Рецензии. Моя маленькая принцесса
Фотографии делятся на множество видов и жанров. Например, репортажное фото, портреты, пейзажи, натюрморты, глянец. В этом фильме речь идет о снимках эротического содержания. Ева Йонеско в дебютной режиссерской работе возвращается в собственные воспоминания из детства, когда она была моделью для своей матери и других фотографов. Ирина начала фотографировать дочь с 5-летнего возраста. Ее эстетикой был гламур и обнаженное тело. В 11 лет обнаженная Ева появилась на обложках итальянского 'Playboy' и испанского 'Penthouse', что вызвало неоднозначные отклики у публики. В своем фильме Ева ничего не скрывает и не приукрашивает. Она довольно честно рассказывает о сложных отношениях с матерью и о своих чувствах. Маленькая девочка вместе с известностью получила серьезную психологическую травму, последствия которой преследуют ее до сих пор. В одном интервью она обреченно заявила, что при всем старании не удастся полностью изъять те снимки, которые стали достоянием интернета. Поэтому ей остается только просить журналистов, чтоб они не использовали обнаженные фотографии в качестве иллюстраций. Главный вопрос фильма заключается в поисках тонкой грани, отделяющей высокое искусство от откровенной порнографии. Вердикт Евы неумолим: 'Если видны определенные части тела и снимки сделаны с целью кого-то возбудить, значит, это порнография. Те, кто называет подобное искусством, попросту шуты'. А ведь подобные истории вполне привычны для шоу-бизнеса, где 'заботливые' мамочки подкладывают своих дочерей под нужных дядей, чтоб сделать из них звезд. Только потом звезды вырастают и становятся алкоголичками и наркоманками, как правило. Фильм, конечно, шокирует образом матери, которая из милой девчонки вылепила вульгарную истеричную девку. Все-таки это нельзя оправдать искусством даже по меркам свободных от предрассудков 70-ых годов. Мать делала откровенные снимки, преследуя коммерческие цели. Она придумала сказку о свободе самовыражения в искусстве для других, а потом, возможно, сама в это поверила. Эксплуатировать образ своего ребенка на угоду похотливых мужчин - это действительно мерзко. Режиссура Евы мне понравилась. Эпоху 70-ых она не очень хорошо воссоздала, на мой взгляд, но гламура и драматизма было предостаточно. Изабель Юппер блестяще исполнила роль матери, но юная румынская звездочка, Анамария Вартоломей, меня больше поразила своим дебютом на большом экране. В целом, фильм оставляет странные впечатления. История аморальна, но из этой аморальности можно вынести мораль. Во-первых, использовать детей для удовлетворения личных амбиций - это низко. Во-вторых, пусть дети остаются детьми, пока у них есть такая возможность, потому что они всегда успеют стать взрослыми. 7 из 10
Аромат духов парит в комнате, череп утопает в черном бархате на комоде, рядом разместились массивные украшения и изящные летние шляпки, тысячи маленьких лучиков исходят от лампы, отражаясь от зеркал – маленьких стекляшек в резных, расписанных рамках, тонкое кружево ласкает нежную кожу бедра девочки, выгнувшей спину и запрокинувшей голову наверх, “как Марлен Дитрих”, в полупрозрачном черном пеньюаре и с широко расставленными ножками в изящных маленьких туфельках на высоких каблуках… Мать фотографирует свою одиннадцатилетнюю дочь. Щелк. Тонкая грань между искусством и детской порнографией – тема интересная и актуальная, особенно если история рассказана женщиной, которая сама пережила то, что представлено в фильме. Ева Йонеско покажет нам несколько лет из своей жизни – девочки, покинувшей детский мир, ставшей чужой в нем, но так и не вступившей во взрослый, и ее матери, вечному капризному ребенку и человеку искусства Ирине Йонеско, живущей в своем слегка извращенном мире, пропитанным декадансом и стилем начала XX века. Хочется выделить прекрасную работу неподражаемой Изабель Юппер, которую, как я вижу, привлекают роли необычных женщин, и дебют “The Good Son” небезызвестного и мной горячо любимого Ника Кейва – Джетро Кейва, воплотившего образ слегка готичной, томной рок-звезды, живущей в роскошном замке, атмосферном, красивом, сочетающим утонченный стиль прошлых лет и столетий с ярким и бунтарским стилем 70-ых (то же можно сказать и о фильме). Сегодня, я думаю, эти фотографии никого бы не удивили, не вызвали бы многочисленных споров, не стали бы сенсацией, но, более того, возможно также бы попали на обложки журналов высокой моды или искусств. Подобного, с меньшей долей художественности и большей непристойности, можно при желании найти на просторах всемирной сети на любой вкус и форму. А тема совращения малолетних и инцеста заняла в фильме свое логичное место, проливая яркий свет на героев и их поступки. Я видела фотографии Ирины Йонеско, выглядят они оригинально и художественно, эпатажно. Можно ли их назвать искусством – несомненно, но стоило ли оно всех этих жертв - здесь я затрудняюсь ответить.
