Рецензии. Моя маленькая принцесса
'То были страшные годы. Из той пропасти меня вытащили театр и кино. А фотографию я до сих пор не люблю.' Ева Йонеско Самая молодая модель эротических журналов и откровенных фотосессий спустя несколько десятков лет после громких скандалов, связанных с провокационным творчеством её неблагополучной матери, возвращается в полное эстетических унижений детство, благодаря дебютной картине о непростых взаимоотношениях между увядающей дивой и, восходящей на престол дурной славы, принцессой, экранизирует уцелевшие лоскутки воспоминаний, в коих беззащитная перед произволом амбициозной женщины маленькая девочка обнажает тело для сотен глаз похотливых извращенцев, готовых платить круглые суммы за констатацию их педофелии. Не в силах справиться с популярностью грязных снимков, растворяющих сексуальные аберрации фотографа в пленительной магии винтажного лоска, режиссёр даёт волю гневу, порицая человека, который пренебрегая общественной моралью называла искусством то, что по определению им быть не может, предлагает зрителю вступиться за травмированную гламурной жизнью юную Виолетту - альтер-эго Евы Йонеско, впрочем, по её словам, персонаж самостоятельный, связующий реальную и вымышленную историю растления несовершеннолетней модели лишь отдельными абзацами настоящей биографии. Эксцентричная дама с необузданной тягой к обратной стороне прекрасного, преследует цель реализовать себя в профессии, воспитывая в невинном ребёнке сексуально раскрепощённый объект вожделения богемного общества, отказывается видеть порнографию в запечатлённых на фото аморальных фантазиях. Между тем, обречённая стать жертвой чужой свободы самовыражения, золотоволосая девчушка постепенно приходит к пониманию, что просьба раздвинуть ноги вряд ли является доказательством безобидности увлечения матери, отказывается оставаться послушной Галатеей, когда грань между искусством и девиацией окончательно стёрта. 'Моя мама фотографировала меня в возрасте между четырьмя и двенадцатью годами... То, что она делала, создавала те злосчастные эротические фотографии, является формой насилия надо мной.' Ева Йонеско Увлечённая публичной критикой героини Изабель Юппер, поступки которой достаточно далеки от проявлений родительской ласки и диагностируются скорее как сексуальная патология, Йонеско отдаётся во власть старым обидам, неумело подбирает слова для исповеди перед зрителем, чтоб хотя бы частично смыть, продиктованный вспышками фотокамер, позор, при каждом удобном случае просить журналистов не печатать в газетных изданиях блуждающие по сети последствия детской доверчивости. Истощаемая пристальным наблюдением за необратимым изменением норм поведения Виолетты, вынужденной сменой социальной роли, сюжетная линия ограничивается скупыми сведениями о знакомствах 'фарфоровой куклы' с индустрией красоты, воспроизводит горький опыт позирования перед мнимым художником, некогда приглушившим в себе материнские инстинкты, дабы привлечь внимание ценителей высокого искусства к галерее утончённого разврата, ставит зрителя перед фактом необходимости цензуры и суровых законов по отношению к поклонникам детской эротики и порнографии, пусть даже искусно скрываемой за эстетически привлекательной формой, отсутствие которых повлекло ненависть Йонеско к родному человеку. 'Наверное, поведение матери кто-то может оправдать. Я не отношусь к таким людям. Мои друзья очень боятся дня, когда их родители уйдут из жизни. Я же, наоборот, испытаю в этот день освобождение.' Ева Йонеско
Пожалуй, это один из самых шокирующих мною фильмов, просмотренных за последний год. Он поднимает моральные и социальные проблемы современного общества. Искалеченная жизнь матери главной героини приводит к разрушению жизни самой Виолетты: факт, что мать была зачата инцестом сыграл роль на ее судьбе и характере. Не зря режиссер раскрывает тайну матери лишь в самом конце: сначала мы думаем, что она сумасшедшая, начинает презирать и ненавидеть ее, а потом нам становится ее жалко. Она тоже прошла нелегкий путь. И теперь она - фотограф... Но кто давал ей право так поступать со своей дочерью дочерью?.. В очередной раз поднимается проблема не столько педофилии а того, что в маленькой 11-тилетней девочке хотят видеть взрослую женщину. Подобное отношение настолько меняет Виолетту, что она начинает вести себя подобно ожиданиям. Но тот факт, что она ведет себя как взрослая не означает, что она взрослая. В душе она обычный ребенок. Она хочет играть, хочет гулять с друзьями, хочет любви матери, хочет просто быть как все... Было больно смотреть на бабушку, которая видела все то, что творилось в семье, но ничего не могла поделать. Бабушка была для Виолетты единственным близким человеком, который понимал ее. Можно задаться вопросом: а любила ли мать Виолетту? Ответ был дан в самом фильме - да, но особенной любовью. Она любила в ней свой шедевр. Как же, это ее творение, а значит, можно делать с ним что угодно! Фраза матери о том, что фотографии обнаженной Виолетты теперь принадлежат всем, всему обществу, можно отнести и к самой жизни Виолетты - она принадлежит всем. Она - это искусство. Для матери не существовало ничего важнее искусства. Заставлять позировать свою дочь голой, в компании мужчин - ничто не было для нее преградой. Сейчас очень популярны фото в интернете маленьких обнаженных девочек, на которых так любят смотреть взрослые дяденьки-извращенцы. Те, кто делает эти фото, и кто смотрят эти фото - это люди с психическими отклонениями, больные, отбросы общества... Никто не думает о том, что после этих фото и видео, эти маленькие девочки не имеют счастливого детства, а только исковерканную жизнь... Страшно наблюдать за тем, что происходило в фильме, но еще страшнее осознавать, что это и есть наша реальность... 10 из 10
Ещё до того, как я посмотрела фильм, я была заинтригована тем, что 'Моя Маленькая Принцесса' (2011) - практически автобиография режиссёра Евы Ионеско (род. в 1965 г.), основанная на воспоминаниях о её детстве, которое разительно отличалось от детства миллионов маленьких девочек. Мать Евы - Ирина Ионеско (род. в 1935 году) - известный фотограф в жанре декадентской эротики. Донельзя противоречивую славу ей принесли фотографии малютки Евы, очень спорные и вызывающие, сделанные Ириной Ионеско в 1970 годах. Она начала снимать свою дочку -златовласку, когда той было четыре года. Ева была любимой моделью матери от 4 до 11 лет. Фотографии, безусловно замечательно сделаны - с точки зрения света, композиции, аксессуаров. Но маленькая девочка в образе то ли блудницы, то ли ангела смерти, то ли миниатюрная копия Марлен Дитрих в коронной роли роковой соблазнительницы, певицы кабаре Лолы-Лолы в фильме 'Голубой Ангел', вызывает чувство недоумения, неприятия и лично у меня -возмущение по отношению к матери, поставившей своё право художника на самовыражение превыше интересов ребёнка. В своём режиссёрском дебюте Ева Ионеско заново переживает своё детство, необычные отношения с матерью, восхищение ею и любовь к ней, постепенно, сплетающиеся с замешательством, неприятием, резким протестом и попытками вырваться из гламурно извращённого мира болезненных фантазий её матери. Альтер-эго Евы в фильме - Виолетта, в замечательно искреннем исполнении поразительно красивой и талантливой девочки -дебютатнки в кино, 10-летней Анамарии Вартоломей, предстаёт на снимках, сделанных матерью, полуодетой и выставляющей себя напоказ, согласно маминым представлениям об искусстве. 