Рецензии. Бедная богатая девочка
У трагикомедий обычно мало поклонников. Не все согласны добровольно копаться в чужих проблемах, комплексах и психических расстройствах. Ну, а если ты по каким-то причинам, как и я, находишь это занятие интересным, то - милости просим. Уже сам трейлер сообщает о том, что фильм от создателей картины «Мне бы в небо», которая также пришлась мне по душе. И вот здесь для себя лично я делаю заметочку: «За фильмами режиссёра Джейсона Райтмана следить стоит». «Здесь курят», «Джуно», «Мне бы в небо» и «Бедная богатая девочка» - это картины, которые ты невольно хочешь объединить, ещё не зная о том, что режиссура принадлежит одному и тому же человеку. Есть в них оригинальность (сюжетная неизбитость), они вызывают не однозначное отношение к главным действующим лицам (и симпатию, и осуждение, и сочувствие одновременно), не для всех они подходят (это тоже своего рода отличительная черта – направленная аудитория), но самое главное и ценное для меня – это то, что фильмы оставляют вагон размышлений. Это не те картины, которые посмотрел и забыл, в силу того, что никаких мыслей они вызывать не способны, это именно провокаторы размышлений, даже если ты не был настроен к анализу. Итак, Young Adult – далеко не пустышечное кино. Кому-то оно может показаться скучным или даже нудным, но опять же повторюсь – лента проходит не для каждого зрителя. И по словам сценариста Диабло Коуди, цели – развлечь не было. Она рассчитывала на то, что возможно, кто-то узнает в себе героиню Мэвис, и сможет, посмотрев на неё, исправить свою жизнь. Что ж, похвально, если так. Обычно мне не нравится, когда название картины расходится с оригинальным. Но в данном случае у прокатчиков не было другого выхода. Ведь young adults – это устойчивое выражение, определяющее группу молодых, совершеннолетних людей в возрасте от 18 лет до 21 года. И поскольку в русском языке нет аналога для молодёжи в промежутке, ограниченном этими условными четырёхлетними рамками, то считаю очень удачным выбор названия «Бедная богатая девочка», характеризующим главную героиню. Лично я захотела посмотреть «… девочку», так как люблю Шарлиз Терон, - и красавицу, и умницу, женственную и обворожительную… А ведь не зря её выбрали на эту роль. В свои 36 она тоже не замужем и не имеет детей, как и её героиня Мэвис. Так уж складывается, что настоящим красавицам фортуна редко улыбается в личной жизни, но я искренне надеюсь, что она одинока совсем по другим причинам, нежели её персонаж из данного фильма. (Ну, и на то надеюсь, чтобы она действительно была любима и состоялась, как мать). Моё отношение к Мэвис… Как я уже отметила, герои картин Джейсона Райтмана не вызывают к себе единого чувства. Я смотрела на Мэвис и осуждала её за то, что она до сих пор не по-доброму относится к детям, что она высокомерна и смотрит на людей с презрением, постоянно врёт, да, даже за одно её отношение к собственным родителям её стоит порицать… В то же время я ей симпатизировала: у неё есть своё мнение, она не собирается ни под кого подстраиваться, и вообще люблю женщин, которые на свидание собираются с пристрастной тщательностью! Ну, и, конечно, я её жалела: она летает в облаках, живёт в мире подростковых иллюзий, она не умеет радоваться жизни, и по-хорошему ей нужна помощь грамотного психолога, проблема только в том, что она этого не осознаёт. Если ты видел предыдущие работы Джейсона Райтмана и они тебе понравились, то, скорее всего, «Бедная богатая девочка» также придётся тебе по вкусу. Комедии – крайне мало, всё-таки драма превалирует. Кино для тех, кто, созерцая, предпочитает размышлять или для тех, кто желает «примерить кожу» Мэвис на себя. Поэтому: думайте сами, решайте сами - смотреть или не смотреть.
