Рецензии. Мерзлая земля
Дебютант Скотт Уокер снял свой первый полнометражный фильм, пригласив на главные роли супергигантов кинематографа Николаса Кейджа и Джона Кьюсака, в котором показал, если не высший класс, то точное знание того, зачем нужно снимать кино. Остросюжетный триллер, рассказывающий историю поимки серийного убийцы, жертвами которого стали по разным сведениям от 17 до 30 девушек, является идеальной основой для создания кассового хита в мире безжалостного бизнеса крупных голливудских студий. Но, к созданию «Мерзлой земли» мейджоры не имеют никакого отношения, в этом главная производственная особенность этой картины, из которой логически выводятся и кинематографические приемы Скотта. Атмосферность, обещанная трейлерами и промо, ощущается в этом фильме от первого до последнего кадра: пустынные долины Аляски, холодные огни провинциального города и обыденная неоправданная жестокость. Холодные тона и нестандартные планы, еще более подчеркиваются гнетущим, монотонным саундтреком и точно просчитанной и подобранной костюмированностью действия (события происходят в 1983 году). Британец Скотт Уокер, на счету которого только лишь короткометражный фильм «Ordan's Forest» (2005), не идет проторенными путями, стремясь извлечь из жуткой истории о безумном маньяке побольше крови и ужаса, дабы шокировать зрителя и одновременно заставить его прильнуть к экрану. «Мерзлая земля» не спекулирует страданиями и не унижает человеческого достоинства. Для креативной команды этого фильма главное – бездействие и безразличие, которые соседствуют с самым настоящим злом во плоти. Ни одного не нужного кадра, содержащего жестокость, здесь нет, а присутствующий минимум, нужен лишь для развития повествования. Не один режиссер «Мерзлой земли» достоин восхищения, но и центральные актеры – Николас Кейдж и Джон Кьюсак. Раскритикованный за некоторую неразборчивость в выборе ролей, Кейдж своей игрой не оставляет возможностей для критики. Джон Кьюсак же воплощает на экране образ маньяка, достойных лучших образцов жанра. Если мистер Уокер продолжит снимать кино, придерживаясь своего авторского видения, а не оглядываясь на запросы студий, то его ждет большое будущее. «Мерзлой землей» он продемонстрировал, что точно знает не только «как», но и «зачем» нужно снимать кино. Смотреть эту картину обязательно, не только чтобы оценить проделанную дебютантом работу, но и увидеть историю о неоправданном ужасе, произошедшем прямо по соседству.
При просмотре данного фильма, я оказался очень разочарованным несколькими фактами, который на мой взгляд никак не допустимы фильмах подобного жанра. Самое первое это то, что за весь просмотр фильма не наблюдается никакой напряженности, накала действия. То есть при просмотре фильма Вам уж точно не придется нервно теребить пальцами что-нибудь, в ожидании того, что случится в следующие 5 минут на экране. Нет почти никакой тайны в том, кто является убийцей. Нет этой тайны и для детектива, что тоже не добавляет остросюжетности. Опять таки нет особого накала в погоне за жертвой преступником. В общем весь фильм проходит не в том русле 'а когда же детектив поймает убийцу', а в русле 'собирание доказательств', а это как известно не самое увлекательное в таких историях. Второе, это то, что фильм сам по себе не жесток и не вызывает жути, хотя фильм о кровавом маньяке. Но ни особой крови, ни особого ужаса в глазах жертв мы не наблюдает. И третье это то, что некоторые сцены фильма сняты слишком наигранно и беспечно и даже походят на фрагменты мыльных опер. Местами события развиваются как бы сами собой, немного глуповато складываясь в некий сюжет. Единственное за что можно похвалить этот фильм, так это за то, что местами тебя мысленно пронизывает, пробирает холод Аляски, а ее пейзажи восхищают своей лютостью и великолепием. Мое мнение такого, что данную историю можно было бы обыграть гораздо лучше. 5 из 10
