Рецензии. Матч

жюльвьерн • 28 июля 2022 в 11:51

Подвиг непонятно по имя чего

О событии «Матч смерти» когда футболисты киевского «Динамо» обыграли немецких, в оккупированном Киеве, в 1942г. я узнал благодаря французскому фильму «Лига мечты» 2014г. Позже, к своему удивлению, я узнал, что в 2012г. у нас тоже снимали про это фильм – «Матч». Я был настроен очень положительно, ожидая увидеть тяжёлую драму про то, как советские футболисты не побоятся разгромить нацистских на футбольном поле. На деле же, фильм сам по себе неплохой, но у него очень странный посыл. В нём прославляют подвиг футболистов, но не показывают ради чего он. Главный герой фильма – Николай Раневич, в исполнении Сергея Безрукова. Он молодой, отважный и успешный футболист киевского «Динамо». Однако уже на старте есть проблемы из-за Безрукова. Я нормально отношусь к Безрукову и считаю его хорошим актёром, но здесь он не говорит, а постоянно шепчет и тараторит одновременно. Из-за этого его реплики совершенно невозможно разобрать. Под стать ему, его возлюбленная в исполнении Елизаветы Боярской, которая тоже всё время шепчет и тараторит. Особенно смешно выглядит их постельная сцена, где их реплики выглядят примерно так. Безруков: «Бу-бу-бу-бу». Боярская: «Му-му-му-му». Серьёзно, весь фильм я пытался разобрать, что они тараторят и кричал: «Да говорите вы нормально, хоре шептать». Прикольно, если однажды Безруков снимется в одном фильме с другим шептуном Козловским. Впрочем, счастье наших возлюбленных портит не только невозможность понять друг друга без субтитров, но и начавшаяся война. И вроде есть хорошая сцена, когда «динамовцы» массово отправляются записываться в военкомат. Однако, военкомат весь заставлен военными плакатами, что странно. Когда они успели их нарисовать, если война началась только утром или они предугадали это? Работники пустого военкомата жалуются, что нет добровольцев. Странно, а я думал, что Великая Отечественная Война прославилась тем, что тысячи молодых выпускников массово шли добровольцами. Но по фильму, кроме «динамовцев» никто защищать родину не хочет. Впрочем, потом нам хорошо показывают сцены боёв за Киев. Сцены в лагере для военнопленных тоже хорошие. И поскольку фильм современный, то нам подробно показывают украинский коллаборационизм, как жители Киева радостно встречают хлебом-солью нацистов и клянутся им в верности. Бургомистр говорит, что 30 октября в Москве будет немецкий парад. Сцена очень впечатляющая и к сожалению актуальная. Но особенно шикарно-драматично показан жестокий расстрел в Бабьем Яре, а также как нацисты приказывают евреям отправится в Германию для «Новой счастливой жизни». Без шуток, сцена, где тысячи голых тел лежат в Бабьем Яре снята очень жестоко и душещипательно. Даже отдаёт чем-то от «Иди и смотри». В эти моменты я думал, что сейчас нам покажут отличную драму про оккупированную Украину. Но проходит год и от жестокости нацистов ничего не остаётся. Нам показывают чистый и ухоженный Киев. Все жители, включая Раневича, сытые, откормленные, улыбающиеся и даже не думают про освобождение. Мне понравился диалог Раневича и его соседа: - Вот что мне нравилось при Советах, Первомай был выходным. - Ты что, немцев уже разлюбил? Вы блин серьёзно?! Посмотрите фото реального оккупированного Киева в 1942г. Город был в руинах и страдал от голода и холода; на улицах постоянно лежали трупы; немцы расстреливали неугодных (например моряков Пинской флотилии 10 января 1942г.); немцы подорвали сотни зданий, например Крещатик. А в фильме единственное преступление нацистов, то, что они Первомай рабочим днём сделали! Так они никаких злодеяний не устраивали. Ни слова про цели нацистов: ни про расовую борьбу; ни про «окончательное решение еврейского вопроса»; ни про расчленение и эксплуатацию СССР. Неудивительно, что ни Раневич ни кто-либо ещё и не думают ни о какой борьбе. Раневич лишь хихикает, когда его сосед жалуется на евреев. Нацистские флаги на зданиях родного Киева у него не вызывают никаких эмоций. На то, что его любимая связалась с бургомистром, он реагирует лишь: «Каждый выживает, как может». Ну, действительно, она всего лишь стала подстилкой немецкого прислужника! Единственное, чего хочет Раневич, это создать футбольную команду, чтобы снова играть в футбол и не пугает его даже то, что немцы грозятся расстрелять всех футболистов, если те не проиграют им. И вот, казалось бы, сейчас Раневич должен объяснить, почему он хочет выиграть у нацистов? Что им движет? Наверняка, защита чести Родины? Советского футбола? Может, поднять дух населения? Но нет, за весь фильм Раневич так и не говорит, что им движет. Он просто хочет играть, а на Родину ему наплевать. Он даже не заикается о ней. В фильме есть свинская сцена, когда мальчик-подпольщик просит «динамовцев» помочь распространить антифашистские листовки, на что Раневич отнимает их и говорит, что этими листовками он спровоцирует репрессии. Ну, действительно, зачем распространять листовки? Зачем бороться? Какая война?! Какое освобождение? Какая ещё родина в опасности? Нам сражаться? Не дай бог нас ещё покалечат. Немцы тем более, как мы поняли, неплохие парни, ведь ничего плохого они не делают. Так, расстреляли несколько психов и евреев в Бабьем Яре, но как говорил Кучма: «Мы не первые и не последние, не надо из этого делать трагедию». При этом Раневич говорит, что дух населения надо поднимать другим способом, на поле. А как ты собираешься его поднять? Как футбольный матч это сделает? Тем более ты сам говоришь, что вас вероятнее всего расстреляют и кого ты этим вдохновить собрался? Все матчи, футболисты играют, несмотря на угрозы расстрела, но так и не говорят, почему? Про Родину они не вспоминают. На освобождение им плевать. Видимо они просто футболисты-фанатики, которым надо выиграть несмотря ни на что. Какая власть при этом на дворе, им всё равно, лишь бы дала им играть в футбол. Есть одна сцена, где какой-то безымянный «динамовец» говорит: «Мы – советские футболисты». Но это говорит не главный герой, а кто-то. Вывод: «Матч» это прекрасный пример фильма, который эксплуатирует подвиг реальных людей, но не показывает ни страну, в которой этот подвиг был совершён, ни ради чего он был совершён. Да, Раневич хочет выиграть, но зачем? Его никто не заставляет играть. Покажите вы, что он сражается за честь советской родины. Нет, он её не вспоминает даже. Нацистам мстить он тоже не хочет, ведь они ничего плохо не сделали. Почему он готов пойти на смерть? Он просто благородный сумасшедший. Всё равно, что снять фильм про Жукова, который сражается лишь из-за любви к грохоту пушек. Такие вот они, новые герои. 4 из 10

ElvisFu • 13 июня 2012 в 15:27

Разочарование года...

