Отзывы и рeцензии. Москва слезам не верит
Фильм должен быть интересен рядовому зрителю не только тем, что он стал лидером советского проката в 1980 году. Лента смогла получить премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» в 1981 году. Режиссер Владимир Меньшов сперва сам не верил в сценарий, но затем все же решился на создание картины. И не прогадал. Сейчас это уже признанный шедевр, который просто нельзя пропустить. Сюжет. В центре истории — 3 молодые подруги, которые живут в московском общежитии. Каждая из них мечтает о своем: целеустремленная Катерина работает на заводе и хочет поступить в институт, скромная Антонина работает маляром и планирует в скором времени завести семью, а самоуверенная Людмила работает на хлебозаводе и планирует найти богатого перспективного жениха… Картина поделена на 2 части, что придает ей определенный шарм и изящество. В первой части нам рассказывают о молодости главных героинь, а во второй они показаны уже взрослыми женщинами. Современным зрителям характеры героинь могут показаться шаблонными, но зато каждой девушке посвящена собственная интересная сюжетная линия. Больше всего времени уделяется Катерине, но о других тоже не забывают. В глаза бросается неидеальность Гоши, который при знакомстве уверяет Екатерину в практически полном отсутствии недостатков, а сам при первой сложности в отношениях с легкостью уходит в запой. Тут надо бы задуматься… Впрочем, фраза Катерины в конце фильма доказывает, что ее все устраивает. Остается только надеяться, что у их истории будет счастливый конец. Атмосфера. В ленте тяжелые моменты отлично сочетаются с легким юмором. Хотелось бы поблагодарить весь актерский состав, благодаря которому картина получилась такой живой. Выделю Алексея Баталова (Георгий Иванович), который при помощи своей харизмы смог зарядить меня позитивом на долгое время. Хорошие диалоги, подарившие нам шикарные цитаты на все времена, заслуживают отдельного упоминания. Кстати, я заметил забавный огрех фильма: туфли у Людмилы на улице и в холле высотного дома почему-то разного цвета. Музыка. Замечательные песни, прозвучавшие в фильме, хорошо подходят тем сценам, в которых они используются. Среди них выделяется композиция «Александра» в исполнении Татьяны и Сергея Никитиных. С нее лента начинается, а потом под нее же и заканчивается. Итог. Данное кино я бы назвал «Энциклопедией жизни». Прекрасный пример не самых простых судеб и сопутствующих им проблем. Здесь, как и в реальном мире, нашлось место для драмы, жестокости, смеха и любви. Культовый фильм, обладающий целым спектром различных эмоций. 9 из 10 (86%), «Хэллоу, общежитие слушает…'
Про Катю. Нельзя утверждать, что Катя добивается грандиозного успеха в карьере благодаря исключительно своим способностям: много кто имеет способности посильней, но не становится директором большого завода, здесь нет закономерности, и чаще всего судьбу определяет цепь случайностей. К примеру, Катя не имеет ребёнка-инвалида просто потому, что ей повезло… И как ни странно, но ей также сильно повезло, что она не связала свою судьбу с этим «шарманщиком»!.. Вместе с тем, очень хорошо, что фильм выстраивает здесь прямую логическую последовательность: способности — цель — труд — результат. В этом правильный воспитательный элемент сюжета. (Правда, выполнен в стиле «Джонни, сделай мне монтаж», в результате чего 20 лет жизни проходят заочно, а ведь именно они, — самые трудные, — и дают тот конечный результат). В плане везения и невезения, заслуг и воздаяния, у меня к фильму серьёзные претензии. Если с условно несчастным Рудиком всё логично и понятно, то совершенно нелогично везение Катерины: она тайно встречается с женатым мужчиной и фактически участвует в разрушении чужой семьи. Это однозначно безнравственный поступок. И хотя он подаётся здесь больше для комичности, но остаётся без каких-либо последствий. Тут подходим к голой правде о Катерине, которой зритель всё равно продолжает сочувствовать: коварная женщина, хищная разрушительница чужих браков, оставляющая чужих детей сиротами в неполных семьях, эгоистичная, подлая, безжалостная, безнравственная. Только по одному этому эпизоду Катерина ничем не лучше Рудика, такая же мразь, если не хуже. И кто знает, что ещё осталось за кадром?.. Про Гошу. Его история женатой жизни крайне подозрительная: она — «прекрасная женщина», у него — «практически нет недостатков»; отношения этой пары странные: они оба хорошие, но — в разводе. В показанном нам на экране мире тотального неустройства в личной жизни эти двое похожи на зажравшихся свиней, небрежно разбрасывающихся подаренным судьбой шансом. При этом бывшая жена уже в новом браке, и — счастлива. Стало быть, с Гошей она счастлива не была, и, стало быть, при всех своих достоинствах Гоша почему-то оказался не в состоянии обеспечить счастье любимого человека. Что тут не так?.. Позже Гоша вскользь сообщает, что «нахлебался» отношений, когда жена по положению или зарплате выше мужа, но здесь не уточняется, было ли это с его женой, возможно, — у его родителей или знакомых. Самое простое и логичное объяснение, — с его женой. Пусть так. В таком случае рецидив для Гоши категорически неприемлем, и в своих решениях и действиях он будет исходить из этого. Но! — в конце концов он пренебрегает этим принципом, наука не идёт впрок. И если Катя — «я страдала, страданула», и уже только поэтому, с точки зрения логики, достойна компенсации, то Гоша вообще не пострадал в семейной жизни и даже отверг имевшееся счастье. В этом случае его не за что награждать и премировать вторым шансом, в своём одиночестве он виноват сам. Я не вижу моральных оснований сочувствовать такому человеку. Кроме того, Гоша настолько уверен в собственной идеальности, что ему впору целовать своё зеркальное отражение и возлагать к нему цветы, — ведь кто, как ни он сам, сможет по достоинству оценить все свои таланты и величие! Гоша показан зрителю как божество, сошедшее с небес в подлунный грешный мир, чтобы своим снисходительным прикосновением к этим мелким людишкам подарить им чуточку счастья и сказки: лишь одним движением руки он совершает любое чудо — раскидывает группу хулиганов, организует ужин из топора, обеспечивает уникальными разработками целый научный институт, а доктора наук хором поют ему осанну… Он слишком приторный, слишком правильный, слишком самоуверенный… В сущности, он какой-то противоестественный. Вместе с тем, монумент гошиного величия даёт трещину, как только близкий человек без его санкции оказывается выше по статусу. Это немедленно низвергает его с виртуального пьедестала в собственном сознании в бессмысленный омут многодневного одиночного запоя. Облик Гоши-сверхчеловека разом блекнет: он начинает действовать разрушительно, не может принять никакого рационального решения, не может справиться с собой и видит единственный выход в алкоголе. Супергерой мгновенно сдувается (его реально сдувает со стола!), позолота осыпается, проступает плесень бытовой банальщины, сочится гной отчаянья… Чем бы это закончилось, если бы не сказочное везение с другом?.. Что тут характерно: Гоша не исправляется, не превозмогает себя, его лишь ловко «тычут мордой» в тот факт, что