Рецензии. Гуманитарные науки
Все произведения искусства, к которым, конечно же, я отношу и фильмы, похожи и непохожи друг на друга. Для примера возьмём такой жанр как 'боевик'. В каждом отдельно взятом таком фильме, свой сюжет, свои звёзды, но то в каком ключе будут развиваться события мы примерно представляем и в зависимости от настроения, компании которая собралась, рейтинга наконец, мы решаем - смотреть сегодня этот 'экшн' или нет. А есть фильмы для которых даже свой какой-то собственный жанр и подобрать-то сложно, а описание не даёт вообще никакой информации перед просмотром. Если читать рецензии зрителей, которые фильм уже посмотрели, может сформироваться ошибочное представление и до просмотра дело может и не дойти. Фильм уникален в своём роде. Режиссёр, сценарист и исполнитель главной роли в одном лице поднимает очень много вопросов и сам даёт на них ответы: книги нужно читать только хорошие, жить несмотря ни на что, встретиться со смертью только в старости. Ты главный герой своей жизни, изменившись сам, чувствуешь как меняется мир вокруг тебя. Та единственная с которой ты проведёшь остаток своих дней, может работать в книжном магазине, в котором ты бываешь каждый день, не замечая её. Просто слушая музыку, внутреннее состояние может измениться настолько, что случайные прохожие, глядя на одухотворенного человека, непроизвольно улыбаются, а город становится загадочным и красивым. После просмотра внутренняя лёгкость, умиротворение и желание заниматься саморазвитием гарантированы. 8 из 10
К просмотру данной картины, а она является разговорной драмой с примесью мелодрамы, меня подтолкнул Джош Рэднор, прославившийся превосходным и смешным сериалом «Как я встретил вашу маму» откуда я его и полюбил и несравненная Элизабет Олсен, в которую, уже после, я окончательно влюбился. 35-летний Джесси (Джош Рэднор) приезжает в колледж, где он учился, когда был студентом. Он ностальгирует о проведенных здесь годах и знакомится с 19-летней Зибби (Элизабет Олсен). При регулярных встречах и обсуждении гуманитарных наук у них завязывается роман. Но разница в возрасте не дает одному из них покоя. Фильм пропитан умными идеями и многим напомнит о молодости, проведенной в каком-нибудь ВУЗе или колледже. Хотя тут нет безумных вечеринок, а только небольшие и скромные вечера со стаканом пива в каком-нибудь студенческом братстве. Джош Рэднор, через его персонажа Джесси Фишера, рассуждает о пользе хороших книг и о вреде плохих. Сравнивает жизнь в разном возрасте, и какую цель в этих периодах жизни мы преследуем. Задумывается о счастье для каждого человека. Рассматривает период взросления и переходный возраст при поступлении в другое учебное заведение и при его окончании. Рэднор вводит в повествование различных второстепенных персонажей и взаимодействует с ними на протяжении всего фильма. В книжном магазине он встречает героиню Элизабет Ризер, которая играла в фильме «Сумерки», и книгу «Сумерки» герой Рэднора ругает по сюжету. Суицидальный герой Джона Магаро рассуждает с главным героем о значимости книг в жизни человека. Прекрасный актер Ричард Дженкинс играет старого преподавателя, который также как и Джесси, задумывается о возрасте и работает в колледже. Бесподобный Зак Эфрон исполнил свою, наверно, самую безумную роль, хоть и появляется на короткий промежуток времени. Смешной персонаж и ситуации с ним. Эллисон Дженни замечательно сыграла расстроившуюся в жизни преподавательницу романтизма, у которой главный герой учился по молодости. Ну и прелестная Элизабет Олсен очень эмоционально исполнила роль студентки-второкурсницы. Одна из лучших ее ролей. Сам Джош Рэднор отлично сыграл 35-летнего холостяка, пытающегося разобраться с личной жизнью и с окружающими его людьми. При этом постоянно читая книги, слушая классическую музыку и гуляя по парку. Отдельно отмечу работу оператора. Плавные наезды камеры сверху вниз, движения по кругу, боковые ракурсы. Ну и статичные кадры и смена говорящих персонажей. Эти разнообразные приемы только дополняют эту светлую картину. Джош Рэднор сам написал сценарий картины, исполнил главную роль и срежиссировал ее. Скорее всего он сам закончил университет и любил много читать, так как огромное внимание он уделяет книгам. Да и иначе бы, зачем он стал об этом снимать? «Гуманитарные науки» гораздо интереснее и продуманнее его прошлой режиссерской работы 2009 года «Счастливы вместе». Это фильм-рассуждение о возрасте, значении книг и отношении с окружающими. Твердая 8 из 10
Джесси Фишер возвращается в городок, в котором учился, для того, чтобы поддержать своего преподавателя, который заканчивает свою карьеру. Там он знакомиться со студенткой колледжа. Они находят общий язык, у них много общих интересов: книги, музыка, но Джесси не может переступить возрастной барьер который образовался между ним и Элизабет. Это замечательный фильм, затрагивающий самую популярную тему, взросление. Очень многие после 30, особенно кто не нашел свое призвание в жизни, начинают задумывать, а что дальше, отталкивать свой возраст и тянуться обратно в юность. Но это не совсем правильное решение. А так же тему о подмене ценностей. Сейчас такое время, что многие начинают ценить плохое, вместо хорошего, в качестве примера герой приводит книгу 'Сумерки'. В фильме есть место юмору и рассуждениям о жизни. Фильм пропитан философией, на какие-то вопросы он дает нам ответы, а на какие-то мы сами должны подумать как ответить. Актеры: Джош Рэднор, отлично себя показал в сериале 'Как я встретил вашу маму'. Несмотря на то, что актер несколько лет был Тедом Мосби, слава 'актер одной роли' к нему не применима. Тут он является режиссером и сценаристом фильма. На мой взгляд со своей задачей он справился замечательно. Его персонаж уже не так молод, попав в городок, где проходила его юности, его захлестывает волна воспоминаний. В итоге герой осознает, что он запутался. Персонаж получился искренним. Элизабет Олсен, очень милая студентка, которая слишком развита для своих лет. Уставшая от не повзрослевших парней, она мечтает войти в мир взрослых людей, и таким катализатором для нее должен стать Джесси. Картина получилась замечательной, да не очень динамичной, но интересной, за счет качественных и живых диалогов. Отдельное спасибо оператору за яркие и сочные кадры. Зеленый город, красивые улицы Нью-Йорка, архитектура оторвать от таких кадров достаточно сложно. Я в восторге от музыкального сопровождения, классическая музыка как фон к сюжету, это лучшее решение. Создается комфортная атмосфера. Все кто сомневается смотреть фильм, хватит, его нужно смотреть. 8 из 10
