Рецензии. Джанго освобожденный
— Ты наглый ниггер! Квентин Тарантино абсолютный гений, он элита режиссеров мирового уровня. Лично я с детства люблю его фильмы, и к каждому всегда отношусь с большим предвкушением. 'Убить Билла 1,2,', 'Криминальное чтиво', 'Доказательство смерти', недавняя картина 'Омерзительная восьмерка' и другие - все это очень крутые фильмы, которые со временем можно пересматривать и пересматривать. Сейчас перед нашим вниманием популярный вестерн от Тарантино 'Джанго освобожденный'. Данная картина была принята горячо, как критиками, так и большинством зрителей. Фильм абсолютно бешенный и яростный, с непредсказуемым сюжетом и кучей кровавых сцен. Больше всего меня всегда впечатляют диалоги - они в фильма Тарантино потрясающие. Никогда не знаешь, чем закончится очередной диалог героев, и выживут ли они после него. 1858 год. Совсем скоро Америку погладит гражданская война между севером и югом. Мы видим загадочного и эксцентричного охотника за головами. Он ездит по стране, убивая самых опасных преступников, за которых идет большое вознаграждение. Этот герой по прозвищу 'Дантист' обезоруживает двух работорговцев, и дарит свободу одному негру по кличке Джанго. Бывший раб, а теперь Джанго освобожденный отправляется с Дантистом по стране, искореняя опасных убийц. Но скоро их ждет самое важное задание, в котором мужчины должны будут освободить возлюбленную Джанго... - Уважаемый, был ли это просто картинный жест, или вы навели на меня оружие с целью нанести смертельные увечья? Фильм снят очень качественно. Этот кровавый, костюмированный вестерн, как отличный подарок зрителям для идеального вечера перед телевизором. Кино именно крутое, и от него невозможно оторваться. Тарантино все что любит, в это кино помесил, и здесь есть все: острые, остроумные диалоги, вдохновляющие герои, грань между жизнью и смертью, резня, резня, резня. Но этот фильм глубже, чем кажется на первый взгляд. За его маской развлекательного вестерна прячется ряд хитросплетений и опасной, позорной темы рабства. Джейми Фокс играет Джанго, и это его звездная роль и звездный час. На вторых же ролях делают своей игрой этот фильм бриллиантом Кристоф Вальц и Леонардо ДиКаприо. От них здесь невозможно оторваться. Вальц долго ждал заслуженной славы, и наконец исполнил ряд недавно хороших ролей в большом кино, и эта одна из таких. Ну, а ДиКаприо всегда хорош. Если Тарантино гений, как режиссер, то Леонардо гений, как актер, и это приятный факт. Монолог рабовладельца ДиКаприо про негров в этом фильме про их ген покорности - всегда вспоминаю, думая об этом фильме. Завсегдатого Сэмюэля Л. Джексон всегда приятно видеть, ну а Керри Вашингтон была женским главным лицом этого фильма. — Если я правильно понял, твоя жена — рабыня, говорит по-немецки и ее зовут Брумхильда фон Шафт? — Да. Дуэт доктора Кинга Шульца и освобожденного Джанго определенно яркий и очень классный. Вроде бы этот вестерн развлекательный, но я говорил о его глубине и двусмысленности. Режиссер очень осторожно затрагивает позорную тему своей страны, связанной с долгим рабством. Об этом прошлом никто не хочет говорить, это такой позор, и данная картина погружает нас во время беспредела и хаоса, и момент для сюжета этой истории здесь был выбран более чем удачно. - Работорговцы зарабатывают на жизнь тем, что продают живых людей. А охотник за головами — мертвых. Штат назначает премию за голову человека. Я его выслеживаю, где бы он ни был, и, конечно, убиваю. После того, как я его убиваю, я доставляю его бренное тело властям. Впрочем, иногда это легче сказать, чем сделать. Я показываю труп властям как доказательство, что я действительно убил его, и, убедившись в этом, власти выплачивают мне премию. Итог, классный кровавый вестерн, качественное кино от легендарного режиссера. Фильм полон всего, что должно в себе хранить действительно крутое и зрелищное кино. Тарантино спасибо, его картина как всегда шикарна. 'Джанго освобожденный' - американский, костюмированный как его правильно называют спагетти-вестерн в жанре боевика и трагикомедии 2012 года. Кино взрывное и головокружительное. Это отменный кинопродукт, заслуживающий высокой оценки. Спасибо за внимание! — Что они все пялятся на нас? — Никогда не видели ниггера на лошади. 8 из 10
— Он свободный человек. — ВОТ ЭТОТ НИГГЕР? © Стефен Джанго освобожденный Кто еще, кроме Квентина Тарантино, выбрал бы тему рабства и торговли людьми для снятия спагетти-вестерна, действия в котором происходят на Глубоком Юге, за три года до Гражданской войны? И кто еще сделал бы это с подобным саундтреком, который включает в себя композиции Эннио Морриконе, треки Джеймса Брауна и Тупака, и оригинальные песни от Рик Росса, Энтони Гамильтона и Джона Ледженда? Добро пожаловать в альтернативную историю 101 с профессором Квентином Тарантино. В своем последний раз, он каталогизировал, как 'Бесславные ублюдки', там он сжег проклятый Третий Рейх. Гитлер, кстати говоря, тоже там был. Время пришло... В 'Джанго освобожденный' он выстраивает работорговцев так, что чернокожий человек может превратить их головы в пюре. К черту факты, согласитесь? Они всегда конфликтуют с фантазией. За эти годы мы натаскались, чтобы уже ожидать некоторые вещи от Тарантино и он, как оно обычно бывает, вплёл большинство из них в 'Джанго освобожденный'. Есть высокооктановые сцены, которые, как правило, короткие и жестокие. Там и обильный смак, скажем так, когда кто-то ловит пулю, вы можете быть уверены, что он будет кровоточить. У режиссера есть склонность к политкорректности. Ах-ха-ха! Ну вы поняли, да? В какой-то момент, мы обязательно увидим женщину с босыми ногами. И есть чувство энергии и импульса, которое достигает максимума в удовлетворении насилия. Пожалуй, единственное, что немного отошло на задний план в 'Джанго освобожденный', это склонность Тарантино к остроумным ответам и умным монологам. Они есть, но не так много, как в некоторых его предыдущих работах. Тем не менее, это 'фильм Квентина Тарантино' во всех смыслах этой фразы, и те, кто имеет некоторые ожидания, основанные на этих трёх словах - не будут разочарованы. Одни из лучших слов, которые можно сказать о 'Джанго', это то, что он показывает, что 'Бесславные ублюдки' не были аномалией. Тарантино прыгнул немножко вперед в этом фильме - в его способностях, мастерстве, предназначении и цели. Он отыскал то неуловимое чувство, к которому стремятся все киноделы - полную спонтанность и абсолютный контроль. Он взрывается, словно, шрапнель, никого не оставляя незадетым, с насилием и разговорами, разговорами, и разговорами. Не то, чтобы тебе было все равно. Тебе будет слишком весело. 'Джанго' волнующий поток, безумно развлекательный и, черт возьми, просто возмутительный. Квентин всегда льет слишком много молока в хлопья. Кристоф Вальц, который обогатился славой после 'Ублюдков', вернулся в 'Джанго' и, если в современном кино есть какая-то куда более сладкая музыка, чем Вальц, говорящий диалогами Тарантино, я её не слышал. Смертельный, привередливый и устрашающе вежливый Вальц, играет немецкого дантиста, переквалифицировавшего в охотника за головами, который объединяется с рабом Джанго, исполненный сдержанным, харизматичным Джейми Фоксом, чтобы выслеживать пресловутых окаянных, которых разыскивает закон. Доктор Шульц в большинстве сцен и он персонаж с большой глубиной и затенениями - храбрый, но не бесстрашный, корыстолюбивый, но с совестью, тот, кто растёт на глазах. Шульц становится настолько очарован его приятелем, что решает помочь ему найти и освободить его жену. И это приводит нас к динамичному дуэту с Леонардо ДиКаприо, он же Кэлвин Кэнди. Кэнди - это моральная мерзость, чьё любимое занятие - столкнуть двух рабов лбами и заставить их сражаться, пока один не сгрызёт другого. Тарантино снимает белый особняк Кэнди, стоящий в одиночестве и окруженный культивируемыми полями, таким образом, что это не предполагает определенный вкус, но колоссальную презумпцию и заблуждение. Это вульгарное представление пейзажей, как и ярко выраженное представление отсутствия человечности у Кэнди. И это в 1858-ом году, за пять лет до эмансипации, но конец рабства ощущается здесь так же далеко, как конец капиталистических институтов. Мир тонет, задыхается и выхода не видно. Я могу сказать, что это кино менее нигилистическое, чем, скажем, 'Бешеные псы'. Возраст, возможно, не смягчил Тарантино, но, по крайней мере, он научился видеть ценность в небольшом оптимизме. Мог получиться простой фильм с чернокожим героем и романтикой в его сердце, но ему нужно было влияние Тарантино. Использование слова 'nigger' должно было быть использовано именно столько, сколько мы его услышали, чтобы позволить историческому контексту звучать верно. Это здорово видеть режиссера, который спокойно охватывает чужую культуру таким образом. Единственная слабость фильма - это Керри Вашингтон, которая является гораздо более сильной актрисой и может охватывать куда более мощные роли, чем просто трофей, который необходимо заполучить. Однако, здесь чернокожий актёр Сэмюэл Л. Джексон играет человека, который презирает чернокожих, постоянно повторяя - 'Что этот ниггер себе позволяет?' - фраза, успевшая стать попсовой за 6-ть лет. Сколько иронии и эпика в персонаже Джексона. Квентин снова делает это, создавая свою собственную кинематографическую реальность для всех нас. Главное, не быть человеком, который хвалит потому, что было бы неудобно критиковать. Можете любить Тарантино из 90-х, когда он снимал куда более личное кино, а можете любить Квентина, в принципе, ведь, пускай это звучит банально, но таких, как он единицы за всю историю кино. Зачем снимать прямолинейные фильмы? Всегда есть двойное и тройное дно. Ведь, мало, кто знает, что Билл так и не был убит после 'пятиточечного удара смерти'. 9 из 10