Эх, сколько раз давал себе зарок не писать рецензий на русские фильмы, но после просмотра 'Матча' не выдержал - настолько сильно было разочарование. Не будем говорить о том, что реальный знаменитый 'матч смерти' происходил совсем по-другому - об этом и так написано достаточно много. Не будем говорить и о Безрукове, которого на экранах становится как-то многовато. Дело в самом смысле фильма. Казалось бы, фильм – о борьбе сильных духом спортсменов с фашистскими захватчиками так, как футболисты умеют лучше всего – на футбольном поле. Но не обольщайтесь: футбол в фильме занимает очень незначительную роль. Основная тема фильма – «какие мерзавцы эти украинцы»… Кадры: 1. Немцы входят в Киев и их встречают хлебом-солью украинские девчата в вышиванках. Тут же выходит «непонятно кто» и заявляет, мол «Я – представитель провода ОУН, приветствую вас и т.д.». Чушь несусветная, рассчитанная на невежд в истории. На момент входа фашистов в Киев бандеровская ветвь ОУН уже находилась в состоянии войны с немцами, а практически все руководство сидело в концлагере (сам С. Бандера был арестован немцами еще 05.07.1941 года). Мельниковцы же физически не могли приветствовать немцев в Киеве, т. к. в 1941 году действовали исключительно на территории Западной Украины. 2. В Киеве начались еврейские погромы. И типа украинцы участвуют в них самым активным образом (натуральным образом избивают). Немцы вещают примерно так: «Видите, как вас, евреев, ненавидят украинцы? Поэтом мы, немцы, цивилизованная нация, эвакуируем вас в Германию, на работы», а на самом деле – в Бабий Яр, на расстрел, где тоже активнее всех орудуют люди с желто-голубыми повязками, говорящие на украинском языке. 3. Еврейская девочка убегает из Бабьего Яра. Патруль с желто-голубыми повязками, разговаривая опять же на украинском, спрашивает: «А ты, случайно, не жидовка? Иди-ка сюда, мы тебя расстреляем…» Девочка бежит, за ней гонятся два здоровых мужика, но девочку спасает положительная героиня и зритель облегченно вздыхает… 4. Дальше – гуще. В синагогу врываются украинцы (чтобы зритель не перепутал, все они опять же носят желто-голубые повязки) и громят все подряд с воплями «Вы нам за все заплатите, мы вас будем убивать!». И тут появляется «спаситель» в лице немецкого офицера и останавливает погром, обещая евреям спасение от бесчинствующих украинцев. (Жуть и муть) При этом ни слова об украинцах, укрывавших тех же евреев, рискуя своей жизнью, сражающихся с фрицами в подполье, украинских же партизанах, не говоря уж о воюющих на фронте. В течение всего фильма не оставляет ощущение, что «все украинцы – деграданты, как моральные, так и физические». Даже от их внешнего облика воротит. Зато немцы – хоть и враги, но «благородные», «цивилизованные». Поймал себя на мысли, что на протяжении всего фильма не видел ни одного позитивного персонажа, которого можно идентифицировать как украинца! А ведь фильм позиционируется как исторический, и многие зрители искренне считают его таковым. На самом деле фильм имеет к «реальным историческим событиям» отношение такое же, как римские легионеры к крестовым походам. Смотреть его людям, не знакомым с реальными историческими фактами – противопоказано.

HelenHaid • 18 сентября 2012 в 10:58

Футбол-то я и не приметила)) Как и подвига.

