Рецензии. Грешники

- Ах, Поль, ты же служил на бирже. Ведь деньги делают человека зверем, не так ли? - Да, равно как и отсутствие денег. - Нет, не денег, а еды и всего необходимого для жизни. «Жажда жизни», Ирвинг Стоун Если верить сайту Letterboxd, режиссеру «Грешников» Райану Куглеру понадобился всего один уик-энд, чтобы обрести свою паству. Высоченный рейтинг, сотни тысяч оценок, из которых каждая третья – пять из пяти. Неудивительно, что «Грешники» уже ворвались в символичный топ 250 самого синефильского сайта на свете. Мессии прошлого грустно курят в сторонке. Обычно такая экзальтированная реакция побуждает меня к определенной позиции – тоже держаться в стороне, но я слукавила бы, если бы сказала, что «Грешники» не смогли меня зацепить. Проблема в том, что цепляют они отдельными моментами, а когда пытаешься собрать из них единую картину, фильм становится похож на пилотную серию будущего бесконечного сериала, который можно отматывать как вперед, так и назад во времени, что в действительности и подтвердил в эпилогах режиссер Райан Куглер. Я такое не люблю, потому что в большинстве случаев подобная схема построения сюжета говорит об отсутствии у автора четкой идеи – о чем же он снимает свое кино? Именно это и случилось у меня с «Грешниками». Я так и не поняла, о чем он. И это несмотря на то, что сценарий фильма на редкость академическая работа, в которой последовательно представлены все части художественного произведения. Здесь есть пролог, в котором Куглер при помощи наскальной анимации поведает нам о том, что у всех угнетенных народов (ирландцы, африканцы, индейцы) были свои барды. Здесь есть завязка, занимающая ровно половину всего хронометража фильма, в которой Куглер, следуя сериальной манере, поведает больше о постельно-бытовых распрях героев, о каждой из которых можно снять свой отдельный приквел, тем самым отодвигая идею основного конфликта произведения на задний план. И это не расизм, как может показаться, а деньги. Благодаря тому, что Куглер строго следует канону построения сюжета, кульминационная сцена расположена ровно посередине от общего хронометража. Признаюсь, я люблю такие моменты в целом, и в «Грешниках» кульминация действительно смотрится захватывающе. Я говорю о том моменте, когда героиня Хейли Стайнфелд отправляется одна (!) в темноту (!!) за тремя незнакомцами (!!!), потому что ее любовнику, затеявшему с бухты-барахты питейный бизнес, отчаянно нужны деньги. Если опустить логику поведения героини (сюжет ведь надо как-то двигать), снята эта сцена в лучших традициях хичкоковского саспенса. Подсвеченный луной туман, который стелется между деревьями, вкрадчивые голоса белых незнакомцев, которые для начала споют, затем и деньги покажут, но в итоге убедят осиротевшую бедняжку в том, что деньги ей не нужны, потому что… наш главный злодей не расист, как могло многим показаться (у ку-клукс-клана будет свой отдельный выход), а коммунист. Да, такие вот дела. Не знаю зачем, но Куглер втащил в сюжет этот булыжник в прекрасном исполнении Джека О`Коннелла и все мои мысли буквально спотыкаются об эту фигуру. Начну с того, что он влетает в сюжет неожиданно – с правого верхнего угла экрана, точно падший ангел, низвергнутый с небес. Его кто-то преследует, как оказалось чуть позже – это индейцы, которые выдают скупую, но ценную информацию, что ему не стоит доверять. Позже, в следующей за кульминацией развязке, зрителю дают понять при помощи песен и плясок, что это ирландец и в принципе он ровня тому же Сэмми, который исполняет душевный блюз, только в отличие от него, его специальность – ирландский фолк, который, к слову, звучит ничуть не хуже, чем блюз. И это сходство отсылает меня к прологу, в котором Куглер мифологизирует бардов угнетенных народов. Конечно, стоит еще вспомнить исторический контекст – о великом голоде в Ирландии, о бегстве в Америку, о наличие в этой стране такого социального статуса, как белое отребье, которые находились на ступень ниже черных, о трудовой конкуренции между ними после отмены рабства… Короче, делая вампиром угнетенного озлобленного ирландца, Куглер больше проверяет зрителя на эрудицию, чем рассказывает историю и ее суть. В чем замысел этого вампира (причем единственного в фильме, до обращения других)? Красный дьяволенок склоняет послушных черных отказаться от сделки с белой элитой (и кто здесь дьявол?) и устроить кровавый террор? Если так, то делает это при помощи уж очень отдаленных намеков (все те же песни и танцы), которые не ясны не то что зрителю, но и самим персонажам (растерянным послушным черным), и творит террор скорее с ними, чем с белой элитой, но до них очередь тоже дойдет, когда один из братьев Джордан решает вспомнить свое военное прошлое. Я не понимаю, как эти сцены – вампирская и огнестрельная связаны друг с другом, и как одна вытекает из другой, но что я понимаю явно – это то, что режиссер Райан Куглер не голодный до идей художник, а сытый академик, который наварил такую демагогическую кашу, которую невозможно переварить. В этом фильме слишком много вводных – мифология, музыка, рабство, Первая мировая, гангстерство, ку-клукс-клан, белое отребье, Великая депрессия, коммунизм против капитализма, а еще проповедничество, религии навязанные и истинные. Еще есть 16 октября, стоит упомянуть, что насыщенное действие фильма разворачивается в течение всего одного дня. Да, я не поленилась и поискала, что же это за сакральная дата. Однозначного ответа я не нашла, но если притянуть символичность, то подойдут два события: «Марш миллиона человек» в 1995 году и выступление Авраама Линкольна в Пеории в 1854 году, на котором он осудил рабство. Что я хочу этим сказать, что символизма в «Грешниках» намного больше, чем самой истории, больше холодного расчета дельца, нащупавшего золотую жилу франшизы (я не шучу, публика в интернете уже мечтает о продолжении, конечно же, благодаря многозначительному эпилогу), чем бескомпромиссности художника. Все тем же эпилогом Куглер подчеркнул, что его вполне устраивает капиталистический итог как фильма, так и собственной деятельности. Сделка с дьяволом удалась. «Все мы грешники» - ответит режиссер слоганом собственного фильма. Все верно, только звучит это как оправдание.

После всей этой вакханалии с 'Чёрной пантерой' и 'Кридом' Куглер мог спокойно уплыть на золотом матрасе в страну предсказуемого успеха. Но 'Грешники' — это шаг в сторону. В сторону болота, кишащем фантомами рабов. В сторону памяти. В сторону боли. Сюжет переносит нас в 1930-е. Два брата (обоих играет Майкл Б. Джордан), вернувшиеся из Чикаго в Миссисипи, открывают джук-джойнт — храм 'грешников', место, где играет блюз, где чернокожие могут хоть на ночь забыть о клановцах и плантациях. На открытие приезжает Сэмми — молодой гитарист, сын проповедника. Он мечтает играть не в церкви, а для 'потерянных душ'. Он хочет играть не Богу, а падшим. Скажи мне, чёрт побери, что может пойти не так? Но спасения не будет. Потому что здание — бывшая лесопилка, где когда-то мучили рабов. Это склеп. Это ад. Куглер даёт понять: это не просто страшилки. Это образ тех, кто веками питался болью чернокожих. И кто всё ещё рядом. Это кино — как рана, в которую вживую вшита история народа, вечно балансирующего между жизнью и бегством, между болью и праздником, между тем, кем ты есть, и тем, кем тебя хотят видеть. Главная тема — ложный выбор. Остаться на Юге — быть сломленным. Уехать на Север — разочароваться. Играть блюз — согрешить. Молчать — потерять голос. Жить — терпеть. Умереть — освободиться? Да, тут есть отсылки к Роберту Джонсону, к 'От заката до рассвета'. Но 'Грешники' не живут цитатами. Они рождают новый язык. Язык боли, крови и тела. Потому что тело чернокожего в этом фильме — не только носитель страдания. Это оружие. Это танец. Это акт сопротивления. Куглер снимает не фильм, а исповедь. Не лекцию, а ритуал. Без занудства. Без лозунгов. Только через образ, ритм, звук. Он не умничает — он вгрызается в тему, как один из его же вампиров. Я видел фильмы о расизме. Я видел фильмы о вампирах. Но чтобы в одной сцене звучал хип-хоп, лилась кровь, чувствовалось отчаяние предков и одновременно — надежда на будущее? Это что-то новое. Блюз, госпел, хип-хоп — всё это срастается в единый, пульсирующий организм. В одной сцене прошлое и будущее танцуют вместе. Это и есть суть фильма. Это история о выживании. О том, как народ, прошедший через ад, всё ещё может радоваться. Всё ещё может петь. В 'Грешниках' тебе прямо говорят: ты либо танцуешь, либо умираешь. Третьего не дано. И когда Куглер достаёт своё любимое оружие — историческую вину под маской жанра — он бросает в лицо: 'Вот вам, сук*ны дети. Ешьте. Это блюз. Он горький'.

