Рецензии. Самый опасный человек

Ирод • 18 сентября 2014 в 19:40

Профессионализм vs карьеризм

Фильмы по произведениям ле Карре - это такие антибондиады. Действие разворачивается медленно, экшена мало (в 'Самом опасном человек', кажется, вообще ни разу не выстрелили). Герои редко бывают молодыми красавцами, чаще старыми и обрюзгшими. Но от этого они не становятся менее опасными. Бывший сотрудник М-5 ле Карре старается описать реальную работу спецслужб, где мало места героизму и отваге, а больше хитрости и холодному расчету. При этом взаимоотношения в спецслужбах показаны, как совершенно подлые и коварные. Сотрудники разведок часто оказываются морально хуже, чем те, с кем они борются. В этом смысле 'Самый опасный человек' не исключение. Вам будет показана тонкая игра, где фигурами являются живые люди. Сотрудники разведки давят на них, используют, находят слабые места, вынуждают сотрудничать, шпионить, сами оставаясь в тени. Вы увидите хитрую психологическую игру, причем не только между шпионами и их информаторами, но и между самими разведчиками. Собственно, взаимоотношения разных спецслужб - это главное в фильме. Сама по себе проблема терроризма и борьба с ним - где-то далеко. Смысл всей этой возни ускользает даже от героев, которые прячутся за фразой 'чтобы мир стал чуточку безопаснее', как за фиговым листком. Так в чем же смысл показанного? Если разобраться, то спецслужбы занимаются работой с людьми, как какие-нибудь больницы, парикмахерские или детские сады. Это специфическая работа, но от этого живые люди не перестают быть живыми людьми. Потому, как и любой другой конторе, нужно быть к ним внимательным, а не относиться, как к расходному материалу. Это важно не только по отношению к людям, но и к делу. Сотрудники спецслужб, как и везде, делятся на профессионалов и карьеристов. Для профессионалов важен результат ('поймать акулу'), а для карьеристов - отчет. Потому профи ценят людей, а карьерист - звездочки на погонах за очередного пойманного 'террориста'. Многие в России думают, что для галочки работают только у нас. 'Самый опасный человек' и ле Карре показывают, что не только. Искусная игра главного героя была разрушена лицемерными карьеристами, для которых люди всего лишь пешки. Профессионализм опять оказался позади тупости и жадности. Всё это печально, но поучительно. К сожалению фильм, не смотря на всю достоверность изображения работы спецслужб, не избежал штампов и стереотипов Запада. Ситуация, что в середине 80-х в Чечне какой-то офицер СА мог безнаказанно изнасиловать 14-15-летнюю девочку, просто из разряда 'у них медведи бродят по улицам'. Впрочем, это всего лишь ложка дёгтя в бочке с умным шпионским фильмом. После него начинаешь глазами искать скрытые камеры, задумываться, а не прослушивают ли тебя, и подозревать в каждом встречном филёра.

АБэВэ • 29 сентября 2014 в 21:34

Даже у Хатико были зубы.

Сомнений насчёт того, смотреть или нет фильм «Самый опасный человек», у меня не было изначально, так как фильмы, подобные этому, меня интересуют уже давно. Смотреть такие картины как читать интересную книгу – спокойно, информативно и невероятно интересно. Для лент, подобных рецензируемой, продуманный сюжет необходим как скальпель для хирурга, ибо ляпы тут характерны проведению операции кухонным ножом – тоже режет, но довольны будут далеко не все. В «Самом опасном человеке» же всё чрезвычайно интересно и в то же время предельно ясно. И чем дальше смотришь фильм, тем больше его название становится похожим на саркастический вопрос со снисходительной усмешкой, адресованный зрителю от автора показанной истории. А всё происходящее настолько не вызывает вопросов и сомнений в реалистичности, что та капля плохих русских в сюжете всё больше искала себе оправдания, нежели неприятия, как это бывает обычно. Нельзя не сказать, что актёрский состав воистину великолепен, однако, это было понятно мне изначально, хоть и не стало причиной для просмотра. Филип Сеймур Хоффман безоговорочно был великолепным актёром, но я знаком с совсем немногими его работами. Рейчел МакАдамс где-то до этого видел, но где – не помню. Григория Добрыгина наблюдал только в «Как я провёл этим летом». И получается, что хорошо знаком я только с деятельностью Уиллема Дефо. И, не смотря на явно превосходящую всех остальных актёрскую игру (судил по эмоциям через дубляж) товарища Хоффмана, отметить хотелось бы всех, кого показывали на экране. Вот уж где действительно «Верю!» Так же хочу отметить замечательное наполнение кадра. На подобную картинку так и хочется смотреть, настолько мастерски всё это выглядит. Уж не знаю, заслуга это кого-то одного или совместной деятельности оператора с режиссёром, но, смотрел я на это, не отрываясь. Я понимаю, что, сколько людей, столько и мнений. Но создателям ленты удалось произвести на меня впечатление и убедить в том, что «Самый опасный человек» один из лучших фильмов настоящего года, а так же напомнить о том, что даже когда ты уверен, что история закончена и можно расслабиться, всё может повернуться в совершенно неожиданную сторону и то, что изначально казалось должным, теперь нужно прочитать книгу.

Deneral • 27 сентября 2014 в 21:13

Личная трагедия

После просмотра 'Самого опасного человека' ('A Most Wanted Man') невольно возникает самонапрашивающийся вопрос: 'а кто же этот 'самый опасный человек'?' Но на самом деле, этот вопрос у вас стоит в приоритете на протяжении всего фильма, а самое интересное, что точного ответа на него вам никто не даст. Более того, с каждой минутой 'самых опасных' становится все больше, и ответов соответственно тоже. Но истинный и единственно правильный ответ приходит к вам в голову только тогда, когда вы его не ищите, а пытаетесь прочувствовать и понять, что значит 'Самый опасный человек'. Шедевральных шпионажных триллеров можно пересчитать по пальцам одно руки: 'Шпион, выйди вон!' ('Tinker Tailor Soldier Spy') - раз, 'Цель номер один' ('Zero Dark Thirty') - два, 'Операция «Арго»' ('Argo') - три. Но для меня, они были технически потрясающе сделаны, почему их и можно считать шедеврами, но впервые 'Самый опасный человек' переплюнул их всех разом, просто досмотрев фильм до конца. Гюнтер Бэкмен - глава секретного подразделения разведки Германии, у которого есть принципы, огромный опыт, карьера и репутация одного из самого влиятельного человека, которого не существует для обычных людей. Но даже для таких людей есть наказание, вроде того, что такому человеку каждый день нужно быть на чеку, принимать свое положение, как самое важное в его жизни, от чего зависят жизни других людей. В таком состоянии человек имеет вредные привычки: переедание, алкоголь, сигареты. И такого человека смог сыграть только один оскараносный актер Филип Сеймур Хоффман, который к великому сожалению скончался до выхода фильма в прокат. Его роль безусловно заслуживает 'Оскара', и его он скорее всего получит (Хит Леджер, как пример), все чего вам нужно, так это досмотреть фильм до конца, и вы поймете, что от одной фразы 'ТВОЮ МАТЬ!' и 'FUCK!' бегут мурашки по спине. Возвращаясь к сюжету, такой секретный отдел, который с 11 сентября 2001 года следит за каждым подозрительным мусульманином, узнает, что такой мусульманин по имени Исса Карпов считается беглецом, попавшим в Гамбург. Этот подозрительный мусульманин с русской фамилией - наш российский актер Григорий Добрыгин, за что очень приятно и гордо. У Карпова очень скоро находятся друзья, которые ему могут помочь не попасть в лапы не к тем людям, среди первых - молодая Анабель (Рэйчел МакАдамс), у которая не понимает во что ей это может обернутся. Гюнтер своевременно понимает, что упускать такую наживку - непростительная ошибка, поэтому он приступает к своим обязанностям и вербует таких 'мелких рыбешек' как Исса и влиятельного банкира Томми Брю (Уиллем Дефо). 'На мелких рыбешек ловится барракуда, а на барракуду можно поймать акулу'. Но единственные, кто может помешать в 'рыбалке' - это люди от которых он непосредственно зависит и работает, посольства других международных секретных подразделений, которые тоже хотят отхватить свое, в том числе и посольство США, которое представляет Марта Салливан (Робин Райт). Если к режиссеру нет никаких вопросов, кроме как: 'Получите ли вы 'Оскар'?' -, то единственное, что может вас оттолкнуть от просмотра фильма так это сценарий, а его писал Джон ле Карре, написавший'Шпион, выйди вон!'. Дело в том, что перед просмотром вам надо решить будите ли вы смотреть этот фильм, и если ответ 'да', то вы его смотрите до конца, как бы вам он не наскучил в процессе. Потому что данный фильм - это один из тех картин, которые не могут быть поняты или осмыслены без работы ваших извилин. И если вы действительно осмысленно проведете полтора часа, то обещаю вам, последние 30 минут будут вашим эстетическим удовольствием от которых вы будите в восторге. Итог. С самого начала я не мог понять насколько долго фильм будет раскачиваться, потому что делал он это уж очень долго, но потом сразу осмыслил, что динамизма от фильма ждать не стоит, не для этого я здесь, и собрав всю волю анализировал все происходящее на экране. И увидев чем заканчивается эта спокойная личная трагедия, понял, что это один из лучших фильмов 2014 года. 'Самый опасный человек' - это тот самый редкий случай, когда спокойный и правильно построенный сюжет, уже наскучивший вам своей спокойностью и правильностью, взрывает мозг вам в конце и вы понимаете ради чего вы сидели..., но признайтесь, вы таки не поняли кто 'Самый опасный человек'. Сильные стороны: (+) Крайне точно запоминающиеся персонажи (+) Одна из лучших и достойнейших ролей, скончавшегося Филипа Сеймура Хоффмана (+) Шикарная режиссура (+) Сюжет ради которого стоит поработать мозгами, а потом наслаждаться как он взрывается (+) Достойная роль российского актера Григория Добрыгина Слабые стороны: (-) Нехватка динамики, движухи (-) Очень слабый саунд для такого триллера Кому смотреть: тому, кому понравился 'Шпион, выйди вон!'; люди, готовые смотреть на диалоги и только лишь игру актеров и пейзажные зарисовки, ради прекрасного заключения; любители Филипа Сеймура Хоффмана. 9 из 10

