Отзывы и рeцензии. Погребенный заживо
Каково это быть погребенным заживо? Возможно кто-то задавался этим вопрос и задумывался, насколько жестока такая смерть. Вам не причиняют физическую боль, но вас заставляют морально смириться с тем, что вы скоро умрете. Главный герой (Пол) просыпается в гробу и все, что у него есть — это зажигалка и телефон, для связи с похитителем и остальным внешним миром. Пол начинает предпринимать все попытки, чтобы выбраться наружу. Райн Рейнольдс шикарно отыгрывает свою роль. Смотря на его игру, ты понимаешь, что именно так бы и вел себя человек погребенный заживо. Он ни строит грандиозный план, не задумывается над сложными схемами, он в панике и все его мысли переплетены, как бы он ни старался собрать их воедино. Для кого-то фильм может показаться скучным, так как все действие происходит в одной локации, но он точно заставит задуматься над тем, чтобы вы делали оказавшись в такой ситуации. Фильм держит в напряжении все время, в голове постоянно всплывают мысли как лучше поступить Полу, как сохранять кислород и т. д. Однако, эти мысли не имеют смысла, лежа на диване или сидя в кресле, т. к. в экстремальных ситуация мозг работает по-другому. В фильме есть минусы, но на фоне происходящего они становятся незаметными или вовсе забываются по ходу сюжета. В целом, если вам нужен только экшн, то этот фильм не для вас, а если вы хотите посмотреть необычный напряженный триллер, то вперед смотреть. 8 из 10
Предпосылки Перед просмотром данного фильма в пример вам сразу же приводится русский «Коллектор» и не зря. Формула у обоих фильмов практически идентична — герои, которых играют прекрасные актеры, попали в довольно трудную ситуацию и оказались буквально ограничены в пространстве на некоторое время. Количество их проблем со временем только растет, а единственное спасение из себя представляет лишь мобильный телефон. Такие фильмы обычно показывают, что великолепные картины можно создавать и в коробке, был бы сценарий да актеры. Динамичность Как думаете, насколько интересным может быть наблюдение за Райаном Рейнольдсом, который полтора часа лежит в гробу и звонит на разные номера? Максимально интересным! На протяжении всего фильма я наблюдал за обычным парнем, спасать которого особо не спешат, но он все равно пытается спасти себя сам обычными телефонными звонками, которые мы совершаем каждый день. Мои «эмоции в тексте» не покажут того, что я испытывал, а вот пульс вполне. Реализм Это единственное из допущений, которое я принял в фильме, хоть и не полностью. Да, для ярых фанатов реализма в фильмах здесь будет довольно опасно. Инсульт может подхватить на каждом шагу, ведь если учитывать всё до мелочей, до секунд нахождения этого парня в гробу, теряется вся драма и ты просто начинаешь считать цифры. Единственное, что я посчитал странным в плане реализма — вещи в гробу, их было немного больше, чем я ожидал от террористов. Смысл Не думаю, что стоит его здесь искать. Это просто захватывающая драматическая история. История о Поле Конрое, который просто пытается выжить. Об ошибке и взглядах на разные стороны. Здесь нет очевидных героев и злодеев. Фильм очерняет и обеляет обе стороны. Будь то «отчаявшиеся» террористы или так рвущиеся помочь, но старающиеся замять эту историю бюрократы, все они предстают и в плохом и в хорошем свете перед зрителем. Даже тот же Пол: дикое сострадание к парню, закопанному просто потому, что война, однако и он местами ведет себя ужасно, и снова фильм это оправдывает ситуацией в которой он находится. Так что если вы взялись искать смысл, на мой взгляд вот он и есть — мир не делится на черное и белое. P. S. Смысл очень популярен, но хуже от этого фильм не становится. 9 из 10
Сразу волей-неволей задаешься вопросом, что же гениального в этой картине? Казалось бы, действие происходит в одной локации, сюжет двигается плавно, декораций по-минимуму. Можно подумать, что это какой-то низкобюджетный любительский артхауз. И в этом мы все будем от части правы, ведь бюджет выглядит очень скромно для западаного кинопроизводства. Копнем немного глубже и увидим, что за примитивной концепецией картины кроется гениальность, лаконичность повестования и четко проиписанная коцепция персонажей. Когда я первый раз посмотрел картину, она меня не впечатлила признаться честно. При повторном же просмотре ко мне пришло осознание, а ведь все снято в одной локации и та всего лишь деревянная коробка. Лишь несколько деталей двигают сюжет и являются непосредственными атрибутами фильма, остальное — это диалоги, рефлексия главного героя, его воспоминания. По сути в этой простоте и кроется вся фишка фильма. Получается, что мы сняли гроб, погрузили в него человека и ничего более, но при этом фильм получил широкую популярность и нашел своего зрителя. Как по мне, так это выдающий результат. А тот саспиенс, ту атмосферу, те переживания, вызываемые у нас, которую удалось создать авторам, можно заносить в учебники режиссуре. Мораль проста, даже самые смелые, с виду примитивные эксперименты могут привести к успеху. И не нужны для этого никакие бюджеты, достаточно идеи и желания делать качественный продукт. Если вы вложили что-то значимое от себя в этот фильм, если вы придумали то, чего не делали до вас. то картина однозначно найдет своего зрителя. Смотреть советую всем, а особенно тем, кто любит гнетущую атмосферу в картинах. 8 из 10