Трудно сказать или даже выразить то, какие эмоции вызывает этот фильм. Он очень многогранен, будучи, казалось бы, неграненым, и очень неоднозначен, хотя кажется довольно простым. Впрочем, сказать можно одно – фильм смотрится на одном дыхании. Именно такие ленты нужно просматривать в теплой компании с любимым человеком или же, напротив – в гордом одиночестве с чашкой горячего чая/какао. Почему и так и сяк? Наверное, потому, что фильм выгодно преподносит и жизнь счастливую от отношений между людьми и счастливую от огромного количества книг вокруг, хотя последнее может показаться многиv весьма отрицательным в фильме. Повесть о человеке, который несколько запутался в себе. О человеке начитанном и добром – своего рода пророке для потерянных и старшем брате для тех, кто еще ищет свой путь в жизни. Понравился ли мне персонаж Джоша Рэднора? Пожалуй, да. И не только потому что книги люблю – это уже второй похожий тип главного героя в фильмах Рэднора – практически этот персонаж нарисован с его же с легкой руки в фильме «Счастливы вместе» /Happythankyoumoreplease/. Попросту об Америке Хорошо нарисована в картине и простая беззаботная американская жизнь, в которой, впрочем, находятся проблемы у людей всех возрастов (как ни странно). Крупными мазками тут показаны пейзажи Огайо и Нью-Йорка – притом контрастирующие между собой. Огайо со своими зелеными лужайками и размеренной жизнью, где кажется, будто люди и впрямь большую часть времени готовы проводить за книгами. А вот к герою Рэднора вопрос – неужели в мегаполисе такая простая и вялотекущая действительность, что книги можно читать сутками напролет? Хотелось бы, в таком случае, жить такой жизнью. Более мелкие мазки американской жизни тут тоже заметны – к примеру, на вопрос «сможешь ли ты приехать в субботу?», ответ поступает «Подожди, проверю свое расписание… уже проверяю… да, кое-что придется передвинуть, но я обязательно буду». Это типичный американский диалог из жизни – мало где показывается эта черта, но жители страны за океаном действительно живут по расписанию и дурным тоном будет сказать сразу же – «да, я ничем не занят». Разумеется, речь идет о людях из более или менее цивилизованных кругов. Есть здесь и масса других приятных мелочей, которые не бросаются в глаза и уши, однако добавляют фильму изюминку. Люди, проблемы Разумеется, не бывает ни одной истории о людях, если у этих людей не существует проблем – в противном случае это не история, а простое бытописание – никому не интересно читать и смотреть про абсолютно счастливых людей, потому что большинство людей, так или иначе, несчастны – вот и тут у американцев из благополучных (вроде как) семей находятся проблемы – у каждого свои и у каждого они достаточно живо и просто показаны. У главного героя, как ни странно - проблема только с девушками, да и то не постоянная. А еще он комплексует, а может быть и наоборот – кичится своим возрастом - 35 лет. Он приезжает в городок, где когда-то закончил колледж, чтобы вспомнить те сладкие мгновения, когда можно было каждый день получать знания. Там он встречает Зибби (она же Элизабет Олсен), у которой загвоздка подобного характера – молодые люди городка, где ей посчастливилось жить, ее ну никак не привлекают – больно у всех детство в одном месте играет, видимо. Чего не скажешь о 35-летнем Рэдноре, который, как гром среди ясного неба, возникает в ее жизни – да еще и в модной рубашке и с бородой. Тут, однако, не все гладко – но об этом лучше посмотреть, а не прочитать. У «одного из двух любимых профессоров» главного героя, Питера (Дженкинс), проблема иного характера – он уходит на пенсию, но затем начинает жалеть об этом, но, как известно, задним числом осознавать ошибки легче всего – а назад уже повернуть бывает невозможно. Второй любимый профессор, но уже прекрасного пола – вообще потеряла вкус к жизни, хотя некогда дала ощутить его своему ученику Рэднору. Есть здесь и сквозные персонажи, которые, хотя и появляются в двух эпизодах, но очень ярко обрисованы – как будто набросаны, а потом, как в мультипликации, обведены контуром черного цвета – для яркости образа. Это и чудаковатый Нэт(Зак Эфрон) и Дим (Джон Магаро), которого книги ни до чего хорошего не довели. В общем и целом, фильм посмотреть стоит каждому – он нейтрален, не занимает много времени и оставляет приятный шлейф после себя. В особенности понравится он любителям таких кинолент, как «500 дней лета», «Счастливы вместе», сериала «Как я встретил вашу маму» и, возможно, почитателям персонажей Харуки Мураками. Кстати, в нем столько читают, что и самому после просмотра очень захотелось взять в руки давно отложенную книгу и взяться за ее прочтение. 8 из 10
Такой уютный и гармоничный фильм. В нем хочется быть и ощущать. Картина не пытается понравиться и не заигрывает со зрителем. Это просто поток мыслей в диалогах. Но каждый раз ловишь себя на том, что узнаешь себя в героях. 35-летний филолог Джесси затерял себя в рутине жизни. Возраст уже не подходит, по его мнению, для сумасшедших поступков юности, но и не идентифицируется у социума как старость. Страницы книг, помогающие скрасить одиночество большого города, не дают ответов на главные вопросы в голове. И в поисках вдохновения он отправляется в студенческий городок своей юности. Ибо в ностальгических местах мы всегда немного теряем себя, либо наоборот обретаем. - Так какая у тебя специальность? - Английский с уклоном в историю... чтобы полностью быть уверенным, что я буду безработным. Зибби - 19-летняя студентка колледжа, изучающая гуманитарные науки и импровизацию. Ей не интересны молодые люди - одногодки, поэтому случайное знакомство с Джесси становится новой главой ее юности. Она спешит за жизненным опытом, за ответами, которые должны знать люди старшего поколения. Искусство не только дарит эмоции и переживания, но и сводит людей с друг другом. И неважно - книга, кино или музыка в наушниках - если вибрирует, ты всегда можешь подарить эту 'вибрацию' другому человеку. Свои люди почувствуют. 'Благодарить' не зависит ни от времени, ни от места. Все, что нам нужно - верный саундтрек. Этот фильм о принятии себя. Своей жизни. Своего возраста. О наших страхах. О том, как мы закрываемся от мира своими же ладошками. Каждый возраст прекрасен. Одни герои спешат повзрослеть, другие же застряли в прошлом и боятся старости. Третьи смотрят в зеркало и не узнают отражение, молодая душа становится заложником стареющего тела. Никто не чувствует себя взрослым - это грязный секрет всего человечества В книгах нет ответов на все вопросы, они только в окружающем нас мире. В нашем опыте и ошибках. И пусть с нами случается жизнь, но сердце должно гореть. Это был самый неромантичный вечер в моей жизни с профессором романтизма После фильма внутри тепло и хочется читать. 8 из 10