Для Уокера «Мерзлая земля» стала и голливудским дебютом и первой полнометражной лентой. Лучше поздно, чем никогда – видимо так решил 42-летний Скотт Уокер, смело взявшись за проект, бюджет которого составил скромные 27 миллионов 220 тысяч долларов. В главных ролях – поистратившийся в последнее время Николас Кейдж, да никогда не считавшийся звездой первой величины Джон Кьюсак. Фильм снят на основе реальных событий, на этот раз происходивших на снежной американской Аляске в 1983 году. Юной проститутке Синди Полсон (ее сыграла Ванесса Энн Хадженс, засветившаяся в прошлом году в «черной» комедии «Отвязные каникулы») удалось вырваться из лап безжалостного маньяка. Но у подозреваемого Роберта Хансена (Джон Кьюсак) нашлось алиби, а также репутация уважаемого гражданина. Полиция встает на сторону Хансена и дело закрывает. Но один из сотрудников, сомневающийся в его невиновности, успевает передать конверт в управление Национальной гвардии на Аляске. Дело в свои руки берет сержант Джек Хэллкомб (Николас Кейдж) – он уверен, что Хансен на самом серийный маньяк и жестокий убийца, который никогда не остановится. И с этой минуты начинается противостояние между Хэллкомбом и Хансеном. Классический детективный сюжет - упорный и честный коп против хитрого и расчетливого злодея (в данном случае просто законченного негодяя) в кинематографе далеко не нов. Эта тема обыгрывалась в «Бессоннице» Кристофера Нолана с Аль Пачино и Робином Уилльямсом. Причем самое забавное, что там тоже убивали девушек на Аляске. Отчасти в этом же ключе сделано «Обещание» Шона Пенна с Джеком Николсоном в главной роли. Уокер решил несколько отличиться, и поэтому сразу обозначил, кто здесь маньяк. Интрига в том, удастся ли его посадить или нет. Вдобавок классический сюжет был разбавлен линией единственной оставшейся в живых жертвы и свидетельницы Синди. Добавился и ряд второстепенных персонажей вроде сутенера Клэйтона Джексона (его очень органично сыграл Фифти Сент). На выходе получилось добротное кино, с красиво мрачноватыми пейзажами Аляски и Джоном Кьюсаком в образе злодея. Кьюсак целенаправленно продолжает рвать шаблон, начиная с прошлогоднего «Газетчика» - до этого он играл в основном умников, ботаников и обаяшек. Уокеру при всех шероховатостях и некоторых сценарных накладках дебют, можно сказать, удался. 7 из 10
Все чаще и чаще Николас Кейдж появляться перед нами в фильмах, исключительно ни высокого качества. То доказывает его недавний 'Медальон', который является ничтожной попыткой самоповтора прибыльной ленты с Лиамом Нисоном, и при всем при это жалкой подделкой на боевики прошлого. Почему это происходит - непонятно. Либо, Ник и впрямь потерял свою сверхпопулярность, либо его просто не желают звать в свои проекты, заранее зная, что от него выручки теперь не жди. Возможно, что оба из этих вариантов верны. И как бы там не было, но все же 'Мерзлая земля' не смогла разубедить меня в том, что Кейдж уже не торт. Плюс ко всему, я понял, что если в любой из новинок кинопроката главную роль исполняет Николя, то значит, особого удивления, что картина не удалась, изобразить не пытайся. Даже несмотря на то, что фильм основан на реальной истории, при просмотре тебя не покидает чувства экранной наигранности. Кажется, что ты смотришь какую-то дешевую постановку, снятую без какой-либо доли трагизма и безысходности. Главным героям почти не сопереживаешь, что очень удивительно, ибо такие ленты обязаны брать как раз своей нагнетающей атмосферой и отображением фактов, поставленных настолько реалистично, чтобы смотрящей смог понять всю суть происходящего и ужаснуться, а может даже и всплакнуть. Но нет, как ни крути, но 'Мерзлая земля' лишена этого крайне значимого плюса, ибо создатели действительно бездушно отнеслись к своему проекту. Причем, бездушно - это еще слабо сказано. Такое чувство, что они на 'Землю' напросто забили, решив, что раз с ними Кейдж и Кьюсак, то автоматом кинофильм обречен на авторский и коммерческий успех. Но не тут-то было, оказывается. Ага. Говорить о том, как защемлено и закрыто исполнил свою роль Кейдж, нет не малейшего... Хотя нет, есть. В двух словах: совсем никак. Да, думаю, так будет гораздо лучше, чем расписывать от 'А' до 'Я' все эти нелепые попытки Николая, которыми он, типа, хотел показать, что еще имеет порох в пороховнице. К тому же, слов не хватит. А так, коротко и ясно. Касательно Кьюсака. Его персонаж не так карикатурен, как у Кейджа, что само собой не может не радовать. И тем не менее, должной игры Джон также не демонстрирует. Под финал так и вовсе в его лице начинает виднеться некая безнадега. Безнадега, пожалуй, ключевое слово, при описание фильма 'Мерзлая земля'. Имея за собой, в принципе, заманчивую, даже пугающую историю, реализация никак не пытается ей соответствовать. И по нынешним 'Голливудским' меркам - смотреть такое кино просто невыносимо.
