Рецензии. Девушка с татуировкой дракона

Фильмы, снятые по книгам, никогда не бывают лучше самих книг — этот закон нерушим со времён сотворения вселенной. Если всё хорошо складывается, экранизация может стать отдельным, самостоятельным произведением, не лучше и не хуже — как это было, например, с финчеровским «Бойцовским клубом». Финчер вообще мастер создавать на основе уже существующего что-то принципиально новое, и об этом важно помнить, если смотришь «Девушку с татуировкой дракона» уже после того, как её же прочитал. Потому что иначе риск остаться разочарованным очень велик. Сюжет вплоть до последнего поворота полностью совпадает с книжным, разве что значительно подсокращён и ускорен. Обвинённый в клевете и похоронивший свою карьеру экономический журналист Микаэль Блумквист по заказу финансового магната расследует убийство, совершённое в самом сердце семейного гнезда. Любимую внучатую племянницу главы огромного концерна убил кто-то из ближайших родственников и уже сорок лет изводит старика, посылая ему «подарки». В расследование Блумквист втягивает хакершу-социопатку Лисбет Саландер, гениальную и недееспособную. В фильме этот странноватый и до жути притягательный дуэт сыгран Дэниелом Крейгом и Руни Марой, и сыгран просто блестяще — при последующем чтении представить себе на месте главных героев кого-то другого уже не получится. На этом сходства фильма с книгой и заканчиваются. Помимо тысячи прибавленных и додуманных сценаристами мелочей, здесь кардинально различается основной посыл — да и вся атмосфера в целом. Значительная роль в действии книги отведена поиску улик, но всё-таки самое важное для расследования — старательное копание в запутанных семейных связях аристократического клана — кто кого ненавидит, кто с кем не разговаривает. Внешнее благополучие большой и дружной семьи — не более чем пшик, красивая картинка для прикрытия адских глубин. Экранизация же являет собой квинтэссенцию ужаса самого по себе, неразбавленного и не особо старательно привязанного ко внутренним семейным разборкам. Точкой отсчёта здесь служит не род, а пол — между мужчиной и женщиной идёт непрекращающаяся война, причём война не на жизнь, а на смерть. О понимании, на которое хоть как-то может надеяться любая мало-мальская семья — где все ненавистные, но всё-таки «свои» — здесь и речи не идёт. Это война не внутри, а между, и она, может быть, куда более разрушительна. Основная мысль фильма проста и зла, как удар клюшкой в висок: it’s a bad man’s world, мир плохих мужчин, и женщине в нём отведена роль жертвы — просто потому что она слабее. Как ей спастись? Бить в ответ. Тщедушная Лисбет виртуозно лупасит обидчиков, и зритель наблюдает за этим с почти нескрываемым мстительным удовольствием, а главный герой-плейбой очень быстро оказывается разжалован до звания девушки Бонда — пребывает в постоянном замешательстве и откровенно нуждается в том, чтобы кто-нибудь сильный его спас. Чем Лисбет в конечном итоге и занимается. Такая перестановка сил немного пугает, но всё-таки маняще хороша — пора бы уже мужчине побыть на месте слабого, прочувствовать «всё это» на своей шкуре — а женщине, в самом деле, пора уже долбануть насильника электрошокером и показать, кто в доме хозяин. Замкнутая система, где всё запущено в обратном направлении, завораживает с чисто эстетической точки зрения, бьёт точно и наповал: мир повернулся вспять — и внезапно спасся. Финчер — мастер не такта, но ритма, его фильмы входят в сознание через звуки и монтаж, вливаются, как пуля, и застревают там надолго. Невысказанный вслух месседж впаян в эстетику мира, а значит, оказывается его основой. Ощущения в финчеровском фильме неотделимы от сути, и для детективной составляющей места просто не остаётся — она болтается где-то сбоку. Семейные дрязги отправлены туда же, а вместе с ними и целый пласт проблем, толкований и смыслов, волнующих Ларссона — но не Финчера. В книге, конечно, всё это есть — и злое отчаянное мщение, и раскол между двумя мирами — не зря в оригинале роман называется «Мужчины, которые ненавидят женщин». Лисбет Саландер бьёт с надрывом, с задушенным в горле страшным криком — в отличие от садистов-насильников, она не наслаждается, а именно ненавидит. Экранизация — сборник пугающе сильных и упивающихся своей силой монстров, с которыми поделать ничего нельзя, кроме как заколотить поглубже в землю. Роман — материя более тонкая, вместо чистого зла, так хорошо смотрящегося на экране, здесь всё-таки настоящая человеческая ненависть — мужчин к женщинам, женщин к мужчинам, всех друг к другу. Дать отпор, превратиться из жертвы в мстителя — безусловно, первый шаг на пути к спасению, но далеко не единственный; если ограничиться только им, рано или поздно мститель сам превратится в насильника. Фильм этот вопрос оставляет за кадром, книга развивает и тянет за самые разные ниточки; одна из особенно важных тем — возможность говорить о том, что происходит. Месть совершается так же тихо, скрытно — никто не должен знать о кошмарах, творящихся со мной, и никто не должен знать о том, что я творю с другими. Воющая от боли Лисбет Саландер в этот момент оказывается в одной лодке с маньяком-убийцей, которого годами насиловал собственный отец. И абсолютная тишина там, где так нужен душераздирающий крик, — вот что по-настоящему страшно. Заложники этой тишины — молчаливые дети, вырастающие в бессловесных взрослых, огромный семейный клан, мучительно хранящий внешнее благополучие и зарывающий свои скелеты поглубже в подвал. Заложники тишины — Микаэль Блумквист, Лисбет Саландер, Швеция и весь мир. В итоге этой тишине они проигрывают, но впереди ещё две книги, и борьба ещё не окончена — идейным лидером её становится вовсе не ангел мщения, а по-общечеловечески слабый журналист. Всю дорогу он мучается от собственного бессилия, но раз за разом стоически его принимает — может быть, единственный из всех героев книги. За ним будущее — не война амазонок с людоедами, а возможность рассказать о своей боли и быть услышанным. У фильма же и задача, и подача совершенно другие — нет смысла снимать то, что уже и так написано, лучше создать что-то своё. Новая концепция, новое видение — всё это увлекает, завораживает, пугает, загружается в мозг по гигабайту в секунду. Не стоит ждать от экранизации книжных достоинств хорошего детектива, не стоит искать разумных ответов на серьёзные вопросы. В отличие от романной кропотливой работы журналиста, погружённого в недра человеческой боли, фильм — это звенящая от напряжения нить, хлёсткий удар по щеке и на полной скорости несущийся по ночному шоссе мотоцикл. Это «Мужчины, которые ненавидят женщин» глазами Лисбет Саландер, она здесь главный герой, и именно она мчится на этом мотоцикле к свободе, добытой злостью и местью.