D-M-S • 18 февраля 2015 в 17:08

Будни разведчиков

В фильме хорошо освещенные и близкие к реальности будни простых разведчиков. Не тех, которые бегают весь фильм с пистолетом наперевес и устраивают погони в оживленных местах. В этом фильме основные персонажи даже не разу не подержат оружие в руках, ибо это не является их прямой обязанностью. Аналитика, наблюдение, вербовка, кабинетные войны, это то чем они заняты. Сюжет описывает одну из многочисленных операций и типичную борьбу между ведомствами за её проведение. Фильм начинается с того, что утверждается, что Гамбург из-за своей позиции (портовый город) является приманкой для различных террористов, и что именно отсюда вылетели позже врезавшиеся в башни-близнецы самолеты с террористами на борту, после чего и образовалась показанная в фильме антитеррористическая контора. Это мелкая пропаганда не сильно влияет на сюжет, ведь по сути какая разница из-за какого именно случая образовалась данная контора, её существование вполне реально и нет в ней ничего необычного. Из подобной же серии мелкой пропаганды в фильме показаны следы от пыток русской разведки, что тоже в общем на сюжет не сильно влияет, и не придает ему фантастический налет на подобие 'ныне живущих' КГБ или ГУЛага, присутствующих в других подобных фильмах. Сюжет идет обособленно от этих моментов, и если их отбросить, он не потеряет ни капельки смысла. Если вспомнить борниану (мною уважаемую), то там как раз все наоборот, на проекте 'Тредстоун' завязана вся трилогия и спин-офф, и от этого очень сильно страдает реализм. Здесь же присутствует помимо всего общая реальность, т.е. персонажи и их действия обычны и адекватны ситуации, в фильме показаны реальные люди, не пытающиеся как можно эффективнее что-нибудь продемонстрировать или пытаться заигрывать со зрителями постоянно шутя или делая нечто эдакое. Любителям боевиков или острополитических триллеров показанное в фильме действие вряд ли понравится, так оно далеко от подобного, помимо упомянутых пробежек с пистолетом здесь также не будет лихо закрученной детективной развязки, ещё и хронометраж для такого фильма многих покажется очень долгим. И все же рекомендую посмотреть всем прочитавшим мою рецензию, благо если не понравится, фильм можно отключить в любой момент. P.S. Хотелось бы отметить всех актеров снимавшихся в этом фильме, по моему скромному мнению они все справились на отлично, и хорошо вписались в стилистику фильма. 7 из 10

prouste • 30 октября 2014 в 11:02

Блистательная экранизация очень сложного для экранизации и не лучшего романа Ле Карре. Создателям удалось сохранить и пафос первоисточника и внятно изложить мелкую историю из быта спецслужб, показать грустную судьбу винтиков в жерновах. Юрий Гладильщиков, чьи кинорецензии все больше напоминают агитки на злобу дня, завершил свою рецензию на этот фильм незавуалированным суждением о недопустимости бывшего спеслужбиста во главе государства, но фильм определенно к этому не сводится. Собственно, поклонникам Ле Карре известен и круг тем и интонации автора - в этом смысле фильм Корбейна не является новаторским. Он определенно уникален хотя бы тем, что в фильме про спецслужбы ни разу не стреляют и не бьют ни разу ни кого ( эпизод с бытовой ссорой в баре, отсутствующий в оригинале, не считается, он излишен и к истории отношения не имеет).Вспомните хоть один такой фильм. Штирлиц - и тот застрелил Клауса. Для меня экранизации Ле Карре подлежат оценке исключительно с позиций поклонников Ле Карре - насколько авторы следуют интонации. В этом смысле и недавний 'Шпион, выйди вон' и фильм Корбейна прекрасны и самодостаточны. Для не читавших и не поклонников такого рефлексивного типа повествования картина определенно будет скучной. К огромным плюсам фильма я бы отнес отсутствие вставных кадров-воспоминаний о муках Иссы, нахождении там в плену, Чечне и проч. Уверен, что семьдесят процентов режиссеров при обращении к материалу избрали бы дополнительное эмоциональное оживление в виде нелинейного монтажа и прочих штучек такого рода, которыми богат, например. сериал 'Благородная женщина'. Фильм Корбейна перфекционистский, без злоупотребления сентиментальщиной, умный и штучный. Приятно, когда со звездами красиво снимают картину с злободневной проблематикой заведомо без коммерческого потенциала. На мой взгляд, картинка, построение кадра, избранные гамбургские пейзажи и монтаж близки к совершенству. Картина визуально совершенно изыскана, избранный ритм тоже аутентичен. Здорово, что, как и в книге, Исса остался своего рода символом, без наделения чертами правдоподобия ( при обращении к чеченскому полукровке и его истории вышел бы непременный фальшак) - Григорий Добрыгин оказался на своем месте и не переиграл. Хоффман тоже очень хорош в роли службиста с принципами и одышкой. На мой вкус при несомненной харизме Уиллема Дефо, на роль банкира стоило избрать иного актера, более буржуазной внешности и повадок. Робин Райт по-прежнему прекрасна и в роли второго плана в принципе повторяет образ из 'Карточного домика' столь ей идущий. На месте Рейчел Мак Адамс легко представить любую другую актрису. Будем ждать мини-сериал по 'Ночному администратору' - там ведь история основана на любовной ностальгии и жертвенности и хэппи-энд имеется. Более мелодраматично, на надеюсь, уроки Корбейна впрок не пройдут. 8 из 10

