Рецензии. Смерть негодяя
Название фильма символично, так как смертей будет очень много. О каком негодяе идет речь, зритель поймет в самом конце, проделав огромный путь вместе с главным героем – Ксавье Марешалем (Ален Делон). Жорж Лотнер снял не просто криминальный детектив, он затронул важнейшие политические темы, которые актуальны сегодня во многих странах мира. Борьба с коррупцией ведется везде, но она не действенна. Взяточничество, отмывание денег и разного рода грешки будут записаны в дневник, на который начнется охота. Ксавье Марешаль станет случайным владельцем этого ценнейшего компромата с именами политиков, известных людей. Человек способен на убийство ради своего спасения и кристальной репутации. Кинокартина начинается с того, что герой Мориса Роне признается своему лучшему другу Ксавье о совершенном жестоком преступлении. Но узы дружбы окажутся настолько сильными, что за этот смертный грех убийца не получит и укора. Делоновский персонаж решит помочь, взамен он получит беспокойство и постоянный риск распрощаться с жизнью. За дневник погибнет и друг Марешаля. Герой Делона будет искать исполнителя ужасного преступления. В общем-то, ему даже не придется кого-то вылавливать, так как он сам станет приманкой для всех тех, чьи имена упомянуты в записях. Марешаль чудом справится со всеми сложностями и преследованиями, правда, не без потерь. Он мог обогатиться за какие-то считанные минуты, продав компрометирующие данные. Но этот человек ненавидит ложь, коррупцию каждой клеточкой своего тела. Об этом Марешаль будет говорить искренне и злобно не один раз. Таким убедительным словам, твердому и решительному взгляду невозможно не поверить. Он – герой-одиночка, выбравший путь борьбы за истину. Нельзя не отметить интересную роль Делона. У этого актера основное амплуа – харизматичные злодеи и преступники. Но в «Смерти негодяя» он смотрится достаточно непривычно и очень естественно. Марешаль выступает за справедливость и идет против всех, против системы. И даже молодая прелестница Орнелла Мути не сможет соблазнить лучезарного француза. Потому что Делону не до любовных интриг. Он хочет найти убийцу друга не ради мести, а из-за верности. Эта история смотрится на одном дыхании и сегодня, как и другие совместные киноработы Делона и Роне. Интересно то, что в фильмах «На ярком солнце» и «Бассейн» актеры играют похожие роли. Например, Делон выступает как отрицательный герой, а Роне всегда погибает от его рук. В кинокартине «Смерть негодяя» происходит сильнейшая метаморфоза. Марешаль не убивает своего друга, он делает все, чтобы узнать имя преступника. Это непривычное перевоплощение отражается и на актерской игре Делона. Его герой – сильный и решительный человек, вызывающий уважение и симпатию. Серьезная роль, раскрывшая новые грани гения, бесспорно, самого красивого актера кинематографической Вселенной. С такой внешностью Делону можно ничего не делать, а просто находиться в кадре. Подобный природный дар дается лишь избранным. Завораживать и восхищать. Восхищать и завораживать. Ален Делон говорит по-французски. Но разве это так важно?
