё кино. Режиссёр по-прежнему питает слабость к мечтателям. А Космос ещё тот источник грёз и вдохновения. Особенно в те годы. И фильм про это. Про движение вперед несмотря ни на что. Когда всё вокруг буквально взрывается и рушится, когда личная жизнь уходит на второй план, просто идти вперед, к своей цели, насколько бы эфемерной она не казалась со стороны. И добиться своего в конце концов. Персональная драма и путь самого героя не вырываются из контекста американской, да и общемировой истории. Маленькая личная история человека вырастает во что-то больше, глобальное. И вот уже целый фильм можно рассматривать как экскурс к американской космической программе тех лет: от ошибок и неудач до великих свершений. Это смотря с какой стороны посмотреть. В итоге, даже пытаясь эмоционально дистанцироваться, уходя в побочные рассуждения, фильму удаётся задеть те самые чувства, которые остаются с тобой и не сразу остывают. А затем выплескиваются в этот самый текст.
После успеха «Одержимости» и триумфа «Ла-Ла Лэнда» искушенные и не очень киноманы с нетерпением ждали следующего шедевра (и не меньше) от Дамьена Шазелла, на минутку, самого молодого лауреата премии Оскар за лучшую режиссуру. И вот она – новая работа, новый вызов - фильм о величайшем событии в истории освоения космоса, гордости американской нации – полете человека на Луну. «Фильм основан на реальных событиях», «фильм снят по биографии великого человека», сильный патриотический бэкграунд, возможность встать в ряд с Кубриком и Ноланом. Словом, со всех сторон привлекательный и амбициозный проект… На мой взгляд, именно это в итоге сыграло с Шазеллом злую шутку: фильм с самого начала был ставкой по-крупному, накладывал определенную ответственность и не оставлял место для фантазии режиссера. В результате картина получилась очень ровной и не более. Во время просмотра, я часто ловила себя на мысли, что не узнаю почерк мастера. Сегодня уже никто не сомневается, что Шазелл – невероятно талантлив. Он с одержимостью (да-да, той самой) гения создает кадры совершенными, продумывая всё до мелочей. Его фильмы – очень плотный материал, сотканный без преувеличения из тысячи деталей - визуальных, звуковых, продуманных диалогов и отточенной актерской игры. «Человек на Луне» - не совсем таков. Да, есть отдельные эпизоды, подчас мелочи, которые радуют глаз и душу зрителя. Чего только стоит сцена в парке, освещенном лунным светом, сюжетная линия с потерей дочери, принять которую герой смог, лишь слетав на Луну, живые второстепенные персонажи. Фильм неплохо передает эпоху, подробно рассказывает хронологию космической гонки США. Актерская игра – на высоком уровне. Обвиняемый после Ла-Ла Лэнда в игровой скупости Райан Гослинг отлично воплотил Нила Армстронга – прирожденным инженером, человеком своего времени, глубоко преданным стране и семье. Эта та история, в которой зритель не только понимает, но и чувствует, какую цену пришлось заплатить герою /человеку/ за свой /подвиг/ маленький шаг.. Да, Шазелл подал нам историю о великом Ниле Армстронге как историю настоящего живого человека, которому сопереживаешь. Но есть одно но. В предыдущих фильмах Дамьена его фирменная магия захватывала и погружала, не отпуская ни на секунду, в этом же фильме что-то не стыкуется. Сложно не провести параллель с «Аполлоном-13» Спилберга (который, к слову выступил продюсером «Человека на Луне»). То же время, та же космическая программа и её сложности, та же американская семья. Но Спилберг, видимо, понимая специфику документальной основы сценария, сделал ставку на смысловую простоту, героизм и эпичность происходящего. Шазелл же попытался показать великое в масштабе всего человечества событие – через простого живого человека, несовершенного и страдающего. К сожалению, красота замысла не оправдала себя. Тот вывод, который я сделала, выходя из зала – Дамьен Шазелл не создан (возможно, лишь пока) для эпического кино, кино, в котором понятен финал, а задача режиссера сервировать историю и приготовить к ней соус. Шазелл – творец от начала до конца. Таким мы его полюбили, таким он нас покорил и оглушил. И на его фильмы мы идём, с огромным желанием пережить что-то особенное. 7 из 10