Бывает, что ты включаешь фильм про вампиров и примерно через двадцать минут понимаешь, что ты пропал, увлёкся. Не потому что это шедевр, а потому что у него клыки. Он вцепился, и ты даже не против. Так вот. «Грешники» – другое кино. Оно не вгрызается сразу. Оно медленно, как рок-опера на виниле, впитает твой первый час. И только потом (резко, музыкально и кроваво) прикончит второй. Сюжет – классика мономифа. 1932 год, Миссисипи. Братья-близнецы Дым и Труба, красный и синий (оба – харизматичный Майкл Б. Джордан), возвращаются домой после тёмных дел в Чикаго. Один носит травму покаяния перед семьёй, другой перед бывшей девушкой. А между ними новый клуб, талантливый кузен с гитарой, музыка, хлопковые поля, кровь и Джек О’Коннелл в роли лорда-вампира с глазами, как у человека, который уже умер, но вежливо решил остаться на вечеринке. Это кино определённо не спешит. Первый час почти артхаус. Плёнка 70 мм, экспозиция и символы. Честно, тут у меня закрадывалась мысль, что я включил не то кино. Но потом появляются вампиры, и всё становится понятнее. IMAX, деревянный кол, кишки наружу, герои, которые убивают, не запыхавшись, и выживают, хотя по логике должны были умереть три раза. Условность? Конечно. Но довольно искренняя. Музыка тут отдельная тема. Перед резнёй звучит почти псалом. Или проклятие, в котором слово «свобода» звучит громче, чем пули. Да, это один из тех фильмов, где за кровожадной формой стоит искреннее желание поговорить о важном. О расе, вере и о выборе. О том, кто такие «грешники», если миром правят святые на зарплате. Есть и диалоги. Когда злодей (наш лорд-вампир с ирландским акцентом) почти прямо говорит: «Ты думаешь, я монстр? Я просто дал тем, кого угнетали, право быть хищниками». Ты сидишь, пьёшь чай с печенькой и такой: «Ну… Неловко, конечно, но вообще-то да». Фильм, конечно, шатает между жанрами. Он хочет быть как «Блэйд», но с метафизикой. Как «Матрица», но без философского перегруза. Как «Джон Уик», только с иконой в кармане. И в этом его слабость. И его прелесть. Потому что он, как и его герои, весь в шрамах и сомнениях. Он не уверен, крут ли он, и именно это делает его живым. Но самое главное — это кино с лицом. Со шрамом. С чувственным голосом. А в эпоху, когда экраны полны безликих копий копий, этого уже достаточно, чтобы остаться в памяти. Во всяком случае в моей. 7,5 из 10 За то, что если ты идёшь против системы с музыкой в сердце и шрамом на лице, возможно, ты уже святой. Просто немного… Испачканный.

Братья близнецы Дым и Пепел (такие вот крутые имена) возвращаются в родной город из Чикаго. Где по слухам вели дела с самим Аль Капоне. Хоть Ку Клукс Клан уже и подсдулся, к черным в дельте Миссисипи отношение так себе. Но братьев Огня (тоже их прозвище) не пугают какие-то, возомнившие себя высшей расой, клоуны в белых колпаках — они открывают кабак только для черных, с настоящим ирландским пивом, итальянским вином, американским виски и крутым блюзом! Отрываемся, бро! Кто же знал, что на бархатный голос их кузена и душевные гитарные запилы заглянет древний ирландский вампир, возьмет банджо и захочет сыграть им на прощание. Вот побоку все эти выкрики: это про расизм — «смотрите как показано отношение к черным в 30-е, даже к тем кто проливал кровь на Первой мировой» или про обратный расизм — «ну конечно, черный снял фильм про черных и все сразу же в восторге». Ну вот совершенно побоку. Потому что фильм хороший. Классический замес а-ля «От заката до рассвета» — группа людей выживает в окружении кровососов. Но как шикарно поставлено! Такой гармоничный баланс, когда всего в меру: романтики, драмы, крови, экшена и музыки. А какая музыка! Вроде, ну какого черта — в хорроре толпа вампиров пляшет ирландский танец, а убер-вампир поет. Это что мюзикл? Ну классно же! И ковбойское кантри, и задорные ирландские пляски, и душевный блюз. Все к месту. Два часа и в первом нет намека на экшн или хоррор, но все эти небольшие истории, короткие, но такие живые диалоги нисколько не наскучивают. А потом начинается вампирский замес, не самый кровавый и бодрый из тех, что мы уже видели раньше, но его как раз достаточно для этого фильма. Не лучший хоррор и не лучший вампирский боевик, но это надо посмотреть, просто потому что красиво и заставляет покачивать головой в такт и отбивать пальцами заводные ритмы. Два часа визуального удовольствия.

От фильма больших ожиданий не было, он достаточно давно на слуху и мнения слышал в основном положительные. В целом так и получилось, хотя первая половина очень отталкивала. Режиссёр вдохновлялся культовым От Заката до Рассвета и снял что-то подобное на афроамериканскую тему. По сути вампиры тут идут фоном, они явно не главная тема этого фильма, да и развитие вампирской тематику пришлось долго ждать, но оно стоило того замес получился очень даже не дурный. Вообще самая история двух братьев мне показалась не очень удачной, она долго тянется, не привлекает и отталкивает, по сути их история становится интересной только тогда, когда появляется главный вампир. Он был харизматичен, интересен и подталкивает по сути всех к действию. С его появлением вектор фильма становится абсолютно другим. Скука уходит, нудятина тоже и кино больше не тянется, а даёт много эмоций. Не припомню фильма, где количество обратившихся в вампиров было так много, масштаб очень даже впечатлил за вполне приемлемый бюджет в 90 миллионов. Да и актёрские работы в период замеса пришли по вкусу. Да и с напряжением был полный порядок. Майкл Б. Джордан. Играет сразу двоих, хотя чувствуется разница в персонажах. Раскрывается по сути ближе к развязке. В финальной схватке был хорош. Хейли Стайнфелд. Актриса ничего особого не показала. Внешне ничего особого. Сначала изображала из себя такую сказать жертву и обиженку, которую бросили. Потом она конечно отрывается на полную катушку. Джек О’Коннелл. Сыграл самого харизматичного персонажа, да истории у него толком нет, но с его появлением все меняется до неузнаваемости, даже атмосфера выходит на какой-то неплохой уровень. Грешники - это довольно интересное кино, которое сначала очень вяло идёт и клонит в сон, но во второй половине меняется очень сильно. И замес происходящий во второй части ленты даёт много напряжения и немало эмоций. 7 из 10

Во-первых, это уже было, и мы это уже видели в 90-х. Во-вторых, фильм прекрасно отражает социальную драму и проводит собственное исследование человеческих взаимоотношений. И в связи с этим, возникает вопрос: зачем вообще тут нужны клыкастые? Без них картина ничего не потеряла бы. Это была бы отличная лента о сложном прошлом главных героев, которое накладывает отпечаток на них и их окружение. Просто потому, что драмы в фильме больше, чем хоррора. Да, можно рассуждать с точки зрения следующей: вампиры - это метафора постоянной угрозы, учитывая, в какое время происходит действие 'Грешников'. Но скучно до безобразия. В этой мысли нет ничего нового. И здесь фильм конкретно провисает. Из плюсов - конечно, завязка, красивая легенда и оригинальный подход к кровопийцам. Они не только пьют кровь, но и демонстрируют свои таланты. И это здорово, потому что показано вампирское творчество массово, без концентрации на каком-либо одном вурдалаке. Всё смахивает на весёлый ритуал и финал шоу 'Голос', да, но в этом есть своё очарование. Именно такой подход цепляет и заставляет досмотреть до конца. В остальном кровопийцы отражают множество человеческих проблем: неразделённую любовь и обиды, чёрную зависть и невосполнимую потерю. До нас пытаются донести, что лучше жить со своим горем всю жизнь, чем превратиться в нежить и лелеять иллюзию избавления от душевных страданий. Жаль только, что фильм проспал собственный потенциал. При таком начале и реально захватывающей главной сюжетной линии получился просто пшик с угадывающимися ходами. Интерес не развит, кроме вампиров, которым выступать бы на шоу талантов.