Ещё до того, как я посмотрела фильм, я была заинтригована тем, что 'Моя Маленькая Принцесса' (2011) - практически автобиография режиссёра Евы Ионеско (род. в 1965 г.), основанная на воспоминаниях о её детстве, которое разительно отличалось от детства миллионов маленьких девочек. Мать Евы - Ирина Ионеско (род. в 1935 году) - известный фотограф в жанре декадентской эротики. Донельзя противоречивую славу ей принесли фотографии малютки Евы, очень спорные и вызывающие, сделанные Ириной Ионеско в 1970 годах. Она начала снимать свою дочку -златовласку, когда той было четыре года. Ева была любимой моделью матери от 4 до 11 лет. Фотографии, безусловно замечательно сделаны - с точки зрения света, композиции, аксессуаров. Но маленькая девочка в образе то ли блудницы, то ли ангела смерти, то ли миниатюрная копия Марлен Дитрих в коронной роли роковой соблазнительницы, певицы кабаре Лолы-Лолы в фильме 'Голубой Ангел', вызывает чувство недоумения, неприятия и лично у меня -возмущение по отношению к матери, поставившей своё право художника на самовыражение превыше интересов ребёнка. В своём режиссёрском дебюте Ева Ионеско заново переживает своё детство, необычные отношения с матерью, восхищение ею и любовь к ней, постепенно, сплетающиеся с замешательством, неприятием, резким протестом и попытками вырваться из гламурно извращённого мира болезненных фантазий её матери. Альтер-эго Евы в фильме - Виолетта, в замечательно искреннем исполнении поразительно красивой и талантливой девочки -дебютатнки в кино, 10-летней Анамарии Вартоломей, предстаёт на снимках, сделанных матерью, полуодетой и выставляющей себя напоказ, согласно маминым представлениям об искусстве. 'Это красиво' в горячечном полубреду повторяет Ханна, требуя, чтобы девочка раздвинула колени пошире. В роли Ханны снялась Изабель Юппер, бесстрашно и самозабвенно сыгравшая такую неблагодарную роль. Особенно шокирует сцена съёмок некоего глэм рок суперзвезды в его старинном английском замке. Он нанял Ханну для серии фотосессий, и Виолетта должна стать его партнёршей в кадре, воплотить его эротические фантазии. При этом Ханна настаивает на позах и ситуациях абсолютно неприемлимых для ребёнка. Где кончается искусство и начинается ничем не прикрытая и холодная сексплотация? Как может мать собственноручно растлевать если не тело, то душу своей дочери и практически лишить её детства? Достижение это или жуть во мраке, что Ева Ионеско обладает непобитым рекордом - 'самая юная модель' Плейбоя и Пентхауса?' Принимая во внимание необычную и отталкивающую главную тему фильма, он вряд ли привлечёт массового зрителя, но смотреть его стоит, потому что он хорошо поставлен и сыгран и не может не заставить задуматься и поразиться тому, как далеко могут зайти поиски художника и что он готов принести в жертву на алтарь искусства - как он его понимает. Изабель Юппер - единственная на планете Актриса, кому доступно достоверно воплотить персонаж столь на грани безумия, таланта и ничем не прикрытого одержимого эгоизма. Ханна полностью погружёна в свой мир и не колеблясь ни на минуту, использует собственного ребёнка как инструмент в достижении пусть сомнительной, но известности. После просмотра 'Моей Маленькой Принцессы', я нашла довольно много работ Ирины Ионеско и не только с 'нимфеткой' Евой, но и с другими, взрослыми моделями. Фотограф она очень талантливый. Работы её - завораживающе прекрасны. Но один и тот же вопрос не отпускает - все ли средства хороши и дозволены для раскрытия художником его таланта полностью? Когда художник одержим его единственно возможным видением прекрасного, вправе ли он забыть о цене, которой это прекрасное достигается, если это цену платит его собственная плоть и кровь? У меня создалось впечатление, что Ирина - (Ханна в фильме) никогда не стала взрослой. Она затерялась в мире декадентских грёз, где драгоценности, смерть, эротика и надменная отстранённость соединились в мрачные и нездешние, причудливые и экзотические, пышные и вызывающие образы. На вопросы журналистов, как она решилась снимать маленькую девочку в откровенно эротических снимках, Ирина Ионеско отвечала, что Ева сама хотела сниматься прикрытая только прозрачными кружевными накидками, перьями и ожерельями, в туфлях на высоких каблуках и в готическом макияже. Мне кажется, что мать, ссылающаяся на слова маленькой девочки и оправдывающая себя таким образом, просто не понимает что это такое, ответственность за своего ребёнка. Инфантильна ли она? Равнодушна? Жестока? Одержима? Может ли талант оправдать её? Мне кажется, что для Евы Ионеско фильм о маленькой принцесе, потерявшейся в мире взрослых амбиций, это своего рода терапия, возможность объясниться с матерью через столько лет языком кино, найти смысл в том, что произошло в далёком прошлом, но не ушло бесследно, в том, как её детство повлияло на всю её последующую жизнь. Дети, когда они маленькие готовы на всё ради родительской любви. Они делают то, что им говорят родители в надежде заслужить их похвалу, одобрение и любовь. Оскар Уайльд сказал как-то: 'Дети начинают с того, что любят своих родителей. Потом они судят их. Иногда они их прощают'. Ева в своём фильме не судит свою мать - она пытается понять её, чтобы лучше разобраться в самой себе. Как режиссёр, Ева Ионеско, похоже, находится под большим влиянием фильмов германского кино-вундеркинда, ярчайшего представителя 'немецкой новой волны' 1970х Райнера Вернера Фассбиндера. Атмосфера 'Принцессы', неимоверные костюмы Ханны, её восхищение и подражание Марлен Дитрих, тема сильной одинокой женщины добивающейся успеха и независимости любыми путями, даже имя Ханна, - всё это напоминает известнную трилогию Фассбиндера - 'BDR' (Bundes Deutsche Republik)/'ФРГ', в частности фильм 'Замужество Марии Браун' с блистательной Ханной Шигулой в роли Марии. Ранний фильм Фассбиндера 'Горькие слёзы Петры фон Кант', тоже приходит на память, ну и конечно, 'Лола' - осовремененный вариант 'Голубого Ангела' с Марлен Дитрих. От Дитрих, 'Лолы - Лолы' к Барбаре Зуковой 'Лола' Фассбиндера до малышки Евы - Виолетты 'Лолиты' - круг замкнулся. 'Моя Маленькая Принцесса' - первый фильм в трилогии о Виолетте Георгиу, задуманной Евой Ионеско. В финале 'Принцессы..', 12-летняя Виолетта порывает с матерью и перевоплощается в мятежную Лолиту средней школы с боевой раскраской на лице и зауженных обтягивающих джинсах. Будущее такой юной, но дезориентированной девушки кажется более, чем неопредeлённым и тёмным, но об этом расскажет следующий фильм, который, по словам Евы Ионеско, посвящён периоду её жизни, когда она была 'самой юной ночной пташкой Парижа' и это было гораздо более весёлое время для неё. P.S. Ирина Ионеско обладает правами на снимки маленькой Евы и до сих пор продаёт их на Интернете и в Арт Галереях по всему миру. P.P.S. Фильм 'Моя маленькая Принцесса' имеет второе, английское название 'I'm Not a F**king Princess' - 'Никакая я, на хрен, не принцесса'. 7 из 10
