Рецензии. 28 дней спустя
Думал я, что подобные «шедевры» встречаются только среди отечественных фильмов и сериалов. Но, нет. Пожалуй, самое логичное действие у персонажей, которое удалось увидеть за весь сюжет '28 дней спустя' – это расставленные на крыше дома вёдра, для того, чтобы в них капала дождевая вода. И на этом – всё. Кто продумывал логику сюжета и действия персонажей при создании сценария достойны большого такого дизлайка. Я понимаю, что история - чистейший вымысел, но зачем зомби-апокалипсис превращать в заметки из жизни дебилов? Я всё-таки, когда включал сей фильм, рассчитывал увидеть более адекватные способы выживания в заражённом городе. Но, если вдруг в каком-то городе когда-нибудь произойдёт, какой-нибудь зомби-апокалипсис, то большая просьба: ни за что не поступать так, как герои фильма '28 дней спустя'. Начнём с завязки: некая обезьянка оказалась выпущена из исследовательского центра, искусав свою спасительницу. Вопрос появляется уже на этом этапе: а что, в исследовательском центре кругом открытые окна и распахнутые двери, чтобы обезьяна, выбежав из клетки, легко оказалась в городе? Такие центры изобилуют кодовыми дверями, дизбарьерами и охраной. Поэтому, даже выскочив из клетки, шанс улизнуть во внешнюю среду у зверя равен нулю. Можно подумать, что из клетки никто и никогда раньше не сбегал. Ну ладно, представим, что обезьяна имеет способность к телепортации. Мало ли, чем её там накачали. Тогда тут же встаёт следующий вопрос: 28 дней – не слишком ли малый срок для заражения и уничтожения многомиллионного города? Ладно, допустим, что авторы и тут нафантазиорвали и сжали сроки. Хотя, причина заражения, исходящая от одной обезьяны, которую любой охранник мог пристрелить на этапе бегства всё равно остаётся слишком натянутой. Дальше у нас появляется главный герой: некто Джим, возлежащий на больничной кушетке в чём мать родила. И Джим этот, оказывается, очень хорошо себя чувствует, не смотря на то, что он подключён к куче медицинских аппаратов. Во всяком случае, он уверенно встаёт и далее, на протяжении всего сюжета нет и намёка на то, что он лечился от какого-то недуга или травмы. Чудеса медицины, не иначе! Ну а дальше начинается самое интересное, поскольку у Джима, похоже, начисто атрофирован инстинкт самосохранения. Поскольку оказавшись в пустом городе, где слепому понятно, что произошла какая-то глобальная катастрофа, он начинает таскаться по пустым улицам, заглядывать в тёмные здания и кричать: «Ау!», вместо того, чтобы хоть немного разобраться в происходящем. Тем более, что в качестве подсказки ему попадает в руки газета с заголовком о массовой эвакуации. Сядь! Почитай! Разберись, что произошло. Но Джим игнорируя всякий здравый смысл отправляется искать на свою задницу приключения. И находит их. Вот такая в фильме завязка. Дальше расписывать события не стоит, иначе, можно налепить спойлеров. Но факт в том, что на протяжении всего сюжета герои не совершают ни одного адекватного поступка. Напротив, они делают всё, чтобы как можно скорее отправится на тот свет. Взять того же Фрэнка, который в момент своего появления предстал в полном боевом обмундировании: шлеме с защитным забралом, защитном костюме и со щитом. Вот, казалось, грамотный дядька! Но не тут-то было. Вся его защитная амуниция потом куда-то мигом испарилась, и Фрэнк стал путешествовать по злачным местам в штанишках и рубашечке с коротким рукавом, совершая при этом немыслимое количество глупостей. И в таком же духе вели себя и другие герои. Ну а когда дошло дело до отряда солдат, держащих оборону… тут уже растворились даже самые слабые намёки на более-менее достойную развязку. Ибо солдатики оказались озабоченными и не знающими о том, что такое дисциплина в условиях чрезвычайной ситуации. А незадачливый Джим, который, вроде как был обычным курьером, к тому времени уже каким-то неведомым образом, приобрёл навыки крутого боевика и сделался неуязвимым ни для пуль, ни для ножей, ни для злобных зомби. Так что сказочка получилась так себе. А сюжет на столько притянутым за уши, что после просмотра осталось только развести руками и удивиться тому, что на «кинопоиске» сей фильм каким-то чудным образом смог набрать 7.5 балла.
Сюжет таков: в результате проникновения 'зелеными' активистами в Кембриджский центр исследования приматов и освобождения зараженных шимпанзе, выходит на волю и распространяется по всей Англии вирус 'ярость', превращающий людей в безумных убийц. Пандемия охватывает только Великобританию и за её пределы он не вышел. Основные действия картины происходят спустя 28 дней с начала распространения вируса от лица парня по имени Джим, с того момента, когда он приходит в сознание, находясь в больнице, где уже никого не было (понятно, чем вдохновлялся Роберт Киркман при создании начала комикса 'Ходячие мертвецы'). Дэнни Бойл интересно преподнес виденье картины постапокалипсиса, которое включает отсутствие людей на улицах, посчитав, что 'зомби, которые хотят добраться до мозгов живых людей – это прошлый век'.Так же для создания атмосферы одиночества применяется такой операторский прием, как 'дальний план' ( маленькая фигурка главного героя, передвигающаяся по пустынным улицам Лондона, мимо крупных сооружений). И конечно, одной из главных изюминок, бросающаяся в глаза, это то, что фильм снят в документальном стиле с частыми монтажными склейками одного момента с различных ракурсов. Затрагивая тему отсылок, можно заметить сходство момента, когда беззаботно запасаются продуктами в опустевшем магазине под жизнерадостную музыкальную композицию, с фильмом 'Рассвет мертвецов' 1978 года, отца 'зомби-хоррора', Джорджа Ромеро, где главные герои в точности такой же форме собирают припасы в торговом центре. Актерская бригада со своей задачей справилась, особенно хочется похвалить Киллиана Мерфи, для которого этот фильм послужил своеобразным трамплином в его карьере. Он превосходно показал трансформацию из парня, для которого не осталось надежды в этом мире, в человека, который смог подчинить себе животные инстинкты и использовать их как оружие, для защиты важных для него людей. Ну и конечно музыкальная составляющая фильма- визитная карточка Дэнни Бойла. В фильме присутствуют и нагнетающие композиции, как правило звучащие во время борьбы с зараженными и меланхоличные песни (во время прогулки Джима по Лондону играет трек от Godspeed You! Black Emperor) Подводя итог, скажу, что мы имеем, пожалуй, самый реалистичный постапокалиптический мир, приближенный к реальности: всю свою человеческую самобытность нас преследуют различные пандемии. От меня... 9 из 10 P.S. У фильма есть три альтернативных концовки.