Пугающее, психологически давящее зрелище. Всё действо этого фильма разворачивается в одном единственном месте — в гробу, в котором был заживо похоронен некто по имени Пол Конрой. Кто он такой, как он оказался в такой кошмарной ситуации, и что будет происходить дальше — имеет смысл узнать самостоятельно, посмотрев фильм. Ведь создателям удалось решить главную проблему, которая неминуемо возникает перед всеми, кто снимает кино в одной декорации — сделать интересное наполнение и, по возможности, разнообразить визуал, придав происходящему хоть немного динамики. Конечно, в плане динамичности здесь есть серьёзные ограничения (по вполне понятным причинам), но снято довольно грамотно. Даже в таких условиях в фильме всё время что-то происходит, появляется новая информация и смена обстоятельств. Звук хорош: отлично передано ощущение тесного, глухого, замкнутого пространства. На протяжении просмотра становится действительно неуютно. Музыка только добавляет ощущений, всякий раз попадая в нужную эмоцию. Крайне желательно смотреть в оригинале, а не в дубляже (он тут не удался). История, расказанная в фильме — страшная, и, по большому счёту, тупиковая. Довольно жёстко и явно преподносится мысль, что в большинстве случаев «спасение утопающих — дело рук самих утопающих». Если выбрался, то здорово, конечно, ну а если нет — ряду граждан от этого будет только спокойнее. А, поскольку подобные явления не носят какого-то массового характера, к таким потерям отношение соответствующее, и непосредственными их виновниками всё воспринимается как естественная убыль: усушка, выветривание и бой стеклотары. Вообще, фильм полон на моменты, которые пугают и поначалу вводят в ступор. Причём, страшнее всего показана даже не психическая, а социальная составляющая. «Погребенный заживо» это кладезь тяжёлых мыслей и эмоций, это мрачное и страшное переживание, которое можно посоветовать всем взрослым людям, не обладающим слишком сильной восприимчивостью. Главное — после размышлений об увиденном, не застыть в появившемся состоянии. 9 из 10
Практически все фильмы «одного актера» очень впечатляют. Ведь чтобы «вытянуть» на себе весь фильм, актером нужно быть далеко не средней руки. Как и в «Коллекторе» с Хабенским, на экране мы не видим никого кроме главного героя, который разговаривает с другими людьми по телефону. Райан Рейнольдс играет очень убедительно. Он очень достоверно демонстрирует отчаяние своего героя и его просто инстинктивное, животное желание выжить. Говорят, что смертельно больной человек проходит следующие стадии или состояния: отказ, т. е. нежелание принимать ситуацию, злость, бунт и, наконец, смирение. Те же самые чувства демонстрирует на протяжении всего фильма и герой Рейнольдса. Конец фильма, на мой взгляд, остается открытым. Его можно понять как угодно. Чудится ли это Конрою, или это было на самом деле — неизвестно. Казалось бы, что еще можно сказать в фильме, действие которого происходит в ограниченном пространстве, где главный герой обнаруживает себя. Но фильм этим пространством не ограничивается и затрагивает многие темы. Например, человеческое равнодушие в целом и холодное равнодушие и цинизм корпоративного мира, для которого каждого отдельного человека как личности просто не существует: все люди воспринимаются как винтики или как очередной кирпич в стене — just another brick in the wall. Человек звонит кому-то в истерике — и даже если собеседник не знает, откуда точно звонит ему человек, то по таким признакам, как интонация и учащенное дыхание, наверное, можно догадаться, что звонящий попал в экстремальную ситуацию, и ему нужна помощь. Но даже службы оперативного реагирования, которые, казалось бы, призваны решать аналогичные ситуации, остаются предельно черствы и даже глухи к просьбам или даже, скорее, мольбам звонящего. Все действуют строго по регламенту, и выйти за рамки этого регламента нельзя, даже если небеса упадут на землю. Более того, служба по персоналу компании, где работает Главный Герой, идет на прямой обман и подлог, только бы снять с себя ответственность за ЧП, в которое попадает их сотрудник. Где здесь чувство долга, сочувствие, сострадание, принципы? Их нет! Есть только пустота. Главный герой это прекрасно понимает. Будучи сильным и выносливым мужчиной, он, тем не менее, в ужасе от того, что ему приходится делить ограниченное пространство лишь с песком и змеей. И он пытается заполнить эту пустоту, совершая звонок за звонком. Ему не отвечают, но он не оставляет попыток, не жалея садящийся аккумулятор телефона. Ему так нужно заполнить пустоту. Так важно поговорить со своими близкими — может быть, в последний раз. Есть такая поговорка: «Восток — дело тонкое». После жизни на Кавказе и Ближнем Востоке, я бы сказала: «Ближний Восток — дело еще более тонкое». Загнанный в угол, главный герой не делает различия между террористами и крестьянами, и я бы в этом не стала его осуждать. Грань в таких плавильных котлах между «своими» и «чужими» абсолютно тонкая, если не сказать «призрачная». Фильм будоражит. Каждый вынесет из него свою мораль и свой урок. Я бы резюмировала один из уроков так: «Мужчины, не ездите в горячие точки за длинным рублем, долларом, евро (нужное подчеркнуть)! Безопасно, не смотря на обещания, там никогда не бывает!» 9 из 10