Вот реально же кучу всего можно придумать про разную нечисть. Так опять же переливают из пустого в порожнее. Вот был же фильм про вампиров от Родригеза, которым вдохновлялся здешний постановщик. Там хватало непотребств, но и сочных кадров тоже хватало, а равно жести, юмора, скабрезных словечек, лихих штучек, тонкостей борьбы с кровососами и некоторого напряжения. Здесь же просто попытались сделать тоже самое, но наоборот. То есть именно живые основывают бар, а нежить пытается туда всеми неправдами влезть. Вообще ничего нового для тех, кто пересмотрел уйму фильмов про кровососов. Даже взаимоотношения для показанных лет показаны как-то стерильно. Полфильма просто узнаём местных персонажей, чтобы потом во второй половине фильме всё это было перечёркнуто. А уж тема с музыкой, проникающей через миры вообще непонятки. Да, играла гитара, даже есть эпизод с появлением музыкантов из разных времён и дальше ничего. То есть был целый эпизод и ушёл в никуда. Многие зрители его наверное и не вспомнят. Вся суть упирается лишь в стычку живых и нежити. Обращаются здесь уже по традиции современного кино крайне быстро, чтобы остальное время потратить на пустую болтовню. Драйвовых сцен очень мало, зато много выяснений отношений между братьями, между чьими-то любовницами, жёнами, мужьями, детьми и т.д. Чёрного колорита здесь конечно не отнять. Здесь буквально всё пропитано им и лишь под конец мелькнуло противостояние с некими белыми. Но это очередной притянутый за уши рояль. Самое обидное, что толком нет развития мира. Что откуда взялось непонятно, если не знать историю тех лет. Случайный зритель вообще не поймёт, почему белые так взъелись на чёрных. Из картины это также непонятно, кроме кучи разговоров о межрасовых распрях. Но самое непонятное, откуда взялась эта нечисть и чем их так привлёк гитарист. Как всегда тут статисты выпиливаются моментально, но с основными действующими лицами идёт опять долгий и нудный диалог. Грозно идут, грозно трогают, грозно говорят и пшик. Превращаются в вампиров тут за мгновение, бац-бац-бац и вот уже все обращённые. Это в других фильмах вроде 'Поражённого' процесс превращения занимает несколько дней. А тут решили с этим не тянуть. Порой даже следов не остаётся. Самое главное - непонятен психологизм перестройки человека в нежить за такие мгновения. То есть психологизм убит начисто. Только разговоры ни о чём. Этот фильм мог быть вполне добротным, если бы его доработали. Видно по сборам, что зрители не потеряли интереса к кровососам либо была агрессивная рекламная кампания. Вот только для такого длинного двухчасового фильма очень много лишней воды при мизерном наполнении.

??? 7/10 Начав смотреть художественный фильм «Грешники», я даже не предполагал, что это кино про вампиров. И не просто про вампиров, а вампиров, которые разбираются в музыке, сами очень неплохо поют, а также танцуют! Нет, этого всего в достаточно большом описании ленты нет: там упоминание про вампирскую тему в самом конце всего одним словом. И я просто не дочитал до этого слова, а может быть, когда еще весной добавил ленту на КиноПоиске в «избранное», вообще не читал описание, решив посмотреть «Грешников», когда они выйдут в России пиратским методом. Потому как, я не помню, почему решил это посмотреть, и просто посмотрел, ну и был удивлен, когда повествование в середине картины вывело к тому, к чему вывело. 1932 год. После долгих лет отсутствия близнецы Смок и Стэк возвращаются в родной городок в дельте Миссисипи. Они успели повоевать в траншеях Первой мировой, а потом стали гангстерами в Чикаго. Братья выкупают у белого расиста территорию с хозяйственными постройками, чтобы открыть там музыкальный бар для рабочих с плантации. Гвоздь программы на открытии — сын проповедника, которому близнецы когда-то подарили гитару, и он играет блюз так хорошо, что привлекает внимание оказавшегося поблизости ирландского вампира. Согласитесь, крайне скучное, крайне неудачное, крайне неинтересное описание для фильма, который по итогу оказался ничего себе таким! Повторюсь, он неожиданно для меня оказался вампирским, что было интересно. Ну и кино оказалось довольно-таки атмосферным и притягательным с точки зрения, как оно было сделано. Я вообще уважаю кино про кровососов. Да и в кинематографе достаточно большое количество крайне удачных произведений на тему. «Интервью с вампиром» (8/10) с Томом Крузом и Брэдом Питтом, «От заката до рассвета» (8/10) Роберта Родригеса и «Дракула» (9/10) с великом Гари Олдманом, а также «Ван Хельсинг» (8/10) Стивена Соммерса, «Блэйд» (7/10) с Уэсли Снайпсом и даже, прости господи, «Сумерки» (7/10). Ну и так далее. Снял «Грешников» режиссер Райан Куглер, в активе которого «Крид: Наследие Рокки», а также нудятская серия о Черной Пантере из вселенной MARVEL. В общем, крайне скромный такой бэкграунд, но мы знаем, что бэкграунд часто вещь ни о чем не говорящая. Пример Питера Джексона, которому в свое время доверили снимать «Властелина колец» (8/10), яркое тому подтверждение. Куда интереснее про исполнителя главной роли Майкла Б. Джордана. Вернее, про исполнителя сразу двух ролей – тех самых братьев, описанных в синопсисе. Я всегда с интересом смотрю фильмы, где одному актеру приходится исполнять сразу две роли (например, «Чужие деньги» (10/10)), ибо это крайне сложный труд – и для актера, и для режиссера, и для оператора. Тем более, в «Грешниках» сцены, где два героя в одном кадре, снимали максимально по старинке, по минимуму используя современные технологии. В общем, в этом отношении «браво»! «Браво» за воссозданную атмосферу 30-х годов прошлого столетия в крайне расистских тогдашних США. Понятное дело, я без понятия, как 90 лет назад было в Штатах, но воссозданное в «Грешниках» мне понравилось. Это – и планы населенных пунктов, и техника тех лет, как всё тогда было устроено, какие люди ходили по улицам, во что они одевались и так далее. В общем, все, как мне кажется, аутентично. Ну и очень здоровско были сняты музыкальные номера – как полноценные клипы. Хоть сейчас бери и показывай на музыкальных каналах. При этом, понятное дело, «Грешники» - вовсе не мюзикл, так что не любители этого жанра не беспокойтесь: музыка, песни и танцы есть, но совсем немного! Можно было даже больше, потому как все было сделано здорово. Я, если что, тоже не любитель мюзиклов! Что касается вампирской составляющей, то этот компонент можно было бы подтянуть! Во-первых, по времени вся эта движуха с кровососами была недостаточно насыщенной. Во-вторых, как-то привезти к условному хеппи-энду (а он тут не совсем полный) можно было как-то более хитрее. Хотя, как получилось, тоже очень и очень достойно. А в купе со всеми другими компонентами – атмосферой тех лет, музыкальной составляющей, режиссурой и постановкой, актерскими работами (не только Майкла Б. Джордана) – вышло крайне оригинальное кино, которое я уже хочу пересмотреть! В общем и целом, рекомендовано самому широкому кругу зрителей: и любителям вампирской тематики, и любителям мюзиклов, и любителям хороших экшнов. Главное иметь ввиду, что фильм достаточно жесток, натуралистичен, с большим литром бутафорской крови. #новинки #кино #премьеры #киносша

Два чернокожих брата – Пепел и Дым – возвращаются в родной город, чтобы открыть танцевальный клуб. У них будет лучший пианист, лучшая певица, лучший блюзмен. У них под крышей лесопилки будет ритм, который не по силам выдерживать белым. Разве что только компании вампиров, которые ждут момента посетить волшебную вечеринку. Однако сдается мне, что «Грешники» вдохновлялись вовсе не «От заката до рассвета». Может быть, вы знаете, лет пятнадцать назад был такой мультфильм Диснея – «Принцесса и Лягушка». Мультипликационный мюзикл с блюзом, джазом и Луизианой. Вот и «Грешники» - о почти том же. Музыка, которая живет у тебя в голове, звучит из-под земли, просачивается со стен. «Глянь на небо, - говорит Пепел своему брату, — прекрасный день, чтоб быть свободным». Но свобода – не только формальный конец рабства. Это еще и возможность делать выбор, который, независимо от обстоятельств – всегда выбор между добром и злом. Между песнями, пробуждающими жизнь, и танцами, пробуждающими смерть. И зло, как водится, не выглядит, как зло. Зло выглядит, как деловитый коммивояжер – мы предлагаем вам вечность, произносит оно на пороге. Оно не зайдет без спросу – ты должен сам его впустить. Именно это впечатлило меня больше всего – мы каждый раз впускаем его сами. А оно будет терпеливо перебирать ключи, пока не найдет подходящий. Что пообещать тебе, чтобы ты согласился на вечность? Что может удержать тебя на этой стороне? И как часто после этого ты будешь сомневаться в своем выборе?