Честно признаюсь, что в сфере футбола я дилетант. Я не могу отличить пенальти от пенделя, а Трусевича от Раневича. Я не знаю, для чего на матче нужен судья, и должен ли он выслушивать мат недовольных болельщиков, или сразу же стать сырьём для мыла. И слова «матч смерти», как и «матч жизни» или «матч чего-то там» ассоциируются у меня примерно ни с чем. Но тут для расширения собственного кругозора дёрнуло меня посмотреть фильм «Матч». Итак, что же я узнала в итоге? 1) Быть героем очень плохо. Ибо чем их действия светлей, смелей и героичней, тем больше от них страдает ни в чём не повинный народ. Посему разбрасывать антифашистские листовки и побеждать на матче фашистов – не более чем злодейство. Куда более разумно встречать их хлебом, солью и вышиванками. 2) Тем более, что в СССР было единственное достижение – выходной день 1 мая, во время которого можно было преспокойненько высунуться в форточку, покричать что-нибудь одобрительное собравшимся там на демонстрацию психам и с чистой совестью завалиться досыпать. 3) Одно печалит: новая мирно сменившаяся власть этот выходной отменила. Ибо с психами окончательно и бесповоротно покончила. И слава богу! А то они даже яму выкопать не могут, разве что лечь туда по команде и аккуратненько. И ведь представляете – их ведь таких заставляли кормить коммунисты-суки. 4) Но так как именно новая власть принесла чисто немецкую аккуратность – это можно и потерпеть. Ведь аккуратность – это превыше всего. Пусть аккуратные фашисты аккуратно расстреливают советских солдат. Аккуратно контуженный аккуратный футболист аккуратно присыпается родной землицей. Аккуратные евреи аккуратно идут на убой. А аккуратные советские дети аккуратно стоят на демонстрации и держат аккуратные фашистские флажки. 5) Поэтому вопиющим нарушением установленного порядка является крайне неаккуратное связывание аккуратной, выстиранной и выглаженной робы узника концлагеря не менее аккуратными стерильными белыми бинтами и… о ужас, ужас.. игры в футбол этим всем. Нет, положительно славяне – недочеловеки. 6) Кошмар!!! И эти неаккуратные и нечистоплотные люди осмелились бросить вызов Великой Арийской Расе!! Расстрелять!! Но для начала растоптать бутсами и на футболе. А это архиважнейшая и архисложнейшая задача для солдат третьего Рейха!!! Запомните: все соперники этих страшных славян просто не успевают менять трусы. Позвольте, а как же футбол? Вот тут-то, как говорится, слона-то я и не приметила.) Ибо слон тут появился минут примерно за пятнадцать до окончания фильма. Побегали по полю, попинали мячик, а заодно и голову вратаря и мирно разошлись на девять с половиной счастливых дней – до ближайшего расстрела. Так что не очень понятно, что за матч, и где там смерть. Зато сколько появляется возможностей для восхищения! 1) Советским строительством. Подумать только, в каком—то 40м году взорванный типовой домишко разваливается точно так же, как 11 сентября башни-близнецы. 2) Советскими детьми и их олимпийским спокойствием, благодаря которому даже после прогремевших на их глазах взрывов единственной и наиболее важной проблемой является вопрос: «А с какой тётей только что прошёл дядя Коля?». 3) Советским сексом. Неужели вы всё ещё будете утверждать, что в СССР секса не было? После койки с Боярской. Эхх… лично я такую спальню только в мексиканских сериалах видела… В эпизодах про буржуйскю жизнь. 4) И вообще советскими женщинами и их мощным интеллектом. Маскироваться при помощи платка и всерьёз думать, что взвод вооружённых до зубов фашистов прибыл исключительно для того, чтоб проводить пациентам процедуры – да, это сильно. Беда только в том, что на сём восхитительном фоне совершенно теряются всякие намёки на драму. Так что даже главный герой, сыгранный Безруковым, почти не выделяется из толпы. Ну мужик, ну не сильно красивый, ну в свитере Фредди Крюгера ходит, ну с мужиком каким-то пообжимался и мячик попинал. Не выглядит он как абсолютный герой, хоть ты его убей или контузь. Почти так же как и фашисты не выглядят абсолютными злодеями. Это вам не убийцы сотен тысяч ни в чём не повинных людей в бабьем Яру. Это профессора на лекции. Они спокойно стоят отдельно, а их жертвы спокойно лежат отдельно. И даже крови не каплет. Ну дали они на поле боя одну очередь, ну им на заводе взрывом причёску попортили. Так этого не то, что для войны, для полноценной бытовухи и то не хватит. Зато пафоса-то пафоса. Страшно умирать. Не страшно умирать… Умирать, я не спорю, страшно. Но вот если о тебе снимут подобное убожество, это будет ещё страшней. А если серьёзно, на самом-то деле тема была очень благодарная. При желании можно было снять фильм так, что даже самый циничный зритель обливался бы горючими слезами, самый неискушённый в футболе всерьёз бы заинтересовался если не этим видом спорта, то, по крайней мере, биографиями футболистов, а последний двоечник по истории полез бы в интернет для изучения Второй Мировой. А вместо этого имеем мы кучу тупых эпизодов вкупе с антисоветчиной. 1 из 10

ruslan_alterego • 1 мая 2012 в 08:19

Больше такое кино

Историческая драма о «Матче смерти», и всего лишь вторая экранизация истории событий после фильма 1962-го года, казалось идеально подошла бы для фильма года, ибо имеет почти все атрибуты подобного фильма. Сюжет, во многом подправленный реальными историческими событиями не вызывает нареканий, но только радует героическими казусами. Небольшая шлифовка фактов, махинация действий и добавление того чего не было (вроде персонажа Елизаветы Боярской ) ради большей кинематографичности и драматичности никак не портит фильм, как художественное произведение, а возможно и наоборот. Но вот постановка, порой отдающая кичем губит вполне сильную, для исторического фильма, сюжетную канву. Далее подробнее. Фильм почти имеет все, для того чтобы нравиться зрителю. Тут вам и уже упомянутый сюжет, и актеры, вполне достойно отыгравшие свои экранные образы, и технические возможности, демонстрируемые операторами, монтажерами и мастерами по спецэффектам. Казалось бы все, что необходимо для нового «Списка Шиндлера», «Жизнь прекрасна» или «Пианиста» тут имеется в полном наличии, но темп, не драмы, а блогбастера нарастающий все больше во время просмотра, не оставляет места для глубины и какой-никакой атмосферы, имея в избытке лишь пафос, напыщенность и мнимую многозначительность. Многие потенциально сильные, а в чем то и ответственные за личное восприятие фильма сцены, вроде эпизода «очищения» и омовения рук медсестры, после расстрела пациентов псих больницы, или неумелый стриптиз Боярской перед Раневичем, или история еврейской девочки, сняты настолько плохо и неумело, что вместо умиления и содрогания сердец, вызывают лишь подозрения режиссера в дурном вкусе и обязательный фейс-палм. Такое впечатление, что сцены эти, во многом схематичные, сняты просто ради наличия как такового. Впрочем, в этом можно обвинить и фильм в целом, больше напоминающий плохо смонтированный двадцати серийный сериал, где вроде и сюжетная линия не пропадает, хоть и представляется как-то скомкано и туполобо. Негодовать можно еще и от того, что, не смотря на название никакого матча то тут нет. Фильм о футболе футбола лишен в принципе. Пара смонтированных сцен передачи мяча и попадания его в ворота не создают ощущение игры, скорее наигранности. Нет, конечно же, я погорячусь если скажу, что ничего хорошего в этом фильме нет, ведь это не так. Помимо недурственных операторских приемов можно оценить и пару неплохих реплик героя Безрукова и Боярской. Не могу сказать, что Тарантино нервно курит табачок, но то, что диалоги как минимум не плохи - факт. Сильные и харизматичные персонажи двух главных героев, истинные победители, пусть не всегда по факту, но по силе характера, так же привносят свой вклад в фундамент фильма. В конце хочется сказать, что рецензией я никак не собирался приуменьшать значение футболистов, совершивших подвиг во времена, когда казалось надежда угасла – за, что им низкий поклон. Писанина же моя посвящена исключительно фильму, его плюсам, недочетам и недостаткам, и написана с интервалом в неделю после просмотра, ради максимально объективной оценки, насколько это вообще возможно.

indieART • 16 августа 2012 в 08:15

Война, Любовь, Футбол! В Кинотеатры GO!