Присказка про примерного семьянина и владельца булочной на углу Роберта Хансена, который оказался на деле жестоким серийным маньяком, настругавший себе в жертвы более двадцати молодых девушек. Однажды одной из жертв удалось сбежать, но ей никто не верит, ибо зануда Хансен никак не вяжется с образом извращенного потрошителя, и лишь один добросовестный коп берется за это непростое дело... В основе ленты лежит реальная история о маньяке, погубившим большое количество юных особ. Ментальная дуэль Джона Кьюсака и Николаса Кейджа, схлестнувшихся в жестком противостоянии, где на кону стоят человеческие жизни. Конечно, у фильма не будет неожиданных поворотов или финальной интриги, ибо заранее известно кто есть злодей. Вместо запутанного расследования, режиссер предлагает зрителю окунуться в страшные события тех лет, проникнуться атмосферой заснежённой Аляски и понаблюдать за игрой в кошки-мышки. Получилась угрюмая и мрачная иллюстрация про волка в овечьей шкуре, непростую судьбу проститутки, ставшей заложницей ситуации, и про социальную грязь и гниль окружающего нас общества. Мораль: чем вежливее ваши соседи по площадке, тем больше трупов замуровано в стенах их квартиры. В итоге фильм не производит революции в жанре лент про серийных душегубов, но несет под собой трагичную и пугающую историю реального маньяка. 7 из 10
В выходящем на протяжении 15 сезонов в период с 2005-го по 2020-ый года сериале 'Мыслить как преступник' (есть слух, что готовится к выпуску 16-ый сезон) группа агентов ФБР из особого отдела анализа поведения в считанные дни, а то и часы раскрывают самые резонансные преступления, связанные с действиями всевозможных маньяков, серийных убийц, психопатов и социопатов. Каким-то образом такая скорость раскрытия жестоких преступлений даёт повод к энтузиазму, но в жизни, увы, всё на самом деле не так. На поиск таких злодеев уходят месяцы, а порой годы и даже десятилетия. Так произошло в суровом по климатическим условиям штате Аляска. Именно туда в 1967-ом году перебрался вместе со второй женой и двумя детьми некто по имени Роберт Кристиан Хансен. Тогда ещё никто и предположить не мог, что спустя двадцать лет газетчики назовут Хансена самым большим кошмаром Анкориджа (крупнейший город штата, в котором проживал сей гражданин) и самым ужасным убийцей на Аляске за всю историю. И его злодеяния могли бы и не раскрыться, если бы в июне 1983-го года в полицию не обратилась 17-летняя проститутка Синди Поулсон... Именно с этого эпизода и начинается развитие действия триллера 'Мёрзлая земля', вышедшего на экраны в 2011-ом году по сценарию дебютанта Скотта Уолкера, который сам же этот фильм и поставил. И, поверьте, никаких спойлеров в предыдущем абзаце нет, потому что специфика 'Мёрзлой земли' такова, что зрителю сразу же показывается, кто является главным антагонистом в фильме, что в своё время было фундаментальным и новаторским нюансом при создании долгоиграющего сериала 'Коломбо'. Поэтому сюжетная идея Скотта Уолкера заключалась вовсе не в том, чтобы держать зрителя в постоянном напряжении, а тот в свою очередь пытался бы задействовать все свои дедуктивные способности, чтобы отыскать среди всех подозреваемых настоящего убийцу. Уолкер задумал поставить психологический триллер, где на первый план выходит работа детектива, который уверен в виновности своего подозреваемого, но натыкается на всевозможные препоны, в том числе отсутствие прямых улик, сомнительные показания проститутки, а ещё противодействие со стороны муниципальных властей, ведь у Хансена имеется не только алиби, но ещё и репутация добропорядочного гражданина... Роль детектива Джека Хэлкомба (его прототипом стал Гленн Флот) исполняет Николас Кэйдж. И в 2011-ом году ему ещё сопутствовал успех в выборе проектов, а его игра не вызывала ассоциацию с мебелью. В образе детектива Кэйджу было находится не впервой: в 1999-ом году на экраны вышел другой триллер под названием '8 миллиметров', где Кэйдж исполняет роль хоть и частного детектива, но расследует он не менее мерзкое преступление, связанное с порноиндустрией. И эти образы из двух фильмов несколько схожи между собой, только в 'Мёрзлой земле' его персонаж несколько более активный и агрессивный. Ведь он уверен в виновности Роберта Хансена, но никак не может этого доказать, к тому же мало кто верит Хэлкомбу, а некоторые буквально