В огромной стальной высотке в центре Миннеаполиса вместе со шпицем, плазмой и в обнимку с бутылкой живет саркастичная и ни черта не делающая Мэвис (Терон), которая днями лежит лицом в подушку, а во время небольших перерывов на еду и распитие спиртного пишет слащавый шлак для молодых особ возрастом до четырнадцати. В один прекрасный день ей приходит е-мэйл от бывшего школьного бойфренда (Уилсон): парень времени даром не терял, обзавелся домом, женой, а теперь и дочерью, и желает поделиться с бывшими одноклассниками своей радостью. Для Мэвис это письмо сродни пощечины. После ночи с очередным храпящим самцом барышня понимает бессмысленность своего существования, собирает пожитки, пихает шпица в ядрено розовую сумочку, садится за руль миникара, врубает Teenage Fanclub и едет покорять провинцию. Насколько была целомудренна вторая картина Райтмана, настолько развязна его четвертая. 'Джуно', помнится, была о ранней беременности и крушении судеб, но все подавалось настолько легко, беззаботно и целомудренно, что, собственно, эта самая беременность отходила куда-то далеко на задний план. Бывшая стриптизерша, а теперь сценаристка, с говорящим именем Дьябло оказалась, как ни странно, сущим ангелом. Похоже, в своей второй совместной картине с Райтманом она решила это исправить. О целомудренности забыли как о плохом сне (здесь главная героиня хлещет самогонку и отчаянно матерится), а поднятую тему (отказ от взросления) возводят в абсолют, не прикрываясь, прямо как сама Мэвис в одной из сцен, ничем. А выход Терон в роли оглушающе роскошной избалованной королевы школьного бала - ее лучший после травмированной чумазой шлюхи в 'Монстре', даром что здесь она не меньший монстр. И все вроде бы замечательно, только нужно знать меру - последние десять минут больше похожи на фиглярство и зарисовку из дурдома. Райтман и Коди все сильнее сгущают краски, доводя свою героиню до состояния, в котором можно переспать с кем угодно, а когда все самое страшное окажется позади, оденут ее, накрасят, дадут пончик, посадят в миникар и вернут в цивилизацию. Повзрослеет ли она? Вопрос без ответа. 8 из 10
На избитые темы редко получается увидеть кино, которое по настоящему может вызвать эмоции - это проверенно уже довольно большим количеством шаблонных подделок. Джейсон Райтман - режиссер весьма талантливый. Но тут фильм вывозит даже не из за его как всегда отточенной режиссуры. Все дело в том, что сценарий писала Диабло Коуди, которая впервые порадовала своей блестящей работой над 'Джуно'. Перед нами совсем не новая концепция того, как главный герой(в нашем случае - героиня) приезжает в свой забытый богом городишко в надежде обрести счастье в прошлом. Но конечно же все идет не по плану - ибо все меняется, и даже то, что было доступно вчера, уже сегодня всего лишь предел мечтаний. Все это уже казалось бы проговаривалось, но картина не кажется вторичной - чего стоят одни диалоги, на которых строится основная сюжетная линия фильма. Персонажи, как и всегда у Коуди, многогранны и успевают раскрыться по ходу действия. К тому же чем ближе финал, тем больше ситуация накаливается, превращаясь в драму. Универсальный инструмент, самое мощное оружие и наконец главный козырь в рукаве у создателей - это конечно же потрясающая во всем Шарлиз Терон. Как раз тот случай, когда за ее игру можно простить все погрешности фильма - в конце концов, это возможно ее лучшая роль. Кто-то может вспомнить о 'Монстре', но там, чтобы войти в образ, Шарлиз пришлось полностью трансформироваться - и в итоге на экране мы видели не актрису, а чудеса грима. Здесь же - нам показывают все аспекты размеренной жизни довольно не бедной писательницы. Ее рутина - это минимум работы над новым романом, и конечно же выпивка целыми днями - со всей уверенностью героиню Терон можно назвать алкоголичкой. Убегая от своей жизни, она едет в провинцию, из которой когда-то сама выпорхнула в лучшую жизнь 'мини-яблока'. Да и ей кажется, что у нее есть цель - вернуть бывшего парня. И все ее действия, все отчаянные и необдуманные ходы переданы отлично. Каждый нюанс своего персонажа актриса передает идеально - остается только удивляется, как сухие академики проигнорировали и даже не номинировали Терон на 'Оскар'. При том, что имеется соответствующая номинация на 'Золотой глобус'. Помимо блестящей центральной роли отличился и Пэттон Освальт. Его герой - всего лишь неуклюжий толстяк, которому не повезло в жизни. Такие вот лузеры присутствуют в каждой школе - и по началу кажется, что в этом герое нет ничего особенного. Но как уже упоминалось выше, и этот портрет многогранен - он не может не вызвать сочувствия. Патрик Уилсон также хорош как всегда - достаточно сказать, что что-то подобное он уже играл в 'Как малые дети'. Вот только тут он не изменяет своей жене - он вообще-то здесь примерный семьянин, и такой же объект желания. Месседж творения Райтмана не такой однозначный, каким может показаться на первый взгляд. Вроде как и притча о том, что быть королевой школьного бала - это не гарантия таких же успехов в жизни. О том, что неудачники во многом похожи на тех, к кому они даже близко подойти не могут - что является по своему забавной параллелью. И не смотря на трагикомические оттенки в жанре, это типично жизненная драма - где Мэвис можно одновременно осудить за ее поступки. И в то же время не сопереживать ей нельзя - ибо человек слаб по своей природе. Местами динамика кое-где провисает - но это оттого, что автор так и норовит внести в образ еще несколько лишних штрихов. Это можно было сделать по изящней, а так выявляется явный минус - при том что сам фильм еле дотягивает до полуторачасовой планки. Что впрочем не отменяет других довольно весомых плюсов постановки в целом. Отдельного упоминания заслужил чувственный и всегда к месту саундтрек - как и всегда у Райтмана. Довольно сильная, но не особо оригинальная драма. Никто не говорит, что 'Бедная богатая девочка' однозначный шедевр - но большинство недостатков тут искупает ослепительная Терон. Плюс ко всему про фильм действительно можно сказать слова 'все как в жизни' - в наше время это встретишь не часто. 8 из 10