Главная тема данного увлекательного фильма – современный расизм. На языке спагетти-вестерна Квентин Тарантино обращает внимание на данную проблему, существующую и поныне, однако, к сожалению, процветающую. И часто встречающийся оборот «ниггер» - это, безусловно, высказывание, содержащее долю этого явления, но лишь способ внимательно предупредить его распространение. Хотя в эпизодах, когда представители негроидной расы обмениваются фразами с этим словом, ирония сценариста, а по совместительству и режиссёра, заметна и актуальна в наше время. Но перейдём к другому. Я ужасно впечатлен игрой актёров Кристофа Вальца, Джейми Фокса и Самюэля Л. Джексона. Почему-же в этом списке нет Леонардо Ди Каприо? Да всё потому, что он лишний. Его игра меня не впечатлила. Как по мне, его стиль подходит больше для мелодрам и мюзиклов, наполненных слезами, платками и грустными лицами. Но не для остросюжетной комедии. Бывало, временами я хотел было менять своё мнение неоднократно, порой по несколько раз за эпизод – например, в сцене с черепом негра-слуги, так как всплески актёрского мастерства проскальзывали в его игре, но персонаж Кэлвин Кэнди, вверенный Леонардо, как по мне, полностью раскрыт как личность не был, что меня разочаровало. Про престарелого героя Джексона я говорить многого не стану – он был великолепен. Джексон показал, как в старом негре, подозрительном и недоверчивом, укоренился покорный, хитрый нрав слуги, стремящийся угодить хозяину. Как мне кажется, Стивен – олицетворение большинства темнокожей расы, проживавшей тогда в Америке, потерявшей своё самосознание. Джанго в исполнении Фокса был неотразим, но чрезмерно высокомерен, что мне не нравилось, потому что рабы часто отождествлялись с сущей жадностью и местью, а я во время просмотра чувствовал со невообразимой сладостью мотивы почти незаметной горечи, скользившей плавно и цеплявшейся, очернявшей созданного Фоксом непокоренного человека со свободной душой. Доктор Кинг Шульц, сыгранный беспечно и чудесно Кристофом Вальцом, стал главным актёрским шедевром среди трёх других. Если честно, я вдохновлен «охотником за головами» и доволен тем, как тот умер, пренебрегая стереотипами и перед смертью душевно отторгнув рабство окончательно, как нежелательную привычку, не пожав руку герою Леонардо Ди Каприо. Вальц сделал своего «подопечного» поистине бодрым, хитроумным, поистине великим актёром, каким его создатель сам и является. Музыкальное сопровождение было испытующе просто, проницательно легко и гибко, прекрасно буйством мелодий и красочно. Природные ландшафты, выбранные для съёмок, явились изумительными и восторженно-пленительными. Одеяния героев, интерьер комнат и облик зданий оставили у меня наилучшие впечатления и оказались восхитительными. Сценарий фильма, как всегда бывает у Квентина Тарантино, изыскан и единственен, наполнен нравственными порывами и творческими взрывами кинематографиста. Хотя мне становилось иногда при просмотре очень скучно, но скукота эта была забавной и интересной. Правда, Квентин, у твоего фильма есть момент, когда я испытал отвращение, презрение и неохоту – убийства в Кэндиленде. Я понимаю, эстетизация насилия и тому подобное, однако во мне он возбудил раздражение, что я уже это где-то видел - дилогия «Убить Билла», «Омерзительная восьмёрка». Это уже надоело. Недостатками являются и быстрый приближающий перевод камер на лица, и слишком долгие разговоры налётчиков во время ночной вылазки с целью убить «дантиста» и его попутчика, являющиеся бессмысленными и туповатыми. Таким образом, художественная картина Квентина Тарантино изящна и изобилует красотой авторских задумок, которые привычны и запоминающиеся. Образы, воспетые в этом произведении искусства по-человечески притягательны и по-человечески разносторонние, что делает смакование фильма наиболее хорошим делом для понимания истории, людского поведения и характера в целом. Незначительные недостатки делают творчество не сумбурным, а обширным, затрагивающим многие важные области жизни и бытия. 8 из 10
Еще с 2013 года хотел написать рецензию, но никак руки не доходили. Стоит, в первую очередь заметить, не актерскую игру и не саундтрек, а предпоследнюю резню. Казалось бы, типичная кровавая резня, характерная для Тарантино, но вглядитесь повнимательнее, и поймете, что это не так. Резня, положившая начало Гражданской Войне в США. А резня, которая произошла в фильме, была за 2,5 года до войны. Я не знаю тех людей, которые первыми противостояли рабству, поскольку для того времени это считалось позорным, и не выдавалось в письмах и книгах. Однако, понятно, что они боролись и шли против течения, но им не позавидовали бы, по крайней мере, в те времена. Из актеров могу выделить только Кристофа Вальца, ранее снимавшийся в Бесславных ублюдках, однако, в отрицательной роли, (что еще раз показывает, как можно с легкостью перевоплотиться из одного человека в другого, главное - нужно уметь это сделать). Ди Каприо и Фокса выделить не могу - так как первый отличился шаблонностью, характерной для всех злодеев Тарантино, а Фокса - потому что был крайне циничен и из-за концовки. Однако приятно удивил в камео Франко Неро, снимавшийся ранее в Джанго 1966 года. Фильм, однако, нельзя считать ремейком 1966 года, поскольку - сюжетные линии не пересекаются. Саундтрек прекрасен, поскольку за дело взялся Эннио Морриконе, который писал ранее саундрек к фильмы Долларовой триологии. За пленку также спасибо, не каждый день встретишь фильмы, снятые на кинопленку, особенно с такими спецэффектами. Сейчас, обычно применяют компьютер, чтобы не затруднять и не удлинять сроки работы. Пытки по отношению к афро-американцам в те времена показаны с реалистичностью и натуралистичностью. Однако многие люди, даже афроамериканцы неоднозначно восприняли данную картину. Даже Спайк Ли, критиковавший ранее работы Тарантино, и в этот раз отличился. Однако Сэмюель Л. Джексон, защищавший работы Тарантино, и на этот раз встал на его сторону. А причиной послужило некорректное слово, извиняюсь, ниггер (негр), прозвучавшее более ста раз (130-140)! Для сравнения, в Чтиве и Джеки Браун оно прозвучало всего 30 раз, но даже тогда возникла большая критика. Сэмюель Л. Джексон сообщил, что для того времени многие люди по отношению к афро-американцам давали им пренебрежительную кличку негр. Обратил также внимание на много ляпов, например, на использование динамита, а как известно, динамит появился в 1867 году, а действие фильма происходит в 1858. В то время использовали порох (особенно наглядно видно в фильме Хороший, плохой, злой). Но даже, несмотря на это, фильм хорош. Кровавые сцены и черный юмор (каламбур), как всегда, на высоте. 8 из 10
Ну что сказать. Тарантино. Это уже о многое говорит. Не смотрела оригинальный фильм (он вроде просто 'Джанго' называется), но отсылок к старым вестернам предостаточно. Атмосфера на 5+. Дикий Запад прорисован замечательно. Декорации, костюмы грим( желтые зубы практически у всех героев). Персонажи все продуманы до мелочей. Отлично получилась линия отношений между 'нигерами' и 'белыми'. Фильм не показан со стороны 'Все белые- плохие рабовладельцы, а все негры-угнетенные бедолаги'. Здесь нет плохих или хороших. Мы же на Диком Западе, мать вашу(да-да, с выражениями тут тоже все в порядке). Картина сама по себе очень напряженная. Этот фильм точно не для слабонервных (ну Тарантино же!),сцен насилия, крови (причем реалистичность получилась на УРА!) более чем достаточно. В основном при просмотре у меня была одна реакция: 'ВОТ ЭТО ПОВОРОТ!'. Фильм идет 2 часа 40 минут, и только иногда он может показаться слегка затянутым. До самого конца не понятно, чем же это все кончится. Причем не переизбытка голливудских спецэффектом, акцент поставлен на реалистичности и сюжете. Актеры. Актерская игра на высоте! Никто не выходит и тупо не читает свой текст ( а такое и в Голливуде бывает), все действуют очень правдоподобно. Никто не падает на пол с лицом полным драматизма после выстрела в живот в слоу мо. Тут каждый мужик корчится от боли, орет, как резаный и матерится на чем свет стоит. И ДАЙТЕ ДИКАПРИО УЖЕ ЭТО ГРЕБАННЫЙ ОСКАР! Мужик реально заслужил эту статуэтку! Какого же ублюдка он играет! В нем нереально узнать смазливого Ромео из осовремененной экранизации Шекспира или сопливого подростка из Дневника Баскетболиста, в 'Джанко' он тот еще засранец. Саундтрек. Мммм, на 4+ наверное. Не смотря на то что в основном мы слышим HIP-HOP, музыка отлично передает атмосферу и настроение персонажей. Я как-то не думала о Бруклине, когда слышала Тупака на заднем плане, я все еще ментально была на Диком Западе (на очень диком западе, мать его) Отличная картина, стоит всех 180 минут на него потраченных. 10 из 10 Смотреть, смотреть и еще раз смотреть!