WARNING: оригинальный роман Стига Ларсона я не читал, ровно как и не смотрел шведскую экранизацию. Не сочтите это очередным приступом фанатизма по Дэвиду Финчеру, просто перед тем, как начать публиковать посты про фильмы, данная рецензия была черновиком. Сейчас я немного довел текст до ума, но руки до вышеуказанных предшественников все равно не дошли. Так что данная кинолента рассматривается исключительно как самобытный продукт. И признаюсь честно — я остался доволен прежде всего не столько картинкой, построенной по канонам режиссера, сколько персонажами. Михаэль Блюмквист, сыгранный Дэниелом Крейгом — журналист, который покатил бочку на одного шведского толстосума, получил проигрыш в суде и теперь ему предстоит на некоторое время исчезнуть с радаров. В этот момент с ним на связь выходит промышленник Хенрик Вагнер. Хенрик просит журналиста расследовать дело о таинственном убийстве его племянницы, случившемся 40 лет назад. Журналист Блюмквист переквалифицируется в детектива Бонда (не прием фильма, я сам его так называю), и занимается расследованием происшествия, в то время как кто-то не очень хороший мешает ему спокойно жить. В данном пересказе сюжет напоминает детектив Агаты Кристи, а фамилия Блюмквист отсылает к творчеству еще одной шведской писательницы — Астрид Линдгрен. Однако главным отличием от банальной истории про «убийцу-дворецкого» становится персонаж Лисбет Саландер — компьютерный гений с татуировкой дракона на всю спину и внешностью репликанта-гота. У Дэвида Финчера развито чувство иронии, раз он решил взять на роль хакерши актрису Руни Мара, которая в «Социальной сети» того же Финчера играла девушку главного героя, также помешанного на компьютерах. Правда, несмотря на звучное название фильма, сама Лисбет отходит на второй план, при этом не теряя свою сюжетную линию. Она сталкивается с проблемами, теряя своего отчима, её новый опекун из тех, что «любит пожестче», но Лисбет находит способ достаточно больной мести. Вообще, персонаж Саландер при всей своей асоциальности, мизантропии и определенному пофигизму воспринимается поживее, чем детектив Бонд, который так же сохраняет спокойствие вне зависимости ситуации, но эта фишка с ним не работает. Руни Мара хоть и держит 90% экранного времени одно лицо, но здесь это персонаж с таким характером. А то я помню пофигизм персонажа Руни в богопротивном ремейке «Кошмара на улице Вязов», но там все подошли на «отвали». Лабиринт повествования остается темным. В ходе расследования всплывают библейские тексты, нацистские связи, семейные конфликты… Финчер открывает обнаженку в своей фильмографии, вот только сцены сближения Лисбет и Михаэля ни разу не намекают на «любовь, отношения и дела херувимов». Есть симпатия, проявление доброты и «предательство». Стоит также отметить важность персонажей в исполнении Робин Райт, Кристофера Пламмера и Стеллана «символа всего шведского кинематографа» Скасгарда. Взаимодействие главных героев с ними двигает сюжет, из-за чего вроде как закрытый триллер, сосредотачивающий внимание на коттедже посреди острова, где живут Михаэль и Лисбет, проворачивает действия в открытом мире. Интересно, что при дословном переводе роман называется «Мужчины, которые ненавидят женщин». Не знаю, что там по поводу мужчин, но Саландер предстает в образе сильной девушки, и это не учитывая элемент расправы по отношению к определенным ублюдкам. И она цепляет не вызывающей внешностью. Просто в киноперсонажах-асоциалах определенно есть нечто притягательное. Примите сие утверждение как факт.

Увидев, какой успех принёс создателям фиьм 2009 года в Швеции, который отбился по сравнению с бюджетом в десять раз, кинокомпании в Голливуде почуяли лёгкую наживу. «Позовём именитого режиссёра, вкорячим известных актёров, потратим в десять раз больше денег — бабло само идёт к нам в руки!» Но не учли одного фактора — Финчер не какой-то там человек, в творчестве которого много римейков, он вообще-то режиссёр первой величины, и конечно же он решил сделать всё «не как там эта горстка дилетантов сварганила, а как мы тут у себя делаем — круто». Результат таков, что я смог осилить фильм только после того, как два раза бросал после десяти минут — совсем не то, что было в шведском варианте. Потом, конечно, дело пошло лучше, но всё равно мой вам совет — если фильм не идёт, дайте ему ещё пятнадцать минут, оно потом лучше. Сразу скажу — самый главный недостаток этого фильма в том, что я до него видел оригинал, и тут вполне есть «эффект утёнка», что, мол «всё не по канону!», поэтому к написанному ниже надо относиться с некоторой долей скепсиса. В попытке понять, что не так, я решил сесть и сравнить оба фильма по сценам, и по прошествии пяти часов (каждая из лент по два с половиной часа) понял, что чуть не сошёл с ума. Это два разных фильма, у которых одинаковое описание! Сюжет в целом один, да, но при этом характеры, возраст и поведение персонажей совершенно разные. Финчер явно посмотрел всю оригинальню трилогию, и сказал «так, вот это под нож пустим, вот тут сократим, вот тут драмы добавим, а тут бюджета». В результате исчезла самобытность материала, и подросла «крутость». Ну то есть в условно «старом» фильме (на два года моложе!) машины, телефоны, и весь детективный процесс намного «старее» — у Финчера всё намного более современно, и это создаёт ощущение «новодела». Конечно, это не минус сам по себе, и тем, кто не смотрел первоисточник, фильм может очень даже понравиться, несмотря на довольно корявую игру актёров и вырезанные объяснения некоторых событий, которые не вяжутся ни с персонажами, ни с историей. Очень много сделано «лишь бы не быть как у старого фильма», «не дай бог не сделать похоже», и это явно вредит материалу (конечно, если сравнивать). Ну и тот факт, что пришлось в один фильм запихнуть некоторые пояснения из жизни персонажей, которые раскрываются только в продолжениях, снимать которые у Голливуда планов не было, тоже не везде пошёл на пользу, хотя некоторе из находок очень удачные, типа сцены в лифте. Да и главная героиня явно проигрывает по таланту как своей шведской версии, так и напарнику по экрану — Дэниэлу Крэйгу Но чтобы не сложилось впечатление, что фильм плох, надо сказать, что есть у новой версии и объективные плюсы. Это и отличная операторская работа, которая всегда была фирменной фишкой Финчера, и очень удачно адаптированный под современность процесс поиска разгадок и улик (даже в чём-то лучше оригинала, если отречься от «теплоты и ламповости»), и кое-где даже интересные экскурсии во внутренний мир персонажей, которых не предлагал предыдущий гид. А злодей, злодей! Тут он просто красавец, прямо ну такой точёный и рисованный, что аж загляденье. В старом фильме тут был явный провал, и новая версия его восполняет с лихвой. Ну и, конечно, сам сюжет — он никуда не делася, и по-прежнему способен занять вас на вечерю Вообще в целом впечатление такое, что чтобы собрать совсем классный фильм, надо взять старую и новую версии, и либо посмотреть их обе, либо… Либо прочитать чёртову книгу! Несмотря на то, что это один из худших фильмов Финчера, это всё ещё означает, что он на голову выше многих, просто он мог бы быть и получше, не замести режиссёр основную задачу «снять хорошо» задачей «максимально отгородиться от другого фильма». Ближайшие соперники — «Семь», «Власть Страха», «Пленницы», «Багровые Реки», и с натяжкой — «Бессонница». Но не стоит его смотреть, если вам хочется провести вечер без жёстких сцен сексуального насилия и в целом мрачной атмосферы расследования убийств.

