Рецензии. В краю крови и меда
«Они видели в поле женщину и детей и убили их всех, зарезали, бросили там как падаль. В тот день вырезали половину моей деревни». Балканы. Боснийская война. Начало 90-х годов – неустойчивое и непредсказуемое время, период перемен и изменений. Всё это не интригует, не завораживает должным образом. Но если к этому всему добавить очерк невозможной истории любви, то появляется некий интерес, любопытство к данному повествованию. Так случилось и со мной. И что мы видим? Недовольство со всех сторон. Критики разошлись на два лагеря. Большинство зрителей в негодовании. Международные организации идут напролом: видите ли, происходящее на экране противоречит самой истории. Но неужели всё так плохо, как можно представить на первый взгляд, ведь представленные факты и мнения со стороны говорят нам именно об этом. Лично я перед просмотром отвергала подобные вещи, и правильно сделала, потому что я увидела, то, что хотела, то, что ожидала увидеть. Анджелина Джоли в режиссёрском кресле - определённо именно в этом и заключается главная изюминка данного фильма. Для меня Джоли представлена неким идолом женской красоты, послом доброй воли. Редко можно увидеть и услышать о столь талантливом человеке, как она. Здесь она предстаёт перед нами в новом свете – в ореоле режиссёра. И не просто режиссёра, а режиссёра-дебютанта. Скажу кратко: мне понравились режиссёрские навыки Джоли – довольно необычно. « - «В краю крови и мёда» — это история любви, которая могла бы случится, если бы не случилась война.» - Анджелина Джоли. Не могу не отметить актёров, исполнивших главные роли в фильме Зану Марьянович и Горана Костича. Меня не оставила равнодушной их актёрская игра, чувства, которые испытали их герои, те эмоции, которые они вложили в своих персонажей. Хочется выделить и талантливого композитора Габриэля Яреда. Довольно долгое время не сталкивалась с его работами. Его композиторский талан радует нас в фильмах уже на протяжении более десятилетия. Он в очередной раз предоставил мне возможность насладиться прекрасной и мелодичной музыкой. В особенности мне понравилась композиция из титров «When The Heart Dies». Фильм явно для любителей нетипичных и дерзких кинематографических работ нашего времени. Предоставленный проект основан на реальных событиях, и это даёт ещё один плюс фильму. Это значит, что данная история не выужена и не выкроена из последних соображений. Это значит, у создателей фильма был широко проработанный и специализированный материал для полного и чистого написания сценария для полного погружения в атмосферу столь серьёзного вопроса, который поднимает кинокартина. Данный фильм получился довольно поучительным. Он показывает нам тяжкую жизнь людей того периода, его человеческую беспощадность, бездействие со стороны, предвзято ошибочные человеческие представления, мнения. Жестокость людей раскрывается нам в тяжких и удручённых действиях мрачной контрастности. Я не знаю самой истории тех страшных событий, но фильм хоть на маленькую частичку посвятил меня в них. В целом съёмки военных действий неплохо проработаны. Получилось довольно необычное сильно моральное кино о тяжкой жизни. Незаконченность фильма оставляет противоречивые чувства. «В краю крови и мёда» - фильм не для широкой публики. Это довольно специфичное кино для нашего времени. И критики, и зрители оценили данную ленту, как побочное явление, очередной изъян в кинематографе. Но, как и любой кинопродукт, этот фильм найдёт своего человека в широком кругу зрителей. Определённо многих может шокировать мрачная, холодная и жестокая атмосфера фильма, но жизнь порой имеет и принимает именно такой характер и разворот событий.
Уважаемые зрители, уважаемые поклонники фильма. Я не прошу вас разделять мою точку зрения. Я прошу об одном - до или после просмотра, пожалуйста, почитайте историю, изучите факты. Не торопитесь с выводами, не позволяйте информационной войне взять над вами верх. Спасибо. Начну с того, что не знаю, зачем взялась смотреть этот фильм. У меня не было иллюзий, я знала, о чем он. И после просмотра трейлера я уже понимала, что была бы моя воля - уничтожила бы все экземпляры и запретила 'миротворцу' Джоли снимать фильмы. Но нельзя ругать то, чего ты не видел. Только поэтому я решилась его посмотреть. Меня пугают слова во многих рецензиях 'Я плохо знаю историю, но фильм меня впечатлил, теперь все ясно'. Какой ужас. Видимо, именно на неосведомленность и доверчивость зрителя был сделан расчет. Потому что только неосведомленный и доверчивый зритель может поверить тому, что 2 часа пытается нам показать ныне 'посол доброй воли и многодетная мать, сеющая демократию, борец с несправедливостью и жестокостью'. Только человек, который никогда не интересовался этим вопросом, может поддаться на подобную провокацию. Пугают и слова 'Анжелина и не такое повидала и знает, о чем говорит'. Господа, эта мадам не имеет никакого отношения к событиям в Боснии. Ее там попросту не было! Это равносильно тому, что Индия начнет снимать фильм о войне в Ираке, а Бразилия - о войне во Вьетнаме. Вы понимаете, о чем я? Как жаль, что нельзя вплоть до уголовной ответственности запретить не-очевидцам подобных событий снимать о них фильмы и давать оценку, а также вешать ярлык 'основано на реальных событиях'. Но вернемся к фильму. С первых кадров даже с чисто художественной точки зрения можно увидеть, что фильм далеко не выдающийся. Боснийские мусульманки в 90-е употребляют слово 'сексуальный' - отличное начало. Дискотека под Балканскую музыку, бомбежка - даже эта сцена смотрится убого и фальшиво. Главная героиня держит окровавленного человека в руках и говорит ему блаженным голосом 'Все будет хорошо'. Это Голливуд, это не реальная жизнь. Фальшь, фальшь и еще раз фальшь. Как раз видно, что либо мадам Джоли вообще ничего не знает о войне, либо намеренно все упрощает для не особо искушенного зрителя, который привык смотреть 'Лару Крофт - расхитительницу гробниц'. Далее в фильме начинается садистская жестокость, которая больше напоминает нацистов. Мне нужно вам напоминать, что речь идет о сербах, о наших братьях, о православных славянах? Много ли вы знаете в истории случаев об их жестокости? Страна, которая с тех пор как приняла православие, никогда не нападала на другие страны, а только защищалась? У меня вопрос - как эти люди за минуту, по мановению волшебной палочки Анжелины, превратились в садистов и маньяков? Насилие над женщинами начинается сразу, и 10 минут от фильма не проходит. Публичная безобразная сцена. Простите, но как плоско, как однобоко! Даже если мадам Джоли видит эти события так, нельзя же изображать все столь примитивно! Далее, сцена с отцом... Нельзя же так играть понятиями! Нельзя патриотизм превращать в национализм, даже нет, в нацизм... Навязывание своего мнения и снова оценка сербов - по мнению режиссера, все сербы - звери. Она продолжает в этом убеждать зрителей, убеждать однобоко, плоско и методично. Вставленный 'отрывок' сводки новостей - звучит фраза 'Запад не хочет вмешиваться в конфликт' (даже злая ухмылка появляется на лице - после того, как они же сами его развязали, у них еще есть наглость лгать в лицо). Идут упреки в адрес коммунизма, как тут Россию не вспомнить. Показывают страшные кадры - обстрел машины скорой помощи, люди в камуфляже с жестокими лицами, обстреливающие все, что движется, просто так - в борьбе с исламом, как полагает мадам Джоли. Вопрос один - зачем? Вы и правда верите, что у сербов был дерзкий план просто убить всех мусульман на своей территории и остаться безнаказанными? Простите, но это с их стороны было бы просто глупо. И какими же изображены сербские солдаты? Недалекими, пошлыми, жестокими убийцами. Такая прямо четкая картинка - днем они насилуют женщин и издеваются над ними, расстреливают все, что движется, строят планы убийства и изгнания мусульман - а ночью пьют, как свиньи, и даже есть возможность сбежать. Что это за собирательный образ такой? Какая воспаленная должна быть фантазия, чтобы так все это представить? Многие говорят - абстрагируясь от войны, это сильный фильм о любви. Да что вы? Где вы любовь увидели? На дискотеке? Или может быть, когда один из 'зверей-сербов' Дэниел не стал прилюдно насиловать свою партнершу по танцам четырехмесячной давности Айлу? Или когда он весьма глупо рассуждает: 'Ох, не нравится мне это война, не хочу никого убивать, да вот приходится, папа-генерал велит'. Какая нормальная женщина полюбит такую размазню, которая на поверку оказывается очень жестокой размазней? Или может быть, дело в постельных сценах? Где тут любовь, где она? На дальнейшем сюжете я останавливаться не буду - убийства, жестокость, насилие, и так по кругу. Мелькают картинки, но общая канва повестования держится именно на этом. Я даже не хочу тратить свои силы и время и что-то пересказывать и анализировать дальше. Эмир Кустурица в интервью сказал, что данный фильм - не что иное, как 'пропаганда'. Это тщетная попытка Запада оправдаться за то, что они сделали с Югославией. За то, что они сделали, когда стравливали два прежде дружно сосуществующих народа, которым не мешало разное вероисповедание. Попытка оправдаться и за Косово - да за все сразу. Тяжело признавать, что плохо поступил с хорошим человеком. Так и здесь - мы миротоворцы с Запада, а сербы - звери, убийцы, террористы, садисты и нацисты и получили по заслугам. Каждый кадр этого фильма, с одной стороны, резал глаз своей фальшью, а с другой - как будто бил меня по лицу. Как больно видеть такое количество положительных рецензий. Но то, что есть и другие, дает надежду. Все-таки есть люди, которые, посмотрев фильм, не приняли все на веру, а стали читать, искать. Именно поэтому я прошу вас - не делайте поспешных выводов. Не верьте всему, что вы увидели на экране. Пожалуйста, хотя бы попробуйте почитать историю этого конфликта в других источниках. Что касается Анжелины Джоли, я не удивлена тем, что именно она сняла это. И особенно к созданию таких фильмов толкает позиция 'посла доброй воли'. Я спрашиваю вас - а верите ли вы, что воля добрая? Не всегда название соответствует реальной деятельности организации. Я не ставлю оценки. В моей градации нет оценки для политической пропаганды, я привыкла оценивать именно фильмы.