Квентин Тарантино подтверждает реноме самого бесшабашного режиссера современности. Джанго Освобожденный снят настолько круто и динамично, что не похвалить очередную успешную работу после знаменитых культовых Бесславных ублюдков ну просто никак нельзя. Эта история о привычной нам борьбе добра со злом, в этой ситуации - о борьбе чернокожих рабов с их циничными и жестокими рабовладельцами. История любви, ненависти, страха, отчаяния, убийств - все смешано в одном флаконе. Посмотреть этот фильм также меня заставил превосходный актерский состав, ну просто идеально подобранный. И хотя главными героями данной ленты являются герои Джейми Фокса и Кристофа Вальца, мне больше по душе понравилась игра Леонардо ди Каприо. Не устаю повторять, что любая роль для не будет помехой, а тут еще роль главного злодея, впервые сыгравшего. Собирая индивидуальные награды одну за другой, главный любимчик публики пока не смог выиграть самый главный приз - оскаровскую статуэтку. Но как говорится все впереди и все получится. Джейми Фокс отыграл идеально. И хотя финальная перестрелка с кучей трупов и нереально огромного количества крови (главная фишка Тарантино) получилась по настоящему героически голливудской, я с замиранием сердца и комком в горле не отрывал глаз от всего этого действа. Персонаж Кристофа Вальца - тоже мой любимый, харизматичный и веселый мужичок, отпускающий шуточки даже в тех ситуациях, где в общем то не принято. Отдельного упоминания стоят персонажи Сэмюэла Л. Джексона и Кэрри Вашингтон. Персонаж Джексона до боли рассмешил своими упоминаниями о 'нигере' и своими чудаковатыми выходками. У персонажа Вашингтон было мало экранного времени, но сыграла в целом тоже весьма неплохо. Более внимательные зрители наверняка заметили присутствие в фильма актера и комика Джона Хилла, который появляется на пару минут в начале. А также присутствие самого Великого Тарантино в конце фильма. Подытожим. Джанго Освобожденный - безусловно лучший фильм, снятый в стиле спагетти-вестерна. Этот фильм стоит того, чтобы его посмотреть от начала и до конца. 10 из 10
Восьмой полнометражный фильм Квентина Тарантино. Уже этим предложением можно было бы ограничиться в этой рецензии. Но я слишком люблю фильмы этого режиссера и позволю себе попытаться на примере «Джанго освобожденного» переубедить тех людей, которые не понимают его творчество, а таких на удивление много. По большому счету в фильмографии бывшего работника видеопроката(!) а сегодня без преувеличения культового фильм-мейкера есть только один провальный фильм — «Джеки Браун», кстати провальный все-таки в контексте творчества самого Квентина, а если воспринимать его отдельно то это довольно-таки крепенькая криминальная драма с хорошими актерами (Чего только Сэмюэл Л. Джексон и Роберт Де Ниро стоят). В остальном же — сплошь шедевры. Без преувеличения. Заметьте, я говорю сейчас исключительно о картинах, где Тарантино выступал именно в роли режиссера. Весь прикол фильмов данного режиссера в том что по прошествии времени они приобретают какую-то особую магию. Это сложно объяснить, но пересматривая его картины каждый раз замечаешь новые фишки, снова и снова получаешь удовольствие от просмотра. Помню как при первом просмотре мне жутко не понравилась диология «Убить Билла». Давным-давно это было и неправда. Теперь же это одни из любимейших моих произведений. В голове только один вопрос: «Ну как он это делает?». Итак, стал ли последний на данный момент фильм американца шедевром?Ответ однозначный — да.«Джанго» можно условно поделить на две части. В первой главный герой и Шульц становятся напарниками, охотниками за головами, зарабатывая деньги убивая плохих парней за деньги. Во второй они разворачивают операцию по освобождению супруги Джанго от лап жестокого рабовладельца Келвина Кенди. Квентин в очередной раз продемонстрировал умение работать с актерами. Особенно хочется выделить Игру двух людей. Во первых — Крис Вальц, шикарно исполнивший роль Шульца. Похоже на то что Тарантино после «Бесславных ублюдков» готов задействовать его в каждой своей работе. Ну и конечно же Лео Ди Каприо, сыгравший главного антагониста. Этот парень не устает удивлять, и кажется в профессиональном плане матереет с каждым годом. Лично я не припомню его в роли злодея, а тут он настолько вжился в роль, что ловишь себя на мысли — Кенди есть то самое воплощение саспенса по Хичкоку. За весь фильм он собственноручно не убивает ни одного человека, но этого не нужно что бы вызвать у зрителя мурашки по телу. Ди Каприо показал не типичного плохого парня, тем более для жанра вестерна. Это такой-себе мажор из 19-го века, со своими изощренными принципами и взглядами на жизнь. Его привлекает жестокость настолько, что он похоже уже стал этой самой Жестокостью. Минусы? Конечно они есть. В первую очередь бросаются в глаза не такие сильные как всегда диалоги. Но это лишь капля в море, тем более присутствует чисто тарантиновская сцена с всадниками-мстителями, которая все компенсирует. В целом Тарантино отдает дань уважения жанру спагетити-вестерна, поднимая очень серьезные (Не только для западного общества кстати) социальные вопросы. При этом, если капнуть глубже то это мифологический эпос о поиске Свободы и борьбе за Любовь. Каждый кадр здесь хочется смаковать а великолепнейший саундтрек, как это всегда бывает у Квентина, уже заслушан до дыр. Остается только гадать чем же закончит свою трилогию эксцентричный Мастер. Он уже рассказал нам в своем своеобразном видении об угнетении еврейского (В «Ублюдках») и африканского (В «Джанго») народов. Может быть поведает о тяжелой судьбе коренных американцев?Скорее всего нет — действие бы происходило в той же эпохе что и последний на данный момент фильм. В любом случае ждать придется дОлго, ведь Тарантино и конвеер — слова несовместимые. 9 из 10
Знакомая девушка посмотрела фильм и не поняла, кого играет Сэм Джексон. Выяснила это только дома на кинопоиске. Полагаю, этот высшая из возможных оценок актерского мастерства. На меня также неизгладимое впечатление произвел Сэм Джексон. Он всегда хорош в фильмах Тарантино и именно за роли в его фильмах получал кинематографические награды. Однако здесь он просто бесподобен. В шкуру старого трясущегося негра он влез непосредственно после мачо в расцвете сил Ника Фьюри, это просто космический бросок. И очень трогательно камео блистательного Франко Неро, Джанго 1960-х, тот эпизод, где он знакомится в баре с Джанго и Джейми Фокс воспроизводит собственные реплики Франко Неро из «Джанго» Серджо Корбуччи. Тарантино верен себе и сотворил очередную «фигуру» интеллектуального эпатажа, чтобы не сказать стёба. Американским ценностям сегодняшнего дня он уже признался в любви в «Чтиве», теперь взялся за американские ценности дня вчерашнего. Как оказалось, кстати, не совсем вчерашнего. После выхода фильма «Линкольн» в штате Миссисипи обнаружили, что 13я поправка к Конституции США так и не была ратифицирована штатом в 1865 году и власти в срочном порядке исправили положение 7 февраля 2013. В фильме масса больших и толстых плюсов. Обилие оригинальных сюжетных изобретений. Целая галерея ярких персонажей и не менее ярких актеров, их воплотивших - Кристоф Вальц, Лео ди Каприо, Дон Джонсон. Роскошные костюмы и в целом неповторимый стиль фильма. Богатый саундтрек, И, конечно, море трупов как и положено правильному вестерну. Вальца, ди Каприо, Джонсона любят все. Им уже напели много дифирамбов и споют еще. Я бы хотела сделать признание Джейми Фоксу. Он в последние годы кочует из одной комедии в другую, однако это тот Джейми Фокс, который в свое время блистательно отыграл талантливого бейсболиста в фильме «Каждое воскресенье», а в 2005 году собрал все главные кинематографические награды за роль музыкального гения Рея Чарльза и в тот же год был номинирован за роль второго плана в первоклассном фильме Майкла Манна «Соучастник». Фокс первоклассный актер и большое украшение «Джанго...». Если к Сэму Джексону и Джейми Фоксу, ко всему прочему еще и самым ярким и стильным голливудцам, добавить Керри Вашингтон, то в проекте о рабовладении в Америке «черная часть» команды определенно делает бОльшую часть успеха. 8 из 10