Данный полет в космос получил внушительную огласку, кто-то счел высадку на луну фальсификацией, а кто-то, понимая для чего нужны были эти сплетни, восхищался мужеством Нила Армстронга, совершившим невозможное. Он не считал себя героем, он был вполне обычным человеком, и можно долго говорить о том, что он пережил и для кого он это пережил, но его слова были услышаны каждым. «Маленький шаг для человека, большой скачок для всего человечества». Этот фильм, в чье повествование попала главная задача для американцев, в покорении первыми заветной поверхности луны, оказалась лишь ширмой, кидая взгляд на иные цели в подаче этой истории, не забывая конечно об захватывающей подготовке астронавтов для космических странствий. Он смахивает со стола весь патриотизм, делая эту историю доступной и интересной для каждого. Накал драматизма здесь достигается путем пережитых эмоций за человека, который возможно может стать героем для многих, как и тем, по которому будет скорбить только семья. И Райан Гослинг и Клер Фой делают все возможное, чтобы история оказала влияние именно на то, что создает семью, что ее удерживает и что ее должно питать. Чужое горе всегда остается далеким, но понимаемым, куда страшнее познать это самому. Все что касается выхода в космос, создано для усиления эффекта драмы, и все усилия прилагает изумительная съемка, идеальное сведение практических эффектов и звука позволят вам самим очутится в тех модулях, в которых решалась судьба астронавтов, каждое подергивание, щелчки кнопок, скрежет металла, молниеносно затягивают в замкнутую кабину, где каждый их вдох и выдох повторяется с вашим. Это путешествие, далекое от космического аттракциона, а близкое к земным эмоциям. Цель оправдывает средства - в данном случае стоило позадуматься на тему не цели, а этих средств, через что прошел он, и его семья, сколько было потрачено слез и что в итоге они все из этого извлекли - Эта история цепляет больше не героическим поступком Нила Армстронга, а посланием внутренней тревоги за жизнь родного человека - Будь ты кем угодно, но будь дома здоровым и верным.
Один из наиболее ожидаемых фильмов года: лишь имя Дэмьена Шазелла, создавшего такие бриллианты, как 'Ла-Ла Ленд' и 'Одержимость', говорит само за себя. Компанию постановщику также составили старые знакомые по оскароносному мюзиклу Райан Гослинг, композитор Джастин Гурвиц и оператор Линус Сандгрен. И, кажется, ожидание разгорелось еще больше, когда в Венеции картина триумфально открыла кинофестиваль. Байопик повествует о самом важном периоде жизни персоны Нила Армстронга: участие в знаковой экспедиции корабля 'Аполлон-11' и совершение первого шага человека по лунной поверхности. Бюджет выразился в сумму 59 млн долларов, и сама семья известного космонавта принимала участие в производстве ленты. По итогу увиденного могу уверенно заявить, что очередным выстрелом гений Шазелла попадает точно в яблочко - шедевр. 28 января 1962 года - смерть единственной дочери. Первый поворотный момент в жизни нашего героя. Он начинает все чаще смотреть вверх, в космос, пытаясь, кажется, отыскать невинную душу своего рано ушедшего чада. Внутренние терзания Нила пронизывают картину от начала до конца, это чувствуется. Большинство верно отмечает факт того, что данное полотно вовсе не о безвоздушном пространстве, не о каком-то событии, но о человеке и его боли. Драматургия очень сильная. Ни одной лишней или затянутой сцены, каждая предлагает вам нечто интересное: будь то удивительные космические испытания, поражающие воображение, или эпизод личных взаимоотношений действующих лиц, раскрывающий должным образом чертоги их характеров. Атмосфера здесь невероятная, всепоглощающая: при просмотре испытываешь чуть ли не весь спектр эмоций (особенно удавалось создавать напряжение). Недовольные сетуют на малую динамику в середине, скудность показов космических красот, другие вещи, не осознавая, что все это пустое. Есть цель, есть вопрос, на который было необходимо дать ответ: что значит для Нила Армстронга попасть на Луну? И кино идеальнейшим образом отвечает на него. 21 июля 1969 года - человек впервые ступил на Луну. Второй поворотный момент в жизни нашего героя. В развязке ленты заложен глубокий посыл: Нил как никогда приближен к своей главной жизненной потере. Ему могло полегчать только здесь, только там, где до него никого еще не было, чтобы он смог попрощаться. Связь внутреннего и космического поразительно реализована. А знаменитую фразу астронавта в контексте фильма я бы переиначил следующим образом: 'Один маленький шаг для человечества и огромный скачок для Нила Армстронга'. Распинаться о безукоризненности технической составляющей не имеет большого смысла: проделан титанический труд, результатом которого стала органично вписавшаяся в байопик псевдодокументалистика, потрясающие звук и операторская работа, аутентичность космической атрибутики. Долгожданная же сцена достижения спутника Земли - произведение искусства и визуальное пиршество. Актерский состав также не подводит, и все отлично справляются со своими ролями. Обозначу главное: чудесная Клер Фой заслуживает как минимум номинацию на 'Оскар', а Райана Гослинга я, наконец, увидел плачущим, и в целом он действительно открывает тут новые грани своего таланта. 