Каково это любить человека и ненавидеть его? Скучать по нему и бояться, как исчадия ада? И если он при встрече не перережет тебе горло, уже быть благодарным Богу. А все так несказанно прекрасно начиналось… Фильм Анжелины, без нее, но пропитанный ею в каждом кадре. Ее крик художника, слезы ее души о всех тех ужасах, которые она видела за многие годы своих гуманитарных миссий. Историки уже высказали своё фе по поводу правдоподобности событий, показанных на экране. Поэтому абстрагируемся от конкретных национальностей, такие конфликты были и будут всегда. Конфликты жестокие, кровавые, военные и политическо-выжидательные. Анжелина – очень мудрая женщина. Я не осведомлена о ее познаниях в философии, но художественно, интуитивно, жизненно она показала драму и единственный брезжащий свет выхода в соответствии с философским осмыслением жестокости и войн. А художественная канва – чтоб была драма, любовь (считается, что без любовной истории зрители фильмы смотреть не хотят), интрига, ну и политика тогда уж – тут библия одна – шекспировские Ромео и Джульетта. Кровавое примирение двух враждующих кланов. Прототип всех таких печальных историй. Только между Ромео и Джульеттой все было медово гладко, а кровь пролилась по недоразумению, ошибке, опозданию гонца. Помните: Ромео, о зачем же ты Ромео? Зачем ты Монтекки - раз, и зачем ты тот, кто убил моего брата, как бы он сам двадцать раз не был виноват, – два. Родство кровное и родство по любви (как говорят в Загсах – «теперь вы самые близкие друг другу люди»). Но Джульетта решила эту дилемму слишком легко и быстро. В войнах обычно сталкиваются две жизненных, кровных правды, правды, за которые можно отдать жизнь. В фильме Анжелина очень аккуратно, бережно, тщательно показала боль обеих сторон, обиду и ненависть, взращенные в поколениях. Ваши пришли и не за что убили мою мать… а ваши пришли и просто так скинули с балкона грудного сына моей сестры. И как тут найти примирение? Как тут простить, если перед тобой в каждом представителе этой нации – те, тот, кто убил, замучил, изнасиловал…Так в любой войне обязательно найдутся, если не свои, так чужие обиды, чужая боль, которая вопиет о мщении. И не будет никогда конца этой бойне, пока весь мир не захлебнется в крови. С философской точки зрения войны, революции – это взрыв пороховой бочки, это вершина айсберга, которая становится видна всему миру и которая вселяет в него смертный ужас. Но зло, болезнь духа, которые порождают военные конфликты – всегда нарывают долгое время. Это ответ злом на зло. Эта та неистовая обида и ненависть, которая сотрясает весь народ и каждого человека по отдельности. Это то ослепление, которое позволяет расстреливать людей шеренгами над траншеей. За то, что они враги, за то, что они – зло. И зло расползается, как чума, и добро заражается злом. Не бывает праведного гнева, бывает оголенная и ожесточающая ненависть. И сам человек теряет человеческий облик, борясь со злом. Гнев и ярость и жестокость… и такая скользкая праведность. Разрывание этого замкнутого круга - любовь к врагу. И признание своей вины, потому что в войне виноват каждый, принимающий чью-то сторону и желающий смерти противнику. Когда говоришь, я виноват – стихает гордыня, и злоба, и обида… ты поднимаешься над своей личной болью. «Строчит пулеметчик за синий платочек, что был на плечах дорогих» - всё это поэтично и по-своему прекрасно, но всё это дурная бесконечность мести и смерти. Айла и Даниэль – танец их любви, какое-то дикое танго, когда бросают на пол и ломают позвоночник. Они и полюбить-то по-человечески не успели, как началась война и нечеловеческие чувства, законы. Она любит его, но в ней живет боль за своих близких, за свой народ, который он уничтожает. Это омерзительнейший, тошнотворный, бесчеловечный коктейль из любви и ненависти. Когда ты не можешь довериться и не можешь любить. Хочешь только любить и не можешь. Потому что боишься предательства, удара, новой боли, сумасбродства, безумия, жестокости, ослепления, ярости, усталости… всего, что может в любую секунду сделать любимого человека врагом. Одна несдержанность, случайность, одна ослепляющая жестокость – и лужа крови… тысяча таких жестокостей, - и вся земля пьянеет от бесчеловечности. И хочешь простить… свою боль, свои страдания… и жаждешь забыть. Но как ты можешь верить в того, кого любил и с кем связывал так много надежд, оставивших целое кладбище, с которого не можешь уйти до сих пор? У кого-то любовь ассоциируется с счастьем… у кого-то с невыносимой болью и мукой, связью, которую невозможно разорвать, потому что тогда всё станет бессмысленным и образуется такая пустота, что ты как будто умрешь заживо. Сквозь войну Айла и Даниэль возвращаются друг к другу… ее картины висят у него на стене, висят в галерее его сердца – по месяцам, по годам. И никого нет дороже, и никого нет мучительней. И все это кажется дикой нереальностью, уже давно потонувшей в крови. И только иногда, захлебываясь, различаешь сладость. Ту сладость, которая раньше наполняла тебя всего. И не доверяешь больше этой сладости… и вкуса меда почти не помнишь. А что если бы война закончилась? Если бы Айла и Даниэль выдержали это испытание? Выжили? Может быть, если бы в целях пущей драматичной эффективности пропаганды Анжелине не нужно было бы кого-то из любящих убить? Куда бы делась вся эта боль? Вся эта страшная память? Все это горькое разочарование и гибель, кажется, почти всего светлого в душе? Что бы они делали после такого то ли ада, то ли чистилища? Не знаю… Может быть, поняли бы, что оба виноваты и оба не виноваты… и каждый бы почувствовал всем сердцем, что он виноват больше, а другой – не виноват. Поверил бы в это всей душой. Прощение? Высокомерно, горделиво… но есть боль, которую невозможно отпустить, пока за нее не попросят прощения. Хочется верить, что любовь – это что-то великое и светлое, просто испорченное, отравленное нами. И любовь же и может спасти любовь, привязанность, которая стала болью и ненавистью. Непониманием и обидой, запекшимися ранами и крахом всех мечт. Если можно будет начать всё… не с начала, нет. С любви, только с любви. Чтобы в сердце больше ничего не осталось, кроме любви. Война – это рана, которая еще долго не заживет, трещина, которая прошла по сердцу тысяч людей. Но каждый человек, прислушавшийся к своей душе, поймет, что не в обиде и не в мести выход. Там вход в новый тоннель муки.
