Рецензии. Матадор
Вряд ли бизнесмен Дэнни Райт (Грэг Киннер) во время поездки в Мексику предполагал, что в баре к нему подсядет самый настоящий киллер. Но именно так и произошло — так он и познакомился с Джулианом Ноблом (Пирс Броснан), которому просто нужна была компания на вечер, чтобы поговорить по душам. Вот только случайное знакомство вылилось в дружбу, в которой один (Джулиан) катастрофически нуждался в друге, которого у него не было очень давно, а второй с опаской и настороженностью поначалу отнесся к своему новому приятелю. И оказалось, что подозрения Дэнни оказались отнюдь не беспочвенными, ведь в скором времени подавленный морально Джулиан заявился на порог дома Дэнни… Фильм Ричарда Шепарда, снятый по его же собственному сценарию, является представителем той категории картин, в которых в центре сюжета находятся два персонажа-мужчины. Бадди-муви в самом ярком своем проявлении, где каждый из двух — полная противоположность второму. Сквернословящий на каждом шагу, предающийся любовным утехам с кем попало и потребляющий алкоголь литрами Джулиан противопоставлен тихому семейному Дэнни, который если и займется сексом, то только со своей женой. Как правило такие противоположности и оказываются в центре сюжета, ведь если бы оба были «двое из ларца, одинаковы с лица», было бы совсем неинтересно. Несмотря на то, что многие хвалят игру Броснана в «Матадоре» (а она действительно чертовски хороша), нельзя не отметить и Киннера, который зачастую хоть и играет второстепенных героев, но каждый из них запоминается по-своему. Это и тренер команды из «Преодоления» с Уолбергом, и «Лучше не бывает», и «Мы были солдатами», где он появлялся в эпизодах, но за счет великолепной эмоциональной игры, его герой — пилот вертолета, отпечатался в памяти. В «Матадоре» Киннер вновь отлично выражает эмоции, представляя действительно живого персонажа, за которым любопытно наблюдать. Пирс Броснан, будучи признанным секс-символом 90-х годов, когда его прославила Бондиана, представил миру свой комический талант. «Матадор» — это скорее триллер с элементами черной комедии и понятное дело, что актер не старался здесь переплюнуть Эдди Мерфи, Адама Сэндлера или Бена Стиллера. Однако именно в таком, недосказанном юморе (когда герой говорит «А», а зритель сам должен договорить «Б»), Пирс Броснан оказался чертовски хорош. И при этом он не утратил своей бондовской манеры держаться статусно в кадре, даже если на нем не костюм-тройка, а летняя рубашка или трусы с сапогами… Комедийность фильма обусловлена и диалогами, и ситуациями, некоторые из которых применены режиссером «на грани фола», но все же удачно введены в сюжет. При просмотре сложилось впечатление, что Пирс Броснан, закончив сниматься в Бондиане (последним его фильмом был «Умри, но не сейчас» 2002 года), «вышел на пенсию» в Ми-6 и дабы не растрачивать впустую приобретенные на службе Её Величества навыки, решил устроиться киллером и начал выполнять заказы от разных людей. Собственно говоря этим он и занимался в «Матадоре». Фильм получился целиком и полностью игровым, сосредоточенным на игру трех главных действующих лиц — героев Киннера и Броснана, а также Хоуп Дэвис, сыгравшей супругу Дэнни. Очень много диалогов, разбавленных сценами с незначительной динамикой — «Матадор» превращает казалось бы скучноватый сценарий в увлекательное зрелище. Становится это возможным благодаря актерской игре. Она действительно украшает «Матадора». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10
Комедийный боевик, который не тянет на комедию и не радует экшеном боевика. Кусочек одного, кусочек другого, а на деле мы видим скучный, простой, не развивающийся элемент. Такой фильм можно смотреть, пока ты занять чем-то. Отвлекайся или нет, сути не потеряешь. Матадор? Да, тут будут укротители бычков, но эпизодически. Название соединяет событие, объединяющее двух героев. Это как общий знаменатель. Пирс Броснан включает Джеймса Бонда — наёмный убийца, который способен впечатлит своими планами ликвидации людей и показать драматическую жизненную историю. Случайная встреча с торговцем в баре способна привлечь, не смотря на пустые пьяные диалоги, создаётся хороший костяк, но он меркнет, так как нет большего, нет толчка к раскрытию героев, нет мотивации. Грег Киннир не вызывает