Все мои три жизненных страха (змеи, высота, полиция) выглядят ничтожными перед перспективой быть запертым в гробу и лежать на глубине шесть футов. И если в одном популярном фильме из данной ситуации Ума Турман выбирается, как по щелчку пальцев, то в реальности подобные случаи редко имеют оптимистичный исход. Думаю, все знакомы с тайной смерти Гоголя, да и Эдгар Аллан По одним своим рассказом подливает масла в огонь. А посему, триллер по этой теме, давящий на зрителя замкнутым пространством, выглядит как инициатива, обеспеченная хорошим результатом. В данном фильме пугает даже не то, что главного героя могли по случайности признать мертвым и похоронить. Все ведется к тому, что это было сделано намерено. Главный герой — Пол Конрой, простой водитель, попавший под обстрел в Ираке и потерявший сознание. Очнулся — а он лежит в гробу, порыскав по карманам, он нашел телефон, по которому ему сообщают, что он заложник, и за него требуют выкуп. Ужасает также еще фактор человеческого бездушия, основанный на проклятой бюрократии. Пол обзвонил множество контор в попытках найти спасение, но его постоянно перебрасывали, переводили звонок на другую линию. Плюс еще он был в состоянии паники, вследствие чего возможность нормального диалога не всегда предоставлялась. Иронично звучит, но хоть «рабочее пространство» фильма и определено в границах одного деревянного ящика, закопанного под землей, в нем происходит все действие. Пол с трудом перемещается в гробу, пытаясь поймать сигнал телефона. Нам не показывают внешний мир, все что мы о нем знаем — это пара взрывов на поверхности и телефонные разговоры. И Райан Рейнольдс, который в то время был на слуху, как комедийный актер, показывает настоящий спектр эмоций человека, теряющего надежду. Он паникует, злится на людей, готов плакать от ситуации. Единственный момент, который меня коробит — Пол в качестве источника света использует зажигалку, даже после того, как нашел рабочий сотовый. Осознавая тот факт, что запас кислорода у него не бесконечен, он использует зажигалку! Я все понимаю, Рейнольдс сейчас играет Дэдпула — персонажа комиксов, который бессмертен, но чего-то рановато он к роли готовится. Правдоподобность, неправдоподобность — в этом еще долго можно копаться. Главное, что фильм, при своем небольшом бюджете (3 миллиона долларов), умеет погрузить в атмосферу и вызывал у меня дискомфорт больше, чем «127 часов» (дискомфорт в хорошем смысле этого слова). И нет никаких кадров из ФБР, правительства, со стороны его семьи, сообщения которым в большей части приходили на автоответчик… Магия фильма заключена в этих аудиосообщениях, заставляя нас дорисовывать картинку на другом конце провода. Так и техническая составляющая также нагоняет жути. Очень редкий саундтрек. Полуторачасовой хронометраж. Кадр построен в отдельном формате, нагоняя приступ клаустрофобии. И вся эти реалии, где работника увольняют задним числом, где есть безжалостные террористы, где чиновники не идут простым путем, потому что им так прописано, заставили меня после просмотра фильма десять минут сидеть молча, переваривая все увиденное.
Все мои три жизненных страха (змеи, высота, полиция) выглядят ничтожными перед перспективой быть запертым в гробу и лежать на глубине шесть футов. И если в одном популярном фильме из данной ситуации Ума Турман выбирается, как по щелчку пальцев, то в реальности подобные случаи редко имеют оптимистичный исход. Думаю, все знакомы с тайной смерти Гоголя, да и Эдгар Аллан По одним своим рассказом подливает масла в огонь. А посему, триллер по этой теме, давящий на зрителя замкнутым пространством, выглядит как инициатива, обеспеченная хорошим результатом. В данном фильме пугает даже не то, что главного героя могли по случайности признать мертвым и похоронить. Все ведется к тому, что это было сделано намерено. Главный герой — Пол Конрой, простой водитель, попавший под обстрел в Ираке и потерявший сознание. Очнулся — а он лежит в гробу, порыскав по карманам, он нашел телефон, по которому ему сообщают, что он заложник, и за него требуют выкуп. Ужасает также еще фактор человеческого бездушия, основанный на проклятой бюрократии. Пол обзвонил множество контор в попытках найти спасение, но его постоянно перебрасывали, переводили звонок на другую линию. Плюс еще он был в состоянии паники, вследствие чего возможность нормального диалога не всегда предоставлялась. Иронично звучит, но хоть «рабочее пространство» фильма и определено в границах одного деревянного ящика, закопанного под землей, в нем происходит действие. Пол с трудом перемещается в гробу, пытаясь поймать сигнал телефона. Нам не показывают внешний мир, все что мы о нем знаем — это пара взрывов на поверхности и телефонные разговоры. И Райан Рейнольдс, который в то время был на слуху, как комедийный актер, показывает настоящий спектр эмоций человека, теряющего надежду. Он паникует, злится на людей, готов плакать от ситуации. Единственный момент, который меня коробит — Пол в качестве источника света использует зажигалку, даже после того, как нашел рабочий сотовый. Осознавая тот факт, что запас кислорода у него не бесконечен, он использует зажигалку! Я все понимаю, Рейнольдс сейчас играет Дэдпула — персонажа комиксов, который бессмертен, но чего-то рановато он к роли готовится. Правдоподобность, неправдоподобность — в этом еще долго можно копаться. Главное, что фильм, при своем небольшом бюджете (3 миллиона долларов), умеет погрузить в атмосферу и вызывал у меня дискомфорт больше, чем «127 часов» (дискомфорт в хорошем смысле этого слова). И нет никаких кадров из ФБР, правительства, со стороны его семьи, сообщения которым в большей части приходили на автоответчик… Магия фильма заключена в этих аудиосообщениях, заставляя нас дорисовывать картинку на другом конце провода. Так и техническая составляющая также нагоняет жути. Очень редкий саундтрек. Полуторачасовой хронометраж. Кадр построен в отдельном формате, нагоняя приступ клаустрофобии. И вся эти реалии, где работника увольняют задним числом, где есть безжалостные террористы, где чиновники не идут простым путем, потому что им так прописано, заставили меня после просмотра фильма десять минут сидеть молча, переваривая все увиденное.