Не думал, что в моей линейке фильмов о событиях распада Югославии последний окажется «В стране крови и меда» и что он произведет на меня такое гнетущее впечатление. Пишу эти строки сразу после просмотра, и думаю, два часа можно было употребить намного полезнее. И вот почему. У этого фильма плохо абсолютно все – динамика действа хромает на обе ноги, развитие сюжета вялотекущее и абсолютно надуманное. Если его смотреть на быстром просмотре, наверное, ничего не упустишь. О сюжете сложилось впечатление, что весь фильм задумывался как гимн тяжелой участи некомбатантов на войне, в данном случае женщин, которые подвергаются насилию. Вот я бы с этим тезисом не поспорил ни разу, только вот когда на протяжении пары часов наблюдаешь то изнасилования, то моральные муки отношений с врагом, то приверженность делу независимости Боснии, при этом героиня просто приспосабливается к обстоятельствам или действует исподтишка – то симпатии к ней это не добавляет. Когда главный герой являет собой такого же плывущего по реке событий человека, не могущего разобраться в своих чувствах к женщине, к происходящему становится тоскливее вдвойне. Сцены насилия и убийств присутствуют, но они существует как будто бы оторванными от повествования – да тяжело смотреть, но атмосферы драмы не ощущается. Отец главного героя, лично у меня, вызвал больше симпатий – он хотя бы верил в свои действия и не мог понять позиции сына. Его монологи самые цельные в фильме, а ВТО диалоги грешат примитивизмом. При просмотре не возникло ощущения целостности действия, как будто режиссер делал только ему ведомое действо. Картина напрочь лишена нерва, а после получаса просмотра откровенно скучна. Финал не вытекает из событий, ощущение, что зритель сам должен выстроить логическую цепочку и ответить на вопросы, почему и зачем. Анджелина Джоли попыталась в своем дебюте обратится к серьезному жанру, заставить переживать и осуждать беззаконие царящие на войне. Но не рассчитала сил, могучий удар, с массовкой, панорамами в кадре потонул в болоте сценария. Сценарист она же. Герои получились шаблонными, а переживания картонными, единственным плюсом можно назвать антураж на фоне которого происходит действо, не будь его смело можно было говорить о неком государстве в котором происходит некий этнический конфликт. Первый блин комом, обычно так говорят, фильм не будоражит ум и не вызывает эмоций. «Добро пожаловать в Сараево» содержал посыл к гуманизму, показывая ужасы войны, в «Спасители» была поднята тема искупления, а «В краю крови и меда» зияет пустота – зачем это было снимать?
*Четники - отбросы сербского народа, 'великосербские' нацисты, монархисты, свезенные в конце 1980-ых со всех эмигрантских притонов мира специально для развала Югославии. Во время Второй мировой отличились сотрудничеством с гитлеровцами и особо изуверскими операциями против коммунистов и партизан Сербии. ** Погибшие и пропавшие без вести в Боснийской войне мирные граждане: босняки - 33070, хорваты - 2163, сербы - 4075 Чтобы понять мысли и чувства Анджелины Джоли, чтобы ощутить то желание, что двигало ей при создании этого невероятно рискованного и скрупулезно отделанного фильма, нужно прежде посмотреть 'The Fever' 2004-го года. Трудности при добывании этого шедевра политического кинематографа будут щедро вознаграждены обилием откровений. Причины возникновения зон религиозной и межэтнической напряженности, цели и выбор регионов на мировой карте, а также указание на организаторов всех массовых конфликтов - насущная пища для размышлений и осознания собственного положения в окружающем обществе. Для меня в 'Лихорадке' стало откровением, что из всех возможных конфессий А. Джоли для появления своей героини избрала католический храм. Для гражданки США с процветающим культом WASP участие в таком фильме и в такой роли могло стать концом карьеры. Возможно, в этом причина долгой паузы, наступившей после плодотворного и успешного 2004-го года. Тема положения и страданий отдельной жертвы, оказавшейся в сфере интересов группы палачей, получила продолжение в 'In the Land of Blood and Honey'. И снова рискованный выбор: мусульмане, ныне представляемые американскими СМИ не иначе, как исчадиями ада, в фильме А. Джоли являются жертвами. С первых же кадров четко очерчивается проблема и преподносятся точные детали событий. Лето 1992-го, свидание вернувшейся из Сараево в Сребреницу художницы с капитаном местной полиции, завершившееся чудовищным терактом. Все вместе - босняки, сербы и хорваты - помогают раненым, устраняют последствия взрыва. Последний раз вместе. А спустя четыре месяца начинается кошмар: мир до сих пор бывший единым разделен чьей-то безжалостной волей и убежать с территории начинающейся бойни уже невозможно. Внимательный зритель замечает все акценты и мелочи: шевроны Войск Республики Сербской (самопровозглашенной четниками) на рукавах убийц; светлые волосы хорваток, унижаемых наравне с боснийками-турчанками; множество военной техники и вооружения, переданной Югославской народной армией в руки ВРС; сербский провокатор, подрывающий наш русский УАЗик с ранеными и больными, который сопровождают войска ООН; интерьер школы, в которой насилуют и избивают женщин штабные выродки и т.д. Отдельные реплики героев заслуживают особого внимания: - 'Конечно, они (войска ООН) все видят, но нападать на нас не станут... Мы нужны им, они не нападут' - запланированность конфликта; - 'Мне эта война не по душе. Но мой отец Небойша Вукоевич, генерал Вукоевич, считает иначе' - инфантильная неполноценность Даниэла; - 'Все это не скоро закончится. Дальше будет хуже' - также запланированность конфликта; - 'Я не могу ненавидеть сербов. Моя мать - сербка. - Я не сербов имела ввиду, а сербов-четников' - указание на главных преступников; - 'Нужна новая, получше. - Да, например, машина Красного Креста, чтобы в нас никто не стрелял. - Хватит шутить' - подтверждение провокации с расстрелом УАЗа; - 'Этот чертов Клинтон пытается спасти свою задницу в Вашингтоне... Очевидно, хотят сохранить лицо' - указание на заказчиков балканской бойни. Взращивание палача в Даниэле - главный вектор сюжета. Его подчиненным не по нраву связь командира с мусульманкой. Череда провокаций с их стороны неумолимо ведет к кровавой развязке. Ко всему добавляется и собственное двойственное отношение к Айле. Страх возможной расплаты за возможные злодеяния подчеркнут вопросом: 'Убила бы Айла Даниэла?' Командировка в Сараево, в которой отведавший безнаказанной крови Даниэл хладнокровно расстреливает гражданских, становится вторым поворотным моментом. Охота на Айлу и заточение в одном из помещений штаба - свидетельство свершившихся необратимых психических перемен. От охотника до палача лишь шаг. Но шаг этот длится на протяжении всей второй части фильма. Сценарий не позволяет расслабиться и не снижает напряжение до самой развязки, наглядно демонстрируя все этапы разложения человеческой личности. В окончание хочется поблагодарить всех создателей фильма за напоминание о том, как важно сохранять человеческий облик в любых обстоятельствах.
Режиссерский дебют Анджелины Джоли о Югославской войне, а точнее о Боснийской войне 1992-1995 г. Югославская война включала в себя серию вооруженных конфликтов между сербами и хорватами, боснийцами, албанцами, хорватско-боснийский конфликт, а также конфликт между албанцами и македонцами. В этой войне чёрт ногу сломит, а т. к. это происходило каких-то 10 лет назад, то актуальность, одиозность и болезненность выбранной темы очевидна. Но вернемся к самому фильму. Если его рассматривать, как историю о какой-то абстрактной войне между двумя этническими группами, происходившей где-то в Средиземье или Нарнии, то фильм очень даже неплох. Хорошая картинка, режиссура на уровне, сюжет, рассказывающий про любовь серба и боснийки аля 'Ромео и Джульетта'. Вроде бы всё на месте, но тут вдруг вмешивается суровая реальность. Главный промах Джоли - ей не удалось удержать тонкую грань между понятиями 'хороший-плохой'. Злые монстры-сербы и невинные боснийцы это тоже самое что злой диктатор Каддафи и демократичные Ливийские повстанцы ( да-да, Ливийская война 2011 года). Чтобы быть честным, нельзя не вспомнить историю создания этого фильма. Джоли написала сценарий и анонимно отправила его группе сербских и боснийских актеров, чтобы те одобрили съемки фильма или забраковали сценарий. По всей видимости актеры оказались в восторге, и весь каст фильма в итоге оказался составлен из местных актеров, что является большой заслугой фильма, т. к. все они сами были свидетелями войны. Снимать фильм, к примеру, с голливудскими актерами было бы верхом бесчеловечности. Тут стоит вспомнить и работу Джоли в качестве посла доброй воли ООН по делам беженцев. И это не просто звание для галочки, ее поездки в лагеря беженцев различных стран мира насчитывают уже десятки. Некоторые (по моему мнению обычные завистники) обвиняют Джоли в лицемерии и самопиаре, но постоянство ее работы, искреннее человеческое сочувствие и конкретные семизначные суммы благотворительсти, как мне кажется, это опровергают. Также я не знаю каким идиотом надо быть, чтобы сказать, что три усыновленных ребенка с третьих стран мира, пострадавших от различных военных конфликтов (кроме трех своих), являются самопиаром. Но именно поэтому я ожидал от нее в этом фильме четкой гражданской позиции. А вышло так, что фильм хоть и не является наглой агит-рекламой США и НАТО, но в то же время его нельзя назвать адекватным глубоким анализом проблемы. Хотя возможно я слишком здесь придираюсь, т. к. фильм все-таки художественный, а не документальный. А вот идею жестокости, бессмысленности любой войны, тех зверств, на которые к сожалению способен человек, у нее удалось раскрыть отлично. Не остались в стороне и массовые изнасилования женщин. Кому смотреть? Поклонникам Джоли, т. к. режиссерский дебют состоялся качественный. Фильм крайне тяжелый, различные ужасы войны присутствуют во всей красе, история главных героев хорошо прописана, и учитывая финал, достаточно реалистична. Жалко только, что фильм хоть и пытается быть аполитичным, в итоге все равно склоняется к однобокой западной версии происходивших событий.
