Рецензии. 2:22
Все врут. Фанаты доктора Хауса в курсе. А чаще всего врут накануне выборов, перед сексом и после рыбалки. Но порой самую большую ложь скрывает синопсис фильма, ловя доверчивого зрителя на крючок и заманивая того запахом попкорна вместе с пузырящейся колой в уютные силки кинозала с одной единственной целью – когда жертва расслабится, подсечь ее совершенно иным действием, нежели до этого рисовал трейлер и краткое описание. И накрыть все это зловещим смехом «экий вы, сударь, простофиля!». По крайней мере, у меня с отчетной лентой было именно так. Красивое неровное число в названии, таинственные пересечения судеб, он и она открывают страшные тайны… Если вы надеетесь увидеть фильм а-ля «Меняющие реальность» (2011 г.) с Мэттом Дэймоном и Эмили Блант, то останьтесь дома и таки посмотрите «Меняющие реальность»: там будут и Дэймон с Блант, и актерская игра, и сюжет, и даже интрига. В отличие от «2:22». Пол Карри, в прошлом году продюсировавший оскароносную картину Мела Гибсона «По соображениям совести», уже в году нынешнем решил сам сесть в режиссерское кресло. То ли не позволил бюджет, то ли на его приглашение не откликнулись более маститые актеры, но разыгрывать любовный треугольник пришли совсем малоизвестные лицедеи, в основном те, что уже работали с Карри в других проектах. Тереза Палмер, Михил Хаушман и Сэм Рид – справедливо полагаю, что широкому кругу зрителей эти имена мало что говорят. Порой отсутствие первых лиц Голливуда идет фильму только в плюс – голодная молодежь готова зубами вцепиться в зрительские симпатии, поэтому в кадре работает на своем максимуме (пусть тот максимум пока не велик), как это случилось в триллере «Тебе конец!» 2013 г. Да, бывают исключения вроде Хлои Морец в обоих «Пипцах» – малолетняя актриса поочередно дала прокашляться Николасу Кейджу и Джиму Керри. Но «2:22» это не тот случай. Молодой режиссер собрал вокруг себя знакомых, но малоопытных актеров, с тем, чтобы снять мистическую драму. Но на весь фильм его молодецкого запала не хватило, поэтому на финишной прямой градус накала стремится к нулю, а показатели ванильности просто зашкаливают. Справедливый дизлайк заслуживает дуэт сценаристов, что кажется странным – одним из авторов является Нэйтан Паркер, написавший приличный скрипт «Луны 2112» (2009 г.) с Сэмом Рокуэллом и Кевином Спейси, где интрига все время двигалась по нарастающей. В этом же фильме внимательный зритель способен предугадать финал, как только хронометраж пересекает экватор. Что не позволяет отнести картину в категорию «полный провал», так это ровная операторская работа Дэвида Эггби, в свое время зафильмовавшего фантастическую «Крепость» (1992 г.) с Кристофером Ламбертом и «Риддика» (2013 г.) с Вином Дизелем. Если отсутствие всякого действия в кадре заставит вас скучать, обязательно переключитесь на созерцание главной локации фильма или панорамы города – бэкграунд кадра зачастую интересней первого плана. В общей массе, «2:22» это слабенькая фантастическая мелодрама о том, что все произойдет так, как должно произойти. Тот встретит ту, а та встретит того. От картины не стоит ждать инсайта или, тем более, саспенса. Такие фильмы – неотъемлемая часть профессионального пути любого молодого режиссера. Понять его можно, но простить нет. 5 из 10
Громкий успех драмы «По соображениям совести» настолько вдохновил ее продюсера, что он вернулся за режиссерский пульт, оставленный тринадцать лет назад. Пол Карри пошел отличным от Гибсона путем и увлекся взаимосвязями происходящего на Земле с гибелью/рождением звезд. По мысли австралийца классный авиадиспетчер Дилан совершает ошибку на посту не от самонадеянности, а согласно космическому алгоритму, чьи детали необходимо расшифровать во избежание скорой трагедии. Настойчивые видения и образы не дают покоя проштрафившемуся молодому человеку, он точно знает, что 2:22 после полудня – не просто сочетание стрелок на циферблате, а невидимый рычаг происшествий. Своим наваждением Дилан делится с новой подругой Сарой, попутно открывая очень странную закономерность их общего дня рождения с аналогичным происшествием, случившимся тридцать лет назад. На расследование остается мало времени, а таинственные совпадения продолжают множиться. С красивой картинкой сейчас научились работать многие, и с графической точки зрения постановка очень хороша. Симпатичные актеры легко располагают к себе и к проблемам героев, что, однако, не избавляет фильм от жанровой мешанины. В киноленте «2:22» угадываются стилевые особенности «Дня сурка», «Облачного атласа», «Эффекта бабочки», а также «Патруля времени» с Итаном Хоуком, да и весь сюжет в целом – вполне подошел бы перу Роберта Хайнлайна. Притом фильм не позиционирует себя научной фантастикой, тяготея к мистическому детективу и постмодернистской мелодраме. Также картина не обделена нотками триллера, что в сочетании с неплохо обставленным психологизмом уводит ее далеко в сторону от одной лишь предопределенности всего сущего. Очевидно, Карри верит в доминирующую роль судьбы, которую люди могут до поры до времени не осознавать, но череда противоестественных совпадений заставит как минимум задуматься. Созданный не без оглядки на эпизод «Секретных материалов» под названием «Обри», диспетчер Дилан – типаж верующего, с одной стороны противящегося определяемой ему свыше роли, а с другой, чувствующего желательность распутать клубок загадок, что коренным образом повлияет на его привычное мироощущение. Вполне логично, что такому герою регулярно отыскиваются «противовесы» среди его знакомых, и в этом еще одна проблема режиссера. Увлекая интересной идеей, он не обходится без откровенной надуманности ряда событий, а также слишком нарочитой их неправдоподобности. В отличие от «Эффекта бабочки», чья концовка вышла жирным плюсом всей картине, лента «2:22» пала жертвой неистребимой голливудской слащавости. Будь Карри последователем теории фатума, его фильм, надо полагать, окончательно утратил бы связи с естественностью. Вместо этого, предпринимается небезынтересная попытка осмысления пройденного пути молодого человека, как если бы он принадлежал кому-то другому. Оказывается, везение, талант и личное обаяние мало чего стоят без пристального изучения жизни за окном, где порой происходит странная цикличность, при которой люди пешки загадочных сил. И хоть картина оказывается не настолько умной и философской, какой ее наверняка задумывал создатель, а радует несомненный гуманистический посыл. Он не без перегибов, но, во-первых, отвечает духу времени, и, во-вторых, преподнесен с искренней убежденностью в справедливость собственных взглядов. Увлекая хитросплетениями своих задумок, Карри оставляет пусть и минимальное, но все же пространство для самостоятельных трактовок событий, участниками которых стали Дилан и Сара. Вера – понятие нравственное, ее невозможно насадить, но увлечь различной силы аргументами – вполне. Идея картины оказалась заметно сильнее реализации, что нисколько не влияет на положительное ее восприятие. В космосе и дальше будут взрываться звезды, но люди от этого не перестанут всматриваться в небо в поисках новых.