История популярности спагетти-вестернов начинается с 1960-ых годов. История же одного из самых смелых экспериментаторов новой эпохи кинематографистов, Квентина Тарантино, берет начало в 1992 году вместе с выходом ленты «Бешеные псы». С радикально новым взглядом, сформированным одновременно дешевыми грайндхаусами и признанными классическими картинами (в том числе известной «долларовой трилогией» Леоне), Тарантино, не стесняясь в выборе средств для трансляции зрителю своих в чем-то новаторских идей и взглядов, становится культовой личностью в Голливуде и в кругах обычных любителей кино. Собственно, речь идет об успехе грандиозного «Криминального чтива», которое и проложило дорогу, в первую очередь, к постоянному зрителю, а, во вторую, к свободному творческому пути режиссера. Не брезгуя выбором эпохи или достоверностью тех или иных фактов, Квентин настолько любя снимает свои фильмы, и наблюдать за тем, что зарождается в его, по-хорошему, буйной голове - подлинное удовольствие. И вот, возвращаясь к источникам своего вдохновения, Тарантино задумывает спагетти-вестерн своей мечты… Начало картины «Django Unchained» отсылает искушенного зрителя к приятным воспоминанием об эпохе тех самых, полюбившихся многим вестернов с резко наезжающей на героев камерой, прекрасными пейзажами пустынь и гор и музыкой Эннио Морриконе. После первых кадров сразу же понимаешь, что ты находишься в надежных руках и что создатель этого фильма с невероятной любовью к своему делу будет рассказывать историю, сочинению которой он отдал немало времени. И авторский подчерк узнается мгновенно: объемные и как всегда остроумные диалоги, позволяющие быстро понять «ху из ху». Таким образом, перед нами витиевато говорящих доктор Кинг Шульц – охотник за головами, которому необходима помощь в розыске преступников Братьев Бритл. Режиссер тонкой кистью вырисовывает его портрет, играя на контрастах, где напротив нас в итоге предстает педантичный немец с благородной душой, но хладнокровно убивающий преступников, что делает персонаж невероятно любопытным. Фоном, который затем все равно не затмевает экранное пространство, выступает ужасающий период в истории США, период рабства. Но, несмотря на публичное избежание данной темы в США, Тарантино в первую очередь снимает кино, содержащее интересную историю, без сильного упора на исторические вкрапления (которые так или иначе безмолвно присутствуют в картине), где главный герой - освобожденный раб Джанго, жаждущий мести и ищущий свою жену. Под прекрасную музыку, Джанго и доктор Шульц начинают идти к намеченной цели. Причем, при наличии огромного количества диалогов, которые в этом случае могут заменить даже зрелищный экшн, повествование нигде не буксует, оно заставляет тебя забыть о сторонних делах и полностью продолжать погружаться в действо, что, безусловно, свидетельствует о Тарантино, как о прекрасном постановщике. Кстати, говоря о немногочисленных исторических отсылках, режиссер одной забавной дополнительной сюжетной линией, например, с «людьми в белых мешках на головах» вскользь упоминает о зарождение движения ку-клукс-клана, с помощь здоровой доли иронии, которая в фильме всегда применима по делу, что к тому же позволяет отлично раскрывать персонажей. Начиная от разговора Джанго и Шульца об абсолютной уверенности, заканчивая различными замечаниями персонажа Сэмуэля Л. Джексона. И опять же, говоря об иронии, как инструменте, разряжающем атмосферу, нельзя не отметить ее кардинальное перевоплощение в злобную усмешку белых над чернокожими, что и есть суровая реальность той эпохи. Автор ловко комбинирует непринужденную атмосферу с необъяснимым эффектом саспенса (да, Квентин и это может), в частности, это создает напряжение, в сцене, где мерзкий плантатор Кэлвин Кэнди решает судьбу беглого раба, с непередаваемым безумием, жестокостью и самодовольством в глазах, смотря на главного героя, и все это на фоне душераздирающих криков. С помощью рваного монтажа, четкой операторской работы, отличной актерской игры подобные моменты были целиком наполнены трагизмом, что невероятно трогало за душу. Такое напряжение было, честно говоря, для меня сюрпризом. Все это сделано на высоком уровне, органично вплетаясь изящными нитями в сюжет. Таким образом, благодаря выверенному и грамотному сценарию отношения между персонажами интереснейшим образом выстроены, их диалоги заставляют вслушиваться в саму их суть, ведь разговор между такими разными людьми, как Джанго и Шульц многого стоят. Характеры и поступки также прописаны мастерски. Джанго тем временем подъезжает к Кэндилэнду, увидав на мгновение Брумхильду. И его глаза наполняются скупыми слезами, отлично передавая зрителю всю полноту чувств персонажа Джейми Фокса, который без преувеличения здесь играет на высшем уровне. Вместе со своим принципиальным товарищем в исполнении Кристофа Вальца, чья игра как всегда утончена и невероятно талантлива (однозначно заслуживающая еще одну «Золотую статуэтку»), они входят в дом Кэлвина Кэнди. Леонардо ДиКаприо в роли жесткого плантатора настолько убедителен, что он мерзок от начала и до конца. Добавить своей игрой такой градус накала эмоций к фильму способен не каждый, но Лео в этом образе шикарен. А его монолог, ей-Богу, гениален. Благодаря всему актерскому составу вкупе с оригинальными сценарными задумками, раскрытие персонажей достигает немыслимого пика. Будь то эмоциональное завершение конфликта Кэнди и Шульца или заключительные сцены. Не сдаваясь и не боясь никого, Джанго, словно Зигфрид все еще стремится вызволить любимую Брумхильду из неволи. Не то жажда мести, не то потерянная любовь движет главным героем, но соединившись, эти два чувства создают только одно желание - освободиться, которое непременно приведет героя к справедливому исходу… Тарантино, как экспериментатор-хулиган образца 1990-ых, определил в своем творчестве традиционные приемы, за которые он и узнаваем. Но в ленте «Django Unchained» от автора наблюдается что-то новое, а именно неожиданные размышления на темы дружбы и любви, конфликта добра со злом. Это, безусловно, является шагом вперед для Квентина. И хочется надеется, что большинство примет этот, несколько переосмысленный подход режиссера к материалу, на котором, кстати, тем не менее, виднеется исключительный авторский подчерк, благодаря узнаваемым и отлично поставленным «кровавым баням», блестящей подборке музыки (от легендарного Джонни Кэша до неожиданно фееричного рэп-исполнения) и изобретательным диалогам. Картина «Django Unchained» насквозь пропитана любовью к кино, а именно к спагетти-вестернам со всеми их классическими атрибутами. Но это не главное ее достоинство. Новый фильм Квентина Тарантино полон традиционных любимых авторских ремарок, содержит смелый взгляд на тему рабства, рассказывает увлекательную историю о любви и дружбе с интереснейшими персонажами, заставляет зрителя искренне переживать за героев. Все это образует по воплощению органичный, а по содержанию ураганный коктейль в лучших традициях великого мастера кино. Браво!
И все же, Тарантино - великий режиссер. Его фильмы наполнены жестокостью и кровью, но еще больше они наполнены глубочайшим смыслом. С тех самых пор, когда я стала взрослой на столько, чтобы понять весь смак 'Криминального чтива' я всякий раз с трепетом жду выхода его очередного фильма. В 'Джанго' Квентин как бы реабилитировал немцев после своих 'Бесславных ублюдков', один из главных положительных героев - утонченный образованный немецкий доктор, что не мешает ему быть жестоким убийцей. Забавно, при просмотре фильма чувствуешь, как растет в душе ненависть и презрение к рабству, к безжалостной эксплуатации человека человеком. Каждым своим нейроном мозг протестует против этого дикого и варварского метода подчинения людей и обогащения за их счет. Но при этом совершенно не испытываешь подобных чувств относительно убийства человека человеком. Лишение жизни кого-либо по воле других людей воспринимается как должное, и эти оба факта в совокупности довольно примечательны. Они наводят на мысль о внушаемости зрителей. Ведь если бы Тарантино так же мастерски снимал фильмы для фашистской Германии, это было бы посильнее Лене Рифеншталь с ее олимпийскими атлетами. А что было бы, если бы его фильмы с коммунистической пропагандой крутили бы в сороковые-роковые? Возможно, война бы закончилась нашей победой гораздо быстрее, и дошли бы мы не только до Берлина, но и до Вашингтона. Впрочем, если бы Тарантино занял бывшую должность Суркова, возможно сейчас бы вы читали блог убежденной нашистки, была бы похлеще, чем Потупчик) Со времен 'Титаника' я была уверена, что Ди Каприо - очень талантливый актер. И сегодня я без преувеличения могу поставить его в один ряд с такими светилами актерского мастерства как Роберт Де Ниро, Мерил Стрип, Аль Пачино и другими великими актерами современности. Что ни роль, то открытие. Мерзавец из Леонардо получился такой же шикарный, как и все его прочие персонажи. Впрочем, многие другие актеры фильма так же были великолепны, Кристоф Вальц, безусловно, великолепно сыграл, как и Самюэл Джексон, надо отметить, изрядно постаревший со времен 'Криминального Чтива'. Раздражали лишь неуместные крики героини Керри Вашингтон. В остальном, игра актеров на высоте. Потрясающая музыка, великолепная картинка, фильм держит в напряжении и смотрится с удовольствием от начала и до конца
Поначалу, мне было любопытно. Теперь – вы центр моего внимания!» (с) Прошло почти три с половиной года с тех пор как я увидел «Бесславных Ублюдков», я с нетерпением ждал следующей работы Квентина Тарантино и никак не ожидал вестерна. Режиссер пошел в интересном направлении и результат приятно удивляет. Сюжет Тарантино не впервой затрагивает тему мести, но он впервые затрагивает тему лишения свободы и борьбу за нее. Это история о двух напарниках: о бывшем рабе – Джанго и докторе Шульце. Они охотники за головами, ищущие жену Джанго. Удивительно то, как сбалансировано удалось передать каждую идею в фильме. Не обошлось и без диалогов, которые являются отличительной особенностью Тарантино и накаляют обстановку, предавая сюжету еще больше остроты. Также нельзя не упомянуть об индивидуальном развитии ключевых персонажей, что является жемчужиной работ режиссера. Актерский состав Главные герои – дуэт лауреатов «Оскара» из Джейми Фокса и Кристофа Вальца. Джанго силен, смел и пойдет на все ради жены. Помимо этого он, довольно крутой парень и в отличие от большинства персонажей, оказавшихся в такой ситуации, почти сразу становится убийцей. Фокс необычайно хорош в этой роли, он смотрится солидно как в драматических, так и в боевых сценах. Вальц исполнил роль на таком же высоком уровне, как и в «Бесславных ублюдках». Он харизматичен, красноречив и принципиален. В их первая встреча с Джанго, он хотел