Начать ознакомление с нашумевшей историей я решила с фильма 2011 года. Несмотря на то, что в отличие от другой экранизации, тут был снят пока только один фильм (по первой части трилогии), меня привлёк актёрский каст — любимый мной Джеймс Бонд Дэниэл Крэйг и талантливая Руни Мара. Фильм повествует о бесследно пропавшей много лет назад девушке, чьё тело так и не было найдено. Дядя девушки убеждён, что она была убита, и убита кем-то из «своих», а именно родственников их большой и странной семейки. И он прикладывает все усилия для того, чтобы докопаться до правды. Поскольку полиция как обычно бессильна, нужна тяжёлая артиллерия — кто-то умный, въедливый и способный достигать поставленной цели даже тогда, когда все пути заводят в тупик и призывают оставить эту затею. Так в «команду» сыщиков попадает опальный журналист Микаэль Блумквист и странноватая хакерша Лисбет Саландер. Из безусловных плюсов назову детективную сюжетную линию, которую довольно интересно распутывать вместе с героями, и прекрасную скандинавскую природу. И, собственно, всё. История, начавшаяся столь захватывающе, к своей развязке не оставляет никакого удовлетворения. Почему? Скучно, медленно, тягуче тянущееся расследование приводит к довольно банальному финалу. Нет, я не угадала, чем завершится фильм, что вроде бы уже плюс детективной истории, но как-то всё пресно кончается. Фильм идёт 2,5 часа, и уже на середине ты начинаешь смотреть на часы. Так не должно быть в детективной истории. Персонаж Дэниэла Крэйга не вызывает практически никаких эмоций, персонаж Руни Мары и вовсе отталкивающий. Если добавить сюда несколько неприятных сексуальных сцен, то негатива от просмотра набирается намного больше, нежели позитива. 7 из 10

Журналист Микаэль Лундквист после публикации непроверенных данных о бизнесмене Веннерстреме соглашается расследовать исчезновение одной из представительниц самого богатого семейства Швеции — Вангеров. И ему помогает странная девушка Лисбет Саландер с тяжёлой судьбой и характером. Вообще-то популярный роман Стига Ларссона страдает тенденциозностью — шведы, видимо, сильно не любят крупный бизнес, государство и сексизм. И очень любят права человека. И это было бы даже хорошо, если бы тому самому бизнесу не приписали все вышеперечисленное разом, включая фашизм. А там ещё и маньяки… В общем, в духе фразы «За каждым большим состоянием кроется преступление». При ином режиссёре это была бы пафосная и довольно противная история — куда там Золя и Бальзаку, а то и Ханеке с Зайдлем (хотя те просто людей, а не только богатеев, не любят). Может, поэтому шведская версия не особо впечатлила. А Финчер всё-таки визуал, и эта история явно взывала к его неонуарному стилю. Так что зритель явные огрехи в создании персонажей Ларссоном и не заметит — музыка Резнора (его темный индустриальный стиль здесь донельзя уместен), тёмные интерьеры, мерцающий свет, персонажи, затянутые в чёрное… создадут атмосферу первоклассного триллера, цифрового неонуара во всём блеске. Вкупе с хорошо сочиненной интригой — чистое наслаждение. Но не только физией — Финчер, оказывается, способен выжимать и не из суперзвёзд всё. Впрочем, это всего лишь означает, что он берёт в свое кино актёров, а не лица собирателей денег. И если Крэйг драматической игрой в жанровом кино не удивил (он ведь «новый», «страдающий» Бонд), хотя и порадовал, то узнать Джессику Олбрайт из финчеровской же Социальной сети невозможно — для Руни Мара девушка-подросток с тяжёлым прошлым, суровым настоящим, асоциальным поведением, бисексуальностью и отсутствием комплексов (внешне) и авторитетов — крутейшее перевоплощение (это уже потом она расцветёт и у Спайка Джонза, и Тодда Хейнса). Условный недостаток — «пристёгнутое» красной ниткой добавление истории с Веннерстремом и обрезанная же и скомканная романтическая линия… Впрочем, герои обладают слишком разным бэкграундом, чтобы быть вместе, хотя Лисбет, несмотря на брутальность, остаётся наивной и жаждущей любви юной девушкой, а её избранник — и вовсе временами ребёнок, который «ничего не обещал» и вообще слишком слаб и честен, чтобы разорвать прежние связи. Его держит прошлое и настоящее. А её — ничего не держит, а ведь в её жизни куда как больше мрака. Занятен и симбиоз сыщиков в расследовании — вроде и не профессионалы же… Но мужчина-детектив проявляет несвойственную мужскому рацио интуицию, подмечая неуловимые детали и настроения, а девушка — напротив, аналитический, почти математический ум. И в этом плане Финчер нащупал то, что затем раскрутит в Исчезнувшей — женщины уже не ведомы и не зависимы от мужчин. Их персонажи ярче и интереснее сегодня, чем мужские. Видимо, у тех уже нет резерва для изменения — а у женщин ещё есть мир, созданный особями в штанах. Так что главное в трилогии Ларссона Финчер нарисовал — как то будут поворачиваться его последователи, не предвидеть. Скорее всего, завалятся. Если, конечно, это будет не режиссёр калибра Спилберга или, на худой конец (правда с учетом его формы он не худой) Куарона.