'Это красиво' в горячечном полубреду повторяет Ханна, требуя, чтобы девочка раздвинула колени пошире. В роли Ханны снялась Изабель Юппер, бесстрашно и самозабвенно сыгравшая такую неблагодарную роль. Особенно шокирует сцена съёмок некоего глэм рок суперзвезды в его старинном английском замке. Он нанял Ханну для серии фотосессий, и Виолетта должна стать его партнёршей в кадре, воплотить его эротические фантазии. При этом Ханна настаивает на позах и ситуациях абсолютно неприемлимых для ребёнка. Где кончается искусство и начинается ничем не прикрытая и холодная сексплотация? Как может мать собственноручно растлевать если не тело, то душу своей дочери и практически лишить её детства? Достижение это или жуть во мраке, что Ева Ионеско обладает непобитым рекордом - 'самая юная модель' Плейбоя и Пентхауса?' Принимая во внимание необычную и отталкивающую главную тему фильма, он вряд ли привлечёт массового зрителя, но смотреть его стоит, потому что он хорошо поставлен и сыгран и не может не заставить задуматься и поразиться тому, как далеко могут зайти поиски художника и что он готов принести в жертву на алтарь искусства - как он его понимает. Изабель Юппер - единственная на планете Актриса, кому доступно достоверно воплотить персонаж столь на грани безумия, таланта и ничем не прикрытого одержимого эгоизма. Ханна полностью погружёна в свой мир и не колеблясь ни на минуту, использует собственного ребёнка как инструмент в достижении пусть сомнительной, но известности. После просмотра 'Моей Маленькой Принцессы', я нашла довольно много работ Ирины Ионеско и не только с 'нимфеткой' Евой, но и с другими, взрослыми моделями. Фотограф она очень талантливый. Работы её - завораживающе прекрасны. Но один и тот же вопрос не отпускает - все ли средства хороши и дозволены для раскрытия художником его таланта полностью? Когда художник одержим его единственно возможным видением прекрасного, вправе ли он забыть о цене, которой это прекрасное достигается, если это цену платит его собственная плоть и кровь? У меня создалось впечатление, что Ирина - (Ханна в фильме) никогда не стала взрослой. Она затерялась в мире декадентских грёз, где драгоценности, смерть, эротика и надменная отстранённость соединились в мрачные и нездешние, причудливые и экзотические, пышные и вызывающие образы. На вопросы журналистов, как она решилась снимать маленькую девочку в откровенно эротических снимках, Ирина Ионеско отвечала, что Ева сама хотела сниматься прикрытая только прозрачными кружевными накидками, перьями и ожерельями, в туфлях на высоких каблуках и в готическом макияже. Мне кажется, что мать, ссылающаяся на слова маленькой девочки и оправдывающая себя таким образом, просто не понимает что это такое, ответственность за своего ребёнка. Инфантильна ли она? Равнодушна? Жестока? Одержима? Может ли талант оправдать её? Мне кажется, что для Евы Ионеско фильм о маленькой принцесе, потерявшейся в мире взрослых амбиций, это своего рода терапия, возможность объясниться с матерью через столько лет языком кино, найти смысл в том, что произошло в далёком прошлом, но не ушло бесследно, в том, как её детство повлияло на всю её последующую жизнь. Дети, когда они маленькие готовы на всё ради родительской любви. Они делают то, что им говорят родители в надежде заслужить их похвалу, одобрение и любовь. Оскар Уайльд сказал как-то: 'Дети начинают с того, что любят своих родителей. Потом они судят их. Иногда они их прощают'. Ева в своём фильме не судит свою мать - она пытается понять её, чтобы лучше разобраться в самой себе. Как режиссёр, Ева Ионеско, похоже, находится под большим влиянием фильмов германского кино-вундеркинда, ярчайшего представителя 'немецкой новой волны' 1970х Райнера Вернера Фассбиндера. Атмосфера 'Принцессы', неимоверные костюмы Ханны, её восхищение и подражание Марлен Дитрих, тема сильной одинокой женщины добивающейся успеха и независимости любыми путями, даже имя Ханна, - всё это напоминает известнную трилогию Фассбиндера - 'BDR' (Bundes Deutsche Republik)/'ФРГ', в частности фильм 'Замужество Марии Браун' с блистательной Ханной Шигулой в роли Марии. Ранний фильм Фассбиндера 'Горькие слёзы Петры фон Кант', тоже приходит на память, ну и конечно, 'Лола' - осовремененный вариант 'Голубого Ангела' с Марлен Дитрих. От Дитрих, 'Лолы - Лолы' к Барбаре Зуковой 'Лола' Фассбиндера до малышки Евы - Виолетты 'Лолиты' - круг замкнулся. 'Моя Маленькая Принцесса' - первый фильм в трилогии о Виолетте Георгиу, задуманной Евой Ионеско. В финале 'Принцессы..', 12-летняя Виолетта порывает с матерью и перевоплощается в мятежную Лолиту средней школы с боевой раскраской на лице и зауженных обтягивающих джинсах. Будущее такой юной, но дезориентированной девушки кажется более, чем неопредeлённым и тёмным, но об этом расскажет следующий фильм, который, по словам Евы Ионеско, посвящён периоду её жизни, когда она была 'самой юной ночной пташкой Парижа' и это было гораздо более весёлое время для неё. P.S. Ирина Ионеско обладает правами на снимки маленькой Евы и до сих пор продаёт их на Интернете и в Арт Галереях по всему миру. P.P.S. Фильм 'Моя маленькая Принцесса' имеет второе, английское название 'I'm Not a F**king Princess' - 'Никакая я, на хрен, не принцесса'. 7 из 10
Об этом фильме я была много наслышана. Причём отзывались о нём те, кто его посмотрел, чаще всего как 'это ужасно, противно, тошнотворно, недопустимо'. И вот я его также наконец посмотрела. Во-первых привлекло то, что так или иначе фильм связан с фотографией. А ещё то, что это почти автобиографическая история режиссёра этой ленты - Эвы Йонеско. И да, это было бы 'ужасно, противно и т.д... ' если бы не было реальной историей, личной смелостью и может быть, в чём-то даже психотерапевтическим сеансом самого режиссёра. Хотя я сама увлекаюсь фотографией, я не была знакома с работами Ирины Йонеско, посмотрела кое-что только после фильма и честно говоря, не знаю, как их оценить. Я не очень понимаю такое искусство, хотя оно и имеет место быть-в нашем сегодняшнем мире и обществе в том числе. Искусства (или всё же порнографии?)