'Человек на Луне' - новая жемчужина от маэстро Шазелла: чуткое, искреннее и честное кино об одной нелегкой судьбе. Мне понравилось все, и рекомендовать это произведение хочется всем: не упустите возможности лицезреть один из лучших фильмов года, разочарованными не останетесь. Приятного просмотра! 10 из 10
Кино про галактику и её дальние уголки, неважно, в каком жанровом направлении, за последнее время сильно приелось. Оно всегда будет актуальным, ведь космос безграничен, невероятен, опасен и великолепен, но в последнее время тема космонавтов и трудностей, с которыми они сталкиваются, слишко часто экранизируется, будь то фантастика или байопик, зрителя удивить становится всё сложнее и сложнее. Однако, Дэмьен Шазелл, подаривший нам прекрасный 'Ла-ла Ленд' и поразительную картину 'Одержимсоть', решает снять свой третий фильм о легендарном астронавте, Ниле Армстронге, и попробовать себя в жанре байопик. Каким получился третий фильм сверхуспешного режиссёра? Об этом вы сегодня и узнаете. 'Человек на луне'- именно так звучит название фильма, однако луны в нём очень мало. Картина, в первую очередь, рассказывает о становлении Армстронга одним из самых смелых людей на земле. Никакой фантастики, выдумок, лишнего патриотизма и прочего. Шазелл экранизировал честную историю, которую знает весь мир. Он не заставляет поверить в неё или наоборот опровергать, фильм лишь является экранизацией возможного события, а было оно или нет точно, знать нам не дано. Картина длится два с половиной часа. Она не занудна и не динамична. Фильм местами напоминает просто нарезки из жизни Армстронга и не имеет какой-то целостности. Большие скачки во времени заставляют зрителя лишь догадываться, а что было с Нилом в это время, что было с его семьёй. Ещё мгновение назад он был инженером в НАСА, как нам показывают, что он готовится к первому полёту в космос. Сложно критиковать или хвалить сюжет в байопике, ведь прекрасно видно, что Шазелл старался снять свой фильм максимально достоверно, и у него это получилось, но история не рассказывает нам о Ниле Армстронге или об операции 'Апполон 11', здесь как-то всё вперемешку. Никто не будет спорить с тем, что Райан Гослинг- один из лучших актёров современности; почти каждая его роль- это чистое искусство, но роль Нила Армстронга ему не далась, неважно, что он совершенно не похож на настоящего Нила, проблема в том, что весь фильм Гослинг играл не первого человека на луне, а самого себя. Тихий, спокойный, не особо эмоциональный. Такое ощущение, что в этой картине Райан забыл, как играть какие-либо эмоции кроме как безразличие. Остальной актёрский цех справился на отлично, ну или, по крайней мере, лучше вписались в образ, чем Гослинг. Сложно выделить эту картину на фоне других лучших космических фильмов. Даже наш 'Время первых' был точно не хуже. Нет, 'Человек на луне' - это качественное кино с большим количеством положительных моментов. Прекрасная авторская съёмка, эффект трясущийся камеры великолепно вписался в эту картину, предоставляя зрителю возможность, практически почувствовать себя в кабине шатла. Сцены в космосе, в шатле и на луне превосходны, видна оригинальность съёмок, то, что стало визитной карточкой этого фильма. Прекрасный саундтрек радует слуховой аппарат зрителя, делая атмосферу в фильме более запоминающейся. Всё это, конечно, красит картину и доставляет удовольствие во время просмотра фильма, но, в целом, 'Человек на луне' не получился чем-то первоклассным, тем, чем современного зрителя можно по-настоящему удивить. Сюжет пусть и основан на реальных событиях и придираться к нему трудно, всё же оставляет желать лучшего. Райан Гослинг чуть ли не впервые в карьере подкачал, однако картинка всё равно получилась достойной. Дэмьен Шазелл снова снял хорошее кино и по-прежнему остаётся одним из самых перспективных режиссёров в Мире. Фильм не на Оскар, но оставить довольным зрителя сможет. 'Человек на луне' рекомендуется к просмотру. Любителям астрономии, мировой истории и байопиков точно придётся по душе. Хорошая картина об отличном космонавте с сложной судьбой. А вы верите в высадку Армстронга на луне? 7 из 10