Трейлер и синопсис данного фильма настраивали на предвкушение чего-то свеженького и интригующего, однако… однако… «…Для меня это своеобразная игра – находить порядок в хаосе…». Очень качественный визуальный ряд, достойная операторская работа, атмосферное музыкальное сопровождение (пара треков просто огонь), приятная игра харизматичных актёров и хорошая задумка. И, пожалуй, на этом из положительного всё. «…Говорят, люди непредсказуемы. Но на самом деле мы держимся за привычное…». Персонажи - медлительные тугодумы, во всём происходящем даже самый сонный и уставший зритель разберётся быстрее, чем они. Главный герой и вовсе что-то с чем-то. С одной стороны, он работает авиадиспетчером и позиционирует себя как некоего очень сообразительного и внимательного искателя систем и алгоритмов во всём, что его окружает, так как «…каждая мелочь имеет значение…», и эти способности помогают ему развести самолёты на пересекающихся полосах в считанных метрах друг от друга. Да вот только в первый такой раз спасение жизней было ни при чём – это было развлечение («…если отправишь их на второй круг, с тебя 10 баксов на выпивку…»). А вскоре, из-за невнимательности (!), его чуть не сбивает машина – ну вот что за…? «…Ярче всего звезда сияет перед тем, как умереть…». Реализация очень интересной задумки чуть лучше, чем никакая. Если в самом начале просмотра фильм ещё как-то к себе располагает, то чем дальше, тем скучнее и зануднее. В середине просмотра уже хочется просто перемотать поближе к титрам, чтобы увидеть финал и спокойно уйти. Но не тут-то было, финал – ещё большее разочарование. Картина в принципе на обозначенный жанр триллера не вышла никак, это скорее мелодрама с элементами фантастики (фатум и все дела), так ещё и концовка скатилась в приторно-слащаво-шаблонную ваниль, из-за чего в принципе хочется стереть эти полтора часа из жизни. 5 из 10 Спасают фильм от провала отменный визуальный ряд и музыкальный фон. А так - не обязателен к просмотру. «…Даже звезда, взорвавшаяся 30 лет назад, заставляет нашу планету как-то реагировать и приспосабливаться…», а вот этот фильм – нет.
Понравились актеры, исполняющие главные роли. Особенно Тереза. Очень она выразительная, но, как казалось, местами переигрывала. Хотя, когда раскрываются детали сюжета, ее чувства и реакции становятся понятными. Атмосфера фильма также понравилась, хотя такую атмосферу мы уже видели в других картинах. В первую очередь, на ум приходит фильм с Кевином Спейси 'Планета Ка Пекс'. Что примечательно, звукоряд в этих фильмах также похож: космические, неземные мелодии. Компьютерная графика со звездами выглядит очень красиво и манит. А вот сам сюжет вызывает вопросы. Возникает ощущение, что фильм соткан из идей, надёрганных из других фильмов. При этом, нельзя сказать, что герой действует логически, что события вытекают одно из другого, и что выводы, к которым приходит герой, следуют из его предыдущего опыта. Наоборот, кажется, что его отдельные действия абсолютно выдернуты из контекста, а сцены фильма часто выглядят разрозненными и оставляют много недосказанности. И это не мастерское многоточие, а именно пробелы сценария. Идея авторов понятна, и понятно, что хотели снять, но сценарий, как представляется, мог бы быть и более проработанным. Хотя, скорее всего, в этом фильме акцент был сделан на атмосфере и картинке. Сюжетом же решено было пренебречь. Некоторые действия героев были предприняты только ради того, чтобы показать на экране красивые кадры. Финал фильма также натянут и непоследователен. Совершенно не ясен вклад героев в результат. Зрителю финал представляется случайным, а не обусловленным поведением героев. В любом случае, фильм во время просмотра был приятен, хотя и не оставил практически никакого послевкусия. За исключением, образа актрисы, которая весьма хороша!