за гранью всего. Это может быть красиво, но оставляет неприятный осадок в душе. Так и фильм. Но после просмотра стоит всё же сказать, что ни один фильм до сих пор, даже пресловутая 'Кожа, в которой я живу' не производил на меня столь сильного и противоречивого впечатления, которое очень тяжело переварить в себе и от которого сложно избавится. Вопросы, задаваемые в течение всего фильма, крутятся в голове и после его окончания... Наверное, на них должен ответить каждый сам для себя. Как далеко может зайти искусство? И можно ли поставить искусство, если это оно, выше интересов своего ребёнка? Это извращение или творчество? Насколько безумен должен быть такой художник, фотограф, женщина, что бы не понимать, что ломает жизнь своему ребёнку? Что бы поставить свою известность превыше всего? Как можно прикрываться словами о высоком искусстве и говорить 'Я люблю тебя', хотя на деле эти слова ничего не значат?.. В самом начале фильма мы видим Виолетту - обычную девочку для её возраста - она играет в классики и куклами, у неё миловидная внешность и чудесные золотые волосы. А ещё она живёт с бабушкой и скучает по матери, которая появляется и исчезает (судя по всему) от случая к случаю. Поначалу кажется, что это такая игра, а ещё она рада вниманию матери, восхищается ею. Но только то, в кого с каждым щелчком затвора, и с каждой следующей минутой фильма превращается Виолетта пугает всё больше и больше. Её психика на грани, она оказывается втянутой в совсем не детские игры. В самом образе, который ей навязывает мать, присутствует что-то противоестественное - до ужаса. И теперь уже кажется, что выхода нет. Но Виолетта оказывается сильной, сильной настолько, что бы пытаться противостоять, бунтовать...Бунтовать по-детски, грубо, но в данном случае мать, Ханна, не вызывает совершенно никакого сочувствие. Её пытаешься хоть на секунду принять и - не понимаешь. Не понимаешь, как можно быть настолько холодной, бесчувственной, эгоистичной. А Виолетта со своим бунтом кажется только бабочкой, бьющейся о стекло. Она и вправду похожа на бабочку - слишком вызывающе-яркая, слишком уже не ребёнок. Хрупкая и сильная. По моему мнению, режиссёр смогла посмотреть на события, происходившие с ней в детстве со стороны, показать эту историю нам, и даже в чём-то попытаться если не оправдать, то понять свою мать. Смелый поступок, заслуживающий на мой взгляд уважения. Тем более что с точки зрения съёмки, режиссуры, драматургии и актёрской игры - фильм получился на очень высоком уровне. Изабель Юппер невероятная актриса, и кому как ни ей было сыграть такую роль! Но больше всего концечно, поразила не её игра, вернее не только её игра, а игра девочки, юной Анамария Вартоломей, настолько сильно и ярко воплотившей на экране Виолетту. Заслуга в этом её ли актёрского таланта или работы режиссёра - не знаю, но в любом случае ей апплодисменты. Ближе к концу фильма понимаешь, что Ханна - душевнобольная женщина, сама несчастная глубоко внутри, лишённая материнской любви. А как может человек, не знающий, что такое любовь - отдавать её кому-то?.. Но и это её не оправдывает в моих глазах. Она, прикрывающаяся словами о любви и высоком искусстве, просто отвратительна. Она ясно показывает, что чувства дочери для неё ничего не значат, что все её слова - фальшивка (ведь главное не слова, а дела), деньги, признание и искусство для неё важнее. А душевный мир Виолетты уже испорчен и нарушен, и он никогда не станет прежним. Как и сама девочка. Дороги назад нет. Конец, несмотря на то, что довольно открытый, получился сильным и грустным. Виолетта будто всеми силами старается убежать от своей 'славы', от своего прошлого... А вместе с ней - не убежать, а примирится с прошлым хочет и режиссёр. Так как фильм прекрасно сыгран и поставлен, производит сильное, хотя и неоднозначное впечатление, при всей кажущейся линейности и простоте сюжета, ставит много вопросов, касаясь такой сложной, скользкой в моральном плане темы, я не могу поставить меньше, чем: 9 из 10 Но при этом хочется отметить, что фильм на любителя, это серьёзная психологическая драма, которую нужно быть готовым смотреть и принимать, что бы потом не кричать что картина вышла ужасающей. Ужасающей можно назвать действительность, общество, саму ситуацию, людей, но никак не картину.
В целом фильм мне понравился. Если можно так назвать ощущения после его просмотра. Очаровательная 10-летняя девочка с детской наивность и непосредственностью восхищается своей мамашей, которая похожа на дешевую певичку из кабаре, но считает себя великим художником и нестандартной личностью. До определенного момента ей глубоко наплевать на свою дочь. И вот определенный момент настал - впервые щелкнул фотоаппарат, запечатлев ангела в обличии длинноволосой девочки. Сначала юная Виолетта в восторге - красивые платья и прически, но потом платья постепенно снимаются, появляются высоченные каблуки и ярко-алые губы и мать превращает свою дочь в эротическую модель. Свою малолетнюю дочь. Это преступление вдвойне: намек на инцест и педофилия. Психика девочки сломлена, она не знает, как себя вести. С одной стороны ей претит, когда мать одевает ее в откровенные наряды и просит раздвинуть ноги в совместном фото с парнем. С другой - граница между достойным и недостойным поведением стирается, и она сама льнет к мужчинам, одевается, как дешевка и красит губы неизменно красной помадой. Отвратительно, но осуждать ее не за что: при такой матери это неудивительно. Весь драматизм и трагизм ситуации в поведении девочки: она ненавидит собственные снимки, переживает, что в школе становится объектом насмешек, курит в одиночку на кровати, с тоской наблюдает за обычной жизнью одноклассников, нервничает, кричит, совершает странные и необдуманные поступки и крайне ненавидит свою мать за отнятое детство и эти проклятые снимки. Безумная и эгоистичная мамаша в исполнении Изабель Юппер получилась все-таки убедительной: мне кажется, она так до конца и не поняла, что отняла у своего ребенка детство и сломала ей психику. Психика ребенка - вещь хрупкая и любое необдуманное действие может сказаться на ней не лучшим образом. Родители, подобные Ханне, должны быть изолированы от воспитания детей из лучших побуждений: делать из дочери мечту педофила - это такой же ужасный пример воспитания, как и воспитывать забитого, затюканного, огораживаемого от общества ребенка. 'Проблема отцов и детей' - извечная тема для творчества, масса книг и фильмов посвящена этой теме. 'Моя маленькая принцесса' - один из них, что самое неприятное, основанный на реальных событиях, поэтому сложно судить хороший он или плохой из-за затронутой в нем сложной темы, но снятый сильно, ярко, драматично. Одна надежда, что съемки в этом фильме не станут таким же поводом для душевной дисгармонии и разлада с родителями для юной актрисы, снявшийся в нем - Анамарии Вартоломей. 9 из 10