kir5 • 26 сентября 2014 в 12:39

«Самый опасный человек» продолжает линию интеллектуальных шпионских триллеров от мастера жанра Джона Ле Карре. Как и в «Шпион, выйди вон!», от фильма Корбайна не стоит ожидать драк, погонь и перестрелок. Ле Карре известен своим неприязненным отношением к шпионским боевикам (в частности – к бондиане), так что фильмы по его романам отличает спокойная, тягучая атмосфера и неспешный стиль повествования. Для Ле Карре разведка – это, прежде всего игра умов, а не беспорядочное махание ногами и суетливая пальба во все живое. Что ж, ему как раз виднее – автор двух десятков шпионских романов до перехода на писательское поприще сам сделал карьеру в МИ-6. Но если «Шпион, выйди вон!» был ансамблем персонажей, о каждом из которых можно при желании поведать отдельную историю, то в «Самом опасном человеке» основное действие сосредоточено вокруг одного главного героя – руководителя антитеррористической группы Гюнтера Бахмана. Для исполняющего его роль Филипа Сеймура Хоффмана фильм стал бенефисом и одновременно лебединой песней (это последний фильм, в котором он снялся). Хоффман тут выкладывается в каждом эпизоде. Его образ продуман до мелочей, и каждая деталь имеет значение. Он – локомотив, который тянет за собой сюжет и остальных участников повествования. Что же касается прочих персонажей, то среди них выделяется Иса в исполнении российского актера Григория Добрыгина. Всегда приятно, когда на роль персонажа из России приглашают «нашего человека». Для Добрыгина съемки в таком проекте – серьезный шаг вперед и колоссальный опыт. Надеюсь, это поможет ему закрепиться в западном кинематографе и даст толчок для получения новых ролей в Европе и США. Хотя сам персонаж Исы весьма сложен и противоречив, «первый блин» Добрыгина в зарубежном кино получился вполне удачным. Здесь, кстати, также важны детали, хотя и не всегда режиссер уделяет им достаточно внимания. Так, в одном из эпизодов Иса раз за разом запускает в пустую стену бумажный самолетик. Напрашивается аллюзия на 9/11 (кстати, теракты ведь были спланированы в Гамбурге, о чем напоминает начальный титр фильма и что обусловило выбор локации для автора книги). Но вместе с тем, это может быть и символ безысходности для самого героя – эмигранта без документов, денег и будущего, наталкивающегося в чужой стране на стену непонимания. Лестных слов заслуживает игра Рэйчел МакАдамс и Уиллема Дефо. Последний, похоже, становится настоящим «королем эпизода»: даже снимаясь во второплановых ролях, он успевает сделать своих героев выпуклыми, запоминающимися. Совсем недавно он появился в небольшой, но яркой роли в «Виноваты звезды», до этого в «Отеле Гранд Будапешт». Робин Райт мало отличается от самой себя в «Карточном домике» - только цвет волос другой. Порадовало появление известных немецких актеров Нины Хосс и Даниэля Брюля во второплановых ролях помощников Бахмана. С одной стороны, присутствие в кадре немецких актеров (тем более таких узнаваемых) добавляет фильму аутентичности и атмосферности (все действие картины происходит в немецком Гамбурге, там же прошли съемки). С другой – их роли настолько формальны, а экранного времени им досталось так мало, что, ей-богу, можно было сэкономить на гонорарах и обойтись в этих эпизодах статистами. Хотя Хосс даже в эти короткие моменты умудряется так «сыграть глазами», что ее присутствие в кадре оправдывается целиком и полностью. Однако все эти второстепенные персонажи служат скорее фоном для основной драмы – а именно, большой человеческой драмы Гюнтера Бахмана. По идее, Иса Карпов находится в куда более тяжелой жизненной ситуации, и сочувствовать ему, возможно, следовало бы куда больше. Однако драма Бахмана не лежит на поверхности, она спрятана глубже. Разведчик старой закалки, после провала на Ближнем Востоке выброшенный на обочину профессиональной карьеры, он вынужден вести вечную борьбу. При этом его противники не только те, кто готовятся взрывать дома, и которых он выслеживает каждый день, но и те, кто сидит в высоких кабинетах, ездит с личным водителем и, увлекшись политическими и шпионским играми, лицемерит и манипулирует людьми, словно пешками на шахматной доске, мешая Бахману делать его работу так, как он считает нужным. Да, Бахман неуклюж, старомоден, с трудом адаптируется к меняющемуся миру, но он человек, и к каждому «объекту» относится как к живому человеку, а не как к строчке в статистическом отчете. Игра Хоффмана – основное и главное достоинство картины. Благодаря ей, кажущийся поначалу холодным, неэмоциональным, почти безжизненным шпионским триллером, фильм постепенно набирает обороты, переплетение человеческих судеб и драм к финалу выбивает настоящие искры, а эмоциональная составляющая становится едва ли не важнее сюжетной. В этом его основное отличие от «Шпион, выйди вон!», где блестящая детективная интрига была основой сюжета, насыщенного ретро-атмосферой и яркими персонажами. При этом даже великолепный Олдман в одной из своих лучших ролей не тянул одеяло на себя, а оставил достаточно пространства другим актерам (Ферт, Харди, Стронг, Камбербэтч), каждый из которых создал такой запоминающийся образ, что вполне мог бы стать основой для отдельного фильма или спин-оффа. «Самый опасный человек» - история больше «в себе» (едва ли кто-то захочет смотреть отдельный фильм про адвокатшу или банкира, или даже Ису Карпова). Стоит похвалить и режиссера фильма Антона Корбайна, для которого это третья полнометражная работа. Многое в стилистике его режиссуры выдает бывшего профессионального фотографа: постановка кадра, внимание к деталям. Никаких трясущихся камер и суматошного экшна. «Американец», по-моему, был несколько недооценен критиками и зрителями, «Самый опасный человек» стал новым вызовом и новым шагом вперед. И хотя Корбайна немало критикуют, ему как минимум не откажешь в умении выбирать интересный, нетривиальный материал (драматический, атмосферный, напряженный, основанный на литературных первоисточниках и концентрирующийся вокруг одного центрального персонажа) и своеобразно его преподносить. 9 из 10

The Man from nowhere • 8 ноября 2014 в 10:04

Игры шпионов

Очередная замечательная экранизация романа всемирно известного мастера шпионского триллера Джона Ле Карре. (A Most Wanted Man 2008). Ле Карре работал в MI6 в шестидесятых. В самый разгар холодной войны и знает о работе разведки не понаслышке. Его романы по которым поставлено уже с дюжину фильмов всегда отличались тончайшим психологическим подтекстом и реалистичностью. Работа настоящего разведчика - это скрытая борьба, тонкая игра если хотите. Герои вроде Джеймса Бонда с кучей игрушек, перестрелками, погонями и женщинами не имеют никакого отношения к реальности. Шпион который раскрыт - это уже не шпион. В Самом опасном человеке показана история ничем не примечательного отдела внешней разведки Гамбурга во главе с Гюнтером Бахманом (Ф. С. Хоффман) которая ведет рутинную ежедневную работу по выявлению приезжающих в этот город беженцев из стран Ближнего востока и России. Работа скорее аналитическая, хотя они и вербуют периодически агентов для отслеживания активности террористических группировок. Так под их пристальное внимание попадает Исса Карпов (Г. Добрыгин) который приехал из России для того чтобы найти деньги своего отца. И закручивается, тонкая, психологическая шпионская паутина. В которой переплетены и правда и ложь и человеческие отношения и предательство и сложные взаимоотношения разведок разных стран и любовь и много чего еще... Фильм держит на одном дыхании. Ярчайшая игра Филипа Сеймура Хоффмана (Гюнтер Бахман) просто поражает. В его образе слились множество граней как и в обычном человеке. Он устал, безусловно устал но это его работа, его жизнь... Вера в то что он делает если не ушла - то она уже где-то глубоко внутри и ее совсем мало. Разговор с американским агентом в кафе которую сыграла Робин Райт (Марта Салливан) очень ярко отражает его состояние: - Бахман - Вы задавали себе вопрос зачем мы все это делаем? - Салливан- Ну наверное для того чтобы мир стал чуточку безопаснее. Это ключевой диалог фильма. Ведь шпионы это не машины - это люди. Сомневающиеся, ищущие, переживающие... Особо отмечу игру нашего актера Григория Добрыгина (Исса Карпов). У парня большое будущее. Очень приятно что наши актеры наконец-то востребованы в Голливуде. Подводя итог можно сказать что данный фильм безусловно встает в один ряд с такими реалистичными шпионскими картинами как Шпион, выйди вон! и Ложное искушение. Это классика шпионского триллера. 9 из 10

