Рецензии. Большая война
Бестолковая Италия в 1915 году ввязалась в большую европейскую войнушку, призвав в вооруженные силы таких же бестолковых вояк. В их числе оказались и два жуликоватых труса-прохвоста — Джованни Бусакка из Милана и Оресте Джаковацци из Рима. Первый надеялся откупиться от войны, но деньги занес такому же, как и он сам жулику Оресте — и в результате оба оказались в одной учебной роте, которая вскоре была отправлена на австрийский фронт. Но и на войне оба делали все возможное, чтобы поменьше служить и как можно дольше выживать. «Большая война» Марио Моничелли — это такой себе симбиоз «На западном фронте без перемен» Ремарка с «Похождениями бравого солдата Швейка» Гашека. От Ремарка здесь взят весь антивоенный посыл, который в гипертрофированной форме показывает всю бессмысленность происходящих военных действий. И именно эта гипертрофированность является самым слабым местом постановки. Уже первые кадры фильма — топтание разбитыми солдатскими сапогами земляной жижи (визуальный прием, кстати, избитый) рассказывает о характере отношения режиссера к этой войне. А дальше будут ускоренные в стиле немых лент атаки солдат, неправдоподобные батальные сцены с плотно сбитыми массами, окопы между противниками на расстоянии брошенной гранаты и прочие прелести выдуманной взглядом Моничелли давно прошедшей войны. Впрочем, весь антивоенный пафос Моничелли мастерски скрашивает буквально швейковскими похождениями двух дружков. И здесь уже сатира играет на грани цинизма. Ребята могут во время атаки на австрийские позиции перекатывать в качестве заслона труп убитого товарища. Или во время месива своих позиций, формально соблюдать приказ, ожидая в тылу уже никому не нужные доски. Но эти же два дружка могут отдать неизвестной женщине на вокзале последние деньги или в годину расплаты не выдать врагу пусть и мелкую, но военную тайну. Иными словами, Моничелли из двух жуликов лепит как раз наиболее вменяемых жизнерадостных итальянцев, которые на подсознательном уровне уже давно для себя определили, что это не их война, и они на ней случайные пассажиры. И, тем не менее, человечное жуликов как раз и проявляется в мелких поступках заботы о близких, которое им совершенно не чуждо. Удачно режиссер подобрал актерский состав. С Витторио Гассманом (сыграл жулика-плейбоя Джонни Бусаку) Моничелли работал уже годом ранее в криминальной комедии «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны». Второго более трусоватого жулика Оресте Джаковацци очень колоритно отыграл Оресте Сольди. Ну а душевную армейскую проститутку с непростым бэкграундом эротично сыграла Сильвано Мангано, которая десятью годами ранее уже играла с Гассманом в «Горьком рисе». Итальянцам фильм понравился настолько, что они его одарили даже «Золотым львом» на Венецианском кинофестивале. Киноакадемики в 1960-м оказались более сдержанными (хотя тут и объективные причины были — уж очень сильная конкурсная программа в том году была), и в целом оказались правы. При всей увлекательности и комичности ленты в отдельных эпизодах, работа Моничелли оказалась по-лобовому правильной и пафосной. На дворе все-таки не тридцатые годы, и снимать антивоенные картины уже умели более тонко. 6,5 из 10
Могу быть не прав, но этот фильм показался мне экранизацией старой итальянской военной песни: не бравурного марша, а именно песни, которую исполняет уставшая пехота во время долгого перехода. Такие песни поются искренне. «Если бы только погибшие могли рассказать о войне… Но ведь они безмолвны». 