Фотографии делятся на множество видов и жанров. Например, репортажное фото, портреты, пейзажи, натюрморты, глянец. В этом фильме речь идет о снимках эротического содержания. Ева Йонеско в дебютной режиссерской работе возвращается в собственные воспоминания из детства, когда она была моделью для своей матери и других фотографов. Ирина начала фотографировать дочь с 5-летнего возраста. Ее эстетикой был гламур и обнаженное тело. В 11 лет обнаженная Ева появилась на обложках итальянского 'Playboy' и испанского 'Penthouse', что вызвало неоднозначные отклики у публики. В своем фильме Ева ничего не скрывает и не приукрашивает. Она довольно честно рассказывает о сложных отношениях с матерью и о своих чувствах. Маленькая девочка вместе с известностью получила серьезную психологическую травму, последствия которой преследуют ее до сих пор. В одном интервью она обреченно заявила, что при всем старании не удастся полностью изъять те снимки, которые стали достоянием интернета. Поэтому ей остается только просить журналистов, чтоб они не использовали обнаженные фотографии в качестве иллюстраций. Главный вопрос фильма заключается в поисках тонкой грани, отделяющей высокое искусство от откровенной порнографии. Вердикт Евы неумолим: 'Если видны определенные части тела и снимки сделаны с целью кого-то возбудить, значит, это порнография. Те, кто называет подобное искусством, попросту шуты'. А ведь подобные истории вполне привычны для шоу-бизнеса, где 'заботливые' мамочки подкладывают своих дочерей под нужных дядей, чтоб сделать из них звезд. Только потом звезды вырастают и становятся алкоголичками и наркоманками, как правило. Фильм, конечно, шокирует образом матери, которая из милой девчонки вылепила вульгарную истеричную девку. Все-таки это нельзя оправдать искусством даже по меркам свободных от предрассудков 70-ых годов. Мать делала откровенные снимки, преследуя коммерческие цели. Она придумала сказку о свободе самовыражения в искусстве для других, а потом, возможно, сама в это поверила. Эксплуатировать образ своего ребенка на угоду похотливых мужчин - это действительно мерзко. Режиссура Евы мне понравилась. Эпоху 70-ых она не очень хорошо воссоздала, на мой взгляд, но гламура и драматизма было предостаточно. Изабель Юппер блестяще исполнила роль матери, но юная румынская звездочка, Анамария Вартоломей, меня больше поразила своим дебютом на большом экране. В целом, фильм оставляет странные впечатления. История аморальна, но из этой аморальности можно вынести мораль. Во-первых, использовать детей для удовлетворения личных амбиций - это низко. Во-вторых, пусть дети остаются детьми, пока у них есть такая возможность, потому что они всегда успеют стать взрослыми. 7 из 10
Тринадцатилетнюю девочку Эву ее мать Ирина Ионеско превратила в эротическую фотомодель, сделав ее звездой богемных салонов 70-х годов прошлого века и объектом бесчисленных споров, то утихавших, то вновь вспыхивавших во все последующие годы. Можно ли считать, то, что делала Ирина, искусством или это была замаскированная под художественное творчество детская порнография? Бесчисленное количество судов, прошедших с тех пор по самым разным поводам, связанным с фотоальбомами или кинофильмами с участием юной Эвы, приносили самые разные, порой диаметрально противоположные, результаты. И окончательный ответ на этот вопрос, наверное, не будет получен никогда. Уж слишком по тонкой грани проходили тогда мать с дочерью, бросая откровенный вызов общественной морали даже в раскованные времена 70-х: а фильм «Maladoleczenza» (в русском переводе – «Распутное детство») итальянца Пьер Джузеппе Мурджиа вообще оказался одним из самых скандальных в истории мирового кино (похоронив, между делом, карьеру начинающего режиссера). Но за всеми этими событиями и спорами: артистическими, судебными, морально-этическими – как-то потерялась судьба самой Эвы Ионеско. А между тем девочка выросла, стала актрисой, может быть не самой великой в мире, но вполне успешной и востребованной, но так и не смогла освободиться от скандального ореола, сопровождавшего необычное начало ее карьеры. Потому что «не девочка и не женщина» с обложек журналов и кадров кинофильмов уже никуда не денется, даже если сегодня пытаться в судебном порядке запретить их распространение. Другое дело, что ломая копья в бесконечных спорах, все оппоненты сосредоточивались на виртуальном образе, созданном Ириной Ионеско и упорно не желали (да и не могли) увидеть за ним саму Эву. И восполнить этот огромный пробел в дискуссии решила она сама, сняв «Мою маленькую принцессу» – фильм, целиком и полностью основанный на личных переживаниях и собственных ощущениях. И пусть судьбы Анны и Виолетты Георгиу (Джорджу) в фильме не абсолютно совпадают с историей Ирины и Эвы Ионеско, сомнений в том, что картина автобиографична, не остается никаких. Достаточно посмотреть на образ, созданный Анамарией Вартоломеи, как две капли воды похожей на юную Эву. Не знаю, видела ли она киноработы своего прототипа, но, например, Флоранс из фильма «Journal d'une maison de correction» в исполнении самой Ионеско абсолютно идентична Виолетте из «My Little Princess». Нынешняя Эва Ионеско тщательно и с огромным терпением создала из Анамарии саму себя. Или, возможно, ту себя, какой она хотела бы девочку Эву видеть. Юную бунтарку, оказавшуюся между двух огней: своей матери, лепящей из дочери модель по своему образу и подобию, не считаясь с ее желаниями; и общественной моралью, не приемлющей стиль жизни Анны и Виолетты. Пройти посередине между этими Сциллой и Харибдой было бы сложно даже взрослому человеку – куда уж там ребенку, вынужденному играть во взрослые игры. Психика Виолетты находится на грани – но она остается сильным человеком, не давая себе эту грань перейти. Не позволяя любви к матери увлечь себя в бездну. Сохраняя эту любовь в своем сердце, но предпочитая держаться от ее объекта на расстоянии. Не позволяя драме превратиться в трагедию. Не знаю – сама ли Анамария Вартоломеи так сыграла свою героиню или этого смогла добиться от нее режиссер, но образ получился необыкновенно яркий, похожий на те, что создавала сама Эва Ионеско, и в то же время на порядок более глубокий. Но от этого образа не было бы такой отдачи, если бы не Изабель Юппер в роли Анны. О гениальности французской актрисы сказано уже столько, что добавлять свои пять копеек в эти миллиарды просто бессмысленно. Можно только тихо (или громко – в зависимости от темперамента) аплодировать. Болезненно-яркая, не знающая компромиссов, живущая не одним днем даже – одной минутой, секундой, мигом, Анна Джорджу не может оставить равнодушным. Вместе с Виолеттой ее любишь и ненавидишь, ей посылаешь мысленные признания в любви и смеешься над нелепой вычурностью ее жизни, аплодируешь ее отчаянному броску против течения и осуждаешь за пренебрежение нормами морали. Такое впечатление, что сама Эва Ионеско смотрела на этот ураган в кадре замерев от восхищения. Анне в исполнении Изабель Юппер действительно можно все. Потому что она настоящий художник даже не в смысле фото или изобразительного искусства, где достижения Ирины Ионеско были все-таки сомнительны – она художник, чьим главным произведением стала собственная жизнь. А то, что одной из кистей на этом полотне оказалась ее дочь – всего лишь стечение обстоятельств. Но кисть зажила своей жизнью и, не переставая любить своего мастера, стала писать собственное полотно. Пусть это больно и даже жестоко – но другого пути для Виолетты / Эвы не было. А что же проблема «можно / нельзя» и «детское порно»? А она в «Моей маленькой принцессе» остается на таком заднем плане, что и вспоминать-то о ней уместно разве что в контексте бесконечных разговоров. Самой Эве Ионеско она абсолютно неинтересна. Вступать в бесполезные споры режиссер не собирается, равно как и высказываться за или против. Фильм она сняла совершенно не об этом. И именно потому «Моя маленькая принцесса» получился таким искренним и неравнодушным, заставляющим совершенно иначе оценить ранние работы в кино самой Эвы, и просто сказать ей «спасибо». Хотя бы уже за то, что она есть…