Ох уж этот удивительный мир кино... Как же часто мы слышим о безжалостном Голливуде, который ради того чтоб собрать кассу в кинотеатрах не побрезгует любыми способами. Данное кинополотно украино-российского производства, является яркой демонстрацией, того что и в наших краях ориентированных на западную машину с большой буквы Г, тоже уже давно не модно думать о содержании фильма, главное просчитать рекламное оформление продукта, способное оставить как можно меньше пустых мест в кинозалах. Согласитесь, ведь большинство из вас ожидали от фильма не то, что получили в итоге, не так ли?? Война, любовь, футбол? О, как многогранно, какой разносторонний сюжет, да ещё и основанный на реальных событиях! Матч смерти? О, как интригует! Сергей Безруков и Лиза Боярская вновь вместе? Ух как любопытно! А как заманчив постер где Безруков в свитере одолженным у Фредди Крюгера, не хватает лишь металлических лезвий торчащих из его правой чёрной перчатки. Лично я, не знаю ни одного хорошего фильма с Безруковым в главной роли. Он в целом не плохой актёр, но его мимика во всех фильмах до ужаса одинаковая (Высоцкого в расчёт не берём), а фильмы эти пересматривать не хочется. Лучше бы он пореже выбирался на экраны с театральной сцены... Почему не приделали лезвия? Наверно сценаристы и продюсеры посчитали, что для сюжета будет не очень хорошо, если немчура обделается ещё до матча. Хотя откровенно говоря, если бы супергерой Безрукова рвал бы мячи лезвиями защищая свои ворота от врага, это всё-равно не стало бы главным ляпом фильма, которых здесь можно собрать на сериал серий этак в тыщу. Например, почему людям работавшим над кадрами где лежат горы голых трупов, сложенных тут явно не за пару часов, не пришло в голову, что мёртвое тело имеет свойство портиться и оно не может выглядеть так гламурно, без единой язвочки или намёка на разлагающуюся плоть? Ну а что можно было ожидать от квартета сценаристов, двое из которых специалисты по примитивным сериалам, а двое других никому неизвестны. Только сюжетной каши! Я не ждал от этого фильма качественной драматургии непосредственно самих футбольных матчей и визуально красивого отображения накала игры, но то что я увидел, никак иначе, кроме как дилетантским пофигизмом не назовёшь. Я как человек, любящий и понимающий футбол, могу со стопроцентной уверенностью заявить, что авторы понятия не имеют, что такое футбол, вряд ли за жизнь хоть один матч посмотрели целиком, более того они относятся к этому виду спорта весьма брезгливо. Перечислять все нестыковки сюжета и драматургию в стиле 'и так сойдёт', не имею не малейшего желания, и не потому что лажи было так много, а потому что это всё было на столько мерзкой халтурой, демонстративно выражающей отношение авторов к зрителю, что не вспоминать, а забыть хочется. Забыть поскорее, как событие очень стыдное, как хочется забыть о случившемся первокласснику, который обсикался в школе прямо на уроке Истории. P.S. Поменьше бы такого кино.

Derek91 • 6 мая 2013 в 12:03

Неудавшаяся агитка

Мифы, рожденные советской пропагандой, продолжают свое существование в российском кино. История матча смерти, с немецкой командой, после которого все советские футболисты были якобы расстреляны, нашла новое воплощение на экране. Расстреляли не всех, а только тех арестованных из числа работающих на хлебозаводе, и не сразу, а после долгого пребывания в Сырецком лагере. Матч состоялся 9 августа 1942, а спортсменов казнили зимой 1943, когда для германской армии наступили не лучшие времена, и в условиях отступления увеличилось количество убийств заключенных. Результат матча не имеет никакой связи с смертью футболистов, при желании их могли сразу арестовать и расстрелять в тот же день. По части безудержного пафоса создатели этого фильма явно равнялись на Голливуд. Патриотизм и жертвенность на фоне предательства и пособничества врагу. Все это изображено густыми мазками пьяного маляра, а не тонкой кистью художника. Все предатели почему-то разговаривают на украинском языке, а благородные и мужественные герои – русскоязычные. Сцены встречи немецкой армии, с свастиками, портретами Гитлера скорее подходят для Вены, чем для Киева. Город, который героически оборонялся больше 70 дней, не мог радостно встречать врага, который бомбил и обстреливал его. Неадекватность ситуации с караваем, забытым в туалете – зашкаливает. Вопль – Хапай хлибыну, еще долго будет пугать меня во снах. Полицаи с повязками цветов украинского флага, только перевернутыми наоборот и конечно украиноязычные, бегают по Киеву, сгоняя евреев в Бабий Яр. Факт коллаборационизма, конечно, был, но сомневаюсь, что полицаями были одни украинцы. Среди русских, «пособников врага» было не меньше, стоит вспомнить Русскую Освободительную Армию Власова; дивизию «Руссланд», казачьи корпуса и другие воинские формирования, не считая администрацию и полицию на оккупированных территориях. Перед тем, как очернять чужую историю, нужно сперва внимательно присмотреться к своей. Сомневаюсь, что в ближайшее время мы увидим фильм про генерала Андрея Власова, или Петра Краснова и их «героические подвиги». Вратарь Раневич, прототипом которого был Николай Трусевич, реальный игрок киевского Динамо, его воплотил универсальный актер российского кино - Сергей Безруков. Постоянное «шокание» и своеобразный выговор должен намекать на одесское происхождение главного героя, а на деле раздражает и не к месту. Эпизод в начале фильма, когда Раневич угадал траекторию полета мины, вызывает недоумение, как это он ее вычислил? Лиза Боярская продолжает играть мебель. Какой фильм ни возьми – одно и тоже. Роль Анны Шевцовой оказалась ей не под силу. Ее игра сухая, жесткая, не думаю что от такой девушки, могли потерять голову сразу три героя фильма. Не хватает нежности и чувственности. Бывший директор школы, ставший непонятным образом бургомистром Киева, вышел «сорокалетним девственником», который любил Анну, но боялся в этом признаться. Не знаю, мог ли такой человек – тихий и не особо решительный занимать столь важную должность? Остап Ступка играет «бандеровца», образ которого прилип к нему со времен «Мы из будущего 2», получился гнусный и отвратительный тип. Если в фильме есть Остап Ступка, значит, будет и полицай. Последний матч с немцами – это эпическая битва на футбольном поле, бесстрашные футболисты, во главе с капитаном Раневичем, приняли решение умереть, но не проиграть врагу. Команде, правда не хватило таких исполнителей как Винни Джонс и Джейсон Стэйтем, что бы на равных поиграть в костолома. Этот фильм не имеет ни художественной, ни исторической ценности, просто очередной фильм снятый под определенную дату. 2 из 10

tuszkanczyk • 29 августа 2012 в 15:21

Война, любовь и футбол в стиле «Галопом по Европам»