'Человек на Луне' — 4 фильм молодого режиссера Дэмьена Шазелла, который в свои 33 юных года рвет Голливуд в клочья. После блистательной 'Одержимости' и бесподобного 'Ла-Ла Ленда', Дэмьен берется за непростую задачу, снять фильм о Ниле Армстронге с виденьем, присущим исключительно ему. Заметьте, фильм о Ниле Армстронге, а не о высадке на Луну — это важно. Высадка — это апофеоз истории легендарного астронавта, но что происходило перед ней в жизни человека, фамилию которого знает весь мир? На роль Нила Армстронга режиссер пригласил актера, который за недолгие годы знакомства стал для него другом. После работы над 'Ла-Ла Лендом' этот рабочий тандем скрепился настолько сильными дружескими узами, что продолжение cовместного пути было только вопросом времени и трудозатрат. Догадываетесь о ком идет речь? Верно, о Райане Гослинге. Гослинг давно зарекомендовал себя гарантом качественной актерской игры и Шазелл, прекрасно это понимая, захотел увидеть своего экранного Армстронга именно таким. 'Человек на Луне' не похож на другие фильмы космической тематики, здесь нет пафоса 'Армагеддона', патриотичного рвения и желания войти в историю как в 'Аполлоне-13', все избитые штампы опущены, убраны за ненадобностью. В 'Человеке на Луне' главенствует другое, иную цель преследует режиссер, от того и отказался от сцены с установкой флага на поверхность Луны... Шазелл в своем фильме показывает человека, личность, которая горит делом всей своей жизни. Не стремиться входить в историю, не желает провозить с собой украшения на Луну, чтобы потом хвастаться ими перед друзьями, нет. Армстронг в фильме — максимально сдержанный, скромный человек, каковым и являлся в реальной жизни. Свидетельств знакомых и близких— масса, почитайте, посмотрите как точно Гослинг попал в характер персонажа. Помимо персоны Армстронга в фильме есть еще один главный герой, сам Космос. И поверьте, такого Космоса в кино вы еще не видели. Каждый старт ракеты: тряски, перегрузки — все это вы испытаете на себе и никаких красот, кроме финальной высадки, вы не увидите. Никаких эпичных 'пролетов' и того, что набило оскомину за десятилетия космических блокбастеров. Практически все время 'в полете' вы наблюдаете лишь кусочек темного пространства из маленького иллюминатора, прям как те, кто открывал для нас космическое пространство, курсируя в маленьких 'жестянных банках' по неизведанному. Бонусом к нереальному эффекту присутствия — богоподобный саундтрек от Джастина Гурвица, разрывающий, в хорошем смысле, барабанные перепонки нереальной смесью чего-то Циммеровского и в тоже самое время классическим, оркестровым звучанием, которое как нельзя лучше 'ложится' на драму о непобедимом человеческом духе. Потрясающая работа, достойная самых наивысших оценок. Итог. Дэмьен Шазелл в очередной раз 'задрал планку' до небывалых высот. Нил Армстронг давно заслужил качественное кино о своем подвиге и будь он жив, хотелось бы верить, что по щеке астронавта-ветерана скатилась бы суровая мужская слеза от тех воспоминаний, что будоражат душу при каждом взгляде на Луну... 'К тем, кто, возможно, спросит, как они могут отдать дань уважения Нилу, у нас есть простая просьба. Почтите пример служения, достижений и скромности, который он подал. А в следующий раз, когда погожим вечером вы выйдете на улицу и увидите Луну, улыбающуюся вам, подумайте о Ниле Армстронге и подмигните ему.' 10 из 10
Earth turned empty when I saw you off, How to cope with endless hours now? I stir ever falling autumn leaves, Ever running yellow cabs around, But it's empty Earth without you, I'm alone And you, you are flying away, and the stars Give you their fondness... Примерно так могла бы начинаться на английском знаменитая песня из советской картины 'Три тополя на Плющихе', будь она изначально написана для фильма 'Человек на Луне' - ведь она идеально попадает в настроение этого фильма, со всем голливудским размахом демонстрирующего достижения космических первопроходцев 60-х. После окончания ленты меня долго не отпускал запоминающийся мотив основной его композиции, но стоило лишь на минуту отвлечься, как мозг невольно переключился на советский мотив. Вдохновлялся ли композитор фильма конкретно этой мелодией? Конечно, вряд ли, но