положительных эмоций. За пустым трёпом возникает вопрос: «Где комедия?». Шутки мелькают, да и общение таких разных людей — киллер и торговец — забавляет. Но пока киллер переживает за задание, сюжет стоит. Просмотр не вызывает приятного настроения, не на чем смеяться. Кажется, что персонажи через силу выдают некое подобие юмора, но он смешивается с рутинными проблемами, и ты его не чувствуешь. И… опа. 3 года спустя. То есть знакомство, пусть и натянутое, произошло, а дальше можно козырять персонажами и вертеть ими на большом сценарном ху… художественном взгляде. Что произошло за 3 года, зрителю выдают диалогами героев. Хорошо передан образ киллера, который уже понимает, что пора завязывать с профессией. Косяки, проблемы, невнимательность — эти компоненты информационно доставляют удовольствие. Но дальше — опять пустота. Зачем был прыжок в сюжете на 3 года? Показать дружбу совершенно разных людей? Затронуть чувства? Хреновые из вас сценаристы, так я скажу. Финал предсказуемый и скучный. Нет у фильма цепляющей составляющей. Вдумываться не стоит, шутки плоские, как Кира Найтли, боевика нет, экшен отрезали ещё в утробе. Что на выходе? Проходной, средний фильм, который не оставляет ничего после просмотра.
Итак, знакомьтесь — это Джулиан. Его возраст безнадёжно застрял между харизматичными 40 и безнадёжными 50 годами; он одиноко бредёт по жизни, попутно опустошая все запасы баров и сношаясь со всем, что хоть отдалённо напоминает женщину. А ещё, Джулиан — киллер, причём высококлассный, а поэтому выполняющий самые важные (и денежные) контракты. И ещё, ему нужен друг. А теперь, познакомьтесь с Дэнни. Он — бизнесмен, вроде бы успешен, хотя звёзд с неба не хватает, у него есть замечательная жена, которую он любит (и которая любит его, что встречается гораздо реже). Когда-то, в жизни Дэнни случилось страшное горе — его сын погиб, но Дэнни держится молодцом, ведь ему есть куда и к ому вернуться. Ну как эти двое не могли познакомиться? И познакомились, и подружились. Собственно, каким бы комичным не обещал быть «Матадор», назвать его комедией язык не поворачивается. Слишком уж надрывным получился Джулиан, слишком уж повседневным видится Дэнни (во многом, благодаря типажам актёров Пирса Броснана и Грега Киннера соответственно). Как криминальное кино, «Матадор» смотрится ещё хуже — сцены «ускорения» смерти засняты скорее для галочки, причём с немалым намёком на концептуальность (часто, зрителю показывают коротенькие сцены-юморески, например, с Броснаном-Джулианом ряженным в одежду девушки из группы поддержки). Так что выгоднее всего «Матадор» выглядит в качестве этакого траги-фарса посвящённого двум противоположным людям, которые помогают друг другу пережит личностный кризис (пусть иногда и не самым обычным способом). И не сказать, что бы «Матадор» не смешил — нет, в нём есть несколько вполне забавных моментов, сам фильм очень ярок и не скупится на самоиронию, но во всё это больше похоже на анекдот, рассказанный в пьяном виде, чем на развесёлый праздник. А актёры? А актёры — молодцы. Пирс Броснан откровенно стебётся над им же когда-то воспроизведённом образом крутого мачо с «лицензией на убийство». Его Джулиан — это такой Джеймс Бонд после демобилизации: пистолет остался, а вот с кризисом среднего возраста и паническими атаками помочь ему никто не может. Так что, очень приятно видеть, как актёр не только подвергает свой вечный кино-образ деконструкции, но и делает это с немалой толикой юмора и, чего уж там, талантом. Грег Киннер ничем не удивил, но и в грязь лицом не ударил — ему всегда удавались образы чуть затюканных жизнью людей, которые пусть и неудачники, но в целом, довольных жизнью. Из остального актёрского состава выделяются лишь Хоуп Дэвис в роли просто любящей жены Дэнни, и Филипп Бейкер Холл, играющий начальника Джулиана, подозрительно напоминающего главу нотариальной конторы, а не преступника. Итого, фильм вряд ли заставит вас задуматься над своим содержанием или образами персонажей — уж слишком здесь всё «с обложки». Но как минимум один вопрос он вам задаст — «а у вас как-то иначе?». 7 из 10