случившееся — недоразумение, с чем невозможно спорить. Только это позволяет Гоше восстановить внутреннее равновесие и вернуться на пьедестал, который он вовсе не собирается освобождать в дальнейшем (о чём он честно предупредил ещё в начале отношений). Следовательно, Катерине придётся как-то уживаться с божеством, в то время как она сама — та ещё строптивая коза! Очень быстро Катя осознает, что живёт со слесарем (пусть очень хорошим, но — слесарем), который при этом мнит себя богом и пытается насаждать вокруг счастье только в понятном и приемлемом ему формате… Умение быстренько «сочинить» ужин — это не то, за что женщина будет любить мужика, и не за то, что он складно рассказывает про капусту Диоклетиана. Семейное счастье — это постоянный труд над собой, постоянная балансировка и игра в поддавки с твёрдым намерением сохранить отношения во что бы то ни стало, и по возможности улучшить их со временем. А в этой противоестественной паре как минимум один заранее твёрдо заявил, что не поменяется никогда. Но зрителю хочется сказки, и он её получает: золушка дожидается своего принца. А дальше — лучше этого не видеть, там всё ясно заранее. Я не чужд романтике, но всё же реалист. 9 из 10
Ах, эти фильмы СССР, когда ностальгия захватывает дух, актёры играют, потому что любят это дело, а режиссёры снимают простые жизненные истории с интересным сюжетом. Владимир Меньшов снял отличный взгляд на столицу сквозь призму провинциалок, которые решили найти счастье в этом большом городе. Вот стимул, вот желание, вот перспективы — Москва. Великолепная атмосфера погружает тебя с первых кадров в эпоху 50-х. Главные героини живут в общежитии, которое предоставляется приезжим гражданам, работают, учатся. Такая активная жизнь забавляет постоянным движением, героини куда-то торопятся, что-то обдумывают, но посудачить с мужчинами всегда найдётся время. Разные взгляды у подруг дарят им незабываемые приключения, а акцент на разных социальных уровнях демонстрирует предметы роскоши и ещё больше вселяет ностальгию советского времени. Эффект Лапенко — ностальгировать по времени, в котором никогда не жил. Что же, какая подача, такое и восприятие. Владимир Меньшов смог проникнуть простыми предметами обихода в самое сердце. Попытки главенствующей Людмилы позволяют увидеть то, как на самом деле нужно знакомиться с противоположным полом, а стремление завести отношения аргументировались совсем иными доводами и принципами, нежели сейчас. Работа, личная жизнь, дружба — такова первая часть ленты, вводная, создающая конфликт и завершающая первый акт повествования. Мужская половина вливается в женское трио как новое, неизведанное оружие массового поражения — дамы теряют голову, рождая внутреннее противоречие в трио. На драматической и мелодрамной нотах завершается первая серия, где отображаются истинные качества человека, трусость, эгоизм и невозможность отвечать за свои поступки. Забегая вперёд, упомяну великолепный сюжетный поворот, отождествляющий конфликт поколений — пояснение героя Владимира Басова (мой кумир) про возраст и взгляды аукнутся под финал всей истории. Вторая часть картины мне понравилась больше, нет молодого ажиотажа, героиня Катя теперь напоминает Алису Фрейндлих из «Служебного романа». Строго, аргументировано. Противопоставления рождают великолепного человека, за которым хочется наблюдать, узнавать побольше и поражаться различию между девичьем образом и образом самостоятельной женщины. Личная жизнь? Раз «на ошибках учатся», то персонаж целиком и полностью придерживается этой поговорки. Сложная жизнь, когда одна женщина с ребёнком сохраняет должностной пост и отлично справляется со своими обязанностями, не впадая в депрессию. Режиссёр показал такой тип женщины, чтобы советский режим разорвал оковы банальных стереотипов. Современные феменистки будут в восторге, но на самом деле фильму эту сыграло на руку, ведь теперь зритель видит разницу. За строгим и уверенным образом скрывается внутренний ягнёнок, который сбрасывает маску харизмы, едва перешагнув за порог дома. Вот тот переменчивый тип, вот тот диссонанс, который открывает перед нами нового героя повести. Гоша, он же Гога, он же Жора! Алексей Баталов создаёт своему герою противоречивый образ, под стать главной героини, только если она строгая и серьезная, то он первым впечатлением вызывает отрицательные чувства. Она — скрытая одинокая женщина, лишённая ласки и внимания. Он — уверенный в себе мужчина, заботящийся, справедливый и любящий. Интересная химия между героями рождает интригующую деталь сюжета. Отличительная черта ото всех мелодрам — возраст персонажей. Это отражается и на принципах, и на целях, и на методах ухаживания, и на принятии действительности. За такой историей приятно наблюдать, ловить каждые реплики и радоваться за героев. Приятный сюжет разбавляют внезапные призраки прошлого, которые влияют на всех героев и дарят потрясающий сюжетный поворот. «Москва слезам не верит» взял Оскар в 1981 года за Лучший иностранный фильм. Две главы, два временных промежутка, одни герои. Казалось бы, простая советская жизнь в столице, но захватывает тебя от начала и до конца. Алексей Баталов в роли Гоши немного похож на Владимира Высоцкого. А Вера Алентова раскрылась на второй главе фильма. Отдельный поклон за эпизод с Владимиром Басовым. Хорошее отечественное кино!
Есть разведенка, которая совсем не умеет общаться с мужчинами: при знакомстве строит из себя снежную королеву, хотя мужика давно нет, затем при взрослом ребенке строит мужика. Сильно зациклена только на своих переживаниях, очень скучна и уныла. Разведенка считает себя центром вселенной и даже не сообщает отцу своего ренка о беременности, просто пропадает. Ребенку до 19 лет врет, что отец погиб, пока отец случайно их не находит. И вот на такую Косу находит наш Камень. Мужик, который все решил не только за себя, но и за женщину, за ее дочь. Он даже решил, кем женщина работает. Некоторые невротичные женщины такое могут любить. Но это не харизма даже близко. Когда Гоша знакомится со Снежной Королевой, он говорит, что выпивает мало, по праздникам, с друзьями, под закуску. И чуть что в жизни пошло не так — мы видим эту закуску: недельный запой в одиночестве с водкой, пивом и сушеной воблой. Т. е. Гоша полностью оторван от реальности, он не осознает даже собственную ситуацию с алкоголем. Наш Камень имеет комплексы неполноценности, поэтому женщина должна быть в подчиненном положении, чтобы не обидеть Ранимого. Кремень предупреждает, что чуть что, он уйдет, и после того, как выясняется, что то, что он напридумывал насчет женщины, не соответствует действительности, он, действительно, уходит с концами, даже бросая ее наедине с другим кавалером. Короче, это клиника, а не харизма. Особенно смешно выглядела перепалка Снежной Королевы и Кремня — настоящая битва сусликов. Справедливости ради надо отметить, что Гоша обладает обаянием благодаря своей природной доминантности и низкой эмоциональности. По-настоящему харизматична в этой тройке только дочь главной героини. Единственная интересная сцена — сцена, когда к Гоше в запой приходит друг разведенки. Весь остальной фильм — энциклопедия советского невроза.