выследить преступников с его помощью, но после между ними появилась крепкая связь. С каждым новым делом они все больше начинают понимать друг друга. «Я никогда не дарил никому свободу. Раз уж так получилось, я за тебя в ответе» (с) Леонардо ДиКаприо и Сэмюэл Л. Джексон демонстрируют одни из лучших экранных перевоплощений. Келвин Кенди – садист-рабовладелец. Он создает впечатление интеллигентного и педантичного человека, но с каждым разом, когда мы видим, то как он упивается человеческими страданиями, и убеждаемся в его отрицательных качествах. «…Почему нас не убивают?» (с) Сэм Джексон играет персонажа полностью противоположного своему привычному амплуа. Стивен, не только раб Кенди, он его правая рука и верный советник. Это жалкий подхалим без достоинства и чести. Иногда не ясно, претворяется Стивен, или действительно чтит своего хозяина. Основной драматизм на себя берет героиня Керри Вашингтон в роли Брумхильды. Отдельного внимания заслужил телеактер Джеймс Римар, сыгравший две роли. И, конечно, здесь есть камео Квентина Тарантино. Музыка С самых начальных титров, звучит песня, выполненная в классическом стиле вестернов. В некоторых сценах звучит рэп, что забавно. Есть момент, в котором играет песня моего любимого музыканта Джонни Кэша «Ain't No Grave», идеально подходящая для подобного жанра. Словом, музыка в фильме оставляет приятные впечатления. Визуальная часть Квентин Тарантино редко ставит боевики. И «Джанго» нельзя назвать боевиком, но в нем первоклассный экшн. Как в дилогии «Убить Билла» кровь в этом фильме неестественно яркого цвета, а также большинство смен ракурса сопровождается сотрясением камеры. Бывают случаи, когда тела убитых отлетают в невозможном направлении. Квентин часто отдает дань уважения визуальному концепту фильмов категории B, что делает его фильмы уникальными и развлекательными. Сама постановка перестрелок поражает своей креативностью. Итог: Тарантино вновь превзошел самого себя. «Джанго» нельзя назвать серьезным, жизненным фильмом. Но ему не надо быть таковым. Здесь есть все то, за что мы любим Квентина Тарантино и чего не хватает некоторым фильмам: драма, специфический юмор, интересные персонажи и диалоги, перестрелки и острый сюжет. На мой взгляд «Джанго Освобожденный» - отличный фильм Квентина Тарантино и один из лучших вестернов последнего времени. Это второй фильм, увиденный мной, после которого зрители аплодировали ( первым был «Бесславные Ублюдки»). «Он взобрался на гору, ведь он не боялся высоты, и убил дракона, потому что не боялся его. И прошел сквозь адское пламя. Потому что Брумхильда того стоила…» (с) 10 из 10
- Django, have you always been alone? (Джанго, ты всегда был одинок?) - Нет, я не всегда был одинок. Я раб. И у меня был хозяин, и хорошо, если этот хозяин лишь изредка использовал язык кнута. Только свободный человек может быть счастлив. У меня была любимая. Моя милая жена Брумхильда. Но нас разлучили. Мы надеялись стать счастливыми.. - Django, have you never loved again? (Джанго, ты никогда снова не влюблялся?) - Нет, снова я не полюбил. Только живое пламя в сердце в память о моей любимой не дало мне сломаться. Несмотря ни на что, надежда теплилась во мне. - Love will live on, life must go on, for you cannot spend your life regretting. (Любовь продолжит жить, и жизнь продолжаться должна, нельзя вечно сожалеть) - Да, она будет жить. И благодаря ей буду жить я. Жить и бороться! Сожаление? Нет! Ненависть. Лютая ненависть ко всем, кто заставил нас страдать. - Django, you must face another day. (Джанго, ты должен встречать каждый новый день) - Пока есть надежда, я буду верить, что смогу добиться своего, что снова увижусь с любимой, что мы станем свободными, что ни один белый не сможет мне помешать. И не смейте, не смейте пошатнуть мою веру! - Oh Django, after the showers the sun will be shining...(О, Джанго, после ливней снова засияет солнце) - Да, я знаю... Прольется ливнем кровь врагов, всех, кто осмелится стать на моем пути! «Джанго Освобожденный» - яркий образчик фильма под брендом «От Тарантино». Фирменный стиль режиссера, отточенный в предыдущих работах, виден сразу. Узнаваемые планы, характерная работа оператора, методы воздействия на зрителя, отличный звуковой и музыкальный рад, живые уникальные персонажи, остроумные диалоги, обилие черного и не очень юмора и явная, кровавая, иногда карикатурная, натуралистичная жестокость – в этом весь «Джанго». И пусть нового ничего сказано не было, но перо Мастера отточено настолько, что в картине просто нет слабых мест. Актерские работы также великолепны. Кристофер Вальц – его лукавый доктор Шульц выше всяких похвал, он сразу завоевывает зрителя. Если бы фильм не носил имя главного героя, то можно было бы подумать, что именно этот персонаж будет на первом плане. Ди Каприо – умный, расчетливый, по-своему справедливый. Его герой даже начинает импонировать. Джейми Фокс – в этом перечислении он не зря на третьем месте. Да, хорош, убедителен, но все-таки плохо воспринимается как раб. Определенно порадовал Сэмуэль Джексон, его мерзкий маразматичный старик, устроившийся в доме рабовладельца, чудесен равно как и отвратителен. «Джанго» оправдал возложенные на него ожидания. Без сомнения. 10 из 10
«Джанго Освобожденный» - фильм о преступнике, которому в какой-то момент перестаешь даже сочувствовать. Создается впечатление, будто в какой-то момент персонажи вдруг становятся плоскими, начинают тупо исполнять свои черно-белые функции, и их поведение напоминает кадры какой-нибудь не самой умной игры. Но это не оскорбление ни в коем случае, т. к. такая бессмысленная разухабистость появляется только в финале, а в фильме Тарантино обязательно должно быть что-то за гранью разумного, доброго, вечного. Сюжет фильма немного запутывает, т. к. в самом начале кажется, что вот, основную цель героев обозначили, и весь фильм они будут двигаться к этой цели. Но потом как-то быстро эта сюжетная линия закругляется, и на смену ей приходит другая, которая, напротив, кажется проходной и мало значительной. Но вот она-то и становится основной. Главным минусом в данном случае является то, что ближе к финалу картины появляется ощущение, что чего-то недосказали, что что-то важное резко оборвали, и мы просто не можем увидеть тот финал, который должен быть. Это как если бы главного героя какого-либо эпического произведения убили бы на первых пяти страницах, и из-за этого оно бы и завершилось. Так и здесь – остается ощущение, что мы увидели вовсе не то, что должны были увидеть, остается даже ощущение какого-то непонимания произошедшего. Странно еще и то, как начинается вся эта безумная беготня с пальбой в финале: как-то бессмысленно, глупо, непонятно и нелепо. Будто предлог для развития действия, будто сцена в цирке. И это поражает особенно потому, что до этого события развивались логично, интригующе. А тут, будто ошибка выскочила, перезагрузите страницу, но нет, это кино, ничего перезагрузить нельзя. И начинается как нашествие вируса довольно бессмысленная перестрелка с просто океаном крови, когда все люди, все персонажи становятся просто единицами, которые быстро или медленно умирают, в зависимости от желания автора. Будто игрушка какая-то. Происходит обезличивание персонажей, за исключением всего нескольких, а вопрос, который крутится в голове, звучит так: «Когда это закончится и зачем все это?» Потому что подобная развязка кажется чем-то непонятным. Какая-то непонятная клякса посреди предложения, а не финал. А в целом фильм просто классный, и очень-очень интересный. Персонажам не то чтобы сопереживаешь, нет, они, в целом, этого мало достойны, но наблюдаешь за ними с интересом. Этот самый Джанго кажется долгое время просто приложением к своему спасителю-освободителю, действия которого резки, но оправданы с точки зрения закона, как правило. Кстати, поэтому в финале и остается ощущение недосказанности, т. к. последнее действие данного героя совсем не вписывается в концепцию его поведения. Гложет вопрос, почему же он так поступил, но ответа-то нет. Немного неприятно, что фильм чересчур жестокий, слишком легко относится к смерти, к крови, какое-то презрение даже наблюдается по отношению к людям вообще. Не важно, кто они и откуда. Джанго, который поначалу кажется человеком со своими чувствами, потом будто становится машиной для убийств, а вот его шеф будто заигрывается, не думает о возможной реакции окружающих. Да, он игрок, и это мешает адекватно оценивать окружающий мир. Здесь особняком стоит персонаж Леонардо ДиКаприо, условно отрицательный, но по сути, более положительный, чем два главных. Хочется сразу сказать, что ДиКаприо – просто потрясающий актер. Его герой сам будто все время играет, но он, нельзя сказать, что вызывает неприязнь. Он в чем-то как ребенок, которому нужна опека, который подражает окружающим и думает, что ему это нравится. Этого героя ненавидеть не получается просто потому, что главные герои весьма неоднозначны. Получается, что мы выбираем между двумя видами жестокости – выборочной, но ожесточенной, и повседневной, которую ее носитель даже и жестокостью не считает. Направление одного против другого здесь не есть благо, скорее, наоборот, т. к. приводит просто к местного масштаба апокалипсису, а не рождает добро. Получается уж совсем запредельная жестокость ради жестокости, которой нет даже самого слабого оправдания. Странное счастье главного героя в финале имеет какой-то гнилостный привкус, поскольку уже не кажется заслуженным и выстраданным. Напротив, есть желание, чтобы счастья этого не было. Поскольку герой не столько натерпелся за него, сколько за него причинил страданий другим. Странный, нелогичный финал, к тому же остается ощущение некоей несправедливости, танца на костях, как-то слишком уж жестоко. Нет света в этом финале и в этой любви, ведь счастья на несчастье не построишь. Какое-то отравление и ожесточение душ… Фильм очень интересный, если не считать столь странного поворота сюжета ближе к финалу. Но, не будь такого, он был бы просто хорошим фильмом. А так он озадачил, не заставил думать, а именно озадачил. Нелогично и странно, историю будто не завершили или завершили неправильно. Тем не менее, очень интересно, качественно оформлено, и музыкально, и художественно. 8 из 10