В чем-то этот фильм можно назвать первопроходцем. Ибо зомби-трындец происходит не в Америке, а в Великобритании. Режиссер Дэнни Бойл выдал один из лучших представителей кинолент про ходячих мертвецов, любителей покусаться. Среди персонажей фильма нет того, кто имеет бензопилу вместо руки, и показанная история не действует в духе драйвовых перестрелок. Есть идея, есть посыл, есть сопереживание персонажам и чувство боязни ситуации. Начинается, уж простите за мой французский, «la copetz» с того, что группа долбанутых активистов по защите дикой природы врывается в лабораторию со стремлением освободить подопытных обезьян. На слова о том, что животные заражены вирусом, активисты плевали, как обиженные ламы, и освобождают приматов, позволяя заразе вырваться на свободу и заражать людей. Чему же нас научили первые пять минут фильма? С защитниками живой природы связываться — себе дороже. Может, Гринпис и Фонд дикой природы реально полезное делают, но тут у нас откровенные фанатики, которые за освобождение животных даже перестрелять людей готовы. И им же английским по белому сказали: «Обезьяны заражены! Вирус по воздуху передается! 20 секунд — и ты бешеный!», но нет. Они освобождают животных, заражаются, и в результате все человечество в опасности. Далее фильм нас знакомит с парнем по имени Джим, сыгранным неплохим актером Киллианом Мёрфи. Джим попал в больницу незадолго до пандемии, а когда он очнулся, то видит опустевший Лондон. Бродя по пустым улицам, читая брошенные газеты, он осознает, что столица Объединенного Королевства эвакуирована, а окружающую фауну разбавил особый вид зомби. Далее Джим встречает выживших: Селену, Фрэнка и его дочь Ханну. Вчетвером они отправляются в путь к Манчестеру, поскольку они услышали по радио, что местные военные готовы предоставить убежище. Нельзя сказать, что актерский состав был довольно известен, из них больше всего на слуху у английского зрителя был крутой дядька Брендан Глисон. Для Киллиана Мерфи и Наоми Харрис этот фильм стал прорывом. Каждый из персонажей по своему индивидуален — немного озадаченный парень, боевая и чувствительная девушка, сильный и заботливый отец с дочкой. Каждый актер органично смотрится в роли, при этом не удерживая персонажа, а заодно и зрителя, в постоянном напряжении. Сцена, где герои заезжают в пустой магазин, затариваясь припасами, попутно разбрасываясь шутками, отвлекает и их и нас от пугающей атмосферы. Идея вируса, которому 20 секунд вполне хватит, чтобы сделать вас полоумным зверем, сомнительна. Это чисто придирка с научной точки зрения. В рамках фильма же идея работает, поскольку когда ты видишь, как кого-то кусают, то у тебя в голове срабатывает обратный отсчет. Но сложно сказать, что именно вирус пробудил ту жестокость, что показана. Сами люди показаны источником внутренней пандемии. Герои готовы с яростью волка биться за свою жизнь, жизнь своих товарищей. А когда нам показывают военных, то тут всплывает еще больше человеческих пороков. Это не ужастик, это драма. Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Знаменитая тема хоть и появляется ближе к концу фильма, но ты отмечаешь её как весьма хороший трек, под который хочется выйти с утра на пробежку. Также хочу выделить звуковой монтаж зомби-атак. Перед нападением (и как часто бывает, укусом) звук пропадает и мы как бы видим глазами зараженного. Но только зомби запрыгнет на человека, резкий звук заставляет подскочить на месте. Да, это своеобразный скример. Но у нас была подготовка к нему, а не те внезапные «монстры из-за угла», что сейчас так модны. У фильма есть несколько альтернативных концовок, но вне зависимости от того, какую вы предпочтете, шарм картины не убавить. «28 дней спустя» — это умный фильм, где герои выбираются из передряг, следуя зову человеческой природы.
В чем-то этот фильм можно назвать первопроходцем. Ибо зомби-трындец происходит не в Америке, а в Великобритании. Режиссер Дэнни Бойл выдал один из лучших представителей кинолент про ходячих мертвецов, любителей покусаться. Среди персонажей фильма нет того, кто имеет бензопилу вместо руки, и показанная история не действует в духе драйвовых перестрелок. Есть идея, есть посыл, есть сопереживание персонажам и чувство боязни ситуации. Начинается, уж простите за мой французский, 'la copetz' с того, что группа долбанутых активистов по защите дикой природы врывается в лабораторию со стремлением освободить подопытных обезьян. На слова о том, что животные заражены вирусом, активисты плевали, как обиженные ламы, и освобождают приматов, позволяя заразе вырваться на свободу и заражать людей. Чему же нас научили первые пять минут фильма? С защитниками живой природы связываться - себе дороже. Может, Гринпис и Фонд дикой природы реально полезное делают, но тут у нас откровенные фанатики, которые за освобождение животных даже перестрелять людей готовы. И им же английским по белому сказали: 'Обезьяны заражены! Вирус по воздуху передается! 20 секунд - и ты бешеный!', но нет. Они освобождают животных, заражаются, и в результате все человечество в опасности. Далее фильм нас знакомит с парнем по имени Джим, сыгранным неплохим актером Киллианом Мёрфи. Джим попал в больницу незадолго до пандемии, а когда он очнулся, то видит опустевший Лондон. Бродя по пустым улицам, читая брошенные газеты, он осознает, что столица Объединенного Королевства эвакуирована, а окружающую фауну разбавил особый вид зомби. Далее Джим встречает пару выживших: Селену и Марка. Они посвящают парня в особенности нового мира, после чего Марка кусают и убивают. Но место не бывает пусто, и наши герои находят еще двоих - Фрэнка и его дочь Ханну. Вчетвером выжившие отправляются в путь к Манчестеру, поскольку они услышали по радио, что местные военные готовы предоставить убежище. Нельзя сказать, что актерский состав был довольно известен, из них больше всего на слуху у английского зрителя был крутой дядька Брендан Глисон. Для Киллиана Мерфи и Наоми Харрис этот фильм стал прорывом. Каждый из персонажей по своему индивидуален - немного озадаченный парень, боевая и чувствительная девушка, сильный и заботливый отец с дочкой. Каждый актер органично смотрится в роли, при этом не удерживая персонажа, а заодно и зрителя, в постоянном напряжении. Сцена, где герои заезжают в пустой магазин, затариваясь припасами, попутно разбрасываясь шутками, отвлекает и их и нас от пугающей атмосферы. Идея вируса, которому 20 секунд вполне хватит, чтобы сделать вас полоумным зверем, сомнительна. Это чисто придирка с научной точки зрения. В рамках фильма же идея работает, поскольку когда ты видишь, как кого-то кусают, то у тебя в голове срабатывает обратный отсчет. Но сложно сказать, что именно вирус пробудил ту жестокость, что показана. Сами люди показаны источником внутренней пандемии. Герои готовы с яростью волка биться за свою жизнь, жизнь своих товарищей. А когда нам показывают военных, то тут всплывает еще больше человеческих пороков. Это не ужастик, это драма. Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Знаменитая тема хоть и появляется ближе к концу фильма, но ты отмечаешь её как весьма хороший трек, под который хочется выйти с утра на пробежку. Также хочу выделить звуковой монтаж зомби-атак. Перед нападением (и как часто бывает, укусом) звук пропадает и мы как бы видим глазами зараженного. Но только зомби запрыгнет на человека, резкий звук заставляет подскочить на месте. Да, это своеобразный скример. Но у нас была подготовка к нему, а не те внезапные 'монстры из-за угла', что сейчас так модны. У фильма есть несколько альтернативных концовок, но вне зависимости от того, какую вы предпочтете, шарм картины не убавить. '28 дней спустя' - это умный фильм, где герои выбираются из передряг, следуя зову человеческой природы.
Дэнни Бойл смог только со второго раза привлечь внимание зомби-темой, которая никогда не надоест западным киноделам. Особенности картины – съёмка при естественном освещении, что придаёт какой-то мутный окрас при просмотре, напоминает документальные фильмы. Как только ты привыкаешь к этому, то уже следишь за сюжетом. Классика жанра – вирус агрессии, который при попадании в организм человека за 20 секунд способен превратить его в белого ходока, далее распространение эпидемии. С вопросами вводят главного героя, который не в курсе происходящего. Киллиана Мёрфи я не сразу узнал, но ирландец отлично подошёл на роль. Фильм отсылает ко многим уединённым картинам подобного состава. «Я – легенда», «Дорога» - тема одиночества параллельно следует охотой мертвецов. Это не трэш, не экшен и не беспорядочные попытки спрятаться от инфицированных, это равномерное повествование, которое постепенно вводит Мёрфи в курс дела. Опустив инфекцию, убрав зомби, мы оставляем красивые пейзажи опустевшего Лондона, одинокого человека, постапокалипсис и уединение. В этом величие картины. Режиссёр позволяет насладиться этой темой, а дальше вводит борьбу и ставит цель. Знакомство с зомби не особо приятны, поэтому после нескольких ярких кадров сюжет разбавляет одиночество главного героя парочкой выживших. Стадия объяснения – вторая сюжетная ступень, которая отлично передаёт эмоции мужчины и позволяет поставить себя на место этого человека. Если все вокруг больны, ты должен попытаться найти своих родных. Семейные ценности играют главную роль, позволяя реалистично смотреть на проблему. Картина отличается от привычного представления «зомби» тем, что она выступает, в первую очередь, как драматический проект, как возможность понять и прочувствовать горечь утраты. Герой проходит через определённые этапы, знакомит нас с разными выжившими, чтобы под финал преобразиться до неузнаваемости. Знакомство с персонажем Брендона Глисона и его дочерью открывает новую главу повествования. Поднимаются вопросы о помощи, о возможности объединить усилия. Это уже не просто остаться в живых, а помочь другим и вместе достичь чего-то большего. Пустые локации, заброшенные магазины и обесценивание тех средств, к которым мы привыкли – ещё один пункт осознания того, что приоритеты поменялись. Луч надежды заключается в сигнале военных, которые призывают выживших добраться до их блокпоста, где уже на базе всех ждут элементарные блага и возможность спастись. Надежда является сильнейшим мотиватором, она способна заставить людей идти на рискованные поступки. События следуют равномерно, но чередование опасных моментов с обычным «road-movie» позволяют насладиться пустыми местами, неспешным течением времени и прерываться на опасные моменты, которые как бы напоминают, что это не райские врата, а адские хоромы. Помимо основной зараженной темы, картина рассматривает обратную сторону медали – взаимоотношения между людьми. Все понимают, что численность сократилась, все понимают, что нужно держаться вместе, но дабы не вымереть как вид, как ступень эволюции, нужно принимать во внимание очевидные факты. Наличие женских персонажей – это не только хороший романтический твист на грани смерти, но и важные, спорные моменты, позволяющие по достоинству оценить картину. Я редко встречал, когда в одном проекте на фоне обычных заразных болезней поднимаются вопросы популяции. Напоминает фильм «У холмов есть глаза», когда женщин использовали как инкубатор. Возможно, не самый эстетичный пример, но суть ясна. Поражает, как зомби отходят на второй и даже на третий план, позволяя вершить судьбу малочисленным людям. Киллиан меняется, тебя настораживает этот человек, но ты понимаешь, что «клин клином вышибают», поэтому оправдываешь его поступки. Что же, Дэнни Бойл позволил через типичную зомби-тему разглядеть нечто большее, чем кровавый трэш-аттракцион. Неожиданно хорошо.