2:22 по полудню. Безоблачное небо внезапно озаряет мощная световая вспышка. Приборы навигации выходят из строя. Два пассажирских самолета неизбежно должны столкнуться в воздухе. В последнее мгновение опытный авиадиспетчер Дилан успевает развести маршруты, но с этой минуты его жизнь не может быть прежней. При просмотре трейлера, я ожидала увидеть фантастический триллер, с превосходными спецэффектами и продуманным сюжетом, но на деле фильм оказался намного ниже ожиданий. Идея мне понравилась, не оригинальная но интересная своей фатальностью и неизбежностью происходящего в жизни. Нечто подобное было в известном 'Пункте назначения', но этот фильм портит сюжет- крайне неуклюжий. Режиссер попытался снять триллер, драму, мистику, но соединив все в одно целое, он не смог грамотно создать концовку и фильм от этого потерял свое очарование и историю фатализма. Также при просмотре этой картины, невольно вспоминаешь такие хиты как, 'Пункт назначения','Эффект бабочки' и этот фильм, явно проигрывает в сравнении с ними. Актеры сыграли неплохо, но в фильме со смешанным жанром нужно играть по максимуму своих сил, иначе картину не вытянешь. В общем '2:22', фильм среднего качества, которое сказывается практически на всем. Средние актеры, сюжет и спецэффекты, не выделяют картину из общей массы фантастики и оставляют фильм, на среднем уровне, в мировом кинематографе. 5 из 10
Новый фильм малоизвестного режиссёра Пола Керри привлёк своим описанием. Нас должна была ожидать картина о дне сурка с переплетением судеб. На выходе мы это и получили, но исполнение явно хромает. Герой Михиля Хёйсман работает диспетчером в аэропорте Нью-Йорка. Дилан имеет одну интересную черту, он может видеть некие линии траекторий взлётов и посадок самолёта, это делает диспетчера уникальным работником. В какой-то момент одна из звёзд на небесах взрывается, что даёт импульс в галактике, время замедляет свой ход, происходят изменения, которые чувствует герой и из-за этого отвлекается. В это время два самолёта практически сталкиваются. Дилан теряет работу, но встречает девушку, которая летела в одном из этих самолётов, это открывается зрителю впоследствии. Именно на этом моменте фильм начинает набирать обороты. Медленное течение жизни обращает внимание героя на мелкие совпадения, которые повторяются каждый день, раз за разом. Дилан сходит с ума, практически теряет девушку, которая отказывается ему верить, так как считает всё совпадением. в конечном итоге герой стремится не дать колесу Сансары сделать новый оборот, хотя все обстоятельства к этому располагают. Актёрская игра совершенно не примечательна, что можно сказать и о музыке, а также о стандартном городском пейзаже. Из интересных сцен выделяется только момент в театре, и то благодаря воздушным гимнастам. В целом фильм проходной и не обязателен к просмотру по моему мнению. Авторы пытались донести до зрителя очередную историю про петлю времени или же о дне сурка, но ничего яркого в итоге не вышла, поэтому и такая оценка. 5 из 10
Вторая режиссерская работа известного нам продюсера по фильму 'По соображениям совести'. Первый фильм режиссёра был не слишком хорошо принят зрителями, но вот вторая попытка удалась на славу. Я не стану утверждать, что фильм '2:22', это лучшая драма на тему предсказаний о будущем, но знаю точно, что снят он лучше многих известнейших фильмов. Сам сюжет немного запутывает зрителя, пытаясь больше углубиться в суть происходящего. История погружает в очень запутанный клубок временных нитей, распутать которые с трудом предстоит главному герою. Конечно, такое погружение немного повредит зрительскому восприятию от просмотра, так как некоторым покажется происходящее скучным и непонятным. БОльшая часть фильма, это утомительное склеивание множества разбросанных частиц бескрайнего пазла под названием Судьба. Лично мне история показалась довольно-таки интересной и очень драматичной, в первую очередь благодаря красивым и замечательным актерам. В кадре они все смотрелись очень гармонично и увлекательно. Действительно красивые актёры оставили после себя приятное впечатление, хоть и не играли в полную силу. Деревянные эмоции в большинстве сцен перекрывают изящные внешние данные главных героев. Красивая пара на экране, это всегда праздник для зрительских глаз. Но как я уже сказал, пусть это не лучшая драма, но снята она просто потрясающе. Шикарный визуальный ряд с эффектным монтажом поражает до глубины души. Мне было очень приятно смотреть на красивое кино, словно, изящный клип о любви под музыку и голос Лизы Джеррард. Если кто забыл, то неподражаемая Лиза подарила свой голос к музыкальному сопровождению легендарного фильма 'Гладиатор'. Поэтому и в данном случае музыка в фильме '2:22' звучит душераздирающе красиво. Так что лично я рекомендую данный фильм к просмотру, потому что уж один раз он точно достоин вашего внимания. Красивая сказка о любви вне времени. Приятного просмотра. 8 из 10