Рэднор, Джош Рэднор. Посмакуйте это имя - вполне вероятно, через двадцать лет он будет удивлять вас картинами уровня сумасбродов вроде ультрахипстерских Кубрика и Линча. Но пока что Рэднор является не более, чем начинающим режиссёром. И это, увы, видно. Режиссура Каких-то явных авторских проколов практически нет, но есть определенные моменты, которые вызывают смущение - например, излишне театрализованные действия постаревшего 'самого любимого учителя', хрестоматийность героя Зака Эфрона (спущенные в попсу Кастанеда и его дон Хуан Матус прослеживаются весьма чётко). Рэднор переигрывает именно как режиссер. А это, как известно, с опытом проходит. Снято весьма однотонно по цвету и по-американски ярко. Не без штампов, конечно, но количество их находится в пределах нормы. Есть ощущение, что в более поздних работах Рэднор придёт к более сдержанным тонам, более блеклым, но всё же цвет из его фильмов не уйдет. В 'Гуманитарных науках' есть несколько очень интересных мелочей, которые и натолкнули вашего автора на мысль, что, черт побери, из этого засранца Рэднора что-то да получится. Без спойлеров, конечно, захотите - напишете в личку. Разуйте глаза, откройте сердце и внимайте. Иначе на кой черт вам вообще кино? Сценарий Однозначно сильная сторона картины. Очень простой, очень внешне лёгкий и грустновато-позитивный с претензией на юмор. Но если в вашей голове есть мозг, а личность ваша имеет какое-то отношение к эмоциям, после просмотра 'Liberal Arts' может очень серьезно 'накрыть'. Особенно если вам около тридцати и в жизни вы, скажем прямо, не совсем преуспели. Актерский состав Нельзя сказать, что Рэднор блистал актёрской многогранностью в 'Как я встретил вашу маму', но 'Liberal Arts' - явно не плюс ему как актёру. И не минус - со всеми важнейшими компонентами Джош справился, а сам его герой не требовал сверхспособностей. Элизабет Олсен. Аккуратная, слегка каноничная игра младшей сестры известных близняшек, ничего лишнего. Колоритная внешность - пожалуй, главный плюс актрисы в этой картине. Зак Эфрон. Пусть это будет субъективным мнением, но несколько минут игры Зака просто обязаны дать толчок его карьере. Эти краткие эпизоды - чуть ли не сильнейшие из всех, сыгранных относительно перспективным парнем. Вывод: давайте отдадим должное Джошу Рэднору. Он очень старался. И из этого 'вечного Теда' может вырасти очень серьезный режиссер, чего ему и желаем дружным пинком под зад. Пусть нейтральная рецензия не вводит вас в заблуждение. Эта строгость в оценке только из-за того, что парень может намного лучше. 7 из 10
'- Что с вами случилось? - Жизнь!' Вначале классный фильм, с неплохими шутками, интересными диалогами, которые можно разбирать на цитаты (что рунет и делает)) о книгах, музыке и пользе общения. Здорово раскрывает Джесси влияние классической музыки на настроение! Я готов пересматривать этот момент. О неосторожной, даже болезненной увлеченностью книгами вместо проживания своей жизни. Гуманитарии в восторге. Сценарий жизни ведет Джесси от заторможенности по жизни к пониманию главной сквозной мысли фильма из уст Нета: 'Все хорошо. Просто иди и возьми свое счастье!' Жаль, что герою пришлось при этом изрядно облажаться и обидеть хорошенькую девочку. Зачем же так все усложнять и устраивать оргии с неромантическими дамами? Но если помнить, что главный герой, по словам своего наставника, 'знатный лицемер', то тогда понятно... Фильм раскручивает тему 'переходного возраста' и взросления. А персонажи списывают свои трудности на возраст, но ведь Джесси в курсе, чего хочет от него Зибби и мог бы вполне предположить, что не захочет этого ей дать! Возраст тут не причем. Ведь можно было бы упростить себе задачу и воспользоваться шансом, отбросив стариковскую мрачноту и неадекватную псевдомораль? Верно?)) Сценарий сливается от романтической истории любви/увлеченности к рассуждениям молодых вполне людей о том, как классно быть 'старпером с отвисшим брюхом'! (почти цитата). Да, вначале диалоги и ситуация вдохновляет на романтическую комедию для приятного вечернего просмотра с хеппиэндом главных героев (хотя продавщица в книжном заглядывалась на ГГ с самого начала — а в западных фильмах учитывают принцип чеховского ружья). Я так понял, герой, несмотря на обескураживающую лажу, по сюжету должен прийти, к тому, что говорит ему Нет. И в другом раскладе финале мы могли бы увидеть, когда юность мирно взрослеет, 'взрослость' обретает мир, а клеймо возраста смывается с отношений и душ героев. А так получается, что можно подружиться с девчонкой много младше себя, обаять джентельменским подходом, а потом безнаказанно и побольнее бросить и укатить подальше. Так что Джош Рэднор чуть не дал (сознательно!) 'Сумеркам' победить киноискусство.
Этот фильм в первую очередь очень вдохновляет. Например, это моя первая рецензия, я и не думала что то писать здесь и странно, что к этому меня подтолкнул фильм, которому я не ставлю 10 и не могу назвать шедевром кинематографического искусства. Тем не менее после просмотра возникает желание к действию, к самовыражению, это фильм над которым хочется думать и постепенно его осознавать и не только его, а вообще все предметы человеческого творчества. Возникает дикое желание глубже понимать искусство, изучать его и наслаждаться им так, как это делают главные герои. В этом фильме поднимаются и раскрываются очень многие темы тривиальные и не очень. Некоторые из них раскрыты полностью, кое что осталось недосказанным. Во-первых, это взаимоотношения человека и искусства, показаны разные позиции и точки зрения. В главном герое, например, я узнала себя и это заставило меня пересмотреть свои, в каком то смысле, узкие убеждения. Он такой себе литературный сноб. Читает книги, которые ему не нравятся и не доставляют удовольствия только потому, что в них должен быть заложен какой то смысл, неведомый 'секрет всего сущего', который закопан так глубоко в подтексте, что выколупывание его оттуда сделает из него псевдоинтелектуала. Он считает, что наделен чертовски тонким эстетическим вкусом, который дает ему право осуждать 'простых обывателей' вроде любителей сумерек, но его порыв интеллигентности осаждает вопрос девятнадцатилетней студентки Элизабет: 'Почему ты считаешь, что именно то, что нравится тебе - это хорошо, а не плохо? Хватит говорить о вещах, которые не навидишь. Говори о том, что любишь и молчи об остальном.' Этот персонаж здесь для того, что бы сказать нам что нужно быть проще, не осуждать, учиться говорить 'да', выйти из комнаты, пройтись по городу в наушниках, улыбаясь прохожим, и о том, что стареть - это не страшно. Теперь касательно Элизабет, она довольно продвинута на свои года, любит классическую музыку, анахронистка в отношении мужчин и женщин, всему говорит 'да' и читает 'Сумерки' не потому, что глупа и не тянет книг более наполненных, а потому что они делают ее 'счастливой'. Она влюбляется в главного героя, то есть думает, что влюбляется, на самом же деле, как она сама потом признает - всего лишь пытается ускорить свое взросление. Она полна жажды жизни, амбиций, потенциала. Она говорит нам, что никто не застрахован от ошибок, не нужно бояться делать или говорить что либо, нужно наслаждаться моментом, а не упускать его предаваясь жажде следующего, и о том, что взрослеть - это не страшно. И есть еще один очень интересный персонаж - преподаватель романтической литературы и по совместительству самая не романтичная натура из возможных. Ее как нельзя лучше охарактеризует фраза написанная Фоером 'мои мысли миллион раз уводили меня прочь от радости, но ни разу к ней не приблизили'. Она столько раз анализировала романтическую литературу, что вся романтика выветрилась и остались только серость и разочарование, которые перенеслись и в ее собственную жизнь. В общем, я могла бы говорить об этом фильме еще и еще, но выходит и так уже слишком затянуто. Говоря короче - каждый персонаж здесь показывает набор различных взглядов и отношений к одним и тем же явлениям, а именно: - взросление\старение - искусство - любовь к жизни - разочарование в жизни - смелость к действиям. Фильм не диктует нам - как мы должны думать и относиться, он только предлагает варианты, не порицая ни один из них. Таким образом в голове создается небольшой бардак, с которым будет приятно разбираться. 8 из 10