И было всё хорошо в Соединённом Королевстве Великобритании и Северной Ирландии. Как и прежде, спокойно почивал на лаврах монарх, неколебимо правил Парламент, недвижно стояли гвардейцы, степенно торговали торговцы, размеренно плавали туда-сюда корабли и летали самолёты, и величаво развевались на благовоспитанном ветру государственные флаги. Лишь Кембриджский университет, этот неугомонный и порочный отпрыск чинного Оксфорда, отделившийся от него из-за убийства невинной женщины, всё пытался превзойти и унизить своего почтенного прародителя. Увы, не заметил Кембридж в своей упорной борьбе и долгом соперничестве того, что и сам уже давно поседел, обрюзг и расслабился по-стариковски – нашлись и на его некогда буйную голову молодые охальники. Выпустили озорники тварей бессловесных из узилищ лабораторных из жалости и шалости детской, да сами и пожалели стократ… Сладкий самодовольный сон почти сказочного условного королевства в результате банальной халатности небольшой группы витающих в облаках людей очень быстро, крайне жестоко и непоправимо перешёл в смерть. Учёные умы искали науки ради и пользы для, «зелёные» интеллигенты бунтовали против бесчеловечных опытов над животными, а дармоедов-стражников «оптимизировали» и сократили как пережиток прошлого, почти полностью заменив камерами слежения, сигнализацией и электронными замками. Задумайтесь: даже десяток пусть дураков и дуболомов, но живых охранников, поставленных по двое у каждой двери, сработал бы эффективнее всей умной машинерии, но у кого-то из руководства сей великомудрой «кузницы» не хватило приземлённости для осознания важности и необходимости наличия этого элементарного «гвоздя». Ну что ж, не они первые, не они последние в этом списке. Даже в условиях полного социального коллапса каждому отдельному человеку всё также и не переставая будет хотеться жить: есть, пить, спать, добиваться безопасности и секса. Разница будет наблюдаться лишь в цветистости оправданий своих поступков, векторе управления и степени самоограничения, налагаемого на «внутреннее животное». В фильме «28 дней спустя» достаточно реалистично показана стойкость и жизнеспособность автономной психики, оперирующей такими инстинктивными и конкретными задачами, как самозащита и защита самки и/или потомства, и, напротив, полный разброд излишне социальных единиц, превратившихся без обеспечения, контроля и управления извне в буйную дезориентированную сволочь. К сожалению, о необоримости превосходящего количества, массы и профессиональной выучки при прямом столкновении с ними здесь благополучно позабыли, как и о многих других правдоподобных вещах, учтённых, к примеру, в «Дороге» Джона Хиллкоута. Официальная концовка фильма «28 дней спустя» оптимистична и радужна, как мыльный пузырь. Суровая атмосфера «заброшенности» Хайдеггера – неизбежного возлагания ответственности за собственное существование в мире на себя самого – в которую через непонимание, боль и разочарование постепенно вживляли героев и зрителя, единомоментно оказалась разрушена посланием из простыней. Весь первобытный самоубийственный героизм самца и самки, бросающихся на гораздо более крупное животное в попытке спасти детёныша, обесценивается явлением «голубого вертолёта». В моём случае катарсис от веры в чудо почему-то не сработал. Знать бы, как оно повернёт, выключил бы сразу после неожиданного выстрела майора.
28 Дней Спустя- образцовый пример того, как надо снимать фильмы про зомби. В очередной раз пересматривая эту картину ловлю себя на мысли, что это фильм, в котором практически все сделано так, как этого требует жанр. Лента рассказывает нам о Персонаже по имени Джим (Келлиан Мерфи), который просыпается в больнице через 28 дней после начала эпидемии. Ну и собственно говоря дальше классика подобных фильмов...главная задача- добраться до безопасного места и выжить. Отдельного упоминания достойны зомби. Они тут не медлительные мешки с мясом и кишками, которые могут только яростно шипеть, как это было в тех же «Ходячих мертвецах». Каждый зомби, даже в одиночку, представляет для героя действительно большую опасность. Фильм не стесняется показывать крайне жесткие и кровавые сцены с их участием, которые имеют очень положительное влияние на общий тон картины. Однако в первую очередь это фильм не про зомби, а про людей, про то, как остаться человеком в самые сложные ситуации...и про то, что далеко не каждый сможет найти в себе силы для этого... Одно из самых главных достоинств этой картины- просто великолепная атмосфера...безнадега, одиночество, отчаяние...все эти эмоции вы будете испытывать наблюдая завораживающие пустые планы мертвого Лондона, по которым в одиночку будет расхаживать главный герой. Также в фильме присутствует нешуточный экшен, которому способствуют активные зомби, о которых я писал выше. Подытоживая хочется сказать, что данная лента понравится всем любителям качественных фильмов про зомби или же просто любителям хорошего экшена и завораживающей атмосферы. И да, думаю многие после просмотра сохранят себе пару треков из фильма себе в плейлист, они этого заслуживают) Единственная небольшая ложка дегтя- это персонажи, вернее только некоторые. Большинство из них сделаны вполне достойно, а Фрэнк в исполнении Брэндана Глисона и вовсе смог покорить меня. Однако некоторые второстепенные персонажи, особенно ближе к финалу не вызывают ничего, кроме желания поскорее снова взглянуть на главных героев. Однако это практически ни сколько не портит фильм и он определенно просто обязателен к просмотру, особенно если вам хочется взглянуть на нетипичный голливудский блокбастер с тупыми зомби и бесконечным количеством бестолкового экшена. 9 из 10
'Твои дни сочтены!', '28 дней спустя...'. Триллер! Ужасы! Фантастика! Зомби! Сколько громких и пустых заголовков. Что же имеем на самом деле? Кучка людишек, лишенных ума, пытаются спасти свою шкуру. Никаких объяснений того, как произошло такое массовое заражение, никаких объяснений 'вируса' и как он попал в несчастную обезьянку. Показали нам животное, а потом девушку, так 'естественно' плюющую кровью - и хватит нам. Иногда даже не понятно было, что происходило на экране. Создатели фильма так отчаянно пытались сотворить что-то страшное, ужасное, жестокое.. А сотворили штампованный недо-ужастик с глупым сюжетом. Отдельный абзац выделю супермаркету и пикнику на полянке. Вы когда-нибудь представляли себе такой зомби-апокалипсис, где герои разъезжают на машинке, планируют поехать через парк просто так (а зачем экономить бензин и думать о безопасности? Всего лишь зомби-апокалипсис же), заезжают в супермаркет, катаются на тележках, выбирают по одной баночке консервных банок, будто в магазин они могут сходить и через день без всяких последствий. И при всем этом громко и не естественно хихикают под веселую песенку на фоне? Так и хотелось закричать прямо в монитор: 'Ау, люди, тут зомби-апокалипсис вообще-то!'. Маразм фильма велик. Принимать наркотики на полянке ночью, чтобы уснуть - а почему бы и нет? Зомби наркоманов не едят. Да и если что вдруг, то старичок всех поубивает. Сцены с военными, которые за 28 дней потеряли свою человечность и ужасно изголодались по женщинам, сцены с переодеванием в красные платья, сцены с самими зомби - все до такой степени глупо и нелогично, что ничего кроме отвращения не вызывает. Белоснежное полотно с кусочками красной ткани от платья в форме 'HELLO' - даже слов нет. Зомби апокалипсис, люди практически вымерли, каждый день предстоит сражаться за свою жизнь и жизнь близких (которых, вроде бы, обрели главные герои), а они тратят огромное множество ткани на такую ерунду. Почему 'HELLO', а не 'HELP'? И пользы больше, и по теме подходит. А то как будто бы с Луны привет передают, честное слово. Итого: ни сюжета, ни реализма, ни ужасов. Не понимаю, откуда столько хвалебных рецензий на этот 'шедевр кинематографа'. 1 из 10
