Рецензии. Без истерики!
Очаровательный и веселый английский (можно даже сказать европейский) фильм. Без пошлости, снобизма и плоского юмора. В начале просмотра во мне все-таки шевельнулась мысль: 'Ну вот, сейчас начнется вся эта, простите, порнография, я снова разочаруюсь, и вообще, как только Хью Дэнси туда занесло'. Нет, нет и еще раз нет, друзья! У Тани Уэкслер (примечательно, что режиссер женщина, не правда ли?) получилось не только отлично пошутить на щекотливую тему, но и поднять злободневные вопросы того времени. Очень хочется сделать отдельный комплимент в адрес Хью Дэнси - его Мортимер Грэнвилль просто великолепен. Сохранять такое серьезное лицо и самые благие врачебные намерения, занимаясь весьма деликатной (и тяжелой!) работой очень непросто, а у зрителя, наблюдающего за игрой Дэнси, это наверняка вызовет не только сочувствующую улыбку, но и уместный по ситуации смех. Наш Мортимер Грэнвилль - блестящий молодой и амбициозный доктор, полный желания помогать людям, не боящийся тяжелой работы и обеими руками за то, чтобы двигать научный прогресс в массы и знакомить общество с последними медицинскими достижениями того времени. Выпала на его долю не только интересная работа, но запутанная любовная история, в которой хватает и иронии, и сочувствия, и чувства искренней радости за героя, который реализовался не только как успешный, очень хороший врач и добрый самаритянин, но и человек, сумевший разглядеть во взбалмошной, эксцентричной, смелой и непостоянной Шарлотте Делримпл (Мэгги Джилленхол, второй мой комплимент летит в ее адрес, прекрасное исполнение роли) самую добрую, чуткую и милосердную женщину в мире (совет да любовь). Конечно же, стоит отметить и других героев картины: доктора Роберта Делримпла (Джонатан Прайс), с позволения сказать, основоположника метода лечения женской истерии в 19 веке, который и дал работу молодому Мортимеру; его младшую дочь и сестру Шарлотты - Эмили Делримпл (Фелисити Джонс) - юное 'идеальное' создание, которая под влиянием отца, помимо прочего, занимается изучением необычной науки фринологии; а также друга Мортимера, его соратника и мецената, Эдмунда (Руперт Эверетт), при участии и благодаря техническим изысканиям которого была 'спасена' женская истеричная половина Лондона (а потом и много больше), милые ручки доктора Мортимера Грэнвилля, а также создана прекрасная (и честно напоминающая мне современную дрель) 'Веселая Молли'. Наверное, вы заметили некоторую иронию в моей рецензии, но в данном контексте, рассматривая подобный фильм, считаю ее как нельзя к месту. 'Без истерики' сам построен на доброй доле иронии, тонкого английского юмора, а серьезные вопросы, касательно развития и внедрения научно-технического прогресса, борьбы за права женщин и достойное существование людей небольшого достатка, только добавляет ему привлекательности в глазах зрителя. Хочется закончить словами Шарлотты Делримпл, обращенными к Мортимеру Грэнвиллю: 'Вы изобрели прибор, который не причиняет никому вреда и приносит только радость. В истории не много врачей, которые могут похвастаться подобным'. За британский юмор и ответственный, во всех смыслах, подход к делу, а также прекрасную Англию образца 1880-х гг, ставлю очень серьезную, основанную на реальных впечатлениях оценку. 8 из 10
'Без истерики' - легкая мелодрама с комедийной составляющей, с довольно живым и занимательным сюжетом под историческим углом, при качественной актерской игре и отличных декорациях. После просмотра, однако, не остается особых впечатлений и раздумий. Посмотреть стоит, но, всего лишь один раз. Одного раза хватит, чтобы примерно представить как и зачем был создан первый вибратор, взглянуть на примитивную медицину в лице консервативных врачевателей, узнать о хвори истеричных богатых дам в 18 веке, рассмотреть костюмы англичан под архитектурными сводами старой Англии. Повествование картины начинается с очередного увольнения прогрессивного молодого доктора Мортимера Грэнвилля (Хью Дэнси), чьи взгляды не совпадают с взглядами и ожиданиями работодателей. Поиски работы приведут его в частную клинику доктора Дэлримпла (Джонатан Прайс). Под его началом молодой и прогрессивный доктор начнет ублажать, ой, лечить от неудовлетворенности, да что же это я, лечить от истерии обеспеченных леди, доводя их до припадка, который вопреки своему названию всякий раз означает, что лечение возымело успех. И это истеричное несчастье касается сугубо состоятельных особ женского пола, представительниц низшего звена, всяких прачек и посудомоек сия беда обходит стороной, ибо им не до этого. Попутчиками медицинскому повествованию предстают наследник несметного состояния, увлеченный электрореволюцией Эдмунд (Руперт Эверетт), которому будет доверена техническая сторона в изобретении сексуальной игрушки, и несносная, истеричная, суетливая Шарлотт (Мэгги Джилленхол), у которой свое видение на проблемы общества и женщин в частности. Она высмеивает недуги истеричных дам и способы их лечения, помогая упомянутым посудомойкам и прачками сводить концы с концами. Из недостатков - сюжетной интриги здесь и в помине нет, все упирается в прямолинейное 'получится или не получится'. Но фильм украшает, поднимает его вверх, как настроение, и держит его там легкая и комедийная суть. Каким-то чудным образом в фильме задействован замечательный актерский состав, уже ради этого стоит обратить на 'Без истерики' внимание. Актеры тут держат высокую планку до самого конца, хотя, немного жаль, например, что у Эверетта было печально мало сцен и слов, актер-то блестящий. В принципе, хочется вспомнить и второстепенных персонажей, которых подали эффектно. 6 из 10
Прекрасная комедия с истинно английским юмором, в которой режиссер Таня Уэкслер повествует об истории создания «электрического вибратора», попутно развивая еще несколько интересных сюжетных линий. История получилась легкой, веселой и, как ни странно при такой основной сюжетной линии, романтичной. Англия, 1880 год. Молодой, начинающий врач Гренвиль Мортимер (Хью Дэнси) по причине своего несогласия со старыми устоями в медицине теряет очередную работу и в поисках заработка натыкается на доктора Роберта Делримпла (Джонатан Прайс). Доктор Делримпл - не совсем обычный врач, он считает что истерия - это женская болезнь, которая лечится путем доведения пациентки до «припадка» с помощью рук. Достаточно пикантная завязка фильма, которая может оттолкнуть от просмотра картины некоторых зрителей, но не стоит торопиться, так как фильм «Без истерик!» - это одна из самых не пошлых и легких комедий, что мне доводилось смотреть. Сколько бы ни была основная сюжетная линия нескромной, нужно отдать должное режиссеру: снята картина очень остроумно и непринужденно. Сюжет динамичен и многогранен, а операторская работа радует глаз. Костяк фильма составляет, как я уже упомянул, история создания вибратора, но в процессе просмотра понимаешь, что эта линия только предлог для рассказа нескольких историй. Вернемся непосредственно к сюжету: главный герой Морти становится ассистентом доктора Демплтона. У доктора есть две дочери – Эмили и Шарлота. Эмили – гордость отца и примерная дочь, сыгранная Фелисити Джонс, прекрасное милое создание, которое является олицетворением того, что можно назвать «правильной девушкой» по понятиям Лондона конца 19 века. Вначале создается впечатление, что персонаж простоватый и немного картонный, но позже Фелисити отлично показывает свою героиню, раскрывает ее настолько, насколько позволяет сюжет, а финальный диалог разбивает остатки возникших сомнений. Полной противоположностью Эмили выступает