Рецензии. Багровый рассвет
Вероятнее всего, «Багровый рассвет» задумывался как социальная драма о ксенофобии, нетерпимости и экстремальном консерватизме, но затем кто-то из продюсеров заявил: «Знаете, чего не хватает этому фильму? Вампиров!». В центре сюжета китайская семья иммигрантов, скромно живущая и в конфликты не вступающая. Честные и благородные люди, ставшие жертвой обстоятельств. Каждый их поступок буквально кричит об их высокой нравственности. Противопоставлен им персонаж Гая Пирса — Рейнолдс. Агрессивный расист, символизирующий патриархальный стереотип «обиженного белого мужчины». Пирс мастерски воплощает образ жалкого злодея — человека, обвиняющего в своих проблемах всех вокруг и силой берущего то, что считает своим по праву «высшей силы». Естественно, когда сталкиваются настолько полярные миры, образуется непримиримый конфликт интересов, когда первые просто хотят жить и ассимилироваться в чуждом социуме в то время, как вторые готовы пойти на всё, лишь бы удержать хрупкий баланс сил, установленный только в их головах. И тут приходит он, Фэллон! Угрюмый кровосос, спокойно разгуливающий под солнцем, не имеющий суперсил, угрюмый и неприятный персонаж, в вампирском арсенале которого лишь употребление куриной крови. Его многозначительные мрачные взгляды в тишине, чередующиеся с продолжительными операторскими планами откровенно вгоняют в тоску, но без этого не обойтись. Он непоколебим, он — стена и опора для беззащитной семьи. Если серьёзно, то подъём социальных и политических тем в фильме слишком прямолинеен. Несмотря на местами сильную актёрскую игру, фильм не складывается ни тематически, ни нарративно. Складывается ощущение, что у «Багрового рассвета» отсутствует чёткое направление, как темповое, так и жанровое. От чего работа Эндрю Бейрда и компании воспринимается как растянутая короткометражка с недоработанными идеями. Ну и по классике, пугать вас здесь никто не собирается.
В ленте «Последняя пуля» Гай Пирс в формате нео-вестерна спасал самый заурядный городок от банды байкеров. Особую пикантность придавало то, что жители этого городка слишком уж очевидно проявляли «непротивление насилию». Кажется, что в этом аналоге Догвилля из Кентукки они спокойно терпели бы откровенно преступную власть, творящую насилие. В сущности, «Багровый рассвет» высвечивает нам точно такую же картину. Опять американская глубинка. И полнейший беспредел. У людей даже нет шанса на справедливость. Людей убивают, забирают их имущество, с молчаливого согласия закона. Власть в этом городке принадлежит одному бизнесмену. Все, что тут происходит делается с его одобрения. Полиция и администрация лишь помогает ему решать его задачи. В центре внимания история одной китайской семьи, которая по воле случая приобрела в этой местности земельное угодье. Их неуступчивый и трудолюбивый характер вызывает раздражение. За угрозами последуют настоящие преступления и кажется, что эти люди обречены на страшную смерть, муки и забвение. Но оказывается и у них есть свой инфернальный заступник. Вообще в этой ленте не все так просто и односложно. Чудовище, пьющее человеческую кровь оказывается вполне чувствительным, страдающим и рационально мыслящим субъектом. Ну а тот, кто ради власти и богатства готов проливать кровь номинально выступает за традиционные ценности. Это такой сухой мужчина средних лет, сто-процентный американец, который мечтает сделать свою страну великой и ненавидит мигрантов. Политические симпатии создателей этой ленты даже не ретушируются. Впрочем, все это можно рассмотреть и в другом контексте. Кинематографисты показывают, что в США не все так просто. О какой силе закона можно говорить, если полицейские ведут себя как наемные работники, боясь погибнуть? На кого тут надеяться, кроме как на лесных монстров? При том, что перед нами весьма простая сюжетная канва и линейная политическая подоплека фильм оставляет вполне положительные впечатления. Я бы выделил достойный актерский дуэт Алекса Петтифера и Гая Пирса, а также замечательные виды лесных американских просторов. Серьезно набравший вес, потяжелевший Петтифер стал от этой трансформации лишь выразительнее. Он может не говоря ни слова передать зрителю весь драматизм ситуации. Ну а Пирс рисует портрет человека, придавленного властью, интуитивно повторяющего судьбу Макбета и Ричарда Третьего. Этому мрачному камерному фильму не хватает действия. Однако авторы похоже и не стремились создавать зрелищное кино. Они спрятали в жанровом клише откровенный рассказ о современных социальных проблемах в их стране. Это не гениально, но и не провал 6 из 10