С романами Стига Ларссона я знаком достаточно давно, но исключительно заочно — пересказывала девушка, которая им увлекалась. Сам не читал и не планирую, но экранизации его романов — другое дело, т. к. эстетика зимней Швеции безупречно дополняет сюжет визуально. Медлительная европейская зима создаёт потрясающую атмосферу, которая дарит подлинное эстетическое наслаждение. Особенно на контрасте с бунтарским образом главной героини, а здесь эффект дополняет ещё и Дэниэл Крэйг, заслуживающий самых искренних оваций за перевоплощение из накачанного героя боевиков в заикающегося и неловкого журналиста-хипстера. Сюжет, в своей основе и по структуре развития, является достаточно типичным и малоинтересным детективом, коих миллионы. Однако Стиг мастерски компенсировал этот недостаток не только атмосферой и эстетикой, кои, сами по себе, не смогли бы спасти ситуацию, но и остросоциальной проблематикой. Собственно, я и начал-то с американской версии исключительно ради того, чтобы обеспечить себе комфортный порог вхождения в мир Лисбет Саландер со всеми его демонами и своеобразной философией. Сексуальное насилие мрачной тягучей нитью протянуто через весь сюжет, а не только лишь раскрывает главных злодеев. Сложно назвать меня сторонником левых взглядов, но многое в этом фильме мне понравилось и оказалось близко. В первую очередь, фильм показывает, что после сексуального насилия нельзя воспитывать в себе комплекс жертвы, но и просто ответить насилием на насилие — недостаточно. Здесь прямо декларируется, что из пережитого кошмара можно извлечь выгоду для себя, став сильнее, а не сломавшись. В целом, образ Лисбет Саландер раскрыт недостаточно, особенно, если говорить о её детстве. Вероятно, авторы рассчитывали сделать это в следующих частях, но это всё равно прекрасный образ, заслуживающий вашего внимания. История семейки Вангер и судьба Веннерстрёма ничуть не менее интересны. По итогу, вместо слабенького и банального детектива мы имеем неплохой триллер с сильным социальным контекстом. Очень жаль, что продолжения уже, скорее всего, не будет, но в ближайшее время я всё равно планирую ознакомиться со шведским сериалом… 8 из 10

Если отвлечься от обрамляющей линии дискредитированного журналиста-неудачника (парадокс — которого играет Дэниел Крейг) и девушки-хакера, обладающей суперспособностью получать доступ к любой секретной информации, основной предмет этого фильма — память. Память, которая способна не просто фиксировать, а различать. Неслучайно, в фильме такое большое место отводится фотографии и другим отслеживающим устройствам, поскольку именно фотографический объектив (как и объектив камеры) фиксирует происходящее без того, чтобы его осмыслять. С тем, что было зафиксировано, с записью или снимком, впоследствии каждый может поступить по своему усмотрению — спрятать, повесить на самое видное место, положить в альбом, уничтожить. Однако свидетельство — всегда для кого-то. Того, кто может увидеть и закрыть глаза или увидеть, но забыть, или увидеть, но не понять. Все эти возможности последовательно тематизируются Финчером. В центре повествования ужасное событие произошедшее в самой старой и богатой семье Швеции — пропала девочка. Что именно произошло, никто не знает, однако все в курсе — нечто ужасное. Добавим к этому, что расследование происходит среди людей, каждый из которых должен был быть в той или иной мере свидетелем этого события, однако ответов нет. Ключевой точкой, к которой приводит расследование, является эпизод в доме одного из старших членов семьи — у Харальда, в молодости бывшим убежденным нацистом и ныне сохраняющим гордость о своем прошлом. Фотографии, это демонстрирующие, открыто висят по всей комнате, чему закономерно удивляется персонаж Крейга. На что Харальд ему отвечает: «Я ничего не прячу, просто ко мне никто не хочет приходить». В этих словах, собственно, правда всего фильма: дело не в том, что не сохранилось свидетельств, просто никто не хочет в них смотреть, чтобы увидеть и понять. Все находится на поверхности и уже каким-то образом включено в нашу действительность в качестве очевидного, хотя таковым не является. Более того, если кто-то думает, что все изменилось, он глубоко ошибается — убежденному нацисту наследует сначала серийный маньяк, который выставляет своих жертв напоказ, однако уже скрывает свою личность, тогда как его преемник уже понимает, что современное общество требует скрывать и жертв. Как результат, массовое насилие вырождается в семейную патологию, которая как тайна скрывается в сейфе за семью замками. Особое значение имеет путь к раскрытию. Найти и показать спрятанное нельзя напрямую, а лишь через свидетельства, следовательно, необходимо понять, о чем именно они свидетельствуют. Именно поэтому Крейг и Руни Мара ведут расследование параллельными методами: он — реконструируя коллективную память посредством личных снимков, она же — анализируя «объективную» картину, изучая историю семьи по официальной документации. Для того, чтобы в конце сойтись в одной точке и увидеть, что убийца — часть семьи, а убийства — необходимая составляющая всей ее истории. Единственная возможность «раскрыть преступление» — направить взгляд системы на саму себя и тем самым заставить ее увидеть принцип собственного устройства. 9 из 10

Очередной хороший триллер от Дэвида Финчера. Но, как бы мне не нравился Дэвид Финчер, от фильма я не остался в полном в восторге, как это обычно бывает после просмотра его фильмов. Сорок лет назад пропала Харриет Вангер. Ее дядя, подозревающий в похищении своей племянницы кого-то из их родственников, нанимает журналиста Микаэля Блумквиста и хакера Лисбет Саландер для расследования давно забытого дела. Сценарий. Я всегда любил детективы, особенно, когда их снимает Дэвид Финчер. В этом жанре он уже давно себе набил руку. Сюжет фильм непредсказуемый и затягивает очень быстро. Сценарий хорош. Нет ни одной лишней сцены, все персонажи раскрыты, много деталей, играющих роль в сюжете. Актеры. Актеры постарались на славу. Впрочем, Финчер всегда умел отлично работать со своими актерами. Дэниэл Крэйг органичен в образе клерка-журналиста, ну а Руни Мара просто невероятна. Сам по себе образ социопатичной татуированной хакерши очень запоминающийся. Стоит отдать должное актрисе, за то, что она ради роли проделала множество пирсингов, будучи не имея даже проколов для сережек. Номинация Руни Мары на Оскар вполне заслужена. Режиссура. Мне показался этот фильм самым обычным «финчеровским» триллером. Ничего нового я не увидел. Как обычно, мрачная атмосфера с тусклыми тонами, много компьютерной графики, которую не заметить невооруженным взглядом, неожиданный поворот. Это не делает фильм плохим, но думаю, что Финчер мог сделать намного лучше, так этот режиссер все же умеет удивлять зрителей. «Девушка с татуировкой дракона» — это фильм, который в очередной раз доказывает режиссерское мастерство Дэвида Финчера, но ничего нового не показывает. Даже «Исчезнувшая», которая вышла тремя годами позже мне намного больше понравилась. 8 из 10