Фильм в целом интересный. Никакого триллера там не усмотрела: действительно, это фантастическая мелодрама. Хорошая романтическая линия, красивые сцены. С сюжетом явно перемудрили - уж слишком он закручен и не сразу понимаешь, что с чем связано. Конец не вполне понятный (нет 'послесловия'), но при этом сюжет дико странный. Присутствует линия 'несправедливости' в исходной истории, в которой пристрелили влюбленную пару. P.S. После его просмотра меня мучали ужасные ночные кошмары, поэтому на ночь ходить на него не советую. Подойдет для романтического свидания, если вы уже хорошо знакомы со своим партнером: есть весьма эротичные сцены. 5 из 10
Чтобы анонсировать какую-либо премьеру, как минимум, мне необходимо посмотреть трейлер, что я и сделал. По сути, являющийся рекламным роликом, трейлер к этому фильму свою задачу выполнил и поместил небольшое зерно интриги в мой мозг, заставив предвкушать по меньшей мере интересную задумку, попахивающую новизной в этой переполненной сиквелами, франшизами и вторичными проектами современной киноиндустрии. Небольшие сомнения, конечно же, тоже были. И крутились они вокруг малоизвестного актерского состава, а также режиссера, который хоть и числился одним из продюсеров «По соображениям совести», но в самостоятельной постановке выступил новичком, не имеющим особого опыта. А вдруг фильм выстрелит? А вдруг задумка окажется достойной? А вдруг сценарий будет таким закрученным, что меня ждет непредсказуемая развязка? Примерно такие вопросы ласкали мои извилины после просмотра трейлера. По сюжету молодой человек Дилан знакомится с не менее молодой девушкой Сарой, между которыми как-то резво и без лишних прений вспыхивают серьезные чувства. Все это совершенно не устраивает еще одного персонажа Джонаса, который неприкрыто ревнует Сару к ее новому возлюбленному. Эта романтическая линия протекает через весь фильм, но кино не совсем об этом. Дилану замечает, что вокруг него происходят странные вещи. Изо дня в день он видит одинаковых людей в одно и то же время в одних и тех же местах. В попытках разобраться, что к чему. Окружающие его люди да и он сам начинают сомневаться в адекватности и душевном здравии главного героя, что приводит к спорам, разногласиям и открытым конфликтам. Постепенно Дилан выясняет, что все эти странности происходят не просто так, а каким-то образом связаны с кое-какими событиями из прошлого. Уж прости, но я не смею дальше продолжать, так как это невозможно без огласки важных сюжетных поворотов. Скажу лишь одно – фильм очень и очень плохой. Во-первых, фильм очень скучный и не способен, что называется, зацепить. Конечно, что-то постоянно происходит. Кто-то куда-то идет, кто-то с кем-то разговаривает, персонажи о чем-то переживают. Но все это выглядит настолько уныло, что несколько раз мой организм требовал сладко зевнуть во весь рот. Сильнее всего обескураживает то, как происходят повороты сюжета и выдача зрителю каких-либо ответов на вопросы. Обычно зритель узнает что-то важное одновременно с героем. Здесь же ты узнаешь нужную информацию намного раньше персонажа. Для примера, представь, что смотришь футбольный матч, и одна из команд забивает гол, а комментатор начинает кричать «Гол!» спустя десять минут. Примерно то же самое несколько раз встречается в этом фильме. Согласись, такое не может впечатлить по определению. Во-вторых, на обе ноги хромает подача написанного сценария. Хотя и сам сценарий можно было написать намного лучше и захватывающе. Однако не захватывает ничего. Складывается ощущение, что один эпизод мешает другому, и ты видишь, что с экрана тебе очень хотят что-то сказать, но никак не могут подобрать нужных для этого слов. Из-за этого фильм «2:22» является отличным примером того, как неплохую идею сильно подвело исполнение. В конце концов, ты досиживаешь до общей развязки, которая повторяет очередной избитый Голливудский шаблон. И ты сидишь в кресле и думаешь, а что это вообще сейчас было? Я вроде бы шел на совсем другое кино, которое должно было быть новым и интересным. И в этот момент тебя окончательно добивают по голове настолько приторным и сопливым счастливым финалом, что эти полтора часа жизни хочется тут же вычеркнуть из оперативной памяти твоего мозга, удалив из него не несущий ничего полезного кэш. Что хорошего: Задумка Что плохого: Исполнение Лучший момент: Отсутствует 4 из 10
Фильм '2:22' - поистине эталонный образчик того, как не надо снимать кино. Обо всем по порядку. Начнем, пожалуй, с наиболее очевидных моментов: поговорим об актёрской игре. Признаться, давненько мне не приходилось лицезреть столь унылое действо. Временами даже создавалось впечатление, что на экране моему недоуменному взору открывался не фильм, а безрадостный утренник, организованный любительским драмкружком. Но пуще всех отличились сценаристы. Их беспомощные потуги изобразить лихо закрученный сюжет не вызывали ничего кроме грусти и все нараставшего раздражения. Диалоги были чудовищны в своей бездарной простоте, а плохо прописанные персонажи не уставали ошеломлять зрителей бессистемностью и немотивированностью своих реплик и поступков. Кроме того, надо заметить, что при всей этой феерической посредственности фильм начисто лишён самоиронии. Резюме: Фильм '2:22' ошарашивает и деморализует зрителя своей безнадежной вторичностью, оставляя его наедине с горьким сожалением о бесцельно потраченном времени.