Режиссерский дебют Анджелины Джоли с треском провалился. «В краю крови и мёда» - политическая агитка в одном из худших своих вариантов, сразу напомнившая тенденциозные американские фильмы времен холодной войны. Откуда, похоже, и позаимствовала, особо не заморачиваясь, общую направленность сюжета Анджелина, взявшая на себя еще и функции сценариста. Все в этом фильме знакомо до боли. Место звероподобных русских заняли точь-в-точь такие же повально звероподобные сербы, которым отказано даже в намеке на что-то человеческое в душе. Между боевыми стычками они пьянствуют, насилуют и издеваются над несчастными боснийскими женщинами. С головой у сербов, согласно Джоли, все еще грустнее – по ее версии, они живут исключительно инстинктами, которые и животными не назовешь – удивляешься, как они могут разговаривать и держать оружие – такими они прописаны в ленте тупыми, примитивными и жестокими. Наиболее ярким собирательным образом здесь служит отец главного героя в исполнении Раде Шербеджия, фанатизм и ограниченность которого приводят в ужас. И это человек, большого веса и авторитета среди своих! Спрашивается, что же тогда говорить о подчиненных?! И еще интересно посмотреть в связи с этим на сербок, которых в ленте практически не показали – как они живут с такими монстрами в человечьем обличье? Все ужасно тенденциозно и неправдоподобно. Другое дело, боснийцы и боснийки – сплошь страдальцы, мученики и борцы за справедливость, чей моральный облик практически совершенен и безупречен. Среди них нет подлецов и негодяев. Все это выглядит тем несуразнее, что по ходу фильма не раз звучит мессэдж: «Мы же с вами жили в одной стране, что же с нами всеми случилось?». Ответ на него, естественно никто не дает, и как могли мирно сосуществовать под одной крышей волки-сербы и овечки-боснийцы, известно, должно быть, только Анджелине Джоли. Странно, что доводится повторять подобные очевидные вещи, но придется: нет плохих народов, есть плохие люди в каждом народе. И еще: война, конечно, меняет жизнь и самих людей по определению – невозможно остаться таким, каким был прежде, но не настолько же. Об актерских работах в этой картине нет смысла говорить, настолько шаблонно, схематично, предубежденно и местами даже примитивно выписаны в фильме все персонажи. Не знаю, как актеры вообще могли играть весь этот набор глупостей и штампов, на которых уже клейма негде ставить, настолько часто они использовались. То же самое и еще в большей мере можно сказать о главных героях в исполнении Заны Марьянович и Горана Костича. В их любовь, как и логику их поступков если и веришь, то лишь где-то минут 15-20 с начала фильма. Далее логика и здравый смысл из их жизни уходят с концами. Даниэл неубедительно играет душевный разлад, разрываясь между своей пламенной любовью к Родине и страстью к Айле, которая, впрочем, не мешает ему часто позволять своим соратникам в отношении ее и других босниек не слишком красивые вещи. Да и сам совершает поступки, по большому счету трусливые и подлые. Прозвучит дико, но по сюжету они продиктованы… же любовью. Однако человек, который действительно любит, на такие вещи которые пошел Даниэл, никогда не решится. Ненамного дальше ушла от него в этом отношении и Айла. Она тоже регулярно клянется ему в любви, но потом тоже совершает поступок, абсолютно неприемлемый в отношении человека, который стал тебе близок, пусть даже ты начал в нем разочаровываться. Словом, совершенно неправдоподобная история любви получается, которую венчает такой же маловменяемый финал, ставящий всю историю с ног на голову. Возможно, буду слишком резок, но весь этот ужас хочется поскорее забыть как страшный двухчасовой сон, а такое желание у меня до сих пор было после буквально одной-двух картин. P.S. Вряд ли я когда-нибудь узнаю, как оценивает своей режиссерский дебют в глубине души сама Анджелина Джоли, но кому-то стоит намекнуть ей, что с режиссурой у нее не все в порядке, поскольку, этого пока, судя по всему, никто не сделал. К такому выводу приходишь, посмотрев трейлер ее нового фильма «Несломленный», где даже нарезка кадров зафиксировала те же ошибки, что были допущены Джоли при работе на картиной «В краю крови и мёда». В ход опять пошли те же штампы и клише, с той лишь разницей, что на сей раз жертвами режиссерской мысли стали не сербы, а японцы времен Второй мировой. С окончательными выводами подожду до просмотра «Несломленного», но кое-что уже настораживает и весьма сильно. 1 из 10
1992 год. В боснийском городке на дискотеке знакомятся серб Даниэл Вукоевич (Горан Костич) и боснийская девушка Айла (Зана Марьянович). Между ними сразу же проскакивает искра, готовая перерасти в нечто большее. В то время они ещё жили в единой Югославии и не придавали большого значения национальности. Внезапно танцы прерываются взрывом. Этот теракт не только разбросал по разные стороны двух влюблённых, он символизирует раскол федеративного государства. Анджелина Джоли стала сценаристом, режиссёром и сопродюсером этого фильма. Кино снято неплохо, операторская работа на должном уровне, нет вопросов и к актёрской игре, но сюжет фильма слишком однобок. Боснийцы показаны абсолютно невинными страдальцами, а сербы совершенно бездушными, злобными убийцами. Их образы настолько утрированы, что всё свободное время они проводят в пьянке и насилуют боснийских женщин. Причём среди них нет ни одного положительного персонажа. Даже главный герой, разрывающийся между любовью к девушке и любовью к Родине, выбирает последнюю. Что ему мешало организовать выезд любимой в безопасный регион или даже за границу на время боевых действий? Ведь он был не последним человеком в сербской иерархии. Его отец руководил военной группировкой. Даниэл показался мне довольно трусливым. Это подтверждается и вышеописанным, и финалом фильма, в котором ему было бы логичнее застрелиться. Трусливым был и выстрел в спину своего друга и боевого соратника, изнасиловавшего его подругу. Айла талантливая художница, поначалу искренне любившая Даниэла, видя его потребительское отношение к ней, решила использовать своё положение для шпионажа в пользу боснийцев. Вряд ли она пошла бы на это, если бы чувствовала искренность чувств Даниэла. Он же использовал её лишь как наложницу. На мой взгляд, эта картина типичная политическая агитка, рассчитанная на западного зрителя, оправдывающая политику США в Югославии. Лишним подтверждением этому служат слова главного героя с поднятыми руками в финале 'я военный преступник'. Более бредовый финал сложно придумать. Но всё же, за игру актёров фильму можно поставить 5 из 10