Изначально после просмотра трейлера я была уверенна, что увижу на экране что-то яркое и запоминающиеся. Увлекательную историю взрослой женщины, которая живет прошлым. Я надеялась на хороший юмор и поучительную историю о том, как эта 'бедная богатая девочка' будет переосмысливать свою жизнь и меняться. Я не ошиблась только в одном такой ужас я не скоро смогу забыть.. Это совершенно бессмысленный рассказ о том, как одна персона, грубо говоря, с жира бесилась. Сама задумка фильма, казалось бы, неплохая, но ее воплощение в жизнь оставляет желать куда более лучшего. Если кто-то надеется на качественный, хоть и черный юмор, вам стоит знать, что все шутки вы уже видели в трейлере. Кто-то неимоверно расхваливает Шарлиз Терон и ее выдающуюся актерскую игру. Но на самом деле актриса весь фильм ходит с кирпичным лицом и все что делает ее героиня на протяжении фильма, так это только спит, пьет, смотрит телевизор и в промежутках пишет глупые истории. В конце она пыталась изобразить эмоции, когда рассказывала свою историю о выкидыше, но все ее эмоции переходили, на крик и я так и не увидела настоящей угнетенности в ней. Фильм настолько сырой и непродуманный, как и его концовка, герои так и остались плохо, раскрыты, Мэвис так и осталась вечно пьяной депрессивной девушкой, которую абсолютно ничего не интересует в жизни. Она не сделала, совершенно никаких выводов всячески показывая как ей на все плевать и самое грустное, что мне совершенно не жаль ее. Для тех кто до сих пор хочет посмотреть этот фильм я бы посоветовала перемотать первые 10 минут затянутой завязки или то что нам попросту показывали как она чистила зубы и снимала мальчиком, потом перемотайте моменты где она пьет это действительно раздражает на середине фильма, моменты где она спит или возиться с собакой, монотонные диалоги с ее другом, а лучше перемотайте весь фильм.. 2 из 10 1 балл за хорошую задумку
Трактовать образ главной героини можно по-разному: не выросшая принцесса школьного балла, просто несчастная женщина, эгоистичная стерва, рушащая все на своем пути…Все будет не противоречить друг другу, потому что перед нами довольно универсальный женский тип: женщина, которая не знает, чего хочет. Причем так во всем. Ей кажется, что ее жизнь устоялась: она успешная писательница (в унизительном жанре подростковой беллетристики), живет в мегаполисе и выглядит шикарно в дорогой одежде и идеально подобранном макияже. Для полного удовлетворения ей не хватает лишь своего бывшего парня, который женится, хочет остепениться и жить в провинции, где он родился (как и главная героиня). Она приезжает в родной город и начинает свою операцию. На живущих здесь своими мелкими радостями (дети, семьи, загородные дома, работы в парикмахерских, отсутствие амбиций) она смотрит свысока, отдавая предпочтение гордому одиночеству в компании дорогого алкоголя. И вот это ее тщеславие, напыщенность могут оттолкнуть от такой героини как она. Но если бы ни ее одиночество, пожалуй так бы и было бы. Лично я увидела в этой колючей, вечно недовольной героине (блестяще сыгранной Шарлиз Терон) нечто сродни меня самой, только понаглей. Проблемы 30-летней, живущей все еще по законам High School, где она явно популярная красавица, не так уж и далека от 18-летней меня, никогда не бывшей популярной в школе. Дело в том, что ее проблемы универсальны. У нее нет надежного мужчины, она не расставила приоритеты, к тому же характер у нее тяжелый. Но есть один мужчина, готовый понять ее и принять. И пусть он толстяк из провинции с больной ногой. Он добрый, помешанный на каких-то игрушках, с хорошим чувством юмора. Героиня в этом плане похожа на главную героиню «Джуно» с тем же чудаковатым вкусом на мужчин. Да и сам фильм по стилю изложения и по съемке напоминает чудесный фильм «Джуно», что вполне естественно, ведь он является повторным результатом сотрудничества режиссуры Джейсона Райтмана и сценария Диабло Коуди. Для Шарлиз Терон это крайне яркий и интересный образ, даже при всей его жизненности. Она здесь трагикомична, что я в актерах просто обожаю. Хотела бы отметить ее невероятную мимику. Ах, Шарлиз, а как ты красива! Пэттон Освальт в роли ее покалеченного жизнью друга просто гармоничен ив се тут. Образ все тот же, каким я и наслаждалась в сериале «Соединённые штаты Тары», но все же перфоманс прекрасный. В фильме также приняли участие Патрик Уилсон и Элизабет Ризер. Насчет Уилсона никогда не отмечала для себя ничего, а вот «сумеречная» Ризер очень понравилась здесь. Опять же рол не главная, но очень сильная и даже запоминающаяся в какой-то мере. В целом «Бедная богатая девочка»,ей богу, классная и сочная картина, изящная в диалогах и сценах, и по драматургии поставленная грамотно, работающая по принципу «Горько и смешно». 8 из 10
Это фильм для особенных людей. Обычные сочтут его скучным и бессмысленным. Конечно, некая нота скуки присутствует в фильме, но только что бы показать атмосферу жизни главной героини. Каким бы не был сюжет, как может не понравиться фильм с Шарлиз? Она - это то, что сделает любой фильм особенным. Инфантильность. На самом деле - это болезнь. Ведь никто не поймет этот груз уходящих лет и это чудище, под названием - старость. Непримиримость, несоответствие, непонимание - вот главные проблемы фильма. Инфантом становятся те, кто не может принять законы времени. И это воистину беда. Это болезнь, излечимая лишь мягким, своеобразным отношением к пациенту. Ему нужен мир, его мир, который забрало у него время. В данном сюжете, этот мир - школа. Вся жизнь - в одном понятии. И его нельзя отпустить. И как бы ты не старался выкарабкаться с млечного пути, потеря мира найдет тебя и задавит своим грузом. Нужно быть очень сильным инфантом, что бы начать строить новый мир. И этот фильм с некой философской панацеей доказывает, что это возможно. Единственное - не хватило яркости, и главное - воспоминаний. 8 из 10 за Шарлиз и за помощь мне, как представителю инфантов.