Квентин Тарантино продолжает для своих проектов избирать щепетильные темы, о которых многие после достаточного количества прошедшего времени боятся говорить. После ярких насмешек над Гитлером в “Бесславных Ублюдках” настал черед поразмышлять над темой рабства, когда вперед выставляется человек в черной шкуре, способный дать бой системе, противостоять всем белым. И Квентин берет очередную высоту, начиняя каждый эпизод юмором, что будет под стать коже основного героя по имени Джанго. Уставшие от ежегодных ремейков люди могли подумать, что Тарантино поддался современным тенденциям и просто-напросто переделал почти одноименную работу Серджио Корбуччи, но это не совсем так. На этот раз перед нами не что иное, как вольное воплощение задумок и идей самого Квентина, что пестрит многочисленными отсылками к классическим вестернам и другим фильмам. А как же иначе поступать киноману в своих работах? Правильно, народу нужно прививать собственные вкусы, иначе, зачем вообще браться за новый проект. “Django Unchained” не срывает овации за счет какой-то гениальной идеи или морали, способной поучать многие поколения вперед. Не будет здесь и нового слова в этике, да это все и не нужно в фильмах любимого автора, ведь он выдает именно то, что от него все ждут. Здесь есть отточенный почерк, который со временем просто что-то качественно новое прибавляет, не убавляя лучшее, есть заметная стилизация под классические ленты, есть сочная картинка Роберта Ричардсона, наличествует подходящий саундтрек (с которым Тарантино и на этот раз попал в самое яблочко), плюс есть отличные актерские работы и зачетные камео. Вообще классно, что в стилизации, которая должна быть ориентирована на 1800ые года, Квентин остался верен себе и подбирал ту музыку, которую считал нужной, и из этого получилось отличное зрелище, придающее определенный шарм общему виду. А учитывая, какой коктейль получился в конечном итоге из этого спагетти-вестерна, иного быть и не должно было. Только одно: смешение жанров, Джейми Фокс и Кристоф Вальц в своем образе верхом на лошадях и запоминающийся фон, обволакиваемый даже рэпом. Вся завязка сюжета и общее действие напоминало как раз ту самую немецкую легенду, которая рвано была озвучена доктором Шульцем в исполнении Вальца – Фокс в образе Джанго ведет борьбу с окружающим скалу огнем и огнедышащим драконом в виде белых людей-работорговцев и безжалостных хозяев, пытаясь спасти свою горячо любимую жену-красавицу. И все это сопровождается яркими сражениями, потоками крови, пачкающими снежный хлопок, а также стремлением к единой цели. “Джанго” нам подарил очередную порцию запоминающихся образов и персонажей, что будут ассоциироваться с рассматриваемым фильмом и современным миром работ Тарантино. Кристоф Вальц целиком и полностью заслуживает всех тех номинаций, что были обрушены на него, а выражая субъективное мнение, стоит отметить, что его доктор Кинг Шульц стал самым любимым персонажем картины. Джейми Фокс смотрелся, словно фотокарточка в образе Джанго. Хорош был ДиКаприо в первом своем облике плохиша, но вот конкретно от него ожидалось большее. И, конечно же, замечательный образ “мудреца на побегушках” здесь у Джексона. Отличные яркие появления были у Джона Хилл, Джонсона, самого режиссера. Многое можно вспомнить. А в качестве итога нет ничего лучше, кроме краткости, что сестра таланта: Тарантино снова не подвел. И это главное.
Новый фильм Квентина Тарантино продемонстрировал ровно то, что от него ожидали (шикарную актёрскую игру, изысканную стилизацию под классические спагетти-вестерны, стильный саундтрек, отменный сценарий и феноменальную актёрскую игру), а также немного больше. Несмотря на неслабый хронометраж (2 часа 45 минут), жёсткий рейтинг (+ 18) и крайнюю непопсовость творчества Тарантино в целом, кинозал был забит практически до отказа. Что порадовало, зрители смотрели фильм образцово: смеялись там, где забавно, и молчали, где надо было слушать героев (а диалоги и монологи у героев Квентина как всегда блестящи). «Джанго» захватил с первой минуты: как всегда, идеально подобранная вступительная песня одновременно пафосно и романтично звучала на фоне закованных в кандалы рабов, которых суровые надсмотрщики гнали по не менее суровой местности в необъятные американские дали. Явление зрителям доктора Кинга Шульца (за эту роль Кристоф Вальц номинирован на «Оскара» и уже награждён «Золотым глобусом») было фееричным – как и в целом его персонаж: отчаянный охотник за головами с уютной седой бородой. Собственно, у Тарантино невыразительных типажей не бывает априори: даже в эпизодах всегда заняты колоритные статисты. Очень хорош Джейми Фокс в роли Джанго (сильный, способный на жестокую месть человек, которому нечего терять), однако второстепенные персонажи не менее ярки. В очередной раз вызывает недоумение, почему киноакадемики продинамили Леонардо ди Каприо, с невероятным воодушевлением сыгравшего главгада фильма – жестокого рабовладельца-самодура Келвина Кэнди. Славный злодей из него получился, очень самобытный… Любопытно, что время съёмок одной из сцен Леонардо повредил руку, но мужественно дочитал монолог до конца, хотя кисть отчаянно кровоточила, чем сорвал искренние аплодисменты творческой труппы. Вот на этой фотографии кровь – настоящая. Совершенно неузнаваем Сэмюэл Л. Джексон в образе человека намного старше своего возраста – хитромудрого помощника Кэнди, тонкого психолога и коварного типа. В общем, настоящая актёрская феерия! «Джанго» объединяет сцены, заставляющие смеяться до коликов (беседа ку-клукс-клановцев о прорезях в мешках – это нечто!), и страшные до отвращения (убийство Д’Артаньяна или смертельный поединок двух рабов в Кэндилэнде). Тарантино привычно непринуждённо играет жанрами, уходя от лихого вестерна к трагикомедии и обратно. И, конечно, в финале не он смог удержаться от столь любимой им кровавой бани, и багровые фонтаны живописно забрызгали все стены и потолки. А ещё многие сцены фильма, как и обещал Тарантино, носят оттенок сюрреализма, и в этом ещё одна приятная особенность просмотра. Почерк главного голливудского enfant terrible узнаваем и, конечно, любим, ведь такого изысканного стилиста, обладателя энциклопедических познаний в кинематографе, провокатора и хулигана больше при всём желании не найдёшь. Как признался Тарантино в одном из недавних интервью, «Джанго» должен стать частью трилогии, куда войдут «Бесславные ублюдки» и ещё один фильм, который находится на стадии задумки. Что ж, подождё1м – думаю, будет очень и очень интересно! Сегодня «Джанго освобождённый» претендует на «Оскар» в пяти номинациях, включая «лучший фильм» и «лучший сценарий» («Золотые глобусы» в этих же номинациях уже выиграны). Что ж, пожелаем ему удачи и точного попадания в заветную цель! 9 из 10
Я думаю очень сложно представить кинематограф таким, каким он был бы, если бы не Голливудском Олимпе не зажглась звезда в лице Квентина Тарантино. Одни режиссеры приходят и уходят, а спустя годы их удаётся вспомнить лишь через силу. Квентин Тарантино же уже с первых своих лент заимел звание одного из самых талантливых режиссеров современности, что он упорно доказывает уже которую свою ленту. Взять хотя бы данный фильм, который был проектом мечты Тарантино, уже давно питавшего слабость к старым спагетти вестернам. Что же в итоге получилось ? Назвать фильм лучшей работой режиссера сложно. Тем не менее, глупо не заявить, что Тарантино снял очередной невероятно сильный проект, который можно смотреть не отрываясь и с огромным удовольствием. Не смотря даже на то, что хронометраж картины сведен практически к трем часам экранного времени, которые осилить способен не каждый. Тут же, Тарантино снял фильм максимально плотно и никакие провисания сюжета не ощущаются вовсе. Скорее наоборот. Создаётся ощущение того, что Тарантино хотел показать и рассказать больше, но его зажали рамки хронометража картины. Печально то, что впервые я не увидел столь полюбившиеся мне в работах Тарантино длинные кадры. Когда одна сцена развивается не меньше 15 минут без какого либо монтажа и одним дублем. Тем не менее, отсутствие подобной фишки умело компенсировалось тем, за что любят работы Тарантино миллионы. Имея жанр вестерна в запасе и дотошное его изучение еще в те времена, когда он работал сотрудником видео проката, Тарантино поставил их в лучших традициях ветерана жанра Серджио Леоне. Трупы падают штабелями, кровь течет фонтанами, перестрелки сопровождаются настоящим градом пуль и всё это смотрится невероятно эффектно. Взять хотя бы финальные две перестрелки в поместье Кэнди. Но это не столь важно. Очень редко обычные сцены с диалогами и многочисленными бла-бла-бла смотрятся интересней, чем все экшн сцены вместе взятые