«Москва слезам не верит» (В. Меньшов) — это признанный шедевр мирового кинематографа, который имеет множество достоинств, но недостатками он также не обделен. Сюжет совсем не впечатлил. Классическая история трех подружек, отличающихся друг от друга своими взглядами на жизнь, ценностями и характерами, поэтому каждый из нас может ассоциировать себя с кем-то из них. Режиссер пытается раскрыть тему семейной жизни, любви и карьеры, показывая их со стороны каждой героини, что является важным нравственным уроком для молодежи (что, безусловно, понравилось партии). Сюжет крайне предсказуем, за персонажей совсем не волнуешься (просто симпатизируешь им), ведь знаешь, что у всех всё будет хорошо. Режиссер четко определил свою точку зрения на семейную жизнь и не забывает о ней постоянно напоминать, поэтому феминисткам 2 серия может не понравиться. Фильм посвящен традиционным взглядам на жизнь (муж — в доме хозяин, женщина должна стирать, готовить и т, д,), так что, если Вы не понимаете своих бабушек и дедушек,, их ценности, просто посмотрите данный фильм и всё встанет на свои места. Что действительно поражает в киноленте, так это — герои. Все они отлично прописаны, химия между ними видна за тысячу миль, а диалоги так и расхватали на известные афоризмы. Спустя 20 лет мы снова видим героев и нас совсем не удивляет, как сложилась их жизнь, мы, зрители, понимаем, что так всё и должно было случиться в соответвии с характерами героинь. Актерская игра прекрасная, классический бытовой юмор - добавляет шарма данному произведению. Операторская работа, саундтрек — довольно непримечательны. ИТОГ: Классическая советская драма, которую нужно показывать иностранцам, детям и внукам, при желании рассказать о том, как жили наши бабушки и дедушки, обычные советские люди. «Москва слезам не верит» — высказывание Меньшова об эпохе с любимыми очаровательными героями, которые без хэппи-енда не обойдутся. 7 из 10
Этот фильм не может не нравиться, ибо удовлетворяет любые потребности. Для романтиков здесь полный набор прекрасных сбывшихся надежд, а для реалистов — большой кусок настоящего, даже по нынешним временам соответствующего реалиям. Чтобы фильм стал успешным, вернее, залогом успеха фильма являются песни. В советские годы, конечно, было проще — зрители смотрели абсолютно все, что разрешали, но ничего, скоро мы ко всему этому вновь вернемся. Уже вернулись. Я тоже смотрю наши фильмы, радуюсь, хлопаю в лодошки, а импортные приходят с опозданием, нерадивые уродцы. И что они нам могут рассказать кроме того, что у них там самолеты падают да мосты рушатся. Проклятые буржуины. Даешь Беломорканал. Кроме универсальности формулы фильма «Москва слезам не верит» имеет универсальных героев. Нам предложено на выбор — делать карьеру Кати (Гоша встретится только в 40, не дай бог еще где залежится), жить теплым семейным счастьем Тоси (муж с животом и двое детей) и ловить птицу-счастья Людмилы (лотерейные билеты и бывший муж-алкоголик). Вы что выбираете? Я бы пошел в монастырь или на панель. Кроме того, помимо разных судеб, нам предлагаются разные жизненные концепции. Одну из них, Катину, мы принимаем близко к сердцу, да и как иначе, в связи с подобными обстоятельствами. Другую, Гошину, мы узнаем из быстрых разговоров и того, что он нам показал. От героя Баталова за километр несет советским неестественным героизмом, годным только для кино, мне всякий раз неудобно все это смотреть, стараюсь перемотать. Чисто теоретически подобные мужчина и женщина могут найти друг друга, особенно, если женщина-лидер уже пережила кризис подруг и социальных клише, которые все на перебой твердили, что ей нужен альфа-самец с которым будет пристойно ходит под ручку по торговому центру. Другое дело, что фикция счастья исключительно сиюминутна, не смогут ужиться в одной квартире два лидера. Ну, да Баталов косит под него, но мы, согласно сюжету, ему верим. Я, правда, не верю. Черных (автор сценария) на каком-то этапе написал вполне годную литературную версию «Москва слезам не верит», но она исключительно для реалистов. Местами же меня она очень порадовала. Например, судьбою Людмилы. А еще фильм подкупает этой самой московской атмосферой, которая, нет-нет, да и пробивается порою через суету города, через эти пластиковые карточки и постоянную беготню наперегонки. Ни капли романтики, все это и так есть в этом фильме. Когда-то я очень романтичным юношей сюда приехал, пару раз уезжал, но все равно сижу здесь, как обычное мещанское быдло. «Москва слезам не верит». Да верит, она же женщина. 10 из 10
Фильм — один из любимейших, из тех, что называют» на все времена». Москва слезам не верит — крылатая фраза, имеющая не очень позитивный исторический контекст, но ею принято утешать. Фильм добрый, дающий надежду, но оставляющий немного грустный осадок. Вот они, три подруги! Три молодых девушки, приехавшие покорять Москву, никто не знает, откуда. Все трое сначала живут в общежитии, в одной комнате. Посмотришь, и сердце радуется! Три совершенно разных по характеру, темпераменту, по жизненным принципам девушки по принципу случайного попадания оказываются вместе. И дружат долгие годы, наверное, буду дружить всю жизнь. Это фильм и о бескорыстной дружбе. А также о любви, предательстве, поиске настоящего счастья. Вот Катя. Ключевой персонаж данного фильма. Человек, который никогда не пасует перед трудностями. Может плакать, может выть в подушку по ночам, но не отступит! Станок сама наладит, ребёнка одна воспитает, в институт экзамены провалила, так потом поступит! Отличную карьеру сделает! Но вот в личной жизни ей не везёт. Один — маменькин сынок, другой — женатый любовник, о третьем чуть позже. Вот то ли дело Люда!» Полюбить — так королеву, проиграть — так миллион!» — её жизненное кредо. А какая авантюристка! Собственно, из-за этой авантюры всё и произошло. Вот казалось бы — за её личную жизнь можно не волноваться — с таким-то характером она одна не останется! Сам хоккеист Гурин ей заинтересовался! Ну всё! Вот жизнь и устроена! Да не тут-то было! Карьерой она почти не занималась — то на хлебозаводе трудится, то в химчистке. У тихой и спокойной Тоси и в жизни всё тихо и спокойно. Звезд с неба не хватает, она маляр, её муж Коля — электрик. Дача, дети. Очень импонирует, как три подруги, такие разные, а как друг друга поддерживают! Совсем не чувствуется никакой конкуренции, соревновательности, И уж тем более, интриг друг против друга, что сейчас, к сожалению, в порядке вещей. Я прошёл и через это. Даже Люда, грубоватая и самоуверенная, зная о своих недостатках, не использует их против Кати. Задумав авантюру с квартирами, она хотела, как лучше, а потом сильно раскаялись. А вот Гоша, он же Гога, он же Жора — не совсем понятный субъект. Он, можно так сказать, со всей пролетарской решительностью впёрся (именно впёрся, не снимая обуви) в жизнь Кати и повзрослевшей Александры, и навел свои порядки. Не испугавшись уличных хулиганов, Гоша, между тем, проявил слабость характера в ответственный момент. И как только такого смогла полюбить Катя, не иначе, как с отчаяния? Получится ли у них что-нибудь? Мне кажется, что нет, но кто знает? Слишком они разные! Хотя… А теперь — про осадок, который остаётся после просмотра. Такое ощущение, что все героини думают, что только когда ты в паре с кем-то, только тогда ты счастлив, и никак иначе! Хоть алкоголик, хоть забулдыжка, да свой! Прям, как будто помимо личной жизни, другой жизни нет! И ладно бы, такой максимализм был бы лет в 20, это нормально. Но он у героинь остаётся и спустя годы. Фильм, хоть и такой сложный, неоднозначный, но всегда, при каждом просмотре, вызывает эмоции! Всякий раз надеешься, что всё будет хорошо у всех троих! Удивительно красиво показаны виды Москвы. Колоритно и со вкусом показан быт москвичей тех лет, квартиры, машины, заводы, телевидение. Удачно подобраны костюмы. Актерская игра, я это повторяю из рецензии в рецензию, если речь идёт о советском фильме, еще долгие годы будет служить образцом. Никто не переигрывает и не недоигрывает, все будто живут параллельную жизнь этом фильме. А сколько крылатых фраз, помимо своего названия, породил сам фильм! Владимир Меньшов — гениальный актер и режиссер. Этот фильм, напомню, в такое-то время (в разгар холодной войны) отхватил «Оскара»! Жаль, что так мало фильмов снял Владимир Валентинович, но какие это фильмы! Каждый шедеврален! Фильм вне всяких оценок!