Возможно, это далеко не самая большая трагедия, которую вы увидите, но этот в этом фильме определенно есть сок. История женщины, увядающей во многом из-за своих же психологических проблем и упорным нежеланием с ними бороться, которая мельком затрагивает рутинные будни. Главной героине давно не 17, однако она продолжает жить своими воспоминаниями о школьных годах, полных популярности и превосходства. Она - жительница большого города, обладательница белокурых волос и маленькой собачки. А еще ее жизнь пуста и бессмысленна, потому что все, что она имеет, на самом деле принадлежит глубокому прошлому. И хотя она весьма умела может играть на публику и запугивать серых мыщек остатками своего влияния, самой себе она не верит. Отчасти потому, что жизнь ее даже отдаленно нельзя назвать словно списанной с книжки, отчасти от того, что она одинока. И все бы это и далее находилось глубоко внутри нее, если бы ее бывший не прислал приглашение на праздноване в честь рождения его дочери. Ни одна женщина в мире не воприняла бы это легко. В положении Мэвис это приводит к локальному срыву. Принято верить, что кризис среднего возраста характерен только для мужчин. Но у одиноких женщин он проходит куда тяжелее. Фильм сталкивает 2 мира - жительницу большого города и тихий провинциальный городок ее детства. Мэвис ушла из него королевой, а вернулась опустившись до такой степени, что вызывала жалось даже у самого главного неудачника своего поколения, инвалида и человека, по сути, глубоко несчастного. Человека, которому она когда-то косвенным путем сломала жизнь. Настоящего у нее нет, будущее - весьма туманно, а прошлое неожиданно являет свой лик, не такой уж и пугающий и в чем-то даже привлекательный. И в этом горьком осознании рождаются первые здравые мысли героини. Слишком многое ушло, и прошлое вернуть невозможно. Но остается надежда, что если будешь идти вперед, что-то может измениться. Хотя она в это не особо-то, верит. 8 из 10
Фильм, заявленный как драма, для меня лично все же оказался больше комедией. Это комедия обстоятельств, в которой каждый герой заключен в свой собственный мир и не может выбраться. Конечно, как у любого мало мальски стоящего фильма здесь есть мораль. Для каждого она своя. Я увидела в 'Бедной богатой девочке' посыл к тому, что люди не меняются, как бы их не мотала жизнь, какими бы успешными и богатыми они не становились в душе, внутри себя они все те же 16-летние подростки. Ни один из героев, будь то Мэвис в исполнении Шарлиз Терон или Мэт, никто из них не хотел меняться. Они лишь плыли по течению жизни из обстоятельств, которые в итоге их всех столкнули в одном месте в одно время. И как бы главная героиня не хотела измениться, стать другой или повзрослеть, в итоге ее последняя фраза, сказанная сестре Мэта ставит все на места. И на мой взгляд, это лучшее из всего фильма. Это такая жирная точка, что увидев ее, ты сидишь и улыбаешься от осознания того, что твоя жизнь еще не превратилась в такой высококлассный мусор и, возможно, у тебя еще есть шанс, чтобы что-то изменить. Но не изменить себе. 8 из 10
Фильм «Бедная, богатая девочка»- показатель того как можно быть в достатке финансов. Но при этом оставаться в душевном кризисе. Главная героиня этого фильма возвращается в город где родилась и училась для того чтобы встретиться со своим бывшим который пригласил её чтобы поделиться радостью от рождения дочки. Но сама героиня, увидев его, захотела вернуть его себе, не смотря на то, что он уже замужем и обзавелся детьми. Сама писательница не может повзрослеть вспоминая времена когда она пила сзади школы и не может осознать того что уже выросла из этого возраста. Мне сам фильм очень понравился, из-за того что когда его смотришь, это не похоже на красивую сказку в которой нарисована красивая история со счастливым концом. Здесь показана жестокая реальность, с которой всем придётся столкнуться, только у каждого это произойдет в своём определённом возрасте! 8 из 10
Очередная бывшая королева школы в исполнении обворожительной Шарлиз Терон, у которой не все гладко в жизни, решает усложнить эту самую жизнь по максимуму. Для этого она отправляется в родное село, чтобы воссоединиться в неземной любови с бывшим бойфрендом (Патрик Уилсон). Правда, он счастливо женат и буквально на днях стал отцом, но разве ж это помеха? Вообще, можно ли быть счастливым, будучи лишенным вышеназванной королевишны и прозябая у черта на куличках, а не в центре цивилизации? Канадский режиссер Джейсон Рейтман в свои молодые, в принципе, годы уже имеет определенный вес в киноиндустрии, а также признаки собственного стиля. Он достаточно уверенно чувствует себя на территории, условно обозначенной как иллюзия комедии. Тем более - в компании Дьябло Коуди, бывшей стриптизерши, а теперь одной из многообещающих сценаристов, с которой они ваяли «Джуно». Наверно, Дьябло не особо жалует бывших королевишен, но сейчас не об этом. Этот фильм неординарен. Несмотря на очевидные достоинства, к которым можно отнести Шарлиз, легкий тон повествования и насыщенные цвета, фильм вряд ли будет принят широкой аудиторией, что подтверждается словосочетанием «ограниченный прокат». Лично мне не понравилась позиция авторов, а точнее отсутствие вообще какой-либо позиции: что воля, что неволя… взрослейте, господа! Но что значит «взрослейте»? Не думайте словами из собственных книжек для тинэйджеров или что? Я посмотрела этот фильм с завидным вниманием и хочу поделиться своими мыслями: мне кажется, главное не в том, чтобы вовремя повзрослеть, обзавестись детьми или завести собаку, стричь газон или выращивать перец, главное в том, чтобы научиться быть счастливым в том месте и состоянии, в котором находишься. Тогда не надо будет постоянно оглядываться назад и пытаться вернуться во вчерашний день, а то, что вы при этом не сумели повзрослеть, – дело десятое. Как говорится, донт ворри, би хэппи! 8 из 10