даже если он брал за основу общие подобные мотивы 60-х - он попал в точку, и полученная вдохновенная композиция, накатывающая на зрителя, как волна, легла на сюжетную канву как влитая. Проведению описанной параллели способствует и то, что в отличие от весьма похожего по идее и вышедшего совсем недавно фильма 'Время первых', семья главного героя вовсе не выступает в роли манекенов из музея 60-х годов, произносящих несколько дежурных слов на фоне разворачивающегося действия, а является одним из основных двигателей сюжета. Тому, кто смотрел 'Время первых', это отличие резко бросается в глаза - если российская лента практически целиком построена вокруг подготовки космонавтов, происшествий в космосе и после приземления, то в 'Человеке на Луне' основные вехи подготовки полёта на Луну (коих можно насчитать огромное количество - по своим масштабам этот проект, пожалуй, не имел себе равных), - включая даже трагедию Аполлона-1, - даны лишь кратким пунктиром, кое-что и вовсе опущено, в то время как значительная часть экранного времени отдана взаимоотношениям Армстронга (Райан Гослинг) с женой, детьми и сослуживцами. Члены семьи здесь - не декорация, снабженная граммофонным 'я люблю тебя' на фоне развевающихся американских флагов, а полноправные участники фильма, в значительной мере помогающие обрисовать портрет главного героя. Можно даже сказать, что если во 'Времени первых' Леонов в исполнении Миронова - яркая индивидуальность, задающая ритм повествования и сюжетные повороты, то в 'Человеке на Луне' индивидуальность Армстронга в исполнении Гослинга формируется во многом за счёт окружения. Армстронг - не безликий винтик, но он и не герой с выдающейся харизмой, он - личность, но он лишь один из многих, и картина даёт нам это понять. Значит ли это, что картину следует записать в жанр скучного камерного байопика? Разумеется, это никакая не 'Гравитация' с каскадом умопомрачительных спецэффектов, но это в то же время и никакое не 'кино не для всех', как поспешили окрестить фильм некоторые обзорщики. При том, что собственно космических сцен в фильме не так много, а космос по большей части снимается через крохотные окна космических модулей, в этих не столь продолжительных сценах фильм не уступает 'Времени первых' и, пожалуй, оставляет позади 'Аполлон-13'. Режиссёр, акцентируя внимание на отлично показанных 'болтах и заклепках' ненадёжных с виду конструкций, - будь то сверхзвуковой испытательный самолёт, 'Джемини', симулятор посадочного модуля или же сам 'Аполлон-11' - великолепно доносит до зрителя ощущения тех самых 'первых', которые летели в неизведанное, зная, что каждое неверное движение может обернуться смертью. В этом плане операторская работа и звук здесь - выше всяких похвал, эффект присутствия гарантирован стопроцентный, а в кинозале IMAX, пожалуй, иному зрителю может и плохо стать. Зрителю отчётливо 'виден и слышен' каждый доллар из не такого уж большого по нынешним меркам бюджета. Те, кто опасается увидеть очередное пафосное слезоточивое зрелище, могут идти на фильм смело - как уже было сказано выше, здесь нет ни бесконечных американских флагов (за весь фильм флаг фигурирует крупным планом лишь один раз, причём это происходит не на Луне - Шазелл умудрился обойтись без реконструкции знаменитой сцены), ни трескучего пафоса. Зато в фильме есть другое - ощущение гонки, в которой соперник дышит в спину, в которой приходится выкладываться на все сто процентов и постоянно идти на смертельно опасный риск, чтобы не проиграть. Это ощущение 'висения на волоске' режиссер умело нагнетает документальными кадрами с конгрессменами, считающими деньги налогоплательщиков, и этими самыми налогоплательщиками, считающими деньги в своих собственных карманах. В итоге за весь более чем двухчасовой фильм, действие которого по большей части происходит на Земле, зрителю, прекрасно знающему, чем всё закончится, практически не приходится заскучать. В итоге мы имеем качественное, отлично поставленное и снятое кинозрелище по мотивам реальных событий времён космической гонки, про которое (сравнивая два постера) поневоле хочется сказать, перефразируя известный штамп: 'Ответ Голливуда на 'Время первых'. Но во избежание избитых сравнений скажу лишь, что перед нами очередной замечательный фильм от Дэмьена Шазелла, который, хоть и не дотягивает в своём жанре до предыдущих шедевров режиссёра, определённо войдёт в десятку лучших фильмов о пионерах покорения космоса. 8 из 10