История взаимоотношений необычной художницы и знаменитого фотографа Ирины Ионеско и ее модели и дочери Евы (в фильме - Виолетты). Став главным сюжетом эротических фоторабот матери в возрасте 10 лет, девочка быстро приносит ей известность, но постепенно теряется в запутанном мире современного искусства, где детская нагота обрамляется могильными венками, подчеркивается похотливыми позами и заигрывает с общественной моралью. Эти фотографии и сейчас можно найти в сети, они издаются альбомами и вызывают любопытство, у многих переходящее в восхищение. И вот теперь принцесса выросла и сняла фильм о том, что чувствовала тогда сама. Мать (Изабель Юппер) - очень странная, закрытая, пережившая травму. Не умеющая и не понимающая ничего из того, что находится вне ею сотворенного пространства. Она видит дочь через объектив фотокамеры и озабочена только этой искусной картинкой. Виолетта живет с бабушкой, мать – редкий и желанный гость. Взрослые не ладят, в разговорах проскальзывают прошлые обиды и нерешенные конфликты, поэтому, когда девочке предлагают позировать, это становится для нее попыткой сблизиться с матерью, понять ее, занять свое место. Первые эксперименты вырастают в событие. Успех, деньги, выставки. Виолетта быстро меняется, становится вызывающе яркой, наивно вульгарной, а вскоре и грубой. Густой макияж в школу, откровенные платья, красный лак… - Не обращай внимания на этих провинциалов, – уговаривает ее мать, - Кого волнует их мнение? Мы занимаемся искусством! Создание шедевров требует все шире раздвигать ноги в чулках, фото девочки выходят в журналах, ее обсуждают одноклассники, мать думает только о работе. Конфликт семейный, личностный подменяется жесткими отношениями модели и художника. Виолетта не понимает, почему фото вызывают такой интерес взрослых, но старается им подыгрывать. Ей еще не нужна сексуальность, а художественная ценность для нее ничего не значит. Она застряла где-то в переходе между последовательным миром «обычной девочки» и лишенным границ богемным вертепом. С одной стороны - смотрят зрители, с другой - командует мать, а сама она кутается в готические пеньюары и мёрзнет от одиночества и собственной пустоты. Фильм кажется корявым, несобранным. Он - будто картонная коробка с «драгоценностями»: сломанные брошки, пуговицы, кольца из фольги, стеклянные бриллианты… Воспоминания, страхи, намеки и недомолвки – все свалено в блестящую кучу в попытке создать натюрморт, но… было корыто простое, стало золотое, гламурное - только и всего. Непонятно, почему все происходит, что или кто передвигает марионеток по игрушечной сцене. Если бы не заявленная автобиографичность, я бы решил, что это просто набор штампов «о растлении». Все вертится вокруг убеждения автора, что мать – «не такая, какой должна быть». Сначала ничего не было, потом все стало не так. Конечно, эта работа много значит для Евы Ионеско – больше, чем она смогла или осмелилась показать. Но так же, как творчество не может заменить собой реальную жизнь, арт-терапия не всегда становится хорошим кино.
Тринадцатилетнюю девочку Эву ее мать Ирина Ионеско превратила в эротическую фотомодель, сделав ее звездой богемных салонов 70-х годов прошлого века и объектом бесчисленных споров, то утихавших, то вновь вспыхивавших во все последующие годы. Можно ли считать, то, что делала Ирина, искусством или это была замаскированная под художественное творчество детская порнография? Бесчисленное количество судов, прошедших с тех пор по самым разным поводам, связанным с фотоальбомами или кинофильмами с участием юной Эвы, приносили самые разные, порой диаметрально противоположные, результаты. И окончательный ответ на этот вопрос, наверное, не будет получен никогда. Уж слишком по тонкой грани проходили тогда мать с дочерью, бросая откровенный вызов общественной морали даже в раскованные времена 70-х: а фильм «Maladoleczenza» (в русском переводе – «Распутное детство») итальянца Пьер Джузеппе Мурджиа вообще оказался одним из самых скандальных в истории мирового кино (похоронив, между делом, карьеру начинающего режиссера). Но за всеми этими событиями и спорами: артистическими, судебными, морально-этическими – как-то потерялась судьба самой Эвы Ионеско. А между тем девочка выросла, стала актрисой, может быть не самой великой в мире, но вполне успешной и востребованной, но так и не смогла освободиться от скандального ореола, сопровождавшего необычное начало ее карьеры. Потому что «не девочка и не женщина» с обложек журналов и кадров кинофильмов уже никуда не денется, даже если сегодня пытаться в судебном порядке запретить их распространение. Другое дело, что ломая копья в бесконечных спорах, все оппоненты сосредоточивались на виртуальном образе, созданном Ириной Ионеско и упорно не желали (да и не могли) увидеть за ним саму Эву. И восполнить этот огромный пробел в дискуссии решила она сама, сняв «Мою маленькую принцессу» – фильм, целиком и полностью основанный на личных переживаниях и собственных ощущениях. И пусть судьбы Анны и Виолетты Георгиу (Джорджу) в фильме не абсолютно совпадают с историей Ирины и Эвы Ионеско, сомнений в том, что картина автобиографична, не остается никаких. Достаточно посмотреть на образ, созданный Анамарией Вартоломеи, как две капли воды похожей на юную Эву. Не знаю, видела ли она киноработы своего прототипа, но, например, Флоранс из фильма «Journal d'une maison de correction» в исполнении самой Ионеско абсолютно идентична Виолетте из «My Little Princess». Нынешняя Эва Ионеско тщательно и с огромным терпением создала из Анамарии саму себя. Или, возможно, ту себя, какой она хотела бы девочку Эву видеть. Юную бунтарку, оказавшуюся между двух огней: своей матери, лепящей из дочери модель по своему образу и подобию, не считаясь с ее желаниями; и общественной моралью, не приемлющей стиль жизни Анны и Виолетты. Пройти посередине между этими Сциллой и Харибдой было бы сложно даже взрослому человеку – куда уж там ребенку, вынужденному играть во взрослые игры. Психика Виолетты