и тут это пожалуй самое главное достоинство картины. В купе с желанием пересмотреть фильм снова сразу же после первого просмотра. Главным достоинством фильмов Тарантино всегда считался сценарий. Так как Тарантино выдавал не только безумные стечения обстоятельств в рамках экранных событий, но и насыщал свои ленты просто великолепными диалогами, которые сочетали в себе особый смысл и черный юмор. Вот и данный фильм не стал исключением из правил. Отсюда и не удивительно, что именно сценарий к данной ленте заслужил Золотого Глобуса и думаю смело отхватит свой Оскар так же. Прочитав сценарий отдельно от фильма я понял, что очень многое создателям ленты пришлось урезать. Как в рамках событий, так и в рамках диалогов. Тем не менее, сам сюжет смотрится очень плотно, динамично, интересно и так, словно каждая мельчайшая деталь продумана до конца. Очевидно, что фильм терзает достаточно тяжелая тема рабства чернокожего населения, которое известный режиссер Спайк Ли окликал “холокостом” и призывал к бойкотированию данной ленты. Радует тут то, что Тарантино очень глубоко раскрыл данную темную страницу в истории Америки отразив её не только на полностью серьезной ноте, но и развернув в достаточно увлекательных и оригинальных целях. Что и стало основной мишурой истории на фоне основной сюжетной линией, которая в принципе является весьма смелой альтернативной версией легендарной оперной постановке о Зигфриде и Брумгильде. Всё это создаёт весьма плотный клубок различных событий, который создаёт ощущение невероятной насыщенности событий и не позволяет передохнуть ни на секунду. Особенно диалоги, за которыми наблюдаешь и прислушиваешься чуть ли не с огромнейшим удовольствием. Разве что в тех моментах, когда Тарантино выдаёт развивает эти же диалоги в форсированных событиях. Взять хотя бы обсуждение местного населения относительно качества исполнения их масок непосредственно перед атакой на главных героев. Диалоги и шутки настолько великолепно подчеркивают сцену, что я плакала со смеху закатился под стол и долго не мог оттуда выбраться. Безумно жалко, что главная роль не досталась Уиллу Смиту, который предстал бы в очень неожиданной форме, но могу смело сказать, что назначенный на роль Джейми Фокс справился со своей задачей ничуть не хуже. Словно персонаж был изначально прописан специально под него, а так же идеально адаптирован под главные достоинства Фокса. Вот почему впечатление от его игры составляет невероятный объем. Но как бы великолепно он не отыграл свою роль, его легко удалось затмить великолепному Кристофу Вальцу, которого открыл миру Тарантино в своей предыдущей ленте. Можно смело сказать, что Вальц не только заслужил свой Золотой Глобус, но и отыграл пожалуй лучшую роль в своей карьере. Словно он не играл роль вовсе, а был на экране тем, кем является в реальной жизни. Не менее сильно впечатлил и Леонардо Ди Каприо, который так же отыграл лучшую роль в своей карьере и однозначно выделился очень неожиданной для себя ролью. Сыграно очень профессионально. Ничего не скажешь. Так же невероятно приятно было увидеть в картине Сэмюэла Л. Джексона, который выдал очень неожиданное перевоплощение, но вполне ожидаемое высокое качество исполнения. Керри Вашингтон оставила весьма неоднозначные впечатления от своей игры. Особенно в контексте игры вышеперечисленного трио. Ну и конечно же нельзя не выделить самого Квентина Тарантино, который пригрел для себя хоть и очень маленькую, но очень смешную и яркую роль. Подбор Various Artists саундтреков на высоте. В очередной раз Квентин Тарантино достойно компенсирует отсутствие композиторской музыки роскошным подбором саундтреков, которые состоя из песен различных жанров не только идеально подстраиваются под весьма богатое содержание картины, но и делают фильм лучше. 10 из 10 Потрясающий сценарий, крепкая режиссерская работа, мастерская актерская игра и креативный подбор саундтреков. Эти четыре качества всегда были главными достоинствами лент Квентина Тарантино и именно снова обеспечили нас настоящим шедевром, который должен посмотреть каждый.
Квентин Тарантино, режиссер уникальный, самобытный и самое главное по уши влюблен в кинематограф. Поэтому вовсе неудивительно, что каждый его фильм это любовное признание кинематографу и просто киноманский праздник. Его фильмы, это сборник цитат из кинематографичной классики, наполненные чисто Тарантиновскими диалогами, черным юмором, яркими и запоминающимися персонажами. Стиль Тарантино уникален, он не идет на поводку у продюсеров, не боится провокационных сюжетов, смелых сюжетных ходов и не прогибается под политику политкорректности, что в последние годы накрыла Голливуд. Но самое главное это то, что Квентин имеет возможность воплощать свои идеи в жизнь, именно свои. Все его фильмы сняты по его сценариям и его идеям. Он не штампует фильмы как пирожки, а выбирает подходящий сюжет и очень тщательно его прорабатывает. Перфекционизм его фильмов сложно не заметить. Неудивительно, что он прочно занял свою нишу в кинематографе и уступать ее не собирается. Впрочем, ее некому уступить. Ибо настоящий Тарантино-стайл, делает только сам Квентин Тарантино. И точка. В наше время вестерн, как жанр фактически вымер. Если конечно не брать во внимание единичные случаи вроде таких фильмов как «Железная хватка» братьев Коэнов или «Поезд на Юму» Джеймса Мэнголда. А фантастические вестер-фильмы вроде «Ковбоев и пришельцев», это другая опера. Впрочем, для Тарантино, такого выражения как «забытый жанр», видимо нет. Джанго это красноречивая поэзия любви Тарантино к вестернам и жанру блэксполтейшен. Но в тоже время фильм поднимает достаточно актуальную проблему рабства и переворачивает перед зрителем самые печальные страниц истории США. Это ни в коем случае исторический фильм, это вымысел в духе Тарантино, с дозой скетча. Но в тоже время это наверно один из самых сильных фильмов последнего времени изобличающий рабство. Тарантино не подшучивает над ним, он клеймит это явление так само жестко и беспощадно, как рабовладельцы клеймили своих рабов. Квентин, отлично смог выдержать баланс между серьезным и китчем. Но, тем не менее, это в первую очередь вестерн и вестерн чисто Тарантиновский. Все то, за что мы любим его фильмы есть здесь. И набор киноцитат, и слегка гротескные персонажи, уважение к жанру, обилие юмора, крови, знаменитые диалоги в стиле Тарантино, которых больше чем действия, олдскуодные спецэффекты без ненавистной для режиссера компьютерной графики. Кстати про диалоги, фильмы Тарантино это, наверное, одни из немногих в которых персонажи говорят, больше чем дерутся, стреляют, взрывают, но скуки это не вызывает. Так и этот фильм, несмотря на продолжительность и отсутствие эпических экшен-сцен, смотрится на одном дыхании. Никаких провисаний, никакого занудства и неинтересных сцен. Фильм к тому же и очень красив своими пейзажами и мастерки воссозданной атмосферой того времени. Отдельно внимания заслуживаю актеры и их персонажи. Наблюдать за тем как Ди Каприо играет отъявленного негодяя-плантатора, сущее удовольствие. Его мимика, жесты, интонации, наверно один из самых обаятельных и ярких злодеев года. Кэнди, отъявленный мерзавец, что ни в грош не ценит жизнь человека, но в тоже время обошлось без перегибов. В фильме нет никаких безумных злодеев, Кэлвин Кэнди хоть и слегка эксцентричен, но не психопат, он вычурный, галантный, и образованный. Он человек своего времени, и живет по его законам. Не уступает Ди Капирио и любимец режиссера, Самуель Л. Джексон, его персонаж тоже злодей, но опять-таки без лишних перегибов и гротеска. А игра Джексона, просто превосходна, его персонажу даже слегка хочется посочувствовать. Леонардо и Джексон выдали такие сильные актерские перфомансы, что Джанго и Шульц едва не потерялись на их фоне. К счастью это не произошло, а все благодаря Кристофу Вальцу, что воплотил образ доктора Шульца — охотника за головами, ненавидящего рабство. Впрочем, Шульц не идеалист, он не стремиться разрушить старую систему. Его мотивация, вполне реальна и цели достижимы, но в тоже время не лишен сочувствия и благородства. Вальц сыграл прекрасно, он наделил свой образ юмором, харизмой и обонянием. Не меньших плюшек заслуживает и Джейми Фокс, хоть его персонаж и теряется на фоне Шульца и Кэнди, но всего лишь слегка. Фокс по моему скромному мнению более чем удачно изобразил плавную эволюцию Джанго, от забитого раба, до матерого ганфайтера и виртуоза револьвера. Еще в фильме хороша Керри Вашингтон, но не настолько чтобы писать отдельно. «Джанго свободен», это то, что любит Тарантино и, то за что любим его мы. Шикарный фильм, с яркой оболочной и вкусной начинкой. Спагетти-вестерн с поднятыми остросоциальными проблемами и свежим подходом к вестерну. Тарантино, как всегда король горы, своей личной горы. 10 из 10