Когда я шёл на «Грешников», ожидал чего-то вроде стильного ужастика в духе Джордана Пила — атмосферного, социального, но всё же привычного. Фильм переносит нас в глухую Миссисипи 1930-х годов — время расовой сегрегации, страха и суеверий. Майкл Б. Джордан играет сразу двух братьев, которые возвращаются в родной город, полный тайн, боли и... древнего зла. И тут начинаются настоящие американские горки: смесь готического фольклора, вампирских мотивов и социальной драмы, причём без ощущения «нагромождения» — всё работает на атмосферу. Особо хочу отметить работу Джордана. Играя двух братьев с разными характерами, он показывает удивительный диапазон — это не просто два разных человека, это две судьбы, два взгляда на жизнь. Поддерживающий каст (особенно Вунми Мосаку и Делрой Линдо) тоже на высоте, создавая насыщенный и живой мир вокруг главных героев. Атмосфера — вообще отдельная песня. Съёмка, свет, костюмы — всё очень точно передаёт дух юга США той эпохи, со всей его красотой и кошмарами. Музыка Людвига Гёрнссона отлично ложится на происходящее, а финальный трек Род Уэйва (честно, сначала удивил) — оказался тем самым сильным аккордом, который всё закольцовывает. Для меня фильм показался достаточно сильным, поэтому троекратно рекомендую к просмотру.

Думаю, ни для кого не секрет, что есть феномен индийского кино, где из американских и европейских блокбастеров делают «уникальные» этнические мюзиклы. Качество низкое, один плюс - можно поржать. Теперь же наметилось новое направление – афроамериканское. Подход тот же, что и у индийцев, вот только здесь хочется не смеяться, а плакать. Эта новинка настолько плоха, что в ней просто не за что уцепиться. Поэтому я разберу каждый компонент этого фильма и поставлю каждому этому компоненту отдельную оценку, как в фигурном катании. Будет очень наглядно. Итак, Сюжет Как я уже написала выше, «Грешники» — это полная калька «От заката до рассвета», только безобразно скучная, затянутая, банальная, неинтересная, местами мерзкая (в сексуальных сценах), клишированная, глупая… Можно продолжать бесконечно. Два брата (!) – правда, теперь близнецы – возвращаются в родной городок в Луизиане из Чикаго с кучей денег (заработали на бандитизме с Аль Капоне). У них коммунистическая цель: они хотят открыть клуб для своих собратьев – работников хлопковых плантаций, у которых нет ни гроша и они расплачиваются какими-то старыми деньгами. В общем, настоящий американский бизнес. За много тысяч денег братья покупают халупу посреди поля с утра, а к вечеру уже делают торжественное открытие с едой, напитками, сценой, мебелью. Не братья, а волшебники. Но на этом волшебство не заканчивается. На манящие звуки блюза приходят вампиры, которые любят кантри. Героев ждет настоящий «музыкальный» баттл. Диалоги работают просто для того, чтобы герои шевелили губами в кадре. Оценка за сюжет: 0,1 из 10 Актерская игра За исключением Хейли Стейнфелд (у которой, кстати, второстепенная невнятная роль), актерская игра отсутствует. Майкл Джордан, играющий близнецов, явно не в своем жанре. Отличить братьев невозможно, поэтому, когда они снимают свои шапочки разных цветов, они просто становятся одним братом, который появляется в разных местах. Остальной актерский состав просто пыжится на заднем фоне, но так как ни у одного из персонажей не прописана арка, то они вместе просто создают некий собирательный образ афроамериканского населения прошлого столетия в южных штатах. Оценка за игру: 1 из 10 (за работу Хейли) Спецэффекты Здесь просто какие-то слезы. Бюджет фильма обозначен 90 миллионов (!) На что пошли эти деньги? На безвкусные плоские задники или оранжевую кровь (да, она оранжевая)? Открывающая сцена, где близнецы стоят у машины и передают друг другу сигарету напоминает фильмы 80-х. Только тогда это называлось комбинированная съемка и делалась за три копейки без какой-либо компьютерной графики. Режиссер смакует эту сцену аж 5 (!) минут, словно это верх технической мысли. Вся массовка компьютерная. Обратите внимание на перекошенные лица компьютерных болванок на заднем плане. Оценка за спецэффекты: 0,1 из 10 Костюмы Действие происходит всего-то 100 лет назад. Куча фотографий, описаний, даже реальных костюмов – бери и пользуйся. Однако у героини Хейли платье сделано из стретчевого материала, как и у других женских персонажей клуба. Почему? А потому что режиссеру нравятся попы актрис, и он упорно наводит камеру на их пятые точки, так что под тканью проглядывают стринги (стринги, Карл, в 30-е года). Оценка за костюмы: 0,1 из 10 Музыка Очевидно, что режиссер делал ставку только на нее. Забавно, но это не сделало фильм мюзиклом или хоть как-то улучшило его. Более того, если не считать музыкальные номера самих персонажей, саундтрек у фильма очень слабый. Прежде всего, похоже, что сцены в клубе снимали под одну музыку (что-то типа джаза), а затем на пост-продакшене наложили какую-то тревожную нудятину. А теперь представьте сцену сантехника Афанасия в «энергичном танце», только сверху играет Энигма. Вот так примерно это выглядит. Но даже сами песни безлики, и только большие любители блюза смогут их оценить. Кстати, главный певец фильма в момент своей самой душевной баллады просто открывает рот, и это очень видно. Оценка за музыку: 1,5 из 10 Посчитаем итог? 2,8 из 10

В фильме «Грешники» Райан Куглер обращается не только к вампирской мифологии, но и к истории — к былым временам, к борьбе за голос и идентичность. Действие разворачивается в 1932 году в небольшом городке штата Миссисипи. Певец Майлз Кейтон исполняет роль «мальчика-проповедника» Сэмми Мура, мечтающего стать блюзовым музыкантом. Его отец, как несложно догадаться — пастор, настоятельно советует держаться подальше от притонов греха: «Если ты продолжаешь танцевать с дьяволом, однажды он пойдёт за тобой домой». Но Сэмми и так уже знаком с некоторыми дьяволами: его двоюродные братья-близнецы, Дым и Пепел, которых играет Майкл Б. Джордан, давно ушли из Миссисипи в поисках лучшей жизни. Повоевав в Первой мировой и сделав карьеру известных бандитов, они возвращаются домой — с деньгами, ящиками алкоголя и мечтой открыть величайший блюз-бар всех времён. Но что-то идет не по плану. Куглер снимает «Грешников» как старомодную историческую сагу. Эти истории были бы захватывающими и без вампиров, и режиссёр долго не торопится раскрывать сверхъестественное. Но на половине хронометража фильм резко меняет жанр — так неожиданно, что зритель, как и герои, оказывается застигнут врасплох. История о преступниках, мечтах и музыке вдруг становится фильмом о демонической осаде. Но Куглер не ограничивается только визуальным пиршеством и двумя Майклами Б. Джорданами, сражающимися с вампирами — хотя уже одно это стоит билета в кино. В «Грешниках» чудовища, предводительствуемые харизматичным Джеком О'Коннеллом, — не безмозглые убийцы и не карикатурные дьяволы. Они тоже музыканты, поющие ирландские баллады и проповедующие любовь и единство. Вампиризм здесь — это культ, обещающий мир без фанатизма, где все культуры сольются в одно целое. «Грешники» — это сложная, многослойная история культурного выживания, в которой чернокожие герои борются за сохранение своей идентичности и духа, противостоя угрозе ассимиляции. Здесь есть всё, что мы любим в вампирских фильмах: пугающий саспенс, кровавые схватки, сексуальные укусы и стильный экшен. Но при этом фильм становится мощной одой блюзу и народной памяти, связывая жанр ужаса с глубокой исторической рефлексией. Райан Куглер находит в жанре ужасов неземную, метафорическую основу, а в музыке — тревожащего, соблазнительного монстра. Очарование фильма невозможно отрицать.