Есть что-то двойственное в роли матадора на корриде. С одной стороны он призван развлекать публику, с другой — убийство становится для него чем-то вроде работы. «Матадор» Ричарда Шепарда, носящий в графе «жанр» статус комедии с криминальным подтекстом, совершенно не случайно имеет в той же строке слово «драма». Есть два пути, по которым может двинуться мысль после просмотра этой картины. И каждый из них по-своему верен. Путь первый. Бадди-муви. Типичный представитель фильмов о мужской дружбе. Комедия. К этому подталкивают самые первые кадры, и в эту сторону тянет на протяжении всего действия. Благо, на этой дороге раскинулась благодатная почва для настоящего, живого смеха — от радующей глаз красочностью и насыщенностью цветом картинки до неожиданно раскрывшемся в новом для себя амплуа Пирса Броснана, четко и органично вписавшегося в иронично-забавную атмосферу, и аккомпанирующего ему Грега Киннера. Между их персонажами устанавливается взаимовыгодное сотрудничество, плавно переходящее в дружбу, в ходе чего каждый из них помимо определенной «материальной» пользы получает и нечто большее: торговец — необходимую ему уверенность, а киллер — своеобразный берег, к которому можно причалить в океане одиночества. Здесь и находится второй путь (точнее даже, своеобразное ответвление от первого), второй ракурс, с которого можно взглянуть на «Матадора». Ведь при всей легкости и забавности эта история является драмой одиночки, который сам выбрал такую судьбу. И поначалу это ни с чем не сравнимо. Это — свобода. Ты берешь то тут, то там все, что захочешь, живешь так, как взбредет в голову, перед тобой праздная жизнь среди выпивки, сигар и женщин, и ты отвлекаешься лишь иногда, мимоходом, чтобы отнять жизнь. Но рано или поздно ты обнаружишь, в самый неподходящий момент, что ты спекся. Ты вдруг понимаешь, что зашел в тупик, что все осточертело, что ты, черт возьми, уже не так молод, но тебе не с кем провести то, что осталось, тебе некуда приткнуться, тебя никто нигде не ждет, за исключением пули от разочарованных в тебе работодателей. Ты один. И ты начинаешь лихорадочно искать способ, дабы изменить это. И шанс предоставляется. В итоге оказывается, что «Матадор» предстает этаким двухслойным бутербродом, вкусным и ничуть не калорийным. И насытиться им можно независимо от того, съесть ли каждый из слоев по отдельности или же проглотить целиком, не заметив этого разделения. Аппетит будет утолен в любом случае.
«Матадор», может быть, и неплох как некое подобие трагикомедии с криминальным уклоном, но вот как кино с Пирсом Броснаном получилось очень тоскливым и незаметным. Это из разряда таких фильмов, которые можно с трудом досмотреть до финала, и после этого даже пожалеть о потраченном времени, несмотря на качественный актерский состав и не самый плохой сюжет. Шутка в том, что наемный убийца в исполнении Броснана умудрился оказаться в семье своего нового друга и напарника, которому как нельзя кстати пригодился столь «добрый» киллер. И вокруг этого еще пытаются немного подраматизировать, но получается откровенно слабовато. Однако, если вдруг очень нравятся всевозможные истории о внезапно возникшей мужской дружбе, «Матадор» может понравиться. Выглядит это необычно — пьющий усатый и нарочно старый Пирс Броснан на пару с очкариком Грэгом Киннером занимаются всякой ерундой — делятся воспоминаниями, впечатлениями, и пытаются перенять друг у друга то, что и сделало их друзьями. А вот что именно, понять очень непросто. Если только предположить, что оба не от мира сего и на какой то момент времени «настоящим друзьям» понадобилась взаимовыручка и небольшая помощь. И в сумме все это выглядит как «кино ни о чем», просто сплошная болтовня и несколько удачных попыток пошутить, или слегка высмеять повседневные стереотипы, в данном случае касающиеся образов наемных убийц в кино, ну и отчасти бизнесменов, хотя они везде разные. Нет тут ни красивого визуального ряда, ни запоминающейся музыки, ни одного такого момента, который сразу бы возникал перед глазами при упоминании «Матадора». Спасает лишь Броснан, который, видимо, нарочно так преобразился, чтобы зрители хотя бы на секунду перестали видеть его агентом 007, но мне, если честно, его бондовские роли нравятся куда больше, чем пьющий лохматый киллер, нашедший в заурядном бизнесмене настоящего друга. На мой взгляд — скучная и ничем не запоминающаяся криминальная трагикомедия, но присутствие Пирса Броснана делает один просмотр вполне возможным.