Я считаю, что '28 дней спустя', фильм который олицетворяет последние кинематографические конвульсии Дэнни Бойла. После этой работы он не смог сделать ничего соответствующего своему, довольно таки, своеобразному стилю. Просто нужно было приложить максимум усилий и работать на вытаптонном поле для действий, а не пытаться занимать чужие позиции! 'Люди всегда убивали друг друга, как до вируса, так и после, так что ничего особенного не происходит!' 'Внешне' фильм довольно приятен. Идея стара, постановка рискованная, но не проигранная! Музыкальное сопровождение великолепно! Соответствующий визуальный ряд! Диалоги на культовом уровне! Уникальный показатель того, что минимум действий может запомниться и быть примером надолго! Можно пересмотреть много фильмов про зомби, но 'кулисы' всего происходящего покажут не всегда! Чувствуется безысходность в кадре! Невозможность принять верное решение! Боготворится только инстинкт самосохранения! И под мятным ликёром невозможно забыть первые признаки фиаско человечества! Есть старое выражение, 'Приспособся или умри!'. Я думаю менять настроение, менять образ жизни и менять единственно верный выход из ситуации, стоит в том случае, если умереть не получается! И за это решение нужно держаться, когда на твоей стороне те люди, которых ты не ожидал! 10 из 10
В принципе фильм посмотреть можно, но фильм не 'блестящий' это точно. По мне самая большая проблема - неважная передача атмосферы и какая-то постоянная нелогичность деталей происходящего. Смотря этот фильм практически не чувствуешь, что герои находятся в городе/мире полном зомби (зараженных людей). Я считаю в фильмах такого рода, такая задача одна из самых важнейших - показать, ощутить атмосферу. А режисер либо забил на это, либо у него просто это не получилось. К сожалению атмосферы в этом фильме нет. Ну или почти нет. А еще это постоянное ощущение сумбурности подачи сюжета, при том что не так уж много действия. Часто ловишь себя на мысли о нелогичности действий и эмоций персонажей. А идея-то какая! Пусть и не новая, и давно избитая. Но идея - красота! Считаю фильм вытягивает ТОЛЬКО идея, и делает его приемлимым для просмотра. И еще... саундтрек хороший, но к фильму не подходит. Начало фильма 1 в 1 как концовка фильма 'Обитель зла', только в обители концовка передает просто потрясающе атмосферу попадания в город зомби, '28 дней спустя' показывая тот же самый момент явно проигрывает по всем пунктам обители. Хоть и выглядит мой комментарий излишне, может быть, негативно, но в общем-то фильм можно посмотреть. И оценка моя 6/10. Но я явно ожидал большего от фильма, с такой 'заранее выиграшной' идеей. Собственно идея и вытягивает фильм до приемлимого уровня.
Дивный новый мир зомби-апокалипсиса не начался с Дэнни Бойла. Уже поднялись из-под земли живые мертвецы Джорджа Ромеро, уже отравили собой и ночь, и день, и рассвет. Внушили первобытный страх – и ушли обратно в могилу. Долгие десять лет кинематограф не вспоминал об усопших, пока в начале 2000-х кладбище идей снова не перекопали. С лёгкой руки Пола Андерсона («Обитель зла») и Дэнни Бойла восставшие из ада заполонили собой массовое сознание – теперь уже, кажется, навсегда. Будь то монстр или метафора, зомби проникли во все жанры и встретили лишь одного серьёзного (в плане многообразия трактовок) соперника – вампиров. «28 дней спустя» - что первый укус, от которого пошло стремительное заражение. Причём, вирус оказался настолько универсальным, что поразил как хорроры в чистом виде (малоуспешный сиквел «28 недель спустя» и т.п.), так и драматические картины («Ходячие мертвецы»). Кажется, что любая сцена здесь и любой диалог заслуживают отдельно взятого фильма. Пустынный, продуваемый ветрами Лондон: одиноко возвышающийся Биг Бен, усыпанный газетами и мусором Тауэрский мост, разбитый, лежащий на боку даблдекер… Романтика разрухи и опустошения, почерпнутая из первых десяти минут картины, позднее сыграет сольную партию в «Я – легенда» и станет визитной карточкой конца света как такового. Столкновение с зомби в церкви – благодаря своему месту действия – исполненное внутренних противоречий, ещё не раз будет использовано в других фильмах, в том числе, в нескольких эпизодах «Ходячих». Бойня в туннеле, радостное разграбление супермаркета, бесконечное путешествие из ниоткуда в никуда, создание утопического сообщества в огороженном колючей проволокой месте – сейчас всё это кажется штампом именно потому, что без стеснения цитировалось везде и всюду. Несмотря на то, что Дэнни Бойл до конца не развил ни одну из поднятых им тем, он сумел наполнить картину «воздухом»: увиденное питает мозг так же ненавязчиво, как открытая форточка. Фильм во многом состоит из пустот – сцен, где, на первый взгляд, ничего не происходит, где эмоциональное состояние героев необходимо скорее додумать, чем почувствовать. Диалогов здесь мало, а если что-то и говорится напрямую («Они есть друг у друга, и конец света для них не страшен»), то обязательно сопровождается неким многоточием – рефлективным созерцанием бегущих лошадей или горящих городов на горизонте. Грамотно подобранный саундтрек помогает не пропустить эти сцены, а переместиться туда, за четвёртую стену, и попытаться себе представить, каково это – бродить по опустевшему городу в одиночку, прятаться от монстров в старом ларьке, вонзать мачете в голову живому (ещё 10 секунд назад) человеку… Актёры не экспрессивны, но естественны. Персонажи сотканы из воздушных петель: прошлое либо не существует, либо условно («Я работал курьером»), настоящее – смесь тревоги и неясной надежды. Вряд ли о ком-то из героев получится сложить чёткое мнение или разобраться в хитросплетениях их отношений. «28 дней спустя» - это не история о конкретных людях в конкретных ситуациях, это смесь всех тех мыслей и чувств, что неизбежно сопровождают конец света. Сюжет, актёры, слова, музыка нужны лишь для того, чтобы переместить зрителя туда, в апокалипсис цивилизации, и дать ему сделать свой выбор: окопаться в квартире или искать спасения, горевать по умершим близким или строить новые отношения, ожесточить сердце убийством или открыть его любви… Несмотря на жанровую принадлежность к «ужасам» и «хоррору», экшен-сцен с участием зомби здесь не так много. Бойл грамотно чередует погони и диалоги, отдавая предпочтение всё же человеческим мыслям, а не животному страху. Монстры здесь – всего лишь инструмент, повергающий людей в то или иное состояние, заставляющий их принимать то или иное решение. Особой кровавостью фильм не отличается – разве что финальная выходка разъярённого Джима вызывает неподдельный ужас, отвращение и уважение одновременно. В остальном же, адреналин подаётся чрезвычайно дозированно: небольшая пробежка, пара взмахов мачете, взрыв на бензоколонке… Фильм динамичен, но не утрированно жесток, и оттого удивительно, что именно ему во многом приписывают «отцовство» современных зомби-хорроров. Те же «28 недель спустя», несмотря на формальное сходство сюжета и задумки, воспринимаются совершенно иначе, исключительно как «голый экшен». Фокус Дэнни Бойла за десять лет мало кому удалось повторить. Фильм по-прежнему приходит на ум первым или вторым при упоминании зомби-апокалипсиса, по-прежнему вдохновляет подражателей и пересмешников. Но, что самое главное, он по-прежнему смотрится с неподдельным интересом. Несмотря на то, что всё известно наперёд, что все до одного мотивы были использованы в десятках похожих картин, что даже техника съёмки и создания спецэффектов стала заметно старой, «28 дней спустя» по-прежнему сотканы из воздуха, от которого мозг не может отказаться.