Да, это очень личный фильм для его создательницы, Евы Ионеско. Я не буду ничего говорить о той реальной основе, которая послужила темой для фильма, об отношениях реальных матери и дочери, реального художника и его модели. Я всего-лишь зритель, один из тех, кому теперь уже взрослая госпожа Ионеско предоставляет на 'суд' историю своего детства. Если бы она считала эту тему слишком личной и не желала рассуждений и интерпретаций, она оставила бы это между собой и личным психотерапевтом, или своё 'терапевтическое' творение сохранила бы в ящике своего стола. Что до фильма, 'художник привнёс слишком много от самого себя' ©. Слишком много Обиженной Женщины, и от просмотра ощущение неловкости. Как будто застал незнакомого человека в момент, когда ему нужно было выговориться. Но выговориться — о чём? Если это была попытка показать мать-чудовище, испортившую жизнь своему ребёнку, то эта попытка провалилась. Образ, созданный Изабель Юппер — образ именно потерявшейся, заблудившейся 'маленькой девочки', так никогда и не выросшей, беспомощной, которую не понимают родные и которой лгут мужчины. В фильме талантливый художник фотографии Ирина Ионеско предстаёт наивным и нелепо-трепетным созданием, жалким в своём помешательстве на каком-то очень тесном и тёмном, как комната для съёмки с кучами пыльного декоративного барахла, мире искусства. Жалким в своей слепоте ко всему, что вне этой комнаты. Девочка же, та самая, чью жизнь ломают и лишают детства, по заявленному сюжету — ориентируется во всём этом заметно лучше матери. Ей явно было приятно долгожданное внимание матери, по которой девочка скучала, но этой искренней чистой детской радости хватило не на долго. Гораздо более яркими переживаниями оказались для юной модели лестное внимание товарок в школе: ведь она теперь не ровня им, лестное внимание взрослых: не кто-нибудь, а видные деятели искусства (хотя девочка ещё не особо понимает, что это значит) сидят с ней за одним столом и ловят каждое её слово. Флиртовать со взрослым мужчиной наедине малышка тоже вполне себе позволяет, курить опиум, целоваться, а ведь здесь нет матери-тирана и её объектива, никто не принуждает. И никто не даёт команду появиться на её лице этой тщеславной, обольстительной улыбке. Скандал, который девочка закатывает на следующий день, когда нужно фотографироваться с этим мужчиной под руководством матери, уже выглядит не обидой невинного ребёнка, а капризом балованной модели. В самом деле, викторианские времена, когда дети считались незамутнёнными ангелочками, давно прошли. Сейчас нам знакомы понятия возрастной психологии и сексологии. С этой точки зрения, мы видим не мать-чудовище и несчастного ангелочка, а полубезумную художницу и тщеславную, разбалованную и самолюбивую модель. Модель вполне отдаёт себе отчёт в своей уникальности и ценности, в своей власти над матерью и над теми, кто ею восхищается. Модель видит всю беспомощность и слабость художника и бьёт по больному, без малейшей жалости и свысока: 'Ты старая, тебя никто не хочет, он хочет меня'. Как-то очень быстро дитя превращается в монстра. Никакого переломного момента для этого мы не видим, такое ощущение, что монстр всегда дремал в этой белокурой голове с прекрасными глазами, только и ждал пробуждения. Финал, очевидно, должен был явить нам идею освобождения от тирании. Но я вижу лишь выходку пресыщенной модели. Такой уж свою историю показала Ева Ионеско. Ещё раз повторюсь, если она хотела показать нечто другое, значит, ей просто не удалось. Я лишь зритель, я вижу то, что мне показывают, и я не буду приплетать к тому, что вижу, 'реальную основу' из ради неё выжимать из увиденного то, чего там нет. Вообще мысль о том, 'что хотел сказать автор', заставляет меня колебаться в оценке картины. Фильм невероятно атмосферный, пыльная студия душит запахом пыли и грима, финальная сцена освежает глотком свежего воздуха, шелест драпировок и одежд юной модели ощущается на осязательном уровне. Декаданс и подноготная искусства, как они есть. Актёры, особенно женский дуэт главных героинь, пронзительно реалистичен и театрален одновременно, невероятно выразителен. Кстати, Ева себе явно польстила, когда подбирала актрису на роль 'своего альтер-эго', хотя бы в том, что касается внешности. За историю 'испорченного детства' в пору ставить 0. За то, что я вижу, за то, что читаю в тексте и подтексте, ставлю 10 из 10
Аромат духов парит в комнате, череп утопает в черном бархате на комоде, рядом разместились массивные украшения и изящные летние шляпки, тысячи маленьких лучиков исходят от лампы, отражаясь от зеркал – маленьких стекляшек в резных, расписанных рамках, тонкое кружево ласкает нежную кожу бедра девочки, выгнувшей спину и запрокинувшей голову наверх, “как Марлен Дитрих”, в полупрозрачном черном пеньюаре и с широко расставленными ножками в изящных маленьких туфельках на высоких каблуках… Мать фотографирует свою одиннадцатилетнюю дочь. Щелк. Тонкая грань между искусством и детской порнографией – тема интересная и актуальная, особенно если история рассказана женщиной, которая сама пережила то, что представлено в фильме. Ева Йонеско покажет нам несколько лет из своей жизни – девочки, покинувшей детский мир, ставшей чужой в нем, но так и не вступившей во взрослый, и ее матери, вечному капризному ребенку и человеку искусства Ирине Йонеско, живущей в своем слегка извращенном мире, пропитанным декадансом и стилем начала XX века. Хочется выделить прекрасную работу неподражаемой Изабель Юппер, которую, как я вижу, привлекают роли необычных женщин, и дебют “The Good Son” небезызвестного и мной горячо любимого Ника Кейва – Джетро Кейва, воплотившего образ слегка готичной, томной рок-звезды, живущей в роскошном замке, атмосферном, красивом, сочетающим утонченный стиль прошлых лет и столетий с ярким и бунтарским стилем 70-ых (то же можно сказать и о фильме). Сегодня, я думаю, эти фотографии никого бы не удивили, не вызвали бы многочисленных споров, не стали бы сенсацией, но, более того, возможно также бы попали на обложки журналов высокой моды или искусств. Подобного, с меньшей долей художественности и большей непристойности, можно при желании найти на просторах всемирной сети на любой вкус и форму. А тема совращения малолетних и инцеста заняла в фильме свое логичное место, проливая яркий свет на героев и их поступки. Я видела фотографии Ирины Йонеско, выглядят они оригинально и художественно, эпатажно. Можно ли их назвать искусством – несомненно, но стоило ли оно всех этих жертв - здесь я затрудняюсь ответить.