Наемный убийца Джулиан (Пирс Броснан) более 20 лет колесит по свету, выполняя задания бессменного босса и приятеля (колоритный Филипп Бейкер Холл). Джулиану плевать на всех и вся, в жизни всё опротивело. По приезде в Мексику на очередное «мокрое дело» он эпатажа ради расхаживает в неглиже по отелю, не выпускает из рук сигарету с банкой пива, промахивается в тире и случайно прыгает в бассейн с акулами. Нажравшись от жалости к себе, которого даже некому поздравить с днем рождения, Джулиан знакомится в баре со скромным бизнесменом Дэнни Райтом (Грег Киннер). Они обмениваются колкостями, потом задушевными воспоминаниями и продолжают в таком духе до конца фильма. Снимайся «Матадор» в 60-е, на месте Броснана был бы Кэри Грант, вместо Киннера — Джеймс Стюарт, а вместо жены Киннера — Одри Хепберн, а режиссером выступил бы Стенли Донен. «Матадор» по атмосфере точь-в-точь «Шарада». Там вечно элегантный Грант в растрепанном костюме намыливает себя под душем, тут — агент 007 Броснан лицом в ослином дерьме. Там Хепберн прикуривает одну сигарету за другой и прячется в телефонной будке, здесь примерная домохозяйка томно произносит: «покажите мне ваш пистолет». Сценарист и режиссер Ричард Шепард просто не может не быть фанатом кина 50—60-х. Все сделано с таким отточенным и продуманным изяществом, с каким в Голливуд снимали только тогда. Без пошлости, бытовухи и полутонов. Только «да» или «нет». Искрящяяся Мексика за окном бара, стакан Маргариты в руке, поочередно крупные планы лиц героев и головокружительные диалоги, напоминающие перестрелку между двумя окопами, когда каждый дает очередь и прячется. Да ненатурально, да постановочно, одномерноно и с прописанной заранее моралью. Но так ведь праздник в самом процессе. Броснан, который до невозможности сер в «Бондиане» и прекрасен в «Афере Томаса Крауна», тут просто расправляет плечи и выдает эмоции как Валерий Гаркалин, по 10 в минуту. Киннер ассистирует с явным удовольствием, отрабатывая образ простачка, которого то и дело жестоко разыгрывают. В фильме блефуют все, смахивают фальшивую слезу, играют друг с другом в беззлобную подлянку, манерничают, но не переигрывают, острят, но не гогочат, а широко улыбаются. Ну а после одного простого и единственно верного сюжетного хода грациозно выруливают в эффектную концовку. Донен — не Донен, но уж Френк Оз — лет-20-назад, как минимум. В 80-е у него бы киллера сыграл Майкл Кейн, а партнера — Стив Мартин.