Согласно одной известной легенде, 9 августа 1942 года в оккупированном фашистами Киеве состоялся драматичный футбольный матч между местной командой «Старт» (костяк которой составляли игроки киевского «Динамо») и коллективом «Флакельф» – сборной немецких зенитчиков, усиленной профессиональными футболистами. Легенда говорит о том, что футболисты «Старта» получили предложение сдать игру. В противном случае фашисты обещали советским футболистам скорую кончину в концлагере. В соответствии всё с той же легендой, игроки «Старта» в ответ на этот ультиматум в упорной борьбе на футбольном поле вырвали победу и через неделю были расстреляны. Почему мы говорим об этой истории как о легендарной? Потому, что существует мнение, что этого матча (который вскоре стал известен как «матч смерти») вообще не было. Однако это как раз тот случай, когда очень сильно хочется, чтобы легенда оказалась реальной историей. Эта легенда послужила основой при написании сценария кинофильма «Матч». Его выход на большие экраны был приурочен к 70-летию легендарного матча, а заодно должен был стать своеобразной рекламой чемпионата Европы по футболу, который в 2012 году собирались совместно принять Украина и Польша (и успешно приняли, но не об этом речь). Скажем сразу: замысел режиссёра Андрея Малюкова, по большому счёту, провалился. Вместо заявленной исторической драмы съёмочная группа «Матча» предлагает для просмотра двухчасовую псевдоисторическую мыльную оперу с рваным сюжетом, неестественной любовной линией, армией бессмысленных персонажей, целым набором совковых штампов, минимумом футбола и несколькими оригинальными эпизодами. Прежде всего, пройдёмся по сюжету. Он представляется абсолютно незавершённым драматургически. Создаётся впечатление, что зрителю придётся ждать сериала, дабы разобраться во всех сюжетных тонкостях. Но в полнометражном виде плод воображения сценаристов «Матча» представляет собой жалкое зрелище. В самом начале ленты имеет место затянутая неуместная любовная сцена со стриптизом в придачу (это в Советском Союзе 1940-ых годов!). Далее зрителя ждёт невероятно тягучая сцена со встречанием-привечанием фашистов в Киеве. Такое чувство, что многие сцены были включены в картину лишь потому, что «так надо». Кадры с тысячами трупов в Бабьем Яру – месте массового расстрела евреев – или сцена с антифашистскими листовками в данном фильме наличествуют в качестве составляющих джентльменского набора режиссёра, снимающего кино об эпохе Второй мировой. Российским кинематографистам, десятилетиями выпускавшим фильмы на военную тематику, всё еще трудно отказаться от включения в картину массовых сцен, пронзительных и значимых самих по себе либо же в военной драме/боевике, но излишних в лентах, подобных «Матчу», в которых повествование имеет весьма далёкое отношение к непосредственным боевым действиям. К этой же теме отнесём кадры с подрывом зданий на Крещатике или же виды самого Киева (который в реальности есть Харьковом) – кадры, показавшиеся обрезанными и отрывочными и ставившие целью психологически настроить зрителя на осознание условий жизни киевлян под фашистской оккупацией. Получилось так себе, то бишь исторический антураж в «Матче» присутствует половинчато и ощущается благодаря скорее декорациям, чем антуражу. Теперь обратимся к актёрской игре. Сергей Безруков играет в «Матче» роль Николая Раневича – прославленного вратаря киевского «Динамо» и сборной СССР, впоследствии – команды «Старт» (в жизни голкипер, между прочим, носил фамилию Трусевич). Играет Безруков довольно живо и ярко, старательно, с выразительными глазами, но словно бы нехотя. Огорчает, что Сергей уже потихоньку кочует из фильма в фильм («Ирония судьбы-2: Продолжение», к примеру) с однообразным выражением лица, а именно: а-ля носитель вселенской мудрости, изредка глаголящий истину. Похоже, задорный парень из «Бригады» и «Участка» уступает место умудрённому мужу, старающемуся выехать на прежних достижениях. Очень этого бы не хотелось. В «Матче» же отличный актёр неплохо сыграл харизматичного стража ворот. Партнёршей Сергея Безрукова по съёмочной площадке «Матча» выступает Елизавета Боярская, которая играет роль Анны Швецовой, возлюблённой Николая Раневича (полностью выдуманный образ). Играет весьма недурно, хотя образ подруги бравого удальца, если так можно выразиться («Адмиралъ», «Ирония судьбы-2: Продолжение»), тоже несколько уже поднадоел. Тем не менее, в «Матче» Боярская выглядит весьма недурственно. Её героиня проходит в короткий промежуток времени состояния безмерного счастья и сильнейшего отчаяния. В отношениях между Колей Раневичем и Аней Швецовой заметна драматическая часть истории (чего только стоят эпизоды с двумя признаниями карандашом на ладони), но остальные аспекты любовной линии не драматичны, а комичны. Сцена во время последнего матча с попеременным переглядыванием просто абсурдна и нелепа. Сам образ Анны не вызвал особого профессионального внимания сценаристов, ибо её поступки невольно ассоциируют её с женщиной лёгкого поведения. Но при этом актрисе не должно быть стыдно за исполнение своей роли. Точно так же сценаристы обидели Екатерину Климову. Её героиня вообще аляповата, нелогична и вызывает недоумение. Всё же не совсем ясно, с какой целью введены в сюжет София, Добрыдень и некоторые другие персонажи. Короче говоря, в полном метре все сценарные потуги совершенно не смотрятся. Хотелось бы затронуть ещё один вопрос. Показалось, что авторы фильма пытались всячески выставить в неприглядном свете украинскую культуру и национальную самобытность. Из Беларуси взаимоотношения россиян и украинцев смотрятся в весьма любопытном ключе. После просмотра «Матча» появляется мысль, что одной из задач его создателей было принижение национальной гордости украинцев. Иначе сложно объяснить странный акцент героя Сергея Безрукова, а также тот факт, что все «наши» говорят исключительно по-русски, а «не наши» – только по-украински. И по-немецки, разумеется. Видимо, россияне никак не могут признать право своих юго-западных соседей на самостоятельный геополитический выбор. А ещё российскому кинематографу явно недостаёт массовых независимых фильмов, посвящённых раскрытию всех загадок и парадоксов Второй мировой, а также тех фактов, которые всячески замалчивались или служили объектом травли со стороны советской цензуры – в первую очередь, имеем в виду коллаборационизм. И если попытки взглянуть на историю Первой мировой и Октябрьской революции уже имели место, и довольно многообещающее (всё тот же «Адмиралъ»), то Вторая мировая предстаёт в лентах российских кинематографистов исключительно с казённо-ура-патриотической точки зрения. Всё же бесконечные картины о славных сражениях (и только о них) понемногу приедаются. Ведь чем дальше мы от эпохи великой Победы над фашизмом, тем меньше исторической правды мы встречаем в военных картинах. Но не будем о политике. Спасибо режиссёру Андрею Малюкову за эпизод с разъяснением разницы между фашистами и национал-социалистами: это действительно было в новинку. Спасибо за сцену в концлагере с пробитием пенальти и намёк на всеобъединяющую силу футбола. Спасибо за погружение в ту трагическую эпоху, за напоминание об ужасах тоталитаризма, за намёк на право любить даже на грани смерти. Увы, но истинного фильма о самом «матче смерти» у российско-украинской съёмочной команды не получилось. Самого футбола было мало, да и всё остальное оказалось снято в стиле «галопом по Европам». 4 из 10