fuliver • 11 сентября 2014 в 16:35

Было бы крайне цинично заметить, что 'Самый опасный человек' - это лебединая песня покинувшего нас актера. Кроме того, что, вполне возможно, гораздо более плохо, это было бы страшной неправдой. Ведь фильм так не задумывался. Он не снимался в память о Филипе, как и все остальные работы, в которых он успел сыграть, и которые не успел увидеть собственными глазами. Просто так получилось. И нет никаких причин смотреть его именно с точки зрения одной персоны. Нет никаких причин придавать всему, что делает главный герой, что говорит и как двигает губами, какой-то сакральный смысл. Хоффман сыграл так, как играл обычно, как умел - не в выдающейся манере, однако очень и очень здорово. Тем не менее, одним своим появлением он не затмил всего и вся в этом проекте, всего лишь став одной из частей, важной, но не определяющей. Антон Корбейн, на первый взгляд, снимает детектив исключительно по канонам. Говоря простым языком, довольно скучный и вялотекущий фильм, потенциала которого хватит на то, чтобы привлечь прожженных любителей жанра плюс случайно зашедших в кинотеатры студентов, прогуливающих пары. Впечатление не то что бы ошибочное, но не совсем верное. Очень поступательно и не спеша открывая карты истории, 'Самый опасный человек' вместе с ними обнажает и свои достоинства, не самые многочисленные, в силу жанра, но весомые. Впечатление от атмосферы современного немецкого мегаполиса, сурово-отстраненной и чужой до пробегающего по коже холодка знатно контрастирует с другим впечатлением, не менее интересным, а главное - теплым. Корбейну удалось сделать то, чего не удалось несколько лет назад сделать другому экранизатору детективов Ле Карре, Томасу Альфредссону, а именно - убедить зрителя в том, что герои - это тоже люди. Да, есть безусловная разница между эпохой холодной войны и эпохой современной, где холодная война все еще ведется, но уже по-другому. Тем не менее, суметь не сделать из детективов, чинов, из больших шишек простых роботов - это пилотаж высшего уровня. Корбейн не побоялся того самого холодно-теплого контраста, вывел героев 'в люди' - и отношение к ним, по сравнению со многими героями детективов - взять ту же недавнюю 'Мерзлую землю' с Кейджем, кому там сочувствовать вообще? - вышло на качественно новый уровень. И с каждой минутой, вплоть до самой последней, именно отсутствие страха в каких-то ходах и решениях просматривается все более четко. Оно стало, ни много ни мало, двигателем фильма. Убрать пустые слова там, где они обычно есть, но не нужны. Пытаться поиграть с линией мон-амур, отринув мелодраматическую дешевизну, не всю, конечно, но как ее всю, отринешь-то? По кирпичику строить огромное-преогромное здание, с восхищением и гордостью в глазах полюбоваться на него, а затем безжалостно разрушить в одну минуту, просто потому что так было нужно и всё тут... 'Самый опасный человек' - фильм, который начинается, как обычно, а заканчивается ощущением того, что так, наверное, все и должно быть, пусть это тысячу раз несправедливо, странно или как-то еще. Но отнюдь не потому, что так бывает обычно, потому что это миллион раз видели, читали или просто знали, нет. А потому, что так бывает. И разница в данном случае много более значительна, чем кажется.

Kalugin • 27 октября 2014 в 18:47

Новая работа по роману Джона ле Карре для меня была весьма ожидаемой. Как мы помним прошлая экранизация “Шпион, Выйди Вон!” получилась довольно неплохой. Главным приковывающим фактором было наличие в фильме Филипа Сеймура Хоффмана, который исполнил одну из своих последних ролей в связи с преждевременной кончиной. Честно говоря, в качественных триллерах зритель особенно не нуждается. Очень много выходит достойного материала в этом жанре. Но вот трактовку своего видения на систему и правительство нам дает небезызвестный режиссер Антон Корбейн. Сюжет повествует о антитеррористической организации, которая вышла на след предполагаемого террориста. Дело кажется не таким уж и тяжелым, но шпиону Гюнтер Бахманн (Филип Сеймур Хоффман) допускает мысль, что так называемый террорист во все не тот, кем его считает большинство. Вообщем-то большего рассказывать не стоит, так как вся прелесть подобных фильмов – это держать зрителя в напряжении. Здесь у меня есть небольшое замечание режиссеру, первая половина фильма смотрелась довольно напряженно, но вот ближе к концу напряжение спадает и становится немного скучновато. “Самый Опасный Человек” акцентирует внимание на теме терроризма. Как и какими методами государство и органы власти борются с этой проблемой или даже скажу иначе – “стараются бороться”. Режиссер понятным языком объясняет, как работает система и находящиеся в ней люди. Выводов к концу картины можно сделать целую кучу. И здесь вырисовывается основное достоинство фильма – это полезная информация для зрителя. “Самый Опасный Человек” – это не развлекательное кино, это более чем серьезная картина, которая старается показать зрителю механизм работы государства с другой стороны, с которой мы его еще не видели. Главным козырем в рукаве у Антона Корбейна был Филип Сеймур Хоффман. Как этот человек играет рассказывать не стоит, все и так прекрасно знают, что этот актер был первоклассным исполнителем, который мог воплотить любой образ на экране. В этом фильме Хоффман маневрирует своими актерскими способностями, то показывая комичность, то наоборот строгость. В этом был весь Филип Сеймур Хоффман и я лишний раз отдаю дань этому великому актеру. Так же не могу не отметить привлекательную Рэйчел МакАдамс, которая идеально подошла на отведенную ей роль, похожий образ у нее был в фильме “Большая Игра”. Она очень талантливая актриса, которой есть куда расти, но для ее карьерного роста очень важно участие в этой картине. Подытожив, могу сказать, что “Самый Опасный Человек” – сильный и очень смелый триллер на политическую тему, который будет интересен более возрастной категории. Многие найдут поучительные и полезный для себя вещи, но а любители качественной постановки и актерской игры лишний раз насладятся первоклассным исполнением. 8 из 10