прямо говорят, чтобы он оставил эту затею. К тому же детектив уже готовится перейти на более высокооплачиваемую работу в нефтяную компанию и дело Хансена должно быть последним в должности полицейского. А тут Хэлкомб не только борется с бюрократией, но и старается оберегать свидетельницу и навести её на путь истинный... Игра Кэйджа в 'Мёрзлой земле' не вызывает раздражения, как это происходит в последнее время, но и особого впечатления не производит. Даже в тех же '8 миллиметрах' он был более убедителен, а как он был восхитителен в остросюжетном боевике 'Воздушная тюрьма' (1997), где ещё одну из ролей сыграл Джон Кьюсак, правда их герои встречаются только в самом финале фильма, являясь при этом соратниками. А вот в 'Мёрзлой земле' Кэйдж и Кьюсак находятся по разные стороны баррикад и, как Вы понимаете, Кьюсак воплощает образ Роберта Хансена. У него тоже в карьере была роль, где он играет преступника, и было это в ленте 'Газетчик' (2012). И пусть 'Газетчик' вышел позже 'Мёрзлой земли', но там Кьюсак вызывал больше эмоций, чем его Роберт Хансен. Похоже на то, что перед актёром стояла задача показать нам, как зрителям, спокойного и мирного человека, в котором не увидишь маньяка-психопата, заставив сомневаться в его виновности, но ведь нам с самого начала наглядно показали, что Хансен и есть тот самый серийный убийца, жертв которого находили в окрестностях Анкориджа на протяжении 12 лет... Но такие эмоциональные разночтения происходят не по вине Кьюсака или же Кэйджа, тут, скорее, своё значение имела неопытность режиссёра и сценариста 'Мёрзлой земли' Скотта Уолкера, который после этого фильма где-то спрятался с кинематографических радаров, и лишь недавно стало известно, что в статусе 'постпродакшн' находится его новый фильм под названием 'The Tank'. Но при этом не могу сказать, что 'Мёрзлая земля' - это плохой фильм, скорее, он не такой, как ожидалось, скуден в плане саспенса и слабоват в драматургии. То есть, это далеко не 'Молчание ягнят' (1990) и 'Семь' (1995). Но с другой стороны отмечу хорошую запоминающуюся игру 23-летней на тот момент Ванесса Энн Хадженс, воплотившую чудесным образом спасшуюся Синди Поулсон, благодаря которой и был раскрыт Роберт Хансен, а ведь не случись того, что Синди пришла в полиции, и не узнай о её показаниях Хэлкомб, он же Флот, то маньяк продолжил бы свой кровавый путь... 6 из 10 P.S.: Раз рецензия была начата с заметки про сериал 'Мыслить как преступник', то стоит на нём и окончить. Дело в том, что в 'Мёрзлой земле' роль одну из жертв Хансена исполняет Джина Мантенья, дочь актёра Джо Мантеньи, сыгравшего одну из главных ролей в 'Мыслить как преступник'. Кстати, Джина также появляется в сериале, но только в образе очередной психопатки...
Страшные убийства происходят в холодных землях Аляски. За деле берется детектив (Николас Кейдж). Подозреваемый в убийствах назван на первых же минутах. Дело за малым – найти весомые доказательства и упрятать преступника за решетку. Фильм основан на реальных событиях, и мог бы стать интересным триллером, поединком коварного преступного ума и пытливого ума отважного стража порядка. К сожалению, самое захватывающее в фильме – это холодная природа Аляски, которая в сто раз живее героев. Актеры читают текст с обреченностью трудяг, ожидающих звонка, оповещающего об окончании смены. Кьюсак и Кейдж – неплохие актеры, но в этом фильме настолько безликие и бесполезные, что замени их на ноунеймов, разницы не почувствуете, хотя, может новички в кино будут стараться сыграть, а не дремать, отведенное им экранное время. Нечто похожее на завязку интриги начинает появляться, когда главную свидетельницу-потерпевшую чуть-чуть было не похитили, но нет, надежды рассыпаются, как карточный домик, зачем в детективе интрига. Фильм полностью лишен эмоций. Около двух часов нам бубнят про какого-то маньяка, про его поимку, вместо того, чтобы погрузить зрителя в омут головоломок и дать выдохнуть только на титрах. Удручающая тенденция «делать картинку», а не фильм, убивает очередную историю. Картинка в «Мерзлой земле» и правда хороша – грязная, мрачная, продирающаяся сквозь бары и холод, под стать видео какой-нибудь альтернативной группы. Можно сказать, идеальная для столь мрачного сюжета. Проходной, невнятный детектив, случай, когда имея на руках хороший материал, получили унылый результат.