Шарлота, она, как и сестра, умна и проницательна, но при этом с совершенно противоположным характером, она сочетает в себе энергичного борца за женские права и чуткую девушку, содержащую приют для бедняков. При своем яром феминизме не отталкивает и не переигрывает, как это обычно бывает в кино, а наоборот заставляет сопереживать ей и всем девушкам того времени. Сыграла Шарлоту Мэгги Джиленхолл и справилась со своей задачей на все 100%, героине веришь безоговорочно и искренне сопереживаешь. Приют для бедняков, созданный Шарлотой, является одним из ключевых мест в сюжете, который раскрывает персонажей, например, отца семейства – человека умного, но скованного понятиями о «надлежащем поведении» девушек того времени. Главный герой очень хорош и правдоподобен, он простоватый и неопытный врач, который при этом очень нравственен и честен. Мы видим конфликты в душе Морти, видим борьбу между тем, как принято и тем, что говорит здравый разум, видим конфликт между желанием не потерять работу и чувством справедливости. И все это великолепие приправлено добротной игрой героев второго плана, здесь все - от лучшего друга Морти Эдмунда и до пациенток, сидящих в коридоре, – играют прекрасно, за весь фильм ни разу не было чувства фальши. Любовная линия милая и, как ни странно, неординарная, она легка и динамична, но при этом совершенно не глупая, тут есть свой конфликт, который очень интересен и, по моему мнению, необычен для подобного рода фильмов – не ожидаешь такой глубины в легкой комедии. О юморе в фильме стоит поговорить отдельно, потому что, если сказать человеку: «Я смотрел фильм про изобретение вибратора», страшно подумать, что возникнет в голове собеседника. Юмор в фильме тонкий и поистине английский, улыбка почти не сходит с лица. А самая пошлая сцена фильма – это брачные игры уток в парке. Подводя итоги, стоит сказать – фильм добротный и качественный, эту комедию стоит посмотреть воскресным утром в обнимку с любимым человеком, и хорошее настроение на весь оставшийся день обеспечено. 8 из 10
Перед вами история о том, как был изобретен первый в мире вибратор для женщин. Учитывая то, что эта картина основана на реальных событиях, я был сильно удивлен тем какая необычная история создания у этого предмета. Как вы понимаете кино абсолютно точно только для взрослых. Хоть в нём нет каких-то развратных сцен, но общая картина, диалоги и некоторые сцены конечно же детям противопоказаны. А вот родители, как мне кажется, с удовольствием посмотрят эту картину и точно останутся довольны. На самом деле, фильм по большому счёту не о чём. В нем нет ничего особенного, ничего того, над чем стоит задуматься или того, чему стоит научиться. Однако, этот фильм бесконечно лёгкий и простой. И, наверное, именно от этого я получил удовольствие при просмотре. Это, наверное, в первую очередь, комедия и юмор, надо сказать, в картине очень хороший. Плюс актеры играют хорошо. Абсолютно все. Даже эпизодические роли. Уверен, что этот фильм оставит приятные легкие впечатления!
Действие фильма разворачивается в 1880 году; Мортимер Гранвиль, молодой и передовой врач (слишком передовой, что мешает его карьере), устраивается на работу к доктору Далримплу, специалисту по лечению женской истерии. Ему нужен помощник, поскольку лечение не сложное, но трудоёмкое - чтоб успокоить матку, являющуюся причиной истерии, он массирует вульву пациенток, пока они не достигают истерического припадка (ну, не начинают громко стонать и дрыгать ногами, вы знаете). У доктора есть две дочери: хорошая, Эмили, которая играет Шопена и интересуется френологией, и плохая, Шарлотта, которая верит в равноправие женщин и держит что-то вроде дома призрения в Ист-Энде. Утомлённый трудоёмким массажем Гранвиль вместе со своим другом Эдмундом, увлекающимся новомодным электричеством, изобретает электромеханическое устройство для женского массажа, что даёт новый толчок его с доктором Далримплом бизнесу и личным перспективам. А у Шарлотты тем временем финансовые проблемы и всё прогрессирующая истерия, выражающаяся в требованиях равноправия и защите неимущих... Полагаю, многие знают, что британцы очень склонны затрагивать остро-социальную тематику и часто при этом скатываются к лозунговой стилистике. Лично на мой вкус это на пользу им не идёт, но и жаловаться на это как-то глупо - просто нужно быть готовым. Так вот, 'Без истерики!' - это не фильм об изобретении вибратора, это фильм о борьбе за равные права (прежде всего женщин, но не только), где символом эмансипации сделан вибратор. Ко второй половине, где это становится очевидным, пропорционально меняя интересным становится кино - порой пафоса и прямолинейности многовато; первая часть, более юмористическая и посвящённая собственно медицинским проблемам, гораздо симпатичнее. Но хоть бы ради неё 'Без истерики!' стоит посмотреть, да и история борьбы Шарлотты не столь уж скучна (или вовсе не скучна, если вы больше любите фильмы про борьбу и ясно выраженные идеи, чем я). В первой части хохот в зале часто достигается вовсе не каким-то особым гэгом, но просто не приукрашенным цитированием вполне нормативных в описываемую эпоху взглядов (между прочим, не могу не поразиться, что и женщины, и врачи ведь, похоже, и правда не осознавали сути этой терапии - тут и рассказы Малиновского о туземцах, не связывающих секс с деторождением, кажутся достовернее). Впрочем, немало тут и сцен, построенных на контрасте между серьёзностью персонажа и, скажем так, щекотливостью ситуации, осознаваемой только публикой. Ну и просто славный английский юмор присутствует. Теперь о персонажах и актёрах. Гранвиль, которого играет Хью Дэнси, - несколько робкий (я только сейчас осознал, что его поведение в первой сцене фильма не вполне сочетается с дальнейшим) идеалистичный юноша, на мой взгляд вполне милый. Его друг Эдмунд совершенно великолепен - невозмутимый богач, механик и остроумный ловелас (что очевидно, но не отменяет его невозмутимости), короче, всё равно как если б Тони Старк жил в викторианскую эпоху и изобрёл не супер-экзоскелет, а секс-игрушку; Руперт Эверетт, на мой взгляд, выступил в этой роли ярче всех в фильме. Шарлотта - это персонаж проблемный: поначалу независимая энергичная девушка вызывает симпатию, но потом её склонность реагировать почти на любую нелояльность превентивной агрессией, хоть и объяснимая условиями её жизни, начинает утомлять, и поневоле сочувствуешь её отцу (особенно учитывая, что как раз лечение истерии, что ясно и из самого фильма, не попытка мошеннически нажиться на женщинах, но добросовестная и общераспространённая ошибка); впрочем, играет Мэгги Джилленхол её отлично. Джонатан Прайс также хорош в роли доктора Далримпла, показывая его одинаково убедительно как несколько наивного старичка и деспотичного родителя. Фелисити Джонс памяна мне по роли Миранды в 'Бурое' - тут её роль, Эмили Далримпл, в общем, такова же: быть очаровательной, но скорее как объект, а не субъект действия. Также особо отмечу прекрасные образы родителей лорда Эдмунда. В целом 'Без истерики!' - хорошо снятая, милая и добрая (и, кстати, на мой вкус совсем не пошлая, несмотря на щекотливость - хм, невольный каламбур - предмета) комедия в викторианских декорациях, плюс особое удовольствие для феминисток и сочувствующих. Возможно, не величайший шедевр, но как раз такая вещь, которую можно рекомендовать как источник положительных эмоций абсолютно всем. P.S. После фильма решил узнать побольше о его теме. Оказалось, первые приборы для антиистерического массажа появились в XVIII веке и были паровыми. Я не могу избавиться от образов симпанк-порно!..