Казалось бы, чем в принципе может быть интересен фильм, всё действие в котором сводится к тому, что в течение полутора часов главный (и единственный в кадре) герой, лёжа в гробу, тяжело дышит, кряхтит, вопит, вертится, борется то с песком, то с заползшей змеёй и названивает по мобильнику всей Америке? Однако хороший сюжет и актёрская игра творят чудеса. Не тратясь особо ни на декорации, ни на реквизит, ни на ораву актёров и статистов, Родриго Кортес умудряется на протяжении всего фильма не только держать зрителя в напряжении, но и сохранять его интерес к происходящему. Правда, учитывая столь скудный материал, я не мог не задаться резонным вопросом — откуда взялись такие цифры в бюджете? Самый очевидный ответ для меня — наверняка большую часть отвалили на гонорар Райану Рейнольдсу. И даже если так, то есть за что — тянуть на себе весь фильм дорогого стоит. Он на совесть отыгрывает отчаяние своего персонажа, его панические атаки и попытки взять себя в руки. Что примечательно, создатели фильма не стали использовать избитые приёмы выжимания слёз из зрителя вроде «трогательных» флешбеков, уступив место реалистичности и чувству полной безнадёжности. А посему сострадание к герою возникает само собой. Сюжет картины красен не идеей, а её подачей. Собственно непрошибаемость и равнодушие государственной системы и больших корпораций мы видели в кино и в литературе много раз, но здесь это преподносится вкупе с физической безысходностью, сиюминутной жизненной угрозой. «Погребённый заживо» — это суровый реалистичный фильм об отчаянной борьбе за жизнь. Он по-своему уникален, и даже наиболее близкие ему по характеру картины «Телефонная будка» и «127 часов» похожи на него лишь единством места действия (причём и там, и там лишь относительным) и небольшими деталями. Если начать копаться в реалистичности показанных в нём событий, то, может, и окажется, что и в гробу воздуха оказалось слишком много, и сеть подозрительно хорошо ловит под землёй (хотя опять же — смотря где закопали), но во время просмотра эти недостатки не лезут в глаза и совсем нет желания заниматься математическими и физическими расчётами, ведь слишком высок эмоциональный накал и интерес к судьбе Пола Конроя, а в настоящем искусстве это самое главное. 10 из 10
Общее впечатление: Напряженное, страшно пугающее своей темнотой, закованное в одну локацию, без света на жизнь… Именно такое кино — «Погребенный заживо». Рассказывать сюжет не обойдя детали практически не возможно, ведь все действо событий происходит в гробу, где ГГ по непонятным причинам оказался закопан под землей. Без воздуха, света, с одной зажигалкой и мобильным телефоном в руках, он должен выбраться во чтобы то не стало. ГГ в лице Рейнольдса (Пол) показывает человека на пределе эмоций. Шедеврально, превосходно очерчивая чувства страха, боли, бессилия. Райн настолько поглощает своим актерским мастерством, все внимание приковано к нему, оно и понятно: 1 актер, 1 локация, минимум действий, максимум динамики! Здесь очень много эмоциональных всплесков, от этого и напряжение, нет ни минуты провиса! На данный момент я считаю, что это лучшая роль Рейнольдса, а вы? Кажется что очень сложно описать в хронометраж динамичное событие, но поверьте напряжение — синоним картины. Фильм пугает атмосферой, пропитанной чувством страха, где-то злости, где-то отчаяния. Но сюжет умело приковывает внимание, поощряя зрителя удивительным саспенсом. Мурашки по коже от увиденного. Детали здесь — это лицо актера, на котором отпечатались муки и борьба за жизнь. Операторская работа фиксируется в кадре, филигранно обыгрывая действа героя. Вы будете переживать за Пола, проявляя сочувствия, ждать помощи вместе с ним, надеясь на чудо. Знаете, это кино из разряда шока — помимо добротной сюжетной линии, фильм завершается шокирующим финалом, таким после которого ощущается горькое послевкусие, заставляет думать о многих вещах, о ценном и важном в нашем фильме. 9 из 10
Впервые об этом фильме я услышал после просмотра «127 часов» с Джеймсом Франко, когда искал что-то похожее. И тогда, и перед самим просмотром я был несколько скептически настроен к этому фильму. Думал, но что может быть особенного в фильме, где человек лежит в гробу, чем он сможет меня удивить… Сюжет фильма «Погребенный заживо» крутится вокруг единственного человека в кадре — Пола Конроя — шофера из США, который работает в Ираке, не самой удачной, как оказалось, стране для работы. Террористы берут в плен Пола и помещают его в гроб, оставляя ему телефон и несколько предметов освещения. Казалось бы, у тебя в активе есть гроб, телефон и неплохой актер (в данном случае Райан Рейнольдс) — как из этого можно снять фильм? Но режиссер, сценаристы каким-то образом умудрились все это смешать и на выходе получить отличный триллер, в котором присутствует внятный сюжет, есть логика и обоснование происходящего и даже поднимаются какие-то проблемы. Огромный плюс фильма в том, что на всем его протяжении держится невероятное напряжение, благодаря чему интерес не спадает, смотреть не скучно. Здесь, конечно, стоит сделать низкий поклон Району Рейнольдсу, которому веришь. Остальные актеры (которые в данном фильме выступают телефонными собеседниками) также помогают картине сохранять напряжение до самого конца. Небольшим минусом для меня было то, что в гробу каким-то образом оказалось еще одно живое существо. Да, это хоть немного и разнообразило фильм, но, как по мне, только стопорило сюжет. Так смотрелось, будто этот элемент был введен только для растягивания хронометража. Напоследок хотелось отметить, что в фильме присутствуют попытки поднять актуальные проблемы общества и мира. Это, прежде всего, проблемы терроризма, попытки скрыть информацию властей от общества и классовое неравенство. 8 из 10