находится на грани – но она остается сильным человеком, не давая себе эту грань перейти. Не позволяя любви к матери увлечь себя в бездну. Сохраняя эту любовь в своем сердце, но предпочитая держаться от ее объекта на расстоянии. Не позволяя драме превратиться в трагедию. Не знаю – сама ли Анамария Вартоломеи так сыграла свою героиню или этого смогла добиться от нее режиссер, но образ получился необыкновенно яркий, похожий на те, что создавала сама Эва Ионеско, и в то же время на порядок более глубокий. Но от этого образа не было бы такой отдачи, если бы не Изабель Юппер в роли Анны. О гениальности французской актрисы сказано уже столько, что добавлять свои пять копеек в эти миллиарды просто бессмысленно. Можно только тихо (или громко – в зависимости от темперамента) аплодировать. Болезненно-яркая, не знающая компромиссов, живущая не одним днем даже – одной минутой, секундой, мигом, Анна Джорджу не может оставить равнодушным. Вместе с Виолеттой ее любишь и ненавидишь, ей посылаешь мысленные признания в любви и смеешься над нелепой вычурностью ее жизни, аплодируешь ее отчаянному броску против течения и осуждаешь за пренебрежение нормами морали. Такое впечатление, что сама Эва Ионеско смотрела на этот ураган в кадре замерев от восхищения. Анне в исполнении Изабель Юппер действительно можно все. Потому что она настоящий художник даже не в смысле фото или изобразительного искусства, где достижения Ирины Ионеско были все-таки сомнительны – она художник, чьим главным произведением стала собственная жизнь. А то, что одной из кистей на этом полотне оказалась ее дочь – всего лишь стечение обстоятельств. Но кисть зажила своей жизнью и, не переставая любить своего мастера, стала писать собственное полотно. Пусть это больно и даже жестоко – но другого пути для Виолетты / Эвы не было. А что же проблема «можно / нельзя» и «детское порно»? А она в «Моей маленькой принцессе» остается на таком заднем плане, что и вспоминать-то о ней уместно разве что в контексте бесконечных разговоров. Самой Эве Ионеско она абсолютно неинтересна. Вступать в бесполезные споры режиссер не собирается, равно как и высказываться за или против. Фильм она сняла совершенно не об этом. И именно потому «Моя маленькая принцесса» получился таким искренним и неравнодушным, заставляющим совершенно иначе оценить ранние работы в кино самой Эвы, и просто сказать ей «спасибо». Хотя бы уже за то, что она есть…
Пожалуй, это один из самых шокирующих мною фильмов, просмотренных за последний год. Он поднимает моральные и социальные проблемы современного общества. Искалеченная жизнь матери главной героини приводит к разрушению жизни самой Виолетты: факт, что мать была зачата инцестом сыграл роль на ее судьбе и характере. Не зря режиссер раскрывает тайну матери лишь в самом конце: сначала мы думаем, что она сумасшедшая, начинает презирать и ненавидеть ее, а потом нам становится ее жалко. Она тоже прошла нелегкий путь. И теперь она - фотограф... Но кто давал ей право так поступать со своей дочерью дочерью?.. В очередной раз поднимается проблема не столько педофилии а того, что в маленькой 11-тилетней девочке хотят видеть взрослую женщину. Подобное отношение настолько меняет Виолетту, что она начинает вести себя подобно ожиданиям. Но тот факт, что она ведет себя как взрослая не означает, что она взрослая. В душе она обычный ребенок. Она хочет играть, хочет гулять с друзьями, хочет любви матери, хочет просто быть как все... Было больно смотреть на бабушку, которая видела все то, что творилось в семье, но ничего не могла поделать. Бабушка была для Виолетты единственным близким человеком, который понимал ее. Можно задаться вопросом: а любила ли мать Виолетту? Ответ был дан в самом фильме - да, но особенной любовью. Она любила в ней свой шедевр. Как же, это ее творение, а значит, можно делать с ним что угодно! Фраза матери о том, что фотографии обнаженной Виолетты теперь принадлежат всем, всему обществу, можно отнести и к самой жизни Виолетты - она принадлежит всем. Она - это искусство. Для матери не существовало ничего важнее искусства. Заставлять позировать свою дочь голой, в компании мужчин - ничто не было для нее преградой. Сейчас очень популярны фото в интернете маленьких обнаженных девочек, на которых так любят смотреть взрослые дяденьки-извращенцы. Те, кто делает эти фото, и кто смотрят эти фото - это люди с психическими отклонениями, больные, отбросы общества... Никто не думает о том, что после этих фото и видео, эти маленькие девочки не имеют счастливого детства, а только исковерканную жизнь... Страшно наблюдать за тем, что происходило в фильме, но еще страшнее осознавать, что это и есть наша реальность... 10 из 10
Не ребенок, не женщина, не ангел, не зверь (с) Искусство – красивое слово с множеством смыслов. Но где оно заканчивается, и начинается человеческое безумие и похоть? Или это просто еще одна грань современного искусства? А если в реализацию таких проектов вовлечь несовершеннолетнего ребенка, а ее собственная мать будет реализовать те самые «шедевры»? Сюжет картины такой: Виолетта живет с мамой и бабушкой. Однажды, мать-художница приносит в дом фотоаппарат, а ее дочь ставится ее первой моделью. Ханна снимает целую серию фотографий «на грани фола». Они раскупаются коллекционерами и расходятся по «модным» журналам. Семья получает так необходимые им деньги, а Виолетта привлекает к себе внимание социальных служб. Ева Йонеско написала и сняла историю своего взросления. Она подробно описала быт и отношения героев, их радости и страхи. В нескольких сценах она даже предпринимает попытки оправдать свою мать, но финал расставляет все точки над и, полностью отражая позицию режиссера. Операторская работа Жанны Лапуари прикреплена к двум главным героиням, их лицам и телам. Остальные кадры идут в довесок, соединяя и объединяя проект в цельную картинку. Звуковой ряд, придуманный Бертрандом Бургала, словно не четкие мелодии, а наигрыш случайно зашедших на репетицию музыкантов. Йонеско рассказала свою самую личную и важную для себя историю, эмоционально и глубоко, как будто на приеме у психиатра. Каждый кадр настолько личный и прочувствованный, что создается ощущение того, что режиссер после этой ленты закроет эту тему для себя навсегда. Случайному зрителю эта история может показаться слишком затянутой и эмоциональной, зато любители европейского кинематографа по достоинству оценят все, что создатели «Моей маленькой принцессы» смогли в нее вложить.