В мировой прокат вышел то ли проект мечты, то ли магнум опус самого кассового темнокожего режиссёра в истории то ли современного, то ли всеобщего кинематографа. Рецензии сплошь стопроцентно зелёные, оценки ставят от 8 и более, кассовые сборы в США и Канаде в рамках ожиданий. Неужели 2025-й год подарил зрителям по всему свету настолько виртуозный оригинальный проект, что там всякие Тарантино с Родригесами отдыхают?! Но-но, попридержите-ка своих коней, адепты громких кликбейтных заголовков! Как минимум, да, фильм вполне себе смотрибельный, заявленные 100 миллионов долларов вроде ушли по назначению (если только жадный Б. Джордан не потребовал отдельный гонорар за своего близнеца). В нём есть то, что нравится массовому зрителю: секс, опасность, убийства, немного крови, любовь, отвага. Но мощные ли «Грешники»? - Здравствуйте! У вас найдётся минутка, чтобы поговорить о Дракуле? - Нет... Погодите, о Дракуле? - Да! Среди многочисленных персонажей так называемая глубина есть разве что у одного из персонажей Б. Джордана и Вунми Мосаку, которых одновременно отдаляет и объединяет общая боль. Остальные же, в том числе яркий музыкант, кузен близнецов, Проповедник Сэмми Мур из породы тех, кого можно описать парой-тройкой слов. Особо ничего интересного за ними не стоит, следовательно, за них и не переживаешь толком, когда бедные-несчастные внезапно застрянут в бывшей лесопилке, в которой маленький филиал ада устроят безденежные чёрные. А близнецы ещё так тратились и готовились к открытию... Чтобы вот так глупо столкнуться с нехваткой прибыли за первую же ночь. В общем, начинающие Острые козырьки, сырые и зелёные. Странно, что в фантазии режиссёра не нашлось места хотя бы одному захудалому шерифу, который бы сначала строил козни парням... - Вы вампиры? - Да. У нас с собой буклеты. А потом волею судьбы объединялся бы с небелыми ребятами... Но куда там, у группировки антигероев своя туса, бизнес-мышление у стартаперов, конечно, так себе. Ладно, не это главное. Само название фильма отсылает к этим персонажам, среди которых две явно неверные жёны, гуляющие где попало поздно вечером; захудалый пьяница, который с утра может пить прямо с горла; сомнительные азиаты, подозрительно ловко управляющие двумя прилавками по обе стороны одной улицы: для богатых белых и для бедных темнокожих; само собой близнецы, которые чёрте чем занимались на войне и в Чикаго потом. Как известно детям, грешникам уготовано место в аду, поэтому Дьявол не стал дожидаться клиентов у себя в офисе, а просто решил подышать воздухом в далёком душном Миссисипи. Сценарий делится на две части: от рассвета до заката, и наоборот. - У вампиров есть проповедники? - А откуда, по-вашему, берутся новые вампиры? Как ни странно, интереснее выглядит часть с долгим знакомством со всеми основными и второстепенными персонажами. Не ахти какое глубокое погружение, но более-менее нормальное, Райану Куглеру ведь заветные доллары дали не на лютый арт-хаус, зрителей до финального мордобоя надо было как-то понятно развлекать. И вот достойным противовесом третий акт и всё такое не стали. Если честно, становилось не жутко, а смешно от постоянных переговоров между двумя сторонами. Одни объясняют, как с ними хорошо, как нужно поверить им и совершить прыжок веры, покуда вторые бояться сделать шаг навстречу миру и начинают дружить с чесноком, кольями, истериками. Перетягивание каната где-то утомляет, местами развлекает, зачастую смешит, пока бесконечный порочный круг не разрывает один уставший от топтания на месте персонаж. Катарсиса не видно. - Я думал, вы кусаете людей. - Есть много обидных стереотипов. Мы можем войти? Просто вспомните, как в концовке «Джанго освобожденного» этот самый Джанго устроил такой лед, что просто зеппелин! В «Грешниках» сценарист-режиссёр попробовал нечто похожее сделать, но не зацепило. Зато чем точно поразил, это одной долгой сценой, когда голос за кадром говорит, что музыка - это мистерия, и внезапно в кадре начинаются появляться весьма неожиданные субъекты, которые переносят обалдевшего зрителя куда-то в другое место. Получилось стильно, сочно, эффектно. А так фильм, как фильм, которых с учётом стримингов очень много каждый год, и действительно выстрелить удаётся малюсенькому проценту, в который занести новинку проката не получается. Райан Куглер, без сомнения, старался, но его кино словно стало экранизацией анекдота, который выпирает в этом тексте между абзацами. Джордан Пил круче, да? Понятно, да, рабство...

Говорят, что настоящие художники не могут не творить, поскольку что-то рвется изнутри, чему нужно дать выход. Они отражают взгляд на мир, свое «я» в романах и картинах, спектаклях и кино. В последнем случае роль их высказываний обычно исполняют авторские фильмы – часто низкобюджетные, рассчитанные на узкий зрительский круг, но не ограниченные в художественных средствах - лишь немногие из них добираются до более-менее широкого проката. Однако, не стоит думать, что дорогие картины лишены авторского взгляда – вовсе нет, если режиссеру хватает таланта и мастерства, то свою идею он донесет и в таком кино, чья основная функция – лишь развлечь. Возможно, работать с большими деньгами даже сложнее, поскольку потенциальный блокбастер всегда рассчитан на широкую публику, следовательно, любой сложный разговор необходимо вести простым языком. Справляются немногие, но Райан Куглер, режиссер нового фильма «Грешники», смог. В его работе интеллектуальное находится в балансе с развлекательным – тот самый случай, когда конечный успех закономерен. Формально «Грешники» являются очередным вампирским хоррором, однако, сюжетная линия этой нежити представляет собой достаточно многослойную метафору. На первый взгляд, Куглер рассуждает на самую болезненную для темнокожих тему расизма, чему подтверждением служит концепция фильма: афроамериканцы в качестве жертв белокожего вампира, стремление последнего завладеть музыкой парнишки-музыканта на фоне упоминания интереса белых к блюзу, заявление о желании уничтожить, потеря свободы как последствие превращения в вампиров – все кажется элементарным. Но расизм – лишь частный случай общественной модели поведения, воспроизведенной режиссером, поскольку в «Грешниках» речь идет о распространении любой идеи превосходства одних людей над другими. Действительно, местному вампиру, в сущности, все равно, кого обращать, и начинает он с белых американцев. Вампиры предпочитают не мучить и не убивать жертв, а превращать их в подобных – воспроизводить вампиризм и увеличивать свою популяцию – все равно что привлекать новых сторонников какой-либо идеологии. Важно, что превращенные в вампиров люди не теряют своего «я», но утрачивают способность к рефлексии и страданию, сложность своей личности. С учетом этой особенности традиционная вампирская боязнь солнечного света означает несколько большее, чем простую угрозу для них: вампиризм – тот самый сон разума, что порождает чудовищ, и который исчезнет с рассветом в самом широком смысле. Существенно и то, что никто в этом фильме не пытается победить вампиров: бороться – да, но не одолеть окончательно. Идеи, в том числе дурные, как и вампиризм, живут вечно, пока по земле ходит хотя бы один их носитель, что довольно однозначно подчеркивается в самом-самом финале. Райан Куглер своим фильмом предлагает не быть идеалистами относительно мира, в котором мы живем, и взглянуть правде в глаза. Не меньше часа экранного времени уделено своеобразной подготовке к вампирской бойне, во время которой «Грешники» знакомят зрителей со множеством персонажей, перипетиями их не всегда простых отношений, их жизнью, чьим сюжетным линиям не суждено быть завершенными. Фильм делает все, чтобы будущие жертвы вампирского нападения не были обычными статистами, но имели определенный характер. Это важно по двум причинам, первой из которых является то, что у любого живого человека впереди что-то есть – хорошее или дурное – его судьба. Кусая, вампиры не только пьют кровь, но отнимают свободу, отнимают будущее, даже если, по сути, оставляют жизнь (вопреки проговоренному в фильме). Осознание, кто именно лишается этих простых человеческих привилегий, помогает острее прочувствовать происходящее на экране. Вторая причина – необходимость узнавания в новоявленных вампирах старых знакомых и понимания утраченных ими черт характера, что важно для заложенной в фильм идеи «сна разума». Хочется сказать несколько хороших слов о гармоничном актерском составе картины, а также подобранных для них образах. В первую очередь, стоит отметить работу Майкла Б. Джордана, исполнившего центральные роли близнецов Дыма и Пепла, в достаточной степени отличных друг от друга, но также очень обаятельных - каждый по-своему. Хороша бесконечно Хейли Стейнфилд, очень разная в двух ипостасях, и в то же время единая. Отдельной похвалы заслуживает Джек О’Коннелл в роли антагониста, сумевший сделать его и ярким, и убедительным – и это в отсутствии четко декларированных намерений, мотивов и какой-либо предыстории. Работа художника по костюмам «Грешников» очень хороша, как и ответственных за внешние образы: это редкий фильм, где все выглядят органично и эстетично даже в вампирском обличии. Музыкальное сопровождение также заслуживает похвалы за невероятную атмосферу и общую красоту. Словом, с чисто художественной точки зрения «Грешники» - на редкость удачное кино. Нечасто представляется шанс похвалить режиссера за классную работу, но Райан Куглер доказал, что при наличии таланта и профессионализма даже довольно простой сюжет можно превратить в достойное кино. Ему удалось собрать воедино миллион сложных элементов, наполнить то, что выглядело плоским, поставить перед актерами правильную задачу. Он смог создать цельное и качественное художественное произведение, в котором ощущается его взгляд на вещи. «Грешники» - отличное кино без каких-либо проблем с динамикой, оформлением и сюжетом, если не считать пары незначительных нелогичных моментов. Несмотря на изначальное подозрение и скепсис, я осталась довольна «Грешниками». Замечательное кино – увлекательное, но очень неглупое, интригующее и небанальное. Конечно, это не вполне классический хоррор, элементы ужасов здесь – только художественное средство, а не самоцель, да и не является фильм страшным. Скорее, он ближе не любителям пощекотать нервы, но уважающим вестерны, хотя отношение к этому жанру имеет весьма незначительное. В любом случае, внимания эта картина точно заслуживает.