Когда-то в далеком 2002 году '28 дней спустя' заново открыл миру фильмы про зомби в современном обличье где они не являются нам ожившими мертвецами или чудовищами, порожденными неким безумным ученым. Здесь они подчиняются гораздо более деструктивному и реалистичному началу: таинственному вирусу, который по неудачному стечению обстоятельств вызывает у его носителей неконтролируемую агрессию ко всему, что движется, да еще при этом чудовищно вирулентен. Синюшные, слегка разлагающиеся, с сочащейся кровью из глаз и рта, чудовищно жестокие и безжалостные, а главное, не медленно плетущиеся, а достигающие цели с молниеносной скоростью - именно такие зомби, не без помощи данного фильма, впоследствии стали настоящим эталоном жанра. Однако, как и у любого фильма, ставшего в итоге образцом для других, у него так же есть моменты, которые явно относятся к неудачным. У меня создалось впечатление, что Дэнни Бойл просто побоялся снять фильм в одном удручающем тоне пост-апокалипсиса. Конечно, всякую темную полосу, даже самую длинную, может сменить светлая полоса, пусть и короткая. Но в исполнении Бойла это почему-то больше напоминает, что он снимал два разных фильма: один - мрачный триллер про зомби, другой - мюзикл про зомби и в последний момент смонтировал их вместе. Иначе я просто не могу понять, как можно всерьез чередовать картины пустынного Лондона на поездки на тележках по супермаркету, поездку в машине с распеванием веселеньких песенок на нападающих зомби, шаблонную сцену, где герои пытаются говорить с забитым ртом на панораму горящего Манчестера. Вершину абсурдных контрастов занимает сцена, когда главный герой сначала бьет солдата, который приставал к его возлюбленной, выдавливает ему глаза, а затем герои целуются в течение минимум минуты, девочка замечает это и разбивает бутылку о голову главного героя, чего он даже не замечает. Зачем? Зачем нужна была это совершенно нелогичная сцена (вернее ее завершение)? Люди себя просто так не ведут. Поцелуи неестественны, а от разбитой об голову бутылки точно не отделаешься одной фразой: 'Ты что делаешь?'. Выглядит как какая-то комедийная сцена из другого фильма. Это в своей голове вы будете повторят в каждый момент подобных вставок, что не очень идет на пользу реализму. Так же создается впечатление, что Бойл с самого начала четко решил для себя, что будет снимать фильм про зомби, поэтому он с большой скрупулезностью подошел к тому, что собственно это был за вирус, почему он появился на свет, как должны были выглядеть зомби, однако сильно увлекшись на этом, он забыл о том, что на этом фильм не построить. Сюжет в '28 дней спустя', скажем прямо, слабый. В нем нет драматизма, нет кульминаций, нет цели, идеи. После просмотра фильма трудно ответить на вопрос: 'О чем был этот фильм?', потому что действия героев просто не запоминаются. Конечно, идея о том, что люди могут быть опаснее самого вируса и зомби была интересной на бумаге. Но с ней создатели сами завели себя в ловушку, потому что вместо того, чтобы показывать фильм с лучшей стороны - то есть со стороны зомби, нас зачем-то заставляют смотреть какую-то слабую психологическую драму про солдат, которые хотели заполучить женщин. Глупость. Единственным по-настоящему запоминающимся моментом фильма была сцена, когда зомби и главный герой расправлялись с солдатами под великолепную композицию Джона Мёрфи 'In the house\In a heartbeat'. Если бы фильм был короткометражкой из этой сцены, я бы поставил ему 11 из 10 если бы мог, потому что она - просто образец того, как нужно сочетать нагнетающую музыку с нагнетающим видеорядом. Собственно ради этого момента и надо смотреть фильм. В общем и целом, фильм со всех сторон неоднозначный, но он оставляет хорошее первое впечатление, а я ставлю оценки опираясь именно на него, так что: 8 из 10
Хочется начать с того, что я большой любитель фильмов про зомби апокалипсис, и само собой, я не мог не посмотреть знаменитую картину английского режиссера Дэнни Бойл «28 дней спустя» Сюжет и музыкальное сопровождение. Сюжет фильма на момент съемок не избит и интересен. Главный герой просыпается в больнице после тяжелой автокатастрофы, выходит из нее и обнаруживает, что весь город пуст. Само собой, он даже не догадывается, что здесь произошло и через что ему придется пройти… Что касается музыкального сопровождения, то тут все просто и гениально. Качественная музыка, которая подчеркивает настроение картины делает свое дело. Не смотря на идею и жанр картины, фильм полн доброй и жизнерадостной музыки. Браво композитору Джону Мерфи, сделал все на «Ура!» Актерская игра. Как и в любом фильме, игра актеров важна и сильно влияет на восприятие картины. Главный герой Киллиан Мёрфи сделал все, чтобы мы поверили в происходящее и знаете, ему это неплохо удалось. С первых минут он начал выкладываться на всю катушку, что и помогло сделать ему прекрасную карьеру актера. Благодаря его таланту, режиссер смог передать главную идею фильма… Не все так просто! Да да, именно такие слова прихоядят в голову после просмотра «28 дней спустя». Как я и говорил выше, идея фильма лежит на много глубже, чем кажется. Многим может показаться, что фильм о том, как кучка людей, которых свела судьба выживают в огромном мегаполисе, кишащим «живыми мертвецами». Но не тут то было. По-моему, режиссер Дэнни Бойл пытался донести до зрителей, что в любой ситуации нужно оставаться человеком. Кажется, что это невозможно, ведь людей практически не осталось и нужно делать все, чтобы выжить. Но ведь человек становится «живым мертвецом», когда умирает его душа, а не тело. И английский режиссер показал нам это в полной мере, во всех красках. Если тебя укусят я убью тебя сразу же и не задумываясь, надеюсь ты сделаешь то же самое ради меня… (с) Общее мнение и итог: Есть единственный минус, который я нашел для себя, посмотрев данную картину, недостаток экшена и страха. Да, как бы это парадоксально не звучало, мне не хватило страшных сцен, после которых вздрагиваешь и осматриваешь комнату. Именно этого не хватило фильму, чтобы стать идеальным. Но не смотря на это, фильм стоящий и шикарный. Сюжет, главная идея, актерская игра и музыка — все это гармонично дополняет друг друга. 10 из 10
Джим, молодой лондонский посыльный, потерял сознание и 28 дней пробыл в коме. И пока он в ней находился, в Лондоне произошло нечто ужасное. Группа радикальных борцов за права животных проникла в лабораторию, где проводились секретные эксперименты над обезьянами. Игнорируя предупреждения учёных, фанатики выпустили животных на свободу, не подозревая, что вместе с ними освободили и кое-что ещё. А именно - смертельный вирус. Вирус, который при соприкосновении с любым живым существом мгновенно превращает его в кровожадное чудовище, одержимое жаждой убийства. И вот всего за 28 дней всю страну охватывает эпидемия. Очнувшийся, Джим видит, что в городе нет ни одного человека. Единственные живые существа, которых ещё можно встретить на улицах, заражённые зомби, которые охотятся за уцелевшими людьми. Вместе с последними оставшимися в живых Джим решает выбраться из города, надеясь хоть где-нибудь найти спасение… После не слишком удачного вояжа в Америку за длинным баксом, Дэнни Бойл вернулся домой, в Британию. Про то, что он взялся за экранизацию одноименного романа Алекса Гарленда писали не много и не слишком охотно. Звёзд в проекте не