На мой взгляд, фильм о том, как неприятно стареть — и не столько потому, что неприятен сам процесс, сколько из-за мнения окружающих о твоей форме. Броснану очень удалась роль стареющего ловеласа, которому уже сложно изо дня в день доказывать самому себе состоятельность этого ярлыка. Возможно, всё дело в том, что Пирс и не играл вовсе, а просто жил своей реальной жизнью? Сама история киллера мне показалась лишь удачным фоном для выражения чувств среднего поколения. Хотя знаю, что кое-кто называет эту роль Броснана лучшим вариантом киллера за последние годы. Удачные диалоги (правда, не думаю, что о наемных убийствах можно было бы так открыто говорить в людных местах!). А вот подбор актеров показался каким-то бледноватым. Речь не о том, чтобы звать только звезд — понятно, что в условиях ограниченного бюджета помимо экс-Бонда уже никого не наймешь. Но остальные актеры как-то потерялись. Даже этот прием с усами, которые отрастил, уподобляясь герою Броснана, его подельник-бизнесмен, по моему мнению, не сыграл — какие-то они слишком похожие внешне стали. Просто родные братья! Впрочем, это единственная претензия. 8 из 10
Прекрасная комедия про дружбу киллера, ушедшего и в пьянство и в отставку и торговца Дэнни. Дружба двух непохожих людей, интересующихся жизнью друг друга. Комедия очень смешная диалогами и ситуациями. Броснан сыграл почти роль Бонда только наоборот — неудачник пьяница, но пользующийся популярностью у женщин. Вышло очень забавно и Пирс Броснан получился даже каким-то идиотом в этом фильме, т. е его персонаж. Персонаж Киннера тоже очень забавный. После встречи с Джуллианом пытается походить на него, отрастив точь-в-точь такие же усы. В фильме показана настоящая мужская дружба. Когда друг помогает другу в беде или прощает его за ложь. Нечто подобное я видел пожалуй только в «Девяти ярдах». 10 из 10
На первый взгляд, добротно скроенный развлекательный материал. Но при более внимательном рассмотрении есть, о чём задуматься. В основном, это относится к американцам среднего класса, которые живут обособленно, закрыто, недоверчиво ко всем окружающим. Это исходит из образа их жизни, где все стремятся выглядеть преуспевающими во всём, ну, и, конечно, по-возможности быть таковыми. Известно, что назвать в Америке человека неудачником, это гораздо более оскорбительное ругательство, чем обматерить его трехэтажным матом. Авторы фильма хотели показать, что счастье — это не только, когда ты везде и во всём первый. Присмотрись, ты можешь ощущать себя счастливым, если у тебя есть близкий человек, способный пережить с тобой и радость, и самую большую трагедию твоей жизни, ждать и любить тебя всегда, когда есть дом, есть друзья (хотя бы один). Живи, как человек, и удача не покинет тебя. Мои любимые кадры из фильма: 1. Пирс Броснан под водой в бассейне; 2. он же на лестничной площадке. Советую смотреть. 8 из 10.
Странно, как это фильм «ни о чем» смог вернуть себе затраченные деньги на него назад? А фильм действительно, какой-то непонятный, вначале казалось, что это очередная история взаимоотношений киллера и неудачника, причем я был в этом уверен, но в игре актеров, не было никакой искренности, благодаря которой можно передать чувство дружбы. Слабый фильм, ни одной шутки, даже в сравнении с «Девять ярдов». 3 из 10.
Если меня бы спросили: «о чем фильм?», то я бы наверное ответил: «о дружбе». Как-то раз за барной стойкой встретились двое: прожигающий алкоголем жизнь бывший крутой наёмник, и невезучий, но честный и порядочный бизнесмен. Завязавшееся в довольно непростом для обоих героев положении знакомство переросло в дружбу. Досмотрев кино до цонца, понимаешь в чем именно проявляется эта дружба между, казалось бы, совершенно разными людьми. Не знаю как кому, но лично мне в этом фильме очень понравился Пирс Броснан. Бывший агент 007, будто издеваясь над своим прошлым амплуа, показывает на экране, что его талант и способности как актёра намного шире, и что он может играть и такие вот «анти-роли», не боясь пародируя себя самого. Потухшие, уставшие глаза уже не хотят воспринимать ничего кроме проституток, спиртного, и прочих повседневных радостей жизни. К тому же у киллера просыпается совесть: начинается такой себе проффесиональный кризис, препятствующий выполнению новых заказов, и по-немногу, но уверенно загоняющий в депрессию. Грэга Киннера я впервые увидел в картине «Лучше не бывает», где он играет гея, талантливого художника, впавшего в депрессию после жестокого нападения на него приятелей одного из своих натурщиков. У него прекрасно вышла эта трагическая роль. Вот и в «Матадоре» Киннер играет рядового женатого бизмесмена, удача к которому явно повернулась задом: пару лет назад у него умер сын, а теперь еще и неприятности на работе. Милая ситуационная комедия, слегка размытая криминальный темой. В фильме много диалогов «по душам», которые могут показаться скучными, но они несут в себе скрытый смысл, высвечивают какие-то простые жизненные истинны и ценности. Отменный ироничный юмор, интересные персонажи, незамысловатый сюжет — всё это «Матадор».