Фильм основанный на реальных событиях, из детства актрисы и ныне режиссера Эвы Ионеско, которая и сняла данную кинокартину. Эта девочка стала известной после роли в провокационном фильме 'Распутное детство' и ряде эротических фотографий, сделанных ее матерью. Фильм снят красиво, интересно и тонко с точки зрения психологизма. Отдельно стоит отметить работу костюмеров, которые создали для юной главной героини невероятно стильные, провокационные и красивейшие наряды. Красиво мрачный, но с таким посылом картина, не могла не зацепить меня. Образ Изабель Юппер -дико напоминал мне Ренату Литвинову и стиль съемки Киру Муратову, честно. Я прям смотрел и ловил взгляды и образы героинь, все читалось без слов.. . Все возвращается на круги своя. Фильм в первую очередь раскрывает нам секрет семьи, что вдохновляет и что так дико бесит мать главной героини.. . Откуда она черпает вдохновение, откуда такие фантазии, в каких кругах она общается и вращается.. . и почему вокруг столько непонимания и быдла. И если бы все это отразилось на взрослой психике героини.. . но нет, весь социум еще с большей отдачей отразится на 'маленькой принцессе' Виолетте, что приведет к неминуемым последствиям. Рекомендую ! 10 из 10
Очень люблю Изабель Юппер, с ней, на мой взгляд, плохих фильмов не бывает. Эта картина о сложных отношениях амбициозной матери, незадачливой художнице, которая попробовала себя в фотографии, выбрав моделью для позирования свою маленькую дочку. Раньше мамаша не обращала внимания на ребенка, но поняв что можно прославиться с помощью шокирующего публику искусства, она сделала дочь своей рабыней и подругой, открыв ей очень много взрослых тайн, которые подействовали на психику маленькой принцессы развратив ее морально и сделав несчастной. Изобель Юппер отлично справилась с ролью противоречивой, психически неуравновешенной но все таки способной на какую то извращенную любовь женщины. Очень интересный образ. Девочка чудесна!! С косметикой на лице, одетая по взрослому она действительно представляет собой смесь ребенка и блудницы, что очень жутковато выглядит. Ее жалко, ведь не она сама выбрала себе такую жизнь... Растление детей — это дико, невообразимо мерзко, и чудовищно. Наверняка, тему насилия нелегко раскрыть в литературных произведениях, но еще тяжелее на экране, ведь в данном случае приходится привлекать к съемкам реальных маленьких участников. И важно не перейти тонкую грань между актерской игрой с художественными сценами, и де-факто травмирующими психику ребенка, моментами. Как я узнала, Йонеско сняла фильм о себе(!!!) Всё то, что происходит в фильме, происходило и с ней самой в 70-х годах. Её так же мать снимала обнажённой, и даже сагитировала 11-ти летнюю Еву сняться в эротическом фильме «Распутное детство», которое в 2006-м специальная комиссия признала порнографическим и запретила к показу по ТВ и в кинотеатрах. После такого своего загубленного детства Йонеско несколько раз судилась со своей матерью по разным поводам, снялась в более чем 60-ти разных фильмах, а теперь ещё решила попробовать себя и в роли режиссёра, выбрав в качестве сценария свою собственную биографию. У нее это несомненно получилось - Отличная психологическая драма, мне понравилась. 9 из 10
Тот факт, что режиссер, Ева Йонеско, сняла биографический фильм, затронул меня и удивил. Можно ли его воспринимать как вызов к давно забытой истории? А ведь когда-то она сходила с губ тысячи незнакомцев. На их лицах выступали испарины, а изо рта вылетали слюни, когда они доказывали о том, что 'искусство' кануло в грязи и похоти Анны. Эта женщина ощущала мир по - своему и все осуждения принимала как что- то естественное, людей она называла «быдлом». Кто она? Анна художник, который однажды взял в руки фотоаппарат и дал волю своему воображению. У нее есть одиннадцатилетняя дочь, которая живет с религиозной бабушкой. Молитвы старухи Виоллета слышала как сказки перед сном и потому сладко засыпала под ночные бормотания и слабый отсвет церковных свечей. Виоллета ходила в школу и выполняла домашнюю работу, как и все обычные дети. Ее головку охватывала огромная коса из туго заплетенных золотистых волос, а ранец забитый школьными учебниками громоздился за узкой спинкой. Все было бы как всегда, но внезапно появляется ее мать, увлекая в свой круговорот жизни. И девочка открывает дверь в комнату матери, познавая пагубный мир высокого эстетического искусства. Необычный и манящий своей красотой, он погружает Виоллету на самое дно. Общество презирает ее, испытывая неимоверную зависть. Я и сама попалась в эту ловушку, потому что мир Анны, произвел на меня сильное впечатление и даже возродил во мне вдохновение. Анна фотографировала свою дочь, выходя за рамки дозволенного – на ее снимках ребенок, облачившийся в откровенную одежду, имел вид падшего ангела с распятием в руке. Этот образ вызвал ажиотаж, а в маленькой девочке родилась ненависть к окружающему миру. Она кричит как животное и забивается в темный угол комнаты, повторяя слова ненависти как заклинание. Фильм затрагивает время, когда Виоллета жила с Анной. У них чувств, просто в какой-то день в маленькой комнате среди могильных венков и кукольных голов, рождается принцесса с обнаженной грудью, и мать называет это искусством. 7 из 10
«Моя маленькая принцесса» название российского проката, более правильное название звучит в английской версии как «I'm Not a F**king Princess». Дебютная лента режиссера Евы Ионеско известной французской киноактрисы и художницы. Фильм специфичен - блюстители морали в восторге не будут. Что удивительно в этой связи – кино основано на реальных событиях, происходивших в далеком детстве самой Евы, и является автобиографическим откровением режиссера. В свое время эта история шокировала всю Францию. Не знающая границ морали фотохудожница Ирина Ионеско творила откровенные фотографии своей дочери Евы, считая это высшей формой искусства, а также позволяла фотографировать ее и другим фотохудожникам, таким как Жак Бурбулон. В возрасте 5 лет Ева была моделью, а не дочерью для матери. Позже, фото ее 11-летней дочки, сделанные модным фотографом Жаком Бурбулоном, начали публиковаться на обложках итальянского издания «Плейбоя» 1976-го октября, а позже на страницах испанского «Пентхауса» 1978-го ноября. Таким образом, Ева стала самой юной моделью, когда-либо появлявшейся на взрослых, глянцевых обложках Playboy. Более того в этом же возрасте Ева снялась в художественном фильме Романа Полански «Жилец», а также и эротических лентах «Распутное детство» и «Спермула». Спустя много лет, будучи взрослой, Ева Ионеско несколько раз судилась со своей матерью за испорченное детство и моральный ущерб. При этом сама Ева не отрицает, что это ей открыло дорогу в кинематограф. В фильме, понятное дело, уже задействованы другие личности с иными именами, роль Евы играет молодая 12-летная перспективная актриса Анамария Вартоломеи (фильм Виолетта), а в роли Ирины известная французская актриса Изабель Юппер (фильм Ханна). Актерская игра естественная, неповторимая, убедительная; нет сомнения, что Ева Ионеско подошла основательно к этому аспекту. Особенно, если учесть ее слова: Я искала девочку с сильным характером, которая бы нашла в себе силы бороться и смогла противостоять напору Изабель Юппер. Юная