Только что посмотрела фильм. Великолепно. Шарлиз Терон восхитительно хороша и органична в роли Мевис. Фильм- бенефис этой замечательной актрисы. Так легко показать некрасивость внешней красоты, ущербность доброты, стервозность благоразумия. И все ради того, чтобы догнать давно ушедший поезд из собственной жизни. Когда нет якоря - сложившейся личной жизни, успешной карьеры – начинаешь искать опору в призраках. Прошлое- это тоже призрак. Думаешь – изменю я прошлое, словно в параллельном мире, и все пойдет по-другому. Жизнь наладится, придет душевное равновесие, комфорт, удача. Только оглядываясь во вчерашний день можно не увидеть завтра. Точно так же как, живя мечтами о будущем, можно пропустить реальное сегодня. И в том, и в другом случае - жизнь проходит мимо. Героиня Шарлиз Терон слишком реальна. Ее переживания близки и понятны. Потому, что реальная жизнь чаще складывается из побед и ошибок, огорчений и радостей. И наступает момент, когда думаешь, что если бы в прошлом все сложилось иначе, то и сегодня было бы по другому. И возникает ложное желание изменить прошлое, чтобы сегодня и сейчас быть успешнее и ощутить себя любимой. А всего лишь нужно не оглядываться. Ценить то, что есть. И верить, что все будет хорошо. 8 из 10
Этот весёлый грустный фильм рассказывает об одной взрослой маленькой девочке, в один прекрасный ужасный день осознавшей своё большое маленькое место во вселенной. Каждое доброе невыносимое утро она встречает головой в подушку в своей богатой пустой квартире, затем идёт в магазин и пытается утолить жажду иссушающим алкоголем. Она смотрится в зеркало настоящего и видит себя в прошлом. Её новая книга – о хорошо забытом старом. В её голове поселилась навязчивая идея, что сказку можно сделать былью. Что в жизни всё происходит так, как в романтических комедиях. Что любовь превыше всего, даже законного брака. Что время можно повернуть вспять. Что чувства можно развить самоубеждением. Правильный человек Райтман в очередной раз снял остроумное и немного циничное кино о современных нравах. Шарлиз Терон неподражаема, и в то же время, её героиню искренне жаль. Режиссёр справедливо бичует пороки общества, но чувствуется в его взгляде и человеческое понимание. Как любой писатель всё время пишет о себе, так и Райтман подкалывает не столько других, сколько даёт волю самокритике. Не пройдя через такое самому, нельзя проникнуться метаниями главной героини и так ярко их обрисовать. К тому же, Райтман обладает уникальной возможностью скрыть в одной сцене, в одном слове целую вселенную. «Как хорошо, что мы выбрались из этой дыры!» Ага, поеду-ка я обратно… «Мам, кажется, я алкоголичка». Две бутылки пива, пожалуйста. Двусмысленность каждого жеста и взгляда намертво притягивают к экрану и вызывают лёгкую улыбку на лице на протяжение всего просмотра. Во всех отношениях замечательный фильм от режиссёра, которого пора записать в мой личный список «самых-самых». 8 из 10
Увидев вполне себе приятный постер, довольно веселый трейлер и любимую мною Шарлиз Терон, я поставила фильм в ожидаемые и стала считать дни до просмотра. Подумав, что фильм является одноразовой комедией, которую приятно посмотреть, но через день она забудется, ждала это картину не так рьяно как следовало было. Пришло время, когда я смогла лицезреть ее. Признаюсь, я не заметила в указание в жанре - драма. Фильм повествует нам о женщине Мэвис. Вполне себе симпатичная дамочка, которая вечно выглядит помято, сочиняет подростковую литературу, и в личной жизни у нее тишь да гладь. Никого нет то бишь. Однажды зашла эта дамочка на свою почту и увидела, ее школьная любовь обзавелась ребенком, и ее приглашают на смотрины. Взвыв от одиночества, героиня Шарлиз Терон собирает свои пожитки, берет в сумку собачку, и отправляется в родные пенаты, где когда-то была самой классной девчонкой. Сняв номер в гостинице, накрасившись и причесавшись, отправляется на встречу с бывшим парнем. Между тем встречает своих бывших одноклассников, с которыми не была добра в школьные годы. Все ее убеждают, что ужасно отбивать женатого человека, у которого только ребенок появился, однако дамочке плевать. У нее депрессия, она подвержена стрессам. Она хочет любви. Вполне понятна ее точка зрения, обычная эгоистичная дама, у которой нет и намека на линую жизнь. Мэвис знакомится с женой своего возлюбленного, которая оказывается вполне приятной женщиной, но которую она заочно ненавидит. И Мэвис всеми силами пытается перетянуть одеяло на себя, и захомутать бедного мужичка. Вроде и комедия. да и посмеяться есть где, но если смотреть в глубь (а эта 'глубь' тут совсем недалеко), можно увидеть, что тут не до смеху. Героиня Мэвис не вызывает раздражения, хотя своими эгоистичными поступками вполне могла бы это сделать. Ее героиня вызывает сострадание, возможно здесь есть заслуга Шарлиз Терон. Ее героиня симпатичная, однако всегда помятая, употребляющая чрезвычайно много алкоголя, и не следящая за порядком в своей квартире. Шарлиз потрясающая актриса. Нравится мне то, что ее роли не однообразны, она не боится рисковать, и ее труды вознаграждаются, если уже не престижными призами, так любовью зрителя. Так же крайне понравилась героиня Элизабет Ризер. Самой актрисе потеть конечно не пришлось, но радует то, что Бес не сделали энергичной всезнайкой, от очарования и правильности которой - тошнит. Вполне приятно смотреть и за мамой Эдварда Каллена тоже. В целом это хорошее кино, в котором больше драмы нежели комедии. Джейсон Райтман снял кино, которое приятно смотреть, которое о простых людях, и которое не заканчивается стандартным хэппи эндом. Думаю поклонницам мыльных опер возможно и не понравится, но тем людям, кто ценит натуральность, кто может повспоминать школьные годы, и кто до сих пор в душе наивный эгоистичный ребенок вполне придется фильм по душе.