Когда прочитал аннотацию и увидел оценки решил, что это обязательно стоит посмотреть. Очень интересная завязка — человек оказывается заживо погребённым. Это очень интригует — хочется узнать, что можно показывать целых полтора часа в такой ситуации? Учитывая оценки это явно что-то интересное и не шаблонное. Но каково же было моё разочарование после просмотра. Причём начавшись с лёгкого скепсиса после первых 10 минут оно росло всё больше и больше пока не превратилось в откровенную скуку, потому что, как оказалось весь фильм нас будут закидывать самыми дешёвыми избитыми клише, которые только можно было найти во всём американском кинематографе и самыми пошлыми приёмчиками, которые только можно себе вообразить. Весь фильм из нас будут пытаться выжать слезу — именно так это воспринимается, потому что в происходящее не веришь ни капли несмотря на то, что Рейнольдс выкладывается на 150%, но даже его старания не вытягивают всю нелепость сценария и плохой режиссуры. Какими методами нас пытаются разжалобить? Да самыми топорными. Всё идёт против главного героя. В самом начале фильма он находит мобильный телефон, через который его весь фильм пытается кошмарить какой-то талиб. Куда он ни позвонит везде нет помощи: до родных не дозвониться, власти думают только о том, как бы эта ситуация не подняла бучу в сми и т. д. В довершение всего ещё откуда-то какая-то змея в штанину заползла (ну откуда она там вообще, что это за нелепица? я имею в виду не в пустыне даже под толщей песка, а в сценарии). Никто не хочет понять главного героя — ни талиб, который пытается за простого работягу получить огромный выкуп (а наш герой именно такой — простой шаблонный тупой американский деревенщина, который откуда-то из глухомани поехал заработать денег в Ирак, который позволил себе как ишаку навешать себе лапши на уши, что работать в зоне военных действий совершенно безопасно), ни работодатель, который пытается позаботиться лишь об интересах фирмы (в этой сюжетной линии нас поджидает вообще до неприличия пошлый шлепок «американской клюквы» про циничные корпорации), ни подруга жены, до которой удаётся дозвониться с трудом. В общем везде давят на жалость, выбивают слезу. Единственная нормальная сюжетная линия — где главный герой общается с агентом ФБР, специалистом по заложникам. Это единственный герой, в которого веришь за весь фильм, но и там всё впечатление испорчено каким-то дурацким «твистом» направленным на выдавливание из зрителя соплей и слёз. После всего вышесказанного можно подумать, что я просто не целевая аудитория фильма подобных жанров, но нет — я люблю драмы выжимающие слезу. Но чтобы эта самая слеза выжималась надо чтобы в происходящее на экране можно было поверить. А тут этого нет и близко. В общем — если вы пускаете слезу даже над какой-нибудь санта-барбарой и способны сопереживать умирающему сиси кепфелу, то смотрите — этот фильм будет для вас крепкой остросюжетной, нестандартной драмой, где человек оказался в ужасных условиях, вы получите массу впечатлений. Если же вы любите фильмы, в которые «веришь» (как бы ни было размыто это понятие), то смотреть не советую. Это просто какая-то нелепица и несуразица на полтора часа. Хотите посмотреть фильм где показывают только одного актёра, который весь фильм говорит по сотовому телефону — посмотрите Лок с Харди. Там из вас не будут выжимать слезу, но это хорошая драма. А этот фильм нет. В целом «Погребённый» заслуживает, на мой взгляд, 4—5 баллов хотя бы только за игру Райана Рейнольдса, который пытался из доставшейся ему ужасной роли выжать максимум, но из-за субъективного восприятия сценария и неоправданных надежд ставлю кол. 1 из 10
Прежде чем озвучить свое крайне субъективное мнение, я задам вам несколько вопросов (ну и в них намекну на спорные моменты этой картины). Ответы на них, пожалуй, будут полезнее моего финального заключения. Готовы ли вы полтора часа наблюдать за страданиями совершенно незнакомого вам персонажа в тесном гробу (только он, тесное пространство и зритель)? Лично мне не хватило лишь звездного личика Райана Рейнольдса, а потому первые две трети фильма я ему почти нисколечко не сопереживал. Готовы ли вы к тому, что за погребением главного героя будет стоять крайне тривиальная история? Примите ли вы наличие сцен, будто специально растягивающих хронометраж и добавляющих картине нелепой динамики? Примите ли вы наличие крайне неправдоподобных моментов? Самый яркий — бесконечный кислород. Наш бедняга пролежал некоторое время в гробу без сознания, много нервничал, долго держал включенной зажигалку, а также была парочка других факторов, однако, воздуха почему-то всегда хватало. Готовы ли вы к тому, что весь фильм может оказаться по большей части некой метафорой, нежели добротным триллером? Ждал чего-то иного. Подобным образом, в свое время, меня обманул «1408». Однако, я понял создателей сего творения и уважаю результат, но считаю, что для их «высказывания» хватило бы и 40 — 50 минут. Искренне похвалить хочу только Райана за впечатляющую актерскую игру. Он — единственный бесспорный плюс этой картины.