Довольно сложно оставаться объективным, когда смотришь экранизацию книги. Всегда невольно сравниваешь фильм с оригинальной историей. В данном случае, на мой взгляд, это самое сравнение далеко не в пользу картины Дэвида Финчера. Оценить «Девушку с татуировкой дракона» однозначно решительно невозможно. Как отдельная самостоятельная история она сделана весьма неплохо, есть завязка, кульминация и неоднозначная развязка. Присутствует узнаваемый голливудский стиль, есть и известные актёры. Хороший триллер, который несмотря на свой хронометраж смотрится легко и два с половиной часа действительно пролетают незаметно. Но если же мы говорим об экранизации как о самоцели этого произведения (если, конечно, такая цель была вообще поставлена во главу угла перед создателями фильма), то здесь стоит сказать, что эта задача, на мой взгляд, не была выполнена в полной мере. Очевидно, что хронометраж фильма (который и так велик) не позволит отразить все детали, которые присутствуют в книге, но события здесь развиваются чересчур стремительно. Из-за этого мы совсем не можем наблюдать чувства и мысли персонажей, которые являются очень важной составляющей этой истории, объясняют нам поступки героев, в конце концов. Некоторые весьма важные сюжетные линии вообще из фильма вообще выброшены (например, линия Сесилии и Микаэля). В какой-то момент авторы фильма начинают откровенно придумывать некоторые детали сюжета. Нам совершенно не показывают моральные терзания Микаэля после разгадки всей этой истории — очень важный момент книжной истории. Совсем не уделяют внимание Миллениуму. Всё это важно, чёрт возьми! Всё это, в сущности, и составляет образ этой таинственной истории. В фильме Финчера, как мне кажется, нет той изюминки, которая присутствует в книге — события развиваются как в классическом триллере. Действительно, отличный голливудский фильм, но совершенно не подлинная история Харриет Вангер. Наверно, если бы не прочтение книги, эта рецензия имела бы зелёный цвет. Конечно, основная сюжетная линия абсолютна идентична, но всё же я склонен рассматривать фильм как самостоятельное творение. Безусловно, я крайне субъективен, но как итог — отличное кино, но всё же не самая лучшая экранизация

В мире бы стало еще больше несправедливости, пройди Финчер мимо бестселлера Стига Ларссона. Многостраничная история женской ненависти к нетерпящим мужчинам идеально подходила наследнику перфекциониста-экстремала Жан-Пьера Мельвиля. Как и французский властитель детективных дум, Дэвид нутром ощущает тягучую бессмысленность жизни по распорядку. В отличие от сомнамбулического существования, подчиненного смертельной гонке с монструозным противником ради жалкого приза и туманных перспектив. Водруженное в событийное ядро дело, которым с одинаковой увлекательностью может быть преступление века и расследование сорокалетней выдержки, подчиняет себе задействованных исполнителей. Извлекает потайные страхи, застарелые комплексы и, как апофеоз, сталкивает с паскудной действительностью, от которой ноги беглецов сами уносят. «Это безумие, чертово безумие» — чуть не деря волосы, восклицает оплеванный журналист, ухвативший шанс взять реванш у обидчика на суде и циничных обстоятельств. Микаэль Блумквист еще не знает, какую извращенно-привлекательную форму способно принять умопомешательство, и какие секреты анорексичной хозяйки выдаст наколотый дракон. В разумно выгороженном от сомнительных трендов микрокосме Финчера поднятая шведским детективом проблематика ранее была успешно апробирована. «Девушка» логически развивает визионерские ходы «Семи», «Бойцовского клуба» и «Зодиака», превознося безоговорочное господство стиля. Выходец из Колорадо вновь бросает вызов бездушной системе ценностей, в которой и серия убийств может считаться предметом гордости. По режиссерской традиции с обоснованием проблем нет: их обеспечит если не Данте, так книга Левит, а на вахту американских маньяков уже готовятся заступить скандинавские. Мытарства персонажей, вынужденных противостоять вольготно раскинувшемуся злу, привлекают внимание не к мотивации, а к природе создания. Для Финчера в порядке вещей, что распутывать страшные комбинации, зафиксированные протоколами, приходится нерешительному репортеру Блумквисту и безумной хакерше Лисбет. Кроме них и некому — в густо смазанном агрегате истеблишмента действуют нуарные законы Ланга, Хьюстона и Преминджера. О порядочности вспоминают лишь на смертном одре — если повезет. Другое дело — азарт расследования. Он интересен обеим сторонам, а благодаря безукоризненно выстроенному кадру гендерные различия стираются с той же легкостью, с какой по-разному трактуются поступки. Одержимость режиссера к завлекающей мимикрии съемки создана не на пустом месте. Без оглядки на предыдущую экранизацию Финчер педантично следует тексту Ларссона, но расставляет акценты самостоятельно. Исключительно его заслугой является столь удачная рокировка обязанностей между лидером-мужчиной и исполнителем-женщиной. Движущиеся полфильма по параллельным дорогам судьбы Блумквиста и Лисбет сходятся в тот момент, когда каждый готов раскрыть душу партнеру. Дэвид обходится без напрашивающего взаимообогащения, предпочитая развивать отношения в русле рокового романтизма. Показательна сцена секса, в которой герою Крейга уготовано положение ведомого. Отказ сопротивляться подчеркивает необходимость принять чужие правила, если собственные доказали свою неэффективность. После такого поворота поиски начинают носить прикладной характер, на который не влияет и со смаком преподнесенная кульминация. Как и в предыдущих фильмах, Финчер увлекается игрой с уверенностью хозяина казино. Вожделение риска, удовольствие от чужого мандража и пика страстей подпитывает собственное существо, а психология жертвы оказывается в непосредственной близости от преступника, особенно когда становится известно о тяжелом детстве и нацистских идеалах. Все грешны и безумны, и после отправки грандиозного дела, неминуемо ощущение потери. «Девушку с татуировкой дракона» от «Зодиака» и большинства нео-нуаров отличает горьковатое послевкусие законченности идеи. Заставив вникнуть в психологию персонажей и прочувствовать их непрекращающуюся рефлексию, режиссер не заигрывается. Напротив, образцовый монтаж помогает воспринимать фильм логичной историей, дающей возможность самостоятельно назначить всех виновных. Достаточно долгое кино на удивление динамично смотрится, а знаменитый финчеровский саспенс обозначается с признания старика-заказчика о неприглядных качествах своего семейства и заканчивается на финальных титрах. При этом картина отмечается зацикленностью на атмосферных изысках, а давящий психологизм и вовсе оказывает недобрую службу. Строгий шведский шарм в сочетании с черно-серой моралью не скрывает слегка чужеродного превращения Лисбет из дикой пантеры в одомашненную тигрицу. Безусловно, Финчер всего только следовал первоисточнику, но концовка вызывает ассоциацию с не озвученным параграфом на успешном сданном докладе. При всей горделивости дракон остается мифическим существом. О его логике и даровитый постановщик может иметь лишь примерное представление. Впрочем, благодаря блестящему вхождению Руни Мары в сложный, готический образ, охотно признаешь за ее героиней право на любую непоследовательность. Совместными трудами фанатичного неофита режиссуры и способной молодой актрисы хакерское прозвище Оса обрело тонкий метафоричный смысл. Своим стальным жалом она пронзает тело тонущего в жиже предсказуемости общества и нагло бросает ему вызов. При этом очевидное желание извлечь из его недр самую ценную добычу приближает девушку с татуировкой дракона к более традиционному женскому типажу, и в этом ее главная трагедия. Гениальный интеллект тоже подчиняется законам, и установлены они извне. Если суждено им быть однажды разрушенными, то без возвращения за штурвал Дэвида Финчера обойтись едва ли получится.