Кинематограф никогда нельзя было отнести до уровня аксиомы. Потому что, что действует один раз, то может не сработать во второй. Именно это отражает видение современного кинематографа, который пытается идти по уже протоптанной тропинке, но даже при этом, не всегда попадающий в цель. Что толкает создателей на очень дорогую рекламную компанию. Забавно то, что некоторые картины привлекают к себе лишь одной персоной, которая участвовала в создании ленты. Что и отражается в данной ленте, которую (я более чем уверен) все посмотрели только из за Анджелины Джоли, которая выступила в качестве автора сценария, продюсера и даже режиссера. Я всегда с уважением относился к актерам, которые перебираются по ту сторону камеры. Потому что, с производственной кухней они знакомы и это позволяет им порой переигрывать определенные моменты практики. Вот и у Джоли с опытом явно всё в порядке. Ведь в своей дебютной ленте она еще продемонстрировала свой режиссерский талант, который тут был поднят до еще более высокого уровня. Похвально то, что Джоли выдала ничуть не коммерческий продукт и достаточно серьезный. Фильм поймет и оценит по достоинству далеко не каждый, но факт остается фактом. Фильм получился действительно очень сильным. Практически в каждом кадре ленты ощущается, что Джоли вложила в фильм свой опыт, который она приобрела будучи послом доброй воли ООН. Потому что, в картине очень много жестоких моментов, которые не просто проходят мимо словно видео ряд, а задевают за самое живое. От чего, наблюдать за тем, как сербы насилуют женщин, издеваются над ними, убивают стариков и детей, прикрываются женщинами словно живыми щитами и многим другим, просто так не удаться. На протяжении всей ленты, у меня на душе скреблись кошки и в некоторых моментах я был настолько шокирован, что достаточно долго отходил от увиденного. Взять хотя бы тот жестокий момент, когда солдаты выбрасывают ребенка сестры главной героини и мать плачет над бездыханным телом своего ребенка. Сцена получилась настолько сильной, что меня невольно пробило на слёзы. Это всё при том, что в картине таких моментов хоть отбавляй. Ясно, что Анджелина не смогла показать всю суровую действительность произошедшего, но судя по картинке, всё приближено к максимальной действительности и это пугает. Пугает нисколько происходящее на экране, сколько режиссерская подача Джоли. Где ощущается настоящая пустота, тяжесть, грузность и некоторая опустошенность, которая долгое время после просмотра держится определенным послевкусием. Соответственно, о работе Джоли я могу высказаться более, чем высоко. Ведь в обратном случае, я бы не был так сильно впечатлен. Не знаю как многие, но я очень уважаю Анджелину Джоли. Я считаю её когда то очень талантливой актрисой и безумно привлекательной женщиной. Так как с годами она стала менее привлекательной и играть стала хуже, но дело не в этом. Я очень уважаю Джоли за всю её деятельность будучи послом доброй воли ООН. За долгие годы, Анджелина повидала такое многое, что нам и не снилось. Пожалуй именно это позволило столь реалистично прописать сюжет картины. От чего создаётся ощущение, что это ничуть не игровая лента, а документальная. Весь фильм над сценарием преобладает опыт Джоли посла доброй воли ООН, но даже при этом, она не забыла о кинематографичной привлекательности ленты. В связи с чем, включив в себе деятеля кино искусства, Анджелина очень достойно вписала в фильм любовную линию. Таким образом, сюжет развивается в двух параллельных направлениях и ни одна из них, не ущемляет другую и это радует. Потому что, с одной стороны мы видим все ужасы, которые пришлось терпеть жителям этой страны. Особенно женщинам, которые терпели все эти насилия, как физические, так и психологические. С другой же, фильм ничуть не шаблонно и очень трагично развивает историю любви между главными героями. Где отлично поднята грань между чувствами, которые заставляют героев забыть обо всем и между их национальной принадлежностью, которая ставит их по разные стороны баррикад и делает врагами. Таким образом, история развивается более чем насыщенно и максимально опирается об огромное количество действительно жестоких, суровых и тяжелых моментов. Нельзя сказать, что история идеальна. Ибо с легкостью руки, фильм можно было бы сократить на пол часа и это бы сыграло картине лишь на руку, но история хороша тем, что она несет в себе очень сильный посыл будущим поколениям. Что возводит данный фильм выше современных поп корн фильмов, которые не несут в себе никакого смысла и которые ставят целью перед собой, лишь материальное обогащение своих создателей. Что и выливается в ничуть не шаблонный, но очень трагичный финал, который предугадать сможет далеко не каждый. Приятно, что одну из главных ролей не исполнила сама Джоли и роли достались исключительно актерам той страны, которая становится главным персонажем картины. Зана Марьянович и Горан Костич с достоинством справились со своими ролями. Сыграли просто великолепно и чертовски естественно. От чего, лично я начал воспринимать их как настоящих людей, нежели в качестве актеров, которые выполняют свою профессиональную задачу. Я полностью поверил им и считаю, что это наивысшая оценка их игры. Чертовски хорош и Раде Шербеджия, который уже давно продемонстрировал способность полного растворения в подобных ролях. В целом же, практически все актеры ленты сыграли действительно сильно. Одних удалось искренне возненавидеть, а других было откровенно жаль. Особенно Ванессу Глоджо, которая исполнила роль сестры главной героини. В сцене кончины её маленького сына мне было её настолько жаль, что такого я бы ни одной матери не пожелал. В остальном же, радует, что герои разговаривают на своём родном языке, нежели на американском. Что подстёгивает реалистичность ленты. Мелочь конечно, но приятно. Музыка композитора ленты Габриэля Яреда получилась очень сильной. Яред смог создать действительно душевную, грузную, тяжелую и чувственную музыку, которая трогала и задевала за живое весь фильм. Более того, именно музыка Яреда обеспечила фильм теми сильными эмоциями, которые испытываешь в совокупности с наблюдением за жестокими моментами картины. 8 из 10 Очень суровая, тяжелая, грузная, шокирующая, жестокая и опустошающая военная драма. Достаточно профессиональная работа с немаловажным посылом к зрителю. Меня фильм впечатлил чертовски сильно и именно по этому, я охотно рекомендую фильм и к вашему просмотру. По крайней мере, такое кино выходит крайне редко.
Фильм оставляет достаточно противоречивое впечатление. С одной стороны- это весьма похвально для режиссера дебютанта браться за такой сложный жанр, но с другой, недостаток опыта все же сказывается и в профессиональном плане Анжелине Джоли еще расти и расти. Начнем с того, что жанр фильма можно охарактеризовать как военная драма с элементами мелодрамы. Хотя прочитав синопсис, зритель может решить, что это именно мелодрама, но для этого жанра романтические отношения современных Ромео и Джульетты, недостаточно открыты и поверхностны. Поэтому отдельное внимание хотелось бы уделить актерской игре. Главные герои это боснийская девушка в исполнении Заны Марьянович и сербский солдат, которого играет Горан Костик. Может это и хорошие актеры, но в этом фильме их игра оставляет желать лучшего. Как сказала сама Анжелина Джоли: '«В краю крови и мёда» — это история любви, которая могла бы случится, если бы не случилась война'. Но где же тогда любовь?- вот вопрос, которым так и хочется парировать на ее слова. На протяжении всего фильма актеры не очень то сильно балуют зрителя эмоциями. В их игре не заметно ни страсти, ни любви. Они как будто существуют на разных полюсах. Поэтому отсутствие энергетической связи приходится компенсировать подробными сценами секса и философскими рассуждениями о войне и жизни в целом. Может режиссер просто плохо объяснила актерам их задачу?! В любом случае раскрыть эмоциональную глубину отношений в своем фильме Джоли так и не удалось. Следующий аспект, взятый во внимание- это тема самой войны. Поскольку это не боевик, особой динамики действия здесь не нужно. Но уже на середине фильма становится невыносимо скучно, так как в фильме нет как таковой развязки, а военно-политические распри не к чему не приводят. Получается герои фильма, как бы, ходят по кругу, из-за чего не понятно почему основное действие так затянуто. Как таковых сцен сражения в картине нет. Так что основное место в сюжете занимает момент захвата сербскими солдатами боснийских владений с последующими убийствами, насилием и издевательствами. Некоторые из этих сцен выглядят убедительно и даже вызывают гнев, но в целом фильм не несет в себе ярко выраженной экспрессивной окраски. Действие картины продвигается очень плавно, не типично для войны, и только неожиданная и резкая концовка позволяет хоть как-то встряхнуться почти уснувшему зрителю.