Я бы перевела название фильма примерно так. На самом деле, веселого в фильме мало. Это кино - зеркало, в которое многим не захочется смотреться. Многие люди никак не хотят взрослеть. Кто-то все время витает в мечтах, кто-то делает игрушки, кто-то пишет истории для подростков. А кто-то заходит еще дальше и пытается разрушить брак первой школьной любви, вбив себе в голову, что он непременно несчастлив с женой, и ребенок у него не такой красивый, как мог бы быть у них, и город он свой не любит и т.п. Шарлиз Терон играет настоящую жизненную трагедию. Она красива, сексуальна, успешна, но она просто не знает, как в этой новой взрослой жизни быть всегда 'королевой бала'. Она все еще думает, что все решается с помощью макияжа, маникюра, педикюра, прически. И тем контрастней ее образ, когда она наедине с собой - лохматые волосы, растянутые толстовки. Она все еще с недоумением вглядывается, как могут люди из ее прошлого быть счастливыми от простых вещей, забыв, что сама она уже много лет не была счастлива. Она даже ненастоящая писательница, и жизнь у нее вся какая-то ненастоящая. А тот, кого она так любит, вернее думает что любит, потому что придумав эту любовь и живя случайными связями, даже не пыталась найти настоящей любви, так вот он живет вполне реальной осязаемой жизнью, любит свою жену и ребенка. Да, он не хватает звезд с неба, но его жизнь наполнена, в ней есть смысл. Тяжелый, но единственный вывод, к которому приходит главная героиня в конце фильма - она до сих пор не умеет жить, ей надо учиться жить, перестать играть в игры и только тогда она наконец повзрослеет.
Фильм является второй совместной работой режиссёра Джейсона Райтмана и сценариста Диабло Коуди после успешного 'Джуно', за сценарий которого Коуди была награждена Оскаром. В этот раз сюжет строится вокруг автора молодёжных романов, женщины в разводе, чей возраст неминуемо приближается к пугающей отметке в сорок лет, в то время, как она осознаёт, что её жизнь до сих пор не устроена, и предпринимает достаточно отчаянный шаг, чтобы, как ей кажется, исправить ситуацию в лучшую сторону. У Мэвис (Шарлиз Терон) много проблем, но главная из них это то, что она, как и многие другие, слепо выдаёт желаемое за действительное, обманывая себя. Разумеется, катализатором событий, и той точкой, когда в мозгу у Мэвис начинает происходить химическая реакция, направленная на переосмысление текущей ситуации, является момент, когда она получает приглашение на праздник по случаю рождения дочери её бывшего парня (Патрик Уилсон), с которым Мэвис встречалась ещё в школе. Логично, что не имея существенных поводов для радости и способов извлечения сильных позитивных эмоций в настоящем времени, разум человека вынужден обращаться к прошлому и раскапывать драгоценные воспоминания о минутах испытанного когда-то счастья, и обречён прокручивать их снова и снова. Кажется, что можно вновь вернуться в ту же реку. Мэвис преисполнена воодушевления, она вдруг понимает, что они с Бадди созданы друг для друга, и никак иначе, а то, что он прислал ей приглашение, служит сигналом, говорящим, что он устал от жены, семьи, и ему очень одиноко. Собрав кое-какие шмотки, захватив свою собаку и найдя древние кассеты с магнитной плёнкой, оставшиеся ещё со школы, Мэвис отправляется в 'крестовый поход' на свою историческую родину, целью которого служит захват Бадди, освобождение его от семейных уз и доставка в большой город в квартиру Мэвис. Героиня Терон предстаёт перед зрителем в не слишком выгодном свете, однако, нельзя не отметить, что у неё присутствует особое обаяние. Мы вроде бы должны возненавидеть её за её чёрствый эгоизм, и полное нежелание понимать, какое разрушающее воздействие она несёт своими поступками, но этого не происходит. Сценарий ясно даёт понять модель её поведения, но даже это не так важно, как то, что Терон раскрыла своего персонажа таким образом, чтобы мы могли прочувствовать его и поставить себя на место её героини. Ситуация как бы осмысливается с двух ракурсов: с позиции объективности 'это плохо, и подобное поведение не приемлемо', и с субъективной позиции Мэвис 'я должна это сделать для своего счастья. Все вокруг счастливы - чем я хуже?'