Это уже восьмой фильм от режиссёра Дэвида Финчера, просмотренный мною за последнее время. Могу сказать, что он успешно себя реализовал, и продолжает совершенствоваться в жанре триллер. Что касается этой ленты, то она хороша, и оригинальна по-своему. Сюжет фильма: Опытный журналист Микаэль Блумквист и хакерша с тату Лисбет Саландер, пытаются разгадать тайны, в непростом деле, связанное с пропажей девушки Харриет, которая бесследно исчезла 40 лет назад с острова, где живёт её семья Вангеров, которая и причастна в её убийстве. Особенности. Хорошо продемонстрированы мотивы раскрытия тайны, различных улик, интересно выглядят находки убийств жертв, от которых становится жутко журналисту Микаэлю. Ярко смотрится расстановка фотографий подозреваемых. Фотографии юной Харриет глубоко в подсознании, наводят тревогу. Актёрская игра. Дэниэл Крэйг и Руни Мара, отлично создали совместный дуэт, за которым интересно наблюдать, на протяжении всей ленты, как герои пытаются раскрыть тайну сорокалетней давности. Любовная линия между главными героями, представлена красочно и ярко. Хакерша Лисбет Саландер выглядит несломленной, стойкой, и продуманной девушкой. «Девушка с татуировкой дракона» — захватывающий триллер, в котором имеются оттенки холодной атмосферы, присутствие насилия, ощущение нарастающего волнения. Фильм своеобразный, в котором интересно разгадывать тайны, и наслаждаться интересной развязкой.

Фильм вызывает массу эмоций, эмоций сильных, до вставших дыбом волос, и противоречивых, как день и ночь. Это и сподвигло меня написать эти строки, что ж, пусть будет дебют. Не хочу раскрывать сюжет, в моём случае это, скорее всего, вызвало бы отторжение. Значит, попытаюсь обозначить свою позицию иначе. Пожалуй, каждый из нас сталкивался с трудностями при попытке выразить сложную смесь полярных эмоций словами, что ещё более непросто в этом конкретном случае. Некоторые сцены и события повергают в ужас, выводят на грань и заставляют заглянуть за неё. Нелепое чувство человека, выросшего в тепличном уюте современного мира, которому показали малую часть изнанки, подспудно преследовало меня во время просмотра. И всё же неумолимый реализм происходящего не вызывал сомнений. Это страшно? Без сомнений. Вещественность происходящего на экране приковывает к нему взгляд, и сочувствие вместе с сопереживанием здесь не пустые слова. На фоне всего происходящего жизнь главных героев продолжается, и, хотя сложно назвать это проторенной колеёй, живость происходящего вызывает удивительный оптимизм на фоне показной чопорности окружения. Эта простота, даже некоторая обыденность окружающей нас жизни и повседневных проблем здесь накладывается стильной калькой, смешав таким образом несовместимые в сиюминутном настроении грани чувств. Фильм не удивил меня развитием детективной стороны сюжета, но я и не выделял бы здесь детектив как даже второстепенный жанр. Порадовала игра актёров. В жизни не соотнёс бы девушку Марка Цукерберга из «Социальной сети» с Лисбет Саландер, хакершей-неформалом и девушкой со сложными психологическими проблемами. Присоединюсь к предыдущим высказыванием — титры перед фильмом роскошные, очень в стиле картины. Ни капли не жалею, что посмотрел этот фильм. 10 из 10

Это не полная экранизация. Вообще если снимать все в соответствии с книгой, то получится многосерийное кино. Мы видим фильм на два с половиной часа, но это не тот случай когда можно сказать — Затянуто. Наоборот многое не уместилось. Где-то упростили, где-то убрали часть сюжетных линий. Очень точно, мне кажется, попали с подбором актеров в образы — Крэйг и Мара. Это главный плюс. Мара мне понравилась здесь больше всех. Открыл для себя эту актрису, можно сказать. Было приятно и неожиданно увидеть здесь Райт. Не понравилось то, что концовка получилась запутанной и даже менее реалистичной, чем в книге. Может не захотели перегружать зрителя? Получился обратный эффект, на мой взгляд. Снято все очень масштабно. Но нет детализации бытовой, а это придало бы атмосферности еще больше. И может быть от масштабности пропал уют, который присутствовал в романе. И еще нет ощущения, что это Швеция. Картинка очень мрачная и темная вышла, это минус. Но это суждение субъективное. О наличии шведской версии я узнал только сейчас, после просмотра данной. Ее тоже обязательно посмотрю. В целом же фильм 2011-го года получился вполне смотрибельным, особенно если учесть, что задача стояла перед создателями непростая — сохранить суть, но при этом уместиться в разумные временные рамки. Так что вышло скорее удачно, чем нет. Может быть, экранизировать сие произведение правильнее в виде многосерийной картины, но это уже совсем другой вопрос. 7 из 10

Ещё одна воодушевляющая в своем потенциале европейская история «оголливужена». Стоит ли этому радоваться? Давайте подумаем: перед нами продукт стандартизированной студийной системы — каждому уготовано определенное амплуа (попранный за правое дело, следовательно, готовый к новым авантюрам герой Дэниела Крэйга, активно протестующий (в том числе внешним видом) героиня Руни Мара и группа «коварных злодеев», готовых указать героям на дверь (в даном случае прекрасный актерский ансамбль, включающий британок Джеральдин Джеймс и Джоэли Ричардсон, шведа Стеллана Скарсгаарда и некоторых других не менее примечательных личностей). Вот только играть этим по большей части европейским актерам пришлось на враждебной территории, в рамках голливудской системы, поэтому радоваться прекрасному актерскому составу тоже не получается в той мере, в которой он этого заслуживает. Что до сюжетных коллизий, то они, по большей части, откровенно содраны с шведского оригинала, что не может не вызвать вздохов огорчения. Становится понятно довольно скоро, что нас в очередной раз попытались посадить на крючок, экспроприировав историю, приобретшую всемирную популярность, якобы с целью облагородить её (на самом же деле напичкав «гламурными фишками» с единственной целью — нажить дешевой славы и прибылей). Как результат — красивая, грамотно и грамотными людьми сделанная, но откровенно вторичная картинка из жизни таких загадочных и далеких европейцев 6 из 10