Заголовки пестрят восклицательными знаками, отзывы изобилуют пикантными эпитетами и лестными дифирамбами; подобно толпе нервных женщин, восхитившейся изобретению вибратора, зрители невероятно вдохновились фильмом про этот самый вибратор. Сама по себе история, рассказанная между прочим женщиной-режиссером, крайне схожа со слегка легкомысленной и румяной девицей, которая без тени стыда поднимает свои пышные юбки дабы поудобнее расположиться в тех временных рамках, когда чопорные англичане говорили о микробах с тем же удивлением, с коим в двадцатом веке упоминают о зеленых человечках или же джентльменах, оргазм именовали припадком, а истерию полагалось лечить удалением матки. Идеология была проста – место женщины на кухне, или же, если она не способна ни на что, кроме как украшать мир своим фактом существования, около пианино. Вот и врачи с дамами обращались вежливо, мило, терпеливо, снисходительно поглядывая на них сверху вниз и явно имея в своей голове четкое представление, что это всего лишь забавные и странные существа, лишенные прав и полномочий. Так вот, пока светила медицины практиковали «особый массаж» весьма интимной зоны, уповая на то, что это излечит «истерию», неудовлетворенные мадам и просто женщины в возрасте все прибывали и прибывали. А в это время по Лондону на велосипеде колесила белая ворона из стаи черных грачей, которая до последнего истеричного всхлипа была готова отстаивать права женщин на то, чтобы таскать брюки вместо юбок, сидеть целыми днями за учебниками и высказывать своё бесценное мнение по государственным вопросам. На удивление фильм, посвященный вопросу 'почему у Гарри волшебная палочка была, а у нас её нет?', оказался вполне сносным и даже ни капельки не пошлым, разве что смущающим своим простоватым оперением, которое подобно деревенщине, севшей за один столик в ресторане с аристократами. Можно конечно принять на веру то, что в 1880 году у людей были одни опилки в голове и они не считали это бедой, но все равно гиперболизация образов, и мужских и женских, попросту удивляет. Одна мадам вся в кружевах и смахивает на невесомое суфле, которое способно только возлегать на лавочке под деревцем, другая просто перерождение Норриса, разве что голос позвонче будет, главный герой - Мэри Сью в брюках, пожилые дамы и вовсе ужаснейшие существа, которым впору переселиться в глубины океана и пугать аквалангистов своим видом. Однако это мало что меняет, когда речь идет о столь горячей теме, всем же интересно посмотреть на развитие истории основного продукта секс-шопов. Ну разве же зрители для того созерцали кино, чтобы полюбоваться пасмурной и сырой Англией? Вот уж сдается мне, что все предвосхищали тот момент, когда первая же кошелка разместилась в бархатном креслице и раскидала ноги в стороны. Однако ж стоит только подивиться недогадливости и недалекости тех самых мужей, которые видимо существовали в реальности с розовыми пони и бабочками, не сумев сложить в одну картинку два кусочка паззла - уж должны они были понимать, что великие врачи шерудят руками под юбками их благоверных, продвигая не совсем медицину. Впрочем, откинем все подробности процедур в клинике светилы того времени, позабыв и про само изобретение, навеянное этими процедурами; ключевой темой кина стал и феминизм (да-да, тот самый феминизм, который в вопиющей форме вредит миру сейчас, ибо женщины подчас переступают все границы логики, требуя букву 'М' над метро заменить на 'Ж', это чтобы всем было понятно, чем они думают, или историю переименовать в ёсторию, так как на английском в таком случае получится herstory вместо неуважительного history). Любовная кривая, разлегшаяся в плоскости фильма, не блещет никакими страстями - просто молодой изобретатель проникается идеями главной истерички Лондона и решает, видимо, что пора не только на работе дам до припадков доводить, но и дома на кроватке отдыхать всею душой после тяжелых будней, а поскольку суфле остается в форме суфле на протяжении всей картины, разве что платья пастельных цветов меняет, то выбор падает на бойкую велосипедистку. В итоге вышло нечто весьма и весьма поверхностное, салат из сплошных капустных листьев. Смотрибельно, и даже с удовольствием смотрибельно, но серьезно воспринимать картину просто нельзя - попугайчиком Кешей она щебечет о своей социальной остроте и злободневности, но вместо этого обращается в увлекательный аттракцион для веселых киногурманов, которым нравится 'погорячее'. 7 из 10
Английский врач-современник вечно имеет разногласия со своими работодателями и нигде не находит единомышленников тем самым за год сменил множество больниц и клиник. В очередной раз изгнанный доктор Мортимер Грэнвиль ищет новую работу, и его принимает к себе уже пожилой доктор Далримпл, который утомился физически в силу своей не молодости и не успевал в одиночестве лечить своих пациентов, но ему хотелось передать свое дело и желательно доверенному лицу, профессионалу. В нужный для него момент появляется весьма перспективный, трудолюбивый, молодой, и полон сил - Мортимер, который позже подтвердил предсказание Эмили о его славе. Доктор Грэнвиль с помощью своего друга и почти покровителя(почти потому что доктор Мортимер Грэнвиль категорически отказывался от материальной помощи своего друга, т. к. считал, что его семья приютив и дав образование помогла ему с лихвой) лорда Эдмунда создают и продвигают на рынок свое изобретение, практичное и на то время ноу-хау - электрический аппарат который нынче имеет массу названий в т. ч. - ВИБРАТОР. Все же как красиво и даже с некой интригой начинался фильм (тем, кто не читал рецензий о фильме), все так было интересным, в старом Вестминстерском стиле, потрясные костюмы, элегантно-галантные Англичане, все замечательно, меня даже рассмешила шутка о французском методе лечения от 'истерии', дабы ручки врача беречь, но затем все смешалось такой глупостью, пустотой, ведь если вдуматься по сути, снят целый фильм о...ВИБРАТОРЕ! Да, возможно с научно-исторической точки зрения эта тема, история кого-то и заинтересует, тем более все преподносится в таком забавном стиле. Я никому ни в коем случае не навязываю своего мнения и не претендую, но фильм длится 100 минут, за это драгоценное нынче время можно сделать столько всего полезного, приятного, та же прогулка в парке доставила бы больше удовольствия лично мне. За всю свою кинопрактику по эту сторону экрана, я очень редко критикую какой-либо фильм, и даже в самом скучном кино нахожу что-то ценное для себя, будь то историческая, познавательная информация, красивые фразу, афоризмы, размышление и анализ о задумках режиссера и то что он пытался донести до зрителя, красивые кадры. В 'Без истерики' я смог выделить для себя только одну познавательную информацию, то что последний диагноз 'Истерия' был поставлен в 1952-м году...возникает вопрос, а оно мне надо? Думаю нет! Актеры выполнили свою работу вполне даже прилично, но на мой скромный и любительский взгляд не было каких-то сложных ролей, никакой драматургии, безумных сцен и 'истерии', разве что вступление Мегги Джилленхол, это был весь 'взрыв' за фильм. Хью Дэнси весьма располагает к себе, своей английской хладнокровностью, сдержанностью и неким обаянием, не хочется сравнений, но такое же впечатление производит на меня Джуд Лоу, ему ставлю отдельный плюсик. Давно я не видел на экранах Рупперта Эверетта, запомнился он мне еще со времен 'Свадьба лучшего друга', великолепный актер. Ставлю 4 из 10. Видимо не моё