vizbor • 7 мая 2012 в 17:05

В последнее время русский кинематограф мягко говоря не блещет. Фильмы снимаются регулярно в больших количествах, но лучше бы не снимались вовсе. Нет, романтические комедии ещё тянут, но когда выходит фильм о войне, либо фильм исторический- тогда всё, туши свет, выноси святых. Кроме уже устаревшей 'Звезды' 2002 года и 'Белого тигра' (условно-военное кино) ничего приличного не вспоминается. А уж если на экране присутствует Безруков, либо Лиза Боярская, или из фильма сделают сериал, ну точно ждать хорошего не приходится. Вот и 'Матч' не стал исключением. Всё, что есть плохого в современном русском кинематографе, есть и в 'Матче'. Во-первых актёрской игры нет. Просто нет. Такое чувство, что актёры изо всех сил старались не играть, не испытывать никаких эмоций во время съёмки. Что бы они не говорили, ну не верю я им. Во-вторых советские люди не похожи на советских. Гопота какая-то, ей-ей. К слову сказать, бесит, что советские футболисты, динамовцы (кто не в курсе- так Динамо подконтрольно милиции было) говорят, как шпана ('пацаны', мячик попинаем' и т.д.). Понятно, что режиссёр хотел, чтобы его герои были непафосные, простые ребята. Но при этом снимает пафосное кино. Фашисты также не фашисты. В '6 кадрах' и то более убедительные фашисты. Даже Гитлер (на портрете) и то на себя не похож. Единственные, кому веришь- старый еврей, его жена и маленькая дочь. Вот им веришь, да и то не всегда. В третьих, в лучших традициях нашего кино, никто не удосужился прописать характеры героев. Чем вратарь отличается от нападающего? А ничем. Чем гестаповец отличается от нападающего? А ничем. Чем учительница отличается от нападающего? И все вместе они, по характерам, ничем не отличаются от бомбардировщика. Что говорит один, вполне мог сказать другой. Характеров нет, но при этом пытаются юморить, зажигать и должны вести народ на баррикады и выжимать из зрителя слезу. Естественно не выходит. Тем более, что выжимать слезу режиссёр (да проклянёт его Аллах) пытается какими-то непонятными приёмами. Например, чтобы показать шок девушки, он заставляет её мазать горло помадой. Момент пафосный и нереальный до тошноты. Впрочем и кино такое- пафосное и нереальное до тошноты. В четвёртых, опять-таки как у нас принято, ворох второстепенных персонажей, которые появляются на пару секунд и исчезают, не выполнив никакой роли. Хотя здесь я уже придираюсь, тут и главные герои не выполняют ролей, что уж ждать от второстепенных. В пятых, поступки героев немотивированны жутко. Если герой собирается таки слить матч, не верьте ему- он через секунду начнёт вытягивать игру. Самое кошмарное, что никто, кроме зрителя, этого не заметит. Нашего героя встретят аплодисментами, и разве что в пятую точку не расцелуют. Серьёзно, никто не спросит: 'Чё ж ты сволочь мяч обработать не мог что-ли?' Хотя такой вопрос сам собой напрашивается. В-шестых, у нас есть Боярская и Безруков. Кроме того, что данные товарищи ни разу не отрабатывают гонорары (сколько бы им не заплатили, всё равно не отрабатывают), так и ещё они себя похоже считают секс-символами. Иначе с чего все в них такие влюблённые? А с персонажем Лизы (не помню, как её зовут, да и не важно) так целую Санта-Барбару развели. Ей бы проституткой работать, а не училкой- отбою от клиентов не было бы. В-седьмых, к 'матчу смерти' эта подделка не имеет отношения. Дело в том, что НИКОГО из динамовцев за выигранный матч не расстреляли. Нет, четверых всё же казнили, но по подозрению в диверсионной деятельности, а не за футбол, что ну ни на йоту не умаляет подвига наших парней. Но нашим создателям 'патриотичного кина' предпочтительней об этом промолчать, да ещё и кинуть в немецкий огород камень, дескать плохие дойчи не признались в содеянном. Да и других ляпов хватает, даже чисто футбольных. Так, наших создателей не волнует, что в те суровые времена замен не было(да-да, даже сломанные игроки не уходили с поля). Им по-фиг. У них забивает даже не заявленный в составе игрок. В-восьмых, страшное гестапо знаете сколько дней обрабатывало игроков 'Динамо'? Если верить фильму- максимум пол-часа прямой обработки, лицом к лицу, одного футболиста, без рукоприкладства, призрачными угрозами. Хотите снимать агитацию, снимайте по-другому. Это неубедительно. И в-девятых, может хватит позорить нашу войну и нашу победу такими фильмами. Потому что это фильм не о подвиге, и не о героях, и даже не о войне. Это фильм ни о чём, а его пытаются выставить, как фильм о нашей победе. И это вдвойне обидно.