Cuore • 13 ноября 2015 в 01:40

Самый печальный человек

Из тёмных и беспокойных вод Эльбы, бьющихся о причал, на берег выбирается искалеченный, уставший до смерти человек с тёмным, как и его глаза, прошлым. Человек прибыл в Гамбург из России. Как и зачем? Почему у этого человека мусульманское имя, но русская фамилия? Какое же у него прошлое? В мире, где совсем недавно отзвучал смертельный рокот одиннадцатого сентября, улеглась пыль поражения и обломки гордости западный мир ещё не собрал, теперь каждый бородатый и похожий на мусульманина мужчина находится под прицелом всевидящего ока антитеррористических организаций. Гамбург – тот самый город, где из-за несогласования действий американской и немецкой разведок, вступивших в борьбу прежде всего друг с другом, но не с терроризмом, Мохамеду Атта удалось незаметно и беспрепятственно провести подготовку к сентябрьской атаке. Гамбург – город с прошлым, где и по сей день немецкие и международные разведки слишком помнят про свои фатальные промахи. Гамбург – ссылка для тех, кто оступился и теперь льёт в свой кофе больше коньяка и курит прямо в кровати пустого дома. Гамбург – место для тех, кто не хочет помнить имя своего отца и своей родины. В Гамбург, о котором написал Ле Карре, бывший шпион и автор книг о горькой участи служащих великой системе людей, стекаются те, кому нечего терять, потому что уже всё потеряно. Экранизировать Ле Карре взялся человек, чувствующий идеальный кадр – фотограф Антон Корбайн, чья геометрия сцен порой выверена с необычайной дотошностью; атмосфера разочарования, боли, одиночества, постоянное напряжение, переданное через оттенки синего и ядовитого жёлтого, депрессия города серыми красками разливается по экрану и тонет в Эльбе, как и надежда на чьё-то спасение. Корбайн не просто ремесленик, но творец, который умело использует незаметные на первый взгляд детали для того, чтобы всё его бесконечно большое полотно вдруг взыграло красками, зазвучало, ожило, растерзало и оставило чувство той самой холодной пустоты, неумолимой, как фатум. С этим чувством давно живёт и глава антитеррористической «конторы» Гюнтер Бахман в исполнении Филипа Сеймура Хоффмана, бесконечно пьющий свои крепкие напитки, одинокий и потрёпанный жизнью, хмурящий лохматые брови и отпускающий саркастичные шутки – он на самом дне (хотя, это смотря как оценивать сам Гамбург, философски отвечает он на вопрос своей американской коллеги о том, что его, успешного когда-то агента, сослали сюда за одну из неудачных операций на Востоке). Бахман – неплохой игрок в шахматы, спрогнозировавший партию на много ходов вперёд: сначала тот самый не помнящий имя отца грязный чеченец, охота за которым – только повод выйти на рыбу покрупнее. И, если повезёт, в тех же водах поймать ещё и следующую, ещё больше, ещё опаснее. Люди, встречающиеся Бахману, вряд ли претендуют на уважение - слабые, сдающиеся или предающие самых близких, у иных нет принципов, понятий о чести или достоинстве, они врут ради великой цели, но одни вряд ли толком понимают её, а другие понимают слишком хорошо, отчего лгут ещё усерднее. В этом мире все стремительно меняется – и прежде всего главная фигура шпиона старой школы Бахмана, который пытается быть честным и поступить хоть раз правильно – «я хочу сделать мир лучше» звучит совершенно без сарказма, но с обречённостью человека, который понимает, что вряд ли подобные желания действительно могут быть реализованы. Режиссёр Корбайн в совместной работе со сценаристом Эндрю Бовелом смог ужать многостраничный роман Ле Карре до двухчасового формата, осознанно оставив вместо частых отсылок к прошлому каждого из героев лишь намёки на него – появилась динамика, впрочем, довольно интровертная, и вот в этом Корбейн настоящий мастер – говорить прямолинейно ему неинтересно, поэтому камера безжалостно фиксирует чужие измены ценностям, где-то позади тех, кто по одну сторону баррикад маячат другие, стоит только приглядеться, а в сигаретной пачке, переданной на барной стойке по прежнему можно найти микрофлешку с нужной информацией. Шпионы играют против шпионов, все подковерные игры происходят в серых кабинетах, правда – утопия этого мира, слишком большая ценность, за которую не расплатишься никогда. Хоффман, таящий в своих невероятных глубинах самый настоящий, свой собственный мрак, показывает его на мгновение – одинокий мужчина в белой майке поздним вечером дома, потягивающий виски и играющий на пианино пару тяжёлых аккордов. В этой охоте, где стоит ловить на мелкую рыбу более крупную, вновь происходит всё то же самое - история ничему не учит, в очередной раз представители совсем другого поколения обставляют тех, кто на минуту задумался о том, что же такое честь – и пустота заполняется тяжёлым звериным рыком человека, который ненавидит эту больную реальность, но не в силах её изменить.

NCi17aaMan • 15 июля 2015 в 11:03

Теории конспирации

Германия, Гамбург, наше время. В этот неприветливый мрачный город прибывает некто Исса Карпов - молодой человек с темным прошлым, мутным настоящим и загадочным будущим, по сути человек без Родины, международный человек-загадка, самый опасный человек, за которым тут же начинается охота со стороны местной спецслужбы и ее антитеррористического комитета во главе с 'печальным Пьеро' Бахманном. Победа в схватке двух умов будет едва ли по-настоящему торжественной, скорее пирровой. Не будет ни победителей, ни побежденных - всех уравняет Великий Уравнитель на небесах, и прольется много крови, и правда будет завуалирована за бесстыдную пропагандистскую ложь. Антон Корбейн и жанровое беспримесное и бескомпромиссное кино есть вещами, пожалуй, несовместимыми и даже неконвенциональными, и дело тут бесспорно кроется в славном клипмейкерском прошлом достопочтенного режиссера, который не привык мыслить прямолинейными конструкциями привычного сюжета, отягощенного полифонической многослойностью и шахматной многоходовостью. Все три полнометражные работы Корбейна, начиная от дебютного 'Контроля' 2007 года и завершая 'Самым опасным человеком' 2014 года, впервые широко премированном на кинофестивале Сандэнс и ставшем очередной экранизацией одноименной шпионской беллетристики британца и бывшего агента спецслужб Джона Ле Карре, несут в себе лишь отпечатки жанров, по сути же представляя из себя концентрированное и чистое кино, в котором главенствуют не перипетии сюжета и фабульные эквилибры, а исключительная образность, унавоженная подспудной философией экзистенциального плана. Но еще более характерной чертой кинотворчества Корбейна является то, что и главный герой 'Контроля', и центральный протагонист 'Американца', и галерейные типажи 'Самого опасного человека' Бахманн и Карпов являются индивидуалистами, которые с той или иной степенью собственной удачливости противостоят окружающему их миру враждебному и недружелюбному, миру, который стремится их уничтожить и слить с безликой массой, подавить их желания свободы и осознания собственной ценности. На смену индивидуалисту-музыканту, которому на некоторое время нашлось место в музыкальном мейнстриме, и индивидуалисту-киллеру, рефлексирующему в кроваво-красных тонах секса и насилия о собственной роковой судьбинушке, пришли индивидуалист-шпион и глава секретного антитеррористического подразделения Германии Бахманн и индивидуалист-беглец чеченского происхождения Карпов. И главным в идейном наполнении фильма Корбейна становится не столько конфликт политического и геополитического плана, сколь плана личностного, когда и не суть важно кто ты - разведчик или же террорист, самый опасный и самый разыскиваемый преступник современной Европы, раздираемой что изнутри, что снаружи противоречиями. Конфликт не Системы и тех, кто ей противостоит самыми жестокими террористическими методами, а обычных людей. Здесь каждый кадр - это квинтэссенция авторского стиля, возведенного в степень абсолютизма, но не до фетишистского упоения и самолюбования. Здесь каждая фраза героев, каждый поворот сюжета - не всегда неожиданного, но всегда эффектного с точки зрения подачи - носит характер репризы, самоценного высказывания на тему, которое можно воспринимать отдельно от всеобщего контекста. Здесь каждая политическая аллюзия на события ль 9/11, на чеченский конфликт, на отношения между Европой и США, Европой и современной Россией США и Россией не является сугубо протокольной, просто обязательной для картины шпионского жанра, искусно проецируя актуальную реальность на воссозданную реальность кинематографическую, но при этом в финале обретая черты не чистого реализма, дотоле в картине нарочито главенствующего, а фактической притчи, в которой все и все условно, метафорично. Жанровые каноны классической джеймсбондовщины или борновщины в картине не срабатывают, и даже на фоне громогласного 'Шпиона, выйди вон!' Томаса Альфредсона, с которым 'Самый опасный человек' изначально рождает много параллелей, фильм Корбейна смотрится более цельно и аутентично, проводя чуть ли не тотальную деконструкцию шпионской проблематики, выводя настолько, насколько это вообще возможно в достаточно тесных рамках жанра новую формулу драматургического конфликта, и представляя шпионов не всесильными сверхлюдьми, а очень приземленными обитателями планеты Зеро, для которых характерны и духовная пустота, и душевный раздрай, как, к примеру, у Бахмана - ныне покойный Филип Сеймур Хоффман выдает в этой роли и свой бенефис, и фактическое завещание, отыгрывая героя из Системы, но чужеродного ей, слишком сложного и неудобного, слишком человечного и слишком склонного к переоценке ценностей и поступков. И дело тут даже не в литературном первоисточнике, хотя и он добротен, но для Ле Карре при этом довольно таки типичен; не в сценарии, все узлы сюжета в котором, в отличии от прочих картин Корбейна, туги и неоднозначны вплоть до финала, который все акценты расставляет ровно так, как необходимо в условиях нынешней геополитической ситуации, а в самом режиссерском подходе к предложенному материалу, и деконструирующем (в отличии от того же 'Шпиона, выйди вон!', выполненного довольно традиционно) жанр, переведя его на рельсы философии. Корбейн, и это особенно ощущается в 'Самом опасном человеке', тем не менее перестает быть только формалистом от мира кино, демиургом статичной нарративной формы(этим напоминая постмодернистское порождение чресел Джармуша и Бергмана) без наличия внятной и продуманной драматургии. Наконец-то вместо голой расчехленной повсеместно идеи Корбайн в 'Самом опасном человеке' разродился не меланхолией и сплином, а глубинной, раскрытой со всех сторон трагедией, в которой откровенно тоталитарная система власти, лишь притворяющаяся демократической, с неистовым каннибальским наслаждением пожирает своих детей, которые с той же легкостью из соратников превращаются во врагов нации, ибо становятся слишком неудобными, слишком опасными. Бахманн - это идейный стержень всей картины, который с одной стороны сильно смахивает на Джорджа Смайли своим интеллектом, своей прозорливостью, своими умениями стать тенью, своими изящными играми чужими судьбами, но с другой и более правильной стороны - Бахманн поступательно проходит через внутреннюю трансформацию. Впрочем, и она оказывается запоздавшей. Его съела та всеразрушающая система, которой он столь верно служил, съела без остатка, и он стал очередной из многих жертвой больших политических игр, в которой не может быть человека, а есть лишь пешки, маскарадные куклы, которыми хороводит верховный Кукловод. Плевать, что раньше ты был Им. Роли поменялись, маски изменились. Охота продолжается, но уже ни Иссы, ни Бахманна в ней не будет. Они выброшены в утиль. Забыты. Стерты. Обезличены и обесчеловечены.