Фильм Жоржа Лотнера по роману Рафа Валле «Смерть негодяя». Не совсем детектив и не совсем боевик, наверное более драма. Такая себе изящная, французская, криминальная драма. Жорж Лотнер, известный французский режиссёр, /и сценарист, и актёр/. Снял более 40 фильмов и написал сценарии более 30 фильмов, работал с такими известными актёрами, как Луи де Фюнес, Жан-Поль Бельмондо, Лино Вентура. Добавлю, что и кроме кино Лотнер был довольно разносторонней личностью, /к примеру имел учёную степень бакалавра философии/. Раф Валле, /настоящее имя Жак Лаборд/, французский писатель и журналист, /освещал многие нашумевшие судебные процессы/. Писал детективные и шпионские романы, работал в кино, основоположник жёсткого полицейского триллера во Франции. Депутат Филипп Дюбай, /Морис Роне/, вроде бы как случайно убивает другого депутата Сиррано, /вот такие у них там нравы в Европах/. Как и положено, в таких случаях, поскольку дело в коррупции, в руки Дюбая попадает компромат, /дневник Сиррано/, на всю правящую верхушку страны. Как мы можем догадываться его дни тоже сочтены, но перед смертью Дюбай успевает передать дневник своему другу, своему помощнику и лучшему другу, Ксавье Марешалю, /Ален Делон/. За дневником Сиррано, начинается охота, /оказывается дневник нужен очень многим людям/, и правительству, полиции, и сильным мира сего, и некой масонской организации, но Марешаль готов отдать его при одном условии, за имя убийцы Дюбая. Однако это не так то просто и только трупы, трупы, трупы множатся в невероятных пропорциях… Марешаль конечно орешек твёрдый, и на арапа его не возьмёшь. И друг он настоящий, и коррупцию по настоящему ненавидит, но что-то не сходится в его системе ценностей. То ли человеческий фактор через чур силён, то ли этот фактор не до конца был учтён, то ли привычка, то ли норма, то ли не теми методами бороться надо. Фильм снят в 1977, /ты же помнишь те, семидесятые у нас этого не было? не знал? не задумывался?/, сейчас 2016, там была Франция, а тут… Тут, тот самый воз, который и ныне там. Коррупция. Всё продаётся и совесть самый ходкий товар из длинного списка. Хотелось бы изменить существующий порядок вещей. Но как? Вот и Марешаль, спрашивает себя, как? Как не стать таким же? Как не уподобиться? Как сохранить в себе, то, что мы называем совестью, честью? Думаешь, выйдет победителем?, проиграет? Сломается и отступит? Не слишком ли много вопросов, ты не считаешь. А жизнь одна. Особенно если ещё учесть, что это твоя жизнь. Наверное в фильме, /несмотря на обилие крови и горы трупов/, всё таки легче. Потому, как более чётко очерчено, белое-чёрное, свои-чужие, жизнь-смерть. У нас всё сложнее, потому наверное, как всё своё, привычное, родное… Ты тоже говоришь, что ненавидишь коррупцию? А сделал то, что для её искоренения, то, окромя слов этих громко-красивых? Да и то, наверное про себя тихонько сказанных.
Вполне понимая предстоящее меня поколение, которое с восхищённым волнением взирало из зала переполненного кинотеатра на разворачивающуюся на широкоформатном экране детективно-приключенческо-героическую историю, в декорациях 'загнивающего', но столь отличного от тогдашней действительности, запада. Историю не имевшую аналогов в отечественном кинематографе, где приключенческий героизм остался в военных фильмах, в основном. На красивых и 'прикинутых' актёров Делона, Мирей Дарк, Орнеллу Мути. Вполне представляя их впечатление от этой картины - ведь спустя 10 лет сам буду ощущать нечто подобное, в комплексном наборе чувство-восприятия, от 'буржуйских' кинолент. Всё же обращу внимание на ускользающие под давлением 'набор ощущений' детали сюжета. А они вопиют о поспешности производства данного 'продукта'. Натянутость решений и выходов/входов в эпизод 'режет глаз', не давая окунуться во флёр ощущений. Как-то киллеры не могущие настичь Ксафа. Да и нынешнее состояние окружающей социальной среды, да и 'великолепный' опыт 90х не оттеняет конструкцию сюжета, а наоборот делает её обыденной и местами лубочно-аляповатой. 5 из 10