. Мэвис, если и не способна вызвать симпатию, то, во всяком случае, вызывает сострадание. Её поймут люди, сами совершавшие в жизни ошибки, действия, направленные против других, за которые им потом было стыдно. Конечно, каждый хочет считать себя образцом порядочности, но если быть честным с самим собой и копнуть поглубже, думаю, многие испытывали нечто подобное, ведь все люди не идеальны. В этом и раскрывается её обаяние, в её 'неидеальности' в контрасте с внешней красотой. Мэвис в исполнении Терон по-настоящему красива внешне, но в жизни у неё бардак, начиная с нечистоплотности в квартире и чрезмерного употребления алкоголя и заканчивая просроченными сроками по новой книге и общей неустроенностью. И несмотря на свои эгоистичные поступки, она, всё же, слишком ранима, что бы быть настоящей стервой. Гладкая постановка Джейсона Райтмана вдоволь разбавлена приятным юмором, что не может не радовать. Мэвис, приехав в свой город, встречает в баре бывшего одноклассника, инвалида Мэтта (Пэттон Освальт). Поначалу, она не воспринимает его всерьёз, но после нескольких стопок виски отношения налаживаются, и далее, в процессе фильма, выясняется, что между ними гораздо больше общего, чем Мэвис казалось на первый взгляд. Пэттон Освальт буквально вливает в фильм порции позитива, несмотря на нелёгкую долю его персонажа; отличная роль, ярко выделяющаяся на фоне остального суппорт каста картины. У Райтмана получилось выстроить историю без излишней масштабности и сильного эмоционального надрыва, за счёт чего она становится притягательной в своей естественности, а героиня Терон становится близка зрителю, даже если он не разделяет её поступки. 8 из 10
Как же все-таки прекрасно, когда молодой совсем парень, сын постановщика знаменитых «Ghostbusters», четвертую свою картину к ряду выстраивает таким образом, что не примерить на себя «одежду» главного героя решительно не получается. Работы Джейсона Райтмана – это не трехчасовые лениво-развивающиеся картины, где каждая минута вымучена; это скорее творчество человека свободного от стереотипов и потому не ищущего признание зрителей/критиков/огромные кассовые сборы, а получающего удовольствие от того, что для многих представляется однообразной рутиной. Одиночество по Райтману всегда разное. Оно застает врасплох и сверхпопулярных пиар-менеджеров, и беременных школьниц, и тех, кто по долгу службы вынужден жить залами ожидания, самолетами и одноразовыми впечатлениями. Не случайно в этот список впоследствии попадет и Мэвис Гэри, персонаж красотки-писательницы, вышедшей из под руки все той же Дьябло Коуди, автора оскароносного «Джуно». Ее история не столько узнаваема, сколько обыденна и как-то уж слишком жизненна. Муж бросил, романы не издают, а тут еще бывшая любовь Бадди Слейд умудряется прислать фото новорожденного ребенка, приглашая Мэвис вернуться в город ее детства. «Черт, так я всю жизнь любила только его» - проносится в голове девушки, и вот она уже едет по шоссе, вся в мечтах и несбыточных надеждах, а в машине играет мелодия, такая яркая и классная, родом из тех отличных времен, когда собака еще не заменила друзей, а ноутбук - родителей. Как позже окажется, друзей этих самых никогда и не было – были завистники, тайные почитатели и многочисленные лесные соития. Ничуть не изменившиеся родные пенаты встретят не с радостью, а со злобой, и лишь толстяк-инвалид, такой же одинокий, как и сама Мэвис, будет готов приютить отчаявшуюся дурочку. Мир будет переполнен серой фальшью, нагромождениями из заискивающих улыбок и пьяных поцелуев. Все будут видеть в ней не злобную стерву, решившую разлучить верного мужа с семьей, но маленькую заблудившуюся девочку, которой нужно помочь, но помочь-то некому. Коуди не врет – в жизни все именно так. Эгоцентричная героиня ведется на первобытные инстинкты срочнейшего создания семейного логова, которые можно объяснить не ее глупостью, но таким моментом в жизни, когда вся объективность сводится к нулю, когда в голове вместо целесообразных мыслей кричащая табличка «Все плохо». И что самое страшное, в это время любая фраза, любой незначительный диалог может стать катализатором непоправимых действий. Вот и киношная героиня Шарлиз Терон, «приняв бред на веру вопреки рассудку», даже не удосуживается задаться вопросом «А правда ли все то, что говорит мне сейчас обычная неудачница, у которой в жизни никогда не было ни секунды настоящего счастья?». И искренне готовая меняться, уезжает подальше от так называемой тьмы, вечного пристанища всего нещадно безынициативного. Но путь ее будет не долог, ведь когда-то и рассудок вернется, и Бадди Слейд действительно окажется в прошлом. Тогда и жить Мэвис перестанет мыльными операми и мороженым, поняв, наконец, что банальности вроде «жизнь прекрасна» банальны исключительно для тех, кто живет мороженым и мыльными операми.