На мой взгляд, картина получилась до банальности предсказуема. Сразу скажу, Анджелину Джоли, люблю как актрису и восхищаюсь как женщиной, человеком и просто матерью. Но эта ее первая работа, к сожалению хороших откликов внутри не вызвала. Будем надеяться, что все-таки первый блин комом, даже у таких многогранно-талантливых людей. Хотелось бы отметить, что на мой взгляд снимать войну, тем более существующую, это слишком тяжело. Война-это дело двух сторон. И на выходе всегда сложно понять свои ощущения к той или иной стороне, в этом фильме все просто, кто–то насилует, а кто-то просто жертва насилия. Много писать об этом фильме бесполезно. Все банально: война, насилие, смерть. Любовь, как-то в этот контекст, вообще не вписывается. Джоли как будто посчитала лишними, какие-то связующие более тонкие смысловые цепочки в картине и решила просто сделать акцент на самой отвратительной части войны, 'рисуя крупными мазками' как сказала бы главная героиня фильма, не уделяя внимания более тонким линиям. Больше всего убивают постоянные кадры насилия над женщинами, неужели это необходимо так часто показывать. Фильм слишком резок и под конец как-то мне уже было все равно на чувства героев. И то, что случилось в конце, на самом деле должно было бы случиться в самом начале, ну для экономии времени. Вот не поверите, я с конечными титрами испытала чувство, как будто меня обманули (говоря приличным языком). Судя по тому, что пишут предыдущие рецензенты, не я одна такая. Так же, я как законченный атеист лишний раз убедилась, что религия – это боль, кровь, борьба и неравенство, хоть религия и пропагандирует вроде обратное. В общем подытожу. Очень легко и просто собрать всю грязь, что есть в человеке и показать исключительно только ее, пытаясь произвести впечатление таким не совсем честным способом, потому, что все мы знаем человеческую «тонкую» натуру по принципу «хлеба и зрелищ», но это затаскано и слишком просто. Надеюсь, что это все только потому, что это дебют. Честно говоря, фильм не советую к просмотру. Только потому, что нет в нем ничего интересного. А про насилие, геноцид и межрелигиозную вражду уже много чего снято ранее. 3 из 10
Наверное, каждый дебютант в кино, будь ты хоть самая желанная женщина на планете, как Анджелина Джоли, всё равно будет делать свой фильм так, будто ничего до неё и не было. Точно по старому советскому анекдоту: 'Написал стихотворение о любви. Закрыл тему'. Признаюсь, я не ожидал от первого фильма Анджелины Джоли - 'В краю крови и мёда' - какого-то прорыва, но даже фразы спойлеров, что в нём 'слишком много плоти', не могли выразить ощущение тяжкого ужаса, морока, который овладел мной после просмотра фильма. Нет, я давно не пионер и не падаю в обморок от вида разнообразных сексуальных перверсий, но Энджи акцентировала в своём фильме вовсе не историю любви между сербским полицейским и мусульманской художницей, как это представила критика. Настоящей болевой точкой фильма стало жесточайшее сексуальное насилие в отношении женщин на войне, практически любой, но в ходе последней балканской войны было изнасиловано, как утверждает Джоли, более 50 тысяч женщин. Открыл эту мучительную и страшную тему фильм 'Грбавица' Ясмилы Жбанич, удостоенной за него 'Золотого медведя' Берлиннале 5 лет назад. Но там мы видели последствия того, ЧТО во всех деталях и чудовищной обыденности показал фильм Джоли. Назвать любовью то, что было на протяжении фильма между сербом Даниэлом и боснийской мусульманкой Айлой, может только тот, кто не смотрел фильм Лилианы Кавани 'Ночной портье', чья тень весьма ощутимо витает на фильмом Энджи: я допускаю, что съемочная группа 'В краю крови и мёда' даже не знает о существовании фильма, в центре которого оказались вполне фрейдистские отношения 'палач/жертва', но бывают странные сближения, когда речь идёт о войне и противоестественной связи между потенциальным убийцей и той, кто должен умереть. Очевидно, что Джоли внимательно изучала фильмы о Холокосте, от некоторых прямых и косвенных цитат из 'Списка Шиндлера' никуда не деться. Но если нацист Аман Гёт у Спилберга обнюхивает свою служанку-еврейку, содрогаясь от смеси желания и отвращения, то серб Даниэл повторяет действия своего возможного прототипа исключительно от нескрываемого влечения к этническому противнику, кем за годы войны стала мусульманка Айла. Бесконечный мрачный круговорот, построенный из стрельбы снайперов, пьяных оргий, постоянных изнасилований, вдруг прерывается совершенно сентиментальной сценой, когда Даниэл приносит Айле 'последнюю грушу в Боснии'. Но это всего лишь светлое пятно, как и ночная своеобразная 'экскурсия' Даниэла и Айлы в разрушенный музей Сараево: в темноте только блестят несвойственной им нежностью серые глаза серба и им отвечают карие мусульманские. Наиболее тяжелую эмоциональную реакцию у меня вызвал эпизод, когда пьяные четники затащили на свою попойку с местными проститутками мусульманских старух и приказали им раздеться: эта сцена - откровенный перебор по части показа ужасов войны и издевательств над мирным населением. Пожалуй, впервые в современном кино одна сторона конфликта показана настолько и исключительно в чёрном цвете: сербы в фильме Энджи - хуже зверей, это какие-то дьявольские извращенцы, готовые убить и изнасиловать всё, что движется. Даже в самых известных фильмах о Холокосте обязательно появлялся некий 'хороший немец' или 'добросердечный поляк', но славяне реже: был один такой герой в старом-старом фильме Элмара Клоса 'Магазин на площади', который просто покончил с собой, не справившись с потрясением от вида изгоняемых из городка евреев. В фильме Джоли хороших сербов нет, есть только те, кто менее плох: водитель Дарко, который признается, что хочет, чтобы жена родила ему сына, так как 'от любви к дочери он сойдет с ума', есть старый солдат Ако, чье лицо прорыто морщинами и который заплакал в своём последнем бою. Разумеется, это сам Даниэл Вукоевич: он просит чудовищ из своего отряда 'быть аккуратнее, так как теперь нас видит весь мир'. Только здесь не надо иллюзий: Даниэл остается сыном своего отца и это многое объясняет... Отца Даниэла, зловещего сербского генерала Небойшу Вукоевича, сыграл главный славянский злодей Голливуда - Раде Шербеджия: тут Джоли не пожалела всего того негатива, который вызывает к неё собственный папаша. Старший Вукоевич, как мы узнаем по ходу фильма, прирожденный убийца и садист, это заложено в нём с трудного и сиротского детства. Это настоящий господин ЗЛО, которыми, допускаю, были в реальной жизни многочисленные сербские военные преступники. Я не боюсь оказаться в меньшинстве и сказать, что фильм Джоли - это настоящее кино, несмотря на избыток жестоких сцен и некоторую пафосность, свойственную, как я и начинал, любому режиссеру-неофиту. Это просто трудное кино, не оставляющее ни надежды на избавление, ни веры в любовь.
Еще вчера все было как положено: красивые ухаживания, романтические жесты, взаимные симпатии. Сегодня же, волей судеб, она, фактически, его собственность. Наверное, стоит отметить сразу, что на это кино можно посмотреть с двух разных ракурсов. Первый: за урок истории Анджелина получает двойку и завтра родителей в школу (цитирую одного знакомого человека, долго занимавшегося изучением Боснийской войны. Второй: представим, что на экране просто военный конфликт икс. За его изображение режиссер получает удовлетворительно с плюсом (мое мнение). После просмотра у меня осталось устойчивое ощущение что весь фильм - это автопортрет самой Энджи. Воплощение ее переживаний и страхов. Однако, сразу в глаза бросается главный недостаток всего проекта. На палитре у нее только черная и белая краска, которой и рисуются образы главных героев. Сербы - плохие, мусульмане хорошие. На это даже не влияет кратенькая история жизни вождя первых. Такой подход я считаю в корне не правильным, т. к. в войнах, а особенно религиозно-этнических, редко получается провести грань между добром и злом. Меня очень порадовал кастинг, пара главных героев просто замечательная. Хоть Энджи не появлялась в кадре, даже камео, на протяжении всего фильма чувствовалось ее незримое присутствие. И не потому, что в титрах стоит её имя, я как человек, давно интересующийся ее творчеством, без труда разглядел в происходящем синтез ее актерских работ. Интернет пестрел фотографиями со съемок, на которых она детально разжевывала артистам, чего от них хочет. Возможно, ей не знакомы различные режиссерские приемы, но она вложила в своих актеров чуточку себя и своего опыта. Я так и не понял критики в сторону этой картины за 'её чрезмерную жестокость'. Наоборот, Джоли рисует исключительно контуры негатива, не опускаясь до банальной чернухи. Да, война - это боль, насилие, унижения и смерть, но, к примеру, мы так и не увидели тела убитого ребенка, весь акцент был сделан на скорбь матери и окружающих. А некоторые моменты, вроде того, как сербы шли на штурм с заложниками, врезаются в душу своей трагичной чувственностью, в чем очень большая заслуга актеров. Но все же, резюмируя, могу сказать, что в моем сознании эта картина может с уверенностью претендовать только на 'выше среднего'.