было, бюджет – «кот наплакал», всего-то 8 млн. долларов. Смех на палочке. И это притом, что ситуация в романе предлагалась постапокалиптическая. Но голь, как говорится, на выдумку хитра. Бойл принялся экономить деньги, начав с самого главного: взял вместо дорогой кинокамеры цифровое видео. Картинка от этого в части передачи цвета несколько потеряла, но зато взамен появилось нечто другое – ощущение присутствия, то самое, которое мы привыкли получать от телерепортажей или домашнего видео. Не было бы счастья, да безденежье помогло. То же самое произошло с декорациями и спецэффектами, на которые, понятное дело, у Бойла средств не было. Если бы в Голливуде под такой проект построили целый город, а потом обработали все кадры на компе, то здесь пришлось довольствоваться малым – естественными интерьерами и ландшафтом. Фильм от этого только выиграл. Надо думать, главной проблемой для съёмочной группы была задача - обезлюдить столицу. Самые населённые участки снимали ранним утром, в жёстком режиме, согласованном с муниципалитетом. В результате возник потрясающий эффект: на экране абсолютно пустой и при этом настоящий Лондон. Где ещё такое увидишь? И ради одного этого фильм стоит смотреть. Особенно тем, кто к этому городу имеет хоть какое отношение. А что касается сюжетной начинки, то здесь всё оказалось не столь впечатляющим. Жанр хоррора о преследовании людей мертвецами-зомби, хоть и имеет в прошлом немало впечатляющих аналогов, тут порою слишком уж напоминает дешёвый трэш. И хотя Бойл старается не шибко злоупотреблять присутствием зомби на экране, комический эффект время от времени всё же возникает. Понятное дело, что Бойла мало привлекала перспектива снять ужастик би-класса, и потому он взял ориентир на жанр куда более респектабельный и даже философский, а именно – «постиндустриальную антиутопию». Правда, отфильтровывать её эссенцию он начал в самый последний момент…
Джим (Мерфи) родился в пустой больнице. Мир вокруг встречал его девственной тишиной и абсолютным отсутствие кого-либо вокруг, кто бы объяснил человеку, для чего тот пришел на Землю. Телу было непривычно в первозданной наготе, непонятно откуда возникшая борода чесалась, и герой, неуверенно встав, отправился изучать незнакомое пространство за приоткрытой дверью. Как бы это странно ни звучало, но сюжетная линия Джима начинается именно с рождения. Только не с настоящего, а с метафорического. Лет в двадцать пять. Подобно иному первооткрывателю Джим исследует Новый для себя Свет – кажущийся вымершим Лондон, пустой остов могучей цивилизации. Что произошло с мегаполисом за время проведенное героем в стационаре неизвестно. Через случайно прочитанную на безлюдной площади надпись ветхозаветный пророк Наум глаголет: «Приготовлю тебе могилу, потому что ты будешь в презрении». Эти слова были сказаны провидцем о могучем ассирийском государстве, разрушенном за тяжкие пороки, но в фильме Бойла их можно напрямую отнести ко всей нашей цивилизации, погрязшей в насилии и жестокости. Что же сгубило Туманный Альбион? Властная хозяйка поверженного острова не пустота, а доведенная до своего максимума ярость, обретшая материальную форму в виде кровожадных людей-монстров, зараженных «вирусом гнева». Злоба, жажда насилия и жестокости стараниями ученых воплотились в чудовищно вирулентной болезни. Впрочем, если подумать, люди и раньше убивали себе подобных тысячами. Просто теперь ситуация перешла в более запущенную стадию. Итак, Джим «родился», «крестился», зайдя после больницы в церковь. А потом сразу же познакомился с обретшей плоть яростью, ибо даже местный пастор вместо доброй проповеди возжелал укусить героя за бледную ногу. Пришло наконец время узнать и о более дружелюбных обитателях Британии, в роли которых выступили несколько таких же выживших, а именно боевитая негритянка (Харрис), заботливый папаша (Глисон), да его малолетняя дочурка (Бернс). Жизнь в обществе других людей накладывает на героя новые обязанности, вызывает вопросы. Где проходит грань между адекватным желанием выжить и эгоизмом? Следовать ли за последней надеждой или оставаться в убежище? Группа военных по радио заверяет, что у них есть достойный «ответ» на удары болезни. Что ж, герои отправляются в опасное путешествие, но в чем состоит действительно адекватный ответ волнам хаоса, обрушившимся на их землю? Воины во главе с майором Генри хотят воссоздать цивилизацию. У них есть для этого противопехотные мины, семь видов стрелкового оружия, а также… желание командира подобно Творцу распоряжаться судьбами других людей. Кинематографическая реальность «28 дней спустя» не слишком милостива к потерявшим спокойствие и подверженным агрессии (даже добродушный герой Глисона попал в единственный серьезный переплет, когда начал психовать). Поэтому на общем мрачно сером фоне алмазом проблескивает мысль, что лишь человечность способна помочь людскому обществу справиться с тисками современных проблем, будь это глобальная пандемия или повышение уровня океана. Самый страшный монстр в картине не зараженный «зомби», а человек. Существо, творящее зло свободно и осмысленно. За весь фильм спокойный по природе Джим прикончил лишь одного любителя плоти, да и то потом душевно страдал. Конфликт же с другими людьми превратил его в озверевшую версию Джона МакКлейна, уничтожающую превосходящие силы врага в замкнутых помещениях. В целом можно сказать, что у маститого режиссера Бойла, снимавшего и околоиндийские мелодрамы, и психоневрологические триллеры получилось создать зомби-ужастик «с человеческим лицом». Значительная часть сил и хронометража в «28 днях» отдана добротной драматической начинке. Сам же фильм ритмично бьется как человеческое сердце, чередуя напряженные моменты с относительно умиротворенными эпизодами; дергающиеся в кровавых конвульсиях кадры смертей с лиричными лучиками воспоминаний Джима. Пугать создатель «Пекла» тоже умеет: берет, в основном, тягучей атмосферой с нотками психического расстройства (дерганный монтаж, странные сны). Да и грим зараженных, в основе которого симптомы реальной геморрагической лихорадки, вышел монструозно качественным. Пока на жестяных листах играет заполнивший город-могильник ветер, а стук пульса героя кажется громче бегущей за ним кровожадной стаи, собственное сердце трепещет и сжимается от каждого сгустка тьмы, готового взорваться появившейся из него бешеной тварью. «28 дней спустя» со скоростью распространения агрессивного вируса влился в культуру зомби-ужастиков и занял в ней достойное место, в одних лишь штатах став на тот момент одним из самых кассовых фильмов данной тематики. Нельзя, конечно, сказать, что даже в рамках своей «среды» он снят идеально: есть и нелогичности в повествовании, и сюжетные клише. Группка выживших, например, щеголяет бейсбольной битой на вооружении, в то время как любой близкий контакт с врагом может стать последним, а оружейные салоны грустят от одиночества. Перед лицом вымирания кто есть человек человеку? Когда спасение превращается в погибель? Джим, как герой монументального эпоса, пришел в жестокий мир, пожил и даже умер в нескольких из существующих концовок; зритель же спокойно мог получить от этой драмы и пищу для ума, и порцию мурашек. Лично я не являюсь любителем ужастиков, но «28 дней спустя», переросший многих представителей этого жанра, способен понравиться даже тем, кто не слишком любит этот жанр.