Для меня это фильм о добрых людях, которые не зная ответы на вопросы пытаются найти их в книгах. Название фильма говорит само за себя. Главный герой фильма 35-ти летний Джесси Фишер приезжает навестить своего бывшего преподавателя колледжа профессора Хоберга, который уходит на пенсию, где и знакомиться с девятнадцатилетней девушкой Зибби. Их притягивает общая любовь к книгам и классической музыке. Но, большая разница в возрасте не дает покоя Джесси. Зибби, она же Элизабет – студентка колледжа, которая не по годам развита, она не хочет быть как остальные ее сокурсники подростки, она хочет чувствовать, общаться и любить как взрослые. Профессор Хоберг не смотря на свои года, чувствует себя как 19-тилетний парень. Также в фильме есть герой- Дин, разочарованный в окружающей его жизни парень. Я уверена, что в первую очередь этот фильм смотрят заядлые фанаты ситкома «Как я встретил вашу маму», так сделала я. Но после просмотра, по моему мнению, многие увидят в актере Джоше Рэдноре больше чем просто комедийного актера, его герой цепляет своей добротой и незнанием как жить. Состав актеров очень впечатляет, реплики звучат настолько логично и правдоподобно, даже я начала задумываться о том, что и в моей жизни есть такие люди… Еще пару лет назад я наткнулась на фильм, как у нас его перевели «Счастливы вместе», тогда он меня поразил. В этом фильме Рэднор играет писателя, тоже кстати недалеко от гуманитарных наук, который познакомился с маленьким бездомным чернокожим мальчиком, сильно привязался к нему и начал о нем заботиться. Что главное, режиссером и сценаристом этих двух фильмов является также Джош Рэднор. В фильме «Гуманитарные науки» меня впечатляет любовь молодых людей к книгам, чуть ли не каждая сцена фильма снята на фоне книг. Наверное, это в какой-то степени и прекрасно, ведь возможно именно это сможет побудить зрителя к еще большему чтению книг, к расширению кругозора, возможно даже к прослушиванию классической музыки. Нужно наслаждаться каждым моментом жизни, каждой страницей книги и не бояться стареть, как сказал герой вышеназванного фильма: «Стань старым, умри старым», Этот фильм предназначен для молодых людей, возможно одним он покажет как может сложиться их жизнь после окончания школы, колледжа, университета. Покажет, что это всего лишь еще одни шаг во взрослую жизнь и что нужно начинать задуматься будущем уже сейчас. Другим фильм «Гуманитарные науки» сможет напомнить о годах в колледже, напомнит о старых местах, преподавателях и книгах, которые нас заставляли читать, даже если мы и не хотели, наверно этим фильм и зацепит телезрителей. Я однозначно посоветую этот фильм своим друзьям, но не думаю что стану его пересматривать несколько раз. 9 из 10
Этот обаятельный фильм раскрывает себя перед зрителем не сразу, ведь на протяжении первых получаса с лишним он выглядит несмешным и неумелым подражанием разговорному кино Вуди Аллена и Эрика Ромера. Вместе с тем «Гуманитарные науки» - кино довольно непредсказуемое, это не стандартный ромком с неминуемой историей любви. У персонажей отношения не ладятся во многом потому, что они разного уровня развития, так у героини Элизабет Олсен вовсе не такие уж книжные предпочтения, что они могут покорить университетского преподавателя, она – скорее обычная девушка, разве что привлекательная внешне, герой же Рэднора – интеллектуал, слабак и сноб, тот, кого в Штатах зовут «высоколобыми». «Гуманитарные науки» (в оригинале «Свободные искусства») предлагает зрителю сразу несколько историй из вузовской жизни, а не только лав-стори с неизбежным хэппи-эндом. Героев поначалу сближает любовь к музыке и настоящий эпистолярный роман, который разворачивается между ними прямо по законам прошлого столетия. А еще здесь есть история постаревшего профессора, никому не нужного, персонаж со слабой психикой, зацикленный на литературном постмодерне, и отношения героя сразу с тремя женщинами. Сцены бесед Джесси со своей бывшей вузовской преподавательницей, безусловно, лучшие в фильме, столько в них почти вудиалленовского искрометного юмора, остроумия и вместе с тем досады, что студенческая жизнь уже никогда не повторится. Да, «Гуманитарные науки» - фильм, прежде всего о кайфе учебы в вузе на гуманитарных факультетах: разговоры об искусстве (которых в первые полчаса невероятно мало, оттого все и кажется нудным и банальным), дружба и любовь, возникающие на этой почве, незабываемые прогулки и размышления обо всем на свете. Каково быть молодым, зрелым и старым? Фильм Рэднора именно о трех возрастах в жизни человека, и в отличие от распространенного мнения, он не утверждает, что молодость – это все лучшее в жизни (один из героев даже спасает другого, думающего так). «Гуманитарные науки» - очаровательное кино без затей и особого интеллектуализма (кстати, мы так и не видим, как герой Рэднора преподает, что он читает и чем вообще занимается, что тоже неслучайно). Конечно, какой-нибудь «Манхэттен» Вуди Аллена – это шедевр, с которым фильм Рэднора и рядом не стоял, но при всем при этом это очень легкое и приятное кино о том, что книги и вообще искусства не только помогают, но и мешают жить. Именно для подчеркивания этой мысли, по-видимому, и использован эпиграф из Екклезиаста.
Начну с того, что я верила - фильм будет на 'отлично'. Актерский состав порадовал нетривиальностью и особой химией. Джош Рэднор весьма качественный актер, с мощной и душевной энергетикой. От него не отстает Елизабет Олсен, известная мне по фильма 'без масс'. Актриса, искренняя и проживающая свою роль, а потому героини в ее исполнении всегда удивляют. Герои второго плана, полностью на 'пять'. Получилась чувственная и душевная картина. Меня особенно зацепил момент, о том, как в 35 лет, хочется в 19-ть, а из 19-ти побыстрее в 35ть, и это всегда заколдованный круг. Подчас люди забывают, о важности понимания и принятия своего возраста. В фильме, как и в жизни, это одна из насущных тем. Прекрасная история, советую смотреть «Гуманитарные науки». P:S Шмосби прекрасен!