Na_stena • 21 мая 2012 в 09:28

'— Убьют ведь… — Это минус. Но мы это переживем.'

Сразу хочу сказать, что в кино шла с приятными намерениями посмотреть прекрасный фильм! Многие знакомые хорошо отзывались о данном 'шедевре', и к тому же есть у меня убеждение относительно современного российского кинематографа: уж что-что, а исторические фильмы, еще и на военную тематику, наши снимать научились. Но увы! Все мои ожидания, так и остались ожиданиями. После фильма, в голове крутятся несколько вопросов к создателям. Зачем так сильно отошли от реальной истории и усложнили взаимоотношения героев? Зачем ввели несколько сюжетных линий, отвлекающих от основной? Еще один странный элемент - нелепые портреты Гитлера. Я, конечно, понимаю, что он далеко не положительный персонаж в истории, но зачем же в серьезном фильме по историческим событиям (именно так позиционируется 'Матч') показывать главного фашиста в смешном свете?? Это ж не 'Бесславные ублюдки' Тарантино. То ли это оператор решил взять нелепый ракурс, а режиссер проглядел при монтаже, то ли декораторы выбрали 'самые неизвестные и неудачные' изображения фюрера, а режиссер так же проглядел. Вообще, таких режиссерских 'проглядок' в фильме не мало. Сами по себе они незначительны, но в сумме портят общее восприятие. Почему немцы ходят в мятой форме? Это же арийцы, ратовавшие за величие своей нации над другими. Тем более это арийские офицеры. Форма - предмет гордости и величия. Да и вообще, по уставу, офицер всегда должен выглядеть подобающим образом, оберегать честь мундира. Еще один вопрос, мучающий меня: куда смотрели создатели фильма, при утверждении актеров на роли? Они хоть отталкивались от статуса персонажа или раздали роли в алфавитном порядке? Как тогда объяснить типичное славянское лицо в фашистской форме, если по сценарию он не предатель и не советский шпион, а обычный немецкий солдат или офицер? Снять с них форму, сунуть литрушку в руку - и вуа-ля: перед нами типичный русский деревенский мужик. Да и не всех экранных евреев по внешним признакам можно причислить к сынам израилевым. В общем, с типажом героев тоже промашка. Зачем было развозить фильм почти на 2 часа? Все действие картины можно было легко вместить в минут 40. Тогда была бы динамика и смотрелось бы поживее. Кадровка фильма тоже неудачная: то хочется расширить кадр, то повернуть камеру для более удачного ракурса. Зачем применяли столь модный сейчас эффект бокэ, для меня так и осталось загадкой! Спецэффекты. Можно было бы прекрасно обойтись и без них, но уж если решили использовать сие чудо современных компьютерных технологий, так хоть покачественнее сделали бы! Очень много обрывочных сцен, половину спокойно можно вырезать. Лучше бы показали захват Киева и военнопленных, вставили бы кадры бомбежки. От этого фильм бы только выиграл. К образу Киева тоже есть несколько замечаний. Как известно, столица Украины - огромный город с несколькими миллионами жителей. Здесь же он показан советским провинциальным небольшим городком. Масштабности не хватило. '7 счастливых дней...'. Простите, а вы случайно, концлагерь с Диснейлендом не перепутали?? И, опять-таки, отошли от фактов. В действительности расстреляли только четверых футболистов, и не через 7 дней, а весной 43 года. Фильм называется 'Матч', но как такового футбольного мачта здесь не показано. Мы видим только картинное пинание мяча, неумелые пасы и голы. Зачем, спрашивается, Безруков брал уроки у Овчинникова? По мне, так лучше бы снимали с дублерами. Даже юношеская команда из маленького городишки показала бы игру куда интереснее, чем мы лицезрим на экране. Не очень удачная сцена: момент расставания Анны с Николаем в начале войны. Это был отличный повод довести зрителя до слез, но он был упущен. А зря! Хоть какие-то эмоции вызвала бы сцена. Еще одна сцена, вызвавшая много вопросов к создателям: евреев ведут в концлагерь, и тут родители говорят маленькой Сонечке: 'Беги! Спрячься!'. И что вы думаете? Девочка разворачивается и начинает бежать против плотного потока заключенных! И убежала! И все это происходит под тщательным присмотром десятка немецких солдат и офицеров! Почему создатели не учли, что в действительности этого не могло произойти? Ты запнулся - расстрел. Заговорил с кем-либо - расстрел. Упал - расстрел. Ты развернулся и побежал против хода колоны - тем более расстрел! Пригласить известных актеров в фильм - это даже не половина успеха, а лишь малая его толика. Для триумфа просто необходим хороший сценарий, талантливый, а лучше неординарный режиссер, оригинальный саундтрек. Это как минимум. Здесь же зритель может созерцать только популярных актеров. Поклонникам Сергея Безрукова «Матч» не может не понравится. Его на экране ну уж слишком много. Сказать, что он блестяще справился со своей ролью, не могу. Но он единственный актер, вытянувший фильм. Если бы не было Безрукова, зрителей в зале было бы раза в 2 меньше. Я так и не поняла, какую смысловую нагрузку несла героиня Екатерины Климовой. Непроработанный персонаж, только отвлекает от главной сюжетной линии. Что за странная сцена, происходящая в ее комнате после расстрела душевнобольных? Зачем использовали здесь эффект 'свет в лицо'? Чтобы достичь эффекта силуэта? Так там им и не пахнет, только мешает восприятию. И вообще, сцена в стиле старых добрых любовных сериалов, пустая, никакие эмоции не вызывает. А вот придуманная возлюбленная Николая Раневича - Анна - вроде бы и не лишняя, но подменяет истинные мотивы поступка команды. Получается, что величие подвига футболистов подвели под любовный роман. В этом же прослеживается популярный мотив современных русских фильмов: любовная интрижка главнее всего. Вообще, фильм перенасыщен ненужным пафосом. В военных фильмах героический пафос должен быть главенствующим. Здесь таковой сведен на нет. У Андрея Малюкова в руках была отличная реальная история - 'Матч смерти'. Можно было снять потрясающий фильм, оперируя фактами и документальными съемками. Он же решил превратить историю про легендарный героический поступок советских футболистов в банальный блокбастер. Здесь мы видим погоню за мейнстримом, за зрителем и за кассовыми сборами. Явно из коммерческих соображений фильм выпустили на экраны в преддверии Дня Победы и чемпионата мира по футболу, хотя съемки закончились еще в августе. В планах режиссера добавить еще больше ненужных сцен и превратить эту мелодраму в очередной любовный сериал. Сам подвиг футболистов заслуживает более качественного фильма, а не просто погони за выгодой. Очень грустно становится от того, что многие люди примут этот фильм за чистую правду. Просматривая подобные картины ('Край', 'Утомленные солнцем 2' и другие), кажется, что люди стали забывать, насколько ужасной была война. Такую серьезную тему не стоит освещать как попало. Тем более при создании фильмов о войне не стоит задумываться о прибыли. Не этого достойны воевавшие и павшие на поле сражения... 2 из 10