Самая популярная секс-игрушка (как доверительно сообщает финальный титр) пришла в мир не из Америки и не из Франции, а из старушки-Англии. Казалось бы, ну как соотносятся чопорные джентльмены и идеальные джейностеновские дамы с этим приборчиком. Тем не менее, именно в стране, где любая социальная активность женщин (а иногда - и просто умственная) признавалась за 'истерию' вибратор нашёл свою колыбель. И, что приятно, фильм 'Без истерики!' по большому счёту не о нём, а о разумном феминизме и глупом шовинизме, обходится без лишних пошлостей и уверенно держится если не идеи, то предположения о том, что феминизм - штука иногда шумная, но разумная и оправданная. И пока постоянно смущающийся молодой медик со смешными бакенбардами (Хью Дэнси) помогает профессору (Джонатан Прайс) лечить приступы 'истерии' мануальной терапией, одна дочь профессора читает романы, играет на пианино и живёт ради свадьбы, другая (Мэгги Джиленхалл) носится по Лондону на велосипеде, работает в школе для бедных детей и верит в микробы. Истеричкой называют вторую, но заподозрить стоит первую (увы, оснований создатели не подкинули). Итог несмелых чувств доктора к девушкам ясен любому достаточно опытному кино-зрителю, а финал смело расставляет точки над i, объясняя что же такое 'истерия' на самом деле и кому эта болезнь нужна. Кино, которое многие могли бы назвать женским предназначено мужской аудитории, и, как показывают отзывы ей оценено достойно. Мне же остаётся лишь похвалить актёрские работы. С одной стороны, чего-то другого от Джонатна Прайса и Мегги Джиленхалл ожидать нельзя. Они замечательны почти всегда (простим им 'Тёмного рыцаря' и 'Бросок кобры'), но с другой стороны, исполнение вроде бы шаблонных ролей здесь просто искрит: умом, талантом, юмором. Нельзя пропустить и Руперта Эверетта в роли аристократа интересных взглядов на жизнь (и ориентации - Эверетт же!), который, собственно, и изобрёл вибратор, хотя и до этого знатно веселившегося. В итоге, имеем: лёгкое, очень неглупое и да, очень британское кино, дающее по лбу 'культу мужика' и веселящееся (но не пошлящее!) по поводу 'волшебной палочки'. Must see! Bloody must see! P.S. Вот ведь странно: шовинизм процветал в стране, управляемой королевой...
Лента «Без истерики», хороший способ расслабится и получить максимум удовольствия от фильма снятого и выдержанного в изысканном тоне. Имея за основу историю вибратора, режиссер обкрутил сюжет, с совершенно другой стороны преподнося его как комедийное спонтанное действие. Учитывая тот факт, что режиссер Таня Уэкслер – американка, диву дивуешься, как у нее получилась чисто английская комедия, без примеси мусорного юмора и пошлости. Такой фильм не стыдно смотреть разноплановой аудитории, и даже показать родителям, что и было в моем случае. Немного о сюжете. Со времен древнего Египта, такие симптомы как крики, слезы и раздражительность у женщин приписывались к одной единственной болезни – истерия. Конечно женщины перенесли множество недугов, но истерию по праву как клеймо перетащили, по сей день. Изначально слово «hysteria» с греческого переводилась не как недуг, а как детородный орган женщины, все же не помешало ученым изобретателям в течение нескольких столетий придумывать изощренные методы лечения. В результате чего, сами того не подозревая, они изобрели популярнейшую секс-игрушку. Но еще до того как безумная идея пришла в голову доктора Мортимера, он кропотливо трудится во всех лечебницах города, не вынося глупости и заблуждения своих коллег. Типичная проблема Викторианской Англии, ее спасители зациклены на старых принципах, где молодым и смелым не находится места. Отчаявшись, Мортимер попадает в совершенно иную клинику, где не приходится зашивать раны и мазать руки в крови, главная задача этой лечебницы – борьба с истерией. Немного об актерах. Персонажи получились довольно достоверными. Хорошая игра, легкая не принужденная мимика. Непревзойденный дует, бунтарки Мэгги Джилленхол и тихони Хью Дэнси, заставят вас расслабится, проникая в сюжет. Учитывая то, что весь фильм вращается вокруг пикантного изобретения, и методов предшествующих ему, ничуть не испортит вам настроения. Даже самые интересные сцены лечения истерии, преподнесены со вкусом и британским юмором. Помимо лечения истерии, можно так же посмеяться над причудливыми изобретениями богатенького лорда Эдмунда, воплотившего на экране Рупертом Эверетт. А так же первыми азами секса по телефону. Что получилось в результате этой сумасшедшей идеи? Ну, во-первых, хорошие кино с отличным вкусом, и новаторской идеей. Во-вторых, наглядная история, про пикантное изобретение, без единого намека на пошлость. Ну и в третьих, хорошие настроение, на весь оставшийся вечер. Рекомендую. 8 из 10