-Ксав, кто там? -НИКТО. Спи. Ксавье Марешаль- главный герой фильма, сыгранный несравненным Аленом Делоном. Владелец собственной компании и успешный бизнесмен, размеренная жизнь которого нарушается звонком в дверь ранним утром. Неожиданный визит вовлекает месье Марешаля в политико-коррупционные дела. Или как позже скажет комиссар полиции: в политико-уголовные дела. Филипп Дюбай (герой Мориса Роне) - давний друг Ксавье. Человек с амбициями, занимающий пост депутата, он участвует в различного рода коррупционных сделках. Стремясь удержаться на посту и продолжить политическую карьеру Филипп убивает своего начальника (месье Серрано). Ему необходимо алиби, в связи с чем он обращается за помощью. С этого и начинается развитие сюжета картины, в центре которого оказывается дневник убитого. «Антология взяточничества» переходит в руки Филиппа. Ее владелец находится в постоянной опасности и влечет за собой убийство самого Дюбая. Желая расследовать дело самостоятельно Ксавье Марешаль ввязывается в политическую игру. Вопрос, который он прежде всего задает себе: КТО убил Филиппа? КТО за всем этим стоит? Если это конкретный человек, то кто он и каковы его мотивы? Если это система, то кто ее создал и как она работает? У каждого человека, которого он встречает могли бы быть свои мотивы для содеянного. Сколько их? Сколько людей сейчас охотятся на Ксавье Марешаля, зная, что дневник у него? Сколько они готовы предложить денег для того, чтобы заставить его молчать? «Сколько ты хочешь, Ксавье?» — задает себе вопрос наш главный герой. Центральным диалогом фильма является разговор между Томским и Марешалем, эпиграфом к которому могли бы быть следующие фразы: «Но пока власть не захватил интернационал рабочих — она вся принадлежит интернационалу банкиров» и «Месье Марешаль - Ваша честность, извините, старомодна. Теперь этот товар не пользуется спросом». Вопрос, который ставит сюжет фильма перед зрителем: стоит ли за убийством только исполнитель? Или за многочисленными перестановками и последующими убийствами стоит НИКТО? А Серрано — это не человек, а всего лишь нарицательное имя, характеризующее себя как часть политической системы? Отличный актерский состав, прекрасное музыкальное сопровождение и сюжет держащий в напряжении до конца. 10 из 10
Можно сказать канонический образ героя Алена Делона - смелый, решительный, но до конца не уверенный в своей правоте одиночка, действующий исходя из собственных представлений о чести и справедливости. Здесь движующая сила - преданность погибшему другу (все недостатки и грехи которого герой Делона знает лучше всех). Небоскрёбы в деловом центре Парижа, мир мегаполиса и загородных поместий хозяев жизни - декорации для истории о неизбежной коррумпированности политической элиты, какой бы внешне респектабельной, цивилизованной и благополучной она ни выглядела. Кстати, сейчас фильм смотрится акутальнее, чем в 80-е годы: теперь-то мы хорошо понимаем, о чём там идёт речь. Отменный актёрский ансамбль: Ален Делон, Клаус Кински в роли злодея-масона, Орнелла Мути, Мирей Дарк. Запоминающаяся музыка Филиипа Сарда и американского саксофониста Стэна Гетца (именно его мы видим в титрах в первых кадрах фильма) создаёт атмосферу одиночества и ностальгии. В фильме есть моменты, которые современному зрителю могут показаться неоправданной затяжкой действия, но они нужны для создания атмосферы картины. Затем режиссёр Жорж Лотнер стал снимать фильмы с Ж.-П. Бельмондо, и Ален Делон не смог ему этого простить, поэтому 'Смерть негодяя' оказалась их последним совместным проектом. 9 из 10