Анамария Вартоломеи не была актрисой, поэтому нам с ней пришлось много репетировать. Во Францию она эмигрировала с родителями из румынской деревни. Мне как раз нужен был ребенок, не испорченный парижским шиком и блеском. Я ей ничего не рассказывала о своей жизни. Мы просто работали, и по ходу дела Анамария сама удивительным образом менялась, достигая того качества, которое мне и было нужно. Это была какая-то магия. Фильм стал успешным именно благодаря тому, что тандем дочери-матери великолепно сработался © Логично, что за сыгранную роль Анамария была удостоена номинации на премию Люмьер в категории «Лучшая молодая актриса». Премия Люмьер ежегодно вручается иностранной прессой, аккредитованной в Париже. Люмьер - французский аналог Золотого глобуса. Более того кино стало победителем международного кинофестиваля в Мумбаи: Ева Ионеско стала лучшим режиссером просмотра. Изабель Юппер и Анамария Вартоломеи – лучшими актрисами. Разумеется, были и другие премии и номинации. В семье и без того не полной идут постоянные склоки между прабабушкой и матерью Виолетты и на этом фоне растет ребенок. Мать Виолетты, считает себя фотографом и начинает ее фотографировать, поначалу девочка воспринимает происходящее как игру. Однако фотосессии становятся все более откровенными. Мать обращается с ней не как с дочерью, а как с куклой, не обращая внимания на чувства и желания ребенка. Вместо того, чтобы сводить ее в парк или цирк, тягает на тусовки знакомых по работе. Ханна своим ужасающим «воспитанием» превращает дочь в грубую, аморальную маленькую разбойницу, которая, не зная детской радости, забыла, как улыбаться. Неокрепшая детская психика рушится, словно карточный домик, от извращенного взрослого воздействия. Скажете: как же так ведь дети цветы жизни? Конечно, но только не в случае с Ханной. Для нее фотография дороже дочериного счастья, и работа становится наркотиком, а, как известно где зависимость – там тупик. С точки зрения психологии негативные ситуации, произошедшие в детстве, обязательно наложат свой отпечаток в зрелой жизни. Так и произошло с Ханой, абсолютно сломленный человек с извращенным представлением об искусстве. Знаете, есть такое распространенное явление, когда мать хочет чтобы дочь была ее копией, старается реализовать в дочери все свои неосуществимые мечты и желания. Быть может Хана хотела быть, будучи молодой успешной моделью, но этого не удалось, ей даже не удалось стать успешной женщиной и хорошей матерью. Но она не намерена реализовать свои мечты в дочери, а вымещает всю свою несостоятельность на ней. Словно пытаясь отыграться за несостоявшуюся жизнь, разрушает жизнь своей дочери. Фильм с точки зрения моралиста обладает отвратительным моральным фоном, очень тяжелый, пропитанный грустью и детскими страданиями. Смотреть, как дочь убегает от своей же матери больно. Однако фильм во многом субъективен: у каждого зрителя найдется свое мнение насчет данной ленты. Французы наверно, как никто другой умеют снимать реалистичные драмы на социальные темы, но посмотрев это произведение, можно сделать выводы, что французское кино становится более и более спорным. Поэтому впечатления от фильма во многом жутковатые и противоречивые – редкий случай, когда после просмотра остается внутренняя пустота и не хочется ничего писать. Какой итог? Есть сомнения, что рядовому зрителю кино придется по вкусу или тем более по душе, а вот любителям европейского кинематографа обратить внимание стоит.
Конечно, от фильма ожидала немного другого. Впечатления хуже, чем ожидалось. Сумасшедшая художница, весьма нездоровым образом ищущая вдохновения в мире на свои работы, использует свою дочь в качестве порно-модели. И, конечно, глупый высокомерный ребёнок поначалу не оказывает сопротивления. То, что они с матерью делают, возвышает Виолетту в собственных глазах, пока её не начинают обливать осуждением и ненавистью. Определённо, в чём-то её мать права: не надо слушать, как она выражается, «глупых провинциалов». Однако так ли безоснователен смех последних? Хана считает, что смеются на искусством, но разве это искусство? Разве порно-фотографии с исключительно фальшивыми выражениями лиц и одинаковыми позами – искусство? Хана Джурджу разменивает родительскую любовь на доходы, которые ей приносит издевательство над собственной дочерью. Здесь нельзя говорить о материнской любви. Несмотря на то, что в конце концов одно слово «фотография» доводит ребёнка до истерики, она продолжает надеяться и уговаривать дочь на съёмки. Это чудовище, использующее ребёнка и видящее в нём лишь красивое тело, волосы, позы и источник дохода и престижа в гадких салонах «интеллектуальных художников». Ребёнок Ханы проходит короткий сумеречный путь фотографии: от восторженных почитаний и радости при одном виде матери к ненависти и жёсткому и несдержанному порицанию той, что дала ей жизнь. Виолетта. Оказалось, это не настолько чёрное и прогнившее существо, как её мать. Ведь стоит же чего-то её отказ. Пожалуй, это единственное, что можно сказать о ней положительного. В остальном героиня вызвала отвращение (возможно, я просто не выношу позёрства ни под какими соусами, даже когда речь идёт о профессии). С исполнительницей роли Ханы, Изабель Юппер, я впервые познакомилась через «Маленькую принцессу», и знакомство, увы, оказалось не впечатляющим. Нет, с актёрской игрой всё в порядке. Томная вдохновлённая дама с камерой и «идеями». Просто не понравилась сама её героиня, то, что она делает и заставляет делать других. Было как-то жгуче стыдно во время просмотра. 4 из 10
Ныне искусство стало послушным инструментом в руках менеджеров, пиарщиков и рекламодателей. Творчество превратилось на доходный бизнес, и главным критерием мастерства стала возможность его продажи. Настоящая ценность искусства заключается в свободном выражении сущности автора. Точно так же как и люди, любые ее обличья имеют право на жизнь. Можно воспринимать все, что творится в фильме как некий эстетический авангард. Подобно героине Льюиса Кэрролла, маленькая Виолетта пускается вслед за своей матерью в воображаемый мир, населённый странными, антропоморфными существами. Все вокруг пестрит волшебными декорациями, а все происходящее напоминает увлекательную игру. Каждый персонаж живет в собственноручно созданном сумасшедшем мире, где вещи подчиняются только его правилам. Но, как и любая стоящая сказка, эта историй имеет гнилое дно. Под маской изысканности и красоты скрывается одиночество и безграничная пустота. 'Ничто не вечно, ни красота, ни молодость — все смерть…' Оказывается, что сказка вовсе и не детская, а 'разрыв шаблона' становится настоящим кошмаром для юного ума. Страшнее всего то, что героиня вдруг оказывается слишком большой, чтобы пролезть через крошечные двери обратно домой. Фильм вызывает одновременно и отвращение, и восхищение. Слишком много неприемлемых для общества вещей вызывают отторжение, как нечто чужое или неудобное. Но где-то глубоко в душе я не могу не признать художественно красоту и свежесть идеи, как одну из граней человеческого мировосприятия. Возможно в этом и заключается свобода настоящего художника, жизнь по собственным нормам. Того, кто стремится строить нечто в эстетически цивилизационных полях с ориентацией только и исключительно на свой разум.