Рецензий на фильм написано уже много, поэтому остановлюсь лишь на одном 'пунктике' фильма: на логике поведения героев. Если при всей фантастичности сюжета вы всё-таки хотели бы видеть хоть какие-то зачатки интеллекта у героев, то смотреть данный фильм вам необязательно. Это настоящий бред, который через 15 минут после начала фильма вполне очевиден и с каждой минутой становится всё отчётливее. Момент, когда главный герой, гуляя по пустому городу, поднимает газету, читает на первой странице заголовок 'эвакуация' и почти сразу бросает её, не пытаясь разобраться 'что' и 'почему', говорит уже о многом, но... дальше - больше. Герои фильма действительно оказываются идиотами! Пустынный город населён зомби. Но оружие и средства защиты, крепкая одежда, полноценная аптечка, приличный автомобиль и запасы топлива, нормальная еда, попытки выйти с кем-то на связь - необходимость этого даже не приходит в голову нашим героям. Если бы не супермаркет и заправка, случайно попавшиеся по дороге, то они, наверное, пошли бы гулять пешком по зомбилэнду или передохли бы от голода, не соображая, что вокруг есть брошенные машины и открытые магазины. Поискать оружие в специализированных салонах или в городской полиции, забежать в теле-/радиоцентр, чтобы попробовать отправить сигнал с просьбой о помощи - это даже не обсуждается. Затем на экране появляются британские военные... За 28 дней они дошли до состояния готовности насиловать женщин. Интересно, до этого им каждый день подвозили девочек, что у них такой токсикоз за месяц возник? Или может наоборот - ни разу в жизни эти служивые не видели женщину? Так или иначе защитники отечества оказываются в итоге не лучше зомби, только тупее. За 28 дней они практически возомнили свой домик Ноевым Ковчегом, при этом даже не стремясь выйти на связь с остальным миром. Эти идиоты, стоя в полуметре от, извиняюсь, блюющего зомби, кровь и слюна которого заразны, даже и не вспоминают об опасности. Впрочем, зная термин 'британские учёные', стоит ли удивляться таким военным? Принято считать, что европейское кино в большей степени склонно к наличию интеллекта, но бывают исключения. Весь фильм насквозь пропитан разными нелепостями. За такое интеллектуальное унижение зрителя он достоин 1 балла. Но есть в нём и некоторые положительные стороны, которые позволяют поставить общую оценку. .. 5 из 10
Я являюсь огромным поклонником Английского кино. Потому что, их картина практически не изменились со временем. До сих пор в них ощущается колорит, визуальное превосходство лент и смысловая нагрузка, которые делали фильмы не только зрелищными. Но и не глупыми. На этой ноте, я могу выделить Дэнни Бойла одним из лучших Английских режиссеров современности. Потому что, Дэнни не снимает коммерческое кино. Но не смотря на это, его фильмы почти всегда имеют успех как у широкой публики, так и у критиков. Сугубо коммерческий и провальный “Пляж” не в счёт. После “Пляжа”, Дэнни действительно удачно реабилитировался и создал достаточно уникальный продукт. Этот фильм называли одним из самых страшных ужасов за последние 30 лет. Когда как ужастиком фильм и не является вовсе. Не смотря на обилие кровавых и жестоких сцен, фильм превращает на экране нечто большее, чем фильм ужасов и триллер. Дэнни поддался в некоторую философию бытия человека и его сущности. Что идеально дополнил великолепный визуальный ряд ленты. Лондон, улицы которого всегда заполнены автомобилями и людьми, всегда погруженные в различные звуки, предстают тут в совсем ином образе. Город полностью заброшен. Брошены дома и автомобили с открытыми дверям. Улицы полны мусора. Это зрелище действительно завораживает и захватывает дух. Таким образом, сцену прогулки Джима по городу после больницы, можно посчитать самым сильным моментом фильма. В остальном же, поражает великолепные съемки картины, которые отражают окружающие локации во всей красе. Неестественно красивые пейзажи, которые идеально погружают в мир полный трагедии. При этом, сохраняя некоторый элемент псевдо документальной съемки картины, который больше убеждает зрителя в реалистичности происходящего. В остальном же, создатели явно переплюнули все фильмы про зомби. Потому что, их фильмы во многом были зависимы от их появления. Когда как тут, их можно заметить в фильме не так часто и не смотря на это, фильм держится на высоком уровне и способен держать зрителя в напряжении. Удивительно, но Дэнни удалось одновременно навязать некую красоту и напряжение в едино. Таким образом, создав действительно динамичный, жесткий и подталкивающий к размышлениям триллер. Финальная фантасмагория нечто из рук вон жестокое и просматривая эти сцены, ты действительно понимаешь всю жестокую сущность картины. Алекс Гарленд для меня один из самых талантливых и сильных сценаристов современности. Его истории способны завлечь широкий круг зрителей. Потому что, они представляют то, что будет развлекать зрителя. Но и будут побуждать в нём желание пофилософствовать. Особенно расцветает творчество Алекса именно в тандеме с Дэнни Бойлом. Многие зрители могут сказать, что это банальный фильм ужасов с участием зомби. Да и зрелища для этого тут маловато. Когда как дело обстоит в абсолютно другом. Весь фильм является определенным тренингом и социальным экспериментом. Целью стало то, что бы показать истинную сущность человека. Ведь именно под угрозой смерти, мы полностью понимаем то, на что мы способны. Таким образом, одним становятся героями. А другие совершают ужасающие поступки. Всё это мы видим в действиях многочисленных главных героев картины, которые подкупает своей реалистичностью. Это обычные люди, которые пытаются выжить. Кто то не потерял своей человечности. Кто то же, в погоне за спасением, стал животным намного хуже зараженных. Весь фильм является единой философией на эту тему и на тему того, что же жизнь представляет из себя. Если вглядываться же в развлекательную сторону проекта, то можно заметить отсутствие оригинальности. Нечто подобное уже было в “12 Обезьянах” Терри Гиллиама и во многих других лентах. В коммерческих и второсортных. Но не смотря на это, Алекс сделал ставку именно на смысловую нагрузку ленты и минимизировал зрелищные моменты картины. Чем фильм и не пострадал. Не смотря на монотонное и плавное повествование ленты, фильм действительно держит в напряжении. Именно этот фильм открыл миру такого талантливого актера, как Киллиан Мерфи. Учитывая то, что он один из самых любимых мною актеров, я очень благодарен создателям ленты. Киллиану всегда удаётся полностью преображаться в своих персонажей. Но при этом, оставаясь практически собой же. С визуальной точки зрения и это является главным определением всего таланта этого актера. Тут же, он сыграл одну из своих самых лучших ролей, которая особенно впечатляет в финальном экшн ряде. Где герой Киллиана поражает и пугает. Наоми Харрис просто великолепна. Почти всегда, она делает акцент на своей привлекательной внешности. Когда как тут, в первую очередь можно заметить лишь её виртуозную игру. Чем её игра мне и понравилась. Брендан Глисон просто великолепен. Его игра настолько натуральна и естественна, что он буквально стал для меня своим героем. Включая и Меган Бернс. Оба героя настольно впадают в душу, что герою Глисона действительно сочувствуешь. Кристофер Экклстон же просто гениален. Создаётся ощущение, что ему очень легко удалось сыграть своего персонажа, который является сугубо отрицательным персонажем. Но при этом, сохраняет некоторое благородство и хладнокровие. Хочется отметить и самих зараженных. Это вам не стандартные, тупые и медлительные Зомби. Они быстры, они агрессивны и невероятно жестоки. Бывают творческие тандемы, где каждый из участников раскрывается ярче, чем обычно. Так же как, Алекс Гарленд расцветает в работах Бойла, расцветает и композитор Джон Мерфи. Джона Мерфи можно посчитать одним из счамых сильных и стильных композиторов ленты, каждая работа которого, настоящий шедевр. В данном случае, Джону удалось создать идеальный музыкальный фон для ленты, которая слился с лентой в одну единую консистенцию. Поражает великолепная игра на гитаре и синтезаторе. Но больше всего, поражают великолепной красоты песни, которые сопровождают самые драматически насыщенные моменты ленты. Настоящий эмбиент, который слушать одно удовольствие. Главная тема ленты же, нечто потрясающее и настолько гениальное, что Мерфи можно смело ставить памятник. Моя оценка картине 10 из 10 Удивительное сочетание мейнстримовского и арт хаусного кино. С одной стороны, невероятно жестокий и динамичный триллер с элементами фильма ужасов. С другой стороны, подталкивающая к размышлениям, философская драма. В любом случае, каждый найдет для себя нечто интересное. В связи с чем, просмотр данной ленты объявляю для вас обязательным.