Признаться честно, не могу понять, откуда столько негатива, по отношению к этому фильму. Пускай не шедевр кинематографа, но вполне неплохо подойдет для свободного времяпрепровождения. Очень интересно наблюдать за Пирсом Броснаном в амплуа не то, что Джеймс Бонда, а вообще забавного киллера, с возрастом начинающего не справляться со своими обязаностями. Кстати, что-то подобное я видел в «Анализируй это» с де Ниро. Конечно Броснан не де Ниро, но с ролью ловеласа-подонка-киллера справился. Не стоит придирчиво рассматривать сюжет. Не думаю, что режиссер хотел снять жизненый фильм, про тяжелые будни киллеров, приводящие их к нервному срыву, или глубокомыслящий шедевр. Нет, Ричард Шепард показал нам развлекательную ленту, снятую на фоне, радующем глаза. 6 из 10
Фильм предсатвляет собой попытку соединить несколько жанров: боевик, комедия, немного эротики. В целом фильм держится на Пирсе Броснане — все остальное — второстепенно. Юмор местами очень хорошого качества. Есть несколько интересных сюжетных переходов, но в самом конце это уже порядком утомляет. В общем — это добротный фильм. 6 из 10
Одни актеры с годами становятся лучше и интересней, стараясь найти себя в новых амплуа, например, Джек Николсон, другие не меняются, пытаясь продолжать по инерции играть как раньше, но года берут свое и получается, уже мягко говоря не очень. Броснан, по-моему, очень ярко продемонстрировал в Матадоре, что меняться он не хочет, хотя, фильм, вообщем-то, неплохой.
Реальное муви про начало конца Броснана Фильм реально крут, — скажу я и буду прав. Хотя конечно фильм может кому-то и не понравиться — мнений много, но «ненавистники» определенно будут людьми не понимающими реальное мастерство комической роли, но по порядку. Реальный, взрослый, умный юмор. Вообще фильм снят под Броснана, и это видно достаточно четко. В принципе понятно почему — мужику надоело, но когда-то точно нравилось, играть Бонда и на старости лет и он решил продемонстрировать свой мегаталант шутника и заводилы, ну и конечно самца и подонка — без этого имидж не имидж. Да, на старости, поскольку 53 года уже мужику, даж неверится, вот так тоже когда-то проснешся утром и окажется, что блин, уже скоро-скоро активная жизнь попрощается с вами. И единственное о чем будут переживания — это либо гордость, в хорошем смысле слова, за поступки и достижения, или досада и сожаление о «лучших» годах жизни. Звучит грустно — но такова реальность, и оттого что нам не властно настоящее надо планировать свое будущее, делать, осуществлять свои позитивные намерения и самосовершенствоваться, добиваться в жизни успеха, гармонии в личной жизни, отношениях. Все остальное (кроме агента 007) в фильме второстепенно и декоративно, хотя есть еще одна мысль — противоположности притягиваются в силу их разносторонности и дополняют друг друга, но опять таки, Гиннер всего лишь комплЕмент Пирсу.