Как ни удивительно, но фильм набирает некую популярность. А картина по сути 'недобита' не закончена. Фильм для спокойного вечера. Для тех кто хочет посмотреть милую историю. И так начну по порядку: 35-летний гуманитарий, по сущности своей холостяк, который вот-вот порвал отношения с девушкой, поехал на встречу к своему университетскому преподавателю. Там он с упоением вспоминает студенческие годы проведённые с книгами в руках и с участием во многих интеллектуальных кружках. Ух, мужик! И тут он знакомится с очаровательной, умной, любознательной, жизнерадостной и тоже читающей молодой и прекрасной девушкой 18и лет. Что нам хотели сказать? О чём фильм? С чего начинали и к чему пришли? Простите, но я не донырнула до глубины идеи режиссёра. К стати: главный герой Джош Рэднор в этой картине был и режиссером и сценаристом и исполнителем главной роли. В картине была Душа. Я считаю что это был новый чудаковатый приятель Джоша, который периодически давал очень жизненные и мудрые советы, как дух леса в наших сказках. И так, что понравилось: качество съёмки, подбор персонажей, всплывающая проблематика, пища для умственного анализа, идеи, режиссерские находки, доброта, которая веет на протяжении всего фильма. Начинаю критиковать: Я не собираюсь анализировать систему образования, это глупо и очевидно. Я хочу подчеркнуть брошенные моменты, которые были словно обрубленные ветви на дереве. Оказалось, что мораль фильма была высмеяна самим фильмом. Проблематика фильма была в чём? Он и она-- два умных, любознательных, светлых человека. Которые трудятся и наслаждаются жизнью. Каждый в своём мирке, но в одном 'книжночитательском'. Вот начались завязываться отношения. Он как был неотёсанным, нежным, эгоистичным бородачом, так и остался им. Даже после ночи с, когда-то обожаемой, преподавательницей Романтизма, было бы логично, вернуться, к этой девочке (в качестве морали, что не всё что принято считать правильным, есть нормальным и нужным) поцелует её и так-сяк хеппи энд. Ан-нет. Девчонка отдалась какому-то сомнительному типу, книголюб укатил домой. Сбросил с себя все возможные проблемы, наплевал на то, что даётся один раз в жизни и вдруг сошелся со старой девой-читательницей. Ну да, с ней легче, видимо. Во так и прошли все идейные мысли чудака студента, что как Амур подталкивал героев на великие чувства. Молодцы. Его-то идеи и нужно было завершить на деле и показать зрителю, что такое обыкновенное чудо. Получилось противоречие сказанному, герой двигался наперекор судьбе, мудрости, чувствам, философии. Было сказано много, а сделано-- ничего.
На первый взгляд в этом фильме ровным счетом ничего не происходит: двое странных людей - красивая, но слегка угловатая девочка, и студент-переросток - гуляют по парковым дорожкам, сидят в кафе, лежат на травке и о чем-то без умолку болтают. Так в этом же вся соль, друзья мои. О чем они болтают. Вернее разговаривают, беседуют. О важном, интересном, правильном, хорошем - о музыке, о живописи, о литературе, о жизни - и это даже язык не поворачивается назвать болтовней. Думаю, этот фильм понравится в особенности и тем, кто, подобно мне, скучает по университетской поре, по восхитительной свободе и почти полной невесомости, по жарким, но не злым и не колючим, а захватывающим спорам. Конечно, это кино для гуманитариев. Физики и математики могут сказать, что это бред, романтический лепет, оторванный от реальности. Дорогие сурьезные граждане физики, посмотрите это кино и побудьте хоть на мгновение лириками... - Не надо умирать молодым. Надо дожить до старости и умереть старым. Очень понравился спор об одной книжке (не будем спойлерить). Спор о том, что достойно прочтения, интереса, восхищения, а что - нет. Мне очень близок этот спор, потому что меня частенько упрекают в противоречии вкусов, мол я слушаю Анну Герман и тут же - попсу попсовую. Я как раз за то, что все имеет право на внимание. А там уже каждый для себя производит отсев, отбор. Несомненным плюсом этого фильма является то, как режиссером была разрешена любовная коллизия. Зрительское ожидание, воспитанное на сотнях романтических комедий, очень не слабо так обманывается. За отдельное спасибо Рэднору. Не стану скрывать, половину фильма я ломал голову над тем, почему одна из близняшек Олсен так сильно изменилась (все же в детстве смотрели культовые фильмы с ними) покуда до меня не дошло, что это хоть и Олсен, но другая Олсен - не близняшка. Понравилось, как кто-то в своей рецензии на этот фильм написал - 'лучшая из сестер Олсен'. Да, лучшая из сестер Олсен и походящий на плюшевого медведя Джош Рэднор - отличная у них вышла парочка. Очень филологическое, небанальное, очень недурное кино. 9 из 10
Камера берет крупным планом грустное лицо Джоша Рэднора – его герою 35, и он с ужасом ожидает приближение старости. Случилось то, к чему его не готовили в колледже и к чему не готовился он сам, черпая жизненную мудрость из книг. «Случилась жизнь», как меланхолически замечает сам герой в разговоре со своей 19-летней подругой, студенткой того самого колледжа, где когда-то учился он сам. Ей пока что трудно понять, почему жизнь «случается» так, что вместо мира безграничных возможностей в ней остаются только библиотека и невыносимое чувство навсегда ушедшей молодости. Впрочем, это трудно понять и самому герою Рэднора, и он отчаянно пытается найти ответ в интеллектуальных романах, которые, судя по всему, ответов все равно не дают, а только нагоняют депрессию, и дальше – по принципу положительной обратной связи. «Иногда студенты становятся лучшими учителями» – гласит слоган картины. Но чему может научить перечитавшего все постмодернистские романы 35-летнего мужика студентка, которая в искреннем восторге от графоманского креатива Стефани Майер? Этому как раз и может – наслаждаться тем, от чего обычно отворачиваешься со снобистской ухмылкой. «Гуманитарные науки», конечно, не о том, почему «Сумерки» хорошая книжка, а, скорее о том, как относиться к жизни так, чтобы не париться по поводам, которые выдумываешь себе сам. Ведь жизнь – это не только каток, который закатывает в асфальт юношеские амбиции и мечты, но и прекрасная музыка Моцарта и Бетховена, книжки, которые пусть и не модно, зато интересно читать, иногда даже повод расслабиться, не отвлекаясь на болезненные мысли о неизбежном. И самые несчастные герои «Гуманитарных наук» (преподаватель на пенсии и дама с железным сердцем) – те, кто всю жизнь мучили себя мыслями о старости и о том, какой все-таки жестокий мир вокруг. В этом прелесть и одновременно фатальный недостаток американского инди-муви – давать простые ответы на сложные вопросы. Проблема состоит в том, что, как к жизни не относись, вечные вопросы, которые жизнь перед тобой ставит, никуда не денутся. Не обращать на них внимания, читая очередную книжку, которая опустошает мозг, – эскапизм. Феномен молодости состоит в том, что человек ждет от мира ответы. Взросление наступает в тот момент, когда человек понимает, что никаких ответов не будет. А весь морализаторский пафос «Гуманитарных наук» умещается во фразе «смотри на жизнь проще». Оно-то, конечно, правильно, но все-таки вопрос того, как, подобно герою Джона Магаро, не сойти с ума в этом безумном мире, остается открытым.