В последнее время очень часто ловлю себя на мысли о том, что подоспело новое поколение молодых режиссеров, которые выросли на тех же фильмах, что я и мои ровесники и которые решили заново открыть свои любимые фильмы современным зрителям. Но естественно с поправкой на время, современные тенденции и не в последнюю очередь, подачей истории в несколько ином свете. Одним из них и стал Райан Куглер и «Грешники» явное тому подтверждение. 1932 год. После долгих лет отсутствия близнецы Смок и Стэк возвращаются в родной городок в дельте Миссисипи. Они успели повоевать в траншеях Первой мировой, а потом стали гангстерами в Чикаго. Братья выкупают у белого расиста территорию с хозяйственными постройками, чтобы открыть там музыкальный бар для рабочих с плантации. Гвоздь программы на открытии — сын проповедника, которому близнецы когда-то подарили гитару, и он играет блюз так хорошо, что привлекает внимание оказавшегося поблизости ирландского вампира. Невооруженным взглядом видно, что при создании данной ленты авторы картины черпали вдохновение у культового «От заката до рассвета» Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. С точки зрения идеи мы имеем практически всё тоже самое, что и в хулиганской ленте с Клуни и Тарантино в главных ролях. Основные изменения сказались лишь на времени повествования и некоторых общих деталях. Однако если «От заката до рассвета» имел ярко выраженный хулиганский нрав и в столь же хулиганской форме постебался не только над фильмами ужасов о вампирах, но и над стереотипами о мексиканцах (мол вы их недооцениваете), то в данном случае, Куглер выстраивает историю вокруг пресловутой нынче темы расизма. Но с некоторыми оговорками, писать о которых без спойлеров просто невозможно. Можно лишь сказать, что именно исходя из этого история и выливается в другой не менее важный посыл о важности музыки, которая не имеет цвета кожи, национальности, расы и тому подобного и объединяет всех воедино. Что и выливается в пожалуй самую эффектную и сочную сцену картины связанную с танцем, которая объединяет прошлое, настоящее и будущее. Райан Куглер уже давно зарекомендовал себя талантливым режиссером и посмотрев данный фильм в этом убеждаешься снова. Начав смотреть картину понимаешь, что это именно то “This Is Cinema” о котором шутливо говорят зрители после слов Мартина Скорсезе. Так как именно с точки зрения постановки, цветовой палитры, постановки кадра и драматургии фильм сделан как настоящее кино с большой буквы. Однако Куглер настолько увлекся этим, что напрочь забросил развлекательную сторону картины. Вот почему фильм кажется до жути затянутым и при столь тяжелом хронометраже, зрелищу отводится от силы минут 15 и поставлено оно весьма скудно. Особенно на фоне “От заката до рассвета”, сравнения с которым напрашиваются при просмотре ленты постоянно. При этом, львиную долю достоинства картине привносит великолепная музыка Людвига Горанссона, которая превращается чуть ли не во второго постановщика и главного героя всей ленты. Охотно пьяня слух отличной блюз музыкой и не менее великолепными рок сегментами от Ларса Ульриха из Металлики. Не подкачали и актеры. Это тот самый редкий случай, когда все актеры без исключений отлично попали в свои образы на экране и великолепно отыграли их. Особенно отличился Майкл Б. Джордан, который играет сразу двух персонажей. При этом, уже с первых же кадров замечаешь то, насколько они не похожи. В том как смотрят, в том как говорят и в том как держаться в кадре и чем дальше развиваются экранные события, тем более сильно бросаются в глаза различия между ними. Создавая впечатление, что на экране не актер за игрой двух персонажей, а действительно два абсолютно разных человека. 7 из 10 Грешники – это редкий пример This Is Cinema среди современных картин, которых нынче можно пересчитать по пальцам одной руки. С точки зрения идеологии и драматургии история прописана великолепно. С точки зрения постановки фильм также сделан как кино с большой буквы. Да и актеры охотно радуют отличной командной игрой. Единственное замечание лишь к экшну, которого попросту мало. Не говоря уже о том, насколько скудно он снят. В совокупности представляя более авторскую и менее зрелищную вариацию культовой «От заката до рассвета» Роберта Родригеса и Квентина Тарантино.