Была удивлена таким низким оценкам фильма, ведь снят он неплохо, загадка интересная. Ёлки-палки, я помню, как в начале десятых форсили намного более глупые фильмы. И вдруг в ленте произошло событие, которое напрочь меня выкинуло из просмотра. Авиадиспетчер Дилан начинает замечать, как после странного происшествия, когда он спас два самолёта от столкновения, в его жизни начинают раз за разом повторяться одни и те же события. Мелочи, но всё заканчивается небольшой катастрофой в 2.22. По ходу у него возникают чувства к девушке Саре, работающей в художественной галерее. И понятно, что она тоже является частью мистического потока, который несёт Дилан. Всё соткано из художественных кадров, выступлений гимнастов на фоне неба, наложению картин друг на друга, чтобы создать художественный эффект, предчувствия, а не события... И мда. Дилан приходит к Саре в галерею, видит, как её бывший сделал виртуальную инсталляцию, где вокруг людей вырастает город. И тут же видит тех самых людей, которых встречает каждый день перед мини-катастрофой. Знаете, как поступает Дилан? Он набрасывается на парня: 'АА! Ты за мной следил!'. Этот удар в челюсть бьёт не только по художнику, но и по зрителю. Это неуместно и настолько тупо, что выбивает тебя из просмотра фильма и ты летишь на пол вместе с художником. Из одного фильма, ты оказываешься в другом. Из фильма, где ты ставишь себя на место героя, где полагаешь, что стоит приглядеть и ты увидишь скрытое мистическое биение жизни, которым руководят пульсирующие звёзды, ты оказываешься в идиотском триллере о сумасшедшем. И проблема в том, что Дилан не сумасшедший. Вернее, в этом-то и суть всего происходящего, смысл всей ленты. Тебе предлагают поверить в мистику под поверхностью реальности, а потом - фигакс в челюсть. И охотно понимаю, почему у всех именно первая половина фильма 'хорошая', а вторая - 'плохая'. Тебя уже переключили, ты уже помнишь, что смотришь фильм. А как фильм-триллер '2.22', разумеется, не тянет. Это клип на мистическую тему, то, что надо переживать, а не вникать. Но разница между человеком, который ищет связи между событиями, и который бросается в приступах паранойи на людей - колоссальна. Мелкий эпизод, но он поменял суть. Одно дело, когда Дилан пытается убедить Сару в романтичном мистическом безумии, совсем иное, когда он уже кидается на людей. И без того поведение этой пары, которая столкнулась с мистикой, странная и нереалистичная, но когда мы держим в голове, что у девушки есть все основания считать его психопатом, интерес падает гораздо, гораздо ниже. В чём главная проблема фильма? Этот эпизод, который так рушит атмосферу, был сделан для того, чтобы сделать целую дурацкую линию - недоверие Сары. И именно это убивает фильм. В 'Меняющих реальность', с которыми постоянно сравнивают эту ленту, девушка доверилась в решающую минуту парню, что показало их связь. Потрясающе интересная идея со связи душ, с мелочами, которыми руководят звёзды, не реализована исключительно потому, что авторы не показали этой их связи, обозначив её, но не проявив. Это давний закон творчества - прекрасные идеи и реализация идей обычно участь разных людей. Это отличный фильм. С прекрасной идеей. Но как многого ему не хватило до идеала, как многого. И я знаю чего. Прогулки этой пары по Центральному вокзалу, где Дилан бы показывал Саре, что именно он видит, свой мир, созданный из пульсации звёзд и шума мелочей. Возможно, кто-то возьмёт элементы этого фильма, чтобы создать нечто ещё более прекрасное. Чтобы показать, как умирающая звезда даёт соединение двух новых.
Пол Карри подарил нам очень интересную историю любви, которая очень хорошо подана. Тереза Палмер и Михил Хаушман хорошо дополняли друг друга, и на них всегда было приятно смотреть, будь то крики и психи, или же невероятная страсть. Фильм расскажет вам про авиадиспетчера Дилана, который выдает разрешения самолетам на вылет и посадку. Он просчитывает все возможные траектории полета, что делает его очень ценным работником. Но в один момент в 2 часа 22 минуты он на секунду завис, в связи с чем два самолета чуть не столкнулись, но ситуация разрешилась наилучшим способом для пассажиров, но плохим для Дилана, его отстранили от работы. Потом он знакомится с девушкой Сарой, которая была пассажиром одного из спасенных самолетов. Они решают, что это судьба, и чувствовали себя так, как будто знают друг друга вечность. Такое бывает, когда люди влюблены. Но Дилан замечает, что каждый день похож на предыдущий, и люди одни и те же, и говорят все тоже самое. Это его напрягает, и зритель сам начинает думать, что персонаж сходит с ума, или же это просто сон. Главный герой сам пытается разобраться в этом, и понять, почему он ждет время 2:22. А кульминация фильма одних удивит, а других возможно и нет, потому что сюжет не такой уж и запутанный. Такие истории хочется смотреть, может и не пересматривать, но хотя бы раз увидеть это надо. Не зря в названии рецензии я использовал название картины 2014 года 'Любовь сквозь время' с Колином Фарреллом. Чем-то они схожи, и вам бы советовал самим это проверить. Я сходил на '2:22' и не пожалел. Спасибо.
Смотрела этот фильм, изначально не ожидая ничего выдающегося. И моя интуиция меня не подвела. Собственно увидев в трейлере Михаэля Хаушмана, который неубедительно отыграл влюблённого в Веке Адалин и Терезу Палмер, столь же неубедительно сыгравшую в Выборе, ждать чего-то другого и не приходилось. Я, как ни старалась, так и не смогла увидеть любовь между ними. Интересную задумку авторы превратили в мыло, по качеству уступающего бразильским сериалам. В общем интрига не удалась. Лично мне главный герой показался полным неадекватом. Да и на 30 сюжетных лет он не тянет. Как минимум на 40. Но это уже детали. Если говорить о нише фильмов про знаки и символы, то Пункт Назначения, как триллер, и Интуиция, как романтическая картина, являются по сравнению с 2:22 просто шедеврами мирового искусства.