Действительно классика советского кинематографа. Не сказал бы, что шедевриальная картина, но она должна пополнить коллекцию «Любимые советские фильмы». В фильме всего понемногу. Дружба провинциалок, перебравшихся в судьбоносную столицу, первая любовь, оказавшаяся иллюзией, трудные будни матери-одиночки, выбившейся в люди только благодаря своему таланту… Героиня Алентовой просто не может не очаровывать. Во всём. Вообще не ясно, как можно бросить такую женщину! Это не вертихвостка Людмила, это не деревенская дурёха Тося… Это характерная, весьма оригинальная дама, не вписывающаяся в классический образ советской женщины. Но что разочаровало? Парадокс — то, что всем почему-то нравится. Я имею в виду Гошу-Гогу. Чем он привлёк миллионы советских женщин тогда — лично мне непонятно. Ещё более странно то, что он сумел завоевать сердце героини В. Алентовой. Вообще мистика! Ну не пара они, не пара! И это видно невооружённым взглядом. Тем не менее. Возможно, образ Гоши-Гоги до конца не продуман. Он вышел каким-то неказистым, недоделанным — скульптура без головы, если скульптор начинает с ног. Внести в образ героя Баталова положительных черт не получилось, потому что на поверку он оказывается не в меру напыщенным, безбашенным и бесцельным. Нарцисс, способный уйти в продолжительный запой. И что в этом позитивного? Что в этом идеального? Ничего. Вторая часть фильма просто бесит. В основном из-за героя Баталова. Честно говоря, лучше бы фильм завершился на первой серии с постскриптумом «Всё будет хорошо».
«Москва слезам не верит» давно приобрел статус культового фильма советского времени. Об этом фильме слышал, наверное, каждый на постсоветском пространстве, также фильм был в свое время очень популярен за границей, где получил множество наград и собрал хорошую кассу. Сюжет картины повествует нам историю трех молодых провинциалок, приехавших в Москву на заработки и получения образования. Их судьбы складываются именно так, как и предполагают характер всех девушек. Антонина выходит замуж и растит детей. Людмиле Москва представляется лотереей, в которой она должна выиграть свое особенное счастье. Катерина же — отчаянно влюбляется, но избранник ее оставляет. Однако она не отпускает руки, в одиночку растит дочь и к тому же успевает сделать блестящую карьеру. В сорок лет судьба дарит ей встречу с прекрасным человеком и настоящую любовь. С точки зрения сценария «Москва слезам не верит» стала для меня идеальным фильмом. Я часто встречал, когда картину Владимира Меньшова приводили в пример в сценарных учебниках. В фильме прописанные и интересные персонажи, увлекательный сюжет, много запоминающихся сцен. Главной героине Кате просто невозможно сопереживать. Ей легко проникаешься, интересно наблюдать как сложится ее жизнь в будущем и вообще она просто милая. Условно «Москва слезам не верит» делится на две контрастные части, в которых мы видим полюбившихся персонажей в молодости и в зрелом возрасте. 10 из 10. Отсюда плавно перейду к режиссуре. Режиссерская работа Владимира Меньшова выше всяких похвал. В голове надолго отпечаталась сцена в которой Рудольф с Катей выясняют, что им делать с ребенком. Диалоги персонажей прерываются сценами в которых старики играют в домино, бабушка вяжет шарф, а ребенок гуляет с отцом, как отражения мыслей персонажей о своем будущем и что их в нем ждет. Фильм получился очень реалистичным. Во время его просмотра появляется чувство ностальгии о советском времени. Общежития, старая мебель, советский этикет, старые песни. Все в фильме сделано со вкусом. 10 из 10 В советских фильмах всегда актерские работы запоминали больше всего. Картина Меньшова не стала исключениям. Ясное дело, что актерская играя эволюционировала. Если раньше больше преобладала театральщина, то сейчас больший уклон делается на реализм. Но советские фильмы думаю не смотрелись бы так выразительно с нынешними актерами. В фильме играют куча именитых советских актеров. Вера Алентова, Ирина Муравьева, Раиса Рязанова, Алексей Баталов — все они идеально воплотили свои образы на экране. 10 из 10 Как итог, мы имеем идеальную во всех аспектах драму, которую пересматривают и по сей день. «Москва слезам не верит» я крайне рекомендую посмотреть абсолютно всем. Он несет в себе хорошую мораль о том, что жизнь — отнюдь не прекрасна. Жизнь — это череда счастливых моментов с грустными. Главное лишь всегда радоваться этим самым прекрасным отрезкам и искать во всем лишь только хорошее. Я от фильма в полном восторге. Уверен, что пересмотрю его еще не раз. Абсолютный шедевр советского кинематографа. От меня: 10 из 10
Сколько себя помню, мама всегда твердила посмотреть ее любимый фильм молодости «Москва слезам не верит». И сколько бы детских предупреждений о « старых», «скучных», «отечественных» фильмах меня не останавливали, наконец- то я увидела эту картину. Сразу после просмотра остается некоторое недоумение. Что такого гениального скрывается под столь примитивным сюжетом? Что в свое время очаровало не только всех зрителей СССР, но и заслужило признания американских академиков? Содержание фильма ничто иное, как удивительная история любви. Сказка про Золушку, интерпретированная под советскую реальность. Но подобные невероятные романтические завязки на экранах и на страницах даже в 1979 году были довольно избитой и популярной темой. Так почему же только один фильм из тысячи про самую обыкновенную девушку пересматривается и цитируется спустя более 30 лет? Как я уж писала ранее: невозможно, определить что делает фильм хорошим, а тем более бессмертным. Все гениальное просто, и режиссер рассказал историю о тяжкой жизни трудолюбивой и удивительно стойкой Катерине, не добавляя ничего фантастически нереалистичного. Удача не слишком ей благоволит, но по мере знакомства с главной героиней, становится понятно, что она ей не нужна. Всего в своей жизни она добиваться настойчивостью и усердием. Зрители легко могут сопоставить себя с ней, так как в начале Катерина самая обычная девушка, не хватающая звезд с небес, но, очевидно, что к концу в фильма героиня преображается настолько, что появляется непреодолимое желание подражать ей. Сюжет представляет нам различные типы людей: вроде бы все нам знакомые и встречающиеся в магазинах, на улице, на работе, на учебе. Удивительно легко все актеры передают характеры своих героев. Здесь нет плохих или хороших, злодеев и жертв, потому что иногда никто не виноват, что случаются неправильные вещи. Это и есть жизнь, и живет по- настоящему тот, кто принимает это, а не пытается найти, кого обвинить Трудно сказать, о чем именно хотел сказать нам автор. Фильм, как и любое произведение искусства является осколком своего времени и отражает пороки этого общества. Но в течение просмотра я не раз заметила проблемы, которые поднимаются и обсуждаются и сейчас. В картине серьезно раскрыта тема феминизма, гендерных и возрастных предрассудков. Очевидно, что авторы видят мир намного шире, нежели их современники и углубляются в суть проблем, которые кажутся самими собой разумеющимися и не требующими ликвидации. Лента явно опережает свое время, и, мне кажется, что 30 лет назад люди увидели в этом фильма совсем не то, что я сейчас. Возможно, истинная ценность искусства в этом и заключается: закладывать сомнения в человека и натолкнуть его на размышления. В любом случае, это многослойная драма, рассуждения о которой будут поднимать все больше и больше вопросов в вашей голове. Если вы решили, что смотреть ее будет тяжело, то вы глубоко заблуждаетесь: вся горькая жизненная правда преподноситься здесь в исключительно положительном настрое. Фильм насквозь пропитан добром и теплой атмосферой. «Москва не сразу строилась», и многое еще предстоит узнать прежде, чем понять эту киноленту полностью. 9 из 10