После двух 'Черных пантер' я не стала поклонницей Райана Куглера и ждала от него примерно ничего. Дань черной культуре в 'Пантерах', несмотря на всю красоту и актерские таланты, выглядит формальной и бездушной и, если уж переходить опасную черту - жалкой подачкой политической повестке. Сложно сказать, чья здесь вина. Вероятно, это общая проблема попыток Голливуда в инклюзивность - с цифрами, с квотами, с ограничениями. Настоящая инклюзивность без всякой необходимости так ее называть и обозначать как явление, или политику, или правило, возникнет только тогда, когда кто угодно сможет сыграть в кинопроизводстве любую роль, когда участие так называемых 'меньшинств' (для настоящего разбора, по понятным причинам, читай - этнических меньшинств) перестанет быть участием меньшинств, как-то учтенных и запротоколированных, выделенных, отделенных своим наименованием, а станет естественным и нормальным участием талантливых людей в сложнейшем процессе (или еще проще - обычной работой). Чтобы рассказать о черной культуре, не нужно рисовать ей новую историю - истории, не рассказанной, не показанной, не осмысленной, хватает. 'Грешники' подтверждают этот тезис: фильм питается любовью к своей культуре и расцветает на этой любви, стирает любое ощущение 'квот' и 'повесточки', смотрится цельно и честно. Более того - этот трюк, заключающийся в отсутствии надуманности и трюков, может работать с любой тематикой. Если 'Пантеры' не вызвали никакого эмоционального отклика, то 'Грешники' цепляют крепко. Итак, 1932 год, дельта Миссисипи, мистический, жаркий Юг на излете сухого закона. Близнецы, чикагские гангстеры Смок (Элайджа) и Стэк (Элиас) Мур в сдержанном и деликатном исполнении Майкла Б. Джордана (ожидались пафос и мимические преступления, получилась тарантиновское, но без утрирования, напряжение) возвращаются в родной городок, чтобы выкупить лесопилку (можно только догадываться, откуда у братьев такие деньги) и устроить juke joint (или jook joint) - джук-джойнт, придорожный дешевый бар с музыкой. Они собирают старых знакомых, чтобы те помогли с открытием: музыкантов, повара, вышибалу. Вечер удается. Кузен братьев Мур, сын священника Сэмми играет блюз, и этим привлекает вампира, ведь, по легенде, если кто-то играет блюз очень хорошо, он может связаться с духами предков. История закручивается долго. Она о людях, их потерях, любви и предательстве, страсти и отступничестве. Невероятно красиво снято, талантливо сыграно, загнано под кожу тонкими иголками, ведь, в конце концов, рассказанные истории во многом универсальны. Куглер не скатывается в эмоциональный шантаж - драма цепляется за очень сильных людей, но они презрительно сбрасывают ее с себя. Режиссер жонглирует юмором, лирикой и холодной жестокостью, создавая нужный объем, делая героев живыми, наполняя историю воздухом. Как легко фильм мог превратиться в назидательный многотонный монумент? Очень легко, почти незаметно, и тут бы все и пропало. А вот сами герои поначалу тяжеловесные, крепко связанные с этой землей, с общиной, удрученные множеством печалей. Куглер использует множество... даже не клише, а ироничных отсылок к клише самого разного сорта, часто совсем не жанровых (например, когда близнецы пытаются нанять бывшего пианиста и нынешнего выпивоху Слима, они рекламируют ему ирландское пиво так, как это могли сделать в настоящей, современной рекламе), что сбивает градус серьезности. Интонация первой половины фильма - полу-притча, полу-байка, запорошенный временем рассказ, из которого давно выдуло все неважное, мелкое. Остались эмоции, пятна цвета и горькая ухмылка. С открытием бара интонация меняется. Это последний отчаянный танец на углях, радость, свобода, сила. Блюз гудит, герои, почти не отрываясь от общего веселья, проходят свои, самые главные, сюжетные арки. Они сбрасывают с себя скорбь и тяжесть, приходят в движение. Сэмми поет, и из щелей в пространстве проступают фигуры прошлого, и не только афроамериканского, просыпаются предки всех присутствующих, затем проступают герои будущего, они перемешиваются, поют и танцуют. Но мы же не забыли, что обсуждаем не '12 лет рабства', а якобы хоррор, да еще и вампирский? Талант Сэмми привлекает вампира, иммигранта-ирландца Реммика и его 'последователей'. Необычная компания и необычный взгляд на вампиров. Пара, присоединившаяся к Реммику - ку-клукс-клановцы в свою бытность людьми, но в их вампирском воплощении не остается и следа расизма. Как окажется позднее, у вампиров Куглера - что-то вроде роевого интеллекта. Обращенный сохраняет какую-то, дикую и честную (или грешную?) часть своей личности, но при этом делится опытом и знаниями с остальными: вампиры действуют как единый организм. Чего желает Реммик? Крови? Истребления человечества? Или вампиры - просто взгляд на другую, апроприирующую, пожирающую все культуру? Они гонимы и отвергнуты, они жаждут влиться в коммуну, в общность, не осознавая, что так эту общность только поглотят и трансформируют. Что же это? Не хоррор, не мистика, а лишь виток истории. Вампиры Куглера, несмотря на кровавый финал, обитают в серой зоне: они не убивают, не желают зла ради зла, зло с их точки зрения относительно. Себя они не считают злом, зато считают злом белого расиста-землевладельца, продавшего братьям лесопилку. Все живое хочет жить (о развитии этой темы в кино еще будут посты), не вполне живое (на самом деле, мы не знаем, насколько неживое), скажем так: обладающее волей и сознанием, хочет жить и шириться. Они поют и танцуют, танцуют дикую версию кейли под звонкую 'Rocky road to Dublin', и эта сцена создает органичную часть истории, а не смотрится как внезапный и неуместный кусок мюзикла или саундтрек из известных мелодий, вставленный только ради самих известных мелодий (привет, DC). Раз есть вампиры, то куда без мясорубки? И после притчи о двух братьях и экзистенциальных танцев финальная бойня, поразительно, смотрится также органично, как и остальные фрагменты. Фильм хорош, чертовски хорош, но сцена после титров приподнимает его на культовый уровень: уходит одна история, меняются нравы, и в какой-то, возможно чуть идеализированный, но очень желанный момент, непримиримые враги могут просто встретиться в баре, чтобы узнать: как жизнь?

Начнем с того, что «Грешники» — это не кино. Это какая-то зыбкая, липкая субстанция, которая пытается выдать себя за искусство, но на деле — просто свалка клише, приправленная претензией на глубину. Создатели, размахивая флагом «африканской аутентики», обещали нам погружение в мир блюзменов, чернокожих гангстеров и мистики Миссисипи 1930-х. Вместо этого мы получили нечто, что больше напоминает мигрантское бескультурье — хаотичное, грязное, пропитанное неуместной похотью и лишенное всякого намека на душу. Где тут африканская культура? В случайных кадрах с барабанами? В паре блюзовых аккордов, которые тонут в какофонии бессмысленных диалогов? Это не культура, а ее карикатура, наспех склеенная для тех, кто готов аплодировать любому громкому звуку. Сюжет? О, не смешите. Братья-близнецы Дым и Пепел (оба — Майкл Б. Джордан, который, кажется, сам не понял, зачем согласился на этот фарс) возвращаются в родной городок, чтобы открыть джук-джойнт. Звучит многообещающе, но на экране это превращается в череду бессвязных сцен, где герои то орут друг на друга, то стреляют в воздух, то обмениваются взглядами, полными такой наигранной страсти, что хочется вызвать экзорциста. Вампиры, которые, по идее, должны быть центральным элементом хоррора, появляются как-то вяло, словно сами стесняются своей роли в этом балагане. Сравнения с «От заката до рассвета» тут неизбежны, но если Тарантино и Родригес создали стильный, дерзкий коктейль, то Куглер сварил какую-то бурду, от которой воротит. Атмосфера? Она могла бы спасти фильм, если бы была. Но вместо мрачной, вязкой ауры южных штатов мы видим декорации, которые выглядят так, будто их собрали из реквизита третьесортного вестерна. Луизиана? Серьезно? Это больше похоже на павильон, где забыли убрать мусор после прошлых съемок. И эта грязь — не художественная, а какая-то буквальная, метафорическая, пропитывающая каждый кадр. Похоть, о которой создатели, видимо, думали, что она добавит фильму «остроты», выглядит как подростковая фантазия, неуместная и вульгарная. Женские персонажи — просто манекены для томных взглядов, а сцены с их участием — это такой концентрат пошлости, что даже Белинский, с его страстью к бичеванию пороков, устыдился бы за такую безвкусицу. Актерская игра? Майкл Б. Джордан старается, но его талант тонет в этом болоте. Он играет двух братьев, но разницы между ними нет — оба кричат, хмурятся и стреляют одинаково. Остальной каст, от Хейли Стейнфелд до Делроя Линдо, выглядит так, будто их заставили сниматься под дулом пистолета. Диалоги? Это просто набор фраз, которые звучат как черновик, забытый на монтажном столе. «Будешь играть с дьяволом — он явится к тебе на порог», — говорит один из героев. Звучит круто, но в контексте фильма это просто пустой лозунг, не подкрепленный ничем. И вот, сидя перед экраном, я поймал себя на мысли: это не фильм, а какой-то культурный вандализм. Куглер, который когда-то подарил нам «Черную пантеру», здесь словно забыл, что такое кино. Он не рассказывает историю, а просто швыряет в зрителя обрывки идей, надеясь, что те сами сложатся во что-то осмысленное. Не сложились. «Грешники» — это не про африканскую культуру, не про вампиров и уж точно не про блюз. Это про то, как можно взять хорошую идею, утопить ее в грязи и выдать за шедевр. Я не смог досмотреть это до конца. Даже со второго раза. И вам не советую. Лучше послушайте Роберта Джонсона — вот где настоящая душа Миссисипи.