Данная картина по одному лишь трейлеру навевала прекрасный фильм, на подобие 'Исходного кода', 'Особого мнения', 'Меняющие реальность' и так далее. У всех этих картин похожая идея с разным исполнением, и данная картина сюда также относится. Очень хорошие актеры, Михил Хаушман, в первую очередь лично мне знакомый по 'Игре престолов' и Тереза Палмер, актриса, которая вне всяких сомнений имеет более широкий спектр классных и масштабных работ, составили вполне солидный дуэт. Но все же не идеальный, есть у них такие моменты, где все не так, сюжет и обстоятельства некоторых сцен явно прошли мимо их взора. По сюжету Дилан работает авиадиспетчером, он любит замечать во всем системность, даже иногда ради её идя на рискованный шаг, что с ним в итоге и случилось, когда по его вине чуть было не случилось большое несчастье. Его отстраняют. После этого с ним начинают происходить странные вещи, к тому же он знакомится с Сарой, которая как раз могла пострадать, если бы он в начале фильма совершил бы ошибку. И после этого с ним происходит череда разных событий, появляются загадки, системность, и время, 2:22, в которое происходит 'бум'. В современном кинематографе кризис идей, много пафоса и пустоты, фильмов, которые ты смотришь ради красивой картинки, актеров, сюжета, которые ты можешь пересказать после 5 минут начала фильма, а дальше смотришь легко, по накатанной, но очень мало таких фильмов, которые ты будешь смотреть не отрываюсь, потому что тебе интересно, тебя захватывает, ты не хочешь думать какая будет концовка, ты просто её ждешь в изумлении. И это именно такой фильм! Этот адреналин, кайф, предвкушение чего то, лишь ради этого уже стоит посмотреть данную картину, ради этих эмоций. Но все же есть чувство недосказанности, не логичности сюжет, финала...почему? как? из-за чего вышло именно так? Вот на все эти вопросы не дается ясного ответа, а в фильмах подобного плана это важно. Фильм нужно смотреть ради красивой картинки, спецэффектов, а главное ради тех чувств, которые у вас будут в середине фильма, а конец...все мы понимаем одинаковые вещи по-разному.
Почему я обратил внимание на этот фильм? Потому что в нём играет Тереза Палмер - актриса весьма симпатичная, с прелестной улыбкой. Дальше я посмотрел трейлер - супер. Истории про магические и фантастические события, с непредсказуемым сюжетом и финалом всегда притягивали меня. Именно поэтому билет на '2:22' был куплен в день премьеры. А теперь подробнее про фильм. Подача сразу напомнила 'Области тьмы' (да и Михил Хаушман - менее симпатичное подобие Брэдли Купера). Все вот эти короткие сцены, калейдоскоп событий - но, если в 'Областях тьмы' это чередуется с длинными сценами, объяснениями, то здесь - всё смазывается, не успеваешь насладиться какой-либо сценой, а тебе уже следующую подсовывают. Кроме того, ключевые моменты не подчеркнуты, всё проносится как 25 кадр, зацепиться практически не за что, время в фильме то расписывают по минутам, то перескакивают по несколько дней, без каких-либо маркеров. Такое ощущение, что создатели не понимали, как им лучше подать историю. Понимание всей сути приходит уже после фильма, когда можно самому расставить акценты и подумать. Стоит обмолвиться и про саму идею. Моё внутреннее восприятие не может принять такое фэнтези. Волшебные палочки из 'Гарри Поттера', таблетки суперсилы из 'Областей тьмы', возвращение во времени в 'Бойфренд из будущего' - это всё поддается какой-то внутренней логике, хорошо описаны и пояснены, а тема из '2:22' - суть понятна, но чувство нелепости не покидает до конца. И уж финальный аккорд негатива - диалоги. Банально, предсказуемо и очень наиграно. Из притягивающих моментов - персонаж Сэма Рида. Он настолько отвратительный, что начинает нравится. Да и есть история, которую можно осмыслить после фильма. Есть актеры - не сказать, что их игра хороша, но я сваливаю это на постановку фильма, которая не дала раскрыть полноту эмоций и мастерства. А ещё, некоторые сцены всё-таки заставляют почувствовать мурашки на коже. Либо ожидания были завышены, либо сам фильм не удался. В итоге мы имеем то, что трейлер оказался куда более впечатляющим, чем сам фильм. К сожалению. 6 из 10
В последнее время редко какой драматический триллер вызывает неподдельный интерес публики, так как у сценаристов, вероятно, закончились свежие идеи, и они принялись повторять одно и тоже, надеясь при этом, что зритель не почувствует подвоха. Вспомните, какой последний жанровый фильм вызывал у вас восхищение? Ответить на этот вопрос сложно. Что же касается меня, то мое внимание приковала весьма интересная, можно даже сказать неординарная работа Полка Карри «2:22», заигрывающая с «Пунктом назначения» и многими другими насыщенными триллерами, не дающими заскучать ни на секунду. Во главе истории находится авиадиспетчер Дилан (Михил Хаушман). Однажды ему пришлось пережить необъяснимую чрезвычайную ситуацию, после чего его дальнейшая жизнь идет под откос. Начиная замечать странные предзнаменования вокруг себя, Дилан понимает, что все это явно неспроста. Обращаться с подобным к друзьям по работе или полиции бессмысленно, от чего его единственной поддержкой становится симпатичная знакомая по имени Сара (Тереза Палмер), ставшая невольным участником тревожных событий. «2:22» относится к тому разряду фильмов, которые интригуют от первой до последней минуты. За Дилана и Сару действительно переживаешь, так как не знаешь наверняка, к чему приведут их совместные поиски. Возможно с ними играет в игры смерть, а может быть даже само время! Над этим вопросом нам придется корпеть до самого финала и далеко не факт, что верные догадки таки раскроются перед вами до того, как их изложит сам фильм. Мне очень понравилось, как отработали в паре Михил Хаушман и Тереза Палмер. Вместе они смотрятся выразительно и ярко. Когда они находятся в одном кадре, то между ними проскальзывает так называемая «химия». Этого от моего зоркого глаза точно не утаить. Я считаю правильным, что режиссер уделил отношениям молодых людей достаточно времени, так как именно на них выстраивается эмоциональный стержень всей истории. Не сомневаюсь, что «2:22» понравится всем ценителям неординарных триллеров с примесью мистики и мелодрамы. Если вы хотите провести полтора часа с пользой и одновременно с этим не прочь отвлечься, то данная лента подойдет вам как нельзя кстати. Приятного просмотра! 8 из 10