Французское кино, являясь по форме лаконичнее и проще своих американских собратьев, на деле оказывается если не глубже, то во многом сильнее их. Вот и 'Моя маленькая принцесса' при внешней благопристойности картинки иногда вызывает практически рвотный рефлекс. Не самая ответственная и добропорядочная мать, престарелая бабушка и маленькая Виолетта, которой хочется угодить обеим. Скупыми штрихами рисуя беспорядочно-пустую жизнь Ханны, 'Моя маленькая принцесса' показывает постепенное погружение невинной девочки в мир морального разложения. Виолетту искренне жаль, особенно вначале, при виде усилий, которые прикладывает мать, чтобы 'раскрепостить' девочку. Душевный разлад между поведением Виолетту и ее внутренним миром постепенно становится все глубже, и ей приходится-таки выбрать сторону. Умом я понимаю, что и такие картины нужны (люди хоть будут знать, как относится к карьере Тайлен Лены Роуз Блондо), но мне смотреть было очень неприятно. Хотя это, конечно, не умаляет силы воздействия этого фильма. 6 из 10
История достаточно известная - художница прославилась тем, что делала эротические фотографии своей юной дочери. Мать — эксцентричный фотограф Ирина Ионеско, находясь во власти безумных художественных замыслов, честолюбия и просто жажды денег, сделала свою маленькую дочь моделью и музой. В 1975 году состоялась выставка эротической фотографии, где главной моделью была маленькая Ева в возрасте от 5 до 10 лет. Позже она выросла и сняла об этом фильм. И получился не фильм, а отрада педофила, услада глаз стареющих дрочеров, радость извращенцев всех возрастов. Фильм «Моя маленькая принцесса» горький, очень болезненный и оставляет раны. Что терзает больше всего — в фильме нет никакой точки, никакого освобождения, даже просвета нет. В одном из интервью Еву спросили, почувствовала ли она себя лучше, сняв этот фильм: 'Нет. Душевная боль осталась. Я не верю в то, что искусство способно исцелять до такой степени'. В действительности Ева, повзрослев, несколько раз судилась с матерью. История имела продолжение: мать припрятала снимки, много лет хранила негативы и выложила их в Интернете. Из интервью Евы: «Я ходила в полицию, мне сказали, что ничего нельзя сделать: всегда найдется копия на пыльном сервере где-нибудь в Польше. Дети, которые снимались обнаженными, останутся в интернете навсегда. Это приговор на всю жизнь». Скажите на милость, за что это вот детям таких родителей, которым статус важнее, чем ребёнок? Которые в большей степени женщины-любовницы и просто женщины, а не матери? Детство - это самое светлое и невинное, что должно быть у человека в жизни. Это то, что красивее любого искусства, обложек, денег и аллеи славы, и то, что было якобы красиво на картинке перерастает в грязь и сломанные жизни в реальности. Это познавательный фильм для родителей, которые хотят сделать своих детей известными моделями, актерами, заставляет задуматься, а не слишком ли они там заигрались, может пора остановиться и не поздно ли уже это делать. Спросите, почему девочка не могла не делать то, что не хотела делать? Так у девочки просто не было возможности сбежать или вырваться из этого плена. Мама хотела, чтоб её дочь побыстрее выросла, потому что ей не нужен был ребёнок, ей нужен был партнёр, компаньон, кто угодно, но не дочь. И в дочери она видела именно это. А самой девочке настолько не хватало материнской ласки и тепла, что и любое её начинание она принимала с радостью. Да и разве не учили нас всех, что взрослых нужно слушаться, потому что они всё правильно делают? Особенно если этот взрослый — твоя родная мать? И тем не менее девочка пытается противиться матери. Только вот мать — опытный манипулятор, и девочке приходится поддаться. Да, мне очень противно смотреть на накрашенных детей, на обнажённых детей. Я далеко не ханжа, но считаю, что детство трогать нельзя. И как можно даже обсуждать вопрос: стоит ли ставить искусство выше ребенка? Нельзя заставлять ребёнка раздвигать ноги, вставать во всевозможные позы призыва к сексу, томно закатывать глаза, давать сигары в руки. Всё это недетское. И вопрос же даже не в том, что на эти картинки будут дрочить педофилы, а в том, что выросшие дети всегда будут чувствовать стыд, унижение, ужас и брезгливость. Так вот за что им это? Нужно понимать, что родительское согласие на такие вещи - не индульгенция. Детей должен защищать закон. Вы, наверняка, слышали о треугольнике Кармпана? Это тот треугольник, где есть жертва-преследователь-спасатель. Так вот при травме есть только двое – “Жертва-Преследователь”. К несчастью, девочка оказалась во власти своей матери и её странных устремлений. Она - её заложница. И мать могла делать с ней всё, что угодно. Девочка же компенсировала это всё тем, что она находится с матерью, по которой она очень скучала. Потом стала ощущать бессилие. Это и есть замкнутый круг. Это пространство травмы. И казалось бы, что спустя годы эту травму можно излечить. А она всё напоминает о себе. Как травму исцелить? Всё зависит от глубины. Чем глубже – тем дольше. Подобная травма оказалась для ребёнка слишком неподъемной, и поэтому теперь отзывается на протяжении всей жизни. Травма воспроизводит саму себя. Понятно, что при помощи этого фильма Йонеско выплёскивает свою боль, хотя я знаю, что не стоит каждый раз заниматься ретравматизацией, но хозяин-барин. Фильм поднимает не только вопросы индивидуальной психопатологии, но и вопрос отношения к детской сексуальности, телу и психике. О том, что резистентность детской психики хороша только на первый взгляд, а на деле лабильна в контексте замещения дискомфортных реалий на удобные иллюзии. 8 из 10