Если вы, как и я, ожидали от «Грешников» вампирского хоррора в стиле «От заката до рассвета», то расслабьтесь, потому что фильм вообще не про это. Да и вампиры по большей части в нем всего лишь фон, к большому сожалению. Изначально, помимо собственно указанной вампирской тематики, лента меня привлекал и актерским составом, вернее, актерским дуэтом. Одна из моих любимых актрис современности Хейли Стейнфилд в тандеме с безумно харизматичным Майклом Б. Джорданом. Но и здесь меня ожидало разочарование, потому что всю харизму Джордана потеряли где-то в процессе съемок, и здесь актер вообще не похож на себя самого, а героиня Стейнфилд и вовсе персонаж второго плана. Хейли в образе вампирши, конечно, выглядит очень сочно, вот только проблема в том, что этого образа здесь на пять минут. Так о чем же фильм? А это ловко замаскированная под вампирский хоррор BLM-повесточка про угнетение чернокожих. Две трети фильма это нескончаемое разговорное уныние с совершенно невразумительными и неинтересными персонажами, которое не имеет ничего общего ни с вампирами, ни с хоррором, ни с хорошим кино. Хотите посмотреть что-то тематическое — пожалуйста, у нас есть тот же «Джанго», та же «Зеленая книга», с той разницей, что это качественные продукты, которые интересно смотреть. Диалоги здесь безумно скучные, медленные, но самое главное - они вообще бессмысленые. Зрителю раскрывают какие-то детали предыстории двух братьев, вернувшихся в родные края, вот только не совсем понятно, с какой целью все это делают. Повторюсь, второстепенные персонажи, все вот это ближнее окружение братьев, не обладают какой-то особой харизмой или яркими личностями. Более того, их межличностные отношения не развиваются по ходу повествования, они лишь подаются как готовый факт, основанный на каком-то прошлом братьев, которое мы опять же не видели своими глазами. Нам просто рассказывают, что вот этот герой был в таких-то отношениях с тем-то и тем-то, что между ними произошло вот это. Но такой формат повествования не работает, никаких эмоций события прошлого не вызывают, потому что мы их не видим, а знаем лишь со слов другх персонажей. Ах да, кино же еще музыкальное, но тут чистая вкусовщина. Если вас привлекает так называемый блюз, джаз и что-то в таком духе, то может хотя бы музыкальные номера вас устроят. Но мне совершенно не понравились эти лишенные устойчивого ритма и какой-то логической связи композиции, так что и здесь я ставлю жирный минус. Похвалить могу разве что картинку. Визуально фильм достаточно красиво снят, у него есть какой-то шарм, атмосфера так называемая, но на этом все. Что по итогу? Из двух часов вампирского экшен-хоррора мне показали минут наверно на 15-20, и то в лучшем случае. Музыкальное сопровождение очень на любителя. Герои неинтересные, повествование скучное, диалоги монотонные и лишенные жизни. Я категорически не понимаю, почему это кино все так расхайпили, потому что это совершенно унылое, невнятное и лишенное повествовательной стройности творение.

'Грешники' занимает 2-ю строчку в списке лидеров кинопроката в Америке (впереди только 'Майнкрафт в кино') и 6-ю строчку в спике лидеров по всему миру. У этого фильма рейтинг 8,1 в IMDB, 97 % из 100 на Rotten Tomatoes и восторженные отзывы как критиков, так и зрителей. Так что это обязательный к просмотру фильм 2025 года. О чем он? Уже в трейлере создатели ленты не скрывают, что речь в нем пойдет об атаке на людей неких потусторонних сил. А конкретнее - вампиров. Но в самом фильме зрители об этом узнают лишь на 40-й минуте. До этого перед нами разворачивается история больше похожая на классический вестерн. Два черных брата близнеца побывали в ужасах войны, поучаствовали в мафиозных разборках, обзавелись деньгами и предпринимательскими амбициями, и вернулись в родное Миссисипи. На дворе 1922 год, так что жизнь афроамериканцев тяжела и опасна. Братья с ходу покупают за большую сумму лесопилку и в тот же вечер организовывают там бар для чернокожего населения с алкоголем и блюзом. Наступает долгожданный вечер, музыка звучит прекрасная, все танцуют и получают удовольствие... Но веселье прерывается, когда на пороге появляются трое белых. К моменту их появления зрители уже знают, что эти странники вампиры. Очень быстро об этом узнают и все присутствующие. Столкновение вампиров с людьми в 'Грешниках' разворачивается довольно оригинально и увлекательно. Вампиры тут обладают хрестоматийными особенностями - боятся чеснока и солнца, могут быть убиты деревянным колом и не могут войти в здание, если их не пригласить. Но и оригинальные особенности у них есть. Сценаристом и режиссером 'Грешников' выступил Райан Куглер (тот, что ранее снял 'Черную пантеру', 'Крид' и 'Станцию Фрутвейл') и над этим своим авторским проектом он действительно поработал на славу. 'Грешники' хоть и полны сюжетных штампов и плоских персонажей, выглядит очень свежо, смело и многогранно. К тому же это полноценная большая история, не предполагающая продолжений. Не удивлюсь, если 'Грешники' под конец соберут еще и коллекцию номинаций на Оскар. Однако восторги вокруг этой ленты все-таки кажутся преувеличенными. Этот фильм не столько является оригинальным и интересным, сколько кажется таким. А создавать такое ощущение ему помогает очень удачное 'товарное соседство'. Знаете, как в маркетинге производителям продукции рекомендуют обратить внимание на конкурентов и подумать как выделиться на полке рядом с ними. Если все делают яркие упаковки, достаточно сделать свою монохромной, чтобы превратиться в привлекающую внимание фигуру на фоне. Так и тут - 'Грешники' очень удачно соседствует с прочими фильмами. В этом году на фоне протухших франшиз и детских приключенческих лент взрослой аудитории только и оставалось, что ходить на хорроры типа 'Грешников' и 'Пункта назначения', да на проходные боевички а-ля 'Джейсон Стэтхэм снова крут'. К тому же громких фильмов на вампирскую тематику очень давно не было. Зрители отдохнули от них и готовы полюбить снова. Более того, кино в стиле 'Титаника' и 'Побега из Шоушенка', когда герой буквально проживает перед зрителем жизнь до самой старости, давно стало заброшенной традицией. И воскресить ее было очень умно. Выйди 'Грешники' рядом с 'От заката до рассвета' 1996 г. Квентина Тарантино или прямиком после 'Прочь' 2017 г. Джордана Пила, его бы закидали критическими замечаниями о вторичности. Но он вышел в 2025 г. и честно пожинает лавры победителя. Однако необходимо отметить, что 'Грешники' хороши именно как развлекательное кино. Это яркий, интересный фильм. И посмотрев его лучше даже не начинать думать о том, какие идеи он в себе несет. Потому что идеология у него отвратная. Фильм прославляет стремление жить одним днем, прославляет расизм, ненависть, сепаратизм, эгоизм и гедонизм. Он прославляет грешную криминальную жизнь и оправдывает ее словами 'не мы такие, жизнь такая'. А точнее - белые вражины ужасны, а нам просто приходится сопротивляться, чтобы не быть использованными. Ну и для меня большим минусом в 'Грешниках' стал Майкл Б. Джордан, исполняющий роль близнецов. Когда дело наконец дошло до драк и экшена, актер выглядел весьма органично. Но до этого близнецы были откровенно одним и тем же человеком в разных костюмах, к тому же неумело пытающимся изображать то романтичного героя, то крутого героя вестерна. Cходил бы Майкл на уроки актерского мастерства что ли, раз уж в суперзвездах Голливуда значится...

Безумно стильный, блюзовый и красочный фильм с обалденным звуком — рай для киномана! На первый взгляд кажется, что Райан Куглер сделал афро-версию «От заката до рассвета», смешав с условным «Жребием» Стивена Кинга и «Факультетом» — и это недалеко от истины, ибо сам режиссёр в интервью утверждал, что вдохновлялся именно этими вещами. Другой вопрос, что ждать здесь вампирского экшена или забойного хоррора не стоит, ибо картина выдержана в ином ключе и говорит об иных вещах, пусть в картине и имеются вампиры, убийства, кровища и мальца экшена (и тот почти под самый конец). А вот что на самом деле сделал Куглер, так это невероятно стильную и шикарную работу с классными аллегориями, прикольными отсылками к музыке и живописи, коих здесь предостаточно, а посередине сочнейшая начинка из блюза и немножко кантри-фолка. Операторская работа, визуал, цвет и свет, антураж — выглядит всё просто невероятно красиво и очень круто, при этом грязновато. А какой здесь шикарнейший звук и саундтрек Людвига Горанссона — это просто отвал башки! Сценарий неплохо копает вглубь, радуя занятными мыслями и смыслами, хотя и говорится здесь по сути о простых вещах, но как это сделано! Одна сцена танцев и блюза в клубе чего стоит — очень ярко, сочно и режиссёрски по-чумовому сделано, а уж звуке тут реально улётный. Отдельная песня искромётные диалоги на сексуальные темы — хлёстко и с огоньком. Актёрски здесь все на своих местах. Майклу Б. Джордану приходится играть за двоих, и в принципе мужик тут неплох (особенно один из братьев, который поугарнее), а вот ветеран Делрой Линдо тут отжигает будь здоров. Занятный вампир получился у Джека О'Коннелла — харизма так и прёт. Хороша и притягательна Хейли Стайнфелд, ну и второй план тут все в фактуре и обаятельные. Финал сделан шикарно, такого вот точно не ожидаешь — очень душевное и крутое завершение. По итогу — отменный образец авторского мэйнстрима, красочного, круто снятого и сыгранного — идея, сценарий, воплощение — всё отлично! Киноманам — настоящая услада. А уж если уж фанаты блюза тут протащатся по максимуму — звук и музыкальные номера тут отдельная тема для беседы. 8,5 из 10