Сразу скажу, что я большой фанат триллеров. Таинственная интригующая завязка, последовательное развитие событий, плавно приоткрывающих зрителю завесу тайны и, наконец, развязка, шокирующая неожиданным поворотом или сильными эмоциями. В новой картине австралийского режиссёра Пола Карри (второй в его режиссёрской карьере, кстати) есть все основные элементы романтического триллера. Но не всё так гладко, как могло бы казаться. Начать хотелось бы с того, что романтические триллеры обычно не самые сильные представители жанра (вспомнить, например, прошлогодний 'Нерв'), потому что рассчитаны в основном на девочек 12+ и влюблённые парочки, которые непременно пойдут в кино на подобные фильмы. В итоге картина опускает возрастной рейтинг до PG-13 (в России решили поднять до 16+) и это заранее говорит о многом. Ведь жестокие сцены и неоправданные убийства оттолкнут потенциальную аудиторию, а этого создатели допустить не могут. Именно поэтому все любовные триллеры заканчиваются хорошо, а искушённому фанату жанра зачастую не составит труда разгадать финал ещё в первую половину хронометража. Из этого вытекает главная проблема данного фильма - сценарий. Завязка интригует, но чем дальше развиваются события, тем больше и больше всё скатывается к банальщине и походит на историю, которую мы видели уже много раз. Один из лучших экшн-триллеров схожей тематики - 'Исходный код' - в своё время получил признание и высокие оценки как зрителей так и критиков. Исходя из этого не могу сказать, что сценарий вызвал у меня положительные эмоции, а абсурдная на мой взгляд концовка вообще разочаровала. Говоря об остальных аспектах '2:22', то всё вроде как в порядке - Михил Хаушман в роли красавчика Дилана Бронсона смотрится весьма неплохо, Тереза Палмер в образе Сары, типичной девушки, сомневающейся в своих чувствах и нуждающейся в защите и опоре также чувствует себя хорошо. Сэм Рид, сыгравший Джонса, показался мне довольно топорным, но его в фильме мало. Из явных плюсов для себя я увидел лишь монтаж. Быстрый и драйвовый в нужные моменты, он сменяется плавным и редким в драматических эпизодах, прекрасно играя со зрителем. В фильме также неплохой саундтрек, особенно в той части, где зарождаются чувства между главными героями. Работу оператора плохой назвать, конечно, нельзя, но ничего выдающегося он тоже не показал. В итоге '2:22' вышел очень средним триллером, страдающим от своего низкого возрастного рейтинга и слабого сценария, но радующего актёрскими работами, монтажом и приятной музыкой. Один раз в компании второй половинки посмотреть можно, но не более. 5 из 10
Оконченность существования не является конечной точкой, где завершится временность пребывания, пускай и предопределенного когда-нибудь, очертящаяся границами возможного жизнь - это всего лишь материальное проявление мысли, каждый раз заставляющее увидеть нецельность мира, а может быть его современную законченность. Весьма интересное кинотворение “2:22' это попытка показать множественность существующей реальности, стоит отметить, что тематичность, конечно же, является тайной, сокрытой от глаз, но в данном ключе введение этой мысли в действительность показано крайне интригующе, картине удалось в докульминационный период держать историю в состоянии свободного падения, когда исход совершенно не ясен, пускай маленькие догадки и строят открытость восприятию ответов. Говорить о визуализации или же проработке актёрской игры тут нет смысла, это кино, в котором лишь общее представление смысла и глубинность мысли дают ту самую атмосферу, когда грань неосязаема, начинает проявляться перед ослеплённостью окружающей зримости. Однажды, открыв глаза, ты не закроешь их больше, ведь всё, что окружает тебя - всего лишь временное и пришедшее. Одно важно, что есть ты и тот, кто всегда был, есть и будет рядом, каждый раз. 10 из 10
Фильм «2:22», походит на большой паззл, состоящий из действий и событий, который главный герой собирает на протяжении всего времени. Он неумолимо складывается в печальную жизненную картину, повторившуюся тридцать лет назад и которую, возможно, судьба позволила переиграть и прожить заново. Только стоит правильно подобрать фрагменты. Кино о переселении душ? Возможно. О чистой и большой любви? Определенно. Есть в нем и доля фантастики, и немного триллера, и очень, очень много красивых кадров, и качественной, завораживающей музыки, а также неожиданных поворотов сюжета. Кино однозначно занимательное. Голову немного придется поломать. У Дилана паранойя? Может быть он болен? Или же такие мелочи как непонятно откуда упавшая капля воды, гудок машины в определенное время играют одну из самых важный ролей в его жизни? Что же происходит на самом деле и где реальность? Этот вопрос прокручивался в голове во время просмотра ни один раз. Фильм смотрится на одном дыхании. Не сильно динамичный, а скорее даже плавный и неторопливый, он держит внимание очень уверенно, подкидывая каждый раз неожиданные жареные факты и временами заставляя удивляться задумке режиссера. Финал оказался достойным. Не обошлось и без опасений, что могут испортить и зарубить концовку, придав ей слишком много драматизма, но, к счастью, обошлось. Тереза Палмер прелестна. Невозможно не восхититься ее красотой, огромными синими глазами и актерской игрой. Михил Хаушман играет достойно, но все равно теряется на ее фоне. Рядом с такой девушкой следует поставить кого-то поярче. Как к актеру претензий к нему нет. Надоели пустые фильмы или глупые ромкомы? Мне тоже, хорошо, что «2:22» к ним не относится.