«И тогда я поняла: нет смысла умолять его, даже если он наполовину нормален». Когда до сбычи американской мечты две недели, в доме сборы вещей и ожидание переезда, с новой работы шлют злобные извещения «Когда уже пришлешь документы?!», а за окном вместо сизого аляскинского пейзажа вот-вот замаячат нефтяные доллары, появляется какой-нибудь чёртов медведь, раскапывает в лесу чьи-то кости и… Начинается охота на «Мёрзлой земле». Вы же любите письма счастья, правда? Неведомый автор шлёт вам в конверте какое-то послание, потому что уверен, что вам-то это точно можно доверить, вы-то наверняка сделаете то, что надо. Вот и Джеку Хэлкомбу в исполнении Николаса Кейджа за пару недель до смены работы ради семьи приходит такой конвертик. «Тот, кто передал тебе этот файл, про*рал своё следующее повышение и испоганил тебе карьеру». Некую девицу нашли в наручниках, кровище и истерике. Конечно, с такими бывает похуже, клиенты попадаются всякие – не портить же статистику раскрываемости на районе из-за неё: «Она проститутка, и отказалась от детектора лжи!» Но сердобольный коп собирает материалы и шлёт Хэлкомбу, который расследовал дела об исчезновениях десятков девушек, и… Что за милаха Боб в пекарне Хансенов, давайте-ка с ним познакомимся! У Скотта Уокера по следам реальных событий на Аляске получилось сделать не просто добротный психологический триллер про догонялки злодея хорошим полицейским. И даже не просто фильм-мемориал. Это отличная художественная работа, где звуки и музыка рисуют героев так же, как интерьеры, жесты, мимика, жажда на допросе и нервная игра желваками. И даже лось в тумане на помойке – гипнотизирует не только героя в кадре, но и зрителя, офигевающего от крутости происходящего на экране. 10 из 10
Все были уверены, что Роберт Хансен -приличный семьянин, владелец пекарии и славный охотник. Никто не подозревал, что на деле он- безжалостный маньяк, который похитил и убил более двадцати женщин. И только 17-летней Синди Полсон удалось сбежать от убийцы. Фильм который привлек меня своим звездным дуэтом Николаса Кейджа и Джона Кьюсака. Николас Кейдж известный боевиками и триллерами 90-х, в 2000 стали для него провальными и даже такие фильмы как 'Призрачный гонщик' и 'Смертельная гонка' не придали ему былой известности и задора, что были прежде. В 2010 фильмы с его участием стали настолько блеклыми и невыразительными, что даже становится грустно за актера. Этот фильм должен был ознаменовать новую веху в карьере, которая вывела бы его из тени. Могу сказать что этого ему не удалось. Его герой полицейский получился, типичным хорошим парнем который всех спасает, нет индивидуальности и харизмы, он не запоминается. Джон Кьюсак, один из моих любимых актеров, он милый и обаятельный, ему удаются роли героев и трагичных персонажей. И в этом фильме ему вновь удалось выделиться, в первую очередь за счет своего персонажа, жестокого убийцу, действующего на Аляске и убившего более дюжины женщин и девушек. Его роль настолько отвратительна и мерзка, что впервые мне не понравилась его роль, настолько он вжился в своего персонажа. Кроме актеров фильм привлек меня сюжетом, я решила что это будет фильм наподобие 'Молчания ягнят', но к сожалению это не так, фильм проигрывает по атмосфере, по сюжету, проигрывает даже в качестве съемок и реализации идеи, и если бы не игра Джона Кьюсака, то моя рецензия была бы отрицательной, а так я могу поставить нейтральную оценку. 5 из 10
«Мерзлая земля» – криминальная история, основанная на реальных событиях. Жестокий маньяк орудовал на Аляске в начале 80-х прошлого века, его жертвами стали молодые женщины от 17 до 30 лет. Некоторые тела так и не удалось найти. В конце фильма режиссер Скотт Уокер устраивает своеобразные поминки по убитым и рассказывает вкратце, сколько лет было каждой жертве и нашли ли ее останки. Этот кинопроект не мог провалиться, хотя бы потому, что в нем приняли участие знаменитые голливудские актеры Николас Кейдж и Джон Кьюсак, которые уже встречались на одной съемочной площадке. С Кейджем все понятно: ему досталась типичная, узнаваемая роль доброго копа Джека Хэлкомба. Он не перепрыгнул выше себя, но и не переиграл: получился отличный герой-полицейский, ищущий убийцу и переживающий за малолетнюю проститутку