argia • 24 февраля 2015 в 11:45

Эпитафия

Четырехлетней давности работа Антона Корбейна «Американец» оказалась довольно выхолощенной лентой о профессиональном убийце, сделанной профессиональным фотографом, и Джордж Клуни её не вытащил. «Самый опасный человек», на мой взгляд, совсем другое дело, и во многом благодаря Филипу Сеймуру Хоффману. Шпионские романы Джона Ле Карре не отличаются боевитостью и динамикой. Судя по экранизациям и тому, как о нем пишут критики, его текстам не свойственны погони, перестрелки, фотомодели и крутые тачки, которыми так набиты шпионские триллеры и боевики в стиле «агента 007». Ему не интересен подобный шпионский гламур, Ле Карре скорее занимают будни разведки, политические игры, психологические портреты, и никакого супергеройства. Двигателями в подробных неторопливых лентах выступают интрига и портреты главных героев. И здесь не обойтись без мощного актерского таланта, вокруг которого неспешно вращается все повествование. Да, ты ждешь, чем же закончится история, но ты с удовольствием наблюдаешь передний план, следишь за деталями, выражениями лиц, слушаешь монологи и диалоги. Филип Сеймур Хоффман был находкой для Антона Корбейна. Роль Гюнтера Бахманна, главы специального подразделения немецкой разведки, не стала лучшей ролью Сеймура Хоффмана, но это тот случай, когда работа актера создала атмосферу фильма. Он подхватил темп романа, и задал стиль и уровень игры. Допускаю мысль, что, не будь на этой роли актера масштаба и таланта Хоффмана, фильм бы просто не удался. Но так уж случилось, что эта роль стала последней для выдающегося актера, «одного из величайших в своем поколении», как назвал его Альберт Брукс. И в тоже время она стала пусть не самой громкой, но очень достойной эпитафией. Нам нередко приходится видеть, как актеры, и даже выдающиеся, умирают профессионально раньше, чем следовало. Более того, мы становимся свидетелями их агонии: год от года они участвуют во все более и более неподобающих проектах. Сложно предположить какой была бы актерская судьба Филипа Сеймура Хоффмана, но одно можно сказать уверенно, мы его запомним как актера, который был в зрелой поре своего большого таланта, а войти в такую пору удается далеко не всем.

Litenkroft • 5 ноября 2014 в 18:38

Человек и шпион

Синопсис может составить перед просмотром не самое благоприятное мнение об этой картине. Может показаться, что здесь в очередной раз русских выставят негодяями, тем самым внушая неокрепшим американским умам, что русские плохие ребята, ведь персонаж, которого все считают террористом имеет русские корни. Но на деле все оказывается совершенно не так, ведь в ходе расследования спецслужба убеждается в том, что под колпаком оказался совсем не тот человек. Претензии к клюквенности также отпадают хотя бы потому, что Карпов больше чеченец, чем русский. Только вот кто-то прицепится к затянутым сценам и скучным диалогам, а кто-то, напротив, посчитает сцены реалистичными, а диалоги интересными и очень хорошо прописанными детально. Кто-то от финала фильма впадет в ступор, а кого-то он вполне удовлетворит. То есть однозначно такие моменты воспринимать не всем удастся. Но есть одно обвинение, которое возможно каждому чётко осознать. Оно сложилось к герою Григория Добрыгина. Карпов родился в результате изнасилования и он не может носить фамилию отца. Даже если Карпов-старший признал сына, то почему он после этого не сел в тюрьму? Дело ведь было еще во времена СССР. Тогда можно было безнаказанно изнасиловать несовершеннолетнюю, но нереально было официально признать изнасилование и при этом не сесть. Тем более когда преступником был не высокопоставленный чиновник, а всего лишь армейский офицер. Но если закрыть глаза на это, то мы получим самый натуральный шпионский фильм последнего времени. Ведь настоящая работа шпионов заключается в тихом наблюдении в условиях строжайшей секретности, а не в погонях за террористами, использовании фантастических гаджетов и прочих стереотипов о шпионах, которые у нас сложились после фильмов о Джеймсе Бонде. Клипмейкерская рука Антона Корбейна чувствуется даже в такой работе. Мягкие тона картинки придают фильму некой уютности. Приятный саундтрек еще сильнее усиливает некую магнетическую красоту, не давая заскучать от отсутствия какой-либо интриги в фильме. Оператор даёт насладиться актерской игрой с различных ракурсов, особенно как подарок этот прием воспринимается, когда нам дают посмотреть на последнюю главную роль Хоффмана, который последний раз пополнил еще одной запоминающейся ролью свою фильмографию. 6.5 из 10