Чего стоит ожидать от фильма? Немногого и чего-то поверхностного, можно подумать сразу. По большей степени так оно и есть. История создания вибратора? Да что она в себе может таить? А вот Таня Уэкслер находит здесь немало простора и развертывает целую эмансипационную эпопею. Так ли явно был выражен протест, который олицетворяет собой Шарлотта Делримпл? Это вопрос явно спорный. Но то, что права женщин в те времена (да и по сей день) притеснялись – это факт бесспорный. Мужчинам на протяжении нескольких столетий было удобно описывать женские амбиции, стремления или даже просто поведение простым словом «истерия». Просто ставишь диагноз и не считаешься с нездоровым психически человеком. Идея, достойная того, чтобы за нее бороться. Но бороться какими методами? Конечно же, методами современности, благодаря которым фильм балансирует на грани между пошлостью и здравой раскованностью, отсутствием комплексов. Частенько при просмотре возникает чувство несоответствия поведения героев той эпохе, в которой они прибывают. И тут же возникает сомнение в данном несоответствии, стоит лишь задуматься о том, что все мы люди. Тем более, в следующем кадре все снова ведут себя робко и сдержанно. Авторы заверяют зрителя, что история реальна и на 98 % им можно верить. Как минимум в том, что врачи действительно практиковали подобные методы лечения истерии в то время. Перед титрами даже приводится дата последнего диагноза этой болезни. По сути рассказанная нам история – всего лишь очередной шаблон, представленный в новой оболочке. Это всё та же засмотренная до дыр история попсового ромкома, лишь перенесенная в конец 19-го века. Это всё те же влюбленные, осознающие чувства лишь к финалу (вот только без обмана обошлось, к удивлению), те же мечты, которым суждено сбыться. Всё это видано не одну сотню раз и, начиная смотреть фильм, ты знаешь, чем он закончится. И всё это так и могло бы оставить по себе только горечь, если бы не образ главгероини. Героиня Мэгги Джиленхолл перемещается во времени из великолепного, кстати, «Персонажа». Та же мечта, то же «своё дело» на чистом энтузиазме, те же добродушие и самоотдача. Эта актриса не красавица, но в ней есть изюминка, есть невероятная энергетика, переполняющая её безмерным обаянием. На её фоне персонаж Хью Дэнси кажется полупрозрачным и уж точно не харизматичным. Впрочем, большинство шуток фильма, коих не так уж много, и исходят от мисс Дэлримпл (за исключением бесконечных оргазмов пациенток, вызывающих перешептывания и гэги у подростков). У Тани Уэкслер вышел не безыдейный, как может показаться на первый взгляд, фильм; умеренно веселый; шаблонный, от чего, к счастью, не становится горько; фильм, украденный у других актёров Мэгги Джиленхолл; не скучный, но одноразовый; заслуживающий свои немалые: 7 из 10
Несмотря на тему, изобретение секс-игрушки, являющийся актуальна и по сей день, фильм 'Без Истерики' довольно получился милым и поучительным. Безусловно, некоторые моменты вызывают неловкость, но это пустяки по сравнению с теми идеями, которые фильм пропагандирует: милосердия, доброта, помощь нуждающийся и т.д. Как банально бы это не звучало, но далеко не каждый фильм, вышедший на экраны в последнее время, обладает хоть каплей того смысла, который заложен в 'Без Истерики'. Если отодвинуть на второй план пикантную тему, которой наверняка пренебрежет каждый второй зритель, на которого рассчитан этот фильм, лента эта несет в себе минимум пошлости и максимум смысла. Так что не верьте всяким там предубеждениям и уж тем более первому впечатлению. В двух из трех случаев оно Вас обманывает. Бывает такое, что события в фильме захватывают тебя постепенно. Иногда даже не понимаешь как. Здесь же совершенно иная ситуация. 'Без истерики' начинает нравится безоговорочно и с самого начала. Разговор о микробах и современной медицине сразу же настраивает на правильный лад. Действительно, наука не способна стоять на месте и чтобы хоть как-то поспевать за ней следует как минимум читать соответствующую литературу. Причем это актуально как сотни лет назад, так и теперь. Что еще сразу же вбивается в глаза, так это атмосфера старого Лондона. Подобное зрелище никого не способно оставить равнодушным. А дальше начинается сама история, до краев полная чопорности и простоты, строго расчета и бескорыстия. Все это имеет место и в нашем мире, даже больше, наверное, чем в том. Только, вот, все реже в нашем обществе встречаются такие люди как Шарлота Далримпл, да Мортимеров тоже не на всех хватает. Что касается механического изобретения, то наверно оно все-таки имело место в этом фильме. Возможно бы без этой изюминки фильм просто потерялся. А так это просто яркий фон, на который не следует гнать бочку или называть непристойностью. Подобные моменты в фильмах - это изъян нашего мира, к которому все давно привыкли, или просто уже смирились. Итог: 'Без истерики' - это приятная глазу мелодрама, с парочкой забавных моментов и легким историческим налетом. Фильм со смыслом, а это в наше время стоит многого.
Первое, что непременно нужно сказать: смотрите этот фильм обязательно без дубляжа, только в оригинальном звуке и с субтитрами. Все, кто знает ( или в процессе изучения) английский язык (а я так полагаю, на сегодняшний момент, это подавляющее большинство) получат колоссальное удовольствие, поскольку в оригинальном звуке сокрыто великое сокровище. Точнее в языке - это настолько сочно и вкусно с лингвистической точки зрения, просто пальчики оближешь. Без сомнений, только на языке оригинала! Если быть точными, то в переводе название фильма звучит как 'Истерия', а не 'Без истерики'. Я вполне понимаю, почему прокатчики решили вопреки здравому переводческому смыслу назвать эту картину именно так в русском варианте. Но тем не менее, вернемся к оригиналу, поскольку в нем заложен ключ пониманию о чем это и зачем. Итак. 80е годы девятнадцатого столетия, Викторианская Англия. Лондон. Среди грязи, вони и пыли, почерневших от угольной копоти стен, угрюмых бродяг и полукриминальных элементов из Ист-Энда, но при этом шикарных экипажей, пышных приемов с дорогим шампанских и лакеями в расшитых золотом и бархатом кафтанах с золотыми позументами, джентельменов с сигарами и во фраках, бриллиантовых сережек, перьев в прическах, дам с турнюрами (мода тогда была такая - 'накладная' попа на юбках) разворачивается нехитрая история молодого врача, этакого 'лишнего человека' той эпохи. В отличии от всех отечественных Печориных и Онегиных, наш доктор лишний потому, что неисправимый позитивист, свято верит в мировой прогресс и науку. Но медицинское сообщество не приемлет новые способы лечения, на которых он настаивает, и считает что промывать и перевязывать нагноившуюся рану совсем даже не нужно, а лучше дать пациенту каких-то чудодейственных таблеток и пустить кровь, особенно учитывая, что пациентом была столетняя бабуля божий-одуванчик, о которой наш герой выразился так: 'Больше крови можно выжать из репы, чем из нее' (Замечу, этот эпизод в больнице просто шедевреален, давно я так не смеялась). В общем, не повезло бедняге родиться в век косности и неподготовленности общества к осознанию колоссального значения гигиены в повседневной жизни. Не зря же именно в этот период набирает обороны движение гигиенистов, прогрессивных врачей и ученых, медиков, призывающих в корне пересмотреть и реформировать традиционные основы европейской культуры, сложившиеся на тот момент и прочно устоявшиеся нормы поведения. Именно их деятельность впоследствии приведет к постепенному отказу от жесткого корсета для женщин, как обязательного элемента костюма, введения в ежедневную практику мытье рук и т.