Сколько раз Вы смотрели этот фильм? Люди жившие в советское время наверное скажут — раз 50, не меньше. А то и больше. Потому что есть такие фильмы, которые никогда не выйдут из моды, потому что они вне времени. Их всегда будут с интересом смотреть и пересматривать, восхищаться сыгранными ролями, передавать из уст в уста сказанные актёрами фразы. Да, история может повторяться, с разыми интерпретациями: будь то покорение Москвы, приехав из деревни, или живя в Москве, но также пытаясь добиться чего-то. Я очень уважаю людей, которые «сами себя сделали», а именно — стали человеком которого уважают за поступки и поведение, образ мыслей и порой ровняются на него! Одна из основных тем в фильме «на все времена» — тема дружбы. Три девушки совершенно разные по поведению и отношению к жизни, но они действительно Друзья! Каждая по-своему воспринимает те или иные моменты в своей жизни или жизни подруг, но всегда рядом и поддерживают друг друга — будь то знакомство с родителями на даче или поиск Гоши. А бесподобный актёрский состав — это уже 50% успеха фильма. Ирина Муравьёва играет очень современную и энергичную девушку Людмилу, которая любит быть в центре внимания, красиво одеваться, нравится многим мужчинам и старается выбраться в элиту. Да, она из провинции и порой её поведение «чересчур» на показ, она и сама стремиться быть «в центре», но даже не смотря на тот момент, что в личной жизни по началу всё вроде отлично, она все равно верит в хорошее — «а я всё равно верю, что мне повезёт». Вроде бы всё прекрасно — муж известный хоккеист, но есть проблема с алкоголем, собственно из-за чего и расстаются они в последствии. Но даже не смотря на это, Людмила продолжает верить, что ей улыбнётся удача! Это же её фраза …«ну ничего-ничего, Москва слезам не верит»…, когда они приходят к Катерине и успокаивают её из-за ухода Гоши. Раиса Рязанова (Антонина) — скромная и тихая девушка, которая получит своё семейное счастье — муж и дети. Муж у неё такой же спокойный и «надёжная стена» и плечо. Помните момент знакомства с родителями на даче «знакомьтесь, это Тоня». И она прячется за своим избранником и скромно опускает глаза, уткнувшись носом в его плечо. Потом уже, Раиса Рязанова в интервью расскажет, что этот момент был импровизацией. Вера Алентова (Катерина) — правильная и умная девушка, приехала в Москву, покорять её и поступать учиться. В отличие от двух своих подруг, она хочет поступить в Институт, чего и добьётся, пусть и не с первой попытки. Да и начнёт работать на заводе «с низов», после чего достигнет уровня директора. В фильме всё это «движение вверх» занимает 1,5 часа, а вот в жизни сколько всего происходит… Именно в то время, когда она учится, её подруга просит её соврать и сказать что они «дочери профессора Тихомирова», когда Людмила устраивает вечер знакомств с известными и мало-известными людьми, приближёнными к элите. Тогда и происходит знакомство Катерины с Рудиком. Юрий Васильев (Рудик), на первый взгляд кажется таким положительным персонажем. Интеллигент, работает на телевидении, общается со знаменитостями. Ну как такого не полюбить? Что и произошло с Катериной. Но, на поверку, этот человек оказался трусом и мелочным типом, способным легко отказаться от девушки которая ему так нравилась и от ребёнка, которого она ждёт. Мне этот персонаж всегда не приятен. Никаких особых высот в жизни не добился, живёт с очень властной и требовательной мамой, которая бесцеремонно влезает в его жизнь. Евгения Ханаева (мама Рудика), очень понравилась в этой роли. Сыграла свою героиню блестяще (мне она очень нравится ещё с фильмов «Розыгрыш» и «По семейным обстоятельствам»). Потрясающая актриса. Вся такая «правильная», только не в ту сторону её правильность направлена. Помните её фразу из фильма? — «Времена всегда одинаковые!». Позволю себе согласиться частично с этой фразой. Мы порой под «налётом современности» и «гонки за успехом» кажемся себе крутыми и супер-успешными. Но если посмотреть более глобально, «через редкую расчёску», то времена может и стали другими, более современными, а вот поведение порой очень похожее… Со стороны конечно кажется легко рассуждать, особенно когда самого это не касается… Катерине предстоит остаться одной с ребёнком, работать и учиться одновременно, да к тому же подняться по карьерной лестнице. Какой же сильной духом надо быть! Но как это часто бывает, всё меняется в жизни. Порой мы называем это Случаем, а кто-то Судьбой… Осталась бы Катерина на даче у Антонины, так бы и не встретилась с Гошей. Алексей Баталов — Гоша (он же Гога, он же Жора, он же Юра, он же Георгий Иванович). Многие женщины увидели в нём мужчину, которого можно было бы назвать идеалом — на все руки мастер, заботится о своей женщине, готовит, душа компании и постоять может за своих близких. Уверена что в этого экранного героя были влюблены многие женщины, это же просто клад, а не мужчина. Его поведение, его манера общаться и сразу расставлять все точки над i, он покоряет своей простотой и прямолинейностью, он просто украшение картины. Всегда плохо или хорошо не бывает, так и в этот раз — всё наладится, правда не скоро. Хорошо, что есть верные подруги, которые рядом. Да и Катерина понимает, что нашла «того своего и единственного»… «Как же долго я тебя искала…» Много фраз, которые мы помним из этого фильма: - О, какие люди! И без охраны. - Да-да, все в Москву лезут, будто она резиновая. - Нет, полюбить — так королеву! Проиграть — так миллион! -Не учи меня жить, лучше помоги материально! -Всё, засосало мещанское болото! -А шнурки тебе не погладить? -С бумагой в стране напряжёнка. -Сорока ещё нет, а животы отрастили, мятые все какие-то, ботинки нечищеные… Терпеть не могу, когда у мужика нечищеная обувь. -Так, кажется вечер перестаёт быть томным. -А что вообще в мире делается? -Стабильности нет. Террористы опять захватили самолёт. Перечислять можно до бесконечности, но фраза «в 40 лет жизнь только начинается» — наверное основная. Фильм абсолютно заслуженно получил свои награды, даже молодое поколение смотрит его с большим интересом, что бывает не часто. Уверена, что ещё многие годы он будет оставаться одним из любимых. Если вы ни разу не смотрели фильм, то поверьте, вы очень много потеряли. Потому что это истинный шедевр, заслуживающий всех наград мира. Снял фильм режиссёр Владимир Меньшов. Считаю, что это его лучшая режиссёрская работа. Всем приятного очередного просмотра этого легендарного фильма! Думаю оценка очевидна. Для шедевра только 10 из 10
После этого фильма я аплодирую стоя, не смущаясь, что я дома одна и меня никто не слышит и не видит. Сюжет крутится вокруг трёх абсолютно разных девушек (портреты этих дам Меньшов взял со своих тётек). Их судьбы складываются именно так, как предполагает характер каждой из девушек. Антонина выходит замуж, растит детей, любит мужа. Людмиле Москва представляется лотереей, в которой она должна выиграть свое особенное счастье. Катерина же — отчаянно влюбляется, но избранник ее оставляет. Однако она не опускает руки, в одиночку растит дочь и делает блестящую карьеру. Перечитав еще раз описание сюжета, я поняла, что будь я человеком не знакомым ни с фильмом, ни с творчеством Меньшова, то на вряд ли я бы стала смотреть этот фильм. Сюжет и вправду ни чем не примечателен на первый взгляд, но актерская игра, режиссёрская работа, а так же психологические портреты каждого героя, делают этот фильм шедевром. Меньшов смог угодить всем. И простому зрителю, показав историю о любви сильной женщины и идеального мужчины. И кинокритикам, сняв очень качественное кино, с прекрасным актёрским составом и великолепным музыкальным сопровождением. 10 из 10