Пирс Броснан устал быть хорошим парнем в тесном кителе агента 007, вот и решил он на старосте лет тряхнуть стариной и исполнить роль киллера на пенсии. Причем в фильме он ну просто плейбой с обложки, все самки женского пола смотрят на него завараженными глазами, да так что стоит ему только зевнуть, как одна из них непременно окажется в постели, причем в {как бы помягче} необычной позе. Сам фильм ужасно скучный и неинтересен массовуму зрителю, хотя возможно и найдет своих почитателей. Постоянные диалоги «не о чем» нагоняют тоску, которую режиссер даже не попытался развеять в конце. Совсем непонятно куда ушел довольно солидный для подобного фильма бюджет — видимо на зарплату актерам. 2 из 10
«Матадор» — классическое бадди-муви. Фильм сводит вместе разных, абсолютно непохожих друг на друга людей, которые, по идеи, никогда не должны были встретиться. Джулиан (Пирс Броснан) — киллер, который переживает производственный кризис, который в свою очередь перерастает в огромный жизненный кризис; и Дэнни (Грег Киннер) — законопослушный продавец, который всеми силами старается уцепиться за новую работу. Не знаю — ставил ли Пирс Броснан перед собой цель, как можно дальше уйти от образа агента нуль-нуль-севен, но разворот получился на сто восемьдесят градусов с последующим многокилометровым бегством. У Пирса вышел анти-Джеймс Бонд. Его Джулиан — наемный убийца, которому абсолютно всё равно на кого работать. Платит правительство — хорошо; заказывают друг друга частные лица — тоже неплохо. Главное, чтобы платили. Но за двадцать два года пребывания в подобном бизнесе Джулиану всё ужасно осточертело. Работа уже не приносит никого удовлетворения, у него нет дома, нет друзей. Нет даже знакомых, с которыми можно просто посидеть и поговорить не о чём. Заработанные деньги он тратит на море выпивки, на трахание всего, что движется, и еще раз на выпивку. В промежутке между загулами Джулиан по инерции выполняет свои прямые обязанности, т. е. отправляет к праотцам отмеченных заказчиком людей. В «Матадоре» Броснан не сказано порадовал и приятно удивил. Честно говоря, никогда бы не поверил, что в Пирсе дремлет огромный комедийный потенциал, который при правильном подходе извергается наружу океаном искрометного юмора. Почему ему раньше не доверяли играть в комедиях? Ведь такой комедийный актер пропадает! Ураган шуток, который выдает Джулиан, порой превышает все мыслимые пределы. Дэнни — полная противоположность Джулиана. Примерный семьянин, ответственный работник, который живет обычной жизнью одного из тысяч обычных людей. Правда, на работе у него не всё ладно. И если он заполучит новый контракт, то всё станет еще хуже… Ричард Шепард написал классический сценарий — весь фильм легко разбивается на три части. Картина, в отличие от большинства себе подобных, не старается стать тем, чем она не является. Кино не пытается удивить зрителей чем-нибудь эдаким, действие ведется планомерно и неспешно. Довольно часто в подобных фильмах каждый пытается кинуть каждого. А в концовке всех кинет наименее заметный персонаж. В «Матадоре» ничего подобного нет. Герои фильма останутся такими же, как и в начале фильма. Шепард построил весь фильм вокруг трех персонажей — Джулиана, Дэнни и его жены, Бин. Вся история крутится вокруг них. В сюжет лишь изредка, и всего на пару минут попадают второстепенные персонажи. Шепард прекрасно прописал каждого героя. Все поступки и действия главных действующих лиц крайне логичны для них. Фильм зачаровывает, прежде всего, своими потрясающими и умными диалогами, а также отличным юмором (спешу заметить — не пошлым), как разговорным, так и ситуационным. А уж когда три главных героя соберутся вместе, то веселье будет бить через край. Скорее всего, «Матадор» затеряется в прокате, и пройдет практически незамеченным. А жаль. Очень редко появляются смешные и умные бадди-муви с отличной актерской игрой и остроумными диалогами.
Трудно быть киллером — ни с кем не поговоришь о работе толком, не пожалуешься, конкуренты готовы с тебя снять шкуру, а выполнение таргетов не приносит каких-то больших бонусов… Жить так сложно, а уж когда ты при этом общительная натура, то не просто сложно, а невыносимо. Поэтому когда киллеру (Пирс Броснан) попадается под руку примерный семьянин и эталонный растяпа (Грег Кинниэр), правда за -дцатым бокальчиком «Маргариты» так и рвётся наружу, так и рвётся… Представьте, насколько это странно — дружить с киллером, особенно если ему ещё и пришлось доказывать, что он не шутит? На этой динамике задолбанного киллера и мягкотелого семейного парня и построен весь фильм. Сильно ярких звёзд с неба картина не хватает, но поулыбаться и отдохнуть вечерком получится — несколько запоминающихся сцен всё же в фильме есть, так как дяденька-стрелок очень уж эпатажный. 6,5 из 10 Напоминает лёгкие комедии в духе «Девять Ярдов» или «Рэд». Проходит навылет, в голове не задерживается, настроение поднимает. Большего не получите, но большего часто и не надо.