Да Винчи должен жить • 15 мая 2021 в 09:06

Договорной

...а ведь была надежда, что фильм, раз уж идет он по телевизору, можно посмотреть вместе с родителями в память дня Победы. Увы. Обидно даже не то, что получилось провально: это как раз бывает, к этому мы привыкли. Обидно то, как легко могло выйти хорошо и как показательно все загубили. У фильма было многое. Неплохой режиссер. «Универсальные» артисты, которые могут выдать игру, если требуется. Замечательный Карен Бадалов, (вероятно, стоически принявший образ-клише). А главное – тема. Да, небесспорная и допускающая разные отношения и толкования. Но – мощная. Все, что надо было сделать – бережно перенести историю на экран. Но нет. Наша история недостаточно беспощадна – ее надо пересочинить и довысочинить, сделать еще беспощадней. И чтобы в итоге получился смотрибельный блокбастер «про любовь». В первой половине фильма недостатки еще не так заметны. Да, героиня Климовой то с горящими глазами несется в горящую избу, то с легкостью светской львицы бросается во все тяжкие оппортунизма. Но есть хотя бы намек на логику внутренних переживаний: сцена с символическим самоубийством губной помадой. Тот самый Мюнхгаузен понимающе кивает: так решительно не умирал даже он. Да, многие сюжетные линии вторичны, искусственно вплетены в сюжет, буквально на каждую можно вспомнить вереницу других фильмов, в которых эта тема уже была раскрыта живо и объемно. Но есть и попытки погрузить зрителя в драматизм, есть даже забавные находки вроде фотографии «поляка» («польский выучи!»). На этом этапе суета ненужных побочных линий и спешка в метаморфозах персонажей еще прощаются. Все-таки хочется посмотреть, как дастся футболистам их крестный путь. Хочется, в конце концов, увидеть матч. И вот тут создатели фильма начинают штамповать один автогол за другим. Расторопно, последовательно, никого не стесняясь. Действительно, договорные матчи ведь проигрывают именно так – продувать, так с музыкой! Роняя взятые мячи себе в ворота, не шевелясь в ответ на легкую атаку, стоя спиной к игрокам, облокотившись о штангу… Все для победителей, чтобы они порадовались честной победе и ни о чем таком не догадались. Но это лишь первый тайм, для зрителя припасено еще много ценных уроков. Например, лайфхак, что нужно сделать, узнав, что твоя любимая отдала все ради твоей жизни. Правильно! Тут же отдать эту жизнь, блаженно улыбаясь. И тут уже даже неловко спрашивать, неужели до лобового объяснения бравому вратарю ни разу не пришло в голову задуматься о подлинных причинах своего освобождения. Зритель увидел любовь, и должен забыть о логике вместе с персонажами. Он не должен думать, почему при каждом забитом мяче героиня сияет так, словно вместе с матчем кончится Победой та самая война. Он не должен насторожиться от бессмысленной жестокости немецких игроков, как будто немецкие футболисты (включая профессионалов Лиги) только и умели, что драться и забивать в заранее отданные им ворота. Короче, прямо по горькой цитате из дипломной работы Тарковского, зритель просто не должен думать. Ведь если ты не думаешь, все решения становится простыми, а матчи и войны выигрываются сами собой. Если ты не думаешь, мир благополучно распадается на хороших «наших» и беспринципных «чужих», включающих теперь уже не только немцев, но и украинских оппортунистов, столь же легко предающих Родину, сколь легко бросились ее защищать футболисты. И главное – если ты не думаешь, ты не заглянешь в книги по истории, чтобы посмотреть, как все было на самом деле. Нет, я понимаю, что знать это самое дело сложно. Теперь уже не сказать достоверно, на кого и насколько сильно давили, насколько ясно и убедительно намекали на последствия. Теперь уже сложно заключать, что означают слова Гончаренко об отсутствии угроз, а что не означают. Но ведь можно было и передать эту неопределенность, драматическую недосказанность, как часто делают в ответственных исторических фильмах. К тому же, одно дело - что-то додумать для объемной истории, совсем другое - наврать ради жалкой картинки, в которую и поверить по здравом размышлении невозможно. В истории есть ведь не только споры и тайны, но и факты. Например, что на перерыв «Старт» уже уходил с победным счетом, а стало быть, вопиющие «поддавки» первого периода – наглый вымысел сценаристов. Про финальные титры, которые, по идее, должны связывать художественный домысел с исторической основой, я вообще помолчу, предлагаю читателю самому посмотреть факты из дальнейшей биографии футболистов. Стыдно, что противник показан настолько жалким, что для победы над ним даже не нужно особо стараться, просто перестать валять откровенную ваньку. Что не нашлось места сомнениям о моральном статусе игр на немецкой земле в разгар войны (вмиг переубежденный тренер не в счет). Что сложную и жестокую картину войны нам пытаются подменить однозначной и опускающей всякие сомнения легендой, где только плохие украинцы говорят на украинском языке. Горькая ирония! Пафос легенды был в героях, что нашли в себе мужество сыграть честно в самых зловещих условиях. А вот создатели фильма снять честно не смогли... Нет, хуже. Не захотели. Без оценки. Ибо той оценки, на которую фильм смотрится, он не заслуживает.