«Мне кажется, одна из тех вещей, из-за которых я люблю находиться здесь, это чувство, что всё было возможно. Это как бесконечно число возможностей перед тобой, Ты заканчиваешь колледж, и всё может случиться. И когда ты все же уходишь отсюда... Случается жизнь, понимаешь? Выбор уже сделан. И тогда все эти возможности, что были перед тобой, исчезают, их нет. В конечном итоге тебе просто надо двигаться вперёд. Я думаю, вот так вот всё это и заканчивается, и есть в этом что-то грустное» Это один из самых долгожданных фильмов уже прошлого года, который я хотел посмотреть как можно скорее. К сожалению, он не выйдет у нас в кинотеатрах, да и в США прошёл в ограниченном прокате, но ожидания того стоили – rip с выпущенного в декабре американского blu-ray и наскоро переведённые умельцами Интернета субтитры позволили прикоснуться к прекрасному. А что же сам фильм? Ведь как это обычно бывает: долгое ожидание чего-то и разочарование, но не в этот раз. Нет, не скажу, что я ожидал от второго фильма Джоша Рэднора именно этого самого, но... фильм понравился и, безусловно, будет внесён в «когорту» любимых. Итак, перед нами, казалось бы, стандартный молодёжный «ромком» о студенческой жизни, но на самом деле это лишь отчасти так. 35-летний Джесси Фишер получает приглашение посетить церемонию прощания колледжа с профессором Хобергом (второй лучший учитель для Джесси во время студенчества), который уходит на пенсию. Он с радостью возвращается в свою alma mater, вспоминает об этом необычным времени в своей жизни и наблюдает за тем, как новое поколение студентов проходят тот же путь, что и он когда-то. Кстати, стоит упомянуть, что Фишер учился на факультете гуманитарных наук (отсюда и название – Liberal Arts), поэтому разговоры о книгах, писателях и поэтах, конечно же, присутствуют в избытке. И вот в этом месте, которое так много значит для него, Джесси знакомится с 19-летней Зибби, очень напоминающую ему самого себя. Она тоже обучается гуманитарным наукам, ей это нравится, студентка лишь в начале жизненного пути, но в тоже время отличается каким-то взрослым взглядом на мир, и главный герой всей этой истории со временем понимает, что нашёл свою родственную душу, а вместе с этим хорошего друга… или же что-то большее? Параллельно с основной сюжетной линией идёт история престарелого профессора, к которому и приехал Фишер. И тут показана довольно интересная вещь – преподаватели привязаны к колледжу так же, как и студенты, если не больше. Питер Хоберг так стремился покинуть свой рабочий кабинет, что вдруг осознает – он не может отказаться от любимого дела и покинуть место, значащее так много для этого седоватого человека в очках. Но, как часто показывает жизнь, однажды ступив на одну дорогу, очень сложно вернуться обратно, потому что не всё зависит только от желания самого путника. Вообще эта кинолента позволяет с разных сторон взглянуть на пребывание в колледже (для нашей страны это слово стоит заменить на «университет» и ничего кардинально не поменяется). Показана не только радость и мир в розовых очках, но и плохие стороны, которые реально существуют. К примеру, Джесси случайно встречает парня-изгоя, который просто ненавидит это место и не понимает, откуда у первого столько восхищения по поводу учёбы. Так же довольно забавно и парадоксально показано, как образ гениального преподавателя английского романтизма порой очень расходится с реальным внутренним «содержанием» человека. Тут не буду раскрывать все карты – какой же фильм без, хоть и не значимой, но интриги? Как мне кажется, основной задачей фильма было показать, как развивается человек, какое место занимает университет в формировании личности, почему возраст порой может стать и не стать преградой в отношениях, ну и конечно о том, что «жизнь случается», как бы банально это не звучало. И он цепляет именно не какой-то оригинальностью, актёрской игрой, а своей правдивостью. Ещё я бы отметил, что есть какая-то схожесть с кинолентами Вуди Аллена: размышления о вечных вопросах, которые реально возникают и сегодня, забавные диалоги и своеобразная интеллектуальность. Но нет, занудство и философские нравоучения в принципе отсутствуют, фильм смотрится легко и оставляет приятный осадок после просмотра. Эпизод же с беседой Фишера и Зибби о смысле чтения современных книг о вампирах для пользы человечества (привет «Сумеркам) просто очаровательный. Короче говоря, тема фильма будет близка любому зрителю, который был (или является) студентом. Отдельно хочется отметить мастерство Джоша Рэднора, который кроме исполнения главной роли является режиссёром и сценаристом Liberal Arts. Многим он может быть известен по роли Теда Мосби в сериале How I Met Your Mother. Герои фильма и сериала очень похожи, скорее всего это из-за того, что сам Рэднор именно такой человек. Фильм, конечно, низкобюджетный, но даже при таком ограничении снят очень качественно, есть несколько просто великолепных сцен и интересных ходов и в связи с этим очень грустно от того, что даже с талантом и большим потенциалом начинающему режиссёру очень сложно пробиться на экраны кинотеатров. Поэтому очень рекомендую так же посмотреть первый фильм Джоша под названием Happythankyoumoreplease, выпущенный в 2010 году, работа тоже довольно интересная. В заключении мне хотелось бы сказать одну вещь: да, конечно, у фильма можно найти много недостатков, обругать, назвать низкобюджетной банальщиной, но просмотр «Гуманитарных наук» принёс мне только положительные эмоции и действительно запомнился, за что я в очередной раз благодарю создателя. Есть такие фильмы - они не могут понравиться каждому и прогреметь на весь мир, но для отдельно взятого человека могут стать кинолентами, под которые всегда будет отведена личная полка с дисками. Романтично, многословно, сентиментально? А чего вы ожидали, я же тоже изучаю гуманитарные науки. «- Тебе не кажется, что ты всё ещё подросток-романтик? Просто это так сложно и раздражительно быть молодым по сравнению со старостью. Но не потому что ты старый, потому что это не так! - Слушай, я знаю всё эти аргументы 'Мы все одинаковые', и это отчасти правда, но в тоже время и ложь. Словно... Я ощущаю себя сейчас по-другому, чем когда я учился здесь, и мне не хотелось бы говорить этого тебе, но у тебя будет то же самое. - То есть, ты говоришь, что жизнь - отстой? И к этому отстою мне нужно готовиться? - Нет, гуманитарные науки решат все твои проблемы!»