Три близкие подруги, молодые девушки-провинциалки делят комнату в рабочем московском общежитии, мечтая найти своё счастье в столице. Скромная застенчивая Тоня. Яркая, нахрапистая Людмила, уверенная, что ей в лотерее жизни достанется главный выигрыш. Мечтающая поступить в институт, уткнувшаяся в книги Катя. Город — жизнерадостный малыш, а ты — красная краска, которую он слизывает со своей игрушки. Вокруг тебя и с тобой происходят важные и неожиданные события. Ты заваливаешь экзамены в институт, но переселяешься на месяц из общежития в отдельную квартиру дяди-профессора в престижной высотке на Площади Восстания. Знакомишься с прекрасным принцем, стоящим за телекамерой и вдохновенно вещающем о роли зарождающегося телевидения. Влюбляешься в него, но низвергаешься с Олимпа высотки обратно в комнатку общежития, где тебе придётся одной растить дочку, разрываясь между работой, детским садом, и вечерним институтом, надеясь и рассчитывая только на себя. Москва, безусловно, одно из главных «действующих лиц» картины, но история, которая разворачивается в течение 20 лет, универсальна. Она посвящена близким и важным для всех темам любви и профессионального успеха, извечной борьбе полов и реализации себя как личности. Режиссёр фильма Владимир Меньшов и его жена, исполнительница роли Кати, актриса Вера Алентова испытали на себе жизнь москвичей в первом поколении, пройдя через общежития, через творческие неудачи, через борьбу за выживание в большом, не всегда приветливом городе, который кому мать, а кому — мачеха. Именно поэтому, фильм, во всяком случае, его первые 100 минут, получился достоверным в изображении жизни столицы и её обитателей в совсем античном, 1958-ом году, а затем, двадцать лет спустя, в 1978-ом. Меньшов удачно использует реалии московский жизни конца 1950-х годов, такие, как песни и эстрадные номера, звучащие в первой серии. И Бесса Ме Муче, и песня из индийского фильма «Бродяга» действительно были очень популярны в то время. Молодёжь собиралась у памятника Маяковскому, чтобы послушать стихи молодых, многообещающих поэтов Андрея Вознесенского, Евгения Евтушенко, Роберта Рождественского. Виртуознo написана и снята сцена приезда популярных кино-артистов конца 50-х годов на фестиваль французского кино в Москве, во время которой Катя и Людмила вместе с толпой поклонников с восторгом встречают кино-кумиров того времени — Георгия Юматова, Татьяну Конюхову и Леонида Харитонова. А никому тогда неизвестный, поздно начавший артистическую карьеру Иннокентий Смоктуновский стреляет лишний билетик, как и простые смертные. И это всего лишь несколько из примет времени, которые органично вплетены в ткань повествования. Они дают возможность приобщиться к истории страны, Москвы, понять заботы, чаяния и радости наших матерей и бабушек, когда они были молоды, прелестны, исполнены надеждой и мечтами, готовые к покорению столицы. Пусть она и не сразу строилась, и не сразу всё устроилось. Во второй половине фильма в центре оказывается Катя, которая за двадцать лет, что пролетели между двумя звонками будильника, прошла достойный восхищения путь. Провинциалка в чужом городе, мать-одиночка, она работала, училась, сама вырастила дочь, добилась высокой и ответственной должности, стала членом Моссовета. Но успешная карьера не спасает от одиночества, которое в большом городе кажется ещё острее, от стыда за урванные тайком встречи с чужим мужем, от страстного желания встретить своего единственного, суженного. Как и положено в мелодраматической комедии-фантазии, встреча, конечно же, состоится. Золушка встретит своего принца. Точнее, Золушок встретит неузнанную принцессу. Не на балy в королевском дворце, а в поздней электричке. И будут на нём замызганные ботинки вместо хрустальных туфелек. Но он окажется уверенным в себе, с захлёстывающим обаянием, золотыми руками. А ещё умён, умеет ухаживать и готовить. Почему же манера поведения с женщиной, которая привлекла его с первого взгляда, начинает вызывать недоумение, а затем раздражение и желание выставить его и захлопнуть за ним дверь? Он душит в ней любой импульс индивидуальности, предполагая, что лучше знает, чего она хочет, что ей подходит, а что нет. Он и не скрывает, что относится к ней свысока; унижает её, возможно не замечая и не задумываясь об этом, начиная с первых же слов» «У вас глаза незамужней женщины». Тот, кого она искала долгие годы, в ком надеялась обрести родственную душу, сидя в её доме, за её столом, в присутствии её взрослой дочери заявляет: «Я буду все решать на том простом основании, что я мужчина!» Кому-то это покажется обезоруживающей простотой, а кому-то грубой фамильярностью и ни на чём не основанной самонадеянностью. «Москва слезам не верит» вышла на экраны всего на два года позже не менее известного и любимого зрителями разных поколений «Служебного романа» Эльдара Рязанова. Глубоко московские по духу, оба фильма всматриваются в незаурядных женщин, приближающихся к сорокалетнему рубежу, сделавших блестящую карьеру, но одиноких, никогда не бывших замужем. Обе героини руководят сотнями подчинённых. Обе — сильные, волевые личности, в чьих жизнях отсутствует что-то очень важное и необходимое. Но если «Служебный роман» приводит к выводу, что нет в жизни женщины истинного счастья без любви и взаимопоминания, то «Москва слезам не верит» пытается убедить, что главное для женщины — это штамп в паспорте и мужчина за её столом. Робкий и застенчивый Анатолий Ефремович Новосельцев, Золушок «Служебного романа», кажется поначалу прямым наследником Акакия Акакиевича Башмачкина. Но сколько в нём достоинства, благородства и силы характера, раскрывшихся постепенно и особенно ярко проявившихся в сцене объяснения с подонком, стоящим гораздо выше его на служебной лестнице. Новосельцев учится противостоять властной героине, общаться с нею на равных. Он разглядел в ней тонкость, ранимость, глубоко запрятанную женственность и, при этом, всегда относился к ней с истинным уважением. Гоша же, он же Гога, он же Жора, «настоящий мужчина» не верящей слезам Москвы, так и стремится поставить Катерину на место — «помалкивай и делай так, как я скажу». Интересно, что исполнитель роли Гоши, прекрасный и тонкий актёр Алексей Баталов очень скептически относился к созданному им образу интеллигентного слесаря. Он считал, что одинокие советские женщины, для многих из которых Гоша стал идеалом, просто не рассмотрели его как следует. Этого ли мужчину так долго искала и ждала Катерина, преодолевая в одиночку непреодолимые препятствия, реализуя свой потенциал, достигая определённых высот? Мужчину, не разделившего тяготы её жизненого пути, безразличного к её внутреннему миру, прикрикивающего на неё в её же доме. Да просто не уважающего её. Как долго сможет она мириться с этим? Единственная ли это возможность счастья для умной, независимой, самодостаточной женщины, уставшей от одиночества?