Я ожидала более драматичного, эмоционально, элегантного фильма, а получила чуть-чуть педофилии сдобренной безумием матери и дочери. Не оправданные ожидания все равно не делают фильм плохим. Ева Йонеско немного неумело снимает фильм про свое детство, который пытается охватить так много вопросов и проблем, что не удается довести до конца ни одну мысль. Фильм будто лишен пары важных событий. Например, где переломный момент, когда Виолетта понимает, что ее мать переходит грань искусства? Получается не сложная, трогающая за душу, сцена, а еще одна каприза, когда матери нет рядом, девочку не смущает внимание и ласки взрослого мужчины, а при камере до нее резко доходит абсурдная неправильность происходящего. Фильм хочет показать все: и обиду на матерь, и искупление, и доказать, что девочка вовсе не выбирала быть знаменитой. В итоге такой набор не получает в конце логического завершения. 'Где тонкая грань между высоким искусством и порнографией?' головой мы понимаем, но фильм нам этого не показывает. Актерская игра на высоте. Изабель Юппер, как всегда, отлично справилась с работой, что не скажешь о молодой Анамария Вартоломеи, где-то я ей верила, но были моменты, где она не справляется со своей задачей. Костюмы и декорации изумительные, прекрасно передана атмосфера 70-ых. Фильм стоит посмотреть, но фильм не дотягивает в драматизме, так что растрогать не сможет. 7 из 10
Перед нами разворачивается трагическая судьба юной одиннадцатилетней девочки, которая благодаря своей матери познала всю подноготную звездной жизни. В отличии от сверстниц, которые вечерами готовятся к урокам, играют, веселятся с друзьями, наша героиня познает азы эротической профессиональной фотосессии. И что самое шокирующее, под руководством родной матери. На экране мы наблюдаем перевоплощение маленькой скромной невинной девочки в сексуальную девушку, которая следит за модными трендами, умеет соблазнять мужчин и быть сексуальной. На протяжении фильма я пыталась понять, что побудило родную мать сделать из своей дочери звезду порно журналов. И любила ли она свою дочь? Сложно представить, что мать способна на такое. Однако судить ее я не буду. Каждый человек понимает успех по-своему. Она хотела красивой жизни для себя и своей дочери. И совсем неважно, что для это нужно раздеваться перед камерами. Фильм получился мрачным, немного затянутым и гнетущим, но в тоже время эстетически приятным. Данную картину можно причислить к психологической драме. Фильм имеет свою неповторимую атмосферу, но почему-то не вызывает у меня отвращения, напротив я любовалась молодой актрисой, красивыми платьями, молодым телом. Все же слава в столь раннем возрасте травмирует психику. Сейчас это очень актуальная проблема нашего времени. Потому как «звездные» дети рано приобщаются к наркотикам, алкоголю, разгульному образу жизни. И все это имеет пагубное влияние на всю дальнейшую жизнь.
Фильм основанный на реальных событиях, из детства актрисы и ныне режиссера Эвы Ионеско, которая и сняла данную кинокартину. Эта девочка стала известной после роли в провокационном фильме 'Распутное детство' и ряде эротических фотографий, сделанных ее матерью. Фильм снят красиво, интересно и тонко с точки зрения психологизма. Отдельно стоит отметить работу костюмеров, которые создали для юной главной героини невероятно стильные, провокационные и красивейшие наряды. Красиво мрачный, но с таким посылом картина, не могла не зацепить меня. Образ Изабель Юппер -дико напоминал мне Ренату Литвинову и стиль съемки Киру Муратову, честно. Я прям смотрел и ловил взгляды и образы героинь, все читалось без слов.. . Все возвращается на круги своя. Фильм в первую очередь раскрывает нам секрет семьи, что вдохновляет и что так дико бесит мать главной героини.. . Откуда она черпает вдохновение, откуда такие фантазии, в каких кругах она общается и вращается.. . и почему вокруг столько непонимания и быдла. И если бы все это отразилось на взрослой психике героини.. . но нет, весь социум еще с большей отдачей отразится на 'маленькой принцессе' Виолетте, что приведет к неминуемым последствиям. Рекомендую ! 10 из 10
Тема вроде бы интересная, незаезженная. Актёры неплохи, особенно Изабель Юппер. Красиво всё, ярко. Но фильм не получился. Дальше пойдут спойлеры. Все эти бесконечные съемки Виолетты в, по сути, одинаковых позах и с однообразно-нелепой атрибутикой. Словно зрителя каждый раз возвращают в одну и ту же точку фильма и крутят по новой. Зачем так много этого детского эротизма? Неужели фильм рассчитан на извращенцев, которым это всё понравится? Девочка выглядит жалко и глупо, но всё время чувство, будто её устраивает такая жизнь, даже когда она вроде бы сопротивлялась давлению своей матери. Вообще в фильме много неестественного. Бабушке (видимо, из-за денег) по барабану на внучку, хотя она и религиозная дама. С религией подобное невмешательство несовместимо в принципе. Или режиссёр нам показывала псевдорелигиозного человека, который лишь создаёт видимость? Тогда нечётко, очень нечётко. Одноклассницы Виолетты все некрасивы как на подбор, выглядят сильно младше своего возраста и истекают завистью. Вообще от аспекта школьной жизни главной героини ожидала большего, но показали поверхностно. И, самое главное - скучно и затянуто. Развития действия, динамики практически нет, события высосаны из пальца, слишком много времени уделяется деталям, ненужным совсем. Плюс многовато обнажёнки, что тоже не радует. Могу поставить только 2 из 10 Большего фильм ну никак не заслужил.