Идея, конечно, гениальна - перенести действие классического 'ревендж'-вестерна в аспект противоборства афро-американцев и белых. То, что это осуществил Квентин Тарантино (QT), только подчеркивает его значимость и масштаб в современном кино. Осуществлено все на высоком уровне. Скажу честно, были опасения. Ведь, для QT это первый фильм (за исключением 'Грайндхауса') в котором ему не содействовал продюсер 'Криминального чтива', 'Убить Билла' и 'Ублюдков' - Лоуренс Бендер. Думаю, что высокие сборы - это успех новой команды продюсеров, рискнувших выпустить фильм в американский прокат в рождественские праздники. По сложившейся традиции, QT делает фильм, совершенно непохожий на все его прежнее творчество. Мало похоже кино и на спагетти-вестерн. Скорее больше параллелей с классическими вестернами (Красная река, Дикая банда) и blaxplotation-фильмами (взять, тот же Шафт, к примеру). Кстати, стилистика спагетти-вестерна в гораздо большей форме прослеживается в 'Ублюдках'. Меня более всего удивил темп картины. Весьма предсказуемое и немного растянутое течение фильма резко прерывается в последние полчаса. Собственно, последние полчаса - предельно динамичны и экспрессивны. Выбранная QT аритмия повествования - себя в полной мере оправдывает, делая фильм непредсказуемым. Постановка перестрелки в самом конце фильма мне кажется совсем не идеальной, но это совсем не портит картину. Мне казалось, что концовка 'Невады Смита' была бы в данном случае более применима в качестве источника цитирования. Что касается актерской игры - здесь для меня сюрпризов нет. Леонардо ди Каприо, Сэмюэль Л. Джексон и Кристоф Вальц играют на самом высоком уровне, в полной мере попадая во все сюжетные ударения QT. Впрочем, своим новым образом удивляет лишь Сэмюэл Л. Джексон. Джейми Фокс просто идеально подходит на роль Джанго. Это его типаж, его фактура - даже напрягаться не надо. Впрочем, мне показалось, что ему на протяжении всей картины не хватало брутальности. Той брутальности, которая исходит от Идриса Эльба или Лоуренса Фишбурна. Однако, в данном случае, опять же, это не представляется критичным. В итоге: прекрасный сценарий. Достойная режиссура. Креативно. Интересно. Смотрибельно. Великие актеры и достойная игра. Многого стоит отсылка к Шафту - по замыслу режиссера, герои фильма предки Шафта. 10 из 10
Квентин Тарантино воистину богатый талантом режиссер, казалось бы, нашедший себя еще давно в жанре криминала, так яростно любящий показывать истории тех или иных разборок, щедро приправляя кровавым визуальным насилием. Но, с каждым новым проектом он ищет новые темы, углубляясь в историю и показывая свое видение тех или иных событий. Идея спагетти - вестерна - шикарна, плюс, ухватил он суть проблемы 1858 года, ее расовый конфликт, и расписал на почти трехчасовую историю приключения беглого чернокожего раба. Тарантино, по старой схеме не пытается выжать драматизм из картины, а показывает лихое и сумасбродное приключение, отдавая дань жанру, и постепенно раскрывая свою позицию в персонажах, и как обычно в идеально прописанных диалогах и репликах. Джанго несется с места в карьер, начинаясь как нельзя стильно, чарует своей атмосферой, которая при грамотно подобранной музыке и вовсе стремится выглядеть гениально. Где - то в Техасе встречаются доктор Кинг Щульц (которого почему - то хочется окрестить Мартином Лютером Кингом) и раб по имени Джанго. Их встреча становится судьбоносной, и навсегда меняет их будущее. Становясь партнером с чернокожим, немец - дантист делает рискованный шаг, но его это абсолютно не стесняет, и кажется, он лишь рад помочь бывшему рабу во всех его незаконченных делах. И эти дела привели их в чудный 'Кэндилэнд', в котором и начнет происходить все самое интересное. Выглядя местами утомительно, 'Джанго' постоянно выручает либо вовремя включившийся саундтрек, либо появление того, или иного персонажа, но в целом, конечно впечатляющий хронометраж полностью оправдан. Повествование снабжено всеми «тарантиновскими» изысками, поэтому фанаты ни за что не должны разочароваться. Много можно говорить о персонажах фильмов Тарантино, никогда нельзя пожаловаться на поверхностность, или непродуманность, да и что там, каждый герой по - настоящему оригинален. Злодей в фильме не нагло эксплуатировал несколько черт, созданных уже покойным Леджером, как сейчас стало модно, а именно своей харизмой смог поразить не только зрителя, но и критиков. Да, разговор пойдет о Леонардо ДиКаприо, его прямолинейный, сладкоголосый сукин сын Кэлвин Кэнди с незатухающим мундштуком, и впрямь самостоятельный образ, так ярко проявляющийся в фильме и так очевидно претендующий на награды второго плана. Но не стоит забывать про первый план, да и остальной состав, пожалуй, никак нельзя сбрасывать со счетов. Джейми Фокс раскрывается ближе к концу, а в остальное время несколько теряется на фоне гениального Вальца, однако, его непоколебимая харизма бросается в глаза с самого начала, и явно видна игра актера 'оскароносного' уровня. Вальц, пожалуй, претендует на роль персонажа, привносящего добрую долю острого юмора, в 'тарантиновском' стиле. И как же можно забыть Самюеля Л. Джексона, как же он хорош, невероятный образ, неожиданное перевоплощение. 'Джанго освобожденный' может по праву считаться одним из лучших фильмов года, он имеет в себе абсолютно все составляющие для этого. Квентин Тарантино своим стилем раскрасил подзабытый жанр, и воплотил какие - то свои сокровенные идеи и мечты в жизнь. За яркими, громогласными тирадами и кровопролитными стрельбищами мастер зашифровал свое послание, иронично глянув на одну из самых жестких проблем прошлого. Закончив историю в стиле заправского вестерна - боевика, с романтической составляющей, Квентин поставил жирную точку, которая заставит некоторых возмущаться, кого - то порадоваться, а иные будут сидеть с открытыми ртами до конца титров, и в один голос повторят финальную реплику фильма: 'Кто был этот нигер?' 9 из 10
Последние десятилетия популярность вестернов неуклонно падала. Если бы не Тарантино и братья Коэн, сложившаяся в киноиндустрии ситуация могла бы оказаться даже хуже. При этом Квентин Тарантино опирается не столько на столетнюю историю развития национального американского жанра в США, сколько на уникальную стилистику итальянских спагетти-вестернов. Действительно, не возникает сомнения, что создатель фильма «Джанго Освобожденный» - знаток работ Серджио Леоне. При этом в фильме присутствуют отсылки к классическим, ревизионистским и даже немым вестернам. Цитаты, аллюзии, отсылки – это то, что отличает режиссуру необычайно «насмотренного» Тарантино. Бывший раб Джанго - главный герой фильма с трагичной предысторией и неукротимым стремлением воссоединиться со своей женой. Только есть одно «но»: он закован в кандалы и следует к очередному месту работы под бдительной охраной двух вооруженных работорговцев. Путь его к цели обещает быть тернистым, но на этом пути ему встречается дантист Кинг Шульц (думаю, очевидно, в честь какого героя американской истории персонаж получил свое имя). Тарантино буквально с первых сцен заставляет зрителя поверить в то, что Шульц, в общем-то, понятен как дважды два. Здесь играют роль и конфликт с работорговцами в первом же эпизоде, и крупные планы, и отеческие доверительные интонации в голосе при разговоре с Джанго. И вот буквально в одну секунду происходит резкий сюжетный поворот: герой, которому уже откровенно симпатизируешь, творит нечто совершенно невообразимое и не укладывающееся в наше понимание. Что происходит, что теперь будет, зачем? И вдруг персонаж также неожиданно реабилитируется. Все в порядке, так было нужно, можно выдохнуть. Вот за это и люблю Квентина Тарантино. Искусное умение удивить, переиграть и обхитрить наши ожидания. Кристоф Вальц смог создать на экране сложный, яркий, привлекательный образ. Доктор Кинг Шульц – не просто друг главного героя, но скорее второй протагонист. Образованность и интеллигентность охотника за головами приводит к тому, что остальные герои буквально не понимают его книжную речь, призывая одуматься и перейти на английский язык. Характер Шульца раскрывается даже через такие небольшие детали как красные кальсоны под непримечательным серым костюмом. Стремление произвести впечатление, скрываемое за маской немецкой педантичности и рациональности. Уже много говорили про то, что борьба с преступностью и работорговлей для бывшего стоматолога – это как борьба с кариесом, разъедающим и грозящим уничтожить зуб. В одной из статей читала о «семиотически заряженном оружии» в вестерне. То есть то, каким оружием пользуется герой, важно для понимания его характера и дальнейшего развития сюжета. Так вот Шульц пользуется довольно «подлым» дерринджером («тузом в рукаве»). О чем-то это и говорит. Леонардо ДиКаприо открывает совершенно невообразимые грани актерской игры. Его Кэлвин Кэнди – один из талантливейших образов злодеев в истории кино. По харизме и интеллекту он явно не уступает протагонистам. Чего, конечно, не скажешь про моральные качества, несмотря на «сладкую» фамилию. Во внешнем облике героя особо выделяется кариес. То есть конфликт противника рабства Шульца и крупного рабовладельца Кэнди выражается не только на уровне слов и действий, но и в области таких вот деталей. При этом сам конфликт происходит не только в связи с разницей мировоззрений (он, в конце концов, не привел бы к такой развязке): конфликт существует и на уровне личностного противостояния (здесь уже играют роль задетые честь и достоинство). Квентин Тарантино обращается к флешбекам, слому четвертой стены (Брумхильда в одной из сцен словно представляется непосредственно зрителям), сам появляется в кадре в качестве камео, прерывает повествование восхитительными и полными комизма отступлениями. И все это при поразительно талантливой драматургии (впрочем, не без слабых мест). Думаю, о такой визитной карточке режиссера как чрезмерный уровень насилия на экране и упоминать не нужно. Музыкальное сопровождение – в лучших традициях постмодернизма. Композиции от итальянских саундтреков до современного репа не только звучат фоном, но и имеют повествовательное значение.