1916 год, Первая мировая война, итальянский фронт. Среди новобранцев — хитрый римлянин, трус и приспособленец Оресте (Альберто Сорди) и только что вышедший из тюрьмы по амнистии миланец Джованни (Витторио Гассман). Оба стараются любыми способами отвертеться от передовой. Например, они стараются попасть в спецназ, надеясь, что несколько месяцев уйдет на подготовку, а за это время война может и закончиться. Но у военных богов свои виды на эту парочку. Каждый герой фильма относится к происходящему по-своему. Прекрасная Сильвана Мангано играет фронтовую проститутку Костантину, способную подарить несколько минут любви людям, живущим лишь надеждой. Рядовой Бордин воспринимает войну как, пусть и рискованную, но работу, позволяющую деньгами поддерживать большую семью. Одни офицеры ищут славы на полях сражений, другие стараются заботиться о солдатах. Яркий эпизод: посыльный погибает, доставляя депешу, а в ней — поздравления командования с Рождеством. «- Нам придется уповать на собственную стойкость. - Стойкость у бетона, а мы — люди». Термина «романтический неореализм» не существует, но ради работы Марио Моничелли его стоило бы придумать. Внимание к историческим деталям здесь сочетается с итальянским юмором. Чего только стоит сцена, в которой итальянцы и австрийцы во время перемирия пытаются склонить на свою сторону курицу. Или когда австрийские снайперы делают дырки в сковородке итальянцев, чтобы те могли пожарить каштаны. «- Что у тебя с рукой? - У меня нет больше руки. - Почему же тебя не комиссовали? - Мне некуда больше ехать». Актерские работы — прекрасны! Обычные люди оказываются в необычных для себя ситуациях, а потому стараются приспособиться, притереться, понять правила игры. Но часто всё ломается, и уже не человек привыкает к войне, а война переделывает под себя характер человека. «Где же ты был, Господи?» В 1960-ом на экраны вышел фильм «Все по домам» режиссера Луиджи Коменчини с Альберто Сорди в главной роли о судьбе простых солдат Второй мировой. Он стал идейным продолжением работы Моничелли. 10 из 10
Италия — самая противоречивая, но при этом самая чудесная страна Старого света. Ну что можно сказать о стране, у которой даже официального гимна нет, а знаменитая «Братья Италии» хоть и распевается всеми итальянцами в моменты официоза, конституционной законности не имеет. А каковы её «исторические отцы»: Витторио Эмануил II- монарх, сочувствовавший «левым убеждениям» народных масс и Гарибальди — бывший пират, устраивавший революции в Латинской Америке (прямо Че Гевара 19-века). В Первую мировую войну итальянцы выступают в союзе с Германией и Австро-Венгрией, но к 1915 году воюют уже на стороне Антанты. А если вспомнить, что в самый разгар Второй мировой войны, в 1943 году, воюющая на стороне Гитлера Италия умудряется полностью распустить фашистскую партию, что красноречивее некуда говорит о характере итальянцев. Марио Моничелли, автор целого направления в мировом кино «комедия по-итальянски», в своих трагикомических лентах с помощью неотёсанного сарказма и юмора «в лоб» старался показать именно этот противоречивый характер итальянского народа. Его «Большая война» по пацифистскому пафосу и неприглядной окопной действительности ничуть не уступает программным произведениям Ремарка и Хемингуэя. А Первая мировая изображена именно тем, чем она и была в реальной действительности — грязной бессмысленной бойней, без лицемерия наигранного героизма, романтизирующего войны. Двое законченных прощелыг — трусоватый римлянин Оресте (Альберто Сорди) и самодовольный миланец Джованни (Витторио Гассман), волей своей постоянной глупости попадающие на самые «горящие участки» передовой, пытаются элементарно жить и выживать в условиях смертельного быта. Фильм условно разбит на небольшие эпизоды (сцены с рефренами строчек песен), в которых герои проявляют свои как лучшие, так и самые низменные человеческие качества. Как известно, каждый город или регион Италии — это целое отдельное государство в умах его жителей, вот и герои фильма в своих бесконечных пикировках пытаются противопоставить вальяжный и наивный юг страны («всё кто южнее Пармы — римляне и мафиози из Каморры») и современный и высокомерный север. По сути, этим фильмом Моничелли выносит вердикт своей нации: итальянцы — жизнелюбивый народ и потому хотят жить, а воевать и умирать им просто не хочется… В итоге противоречивым, опять же, окажется не только нечеловеческой трагикомичности финал этой картины, но и его фестивальная судьба. «Большая война» разделит главный приз Венеции — «золотого льва» с картиной Роберто Росселлини «Генерал Делла Ровере», тоже о войне, только о Второй мировой. Что с них возьмёшь, итальянцы… И всё-таки, «Вива Италия!» 8 из 10