в последнее время увлекся поиском кинокартин трагикомичного характера - когда сначала так смешно, а потом так... грустно. Чем дальше был хронометраж фильма, тем сильнее у меня нарастало ощущение какой-то знакомости жизненной ситуации героини. Даже сейчас набираешь рецензию и мыслишь себя элитным кинокритиком в то время как на кухне в пыльных съемных апартаментах готовится невкусный ужин в старой чугунной сковороде - привет большинству читающих этот текст. Приблизительно в таком свете показывается жизнь Мэвис - 38-летней дамы, старательно скрывающей убогость собственной жизни. Первая половина фильма идет легко и иногда даже весело, однако затем часто ловишь себя на мысли: 'а стоило ли в этот момент фильма мне смеяться?', 'а нормален ли я, если засмеялся?'... 'Young adult' кроме того любопытен своей интригой - трагедия главной героини была нафантазирована ею как писательницей или была взаправду? Я склоняюсь к тому, что это была правда - ведь фантазеры не сожалеют, не плачут по своим фантазиям. Вторую половину этого фильма фантазер-чиновник досматривал уже на рабочем месте (можете назвать это коррупцией) в кругу суровых коллег и он не зарыдал, не заплакал и только поэтому этот тяжелый фильм получил у него 9 из 10
В полной мере развить успех после фильма 'Мне бы в небо', режиссёру Джейсону Райтману не удалось. Вроде бы и идея сама по себе неплохая, вроде бы и Шарлиз Терон вписывается в образ своего персонажа, но определённо чего-то не хватает. Почему-то на ум приходит популярная попсовая песенка 'Жила была девочка, золотистые косы'. Однажды уехавши из небольшого провинциального городка в Минеаполис, Мэвис (Шарлиз Терон) не проснулась знаменитой, как это часто бывает в подобных историях. Но жизнь в крупном городе не прошла даром. Она стала писательницей, пользовавшейся особым кредитом доверия у молодого поколения. Фактически её романы для молодёжи со всеми вытекающими последствиями согласно моде, времени и окружающему городу. Популярность есть, а счастья в личной жизни нема. Не случайно живёт с кошкой. Не стоит забывать, что этот самый город, дав ей какое-никакое признание, отнял право на личное счастье. В начале картины мы видим, как она просыпается, как она неудовлетворена жизнь, и. т.д. Понять это можно, но принять вряд ли под силу русскому человеку. Хотя такие люди есть и их на самом деле на так уж мало. С какими-то определёнными надеждами на возобновление отношений со своей первой любовью приезжает она в отчий край. А вот то, что там, в этом краю будет происходить, об этом собственно и кино. Криком души эту ленту я бы не назвал, но бессмысленной чепухой тоже. В общем для самых яростных поклонников Терон и Патрика Уилсона, который к слову сказать ходит, как будто проглотил хлебную карточку может и стоит просмотра. Думайте сами, решайте сами, смотреть или нет, а я второй пересматривать точно не возьмусь. 5 из 10
«Жизнь, я иду»… Почти без эмоциональный фильм «Богатая бедная девочка» вызывает просто бурю эмоций. Это трагикомедия. И примечательно то, что и трагедия и комичность фильма заключаются в пустом стремлении героини вернуть бывшего парня. Но это лишь поверхность истории. На самом деле,, всё намного глубже, что и является изюминкой картины. Эта самая девочка нуждалась в ком-то близком, но как оказалось у неё есть лишь один близкий человек, который даже об этом и не знает. Наглая и высокомерная, она не имеет никого близкого в этом городе. Но так думала только она. Парень, учившийся с ней в школе, которого она, конечно, не замечала, становится ей кем-то большим. И она с ним, наконец, смогла признать, что что хочет жалости и поддержки, излив душу. И вот возникает вопрос «А счастлива ли я?». И не смотря на то, что она знала отрицательный ответ, она в очередной раз показала, что люди не меняются. После того, как она пронеслась ураганом по всему городку, оставив огромный след, наша героиня уезжает, наплевав на всё и всех, но всё же поняв, что не нужно сторониться жизни и жить прошлым. Шарлиз Терон очень хорошо смогла изобразить фальшивую, стервозную и всегда сонную(да-да) бедную богатую девочку, которая никогда не сможет признать свои ошибки. 10 из 10 за прекрасную история одной жизни.
Успешная писательница молодежных романов Мэвис Гэри приезжает в родной город, дабы предаться воспоминаниям об ушедшей юности и вновь завоевать тогдашнюю любовь, парня по имени Бадди. Однако визит в родные пенаты будет далеко не столь блистательным. Фильм 'Бедная богатая девочка', снятый в 2011 году по сценарию Диабло Коуди известным американским режиссером Джейсоном Рейтманом, постановщиком лент 'Здесь курят', 'Джуно' и 'Мне бы в небо', продолжил трагикомическую традицию предыдущих картин данного режиссера. 'Бедная богатая девочка' - это история инфантильной и все еще не повзрослевшей Мэвис Гэри, которая и сама изрядно напоминает героинь собственных книг. Ее стремление обрести любовь выглядит как попытка вырости и избавиться от максимализма, стать взрослой, но финал кажется весьма ироничен как по отношению к героям фильма, так и к зрителю. Насколько может измениться человек, привыкший издавна плыть по течению? И сколь продолжительными будут эти перемены? Справится ли человек с ними? Такие вопросы остаются после просмотра фильма и однозначного ответа на них нет. Шарлиз Терон идеально вписалась в образ Мэвис, создав обьемный и противоречивый образ, который не вызывает ни особой симпатии, ни отвращения, ибо героинь, подобных Мэвис, в реальной жизни тоже немало. Отлично справился с ролью Бадди Патрик Уилсон, а также очень запоминающиеся второстепенные герои получились у Пэттона Освальта и Элизабет Ризер. Оператор Эрик Стилберг снял фильм в мрачноватой и неторопливой манере, стремясь к созданию реалистичной и жизненной картинки с четкой прорисовкой главных героев. Композитор Рольф Кент написал к фильму меланхоличный саундтрек, который идеально подчеркнул его видеоряд. Всем поклонникам трагикомедий и драм я настоятельно рекомендую данный фильм. 9 из 10