Синди Полсон (Ванесса Энн Хадженс), которой удалось убежать от маньяка. Наибольший интерес представляет персонаж Джона Кьюсака. В этот раз актеру досталась роль Роберта Хансена, который несет опасность для местного женского населения. Этот мужчина двуличен: для окружающих он – семьянин, хозяин пекарни, отличный друг, на самом деле – извращенец с охотничьим инстинктом. Издеваться над жертвой, насиловать и унижать, – ему скучно, поэтому Хансен выбирает более интересное развлечение, – он дает каждой девушке шанс выжить. Хищник отпускает мучениц в лес, но понятное дело – умелый охотник никогда не упустит жертву из виду и добьет ее. Героиня Хадженс спасается то ли чудом, то ли собственной силой воли. В одном из разговоров она признается Хэлкомбу, что поняла, что сможет выжить, если перестанет бояться. И это сработало. Она убежала от маньяка. Этот фильм показывает типичный случай мирного существования маньяка среди людей. Герой Кьюсака живет простой семейной жизнью. На первый взгляд, кажется, что его супруга ни о чем не догадывается. Но у нее от природы типаж жертвы, забитой женщины-тихони, не смеющей сказать своему мужу лишнего слова. Ее образ вызывает кучу вопросов, хотя в кадре она появится всего несколько раз. То ли Хансен запугивает мать своих детей, то ли она такая сама по себе. Известно много реальных историй, когда женщины прекрасно жили с серийными убийцами не один десяток лет и ни о чем не догадывались. Также в «Мерзлой земле» режиссер затронул очень важный момент: несмотря на то, что Хансен находится под подозрением Хэлкомба и его опознала проститутка Полсон, полиция не верит в то, что такой добропорядочный гражданин и примерный семьянин способен на убийство. Если бы не такая халатность, скорее всего, не было бы новых жертв. Невозможность выбраться из плена показана огромными заснеженными просторами Аляски. Именно в лес на самолете маньяк привозил своих жертв, там и охотился за ними. Мрачная Аляска стала приютом для душ погибших девушек, холодная земля приняла их измученные тела. От вида таких просторов и густых лесов становится не по себе. Сложно представить, что испытывали девушки, которые попали в страшную сказку, выбраться из которой было практически невозможно. Для сравнения автор показал двух жертв: выжившую девушку и последнюю, убитую маньяком. Первая – одолела свой страх и поэтому спаслась, вторая – была слишком запугана. Возможно, режиссер наглядно дает совет: страх парализует, его нужно преодолеть. И только так. Многие критики сравнивают «Мерзлую землю» с «Молчанием ягнят», «Зодиаком» и «Милыми костями», причем считают фильм Скотта Уокера жалкой пародией на знаменитые триллеры. Все эти кинокартины объединяет только одно – тема серийных убийств. Каждая из историй снята по-разному, да и образы преступников сильно отличаются друг от друга. Триллер «Мерзлая земля» ничем не хуже всеми любимых фильмов. Скотт Уокер заявил о себе как об отличном сценаристе и режиссере, способном сделать качественное и интересное кино. 8 из 10
Исходя из названия и трейлера, ожидался пасмурно-заснеженный симбиоз 'Багровых рек' и 'Девушки с татуировкой дракона'. На деле все вышло иначе. Конечно, панорамные планы с высоты укрытых белым снегом гор и городов - это все безукоризненно красиво, но так желаемого чувства холода и интригующего страха во время ночных +28 за окном, на экране, не было предъявлено. Жаль, конечно... Есть и в правду такие фильмы, которые даже когда смотришь на большой плазме, все равно хочешь смотреть в кинотеатре и ты понимаешь, что именно для кинотеатра предназначен этот фильм. Есть такие фильмы, благодаря которым морально переносишься в ту самую погоду и местность, что показана в фильме. Как правило, они малобюджетные. И 'Мерзлая земля', к сожалению, не стала в один ряд с подобными картинами. Хотя и была не так далеко от данного успеха... Данный триллер-детектив отходит от устоявшегося приема детективных киношников, когда убийцу нам преподносят на блюдечке под самый финал. Тут он известен сразу. Сначала мы узнаем это с легкостью благодаря своей интуиции и близости фамилии данного героя с фамилией Кейджа на постере, а потом, буквально очень скоро, нам показывают его сами создатели в полный рост. Т. е. интрига по поводу конкретного имени главного злодея трансформируется в интригу, где неизвестно удастся ли Кейджу заключить под стражу убийцу и насильника и выживет ли свидетель. По актерскому составу вопросов нет и, кстати говоря, подобный звездный оттенок рядом с Николасом наблюдался аж во втором 'Сокровище нации'. 