SumarokovNC-17 • 16 сентября 2014 в 10:48

Самый разыскиваемый, или Теории конспирации

Германия, Гамбург, наше время. В этот неприветливый мрачный город прибывает некто Исса Карпов - молодой человек с темным прошлым, мутным настоящим и загадочным будущим, по сути человек без Родины, международный человек-загадка, самый опасный человек, за которым тут же начинается охота со стороны местной спецслужбы и ее антитеррористического комитета во главе с 'печальным Пьеро' Бахманном. Победа в схватке двух умов будет едва ли по-настоящему торжественной, скорее пирровой. Не будет ни победителей, ни побежденных - всех уравняет Великий Уравнитель на небесах, и прольется много крови, и правда будет завуалирована за бесстыдную пропагандистскую ложь. Антон Корбейн и жанровое беспримесное и бескомпромиссное кино есть вещами, пожалуй, несовместимыми и даже неконвенциональными, и дело тут бесспорно кроется в славном клипмейкерском прошлом достопочтенного режиссера, который не привык мыслить прямолинейными конструкциями привычного сюжета, отягощенного полифонической многослойностью и шахматной многоходовостью. Все три полнометражные работы Корбейна, начиная от дебютного 'Контроля' 2007 года и завершая 'Самым опасным человеком' 2014 года, впервые широко премированном на кинофестивале Сандэнс и ставшем очередной экранизацией одноименной шпионской беллетристики британца и бывшего агента спецслужб Джона Ле Карре, несут в себе лишь отпечатки жанров, по сути же представляя из себя концентрированное и чистое кино, в котором главенствуют не перипетии сюжета и фабульные эквилибры, а исключительная образность, унавоженная подспудной философией экзистенциального плана. Но еще более характерной чертой кинотворчества Корбейна является то, что и главный герой 'Контроля', и центральный протагонист 'Американца', и галерейные типажи 'Самого опасного человека' Бахманн и Карпов являются индивидуалистами, которые с той или иной степенью собственной удачливости противостоят окружающему их миру враждебному и недружелюбному, миру, который стремится их уничтожить и слить с безликой массой, подавить их желания свободы и осознания собственной ценности. На смену индивидуалисту-музыканту, которому на некоторое время нашлось место в музыкальном мейнстриме, и индивидуалисту-киллеру, рефлексирующему в кроваво-красных тонах секса и насилия о собственной роковой судьбинушке, пришли индивидуалист-шпион и глава секретного антитеррористического подразделения Германии Бахманн и индивидуалист-беглец чеченского происхождения Карпов. И главным в идейном наполнении фильма Корбейна становится не столько конфликт политического и геополитического плана, сколь плана личностного, когда и не суть важно кто ты - разведчик или же террорист, самый опасный и самый разыскиваемый преступник современной Европы, раздираемой что изнутри, что снаружи противоречиями. Конфликт не Системы и тех, кто ей противостоит самыми жестокими террористическими методами, а обычных людей. Здесь каждый кадр - это квинтэссенция авторского стиля, возведенного в степень абсолютизма, но не до фетишистского упоения и самолюбования. Здесь каждая фраза героев, каждый поворот сюжета - не всегда неожиданного, но всегда эффектного с точки зрения подачи - носит характер репризы, самоценного высказывания на тему, которое можно воспринимать отдельно от всеобщего контекста. Здесь каждая политическая аллюзия на события ль 9/11, на чеченский конфликт, на отношения между Европой и США, Европой и современной Россией, США и Россией не является сугубо протокольной, просто обязательной для картины шпионского жанра, искусно проецируя актуальную реальность на воссозданную реальность кинематографическую, но при этом в финале обретая черты не чистого реализма, дотоле в картине нарочито главенствующего, а фактической притчи, в которой все и все условно, метафорично. Жанровые каноны классической джеймсбондовщины или борновщины в картине не срабатывают, и даже на фоне громогласного 'Шпиона, выйди вон!' Томаса Альфредсона, с которым 'Самый опасный человек' изначально рождает много параллелей, фильм Корбейна смотрится более цельно и аутентично, проводя чуть ли не тотальную деконструкцию шпионской проблематики, выводя настолько, насколько это вообще возможно в достаточно тесных рамках жанра новую формулу драматургического конфликта, и представляя шпионов не всесильными сверхлюдьми, а очень приземленными обитателями планеты Зеро, для которых характерны и духовная пустота, и душевный раздрай, как, к примеру, у Бахмана - ныне покойный Филип Сеймур Хоффман выдает в этой роли и свой бенефис, и фактическое завещание, отыгрывая героя из Системы, но чужеродного ей, слишком сложного и неудобного, слишком человечного и слишком склонного к переоценке ценностей и поступков. И дело тут даже не в литературном первоисточнике, хотя и он добротен, но для Ле Карре при этом довольно таки типичен; не в сценарии, все узлы сюжета в котором, в отличии от прочих картин Корбейна, туги и неоднозначны вплоть до финала, который все акценты расставляет ровно так, как необходимо в условиях нынешней геополитической ситуации, а в самом режиссерском подходе к предложенному материалу, и деконструирующем(в отличии от того же 'Шпиона, выйди вон!', выполненного довольно традиционно) жанр, переведя его на рельсы философии. Корбейн, и это особенно ощущается в 'Самом опасном человеке', тем не менее перестает быть только формалистом от мира кино, демиургом статичной нарративной формы(этим напоминая постмодернистское порождение чресел Джармуша и Бергмана) без наличия внятной и продуманной драматургии. Наконец-то вместо голой расчехленной повсеместно идеи Корбайн в 'Самом опасном человеке' разродился не меланхолией и сплином, а глубинной, раскрытой со всех сторон трагедией, в которой откровенно тоталитарная система власти, лишь притворяющаяся демократической, с неистовым каннибальским наслаждением пожирает своих детей, которые с той же легкостью из соратников превращаются во врагов нации, ибо становятся слишком неудобными, слишком опасными. Бахманн - это идейный стержень всей картины, который с одной стороны сильно смахивает на Джорджа Смайли своим интеллектом, своей прозорливостью, своими умениями стать тенью, своими изящными играми чужими судьбами, но с другой и более правильной стороны - Бахманн поступательно проходит через внутреннюю трансформацию. Впрочем, и она оказывается запоздавшей. Его съела та всеразрушающая система, которой он столь верно служил, съела без остатка, и он стал очередной из многих жертвой больших политических игр, в которой не может быть человека, а есть лишь пешки, маскарадные куклы, которыми хороводит верховный Кукловод. Плевать, что раньше ты был Им. Роли поменялись, маски изменились. Охота продолжается, но уже ни Иссы, ни Бахманна в ней не будет. Они выброшены в утиль. Забыты. Стерты. Обезличены и обесчеловечены. 9 из 10

Кашапов Александр • 12 ноября 2014 в 15:37

Каждый человек несёт угрозу. Вопрос в том, кто самый опасный.

В этой рецензии ничего не будет говориться о последней роли Хоффмана, потенциале Добрыгина, киноопыте клипмейкера Корбейна. Только о самом фильме, который я считаю гениальным. Вычитав все предыдущие оценки, понял, что я в большинстве. Картина почти безупречна, любые попытки обнаружить в ней просчеты и назвать достоинства недостатками не могут относиться к «Самому опасному человеку». Помните диалог героев Робин Райт и Хоффмана: - Гамбург это наказание? - В зависимости от вашего отношения к Гамбургу. Так вот, в зависимости от того, как вы относитесь к таким фильмам – намеренно неспешным, с плавной, но выдающейся актёрской игрой, с ювелирно-выверенными диалогами, строго дозированными выстрелами, взрывами, драками - и будет складываться ваша оценка сего произведения. Нельзя к этому шедевру применять критерии «Джеймса Бонда» или «Шпионских игр» с Редфордом, скорее, «Операции «Арго» и «Жизни других». -Ты мои глаза и уши Ты мне нужен. Звучит, как любовный стих, как предложение руки и сердца. Однако это лишь увещевания шпиона. Пусть и похожее на соловьиные трели. Когда заканчиваются убеждения, уговоры продолжать предательство, фонды, из которых платят осведомителям, даже ресурс шантажа, в ход идут чуть ли романтические сантименты. - Познакомьтесь, это Ирна. Она капитан яхты и шпионка. А что делать, если в 21 веке пытать уже нельзя, устранять тоже, а крест на репутации Гуантанамо поставил под вопрос обоснованность заключений террористов. К тому же их всё, что не убивает, делает сильнее. Любые пытки, аресты, пожизненные только убеждают в правильности их пути, вынужденности, а не намеренности их джихада, и умножает число если не последователей, то сочувствующих и понимающих. Причем не только во всём исламском мире, но и среди толстой светской прослойки. - Да сядь ты, на хрен. Ты просто нянчишься с террористами, пацифистка. И как прикажете выявлять террористов? Как среди мусульман выделять агрессивных суннитов, среди них - радикальных салафитов, а среди тех - джихадистов, которые от слов и угроз переходят к делу и взрывам? Как угодить всему обществу, которое настолько неоднородно, что одна его часть требует защиты от всех проявлений шариата, жесткой селекции среди прибывающих из мусульманских стран, а другая - дозволения ввода исламских норм в светские европейские законодательства, увеличения пособий на адаптацию арабских иммигрантов, бесплатных адвокатов и жилья, а также ограничения деятельности спецслужб и полиции в отношении прихожан мечетей? Ответ: никак. Пока весь мир в самых лучших чувствах собирает помощь для, например, детей Палестины или Африки, спецслужбы арестовывают счета 'благотворителей'. К примеру, отправляются тонны гуманитарной пшеницы. Но на месте не всё идет на утоление голода. Кое-что попадает на биржу, продается, 'отмывается' и вот вам - деньги на ракеты. В Палестине для ХАМАС, в Афганистане, Ираке - 'Талибана' и 'Аль-Каиды', в Африке - 'Боко Хорам'. И так по всем миру на полсотни организаций, для которых ислам немирная религия. Давайте, больше гуманитарной помощи! - Сколько же после нас остаётся разрухи. Сколько жизней, сколько пустынных комнат. Как психует обычный человек: бьет стакан об пол. Как психует банкир: выбрасывает лишь лёд из бокала, ёмкость остается цела, осколки никого не ранят, шум – не шокирует. Бизнес, жажда наживы – здорово сдерживают. Благодаря этому любой человек, даже враг не рассматривается как таковой враг, но как тот, кто поможет разбогатеть или хотя бы не будет мешать. Говорят, нерадикального ислама не существует. На каждую суру, осуждающую смерть невинных, находятся несколько, допускающих это. Просто есть джихадисты, которые не ценят чужие жизни, свои тем более, а есть те, кто ценят хотя бы деньги. Тогда возможность посещать лучшие мечети мира и выплачивать солидный калым за нескольких жен заставляет их не думать взрывать себя вместе с кучей 'не истинно верующих'. Однако иногда на предложение всего, что нужно для жизни, мы получаем отказ со словами: 'У меня есть бог', а на указание, что нечего есть и негде жить, слышим: 'На этих деньгах кровь мусульман'. И вот тогда лучше сделать все для того, чтобы нашли этого отчаянного аскета. Иначе он найдет вас. Возможно это случится в месте, где он приведет в действие взрывчатку на своем поясе. Так что 'закройте, на хрен, рот, пацифисты'. 9 и 10 P.S. Почему не 10, да потому что я не люблю заимствования. Изнасилованная женщина, сохраненная беременноcть, вынужденная связь с отцом-насильником. Всё это было у братьев Вайнеров в «Евангелие от палача». Сама тема насилия чеченских женщин русскими военными, 'будановщина', уже так набила оскомину, что не вызывает не только доверия, но и никакого сочувствия. Но это моя единственная претензия.