Неоднозначное впечатление. Ева Йонеско написала и сняла историю своего взросления и ей еще в детстве нужен был психоаналитик... И похоже сейчас он ей тоже нужен, ибо со своим прошлым она так и не разобралась, о чем говорит концовка фильма. Она убегает от матери-художника-фотографа, от человека который познакомил ее с искусством. От матери, которая живет со своим болезненным прошлым (если судить по пленке которую мы услышали в фильме) и пытается жить через фотографию и искусство. Не смогла понять эгоистические и ранящие слова девочки, когда она услышала пленку. Девочка должна пожалеть мать, понять ее и то, что ей пришлось пережить, а она бегает как сумасшедшая и орет на нее весь фильм, выдвигает претензии. Да что уж там, когда мать стараясь не зарыдать говорит, что все это придумала и реакция дочери вообще убивает! Если судить по самой Еве Йонеско она стала актрисой, художником, режиссером, сценаристом. Но возмутительно другое, так ненавидела все те снимки, а потом пошла в искусство... и сняла фильм говорящий 'моя мать монстр', ну или как-то так. Те фотографии, что показывают все время в фильме - это высокопрофессиональные художественные фотографии, да, там есть немного эротизма, но никак не порно, всем кто пишет рецензии срочно дорога в словарь. Но больше всего меня поразили фотографии матери в которых она использовала символику смерти - сколько смысла!.. Ничто не вечно, ни красота, ни молодость - все смерть... Я даже не буду затрагивать ту тему, что вся семья жила чуть ли не впроголодь. А если говорить насчет искусства и безумия, то искусство и есть безумие, и границ тут никаких нет. Ну и напоследок: порнография — натуралистическое изображение или словесное описание половых органов и полового акта, имеющее целью сексуальное возбуждение, а также сексуальное содержание без оправдывающих его художественных достоинств.
Работа Евы Йонеско поистине поражает незамысловатым сюжетом, но все же с нотками совершенно невообразимой пищи для мысли. Нам открывают мир сумасшедших художников и их марионеток. Мать, которая считает, что искусству все возрасты покорны и общество, взбунтовавшиеся против опасных арт-начал. Красота среди нас, во всем: В обнаженной груди женщины, в подоле кружевного платья, в детском взгляде, в поцелуе матери, в городских переулках, в олицетворенных мыслях. И так же как и искусство во всем. Картина сосредоточила в себе красоту этого действия и в то же время отвращение этого действия. Выражаю благодарность за задетые во мне чувства и за фильм 'с душой'.
Что вы понимаете под термином педофилия? Если двое 11-летних детей целуются, то это уже педофилия? А если одному из этих целующихся 16 лет, то это уже педофилия? А если вы наткнётесь на фотографию, копирующую картину Гойи 'Маха обнажённая', где в роли Махи - 11-летняя девочка, то это уже педофилия? Педофилией можно назвать детскую порнографию. Педофилией можно назвать сексуальное насилие по отношению к несовершеннолетним. Может быть, педофилия - это слишком раннее столкновение ребёнка с миром секса в любой его форме (только ещё картинок или уже физического контакта). Но тогда кто определяет, когда 'слишком рано', а когда 'уже можно'? Режиссёр не показывает нам педофилическую картину, фильм вообще, видимо, в силу скандальности темы, довольно-таки самоцензурен. Режиссёр ставит нам вопросы, актуальность которых сильно выросла в последние несколько лет: вопросы детской порнографии; можно ли считать порнографию чем-то более физическим, чем она есть. Некоторые считают, что порнография - первый шаг к реальному физическому насилию, другие - что порнография, наоборот, помогает насилия избежать: человек посмотрел на картинки и все свои фантазии спокойно сублимировал без того, чтобы искать реальный объект для проигрывания этих фантазий. Не менее важный вопрос, который ставит фильм: где проходит граница между детской порнографией и искусством. Если фотография содержит элемент порнографии, если её считают педофилической, то выбывает ли она таким образом из категории искусства, стоит ли ей отказать в праве на существование. Мать девочки в фильме не видит в своих работах ни педофилии ни порнографии, для неё это - однозначное искусство. Изначально девочка также не видит в своём позировании чего-то неприличного, но ей рассказывают, что то, что она делает, - это неприлично и постыдно. Как говорит героиня Изабель Юппер, 'так работает наше общество'. Как говорит Шекспир, 'красота в глазах смотрящего'. А перефразируя всё это, можно сказать, что границы и рамки понятий 'педофилия', 'порнография', 'искусство' определяются обществом. Фильм же предлагает вам подумать об этом своим умом и определить свои, субъективные границы понятий.
Не ребенок, не женщина, не ангел, не зверь (с) Искусство – красивое слово с множеством смыслов. Но где оно заканчивается, и начинается человеческое безумие и похоть? Или это просто еще одна грань современного искусства? А если в реализацию таких проектов вовлечь несовершеннолетнего ребенка, а ее собственная мать будет реализовать те самые «шедевры»? Сюжет картины такой: Виолетта живет с мамой и бабушкой. Однажды, мать-художница приносит в дом фотоаппарат, а ее дочь ставится ее первой моделью. Ханна снимает целую серию фотографий «на грани фола». Они раскупаются коллекционерами и расходятся по «модным» журналам. Семья получает так необходимые им деньги, а Виолетта привлекает к себе внимание социальных служб. Ева Йонеско написала и сняла историю своего взросления. Она подробно описала быт и отношения героев, их радости и страхи. В нескольких сценах она даже предпринимает попытки оправдать свою мать, но финал расставляет все точки над и, полностью отражая позицию режиссера. Операторская работа Жанны Лапуари прикреплена к двум главным героиням, их лицам и телам. Остальные кадры идут в довесок, соединяя и объединяя проект в цельную картинку. Звуковой ряд, придуманный Бертрандом Бургала, словно не четкие мелодии, а наигрыш случайно зашедших на репетицию музыкантов. Йонеско рассказала свою самую личную и важную для себя историю, эмоционально и глубоко, как будто на приеме у психиатра. Каждый кадр настолько личный и прочувствованный, что создается ощущение того, что режиссер после этой ленты закроет эту тему для себя навсегда. Случайному зрителю эта история может показаться слишком затянутой и эмоциональной, зато любители европейского кинематографа по достоинству оценят все, что создатели «Моей маленькой принцессы» смогли в нее вложить.
Французское кино, являясь по форме лаконичнее и проще своих американских собратьев, на деле оказывается если не глубже, то во многом сильнее их. Вот и 'Моя маленькая принцесса' при внешней благопристойности картинки иногда вызывает практически рвотный рефлекс. Не самая ответственная и добропорядочная мать, престарелая бабушка и маленькая Виолетта, которой хочется угодить обеим. Скупыми штрихами рисуя беспорядочно-пустую жизнь Ханны, 'Моя маленькая принцесса' показывает постепенное погружение невинной девочки в мир морального разложения. Виолетту искренне жаль, особенно вначале, при виде усилий, которые прикладывает мать, чтобы 'раскрепостить' девочку. Душевный разлад между поведением Виолетту и ее внутренним миром постепенно становится все глубже, и ей приходится-таки выбрать сторону. Умом я понимаю, что и такие картины нужны (люди хоть будут знать, как относится к карьере Тайлен Лены Роуз Блондо), но мне смотреть было очень неприятно. Хотя это, конечно, не умаляет силы воздействия этого фильма. 6 из 10