Я нашла мысль в этом фильме! Нет, серьёзно, я не шучу, это было сложно, но вы только вдумайтесь в это. Если ты встретил девушку, с которой у вас взаимное притяжение, вы оба обожаете книги, наслаждаетесь одной и той же музыкой, и вообще вам вместе хорошо, но тебе тридцать пять, а ей - девятнадцать, безоговорочно бросай её и найди себе подходящую по возрасту. This is freaking genius. И почему это Сумеречная сага - трилогия, тогда как фильм 2012-го года, а Рассвет вышел в 2008-м? И да, это важно. И, конечно, чтобы понять, что книга - худшая если не во всём мире, то из написанных на английском - точно, тебе понадобится прочитать её до конца. А если это стало понятно раньше, то тем более - зачем дочитывать? Чтобы иметь возможность сказать, что я крут, полностью дочитал и теперь с уверенностью могу назвать эту книгу ужасной? Это как с Пятьюдесятью оттенками, абсолютно та же самая история, когда все поливают книгу и автора грязью, давятся, но читают! И даже не одну часть серии! Вот что меня продолжает удивлять до сих пор. Здесь, слава Богу, дальше первой он не пошёл, значит, мазохизм не так сильно развит. Точно как в той присказке, не знаю, откуда она, но её постоянно приводят в пример в рецензиях почему-то именно к этим двум сериям и она как нельзя лучше подходит к таким вот людям-мазохистам: 'Мыши плакали, кололись, но продолжали есть кактус'. Мне вот интересно, что там с Дином. Просто потрясающий ход - назвать человека сумасшедшим, не объясняя причин, заставить его наглотаться таблеток - опять же, не соизволив объяснить, с какого, собственно, чёрта это всё с ним происходило. Таблетки ладно - он же сошёл с ума, но вот тут-то и загвоздка! Причины мило оставлены за кадром, что-то там было у него с головой, а почему - знать необязательно. Про парня, который ведёт себя, мягко - очень мягко говоря странно, я вообще промолчу. Мне иногда кажется, что таких пероснажей в фильм вставляют просто для того... а просто для того, чтобы они там были. Другого объяснения у меня нет. В общем, 5/10. За две чудные песни и письма о музыке - вообще, прежде всего, за сами бумажные письма, кстати. И за открытие чудесного нового исполнителя.
Джош Рэднор – вечный Тэд из сериала “Как я встретил вашу маму”, видимо, чуть ли не раньше всех стал постепенно осознавать, что он перерос уровень долгоиграющего ситкома, конца которому пока не видно, и еще в 2010 году дебютировал в качестве большого автора, выступив режиссером, сценаристом и исполнителем главной роли в своем проекте “Happythankyoumoreplease”. Уже тогда было видно, что Джошу есть, что поведать миру, взгляд на окружающие вещи имеется, а посему новая идея ко второй своей ленте у него возникла достаточно быстро, когда парень посетил один из университетов. В своем новом фильме “Liberal Arts” Рэднор говорит о не менее серьезных вещах, чем в предыдущей картине, но, только углубляясь скорее больше в философию существования, нежели, говоря о смерти, больше о положении человека, его месте, нежели о чем-то другом, хотя проскальзывает из уст Джоша и недовольство американской политикой, американскими современными веяниями. Но во главе угла явно стоит вопрос зрелости, после которой логичным следует наступление старости, а по другую сторону молодости, что не по годам может быть рассудительной и умной, но слабой в аналогичное время. Не сбрив чем-то полюбившуюся бороду и усы, видимо, стараясь открещиваться тем самым в своих авторских проектах от надоевшего сериального образа, набирающий опыт режиссер отправляет своего 35-летнего героя с именем Джесси Фишер в родную альма-матер, что вроде бы и недавно помахала ручкой, отпуская оперившегося птенца на волю, но и одергивает сейчас за руку, напоминая, что это было аж в 90е. Время бежит, а об этом напоминать лишний раз смысла не имеет. Чтобы дать определение еще не окрепшему творчеству Джоша Рэднора, наверное, подойдет термин “легкое авторское кино”. То есть всегда обозначивается проблема, которая активным образом обыгрывается, обтирается со всех сторон, но в полную трагедию не скатывается. Так и с этим фильмом. Таким образом, перед нами терзания Джесси, приехавшего в студгородок по просьбе своего бывшего преподавателя, и внезапным образом почувствовавшего симпатию к ученице по возрасту подходящей ему больше в младшие сестры. “Liberal Arts” передает избранную тематику в слегка ироничном ключе, с юмором, что преподносится не в прямолинейной форме, а вполне себе с тонкой остринкой. Картинка соткана из светлых тонов, передавая атмосферу обыденных дней без бьющих в глаза солнечных лучей и без противопоставлений в виде ливней с грозами, все умерено, и все действо нам необходимо наблюдать за развитием диалогов, рассуждений, умозаключений, что бывают похожи больше на обрывки дневника с некоторыми годными мыслями. И вся прелесть заключается в том, что эти вещи не дают выключиться из жизни, они напоминают о ней, практически ничем не скрашивая, используя минимум музыкального сопровождения. Конечно, современному миру основной затронутый центр переживаний и столкновения мнений в виде проблематики соприкосновения каких-никаких, а разных поколений и антиутопии любви с разницей в возрасте, не может показаться чем-то этаким зазорным и заставляющим краснеть, но Джош Рэднор именно эту причину относит к списку подобных, что разрушают совесть человека. Казалось бы, что и не такое видели, но автор ставит в эпицентр развивающиеся отношения 35-летнего мужчины с юной студенткой в исполнении Элизабет Олсен, из которых каждый должен сделать правильные выводы, пусть даже несвойственные окружающим реалиям, но при этом вносящим в копилку опыта что-то сравнительно новое. Выносящее потоком, во-первых, каждого к своему поколению, во-вторых, к личным интересам.
На фильм 'Гуманитарные науки' Джоша Рэднора вдохновило возвращение в колледж, в котором он учился, произошедшее ради показа его первой работы в качестве режиссера, именуемой в нашей локализации 'Счастливы вместе'. Это заставило его пережить незабываемое ощущение, когда на фоне молодых людей, осознаешь сколько времени прошло с тех пор, как ты был в их возрасте, и что ты уже ближе к старости, чем думал, находясь в обществе своих ровесников. Старение, ностальгия и перемены - три кита, на котором стояла вторая режиссерская работа Рэднора по его изначальной задумке. Также поездка в родную альма-матер, заставила автора чувствовать себя несколько неуютно, когда он выяснил, что молодежь начала читать больше, чем он делал когда-либо, поэтому к фильму добавилась еще одна тема, которая в итоге стала важнее, чем взросление, изменения или неравные отношения - режиссер попытался поговорить со зрителем о том, чего в кино решительно избегают, а именно об искусстве в жизни увлеченного им человека. И тот человек, он такой же как и вы, а не гиперболизированный затворник, режущий вены для того, чтобы правильно написать об этом ощущении в своем романе, который никто никогда не прочитает, если только он не погибнет молодым ради этого. 'Гуманитарные науки' - это фильм дискуссия. Он начинается весьма неудачно - шапочное знакомство в ресторане, с этими дежурными разговорами про то, кто где учится и кто кем работает. Он продолжается ничуть не менее схематично, когда появляется местный чудак, одетый в модную шапку и сыгранный Заком Эфроном, который берет на себя роль купидона. В момент, когда на горизонте маячит угрюмый мальчик с трехкилограммовым фолиантом под рукой и неутешительным диагнозом в истории болезни, уже кажется, что пора бить тревогу. Но тут режиссер берет себя в руки и начинает со зрителем большой и серьезный разговор о музыке и книгах в нашей жизни, который происходит на фоне теплого, приятного и легкого фильма, что не отвлекает от посыла Рэднора, а даже магическим образом притягивает к оному, заставляя если не согласиться, то хотя бы внимательно выслушать. При всей кажущейся простоте работы, режиссер рассказывает о том, что многие чувствовали в жизни, но никогда не видели на экране, и, вероятно, даже ни разу не пытались с кем-нибудь поделиться. О том, что твое настроение зависит от музыки, играющей у тебя в ушах, и о том, что она позволяет по-разному видеть одно и то же место. О том, что такими вещами приятно делиться, и что особенно ценно то, что кто-то чувствует похожие вещи под тот же аккомпанемент. О том, что ты можешь поговорить с человеком дважды, но уже почувствовать с ним близость, если вы влюблены в одного и того же автора. Но самую интересную тему Рэднор заявляет ближе к концу, когда показывает нам то, как люди отделяют боль в искусстве от боли в реальной жизни, и что для того, чтобы понимать серьезные книги, совсем не обязательно страдать также как их герои. Тоже самое и с писателями - теперь от них не требуют познавать круги ада на личном опыте, чтобы достоверно писать о них. В последнее время общество начинает понимать это, когда все чаще встречается с примерами того, как болезненную работу пишет совершенно уравновешенный человек, а фильм Рэднора в своей оптимистичной манере еще раз напоминает нам об этом. Картина режиссера получилась очень редким сейчас типом продукта - это здоровый фильм, проповедующий такие же здоровые отношения, стремления, ценности и решения. В то время как кино все еще очень часто декламирует про 'живи быстро, умри молодым', герой 'Гуманитарных наук' не только находит в себе силы признать, что не становится моложе, но и в итоге становится завороженным идеей старости также, как был заворожен идеей юности в начале. Рэднор в пределах одного колледжа столкнул людей разного возраста, которые согласно своему опыту по-разному воспринимают значимость искусства в своей жизни и его соприкосновения с их реальностью. Он точно фиксирует их отношение по возрастному типу - в юности важны авторитеты, которые могут провести тебя через тот или иной вид искусства, и мнения миллионов, ближе к старости магия теряется, особенно если жизнь потрепала, ну а где-то посерединке еще есть шанс найти баланс между жизнью и книгой, реальным и воображаемым, чужими судьбами и своей собственной.