д. Но наш герой не отчаивается и продолжает искать себя на поприще медицины. И в итоге он находит весьма нетривиальный вариант. Практикующий доктор приглашает его стать ассистентом, предлагая супервыгодные условия труда и оплату. Подвох оказывается в том, какой именно метод лечения практикуется... И вот тут начинается все самое интересное, о чем лучше умолчать, чтобы не раскрывать интригу и не пересказывать сюжет. Скажу лучше о другом. Для культуролога эта лента - 'кладезь витаминов', в том смысле, что тут есть на что посмотреть, визуально оценить, над чем подумать, что проанализировать. В общем очень фактурное, 'вкусное' кино. Прежде всего сама тема истерии. Забавно, но до сих пор слово 'истеричка', 'истеричный' отсылает нас к этому величайшему гендерному мифу всех времен и народов. XIX век окончательно оформил и закрепил социо-культурный гендерный стереотип, но одновременно с тем и довел движение суфражисток до кульминационной точки, т.е. дал толчок тем колоссальным изменениям, которые обрушил на общество век XX. 'Истерия' - самый распространенный пожалуй диагноз для того периода. Любое отклонение от 'нормы' в поведении женщины считалось признаками истерии и подлежало лечению. Тут стоит вспомнить идеи Мишеля Фуко о прямой взаимосвязи понятия нормы и власти. Власть была в руках мужчин и этим все сказано. Женщина рассматривалась исключительно как автомат для рожания детей и как приятное и милое существо для развлечения или для интерьера (Жена для гостиной). Почитайте Ги де Мопассана 'Бесполезная красота' и станем понятно о чем это я. Истерию непременно лечили, лечили основательно и весьма жесткими методами. (Многие из этих методов, кстати говоря, позже перешли в смежную сферу - лечение умалишенных и психически больных людей, многое в трансформированном виде конечно, используется до сих пор - душ Шарко, например) В подобной ситуации любой выкрик о несправедливости или иная форма протеста со стороны слабого пола сразу же порицалась и каралась. В данном фильме очень точно передан исторический контекст и наглядно показаны те социо-культурные причины, которые привели к массовому 'заболеванию'. Точнее вся глубина и сложность проблемы там выражена одной гениальной фразой из уст главного женского персонажа, не буду перевирать, но суть сводится к тому, что камень преткновения - сексуальная неудовлетворенность женщин на фоне социальной и профессиональной изоляции, невозможности реализовать себя ни в какой другой сфере как сфере интимный и семейных взаимоотношений. Добавьте сюда отличный кастинг, хорошую актерскую игру, изумительно воссозданный быт и атмосфера вплоть до мельчаший деталей, шикарные костюмы, грим, декорации и конечно же искрометный юмор. Смеются все и что сейчас большая редкость - абсолютно никакой пошлости, ни во взгляде, ни в жесте, ни в слове. Можно приводить даже детей и подростков. Никакой обнаженки и непристойных сцен, при все деликатности того вопроса, которому посвящен основной сюжет. Такое кино хочется иметь дома в золотой коллекции, чтобы поднимать себе настроение когда становится совсем грустно и тоскливо. 'Истерия' - лучшее лекарство от хандры. 9 из 10
Эта история в шутливой и незатейливой форме рассказывает о том, как появился электровибратор. Начальные титры фильма так и гласят – «Основано на реальных событиях. Правда». Конечно, не стоит доверять всему, что пишут не только на заборах, но и титрах, но авторы попытались обыграть изобретение одного из востребованных «бытовых приборов» современности. Для начала и лучшего понимания контекста фильма, не мешает сделать небольшой срез-экскурс в историю. Цитата: «Истери́я (от др.-греч. ὑστέρα (hystera) — матка); Бе́шенство ма́тки — устаревший медицинский диагноз, на данный момент соответствующий ряду психических расстройств лёгкой и средней степени тяжести. Использовался для описания специфических расстройств самочувствия и поведения у женщин, причиной которых долгое время считалось блуждание матки по организму (откуда и название). Для истерии характерны демонстративные эмоциональные реакции (слёзы, смех, крики), судороги, параличи, потеря чувствительности, глухота, слепота, помрачения сознания, повышенная сексуальная активность и другое.» - Википедия. Диагноз «истерия» был настолько популярен, что ставился практически во всех расстройствах психики у женщин. Лечилась истерия обычно самым простым путем – стимуляцией матки. Поскольку считалось, что стимуляция женских половых органов без полового акта не является чем-то зазорным, а в лечебных целях необходимым, то легкие расстройства лечили именно так. С прогрессом в медицине и науке от термина «истерия» отказались, а международные классификаторы сочли его «термином, употреблять который нежелательно в виду его многозначности». Теперь же, что касается изобретения электростимулятора, а простым языком – вибратора. Действительно, около 1880 года некий доктор Джозеф Мортимер Грэнвиль запатентовал первый электромеханический вибратор, и только в 1902 году американская компания Hamilton Beach получила патент на полностью электрический вибратор. Думаю, дальше в историю медицины и электромеханических приспособлений можно не лезть. Главным героем фильма как раз таки является вышеупомянутый Мортимер Грэнвиль. В фильме он изображен как молодой и прогрессивный врач, однако его прогрессивность не дает ему найти работу. И только доктор Далримпл, специалист по истерии, берет его к себе в ассистенты, для «ручной» работы массажа женских гениталий. Ну а дальше и последует изобретение того самого электромеханического стимулятора… Фильм является милой и необязательной безделушкой. Кино конечно забавное, но интерес к нему улетучивается уже в первые полчаса. Чопорные виды викторианского Лондона, незатейливые герои и малосмешные шутки, откровенно говоря, наводят тоску. При этом актеры и их персонажи такие же неинтересные, как и чопорные викторианские нравы. Учитывая, что тема у фильма деликатная, то шутки проходят как раз на тему удовлетворения женщин стимуляцией, однако самые удачные шутки выпадают на долю горничной, бывшей проститутки Молли, которая откровенно предлагает главному герою оральные ласки, мимически имитируя предлагаемую «услугу». Все это конечно мило, но уж больно быстро приедается, заканчиваясь красивым, как в сказке, финалом. Познавательными оказываются лишь финальные титры, где зрителю рассказывают об эволюции «бытовой техники».