Посвящается всем моим детям, которых у меня никогда не будет Ты достаешь куклу из самого дальнего ящика. Снимаешь кукольную одежду. Гладишь ее длинные светлые волосы. Устанавливаешь в любые позы. Дотрагиваешься до самых запретных мест. Никто об этом не узнает. Кукла не сможет раскрыть твоих тайн. Она будет молчаливо выполнять условия неписанного договора. Ритуал проводится снова и снова. Каждый раз до желанных пульсаций, учащенного сердцебиения, расширенных зрачков. Но кукла не похожа на них. На тех, кого ты ожидаешь увидеть. Ты бы хотел большего. Тогда ты вспоминаешь о фотографиях. На них твоя кукла обретает человеческие черты. Теперь ты коллекционер. Теперь ты ценитель искусства. Теперь это так называется. Все приобретает другие формы. Кукла заброшена. Мысли - нет. В этой комнате пахнет сухими цветами и женскими духами. В этой комнате пахнет старыми портьерами и пылью, намертво впитавшейся в обивку софы. Осколки света впиваются в рыхлый бархат, путаются в светлых кудрях. Жемчужные нити скользят по гладкому, хрупкому, бледному телу. Детские пальцы обвивают белоснежный череп. Пеньюар задирается, оголяя бедро. Щелчок. 'Раздвинь ноги. Еще больше'. Щелчок. 'Это красиво'. Ребенок старательно раздвигает тонкие ноги в ярко-красных чулках. 'Убери руку оттуда. Не думала, что ты с комплексами'. Ребенок принимает нужную позу. Ждет щелчка затвора, как доказательства, что все сделано правильно. Ребенок следит за мимикой матери, стоящей по ту сторону объектива. Старается считать эмоциональный посыл. В этой комнате пахнет опиумом и пороком. В этой комнате пахнет нереализованными амбициями и искусством. В этой комнате пахнет смертью. Здесь два мертвых человека. Но на самом деле никто не умирал. 'Фотография - вызов вечности' - говорил Жорж Перек, не уточняя при том, кем этот вызов должен быть брошен - фотографом, моделью, мыслями, зафиксированными светочувствительным материалом или случайным стечением обстоятельств. Но вызов быть должен. Вечность холодна и расчетлива, ей нет дела до кровных связей, материнской любви, в ее системе не действуют традиционные законы и нормы морали. И если для того, чтобы не оказаться в полном забвении, нужно будет толкнуть своего ребенка за черту - так ли это важно? Если матери будет нужно самолично раздвигать ноги своей дочери для удачного кадра, чтобы однажды обрести бессмертие - так ли это важно? Если нужно будет сломать собственное чадо, переломить хрупкую и, в силу возраста, еще полую душу - так ли это важно? Практически автобиографичная лента французского режиссера Евы Йонеско ( которая сама и является прототипом юной эро-модели ), повествует о смерти при жизни. О том, что 'родитель' - производное от слова 'родить' и вовсе не обязан заботиться, любить и переживать за свое чадо, иначе он был бы 'любитель' или 'защищатель'. О том, что резистентность детской психики хороша только на первый взгляд, а на деле лабильна в контексте замещения дискомфортных реалий на удобные иллюзии. О ребенке, психологически страдающем от эгоистичных псевдобогемных экзерсисов матери, но не имеющего права ни морального, ни физического покинуть клетку, выданную от рождения, только благодаря кровному родству и убеждающего себя снова и снова, что цель духовна и прекрасна, и стремящемся стать лучшей в том, о чем ее просят, старатель принимая 'грязные' позы. О том, что кровные узы гораздо чаще становятся адской клеткой, чем может показаться. О двух мертвых девочках. Маленькой, которую лишили законного права на детство и большой, которая так из этого детства выйти и не смогла. Осталась в нем, как в плену. Не бывает черного и белого, хорошего и плохого. Не бывает добра и зла. Нет ничего, что предстает в единственной форме и не имеет вариаций под преломлением точки зрения. Ответы в глазах смотрящего. Являются ли фото полуобнаженной девочки искусством или порнографией, эстетикой или грязью. Действительно ли это художественный образ или продукт больной психики ее матери, основанный на материализме и расчете. Однозначного ответа так и не нашли, хоть прошла уже почти половина века с первой публикации. Ясно одно, происходя от старославянского 'искоусъ', термин искусство впитал в себя его трактовку, как 'истязание или пытка'. И в конкретном случае, можно прочувствовать это каждой клеткой. Но если истязание рождает красоту, разве оно того не стоило?..
Работа Евы Йонеско поистине поражает незамысловатым сюжетом, но все же с нотками совершенно невообразимой пищи для мысли. Нам открывают мир сумасшедших художников и их марионеток. Мать, которая считает, что искусству все возрасты покорны и общество, взбунтовавшиеся против опасных арт-начал. Красота среди нас, во всем: В обнаженной груди женщины, в подоле кружевного платья, в детском взгляде, в поцелуе матери, в городских переулках, в олицетворенных мыслях. И так же как и искусство во всем. Картина сосредоточила в себе красоту этого действия и в то же время отвращение этого действия. Выражаю благодарность за задетые во мне чувства и за фильм 'с душой'.
Фильм посмотрела год назад, но вернуться к нему решила только сейчас. Вспомнить о существовании этой картины помог материал о 'живых богинях' Непала - девочках 3-4 лет, которых выбирают по 32 признакам безупречности и делают объектом поклонения до первой менструации, выпадении первого зуба, или болезни. С одной стороны, существование подобного культа связано с религией; с другой - эта традиция очень напоминает ситуацию, которая сложилась в наш век 'овзросления детскости'. Ребенка, который едва научился ходить, гламурные родители облачают в одежду, совершенно не подходящую его возрасту; самые безответственные умудряются на своих детях делать деньги, продавая в буквальном смысле их миру модельного и шоу-бизнеса (как в данной драме). Богини Кумари, к слову, тоже получают деньги за свою 'работу'-6000 рупий в месяц (около 80 долларов США). Фильм режиссера Евы Ионеско основан на реальных событиях из её жизни. Была мать - богемная фотохудожница, увидевшая в своей маленькой дочери модель, чьи гламурно-эротические, откровенные, провокационные снимки впервые появились в журнале 'Плейбой', когда Еве было 11. Был фильм 'Распутное детство', который вызвал скандал. Фильм интересен костюмами, почти сказочными, если бы не готическая атмосфера на протяжении всего фильма, декорациями и двумя прекрасными блондинками-в обеих очень много от femme fatale. И, конечно, приятно, что страна-Франция, а не США. Хотя, глядя на актрису Анамарию Вартоломей, нет-нет, да и увидишь лица американских 'принцесс', - Дакоты Фэннинг и Аннасофии Робб, которые запомнились многим зрителям благодаря своим ранним фильмам.