После просмотра фильма, самое сильное и яркое впечатление на меня произвела героиня. Фильм действительно увлекательный и держит в напряжении, бывают конечно и замысловатее сюжеты, но тем не менее. Возвращаясь к героине, могу сказать, что я испытала целую плеяду чувств, начиная от негатива, неприязни, восхищения, заканчивая жалостью. В конце мне показалось, что Крейг Дэвид уехал от меня, мои глаза наполнились слезами, как бы иронично это не звучало. Учитывая, что половину фильма ты наблюдаешь за ее жизнью (этой хакерши), искренне сочувствуешь, а ближе к концу радуешься от того, что даже мрачный и нелюдимый андрогин, все-таки может просиять, дайте только человеку надежду на что-то светлое, как вдруг все хорошее заканчивается и вот вам титры. Совсем не хэппи энд. Уверенна, по моему делетанскому отзыву заметно, что я не читала книгу и скорее всего не буду, чтиво видимо не для слабонервных. Так же я уверенна, что мало кто свой отзыв посвятил метаморфозам чувств, а ведь они наполняют фильм смыслом, не меньше чем само журналистское расследование, которое ведут герои и на котором строится сюжет. Скажите, чем бы данная лента отличалась от другого похожего кино про серийных убийц? Да ничем. Поэтому я первый раз в жизни написала рецензию-хвалу героям фильма, который точно не станет моим любимым, но рекомендовать-рекомендую.

Так уж получилось, что я не читал оригинальную книгу Стига Ларссона, но при этом смотрю уже вторую экранизацию его самого знаменитого романа. И экранизации эти по настоящему разные, но несмотря на это мне понравились обе, каждая чем то своим. В шведской версии сценарий выглядит более цельным и последовательным, логические связи показаны чётче и яснее. Да и сама атмосфера заснеженной и безысходной Скандинавии просто обволакивает во время просмотра. Американская версия же поставлена на куда более профессиональном уровне. В ней значительно выше уровень режиссёрской и операторской работы. А вот с актёрскими работами в голливудской версии вышло далеко не идеально. Дэниэл Крейг сыграл очень достойно и более того, не похоже на большинство своих типичных ролей. А вот Руни Мара не справилась с образом Лисбетт Салландер её персонаж какой то безвольный, ей не хватает смелости и целеустремлённости. Основная интрига фильма интересна, несмотря на то что я уже знал, чем всё закончится. Отлично показан сам процесс расследования. Опрос людей, поиск мельчайших зацепок, всему этому уделено достаточное количество экранного времени. Девушка с татуировкой дракона хороший фильм, но если помечтать можно представить идеальную экранизацию взявшую достоинства как от шведской, так и от американской версии. 7 из 10

«Девушка с татуировкой дракона» — шедевр нуара от Девида Финчера, известного нам по уже культовому «Бойцовскому клубу», «Загадочной истории Бенжамина Баттона» и «Социальной сети». В отличие от вышеперечисленных фильмов, в «Девушке…» Финчер начинает свою линию идей сексизма, продолженную и раскрываемую им дальше в фильме «Исчезнувшая». Фильм вышел несвоевременно, 1 января, во время празднований нового года, что очень сильно ухудшило сборы и обеспечило фильму провал в прокате, несмотря на шикарные отзывы критиков. Фильм снят по нашумевшему детективу шведского журналиста Стига Ларсона и является ремейком более ранней шведской экранизации данной книги про девушку-хакершу и потрепанного жизнью журналиста, которые сталкиваются, пытаясь расследовать загадочное убийство сорокалетней давности. Картина сюжетно закончена, как будто режиссер изначально не замышлял снимать продолжение, так как в конце раскрываются некоторые моменты, которые в книге припасены для развязки аж третьей части. Отдельно необходимо отметить главную особенность фильма, его атмосферу нуара, пронизывающую весь фильм в основном благодаря потрясающей музыке Трента Резнора, которая с первых секунд фильма погружает тебя в эту гнетущую атмосферу мрачности, безысходности, депрессивности, скрытости. Все это происходит начиная от потрясающей музыки вводных титров, заканчивая музыкой, закрывающей фильм. Использованная звуковая дорожка настолько идеальна, что фильм на некоторых моменты вызывает восторг только именно благодаря ей, а трек, использованный в развязке фильма, казалось бы, самой зловещей его сцене, так и вообще напрочь выбивает из колеи. Завязка фильма близка к гениальной, настолько хорошего и лаконичного развития сюжета нужно еще поискать в современном кинематографе. Элемент детектива, как и описано в оригинальной книге, не совсем стандартен именно в сюжетном плане, совершенно нет никаких шаблонных элементов, это совершено оригинальное произведение. Очень хорошо показан кропотливый процесс сбора информации, когда при перекапывании буквально тонн информации получаешь лишь крупицу интересующего тебя материала. Девушка с татуировкой дракона от Девида Финчера, бесспорно, один из самых лучших фильмов своего жанра. 10 из 10