Люблю фильмы, где в кадре задействован только один актер или в эпизодах появляются второстепенные персонажи, но что касается данного фильма, то другим персонажам просто не поместиться в кадре, тем более в гробу! Я уже смотрел не мало фильмов с бенефисом одного актера, но данный фильм занесен для меня в отдельный список, потому что настолько скованное и сжатое узкое пространство, что по началу можно и подумать о том, как актер может сыграть и вытянуть на себе весь фильм. Но уже за просмотром картины понимаешь и прекрасно видишь, что Райан Рейнольдс справляется со своей ролью, он чувствует своего персонажа, он показывает откровенные эмоции, в особенности чувства страха, потери, безысходности, его герой Пол простой водитель в Ираке, у которого есть любимая жена, дети, и он просто оказался жертвой системы, жертвой террористов, и к сожалению, наплевательское отношение страны к своим гражданам вызывает чувство отвращения. Родриго Кортес снял сильный, напряженный, эмоциональный фильм, а концовка меня просто шокировала, привела в оцепенение, невозможно не испытывать эмоций в финале, даже слезы. Браво Райан Рейнольдс! Браво! 10 из 10
Картины одной роли тем хороши, что могут передать весь талант актёра. Поэтому такие фильмы очень значимые в карьере. Возможно, что подобного рода проекты можно смотреть одним глазом, но зато слушать нужно внимательно. У нас были «Лок» с Харди, «Коллектор» с Хабенским, и вот проект с Рейнольдсом. Чувствительно и интригующе. Герой фильма Пол, находящийся в Ираке по контракту, во время засады теряет сознание и спустя время приходит в себя в гробу, погребённый заживо. Важнейшая деталь таких фильмов на современный лад — мобильный телефон у главного героя. Именно через разговоры зритель и узнаёт всю важную информацию и ход сюжета. Райан отыграл блистательно. Одно дело просто быть в движении или находиться в офисном здании (как показано в вышеперечисленных фильмах), то совсем другое — находиться на грани смерти в узком пространстве. Адреналин во время просмотра подскакивает как у Рейнольдса. И крохи информации, извлекаемые из телефонных разговоров, ты ловишь на одном дыхании. Поразительно, как Пол идёт на крайние меры, инстинкт самосохранения работает на максимуме, а когда времени остаётся совсем мало, человек совершает немыслимые поступки, на которые в здравом уме никогда не решился бы. Опять драма охватывает семенные ценности, благодаря всё тем же звонкам, на наших глазах человек меняется в лучшую сторону. Финал картины очень качественный, который подчёркивает всю значимость сюжета. Время от времени стоит смотреть нечто подобное.
Люблю камерное кино, поскольку считаю его чисто режиссерским, где можно по максимуму раскрыть потенциал и побаловаться всеми возможными приемами, но и с другой стороны уже вышло множество фильмов где перепробовали буквально все — от игры с цветом, звуком, камерой, грамотной компоновкой, флэшбеков и проч., до игры актеров, прописанных диалогов и развития истории. Вот и собственно Родриго Кортес ничем особо новаторским не удивил, а что касаемо развития сюжета и говорить не стоит, поскольку можно было бы первый час фильма сжать ну скажем до 40 минут хотя бы и о провисании можно было бы забыть вовсе. В этот узком диапазоне создателям пришлось попотеть, в частности сценаристу, дабы удержать внимание зрителя и ему это в принципе удалось, поскольку(если не брать в расчет провисание первой половины) всяческими уловками в виде — равнодушии властей и близких, в небольшом времени для выживания и угрозы извне(как например взятие в заложники родных) и невозможности выбраться наружу, так как понимаешь, что за тобой следят, в совокупности все это клаустрофобически давит, а дополнительный пласт страха на героя накладывает змея, которая разбудила его своим появлением, так что психологически для героя становится еще страшнее действовать самому, в итоге и остается уповать на помощь других. Хотя возможно такой прием со змеёй покажется примитивным, поскольку это уже не раз использовалось, начиная с «Индианы Джонс» и после претерпевших сотни эксплуатаций находок Спилберга, но если в сравнении с той же «Индианой» это смотрится захватывающе, то тут в тесном пространстве это действует панически страшно, с учетом того, что змея для меня — самое страшное из всех живых существ. Что касаемо цвета, то режиссер не побрезговал воспользоватся им для эмоционального фона, начиная от тусклого мерцания зиппы, наряду с подсветкой телефона подчеркивая этим беспомощность героя и заканчивая этими же цветами, когда герой вернулся в это же состоянии с оборванной надеждой. А середина фильма ярко пылает светом и подчеркивает борьбу героя за жизнь. Такими, довольно простыми приемами режиссеру удалось удержать внимание зрителя, но к сожалению на пересмотр не тянет, поскольку все эти клишированные хитросплетения улавливаются с первого раза. 7 из 10
Пожалуй самый необычный фильм из всех мною виденных! Шутка ли — все полтора часа картины мы сидим в деревянном ящике с заводилой Дэд Пулом, ой простите, с водилой Конроем Полом, роль которого блистательно (посмотрите на лоснящуюся от пота шею) исполнил Райан Рейнольдс, чей нос в мерцающем свете огня зажигалки/ сигнальной палки/ фонарика/ экрана мобильника предстаёт во всех возможных ракурсах. Кто бы мог подумать, что Рейнольдс с его близко посаженными глазами способен на такую актёрскую игру! (я вот не мог… не сказать, правда, что я много об этом думал…) — чего стоит одно виртуозное трепетание ноздрей актёра в одной из особо душещипательных сцен? Я вот только глазом дёргать умею, да и то, когда нервный тик приключится. Бывший Скарлетт Йоханссон с честью выдержал и отлично сыграл моноспектакль, поставленный Кортесом про борьбу простого парня (в Америке распространённый (это слово не с первого раза написал, признаю) типаж) с бездушной государственной машиной, что всех перемелет для своей выгоды. Кусочки лица Рейнольдса в кромешной темноте ящика (привет Чебурашке!) демонстрируют весь спектр чувств, присущих человеку, находящегося в непростой, да что там, бедственной ситуации: скупая мужская слеза на острой скуле сменяется истерическим смехом из иссушённых губ, а измученное тело изрыгает остатки какого-то американского фаст-фуда, руки же тщетно пытаются заткнуть разверзшиеся в «ковчеге» дыры. Голос, голос и ещё раз голос постепенно затихает, смиряясь с предстоящим забвением в чужой чуждой земле. Всё это выглядит столь выразительно, что от экрана решительно невозможно оторваться! Настоящее лежачее приключение! Чтобы зрителю было веселее наблюдать за пленником, режиссёром добавлены остросюжетные моменты. Браво Авокадо, то есть Рейнольдс; Кортес, снимай есчо! 8 из 10