Комедии, антуражем которых являются прошлые века, к примеру, век 19-й, или еще раньше, не так часто посещают кинотеатры. Не то чтобы крупных проектов такого типа мало, их вообще практически нет, это большая редкость, т. к. это подчас дорого и не целесообразно. Все привыкли видеть в декорациях прошлого серьезные картины, драмы, исторические очерки, байопики, но комедии, это большой риск. На ум приходят из недавно вышедших фильмов – «Руки ноги за любовь» или дилогия «Моя ужасная няня». Что эти проекты связывает с сегодняшней картиной? Не только время действия, но и общий почерк художника-постановщика – Билла Кратчера. Этот человек, с большой любовью обставляет интерьеры и строит нужные композиции, радующие глаз. В общем сюжет таков. Конец 19-го века, в обиход приходят доселе невообразимые вещи, телефон, например, грядет изобретательский бум, феминистические волны протеста начинают зарождаться, т. к. мужчины заняты делом, им не до женщин. Слабый же пол из-за этого начинает дико истерить и устраивать скандалы. Однако, от этого «недуга» есть лечение. В Лондоне имеется практикующий доктор-массажист, который «обрабатывая» интимные зоны лечит истерию. К нему в ассистенты просится молодой специалист, который за прошедший год врачебной практики сменил кучу мест работы, но после десятков отказов, принимает первое же предложение о трудоустройстве. Теперь он интимный массажист. Он обретает хороший авторитет среди дам бальзаковского возраста, но вот незадача, рабочая рука начинает сдавать, ее начинают охватывать судороги и ему нужно найти решение своей деликатной проблемы. На бумаге сюжет выглядит довольно странно. Но на деле это очень смешно. Многим может показаться, что это очень вульгарно и пошло, местами, из-за охов и ахов дам, которые находятся на приеме у врача, будет складываться впечатление, что вы смотрите фильм для взрослых, а на деле, это довольно милая комедия, которая рассказывает не только об инновационном методе лечение от истерии, но и в первую очередь о любви, куда ж без нее. Тут и актерский состав подстать. Мегги Джилленхолл, которая уже прописалась практически в фильмах о прошлых временах, т. к. она очень гармонично вписывается в этот антураж. Смотреть за ее взбалмошным, целеустремленным персонажем очень интересно, она показала очень неплохую работу. Роль молодого врача сыграл – Хью Дэмси, который именно в этот раз, наконец-таки доказал, что и подобные роли ему подсилу, не только современные подонки и прочая нежить, но и вполне добрый, светлый образ. Как неудивительно было это узнать, режиссером выступила женщина – Таня Уэкслер, пусть сама она американка, но в оригинале, передать акценты прошлого у ее актеров удалось просто чудесно. Да и со своей прямой работой – постановкой, она справилось отлично. Учитывая так же тот факт, что она брала 10 летний перерыв в режиссерской работе. Да и на такой уровень, с такими актерами она вышла впервые, поэтому можно считать это даже дебютом, причем очень успешным. Итак, картина получилась, это факт. Она довольно милая, добрая, светлая, смешная. Ее стоит однозначно смотреть, здесь нет тех пошлостей, которыми нас пичкает в последнее время Голливуд, хотя и сюжет это обещает. Я, наверное, не рискну назвать это семейным фильмом, вам все же сначала нужно самим посмотреть и решить, пусть прямых пошлостей и нет, но фильм все-таки затрагивает интимные моменты жизни, хоть и делает это очень смешно и весело. В общем, вердикт – смотреть.
Искрометный, очаровательный и умопомрачительный фильм. Превосходный английский юмор и щекотливая тема этой истории мгновенно перенесут вас в странноватый мир истерии времен викторианской Англии. Джентльмены безукоризненно галантны, женщины капризны и непостоянны, медицина еще не знает толком понятия 'микробы', а феминизм набирает обороты и рискует обрушится на Англию снежной лавиной. И вот в этом безудержном водовороте стремительно развивающегося общества рождается странная и в то же время такая предсказуемая любовь. Я рекомендую эту картину всем, кто ценит изысканный английский юмор, утонченную атмосферу аристократичной Англии и просто хорошее кино. Одним словом о фильме - astonishing!
Красивая, забавная, тщательная картина о том, о чём даже язык не поворачивается сказать – о том, как в жизни женщин появился вибратор. Ну и попутно о викторианской Англии, о борьбе британских леди за равноправие, о любви к ближним и нетерпении к близким, конечно же, о любви, об ужасах допотопной медицины и о прогрессе. Кино заставило меня и посмеяться, и взгрустнуть, и преисполниться гордости, и умилиться, и сморщиться от негодования. Обратите внимание на финальные титры – всё гениальное – просто!
Британия 1880 года. Очаровательный, умный, неравнодушный к людским бедам молодой доктор Мортимер (Хью Дэнси) постоянно меняет работу – у него конфликты с главными врачами, которые не признают современных методов медицины и вредят пациентам. Но однажды доктору повезло – его принял на работу профессор Далримпл, который известен на весь Лондон своими методами лечения так называемой истерии. Мортимер начинает помогать профессору, да так усердно, что повреждает руку! Из-за травмы его карьера и будущее находятся под угрозой. Да еще и с девушками всё не просто – младшая дочь профессора, истинная английская роза, регулярно ходит с молодым доктором на прогулки, служанка строит глазки, а старшая дочь профессора (Мегги Джилленхолл, сразившая меня еще в «Секретарше») своим свободомыслием и вздорным характером начинает оказывать огромное влияние на Мортимера… Давно я так не смеялась! Не смотря на довольно деликатную тему интимного массажа, в фильме нет пошлости. Здесь нет обсуждения секса, постельных сцен и даже поцелуй всего один, весьма робкий. Актеры великолепны – Хью Денси отлично исполняет роль смущенного, доброго врача, ищущего свое место в этой жизни; Мегги Джилленхолл – сильной женщины, бунтарки, а Руперт Эверетт (я его даже не сразу узнала с бородой) – изобретателя-аристократа, помешанного на электрических приборах. Фильм оригинальный, забавный, тонкий и интересный. При этом он многоплановый – здесь есть и нравы семей того времени, и проблемы женщин. Конечно, все эти темы затронуты поверхностно, но ведь это комедия, а не драма. И не забудьте посмотреть титры!