В целом фильм мне понравился. Если можно так назвать ощущения после его просмотра. Очаровательная 10-летняя девочка с детской наивность и непосредственностью восхищается своей мамашей, которая похожа на дешевую певичку из кабаре, но считает себя великим художником и нестандартной личностью. До определенного момента ей глубоко наплевать на свою дочь. И вот определенный момент настал - впервые щелкнул фотоаппарат, запечатлев ангела в обличии длинноволосой девочки. Сначала юная Виолетта в восторге - красивые платья и прически, но потом платья постепенно снимаются, появляются высоченные каблуки и ярко-алые губы и мать превращает свою дочь в эротическую модель. Свою малолетнюю дочь. Это преступление вдвойне: намек на инцест и педофилия. Психика девочки сломлена, она не знает, как себя вести. С одной стороны ей претит, когда мать одевает ее в откровенные наряды и просит раздвинуть ноги в совместном фото с парнем. С другой - граница между достойным и недостойным поведением стирается, и она сама льнет к мужчинам, одевается, как дешевка и красит губы неизменно красной помадой. Отвратительно, но осуждать ее не за что: при такой матери это неудивительно. Весь драматизм и трагизм ситуации в поведении девочки: она ненавидит собственные снимки, переживает, что в школе становится объектом насмешек, курит в одиночку на кровати, с тоской наблюдает за обычной жизнью одноклассников, нервничает, кричит, совершает странные и необдуманные поступки и крайне ненавидит свою мать за отнятое детство и эти проклятые снимки. Безумная и эгоистичная мамаша в исполнении Изабель Юппер получилась все-таки убедительной: мне кажется, она так до конца и не поняла, что отняла у своего ребенка детство и сломала ей психику. Психика ребенка - вещь хрупкая и любое необдуманное действие может сказаться на ней не лучшим образом. Родители, подобные Ханне, должны быть изолированы от воспитания детей из лучших побуждений: делать из дочери мечту педофила - это такой же ужасный пример воспитания, как и воспитывать забитого, затюканного, огораживаемого от общества ребенка. 'Проблема отцов и детей' - извечная тема для творчества, масса книг и фильмов посвящена этой теме. 'Моя маленькая принцесса' - один из них, что самое неприятное, основанный на реальных событиях, поэтому сложно судить хороший он или плохой из-за затронутой в нем сложной темы, но снятый сильно, ярко, драматично. Одна надежда, что съемки в этом фильме не станут таким же поводом для душевной дисгармонии и разлада с родителями для юной актрисы, снявшийся в нем - Анамарии Вартоломей. 9 из 10
Очень люблю Изабель Юппер, с ней, на мой взгляд, плохих фильмов не бывает. Эта картина о сложных отношениях амбициозной матери, незадачливой художнице, которая попробовала себя в фотографии, выбрав моделью для позирования свою маленькую дочку. Раньше мамаша не обращала внимания на ребенка, но поняв что можно прославиться с помощью шокирующего публику искусства, она сделала дочь своей рабыней и подругой, открыв ей очень много взрослых тайн, которые подействовали на психику маленькой принцессы развратив ее морально и сделав несчастной. Изобель Юппер отлично справилась с ролью противоречивой, психически неуравновешенной но все таки способной на какую то извращенную любовь женщины. Очень интересный образ. Девочка чудесна!! С косметикой на лице, одетая по взрослому она действительно представляет собой смесь ребенка и блудницы, что очень жутковато выглядит. Ее жалко, ведь не она сама выбрала себе такую жизнь... Растление детей — это дико, невообразимо мерзко, и чудовищно. Наверняка, тему насилия нелегко раскрыть в литературных произведениях, но еще тяжелее на экране, ведь в данном случае приходится привлекать к съемкам реальных маленьких участников. И важно не перейти тонкую грань между актерской игрой с художественными сценами, и де-факто травмирующими психику ребенка, моментами. Как я узнала, Йонеско сняла фильм о себе(!!!) Всё то, что происходит в фильме, происходило и с ней самой в 70-х годах. Её так же мать снимала обнажённой, и даже сагитировала 11-ти летнюю Еву сняться в эротическом фильме «Распутное детство», которое в 2006-м специальная комиссия признала порнографическим и запретила к показу по ТВ и в кинотеатрах. После такого своего загубленного детства Йонеско несколько раз судилась со своей матерью по разным поводам, снялась в более чем 60-ти разных фильмах, а теперь ещё решила попробовать себя и в роли режиссёра, выбрав в качестве сценария свою собственную биографию. У нее это несомненно получилось - Отличная психологическая драма, мне понравилась. 9 из 10
В фильме определённо есть идея, нерв. Перед нами предстаёт картина фанатичности, а проблема фанатизма - это проблема поколений. Как далеко можно зайти в своём деле? В стиле арт-хаус - фильм не стоит воспринимать буквально, прямолинейно. Он несколько абстрактен. Необычные образы, неоднозначное ощущение после просмотра, сподвигающее на размышление и споры с самим собой. Прекрасная игра матери, фразы, выловленные среди общего потока - цепляют и запоминаются. 8 из 10 Потраченного времени нисколько не жалею.
По-французски изящный, по-художески декадентский, этот фильм оставляет совершенно двойственное впечатление. С одной стороны, страдания юной героини, неприятие её ровесниками, щемящая концовка - всё это затрагивает самые человеческие чувства, заставляет шевелиться совесть и перебрасывает скорее на сторону набожной бабушки Виолетты. Но в то же время, просто не можешь удержаться от восхищённых возгласов и прерывистых вздохов при виде просто невероятной прелести главной героини. Никакая детскость и угловатость набоковской Лолиты тут даже не предвидится - перед нами великолепная женственная принцесса, по красоте соперничающая с Марлен Дитрих и ей подобными. Явно то же самое видела в ней и мать - впрочем, корыстные цели преобладали в её испорченном с детства уме над любыми светлыми чувствами. Неслучайна аллюзия на Сида Вишеза: порочный мир его замка, вседозволенность, дорогие наркотики, вычурное богатство - замечательная иллюстрация к той обстановке, в которой когда-то выросла Анна (или в которую была постоянно вхожа). Дочь для неё - самое дорогое, что есть на земле, но быть родителем ей не под силу, и Виолетта вынуждена бежать от этой любви, ища спасение в алкоголе и сигаретах - лишь бы подальше от ненавистного дома, от искалечившей душу матери. Взгляд социального работника разумен, но немного отдаёт обывательщиной - уж слишком он сер и уныл перед безграничным миром фотографини, давшей полную волю своей фантазии и желаниям. Почти автобиография режиссёра Евы Ионеско - знаменитой модели, попавшей в Playboy 70-х в 11 лет, - 'Моя маленькая Принцесса' станет для эстетов и 'свободных художников' одновременно и поучением, и поводом в очередной раз насладиться пограничной, почти запретной прелестью девичьей красоты. Такие картины не идут в широком прокате... Они популярны в узких кругах.