'В 'земле мерзлой' и Джон Кьюсак, и Дин Норрис из 'Во всех тяжких', и Кевин Данн, и Рада Митчелл из 'Сайлент Хилла', и маэстро 50 Cent. Дин Норрис - уже классический свояк-правоохранитель из популярного сериала, Данн - классический для своей кинокарьеры начальник все тех же правоохранителей, Фифти - сами понимаете, что не пай-мальчик, ну а Кейдж - стандартный для своей карьеры детектив-коп, чем-то напоминающий полную противоположность 'Плохого лейтенанта'. Смотреть на Кейджа, наконец, можно и даже нужно. Он снова хорош, как и в лучшие годы. Да, уже староват и с мешками на лице, но еще свеж и безупречен в своей роли. А еще за ним приятно наблюдать хотя бы потому, что его герой не просто умный детектив-размазня, а вполне дееспособный и внушающий страх и уважение коп-следователь. Вот так-то... По каким-то необъяснимым причинам фильм выпустили не сразу, а спустя лишь 2-3 года. Интересно почему... Основан детектив на реальных событиях, что не может не сказаться на драматизме и напряжении в голове и сердце. А когда в концовке создается сумасшедшая атмосфера нагнетания обстановки и пускаются в ход титры со всеми жертвами реальных убийств... Становится жутко... Страшно... Ведь нечто подобное, не дай Бог, может произойти и с каждой семьей... В каких-то мелких деталях фильма, например в именах жертв, можно запутаться и упустить, но в целом все понятно и подумать кое-где придётся. В недостаток бы отнес слишком много крупных планов. На мой взгляд, зачастую это было лишним. Но удивляться подобному факту не стоит. Ведь фильма достаточно малобюджетный, что и подтверждается в съемке фильма, который, на глаз, напоминает фильм категории 'B', но слишком великолепный фильм. В целом, очень и очень достойная работа Кейджа и всей команды, что так стало редким для фильмов с его участием. 8 из 10
Фильм сработан однозначно по голливудским, далеко не самым лучшим лекалам, порой представляющим из себя неудачное, неловкое и даже аматорское смешение как штампов классики специфической тематики, так и в целом - жанра. Однако к тому как был использован набор средств выражений, создающих ощущение триллера в принципе нет вопросов, продукт безусловно вызывает ряд устойчивых эмоций и впечатлений негативного характера, а вот детективная часть, сведённая по-сути к бюрократической разборке, вызывает не придирочный, а скорее праздный вопрос, или точнее наводит на некоторое размышление. Проблема бюрократических неурядиц и несовершенства закона очень часто поднимается в различного рода детективах и фильмах, посвящённых юриспруденции. Главная американская мысль них всегда звучит так - преступник должен быть наказан. Понятно что это не специфически американское кредо, что оно отсылает нас ко временам той же библии, или даже мифологии, где зло, так или иначе, в конечном счёте, зачастую проигрывает добру, но в Америке эта мысль звучит острее всего. Почему? Дело тут скорее не сколько в самой сути бюрократии, которую, по мере усложнения цивилизации, приходится накапливать в формах создания новых регуляционных институтов и прочее, а в проблеме частной собственности как таковой, в несовершенстве системы, основанной на частно-собственнических отношениях. Первичный инстинкт жажды справедливости у любого класса остаётся, а пути достижения её (справедливости) всё более и более опосредуются частно-собственническим отчуждением, выражающимся в прогрессирующем дроблении частного. Создание любой новой регуляционной институции, которой добивается одна частная страта, вызывает тут же создание защитной регуляции со стороны другой частной страты и так до бесконечности. Причём, к примеру, понимание справедливости и требование адекватных этому пониманию защитных институтов у той стороны, к которой принадлежит угнетаемый класс не совпадает с пониманием того же у класса угнетателей. При этом, под понятием 'угнетение' я подразумеваю широкий спектр форм подавления, как от экономического, так и до психологического, как от примитивного, так и до интеллектуального, т.