Хотите ли вы увидеть что-то с НЕПЕРЕДАВАЕМОЙ любыми словами АТМОСФЕРОЙ ужаса, хаоса, депрессии, безнадежности, страха, отчаяния и в то же время великолепной харизматичной актерской игрой, шикарной постановкой, незабываемой музыкой, непредсказуемым сюжетом, глубоким философским смыслом и социальным подтекстом…? Хотите? Тогда вы просто ОБЯЗАНЫ увидеть творение Денни Бойла - «28 дней спустя». Это безумно «страшный» и одновременно красивый и неоднозначный проект, который невозможно забыть долгое время после просмотра, и который в свою очередь оставляет неизгладимые впечатления, конечно, при условии что это творение нельзя воспринимать как просто фильм ужасов. По крайней мере, лично я в нем увидела и почувствовала нечто намного большее. Как я пришла к этому шедевру? Да, да, именно ШЕДЕВРУ! В силу того что я всегда, с самого детства любила различные, качественные и интересные фильмы ужасов, в том числе и зомби-муви, как-то однажды проходя мимо одного ни чем не примечательного киоска по торговле ДВД-дисками, я увидела ЭТО! На диске большими буками было написано – ЗОМБИ! Я с радостью отхватила диск с моими любимыми ужастиками и решила немного расслабиться при просмотре данного направления фильмов ужасов. Хочу отметить, что сразу название фильма «28 дней спустя» меня никак не впечатлило и не привлекло, я даже не обратила на него внимание, и начала просмотр диска с таких известных и излюбленных мною ЗОМБИ-МУВИ как «Рассвет мертвецов», «Обитель зла», «Ночь живых мертвецов», «DOOM» и «Земля мертвых». И как не странно вскоре мне стало скучно… На диске остался один единственный не так давно снятый фильм, который я никогда не смотрела. К тому, же если учесть в каком формате и качестве сейчас снимают фильмы ужасов, не очень то и хотелось в очередной раз увидеть то, чем я буду разочарована. Но было так скучно, что я все же включила свой ДВД-проигрыватель и К МОЕМУ БОЛЬШОМУ СЧАСТЬЮ нажала кнопку PLAY. И да! Я была потрясена увиденным, и я была в буквальном смысле озадачена от того состояния которое наступило после просмотра этого незамысловатого с одной стороны фильма. Всё кроется намного глубже! Картина в целом поистине удивительная. Столько прекрасных и невообразимых впечатлений осталось после просмотра тех воодушевляющих сцен и пейзажей, символизирующих всепоглощающею безысходность и одновременно свободу главных героев: весь мир был в их полном распоряжении. Столько прекрасных и невообразимых гамм и «цветов» эта картина несет, несмотря на страх и отчаяние, царящие с самого начала и до самого конца фильма. И это при всем том, что оболочка фильма - это посредственное кино про ЗОМБИ. НО это далеко не так! Ведь при всей своей видимости той простоты, что первоначально несет «28 дней спустя», нам открывается множество граней человеческого характера и восприятия внутреннего осознания главного: НА ЧТО СПОСОБЕН индивид в постапокалиптическом «обществе», то есть, в критической и более того ситуации. А точнее - НАСИЛИЕ И ЭНТРОПИЯ (в большинстве случаев). Но в этом творении всё показано с одной стороны ещё глубже, с другой даже, наверное, проще, чем можно себе представить. Просто люди… испуганные люди… простые люди.. люди, которые хотя выжить и чтобы выжили их близкие и родные… люди, которые хотят снова мира и покоя. Но что делать тем, у кого не осталось ничего, тем, кто потерял всех самых близких и родных. Они осознают, что они одни на всём белом свете. Это больно, это страшно. И вдруг в такой жуткой и тяжелой ситуации на их пути возникают новые люди, которые вскоре становятся необходимы тебе точно так же как и ты им. Сюжет. ПРОСТО, НО ГЕНИАЛЬНО. Абсолютно голый мужчина очнулся после аварии, в абсолютно пустой клинике, и абсолютно пустом мире. Вокруг никого нет, непонимание происходящего, страх, жажда и паника. Жуть! И просто неподражаемое всепоглощающее музыкальное сопровождение. И не что уже не имеет такой ценности как собственная жизнь. Деньги – это просто никому ненужные бумажки, которые валяются повсюду. Пустой мир! И только обрывки газеты с удручающими и не совсем понятными заголовками для человека, который только что вышел из комы: «ЭВАКУАЦИЯ! БЕГСТВО БРИТАНСКОГО НАРОДА ПОВЕРГАЕТ МИР В ХАОС!». Улицы пусты. Церковь, наполненная смердящими и гниющими трупами людей, и зараженные люди которые жрут эти трупы – так начинается знакомство главного героя с НОВЫМ МИРОМ в котором ему предстоит жить, а точнее выживать. Тебя хотят съесть, но ты встречаешь кого-то, кто тебя спасает и совсем за незначительно короткий срок становится тебе самым родным на всем свете человеком. И всё это только в первые 15 минут. Вы скажете, что все это примитивно и где-то уже было. А я скажу, что такого вы точно не видели. Так как каждая сцена несет в себе нечто большее, чем просто ужастик. Это не какая-то голливудская слащавая страшилка. Это наверное можно назвать арт-хаусом, с глубоким смыслом. Далее по сюжету рассказывать не имеет смысла, так как это нужно видеть и прочувствовать. Более прекрасный, фильм с бесподобной и завораживающей атмосферой, обескураживающей и уносящий в этот сумасшедший мир музыкой просто необходимо посмотреть и оценить каждому. К просмотру рекомендую всем (кроме маленьких детей), даже не большим любителям научной фантастики и фильмов ужасов, так как основной смысл фильма не в этом. Но это необходимая составляющая фильма, без чего он бы не был столь великолепно-хорошим. 10 из 10
Дэнни Бойл, режиссёр '28 дней спустя' - человек с огромным талантом, подаривший нам наркоманский мега-хит 90-х - 'На игле' (Trainspotting), неплохой фантастический триллер - 'Пекло' и великолепную драму 'миллионер из трущоб'. В далёком 2002 году он взялся, казалось бы не за то что нужно. Он захотел рискнуть и снял фильм в необычном для себя жанре. Зомби - хорроры в то время были не удел. И наверное именно фильм Дэнни Бойла всколыхнул интерес общественности к этому чудному жанру. Его риск окупился с лихвой. Завязка сюжета довольно банальна. Активисты движения защиты прав животных незаконно вламываются в лабораторию, в которой проходят эксперименты над шимпанзе, заражёнными каким то странным вирусом. Активисты выпускают животных на свободу и тем самым высвобождают вирус 'ярости', который впоследствии опустошит Британию за 28 дней. Позже мы видим Британию 28 дней спустя после заражения. И это очень занятное зрелище. Все эти пустые городские пейзажы пронизаны атмосферой одиночества и обречённости. Главный герой фильма - обычный курьер Джим, который попал в аварию ещё до эпидемии и весь период заражения он пролежал в коме. А очнулся только 28 дней спустя после заражения. Если попытаться войти в положение главного героя, то становится действительно страшно. Только что очнулся совершенно один посреди безлюдного пустого Лондона. Это несомненно производит впечатление. На сегодняшний день очень сложно найти такой же атмосферный фильм в жанре зомби-апокалипсис. Позже он в первый раз контактирует с заражёнными, но из передряги его вызволяет девушка Селина. И вместе они отправляются на поиски убежища. Несмотря на некую банальность завязки последующая история не отпускает вас до самих финальных титров. Местами фильм пугает, местами завораживает. Плюс '28 дней спустя' в том, что это очень доступный фильм с довольно серьёзными мыслями и крепкой основой для раздумий. Если вы ищите развлечения то вам определённо понравится, если же вы ищете глубокий смысл, то и вам тоже понравится. Отторжение этот фильм может вызвать лишь у ярых противников хоррора и прочих фильмов ужасов. Но '28 Дней спустя' в первую очередь не о зомби - апокалипсисе, и даже не о выживании в пост-апокалиптическом мире. Фильм об отношении людей друг к другу. Мысль фильма повествует о том что люди убивали друг друга и до эпидемии. А апокалипсис лишь обострил первичные человеческие инстинкты к выживанию. Кульминация этой мысли отчётливо видна в финальном противостоянии фильма. Противостояние не между человеком и заражёнными, а между человеком и человеком. Фильм можно посоветовать всем любителям хорроров, постапокалипсиса, зомби, неплохой актёрской игры и просто любителям хорошего кино. Также нельзя не сказать о прекрасной музыке, написанной британским композитором Джоном Мёрфи. Его музыку можно слушать и отдельно от фильма, но в совокупности с картиной эффект просто потрясающий. 8 из 10
Могу сказать, что в целом, это один из лучших постапокалиптических фильмов среди тех, что я видел. Я бы поставил его наравне, ну или почти наравне с такими шедеврами, как, скажем, «Я — легенда». Для начала немного о сюжете. Фильм длинный, и основные сюжетные приоритеты на его протяжении успевают пару раз смениться. Поясню: сначала нам показывают, как трудно выжить в этом мире, наполненном зомби, затем дают понять, что выживать попусту незачем, т. к. просто негде спастись и, наконец, мы приходим к старой доброй человеческой войне. Впрочем, сами эти «темы» раскрыты хорошо и довольно гармонично сменяют друг друга. Если говорить о деталях, то иногда смущает резкая смена настроений главных героев — то они с грустью говорят о том, что не дождутся помощи, то катаются на тележках в супермаркете, абсолютно забыв про опасность, которая может поджидать где угодно. Впрочем, эти ребята, похоже, не боятся ничего: ибо за весь фильм они так и не удосужились нормально вооружиться. Что касается игры актеров… честно, в моменты «радости» героев, так и хочется крикнуть: «Не верю!!!». В остальном, придраться не к чему, даже «эволюция» Джима от пуганого курьера до кровожадного мстителя выглядит естественно. Смешно, но единственный минус в музыкальном сопровождении я нашел опять же в резком его перепаде при смене битв на объятия и поцелуи. В целом, единственный недостаток фильма, на мой взгляд, это эти самые веселые сцены, которые не вписываются ни в сюжет, ни в атмосферу. Не очень понятно, зачем они вводились, неужели, чтобы лишний раз подчеркнуть приобретенную привязанность Джима к единственным представительницам лучшей половины в фильме? Еще один момент, который меня несколько озадачил, это опять же резкая смена отношений с военными. Вот майор предлагает выпить, а вот уже отправляет в расход. Может, он падок на женщин? Или просто понимает, что ему не удержать дисциплину, если он отпустит дорогих гостей? Наверное, верно последнее. Я заострялся на недостатках, т. к. их очень мало. За некондиционные сцены — минус 1. Итого, достойные 9/10. Фильм понравился :) 9 из 10