- Молодец ты, Катя! Мы своим ребятам тебя всегда в пример ставим. Всего, чего хотела в жизни, добилась. - Это верно. Только ты пока ребятам не рассказывай, что как раз тогда, когда всего добьёшься в жизни, больше всего волком завыть хочется… Один из немногих наших фильмов, который получил статуэтку Оскара. Несмотря на то, что я видел почти все знаковые советские фильмы, именно этот прошел мимо меня. Так что сейчас познакомился с ним впервые. Честно сказать, я не ожидал ничего хорошего от этого фильма, даже несмотря на Оскар. Так и получилось. Ничего плохого про саму картину я сказать не могу, равно как и хорошего. Может в свое время он был хитом, но спустя почти сорок лет это выглядит настолько скучно, что я три раза чуть не уснул. Сюжет вроде бы даже где то извивается, но находкой это назвать нельзя. Просто сидишь и откровенно скучаешь, ожидая концовки. Не скажу что сильно цепляет, но досмотрел фильм только для того, что бы узнать чем эта тягомотина закончится. По актерам тоже все средне. Что Вера Алентова, что Ирина Муравьёва, уже в таком количестве подобных фильмов снялись, что их работы напоминают копирку. И здесь шаблонность их образов тоже присутствует. Но можно отметить хорошую работу режиссера. Фильм поставлен просто шикарно. Для себя я ничего интересного здесь не увидел, но не стану делать рецензию отрицательной. Так как при всей моей нелюбви к советским мелодрамам, эта стоит на голову выше остальных. 5 из 10
Сразу оговорюсь — мне нравится этот фильм. Это один из лучших советских фильмов, и это признано не только на территории экс-СССР — и «оскар» тому подтверждение. Но есть один момент который просто не дает мне дать «зеленую» рецензию. Этот фильм следует принудительно показывать современным девицам, единственная цель в жизни которых — удачно выскочить замуж за «бохатого прынца» и до конца жизни наслаждаться всеми бонусами данного замужества. Это своего рода «Золушка наоборот», или «Антизолушка». Итак, есть три главные героини — Антонина, Людмила и Катерина. Все они живут в одной комнате общежития, но характеры девушек, их цели и планы на будущее разные. Антонина — простая и скромная, Катерина — серьезная и целеустремленная, Людмила — веселая и самоуверенная. Как и любые девушки в их возрасте они хотят выйти замуж. У Антонины уже есть отношения с простым москвичом-строителем с работы. Людмиле же Москва кажется большой лотереей, где можно выиграть все, главное — успешно выскочить замуж. Катерину же больше волнует образование и поступление в институт, но она поддается на уговоры Людмилы провести такой себе заданный вечер в шикарной квартире дяди, уехавшего на отдых. Выдав себя за профессорских дочерей они привлекают внимание двух красивых, молодых и явно небедных парней — подающего надежды хоккеиста и телеоператора с ЦТ. Казалось бы — сказка о золушке наяву. ??Но увы… Жизнь не сказка, и девушек ждет расплата за авантюру. Успевшую забеременеть Катерину телеоператор бросает, узнав правду о том что она никакая не профессорская дочь. Но это не сломило девушку — несмотря ни на что она поступила в институт, выучилась, воспитала дочь и многого добилась в жизни — во второй половине фильма она предстает директором завода. С личной жизнью у нее не сложилось, и хоть иногда она и плачет в подушку по ночам, но не раскисает и продолжает жить? Людмилу же расплата ждет не сразу, а спустя некоторое время, когда ее муж-хоккеист не выдержав испытания славой превратится в алкоголика. Но это серьезнейшее испытание ничему ее не научило и она по прежнему, спустя годы лет мечтает удачно выскочить замуж? И лишь не хватающая звезд с неба Антонина счастлива в браке. Впрочем она и так не хотела от жизни многого. И вот спустя 20 лет девушки вновь встречаются на даче у мужа Антонины. И вот на этом бы фильм и следовало закончить. Три девушки, три истории, три итога. Но…. Тут и появляется огромный недостаток фильма. Я не понимал его раньше, не понимаю и сейчас. Тот самый момент, который не дает мне дать этому фильму «зелень». Эта та самая история с Гогой, которая стартует после встречи на даче. Эта часть фильма смотрится как чужеродный модуль, что создается впечатление что фильм доснимал другой человек. Там плохо все — слишком уж нереальный и идеальный получился этот Гога, который то ведет себя смело и нагло, то внезапно включает заднюю, чтобы потом как стереотипный русский — спится в своей тесной комнате в коммуналке. Можно вспомнить и нелепую сцену драки, где 2 человека среднего возраста явно без спортивного прошлого в единоборствах дают отпор молодым и превосходящим в числе хулиганам. Антонина и Людмила из главных героинь вдруг превратились в декорации. Непонятно для чего еще и телеоператор объявился — что называется «до кучи». Для чего нужна была вторая половина фильма — неясно. Чтобы срочно выдать замуж Катерину, дескать такая женщина не должна оставаться одна? Но на мой взгляд получилось натянуто, нереалистично, и повторюсь — чужеродно. А в остальном фильм выше всяких похвал. 8 из 10
К советскому кино я отношусь положительно. Там снимались замечательные актёры, да и сама атмосфера того времени мне нравится. Тогда люди жили без особых заморочек. Работа, семья, дом, по выходным — в театр или на природу. Красота! Они не сидели часами за компьютерами или телевизорами, как мы, не объедались вредными продуктами, да и моральный уровень в целом тогда был повыше, чем у нынешней молодёжи. Так вот, постепенно просматриваю я фильмы той эпохи, которые раньше не видел или видел мельком. И недавно добрался до «Москва слезам не верит». Сразу скажу, что в целом фильм понравился, но учитывая его высочайший рейтинг, восторженные отзывы и Оскар, я ожидал гораздо большего. Актёры хороши, вопросов нет. Но переживать или сочувствовать им трудно. Они как-то недостаточно раскрыты. Они работают, отдыхают, занимаются своими делами… Ты смотришь на это со стороны и особых чувств не испытываешь. Персонаж Алексея Баталова добавляет фильму ярких красок. Появись он пораньше, было бы поинтересней. Но, по большому счёту, это дело бы не поменяло. Снято всё тоже хорошо. Показано как люди работают, отдыхают, ищут своих вторых половинок. Кто-то придерживается честного подхода, а кто-то не прочь приврать. Кому-то везёт больше, кому-то меньше и т. д. Наверно, многие люди, когда смотрели этот фильм узнавали в героях себя. Поэтому он им так понравился. Также присутствуют удачные шутки, затрагиваются важные темы, типа отношений между мужем и женой, взаимопомощи, проблема алкоголизма. Главный посыл, наверно, это то, что надо искать своё счастье и не опускать руки, когда в жизни наступает чёрная полоса. А найдя своё счастье, не отпускать его. Идти на уступки, договариваться, прощать, дорожить друг другом. Это всё прекрасно, но, к сожалению, на это смотришь со стороны. Не получается «погрузиться» в атмосферу фильма, не получается ассоциировать себя с каким-либо персонажем. Не возникает желания пересмотреть фильм. Лучшими фильмами в этом жанре я считаю «Иронию судьбы» и «Служебный роман». Вот там присутствует полное погружение, там чувствуешь и очень сопереживаешь героям, радуешься и расстраиваешься вместе с ними. Смотришь их в сотый раз и всё равно не в силах оторваться. Там присутствует магия кино. А в «Москве» этого, увы, нет. И если она получила Оскар, то те фильмы должны получить по пять Оскаров. Вообще, конечно, один раз посмотреть этот фильм советую. Повторюсь, он имеет определённые достоинства. И, как знать, может для вас он станет фильмом, который захочется пересматривать снова и снова. 7 из 10
Думаю, режиссёр фильма, при всех его талантах, в данной ленте отчётливо показал, что бывает, когда пытаешься угодить всем: — женщинам; ведь дождалась же героиня своего Суженого с большой буквы. Каким бы он ни был — а свой, родной и любимый Супруг. Выстрадала, в общем. Выцарапала у судьбы. — мужчинам: вот они, бабы, каковы — пусть и пост высокий, да всё одно — баба. Главное, построже с ней, и всё будет в норме. — слесарям: ни черта эти директора и академики без простого работяги не могут, — только бородами трясти, да всякие закорючки писать. А ты, вот, мозолистыми руками поработай… да ещё и смекалку слесарную примени! — директорам: ох, и тяжкая же это работа — руководить! Ни секунды покоя, ни дня без стресса! Хоть ты женщина, хоть мужчина — всё одно — каторга, а не работа! Ну, естественно, и зрители-интеллектуалы были не забыты. Достаточно было назвать эту незатейливую историю «первой советской мелодрамой», как все пришли в восторг и закрыли глаза на набор клише, из которых весь фильм, собственно, и состоит. Недаром при самом первом просмотре у многих складывалось впечатление: «Слушай, где-то я уже это видел!..» А там и видел — в многочисленных советских фильмах на производственно-бытовую тематику (к примеру «Высота» поострее и поинтереснее будет, но она снята в 1957 году, а хотелось чего-нибудь поновее). А так фильм, как фильм. Симпатичная задумчивая Алентова, симпатичная забавная Муравьёва и так далее. Как и многие кинофильмы — это всё истории из страны грёз, а не из жизни. Поэтому и спрос с них небольшой. Ставлю подмигивающий смайлик.