Cherrytie • 28 октября 2014 в 13:00

«Самый опасный человек»: «Information is not knowledge, mind you».

Трагедия 9/11, война в Чечне, нелегальные мигранты и глобальная сеть международного терроризма в фильме Антона Корбайна, одновременно являющегося и визионером и вдумчивым постановщиком, что видит смыслы в глубине, а не на поверхности. Для английского писателя Джона ле Карре «Самый опасный человек» становится девятой по счету экранизацией его произведений. Некогда будучи агентом британской разведки ле Карре (он же Дэвид Корнуэлл) не понаслышке знаком со всеми перипетиями шпионской жизни, которая (как бы странно не звучало это для поклонников Агента 007) большей частью заключается в кабинетных интригах и наблюдении за подозреваемыми. В общем-то, все романы писателя об этих людях полусвета, одни из которых благородны, в другие вовсе нет. Именно моральная составляющая и трепетное отношение к своим героям и делает ле Карре уникальным автором, этот момент объединяет его с Антоном Корбайном, что также заинтересован во внутреннем мире своих персонажей и именно они становятся главным «спец. эффектом» его картин – так было в «Контроле» и в «Американце». «Самый опасный человек» повествует о беженце из Чечни, ищущем убежище в Гамбурге, портовом городе и логистическом узле, а, следовательно, крайне интересном месте для тех, кто представляет закон и тех, кто стоит по другую сторону. Зовут нашего героя Исса (Григорий Добрыгин), а его прототипом послужил Мюрат Курназ, который провел в Гуантанамо 5-ть лет. Ле Карре в романе критиковал политику Джорджа Буша, а Корбайн ведет себя деликатнее, косвенно привязывая действие фильма к произошедшему 11-го сентября 2001-го года, и вводя в сюжет линию о зверствах российских военнослужащих по отношению к мирному населению Чечни. Но Исса является лишь формальным главным героем, а фактически зрителю рассказывается история Гюнтера Бахманна (Филип Сеймур Хоффман), служащего в организации, «о которой вы никогда не слышали и не услышите». Бахманн совсем не успешен в карьерных делах, но зато он прекрасный стратег и не обделен моральными принципами. Большую часть времени в кадре будет находиться именно Гюнтер, и это, скорее всего, останется непонятным для зрителя, решившего посмотреть шпионский триллер, а получившего картину без закадровой музыки, с долгими планами и вроде бы таким ординарным «супершпионом». Фантазии здесь уступают место реализму, что делает «Самого опасного человека» невероятно напряженным и сложным фильмом. Дебютировав с невероятным по красоте и лаконичности «Контролем» Корбайн не изменяет своему стилю, в который роман «Самый опасный человек» вписывается просто идеально. То, как изъясняется ле Карре, представляет собой антипод писательского стиля Йена Флеминга, заключающийся в переводе всех внешних, зрелищных атрибутов конфликта во внутреннюю направленность. Именно так выполнен и «Самый опасный человек». Там, где Джеймс Бонд привлекает публику гаджетами и трюками (что ни в коей мере не делает его недостойным героем), Гюнтер Бахманн располагает лишь моральными принципами и необходимостью выстраивать дипломатические отношения с различными спец. службами так, чтобы они, по крайней мере, не мешали ему выполнять свой долг. Главная мысль произведения заключается в том, что люди со всеми их слабостями стоят по обе стороны кровавых баррикад, поэтому точный расчет и разумность никак не одержат верх. Честный Бахманн, не заботящийся о своем престиже, в конечном итоге никогда не сможет преуспеть, так как он окружен теми, кто готов сделать из любого мелкого преступника или же вовсе невиновного субъекта самого опасного человека. Поразительным образом все актеры у Корбайна начинают выглядеть как-то благообразно. У простушки Рэйчел МакАдамс появляется несвойственная ей утонченность. Резкие черты лица Уильяма Дефо кажутся не столь неприятными, а пухлый Филип Сеймур Хоффман и вовсе обретает флер некоего благородства и мужественности. Много вопросов вызывает то, зачем в фильме был задействован Даниэль Брюль, он красив, обаятелен и талантлив, но в «Самом опасном человеке» исполняет роль, с которой справился бы любой безымянный статист – техник связи, у которого почти нет реплик. Возможно, множество сцен с Брюлем было вырезано, иначе объяснить такое непродуктивное использование таланта не представляется возможным. Для тех, кому сей фильм покажется скучным, имеется сходный по теме, но совершенно иной по исполнению «Код доступа «Кейптаун». Хотя прямых параллелей между «Самым опасным человеком» и «Кодом доступа «Кейптаун» провести нельзя, но, они объединены общей темой – под коверными играми шпионов, ставящими под удар, в общем-то, непричастных людей. История о Мэтте Уэстоне представляет собой luxury вариант повести о Гюнтере Бахманне, наполненный экшном и зрелищностью. Образно выражаясь, если в «Самом опасном человеке» процедура, известная как waterboarding подразумевается, то в «Коде доступа «Кейптаун» она реализуется со всеми подробностями. Обойденный вниманием Канн, Берлина и Венеции «Самый опасный человек» впервые был показан в Сандэнс, и это кажется донельзя правильным. Корбайн играет со своим зрителем в хитроумную игру, где нет места броскости и примитивизму, это большой стиль место которому как раз на фестивале Роберта Рэдфорда, куда шоу-бизнесу путь закрыт. Если у «Самого опасного человека» и есть недостатки, то заключаются они исключительно в недостойном поведении журналистов и зрителей, делающих сенсацией то, что роль Гюнтера Бахманна стала для Хоффмана последней главной ролью. Такие рефрены недопустимы не только в моральном отношении, но и в логическом аспекте, так как хронологически после «Самого опасного человека» идут две части франшизы «Голодные игры». В общем же искусство, как известно, вечно и любому его деятелю было бы неприятно, узнай он, что некое из его творений муссируется прессой как «последнее». Пусть Корбайн и несколько упростил произведение ле Карре (без этого наверно и не обойтись при экранизации сложносочиненного романа о подпольной жизни спец. служб), но замысел он истрактовал верно. Неприметный Гюнтер Бахманн проводит большую часть своего времени за бумагами, а работа его очень проста – он спасает мир. Скудоумие и крючкотворство тех, с кем у Бахманна общий враг, в большинстве случаев сводит его работу на нет, но он все равно почему-то никогда не отчаивается.