Дебютная картина Анжелины Джоли, снятая ею по собственному сценарию превзошел все мои ожидания. Фильм «В краю крови и меда» выполнен в жанре военной драмы и посвящен событиям новейшей истории. Действие картины разворачивается в Сараево и его окрестностях и повествует о периоде начала войны. Идея снять фильм по мотивам событий в Боснии пришла Анжелине Джоли, когда та приезжала в Боснию и Герцеговину как Посол доброй воли. Первоначально сценарий картины «В краю крови и меда» назывался «Безымянная боснийская история любви». Удивительно трогательно раскрыта неизбежность и безысходность любви людей разной религии в военное время. Фильм Анжелины Джоли «В краю крови и меда» снимался в Будапеште и Эстергоме в ноябре 2010 года. Действие фильма разворачивается в Боснии и Герцеговине, на территории, носящей название Балканы. В переводе с турецкого Бал - мед, кан - кровь. Таким образом, название фильма «В краю крови и меда» содержит прямое указание на место описываемых событий. В июле 2010 года, когда работа над фильмом «В краю крови и меда» вошла в финальную стадию, продюсеры картины обратились за помощью к Желько Митровичу, сербскому финансисту и медиамагнату, и попросили разрешения на использование его звуковой студии. Желько Митрович отказался сотрудничать со съемочной группой фильма «В краю крови и меда»: - Я преклоняюсь перед Анжелиной Джоли как перед актрисой и человеком, но, к сожалению, она с предубеждением относится к сербам. Я не хочу иметь ни малейшего отношения к тому, кто в который раз выставляет сербов как законченных негодяев. Фильм был снят в двух версиях: на английском и боснийском языках. Все актеры родом из бывшей Югославии, многие пережили годы войны, не покидая своей страны. При создании фильма «В краю крови и меда» Анжелина Джоли плотно сотрудничала с ними, консультируясь по всем вопросам, расспрашивая их о том времени. Исполнители главных ролей фильма Зане Марьянович и Горане Костике играют так правдиво, что фильм просто завораживает своей реалистичностью. Фильм был номинирован на Золотой Глобус в номинации: Лучший фильм на иностранном языке. Получил премии Image Awards 2012 (Лучшая картина на иностранном языке); награду Стенли Крамера 2012; приз на кинофестивале в Сараево 2011. Эти награды говорят лишь об одном - это фильм стоит просмотра! 10 из 10
В одном из интервью после выхода фильма Анжелина Джоли рассказала, что лишила сюжет религиозной подоплеки по той причине, что Боснийская война была развязана не из-за религиозных противоречий. Более того, будь в этом конфликте глубокий религиозный подтекст, он бы имел определенный, пусть и сомнительный смысл. Как режиссер и сценарист картины, Джоли права, поскольку лента не о Боснийском конфликте. Война это фон, предлагаемые обстоятельства, в условиях которых должны пройти испытание на прочность самые высокие человеческие качества. Такие, как собственно человечность. Такие, как любовь. Для людей, далеких от политики, Боснийская война - загадочное историческое событие, и фильм рассказывает об этой войне очень мало, да практически ничего. Наверно, этого и не нужно. Потому что это история о любви, которая зародилась до войны и, возможно, пережила войну. Любовь во время войны, какая могла бы случиться в любом столетии, в любой стране. Боснийцы и сербы внешне практически одинаковы. Разная только религия. И те, и другие - славяне. Фильм Джоли не объясняет, чем существенно отличаются одни от других. Более того, он подчеркивает, что этих различий нет. Таким образом, тема фильма становится еще более определенной: любовь во время бессмысленной войны. В картине никто не молится, не совершает намаз, только раз солдат осеняет себя крестом, и лишь один раз молится старая боснийка. Главные герои, кажется, совсем не религиозны. У них не случается споров по поводу того, как зовут Бога. У них вообще не случается никаких споров, ими руководит страсть, которая позже, на поверку, опять таки оказывается не просто страстью, а чем-то большим. Достоинством истории, несомненно, является ее беспристрастность. Автор не принимает какую-то одну сторону, хотя явно показано: боснийцы в фильме - жертвы, а сербы - захватчики. Но и те, и другие, показаны в полном цвете: как люди. Люди, обуреваемые чувством мщения, животным азартом разрушения, люди, зараженные глупостью. Бессмысленная жестокость совершаемых преступлений, столь очевидно запечатленная кинокамерой, не просто бесчеловечна. Иногда кажется, что это не эпизоды войны между двумя народами, а фрагмент фантастического боевика о пришельцах. Только злобные инопланетяне могут разрушать и уничтожать так хладнокровно, без сомнения, последовательно и скрупулезно. Только 'чужие' - воспринимать такими нас опять-таки научил кинематограф. Отказавшись подчеркивать внимание зрителя на том, какая именно это война, из-за чего, кто прав, а кто неправ, режиссер расфокусировал линзу реалистичности. И это, скорее всего, главный недостаток картины. Главный герой, Даниэль, серб-завоеватель, в течение картины приучающий себя жестоко расстреливать людей, как диких зверей, все же более раскрыт и понятен, чем главная героиня, Айла. Да, она пытается бежать из плена, заявляет, что не может спать с убийцей, но ни на миг не забывает, что ее возлюбленный - враг. Грубо говоря, любовь не способна вытеснить из нее чувство патриотизма. В этом плане Айла - более примитивна, чем Дэниэль, в финале фильма сделавший свой осознанный выбор.
Представьте, что Ваш возлюбленный человек имеет другое гражданство, он другой национальности, и внезапно начинаются вооруженные столкновения между гражданами страны, в которой Вы живете. Что Вы будете чувствовать, когда государство призовет к войне Вашего любимого, его соотечественников, земляков и родственников? Военные войска оккупируют Вашу страну. Зададите ли Вы вопрос: «Убила бы ты меня?» Некоторые не хотят отвечать на этот вопрос, игнорируют его, увиливают от ответа, другие воспринимают его как глупость, шутку, говорят типа «не занимайся ерундой», «зачем себя накручивать, ведь такого не случиться никогда», «хватить думать о плохом». Вот, примерно четыре с половиной года назад я задала подобный вопрос. Но лучше не представляйте всего этого, не накручивайте себя, а посмотрите этот фильм. Можете его даже не смотреть, зачем заниматься ерундой? Он тяжелый, не для слабонервных. Не напрягайте себя. А теперь, конкретнее поговорим о фильме. Как по мне, переход в начале фильма от одной сцены к другой был слишком резким. Да и вообще, в фильме слишком быстро проворачиваются все события, не успеваешь привыкнуть к персонажам, их именам, отношениям, чувствам. Обычно в таких фильмах я не запоминаю имена персонажей, могу запомнить только главных героев. Но в этом случае я не помню ни одного! Пришлось перематывать ленту, чтобы услышать, как их зовут. О чем это может говорить? То ли о том, что я не внимательно смотрю кино, не сопереживаю персонажам, то ли вся проникаюсь фильмом, вливаюсь в него и очень сопереживаю главным героям, или фильм был ни о чем, кино было слишком слабо, актеры играют поверхностно, без чувств, эмоций? Скорее всего последнее. Собственно, какая тема раскрывалась? Джоли однозначно пыталась что-то раскрыть в нем. Тему любви или тему мести? Тему преданности человеку или тему патриотизма? О чем он? Я смотрела и до конца ожидала смысл. На мой взгляд, его не было, как и не было ответа на мой вопрос. Полностью ничего не показано и не раскрыто. В этом фильме все так туманно, тускло и пусто, как в моей голове. Смотришь фильм и пытаешься разобраться, но так в конце фильма и остается много вопросов, ничего не поняв. В сценах было одно насилие, национализм и безнравственность. Запомнились лишь одни сцены секса. Фу, как теперь это дер*мо выбросить из головы. Никаких глубоких чувств и переживаний. Все вяло и сухо со стороны Лайлы и слишком дерзко и грубо со стороны Даниэла. Начало было не плохо: - Я не хочу участвовать в этой войне. Убивать людей, с которыми ходил в школу. Мне эта война не по душе. Потом: - У меня под прицелом был один из твоих мусульманских друзей. Я подумал о тебе и спросил: «Поблагодаришь ли ты меня, что я не убил этого беднягу?» А потом мне в голову пришла мысль: «Как можно вот так запросто убивать людей?» И я спросил себя: «Убила бы она меня, если бы могла?» - Ты убил его? - Нет. А что дальше? Дальше можно было сделать развязку более драматичной. Не важно как ты стал убийцей. Убиваешь ли ты словом, поступком или оружием. Ты стал деспот. Как может полюбить тебя женщина? А те орангутанги, что на заднем плане, которые только и думали, куда бы засунуть свой мужской орган? Фу, мерзость. Отстрелила бы им тот орган, чтобы не совали туда, куда нельзя и куда попало. Тираны, изверги, а не люди. Твари и потребители, как однажды отозвалась моя коллега о таких мужчинах. Они думают, что женщина – это средство для удовлетворения своих плотских желаний. А ты Лайла? Ты как тряпка, шлюха. Где твои чувства, страх? Я не увидела, что тебе страшно. Может, конечно, и есть более сдержанные женщины, менее эмоциональны. Может и действительно в таком положении, в каком она оказалась, не было смысла проявлять свои амбиции, лишние движения, эмоции, потому что разодрали бы на куски и убили эти твари. Реально было жалко ее и сестру с маленьким ребенком. Такие сцены заставляли меня плакать… Нет никакого уважения не то чтобы к женщине, а вообще к жизни человека. Какая печаль…она тоже заняла сторону национализма… Этот фильм меня просто убил… Как тот выстрел в голову, в конце фильма… Я ожидала другого поворота… Один за идею + один за красивых главных актеров.