Этот фильм можно смотреть бесконечно… Смех, радость, боль, предательство… жизнь… разные поколения, проблемы… настолько жизненный фильм, настолько, что проживаешь с героями вместе жизнь каждый раз, когда смотришь фильм. Не соглашусь с некоторыми мнениями, что героини фильма неразборчивы. Просто главная героиня скорее заигралась и потеряла контроль над собой, она же действительно влюбилась, но ее кавалер от нее хотел лишь положения в обществе и статус. Конечно, он не жаждал ребенка, да и по жизни был не самый удачливый мужчина. Героиню Ирины Муравьевой, я не осуждаю за ее попытки прыгнуть выше головы, но как говорится — выше головы не прыгнешь. Поэтому не знаю о каком бизнесе говорили в комментариях ниже, в то время люди жили по другому. Были другие ценности. Была душа. В настоящее время семьи даже рожающие детей, бегут скорее по делам, на работу, по магазинам, стремятся заработать денег и нет душевности!!! Какой бы не был мужик, конечно хочется чтобы он был выше, мудрее сильнее и храбрее, но иногда женщине просто нужна опора и поддержка. Без лишних слов, доказательств… Всем советую посмотреть фильм. Прочувствовать и пережить.
Фильм Москва слезам не верит полюбился соотечественникам, которым нравится упиваться собственными страданиями на личном фронте, мораль сей басни такова — лучше какой-нибудь захудалый мужичок, в стране где как известно по статистике 9 ребят. Главная героиня пройдя трудный путь одинокого воспитания ребёнка, вроде бы добивается успеха, став директором завода, но личного счастья это ей не принесло. Еще бы — героиня настоящий мужик в юбке, приказным тоном отвешивает указания сослуживцам, в этом солдате Джейн нет былой женственности, привлекшей к ней захудалого альфонса-интеллигента. Можно списать на юность дамы, но с самого начала «карьеристка» не блещет умом, прыгнув в постель, первому попавшемуся мужчине. Но уже добившись карьерных успехов дамочка не умнеет — на этот раз мы видим её эпизоде с женатым человеком. В итоге она все таки знакомится с мужчиной слесарем, с виду добрым человеком, но он при первой же трудности в отношениях хлопает воблой по столу, уходя в недельный запой. В фильме эта встреча преподносится, как та которую героиня ждала всю жизнь. Но будет ли она счастлива с таким мужчиной? Боевая подруга героини, которая в юности прикладывала хоть какие-то усилия для построения личной жизни, выйдя замуж становится киселем, распродающим вещи, которые пропил муж алкоголик. Но обычно женщины такого типа так быстро не сдаются, как минимум с её финансовыми возможностями она бы давно могла построить какой-нибудь бизнес. Через данный фильм явно проскальзывают темы мужского алкоголизма и того, как плыть по течению и куда это приводит. Мораль сей басни такова, как делать не надо. Игра актёров и режиссура безупречны, поэтому ставлю несколько балов. За сюжет — ноль.
Вообще, признаюсь честно, что это очень сложно писать негативные отзывы на фильмы, которые признаны «бесспорными шедеврами» кинематографии. А в интервью о фильме «Москва слезам не верит!», Меньшов как-то признавался, что многие не верили в его проект из-за шаблонности, и некой поверхностности самой истории. Но, автор пошел ва-банк, и выиграл, как он считает. Я же склонна согласиться все-таки с той категорией, которая посчитала историю поверхностной, и стереотипной. Не шедевральной, отнюдь. Да-да. И я объясню почему. Но, для начала отмечу, что никаких претензий к работе съемочной группы, у меня нет. Меньшов же, на мой взгляд, весьма талантливый режиссер. Но, что отличает талантливого режиссера от гениального или неординарного? На мой, скромный, взгляд вот что- талантливый режиссер сможет снять красиво, подобрать великолепный каст, создать особую атмосферу, и внятно рассказать свою историю, передать свой взгляд на происходящее. Но, талантливые режиссеры, в отличие от гениальных и неординарных, как правило, делят все на черное и белое, и навязывают свою точку зрения. В то время как нетипичные (скажем так) режиссеры, позволяют зрителям самим вынести вердикт, и копают глубже. Их истории многогранные, их персонажи вызывают разные, смешанные чувства. Повторюсь, не придираюсь к игре актрис и актеров. Все исполнено на высоком уровне. Все выглядит естественно, и наблюдать за этим интересно. Только вот сам сюжет меня настораживает. История рассказана о трех подругах. Прописаны они хорошо, но не глубоки, а главное на их примере девушек будут поучать, как жить и что такое простое женское счастье. Одна из них простушка, с таким же простым именем Тоська. Застенчивая, незамысловатая, скромная провинциалка, и ей многого от жизни не нужно. Она нашла парня своего уровня, сразу же решила для себя-замужество, детки, готовка, стирка, и роль домохозяйки. По воскресеньям поездки на дачу, и жизнь ради семьи. Другие две подруги не так просты. Екатерина и Людмила. Скажу просто, они с амбициями. У одной амбиции «моральные»- это поступление в институт, и желание добиться в жизни чего-то большего. У второй «аморальные», на что нам автор указывает постоянно. Комичная вертихвостка, и авантюристка, желающая привлечь в столице внимание непростых мужчин. Она плохая, и она заслуживает расплаты. В общем, подобные амбиции есть у каждой третьей, если не второй юной девушки, приезжающей за «счастьем» в большой город. Тот же пример Натальи Водяновой показателен. И что? Что в этом плохого? Страшного? Или желать необходимо только простых мужей? Далее следует обман Людмилы! Обман, в который она втягивает свою подругу Катю, о чем сама же позже пожалеет. И даже будет рыдать. Но, этого мало! А Катя по юности и без опытности становится заложницей этого самого обмана. Интеллигент из Москвы обходится с ней отвратительно. Катя будет наказана нелегкой жизнью. За которую получит своеобразное вознаграждение в виде красавицы и умницы дочери, и хорошей карьеры. Но, это все НЕ ТО!!! Людочка будет наказана более жестоко. Сначала она получит того самого мужчину о котором мечтала, а потом он сам станет ее наказанием. В общем, осталась «старушка» в 40 лет у разбитого корыта. Ни детей, ни работы нормальной, и вечный поиск счастья, так сказать. И только Тоська молодец. О чем ей Катерина сообщает. «Я ведь не завистливая, а тебе вот завидую». Так что, девушки мои, амбиции это плохо! Не надо! Конечно же, Катя тоже найдет своего простого непростого мужчинку. Вроде бы из рабочих, а знает историю, и философствует. Уважаем среди академиков. Готовит вкусный шашлык, ухаживает за женщиной, да и на вид симпатичный. Вроде бы справедливый, но чуть что бьет по столу, и указывает женщине на ее место. И это в ее же доме. Нет, ну вы представьте. Входит в чужой дом (кстати, неплохой дом, что он сразу оценил) посторонний человек, ведет себя, как хочет, заявляет «любимой» что-то вроде: « Я не обязан согласовывать с тобой свои решения. Сам чо хочу, то и творю. Еще раз поднимешь голос, не увидишь меня!». И знаете все почему? Нет, не потому, что он какой-то особенный, хотя считает себя таковым. Самолюбие таки прет. А потому, что он, видите ли, мужчина. Да, его природа создала представителем мужского рода. А значит, ему можно быть и авантюристом, и нарушать многие правила. Браво! Вот оно-женское счастье! Рецепт в полном виде. Запоминайте, девушки-красавицы! Ах, да, особым пунктом стоит отметить, что наш чувствительный и ранимый слесарь не любит, когда женщина зарабатывает больше него. Завалиться к ней в квартиру, хозяйничать, бить по столу, и раздавать приказы, это да! А вот, тот факт, что зарплата больше, конечно, травмирует, бьет по самолюбию, и разрушает психику. А Катя, конечно, же, со всем тихо соглашается. Ибо без него, ей ничего и не нужно. Ни мир, ни дочь, ни карьера. Вот она-любоффь, построенная на «взаимоуважении». От себя добавлю, что не люблю, когда авторы так навязчиво передают свой взгляд на ситуацию. Интеллигенты, и обеспеченные мужчины-плохо, рабочие-хорошо. Амбиции плохо. Любые. Живи как Тося и ее муж. Не задумываясь особо ни о чем. У мужа работа, пивко с друзьями по вечерам, у жены детки, уход за ними. Сплошная бытовуха. И иногда выезды на природу, или походы В концерт!