В жизни каждого человека можно отыскать фрагмент, который доказывает, что сверхъестественные силы, это не вымысел фантастов, а реально существующая данность, которая предложена ему не поддающимися анализу силами для некоего свершения. Пролистайте страницы собственной биографии, углубитесь в эпизоды, которые вызывают у вас сомнения даже по прошествии многих лет и оцените их с незамутненной точки зрения. Вполне вероятно, что вы отыщите в них необычайные откровения, способные перевернуть мировоззрение и заставить вас оценить многие моменты жизни с иной, несвойственной стороны. Зачастую мы стремимся объяснять спорные моменты рациональной аналитикой, отказываясь от расширенного видения того, что могло происходить на самом деле И в этом таится наша самая большая ошибка. В погоне за предсказуемым мы зачастую утрачиваем истину, боясь показаться не такими, как другие. А ведь заглянув за границы известного и приняв вызов многие из нас могли бы стать вершителями ни много, ни мало, а человеческих судеб. Далеко не все готовы признать данное откровение, но оно имеет под собой вполне твердую почву и как знать, каким был бы наш мир, если бы хотя бы кто-то из известных вам личностей, а может быть и вы сами, согласились бы пойти на поводу у проведения и преисполнить его волю, какой бы сумбурной она ни показалась. Лента режиссера Пола Карри '2:22' в действенной и вместе с тем душевной форме показывает нам, что иногда вселенские предупреждения стоит воспринимать буквально, ибо в них таится секрет, за который можно отдать даже собственную жизнь. Итак, сюжет фильма знакомит нас с уверенным в себе авиадиспетчером Диланом (Михил Хаушман), находящем в выбранной профессии специфические прелести. Раскладывая на части буквально каждый рейс, приходящийся на аэропорт Нью-Йорка, герой слывет одним из лучших, если не лучшим специалистом в выбранной отрасли. Приходя на работу, он неотрывно следит за графиками полетов и погодными условиями, однако даже такому специалисту как Дилан приходится встать перед лицом непредвиденной ситуации, которая далеко не самым лучшим образом влияет на его карьеру. Непродолжительное затмение приводит к напряженной ситуации, во время которой два авиалайнера едва не сталкиваются друг с другом. А так как именно Дилан должен был отвечать за их движение, то вся вина за происшедшее ложится на его плечи. Получив выговор от начальства и предписание на некоторое время выбыть из строя, герой пытается совладать с мыслями и найти ответы на вопросы, которые его так мучат. И то, к чему он приходит, не может не вызвать тревогу, так как судьба наставила на пути героя слишком много капканов, требующих максимальной бдительности. Одним из них оказывается красотка Сара (Тереза Палмер), случайная знакомая, с коей Дилана связывает нечто большее, чем банальное знакомство посреди шумного Нью-Йорка. Далеко не самому опытному постановщику, которым выступает Пол Карри, пришлось совершить весьма непростую задачу. Ему пришлось поставить не просто детективный триллер, а насыщенную чувствами мистическую драму, которая в один момент всецело сосредотачивается на человеческих чувствах, а в другой с г8оловой уходит в неординарное расследования, чьи плоды способны поразить даже видавшего виды детектива. Режиссер не боится уделить лишнее время своим героям, буквально раскрывая всю их подноготную. Конечно, зрителю не бросают в лицо факты из биографии Дилана или Сары, однако они выглядят понятными и знакомыми, словно они водят с нами дружбу последние несколько лет. '2:22'старается поставить героев во главе повествования. и это решение оказывается самым что ни на есть верным, так как лишь познакомившись и поняв Дилана и Сару мы можем принять их сторону и переживать за то, чтобы их необычайная история закончилась на мажорной ноте. К чести Пола Карри, он не упускает возможности пройтись по внутреннему миру неожиданных влюбленных, и когда многие из нас уже было предполагают, что '2:22', это очередная мелодрама, история совершает крутой разворот и продолжает удивлять. За время нашего наблюдения за сюжетом, лента Пола Карри неоднократно совершает резкие развороты, и это смотрится вполне органично и интригующе. Но все, что происходит на экране, было бы абсолютно мертвым, если бы не актеры, согласившиеся разыграть эту необычайную историю. Отдельного же внимания заслуживает Михил Хаушман, сумевший воссоздать образ простого и вместе с тем запоминающегося парня, столкнувшегося с серией непредвиденных событий. Хаушман играет без каких-либо чрезвычайных заимствований, стараясь быть самим собой. И этим он подкупает. Его герой, Дилан, жил вполне обыкновенной жизнью, пока не столкнулся с необъяснимым. И в отличии от большинства из нас он не побоялся пойти в своих догадках дальше, раскрыв при этом интригующий секрет, томившийся в ожидании разоблачения не одно десятилетия. Что же касается Терезы Палмер, то ей не в меньшей степени, нежели Хаушману, удалось передать дух завлекающей эксцентрики, присущей как парням, так и девушкам. Героиня Палмер, боевая и вместе с тем занятая по саму шею рабочими делами Сара, становится именно той единственной, которая необходима Дилану, и то, к чему приведет их совместный путь, бед достойно вашего внимания. В итоге хочу сказать, что '2:22', это насыщенная эмоциями интригующая драматическая мистика, заигрывающая с неподвластными силами в не меньшей степени, нежели с любовью. Полу Карри удалось соединить воедино несколько полярных жанров, и пускай его периодически подводил сценарий, яркие актерский работы и талант умелого постановщика свое дело сделали. '2:22' увлекает и заставляет с особым увлечением наблюдать за тем, как разрешится эта история. 7 из 10