… Такое иногда снится… В кошмарах… Когда один на один со смертью… … Голос сдавлен и совсем не тот, что раньше… Воздуха не хватает… У тебя ужасная паника… Клаустрофобия… На подсознании ты понимаешь, что твои минуты сочтены… но по-прежнему надеешься на чудесное спасение… На тебя всё это давит, давят стены и напряжение, ты понимаешь — выхода нет… орёшь что есть силы, но голос пропадает… … и хорошо если есть тот, кто разбудит рядом! … А если же нет… То секунды ночного кошмара.. как часы СТРАШНЕЙШЕЙ пытки… после которой ты и отходишь не сразу… И будешь помнить не один год…И ещё раз приснишь себе однажды… и не один раз! Дорогие друзья! Перед нами возможность (одна из уникальнейших!) окунуться в подобный мучительный сон — наяву — только где есть выход, и есть счастливый конец, и имя ему — пульт от телевизора. Когда мучение сладко, и ты его хочешь пройти, но точно знаешь, что в конце всё хорошо — ты его пройдешь! И нет ничего приятнее даже в самые тяжкие минуты твоей жизни знать, что свет в конце обязательно будет. Будет спасение! И будет всё хорошо! Но это я не про фильм, а О фильме. МЫ не знаем точно чем завершится триллер, не знаем его финала и дальнейшей судьбы Пола… … Но точно знаем, что с нами всё будет в порядке. И хотя бы этот факт, не зависящий от сюжета и от работы съемочной команды — уже добавляет симпатии к данному триллеру. Не смотря ни на что остальное. … А вот будь на месте Райана Рэйнольдса куда-кто более из драматичных и пластичных актеров… я бы добавил фильму ещё больше любви и ласки, хотя и без неё, дополнительной, он (фильм) по праву в ней может купаться… … На мой взгляд, спортивный рослый красивый молодой американолицый парень, коим и является Райан — просто не подходит для «театра одного гроба». Полтора часа и в главной роли лишь один человек, лишь в замкнутом пространстве и лишь один на один со зрителем. Нужно ли говорить, насколько важен подбор актера на главную и единственную роль??? Фильм, где именно что театр и именно что ОДНОГО актера — должен обязательно быть ведомым одним из самых ярких талантливых драматичных актеров современности. Актером, который одним только взглядом, одной только морщиной и слезой сможет сказать куда больше, чем слова. … И Райан Рейнольдс, несмотря на все его достойные старания, на мой взгляд, просто не подходит под типаж того, кого он и играл. Но вряд ли стоит винить его в этом… а быть может стоит и сказать спасибо… Хотя бы за то, что я впервые столкнулся с той ситуацией, когда дублированный русский голос, куда мощнее и сильнее по воздействию, чем сам актер… … А вот фильм винить, пожалуй, и больше не в чем. Он, как и заверял меня любимый друг, действительно держит, все полтора часа, по-настоящему захватывает и сам по себе солидный. Стоящий. Причем, с большего он не идет по пути банального: батарейка телефона не сразу отрубается, шансы — остаются, интрига до последнего — держится, из гроба Пол — не выкарабкивается. Считаю, очень занимателен укор в сторону властей Соединенных Штатов и законодательной системы в принципе, где законность превыше всего идет не только на пользу простым людям, но и им во вред: когда личное благо и задница в тепле, куда важнее жизнь чужого человека хотя бы потому, что законодательно ты и не обязан ему помогать; когда большие корпорации готовы делать лишь только то, что им положено в рамках закона и официальных контрактов, а на человечность — плевать и плевать; когда бюрократия захлестывает надежду и адекватность людей, их человечность. Фильм демонстрирует и напоминает, насколько хрупка наша жизнь… Но нет! Речь не о жажде спасения главным героем! И не о том, на что он готов пойти ради спасения. Для меня эти полтора часа возможность побывать на месте Пола в схожей ситуации и оценить свои действия в ней. Для меня, как зрителя, возможность окунуться в яркую палитру дополнительных эмоций в эти праздничные счастливые дни Нового года. Возможность насладиться негативом, страхом и волнением во всей его кошмарной, но не ужасной красе. Этот деревянный гроб — настоящая сцена, в которой развернулась драма жизни одного простого парня, который тоже, как и все, не хотел умирать. Которого никто не учил, как убивать и как выживать. Который просто хотел жить и цеплялся за жизнь, как только мог. Ну а создатели фильма… просто обязаны принять на свой счет хвалебные отзывы касаемо проделанной работы… Нет, это не шедевр. Но определенно, одно из немногих достойных, что способно побудить любовь к риску, страху и… негативу… 8 из 10