Не люблю я фильмы, которые содержат в себе чересчур много политики, не про мою честь они. Сейчас, когда эта злосчастная политика всем буквально набила оскомину, когда она присутствует во всех частях жизни – о ней хочется забыть хотя бы за просмотром кинофильма. Малая толика политической интриги может поднять градус фильма, но когда перебарщивают – положительных впечатлений не жди. Именно к подобного рода фильмам относится «Смерть негодяя», которая могла бы быть вполне приличной вещью, будь она сделана чуть более умело и содержи она чуть меньше политической направленности. Вместо этого мы имеем весьма посредственный детектив, с неумелыми сюжетными поворотами и бьющей в глаза неправдоподобностью. Интересно, задумывался ли кто-нибудь над странной закономерностью: почему самым малоприятным личностям в друзья достаются замечательные люди? Почему отпетые фрукты сорта «ошибка природы» имеют в качестве лучших друзей таких людей, которые ради дружбы пройдут на всё? Почему людей, обладающих благородством, порядочностью, честностью, мужеством, тянет на полных ничтожеств? Да потому что негодяям нужны гарантии. Мы лицезрим подобный пример в самом начале фильма. Депутат Филипп приходит к своему армейскому товарищу Ксаву Марешалю с шокирующим признанием – я убил Серрано. Ему даже не надо ни о чем просить – преданный друг, услыхав его слова и поняв всё с полслова, говорит: «В тот вечер я был с тобой». Желание Ксава выгородить своего друга вполне понятно, хотя он дает этому весьма пара-доксальное толкование: на вопрос, что их связывает, он отвечает: «прошлое». И умом таких поступков не понять, аршином общим не измерить, у них особенная стать – в такие жесты только верить (вольный перефраз). Наверное, любой человек попытался бы выгородить своего товарища от тюрьмы. Ксав очень порядочен, а вот неудачливый друг – совсем иное дело: он эгоистичен, корыстен, изворотлив и, имея под рукой Ксава – третье плечо, жилетку и человека на все случаи жизни, привык все необходимое получать его руками. Через какой-то период времени Филиппа находят убитым. И Марешаль, как образцово-порядочный друг, решает «защитить доброе имя от заведомой лжи подлеца». Имя друга, а не своё. Но не столь уж и легко пробиться к истине, когда вокруг тебя цветут грязные политические интрижки, и к тому же ты обладаешь сильным идеологическим противником. В фильме роль антипода главного героя, являющегося живым олицетворением благородства, исполняет человек, представляющий собой полнейшую аморальность – полицейский комиссар Адриен Моро, демагог и бездушный эгоист. Всем известно, куда ведёт дорога, вымощенная благими намерениями. И делоновский герой пройдёт эту дорогу. И ладно бы один… А простота, как известно, хуже воровства. Мало того, что у Филиппа имеется друг, который предан армейскому братству до последнего вздоха – так еще у него имелась и подружка (по литературному первоисточнику – любовница), тоже являющая собой живое олицетворение добрых устремлений и полной неосведомлённости в том, что такое политика и с чем ее едят. Впрочем, надо остановить поток критики и признать – Делон и молодая Орнелла Мути в ролях правдолюбцев смотрятся очень органично, и их экранный дуэт – одно из немногих достоинств фильма. Герой Делона пройдёт все круги ада. Ради любимого друга, пусть и находящегося в могиле, ничего не страшно – ни падающие на голову машины, ни сыворотка правды, ни шантаж с моральным давлением… Но если первое и третье еще как-то поддаются логике, то сыворотка правды – это вообще ни в какие ворота. Если пускаешься в филигранно-пренебрежительную игру с нервами зрителя – подучи анатомию! Может, Ксав Марешаль и впрямь человек с несгибаемой волей, непоколебимой добропорядочностью, преданно любящий Филиппа. Но все эти качества не могут заставить человека молчать после инъекции пентобарбитал-натрия. Человеческая нервная система не из титана со сталью сделана. Но даже эта мера не дала эффекта. Переборщил автор с железной волей главного героя, и переборщил нехило… Финал «Смерти» очень пессимистичен, и самолюбования с манерностью в финальной сцене предостаточно (наломал дров на целый сарай и ещё максимы изрекает!), вот только то, что «Негодяю» попытались приделать иллюзорный хэппи-энд, снижает градус этой картины ниже некуда. То, что происходит в конце – счастливая случайность для Ксава. Вот уж верно, упрямцам, страдающим от фикс-идеи, ничего не страшно. А то, что человек, непричастный ко всей этой политике, оказался в ненужном месте в ненужное время – это так, ерунда, идеи-то требуют жертв! И это – хороший конец? Если такое теперь считается образчиком счастливого финала, то людям, ищущим в кинофильмах какие-либо благородные посылы и хорошие примеры, следует застрелиться. Однако есть у этого более чем посредственного детектива и положительные стороны. Одна из них – хлёсткий, ёмкий, остроумный текст. Также в плюс фильму идут довольно интересные мысли, которые были бы достойным украшением хорошего фильма, если бы были несколько по-иному воплощены. Показывать дружбу и отношение к ней человека можно и нужно, но не в такой интерпретации, чтобы игра шла в одни ворота. Мы видим в начале фильма фотографии. Снимки на стенах, прикрепленные магнитами. На них оба друга запечатлены в военной форме, можно предположить, что они вдвоем прошли Индокитай или Алжир, а может, и то и другое. Понятно, что их связывает особый тип взаимоотношений, но зачем лезть в пекло, неужели дружба ослепляет настолько сильно, что любовь превращается в мазохизм? И необходимость обелить доброе имя друга была бы оправданной и понятой, если бы Филипп не вызывал столь явного отвращения. Чуть больше таланта, чуть более филигранная игра с сюжетом и его поворотами, чуть меньший контраст между антиподами Ксав – Филипп и Ксав – Адриен Моро, и чуть меньшая политическая насыщенность – и получилась бы хорошая вещь, достойный детектив с легким политическим уклоном и яркой, запоминающейся ролью благородного человека, истинно озабоченного насущными проблемами. Вместо этого мы имеем посредственную историю, грешащую политизированностью, главную роль, с гипертрофированным желанием обелить друга и минимизированием всех остальных чувств, и очень грустную, прививающую чувство безысходности концовку. Поэтому и финиш фильма, который зрители трактуют как горькое признание человека, знающего цену всему мнимому благополучию, ни в чём не убеждает. За что боролся, на то и напоролся. Цель достигнута, но чего ради? Неужели всю жизнь предстоит мучиться от того, что ты для себя открыл (а учитывая тонкую душевную организацию Ксава, угрызения неизбежны)? «Смерть негодяя» - пример того, как из хорошего подручного материала можно сделать бездарную поделку. Сделать посредством неумелого обращения. А что сказка дурна – То рассказчика вина. Вот найти бы дурака И отвесить тумака, Да нельзя никак – Ведь рассказчик-то дурак! А у нас спокон веков Нет суда на дураков.
Практически у каждого фильма есть подтекст, а у фильма талантливого, как правило, обязательно имеется побочная линия, не видимая постороннему глазу, но хорошо заметная посвящённому. В случае со 'Смертью негодяя' этой линией является тандем Алена Делона и Мориса Роне, вернее - наглядный пример развития их экранных отношений, начатых фильмом 'На ярком солнце', продолженных в 'Бассейне' и законченных здесь. Любопытно, что в ходе развития этих самых отношений персонаж Роне практически не меняется, тогда как персонаж Делона то и дело переживает трансформацию, необходимую для создания всё новых ситуационных вариантов. В 'Ярком солнце' Роне был сыночком богатых родителей, за которым герой Делона был приставлен в качестве соглядатая - он должен был за определённую плату вернуть блудного сына домой. Основная схема экранных отношений Роне-Делона выстроилась уже тогда: герой Роне на правах старшего беззастенчиво помыкал своим юным другом, не боясь делать это на глазах у любимой девушки и испытывая порой настоящее садистское удовольствие. Как следствие, молодой и горячий герой Делона без каких-либо угрызений совести хладнокровно убивал своего обидчика и цинично мстил ему уже после его смерти. Девять лет спустя: 'Бассейн' Жака Дере. Те же самые герои, но повзрослевшие - в иной реальности и с другими именами. Персонаж Делона уже не настолько горяч, чтобы хвататься за нож: сдержанный и терпеливый, он долго и постепенно копит в себе агрессию, пока наконец ему не надоедает сносить помыкания своего старшего друга и он не совершает таки свой роковой поступок. На сей раз необдуманный - прошу заметить! Ещё