В компании своих друзей я известна, как ненормальный киноман. Все и всегда знают, что в дискуссии на тему фильмов со мною вступать опасно. Я всегда высматриваю какие-то интересные картины и советую их друзьям, расписывая при этом, самыми яркими эпитетами, сравнениями, метафорами, не редко приукрашаю, чтобы они все-таки посмотрели. Когда я посмотрела фильм «В краю крови и меда», я знала, что никому о нем не расскажу. Этот фильм я отправила в папку любимые и оставила только для себя. Я боюсь, что я даже не смогу описать, не смогу выразить то, что вызвал у меня этот фильм. Я боюсь, что мои друзья, посмотрев его, совершенно не увидят того что увидела я, я хочу найти слова, чтобы они увидели этот фильм моими глазами. Это не идеально, это не гениально, но это о том самом… Анджелина Джоли сказала «этот фильм о любви, которая могла бы состоятся, если бы не война». Конечно, это не размах «Перл Харбор» или подобных масштабных проектов о любви и войне, это даже не русский «Адмирал». Фильм об унижении и любви, где унижение больше, о войне и любви где война больше, о совести и любви, где совесть больше. Мне кажется, что это единственное в своем роде художественное повествование, где любовь оказалась слабее, чем что-либо. Я не хочу касаться реальных фактов на которых основан фильм. Говорят, что все было совершенно по-другому. Меня это не волнует, потому что я не воспринимаю этот фильм как исторический или документальный, каким он не является. Анджелина Джоли еще раз доказала, что талантливый человек, талантлив во всем. Она сама написала сценарий, и признаться лично мне понравилось. С жанром драмы она справилась. Идеально подобраны актеры, их взгляды движения, реплики были очень проникновенными. Эта обреченность в глазах Айлы, которая повинуется своей судьбе молча, но в вечном страхе. Запомнилась ее фраза адресованная Даниле «Теперь можно не боятся?», он не ответил. А эта томная мука в глазах Данилы...Он хотел другой жизни, как и все, или хотя бы ответить самому себе за что он воюет. Фильм снимали в Венгрии. Что удивило, что это получился действительно европейский фильм с европейскими актерами, несмотря на то что режиссировал его идол США. Уместные декорации, отличные места сьемок. Передан дух того времени. Здесь много ужасных и страшных сцен. Заметно, что Джоли делала акцент на насилии по отношению к женщинам. На мой взгляд, самая сильная сцена, где сестра Айлы оплакивает своего ребенка. В этом кадре зритель не слышит ее крика, но читает его на ее лице. Жестокость, кругом жестокость, непонимание, убийства, насилие, голод. Но посреди всего этого, исполнитель всех этих бед Данила Вукович купается в любви, той чей народ он истребляет. Говорят этот фильм, «проникший тяжелой плотью» – я согласна. Много плоти, ее можно прочувствовать, если целиком погрузится в фильм. Советую ли я его смотреть? Я не знаю. Но я ставлю высший бал. 10 из 10
Драматические события в Югославии, которые развернулись после развала СССР и начала пересечения интересов запада с Сербией в регионе, до сих пор однобоко рассказаны и показаны в западном кино. Здесь Сербы есть самые злобные и беспощадные, которые только и помышляют о том, что бы убить еще одного беззащитного человека. То, что творили албанцы на своей и близлежащих территориях, конечно же не показывается. Но это так всегда - с Грузией такая же ситуация, все однобоко. Сербский военный, снайпер, с хорошей репутацией, с родственными корнями в армейском начальстве, берет под опеку албанскую женщину, одну из тех, что привезли к ним в военный лагерь для обеспечения комфорта и уюта, а так же раб силы и секс рабства. Вот и начинаются с тех пор не простые отношения между соперничающими сторонами в войне. Там где не должно быть чувств военный видит одно, а его однополчане другое.. Ну что сказать, режиссура, конечно здесь не плохая, громкое имя режиссера еще и подогревает интерес к фильму. Но особо чего то запоминающегося, кроме зверств над косовцами нет, простая история двух людей с разными взглядами и оказавшимися по разные стороны в конфликте, но в одной постели. 5 из 10
Больше пятнадцати лет прошло после безумного фильма «Хакеры», с которого лично для меня началась Джоли. С тех пор она успела стать и суперзвездой, и обладательницей множества престижных наград. Интересно не это. Интересно другое. Существует расхожее мнение, если актер начинает снимать кино, то, обычно, получается, скажем так, не очень качественно. Но смотреть фильм о войне в бывшей Югославии меня подвигло совсем не желание оценить режиссерские способности актрисы, а несколько другой интерес. Тем большим было мое удивление, когда я увидел достаточно зрелую работу Анджелины как режиссера. К режиссерской работе, к монтажу отснятого, к постановкам сцен, к игре актеров придраться сложно. Несколько, правда, бьют по глазам аллюзии к «Ночному портье» Кавани и, почему-то, к «Чистилищу» Александра Невзорова. Фильм сложно назвать экшеном, это, скорее всего, некое подобие американского реализма, тяготеющего к арт-хаусу. Если сравнивать с российским кино, то, парадоксально, на ум приходят фильмы о другой войне, снятые Никитой Михалковым (да простит меня Никита Сергеевич). С другой стороны, преследует навязчивая мысль, что сюжет о балканских Ромео и Джульетте уже был у Кустурицы в фильме «Жизнь как чудо». Но герои «Жизни как чуда», да и сам Кустурица, если сравнивать их с персонажами «В краю меда и крови», смотрят на мир и войну как-то по-детски, взбалмошно, сумбурно, не серьезно. У них сквозь трагедию войны просвечивает вера в жизнь, в любовь, для них война – это черная полоса испытаний, которую можно и нужно преодолеть. В отличие от маргинала Кустурицы голливудская красавица Джоли копает вглубь человеческой психологии, в страдание слабого на войне, в безумный надрыв офицера, ставшего палачом. И вдруг возникает ощущение, что это фильм не о конкретной войне, не конкретно о сербах и мусульманах, а какое-то вольное режиссерское переживание «Ночного портье», где слабость становится силой, а сила – слабостью. И все бы ничего, если бы все это действо происходило где-нибудь где-то там, как в фильме «На серебряной планете», где вроде и вопросы важные подняты, а вроде и «любое совпадение с реально существующими событиями и людьми является случайным и непреднамеренным». Но не получается «Серебряной планеты» или еще более далекого Арканара тоже не выходит, получается бывшая Югославия, получаются сербские солдаты, выведенные также старательно, как и положительные герои. И почему-то эти самые солдаты до боли напоминают фашистов из старых советских фильмов. И, если с фашистами все понятно, то с фильмом Джоли возникает очень много вопросов. И один самый главный. Вот вроде уютный мир, всем хорошо. Вот война, хорошим людям плохо, плохие делают свою работу. Вот появляются миротворцы, и возникает надежда на лучшее. Суть вопроса: а откуда взялись озверевшие сербы? Сербы из фильма у меня почему-то четко проассоциировались с пожирателями из «Миссии «Серенити». Чего-то не срослось в моем понимании балканского конфликта с его пониманием Джоли. Такая вот трактовка войны чем-то напоминает сюжет о том, как двухлетний ребенок соблазнил и изнасиловал престарелого педофила. Или рассказ правоохранителя про задержанного, который специально часто падал и бился разными частями тела о стол и батарею во время допроса, поэтому и умер. Мертвечинкой веет от сюжета. Здесь я собственно и подхожу к тому мотиву, который побудил меня посмотреть фильм Джоли. В какой-то новостной заметке прочитал, что сербские зрители во время премьеры фильма в Белграде вставали и уходили из зала. Теперь знаю почему. Если ваших родных убили на войне боснийцы, если вашу мать, жену или сестру изнасиловали хорваты или албанцы, вам будет очень тяжело смотреть кино о том, какие вы плохие. Гражданская война – это гражданская война, там нет плохих и хороших, нет правых или не правых, а огульно тыкать в лицо целому народу, что он народ палачей и насильников просто не гуманно. Да и свежи еще в памяти людской те страшные годы. Если уж снимать кино об общечеловеческих ценностях через призму насилия, то лучше было бы перенести действие куда-нибудь в далекий космос, или сместить во времени в другую эпоху, например, во времена Гражданской войны в США. В конце фильма стоит гордое: «Автор сценария и режиссер Анджелина Джоли». Ну что же, Энджи, с почином. Фильмы ты снимать умеешь, но… как человека, я тебя не понял.
Только что посмотрела и решила сразу же написать. Не очень люблю тематику военных фильмов, много жестокости, насилия и неприятных моментов. Но заинтересовал тот момент, что режиссером и сценаристом в одном лице является красавица и голливудская любимица Анджелина Джоли. Не ожидала, что фильм вызовет столько эмоций, противоречивых эмоций, столько мурашек и ком в горле. Все сдержанно, жестко, ничего лишнего. В общем, фильм тяжелый... Ведь все происходит в жуткое время, голод, убийства, насилие. Но тут, тот самый мед в краю крови. Любовь двух людей. Из разных наций, воюющих между собой. Сколько бы судьба их не разъединяла, они снова и снова встречались. Сильные чувства, которым все не по чем, ни пули, ни вода, ни огонь. Вроде бы обычная 'love story', предвещающая 'happy end'... Советую к просмотру, хотя бы потому, что лучше один раз увидеть, чем 100 раз услышать!