В список будущих просмотров этот фильм попал очень давно и по чистой случайности. Казалось бы, быть закопанным заживо — чем тебе не экстрим, надо посмотреть! Вот только посмотреть получилось спустя пять лет. Начитавшись вдоволь всяких сказок про психологические эксперименты вроде закапывания заживо, борясь со своими страхами, где тебя потом откапывают, хочется пойти на тот же шаг. Здесь же ситуация изначально жуткая — ты в Ираке, кругом война, все люди, которых ты знал — мертвы. Выхода нет. Увлекаясь игрушками в интернете, очень часто забываешь, что за пределами монитора компьютера есть реальная жизнь — не в светло-розовых позитивных тонах, а в бордово-красных, отдающих страхом и смертью. Всё то, с чем многие подростки сражаются на экране, являются реальностью Пола и многих реальных людей, находящихся в горячих точках. Райан Рейнольдс с его очень хорошими актёрскими способностями (очень даже наравне с превосходнейшим «Ужас Амитивилля») выдерживает на себе весь фильм, заставляя поверить в происходящее. Его герой — Пол, обычный человек, пожелавший заработать больше денег и оказавшийся в такой ж…, что и не позавидуешь, потрясает реалистичностью. Сначала — позвонить семье, потом в вышестоящие инстанции, а не в обратном супергеройском (хоть и логичном) порядке. Именно в этот момент хочется драть глотку наравне с ним, когда возникает вопрос о страховке. Человек может умереть в любую минуту, а его спрашивают о страховке — вот она, суровая реальность нашего времени. И это страшно. Но страшнее всего то, что такие случаи реально случаются. Это всё не выдумки, не сказки, не вымысел режиссёра/продюсера/и т. д. Кровь застывает в жилах, когда понимаешь, что любой, абсолютно любой человек может оказаться в таком положении. Будь ты солдат, будь ты водитель, будь ты разносчик пиццы, не важно. Ты обречён на смерть, если тебе не повезёт. И спустя сутки в черепной коробке всё ещё мечется ошеломляющая концовка, заставляя мурашки бегать по коже, а пальцы — мёрзнуть. Это страшно, жутко, тяжело для восприятия. И очень больно. Фильм обязателен к просмотру людям, считающим, что выход есть из любого положения, а в жизни нет ничего особо страшного. Этот фильм перевернёт всё ваше существование. 8 из 10
Этот фильм, во многом хороший, для меня оказался попросту скучным. Даже не так. Не вызывающим сильных эмоций, так наверное будет правильней. И чтобы в меня не полетели камни попробую доказать, что это не очередное предвзятое мнение, а более-менее объективный взгляд. Начинается всё довольно бодро. Бенефис удается Рейнольдсу на ура. Не смотря на то что весь фильм предстоит смотреть только на него, никакого чувства отвращения подобное однообразие не вызывает. Каждая сцена, каждый разговор — это что-то новенькое. То шок главного героя от новой информации, то реакция его собеседников — непонимание, недоверие, агрессия. Ты лежишь в гробу, а у тебя спрашивают номер социальной страховки, каково? Сцена, где у него под запись просят подтвердить, что он был проинформирован об опасности службы в Ираке — это даже мне запало в душу. В общем, Рейнольдс выдает полноценную гамму эмоций. Так в чём же проблема фильма? А в том, что ни одна из цепляющий идей этого фильма, так и не получила должного развития, и просто осталась наброском. Воздух на исходе, телефон садится — да, страшно. Но к середине фильма, это просто надоедает. Надоедает пытаться верить, что эта опасность реальна. Рейнольдс каждому жалуется на кончающийся воздух, но продолжает жечь кислород зажигалкой. Телефон садиться, но это не особенно мешает связи с окружающим миром, и (внимание спойлер!) до самого конца так и будет исправно работать. Правительство заботится в первую очередь о своём имидже, работодатель о деньгах, а клерк в уютном кабинете кабинете не может представить каково тебе, закопанному под землей. Это может и занимательно, но ни разу не удивительно. А по настоящему глубоко или интересно ни одну из этих тем так и не проработали. В итоге, финальные пятнадцать минут фильма смотришь с каким-то отстраненным интересом. Спасут? Не спасут? А, всё-таки спасут, или опять нет? Да, это действительно неординарный и хорошо сделанный фильм. И возможно, мне он не понравился из-за моей душевной чёрствости или завышенных ожиданий. А возможно, быть просто не скучным, это всё-таки недостаточно для триллера или драмы
Фильм, бесспорно, уникальный, особенный, и оригинальный! Почему? А много вы знайте фильмов, способных удержать зрителя у экрана, не имея при этом экшена, широкого размаха, большого числа персонажей?В данном случае, у нас есть один герой, закопанный в гробу посреди пустыни, и полтора часа пронзительной и душераздирающей истории. Не пожелаешь никому испытать на себе ощущения человека попавшего в такую ситуацию. Фильм сразу начинается показывая единственное место развёртывания событий. С первых минут окунаешься в атмосферу непередаваемого ужаса. Вместе с героем, ты испытываешь весь спектр эмоций и чувств, сменяющихся по ходу развития сюжета. Невозможно не сопереживать герою, нельзя упрятать надежду на его спасение. По ходу фильма, ситуация усугубляется, увеличивая напряжение и интригу. Главный герой, Пол, отчаянно пытается добиться спасения звонками друзьям, а также полиции и спецслужбам. Ему дают надежду, поддерживают и успокаивают. А между тем, подвергают ещё большим страданиям. Казалось, уже не может быть хуже, но нет… В какой-то момент ты всё понимаешь, и на душу ложиться осадок отчаяния. Осознаёшь безвыходность положения и тщетность перенесённой Полом боли. Невероятно жестокая выходка судьбы. Финал этого фильма заслуживает отдельных слов. Настолько сильный и пробивающий насквозь, запоминающийся навсегда. Если бы существовала награда за лучший эпизод в фильме, данный бы фрагмент обязательно победил. Должно быть, это мой самый любимый фильм с Райаном Рейнольдсом.Актёру удалось сыграть максимально убедительно. Весь фильм держится на его игре. Оператор Эдуард Грау прекрасно справился с довольно-таки сложной съёмкой.Крис Спарлинг подарил великолепный сценарий. Фильм, конечно, имеет недочёты, вроде нерационального потребления кислорода горящей зажигалкой и огромного баланса на телефоне. Но он один из тех, что способен всколыхнуть любовь к жизни и умение её ценить. Он из тех, что просто, честный, без каких-либо излишних прикрас. 9 из 10