Эта история основана на реальных событиях. Серьезно. Несмотря на основную пикантную тему сюжета, фильм окутан легкой атмосферой, вероятно от того, что взгляд, на определенные проблемы изложенный в прошлом, сейчас кажется до невозможности абсурдным и несправедливым. Взять, например, даже диагноз истерии и методы лечения «тяжелого случая». Причина в «сверх активной матке»?! И это не казалось глупостью, как и то, что земля плоская и является центром солнечной системы. Насколько тяжело было вживаться новым взглядам и даже, несмотря на доказательства, невозможно обойти бой с консерваторами. «Пару комплиментов, упругий чл*н – вот, что им нужно». А рецепт избавления был прост. Эфемерный диагноз истерии в прошлом, делал женщину потенциальной калекой. От части, мне кажется, справедливо будет заметить, что помимо простой физиологии, слишком малое внимание, довольно продолжительное время уделялось психике, которая так же непосредственно управляет нашим удовольствием, как и наше тело с нейронами. Что в моей душе получило наибольший отклик, так это страсть Шарлотт Далримпл к собственному делу. «Можешь пугать меня лишениями или банкротством, жизнью, в которой есть место лишь голоду и нищете, но я никогда не сойду с пути, который я считаю единственно верным». И, казалось бы, зачем, девушке с выстроенным, спокойным будущим забивать себе голову и тратить все силы, на помощь людям бедным и необразованным, дамам, которые обречены на борьбу, а не на жизнь? Зачем? Во имя страсти в душе и справедливости в реальности. Элементарное желание равенства и адекватного восприятия своей личности, а так же возможность развития в любой сфере, классифицируется как феминизм. И только от того, что изначально общество строилось, вероятно, на постулатах, того, что женщина – менее совершенная модель человека и более ограниченная и терпела множество ограничений. Об этом можно бескрайне много рассуждать, но, думаю, всем известна эволюция отношения к женщинам и их прав в обществе. Что в очередной раз показывает, насколько грубо может заблуждаться человечество в своих взглядах. «Я знаю, наступит день, и женщины смогут голосовать, получать равное образование и распоряжаться своими телами». Сюжет интересен и необычен в силу присутствия истории, столь пикантного изобретения, как «портативный электрический массажер», а так же радует присутствие феминистской направленности одной из линий сюжета. Все оказалось вовремя и очень к месту. «Согласно вашему диагнозу истерия проявляется во всем, от бессонницы до зубной боли. Это не что иное, как ярлык для неудовлетворенных женщин, а их ленивые, эгоистичные мужья не хотят или не могут заниматься с ними любовью регулярно». В первую очередь меня порадовала Мэгги Дилленхол своим присутствием в данной картине. Было любопытно увидеть еще одного актера семьи Джилленхол. Шарлотт Далримпл вышла, не побоюсь этого слова, идеальной. Со стороны страсти к делу и феминизма взору зрителя предоставляется прекрасное выражение эмоций и сцены шествие, в которых, возглавляет выше упомянутая актриса, полны истинных чувств. Это те моменты, когда ты с улыбкой наблюдаешь за происходящим и упиваешься силой героя, его харизмой. Мэгги удалось преподнести сильную, устремленную, непоколебимую даму XIX века, удержав ее образ на грани и не допустив излишней силы игры. «Если честно, я получаю от этого больше, чем они. Они получают еду и прачечную, а я смысл жизни». Хью Дэнси так же хорошо представил Мортимера Грэнвиля, человека разрывающегося между желаниями души и требованиями реальности. Очень органичен и мил в данной картине. «- Вы можете сделать мужчину счастливым! - Мне этого не достаточно, как и большинству женщин. А вам было бы достаточно? - Ооо... я не женщина». Таня Уэкслер отлично справилась с данной работой. Не стоит пускаться в критику по гендеру, т. к. это всё в наш век старомодно и большинство задач универсальны. Режиссерская работа создала легкую, но в тоже время серьезную атмосферу фильма и предоставила прекрасные планы в распоряжение зрителей. Сами сцены насыщенны и характерны, что так же непременно ласкает восприятие. Сейчас все вольны сами выбирать максимальную самореализацию или «воскресный пудинг». И возможность этого выбора бесценна. А данный фильм в лишний раз радует душу, напоминая о страсти и о том, как важно идти за ней, не смотря на трудности. Боюсь ошибиться, но «Без истерики!» - это словно своеобразная ода женщинам сильным, целеустремленным и самобытным. 9 из 10
Заявленная тематика, возможно волнующая воображение зрителей, раскрыта довольно скромно, без излишеств, являясь скорее прикрытием для рассуждения о шовинизме и жажде эмансипации, постигших Великобританию в 19 веке. А веселая история о создании 'Дамского угодника' служит отличным приложением, радуя тонким и изящным юмором, балансирующим на грани, не делая попыток упасть. Очаровательно-неуклюжий доктор не задерживается ни в одном медицинском заведении: все из-за его неравнодушия к больным и отрицания лечения всего подряд кровопусканием и бесполезными таблетками. Тут то он и попадает к доктору, лечащему женскую истерию посредством интимного массажа, который используется (пока) исключительно в медицинских целях. Молодой человек увлекается его дочерью - конфетно-воздушным созданием, эдакой английской розой, интересующейся Шопеном и френологией. Однако, их чувствам не суждено развиться, потому что на горизонте появляется другая дочь доктора - свободолюбивая Шарлотта, готовая пожертвовать всем ради бедных и больных. Она эксцентрична, взбаламошна и ратует за права женщин. Примечательно, что Мэгги Джилленхол частенько достается подобные роли: не красавицы, но сильной и цельной личности. Хью Дэнси порадовал бесчисленным количеством ужимок и гримас, делающих его еще очаровательнее. Из пикантной истории о необычном изобретении картина трансформируется в скромную мелодраму, попутно поющую оду женщинам, которые тоже имеют право голоса, тонко намекая, что условности и застои нужно расстреливать из рогатки оптимизма; отпускать старое и ненужное, внимая новым веяниям и просто любить жизнь во всех ее проявлениях.
В Лондон приезжает молодой врач Мортимер Грэнвиль. Его мечта - помогать людям, он твердил в больницах про микробов и про необходимость мыть руки, но лишь испортил себе репутацию. Сдавшись, Мортимер устраивается на работу к доктору Далримплу, который лечит женщин от нервозности своим 'уникальным методом' интимного массажа. Мортимер начинает ассистировать, но у него быстро устаёт рука, - и тогда он изобретает электрический прибор для массажа, нынче известный всем. 'Без истерики!' - лёгкая, острая и умная комедия Тани Уэкслер, блистательная своим сценарием и занятыми актёрами. Роль Мортимера исполняет многообещающий англичанин Хью Дэнси, который сейчас потрясающе играет в сериале 'Ганнибал', переигрывая самого 'Ганнибала' Мадса Миккельсена. А вторая главная роль - у Мэгги Джилленхол, которая в 'Секретарше' воплотила один идеал женщины, а в этом фильме великолепно исполнила другой. Комедия 'Без истерики!' тем замечательна, что из-за уморительного легкомысленного сюжета про вибратор в ней постепенно выступает другой сюжет. Героиня Джилленхол - Шарлотта, дочь доктора Далримпла, - умная, свободолюбивая и к тому же весёлая и обаятельная девушка, не признающая роль женщины, полностью скрытой 'за мужем'. Она подтрунивает над Мортимером, занятом ублажением нервных домохозяек, а сама управляет школой для городской бедноты, в которой и девочек, и мальчиков учат читать и писать, и мыть руки перед обедом. И конечно, Мортимер не побоится влюбиться в Шарлотту, после чего всё закрутится самым интересным образом. Феминизм сейчас воспринимается неоднозначно, потому что интеллект, как выяснилось - не функция от образования. И те феминистки, что стремятся научить женщин пИсать стоя, подобны тем шовинистам, которые всерьёз убеждены, что предназначение женщины - творить борщи: образование им нипочём. Но нынешний цивилизованный мир ошибочно считают основательным: он ещё очень молод, в нём всех людей признали равными друг другу совсем недавно, сменилось всего несколько поколений. И благодаря смелости и страсти таких женщин, Мэри Годвин (первая феминистка) и Шарлотта (их собирательный художественный образ), мир в конце концов приобрел не только прорывы во всех науках и искусствах. Мужчины - те, кто не боится умных женщин - получили нечто большее: интересных собеседниц и повод для безоговорочного восхищения. Ведь из тени Мэри Годвин и других в конце концов выступила Дана Скалли, ёмко сформулировав: 'Smart is sexy'.