В наше время очень не часто удается посидеть за фильмом. Именно посидеть за фильмом как за хорошей книгой. Нынче все либо под попкорн в зале или же под компанию, но уже дома, одним глазом. Фильмов, на которые можно взглянуть, удобно устроившись на диване, проглотив все 2 часа не заметив и жалея о том, что все кончилось — почти уже и нет. Выходят из моды. Этот же фильм мне довелось увидеть лишь сейчас, спустя 5 лет после выхода на экраны. Поводом послужила любовь к Дениэлу Крейгу. Фильм затягивает уже с первых минут. Главное во многом это сказочные виды Швеции\Норвегии, где проходили съемки. Сразу становится уютно и как говорится «глаз радуется». А дальше «начинается кино». И на счастье без каких-либо нудных раскачек. С места в карьер. Мы сразу окунаемся в одну огромную шведскую семью Вангер и начинаем плутать по ее темным углам, разгадывая ее секреты. Единственной проблемой, лично для меня, была обширность этой самой семьи. Запомнить с ходу кто чей брат, сват, деверь не так и просто и от этого ощущение, что ты что-то забыл или упустил, порой не оставляет тебя. - Я уже теряю нить, кто есть кто. - Лучше бы вам их вообще не знать. Скоро вы поближе нас всех узнаете. Заранее простите. В фильме каждый персонаж появляется личностью, сколько бы не занимало его появление на экране времени — мы успеваем ухватить главные его черты. Успеваем оценить его индивидуальность, что очень удивительно на самом-то деле, учитывая, что некоторых мы видим буквально несколько минут. Картина изобилует интересными диалогами, что весьма и весьма важно для фильма такого жанра. Ты действительно вслушиваешься в них, а не пропускаешь где-то на заднем фоне своего внимания. Ты хочешь понять каждого персонажа, даже если он тебе абсолютно противен, ты чувствуешь что и в его словах есть смысл. Прекрасно справляющиеся на протяжении всего фильма Руни Мара (Лисбет) и Дэниэл Крэйг (Микаэль). Персонажи в их исполнении действительно словно образы из книги, ровно такие, настоящие и существующие. В Крэйге, что было важно для меня, не видишь «007», как это часто бывает у других актеров к которым прилипает клише предыдущих ярких работ. Его Микаэль это настоящий журналист, бросающийся после неудачи в новую работу с головой. Не супергерой, не победитель зла, а именно упорный журналист, доводящий дела до конца. Руни Мара, неизвестная мне до этого фильма актриса, со своей Лисбет справляется идеально. Подчеркивая в каждой сцене именно те черты которые нам нужно уловить, что бы разглядеть в нелюдимой татуированной девушке с пирсингом и странными прическами, с порой диким поведением — обычную, забитую в детстве, девушку. Которой хочется любить. Которой хочется наконец избавится от чьей-либо опеки, от клейма сумасшедшей. Которой хочется забыть прошлое и жить своей полноценной свободной жизнью. Детектив действительно хорош и тем, что угадать кто главный злодей, распутать клубок событий еще до середины, не говоря уже о конце фильма — вряд ли выйдет, как это часто бывает в других более дешевых картинах со слабым сценарием. Поэтому смотреть это кино удается на одном дыхании, проживая вместе с героями их время и удивляясь, как же быстро оно утекло — когда на экране уже давно бегут титры. Фильм стоит того, что бы его не просто посмотреть, а что бы подать его на десерт и насладиться. Прекрасная игра актеров. Потрясающая атмосфера. Шикарный сюжет с непредсказуемым концом. Единственное чего мне не хватило, это хеппи-энда для Лисбет. Но тогда, фильм бы не воспринимался так реалистично. 9 из 10

Довольно тяжело пройти мимо очередного творения режиссера Дэвида Финчера, который отличается своей дерзкой подачей нетривиальных историй. Таким примером может служить культовый «Бойцовский клуб», «Семь» и «Социальная сеть». В этот раз он снимает «Девушку с татуировкой дракона», которая была уже выпущена на экраны двумя годами ранее шведским режиссером Нильсом Арденом Оплевом. Как известно обе картины сняты по мотивам романа Стига Ларссона. Что, прежде всего, так привлекает в картинах Финчера? Это его умение сделать из совершенно непривлекательного, асоциального, безумного героя, вполне притягательную для зрителя личность, за которой так хочется понаблюдать и быть именно на ее стороне. Хотя, кажется, в этой истории нет совсем уж положительных героев, скорее жертвы несчастных обстоятельств и больных на голову людей. Сюжет первой трилогии про хакершу Элисабет Соландер и журналиста Микаэля Блумквиста делится на две части, которые плотно переплетаются в итоге между собой, цепляя третью драму пропавшей Харриет Вангер, которая тянется уже лет сорок. Конечно, стоило посмотреть это в кинотеатре, именно на большом экране, ради стильной картинки. Съемки и саунд подобранный для фильма отдают излишней крутизной, неким пафосом и нагнетенной атмосферой. Она настолько мрачноватая, что чувствуешь чуть ли не тот холод, который был в момент съемок самой холодной зимы в Швеции за 20 лет. Определенно, за это стоит отдать должное именно «Девушки с татуировкой дракона» производства США. Хотя, несомненно, после просмотра захотелось, и посмотреть всю трилогию шведских производителей. И что еще приятнее, так это и желание прочитать книгу, чтобы еще больше насладиться самим сюжетом и вникнуть во все детали подробнее. Итак, Руни Мара, сыгравшая главную героиню, превратилась из милой девочки, которая известна нам эпизодически по «Социальной сети» в психопатку-гения, которая имеет весьма отталкивающий вид, пирсинг, ирокез, неформальную одежду, тату. И, конечно же, никому не нравится в компании, на которую она работает. Тем не менее, она обладает умом, и может раздобыть информацию на людей, которую не может сделать другие опытные детективы. Микаэль Блумквист (Дэниэл Крейг), который для роли тоже из супергероя Джеймса Бонда превращается в довольно серьезного журналиста, который и сам не прочь докопаться до правды. В таком случае Хэнрик Вагнер (Кристофер Пламмер) решает притянуть его к семейной истории семейства Вагенеров, которые живут на острове и обладают огромной многомиллионной (многомиллиардной?) империи. А там где замешаны большие деньги и влиятельные люди, как известно не всегда все гладко. Разворачивающиеся события на экране сменяются довольно быстро, чередой от одних страшных сцен, к другим еще более пугающим и шокирующим. Что ни на есть криминал и драма во всей ее ипостаси. Есть, конечно, глупые сцены — это личная жизнь героев и секс, который показан сиюминутно, но ни с чем не вяжутся, и отображают Элисабет и Михаэля, не с лучшей стороны. Тем не менее, актерский состав подобран довольно грамотно, и, несмотря на то, что он довольно продолжителен (2,5ч.) смотрится он легко. По сравнению со шведской картиной, американская довольно въедается в память, своими серо-зелеными оттенками, и некоторой атмосферой, которая не похожа ни на какую другую. Естественно, что все хорошо, что хорошо кончается. Но, здесь уж все как-то совсем печально. Нетипичный хэппиэнд, для американских фильмов, где добро побеждает зло, все рады и счастливы, и т. д. Чисто по-женски жалко героиню — это, во-первых. Так же как и по-человечески. Потому что, не смотря на всю ее асоциальность, неадекватное поведение, она хотела быть дружелюбной и коммуникабельной. То, как она нежно относилась к своему опекуну, или надеялась, что в лице Микаэля нашла друга, все же говорит о проблесках человечности в ней. Но, она всего лишь гений, которая помогла не одного человека вывести на чистую воду. Жаль, что жизнь бывает так жестока и несправедлива с молодыми девушками, хотя и ей палец в рот не клади, откусит по самый локоть. Смотреть людям с устойчивой психикой, ограничение 18+.