девять лет спустя: рассматриваемый нами фильм №3, 'Смерть негодяя'. Изменился ли герой Мориса Роне? Ничуть. Всё такой же хитрозадый, привыкший таскать каштаны из огня руками героя Делона. А вот Делон теперь уже - ну просто ангел: на всё пойдёт, всё стерпит ради друга. А ради чего? Ради 'общего прошлого' - так он говорит. На полном серьёзе, между прочим. Справедливо писал Жан-Пьер Жанкола в своём монументальном труде, посвящённом кинематографу Пятой республики от эпохи де Голля до эпохочки Валери Жискар д'Эстена: 'Герой Делона всегда действует на фоне омерзительной жестокости. Со временем фон становится всё более мрачным, а герой Делона - всё более чистым'. Так и есть. Делоновский Ксавье Марешаль - настоящий образец преданности и порядочности. Подставленный собственным другом, брошеный волку в пасть, он всё ему прощает. В конце концов, друг поплатился за свои грехи ценой жизни, и теперь у Марешаля одна цель - отдать ему последние почести: обелить его имя после смерти и жестоко наказать тех, кто стал её причиной. В конце фильма мы наконец понимаем, кто же на самом деле тот 'негодяй', о котором говорилось в названии. В первую очередь, это понимает Марешаль - оттого и финал у этой истории такой горький и безрадостный, несмотря на кажущийся хэппи-энд. 9 из 10
Один из самых достойных и смелых остросюжетных проектов актера-продюсера А. Делона. Фильм на порядок серьёзнее книги, по которой он поставлен. Нет низкопробного секса, зато есть нестандартный сюжет, отлично-прописанные диалоги, а также запоминающиеся актерские работы (Клаус Кински в роли влиятельного в теневой политике масона Томского или нахрапистый мафиозо Фондари в исполнении пожилого Жюльена Гийомара...). А самое главное - тут впервые в творчестве Делона была сделана серьёзная заявка на анализ редкой и небезопасной темы. А именно - КОРРУПЦИЯ В МИРЕ БОЛЬШОГО КАПИТАЛА и БОЛЬШОЙ ПОЛИТИКИ ! Всё что происходит по ходу сюжета сильно напоминает грязную возню в Украине в связи с такназываемым 'кассетным скандалом' и 'делом Гонгадзе'. Вспомним сюжет: депутат Национального Собрания Франции - Филипп Дюбай (покойный Морис Роне) убивает 'серого кардинала' депутата Серрано,который вёл секретный дневник, где фиксировал имена политиков и банкиров, бравших многомиллионные взятки за незаконные сделки с недвижимостью. Дюбай выкрадывает досье(где были помечены и его грехи) из сейфа убитого им шантажиста и приходит к своему другу Ксавье Марешалю (роль Делона). Верный долгу дружбы Ксав даёт полиции фальшивые показания,чтобы у Дюбая было железное алиби на время совершения преступления. Но нечистому на руку Филиппу это не помогает-поздно ночью герой Делона находит его убитым в своём кабинете. Оставшись на руках с бумагами,которые в случае огласки могут скомпрометировать половину правительства Делон оказывается под перекрёстным огнём. Дневник Серрано для него одновременно и смертный приговор, и страховка. Он попал ' под колпак' как полиции, так и разного рода политических группировок. А в довершение ко всему- на связь с Марешалем выходят и представители закулисной 'общеевропейской' политики с целью заполучения взрывных материалов. Да и сам Ксав в поисках убийцы своего друга натыкается на широко разветвлённую сеть компаний, фракций,элитных клубов, которые являются филиалами друг друга и постоянно видоизменяются. Герою остаётся только одно - быть начеку и не доверять ни одной из продажных сторон! Короче говоря, механизм масонского манипулирования общественными процессами в отдельно взятой стране (в данном случае во Франции 70-х) в этом интригующем детективе показан не без честной авторской смелости. Фильм был куплен для проката в СССР и имел в 1980 году хорошую посещаемость. Несмотря на талантливый дубляж, где Алена Делона прекрасно дублировал Родион Нахапетов (режиссер В.Кремнев - английский 'Переход' тоже его работа) я рекомендовал бы для первого просмотра версию фильма, озвученную каналом 'Останкино' в 1994 году, в переводе которой лучше расставлены злободневные акценты. Твёрдая 10-ка.