Джесси, 35-тилетний одинокий нью-йоркец и ходячий книгопоглощатель, однажды был вынужден вернуться в свою студенческую альма-матер в Огайо, чтобы поддержать любимого профессора (Дженкинс), выходящего на пенсию. Там он познакомился с юной студенточкой Зибби, с которой у него завязался возвышенный роман в бумажных письмах. Но когда пришло время сделать следующий шаг, Джесси начал отчаянно рефлексировать из-за разницы в возрасте, вкусах, менталитете и вообще. Кто бы мог подумать, но второй фильм Теда Мосби только подтверждает его режиссёрскую состоятельность. По-моему тут второй Вуди Аллен растёт, не меньше, и точно с такой же любовью к Нью-Йорку. Пишет опять же про себя и своё поколение, а поскольку это практически моё поколение - совпадение у меня с его фильмами полнейшее. И диалоги прекрасные очень, местами мы с мужем ржали как кони. Мне очень нравится что его фильмы логически продолжают друг друга - в первом помнится речь шла об осознании себя наконец-то взрослым, а тут намекают, что ты ещё конечно молодой, но и старость уже не так далеко, как кажется. Но это так, общая тема. Здесь ещё много вопросов ненавязчиво обсуждают, например о месте искусства в нашей жизни. Всё равно в каком виде - кино, музыка, книги или картины, все они так или иначе влияют на наше мировоззрение и настроение. (Рэднор тааак задорно потоптался по трилогии Стефани Майер, для усиления эффекта пригласив актрису из каста Сумерек, это что-то!: ) Или о том что душевная близость с незнакомцем может возникнуть просто из-за любви к одному автору, какими бы разными мы не были. Или что перемены необходимы, а ностальгия неизбежна.. В общем, давно я такого удовольствия от кино не получала! Умный, многослойный, очень забавный роман воспитания, который сначала прикидывается ромкомом. Кстати, пара слов про младшенькую Олсен - наконец-то я её оценила, она тут просто чудесная. Не играет, а живёт в кадре, прелесть что за девочка, не хуже Лоуренс. Тем более на её персонаже всё завязано, именно она служит катализатором для всех эмоциональных перемен главного героя и сыгано всё просто отлично. (Знаю, не все оценят то как Джесси с ней поступит, но поверьте, поступок Очень Правильный.) Ну и в качестве последнего штрижка, для любителей тут есть ещё парочка шикарных персонажей: Эллисон Дженни в роли разочаровавшейся стервозной профессорши романтической литературы и слегка шизанутый Зак Эфрон в шапочке Джейна. 10 из 10
Хотя слово «американский» здесь достаточно условно, как условны любые отсылки к национальности, когда речь заходит об антагонизме низкого и высокого, полем для которого выступает человек с его надеждами и устремлениями. Фильм одновременно легкий и серьезный. Сюжетная линия бедна, но она здесь скорее для фона: 35-летний выпускник гуманитарного университета «Я учил английский с историческим уклоном, чтобы наверняка стать безработным» знакомится с 19-летней студенткой, неожиданно обнаруживая в ней родственную душу. Эта девушка любит классическую музыку, хорошие книги, и рассуждает о вещах, проявляя удивительный вкус, несвойственный нашей эпохе. Разделенные расстоянием, друзья старомодно переписываются с помощью обычных писем, написанных от руки. Увлечение юной особой постепенно перетекает в романтическое русло, подводные камни, разумеется, прилагаются. В итоге имеем реминисценцию «Идиота» Федора Михайловича в декорациях современной Америки. Впрочем, с одной оговоркой: реминисценцию все-таки прозревшего «идиота». Разве не хотелось каждому из нас иметь такого друга или подругу, с которыми можно говорить предельно откровенно обо всем на свете, с радостью и удивлением подмечая общность взглядов, вкусов и эмоций? А если такую дружбу еще скрепляет и любовь к прекрасному, которая помогает общаться почти на телепатическом уровне… Однако, рано или поздно обнаруживается или вернее «случается», как метко выразилась бывшая преподавательница главного героя, жизнь, от столкновения с которой идеалистические представления разлетаются вдребезги, а любовь к возвышенному оказывается бесполезной, ибо не может заменить поступок, «иди на работу, построй, наконец, что-нибудь, набей кому-нибудь морду, не будь таким хлюпиком» хороший вкус оказывается условностью, «кто ты, чтобы судить что хорошо, а что плохо?» а сердце, вовремя не одетое «в броню», оказывается разбито так, что остается только наглотаться таблеток и в отчаянии звонить едва знакомому человеку, чтобы он подсказал тебе хотя бы одну причину, чтобы жить дальше в прежней системе координат (а другой ведь в этот момент нету). Вместе с тем мораль, если кто-то захочет отыскать здесь таковую, несомненно сложнее, чем пресловутое «добро с кулаками» (не зря ведь главный герой даже когда перерос себя прежнего все-таки настаивает, что «Дракула» Стокера — настоящая книга о вампирах, в отличие от «Сумерек»): важно не только то, что ты чувствуешь, но и то, что делаешь, а ответственность это не наказание, а награда за право утверждать себя и свои убеждения в этом мире. Ведь смысл самой морали не в том, чтобы сдерживать, а в том, чтобы давать опору ищущим. Давно не смотрел такого свежего, хорошего кино. 10 из 10