е. насилие как таковое. Не только один класс может угнетать другой, угнетение одного другим может происходить и в одном и то же классе в соответствии с инстинктом частного, личного, индивидуально-малекулярного. Более того, по мере этого молекулярного деления клетки приватного, обнаружения нового приватного самим приватным, попытка зарегистрировать и легализировать это новое обнаруженное деление приводит к тому, что понятие 'угнетение' и 'справедливость' становятся взаимозаменяемыми. Другими словами то, что один считает по-праву 'справедливым', другой считает 'угнетением', или 'несправедливым' и наоборот. В самой радикальной форме эту тенденцию смутно уловил ещё Достоевский в своём 'Идиоте', где приватная жизнь студента, его интеллектуальное отделение от более примитивных, воспринимается им как превосходство, в свою очередь дающее право на убийство. Но если Достоевский рассматривает это в терминах законов религии, то в развитом обществе это рассматривается в многочисленных институтах - от правовых до психиатрических. В общем историю эволюции квантования частного, приватного, про механизмы всё большего устранения роли государства в регуляции общества, про распад самого общества на индивидуумы, о процессе либерализации разного, диковинного вида меньшинств, субдроблении самих меньшинств, подсубдроблениях и т.д. и т.д. можно почитать в поистине необъятной литературе на эту тему. Я же перейду к следствиям, чтобы вернутся к фильму. Мы имеем дело в данном случае с довольно прогрессивной формой общества, с развитыми приватными отношениями и механизмами регуляции этих отношений. Герой Николоса Кейджа сталкивается с проблемой не несовершенства системы, а с проблемой определённого уровня её совершенства, с процессом её совершенствования. Частная собственность священна для американцев, они настроены агрессивно ко всему, что может потревожить приватность, они скорее незаконно уничтожат тревогу, нежели позволят себе даже заподозрить её (тревогу) в попытках причинить какой-то малейших дискомфорт прогрессирующей приватности. Этот страх угрозы поползновения чего-либо, даже самого смутного и неопределённого на приватность заставляет двигаться все институты данного общества в сторону незамедлительной защитной реакции, и вот мы уже видим, как пишут новые законы и статьи, как юристы улучшают навыки по защите судебных дел, как психологи разрабатывают теории, позволяющие защищать то, что чуть ранее считалось девиацией, экономисты выдвигают радикальные либертарные теории, философы камлают над тем, исключителен, иль не исключителен человек, а общественное мнение послушно следует за ними. Все знают, что герой Кьюсака - преступник, серийный маньяк, но его приватность должна быть защищена и нарушена только по законам и в рамках этого маньяк во многом прав. Все живут на мёрзлой земле частной собственности, одни, как Кьюсак уверены, что его трупы так и останутся в ней заморожены, дургие как Кейдж, что настанет весна и земля оттает.
Фильм мне напомнил часть сериала Декстер. В сериале, конечно, по капле, по маленькому шажочку приближается разгадка всех злодеяний маньяка «Троицы», ведь, как и обычный коп, Декстер ищет доказательства виновности, а не рубит с плеча. В фильме 'Мёрзлая земля', возможно, меньше времени на построение безупречного детального экшена, всё меньше закручено, но, в итоге, то, что ответ на вопрос «кто убийца?» ясен заранее, не отменяет всех элементов отличного психологического триллера. Как мне кажется, выбирая между крутым придуманным сюжетом и похожим на документальный фильмом, режиссёр выбрал последнее. Ведь в жизни, скорее всего, так и есть - жертва плачет и совершает глупости, даже такая, которой хватило ума один раз спастись; жена полицейского разрывается между желанием поддержать мужа в профессиональном рвении и страхом за свою семью, своих детей; чиновники от полиции не особо заинтересованы прикладывать дополнительные усилия, искать неявные связи, перерывать дела десятилетней давности. Опять же, на мой взгляд, если делать упор на документальности/основанности на реальных событиях, то надо показать именно тот быт, ту обыденность, с которой происходят ужасы рядом с обычной неторопливой спокойной жизнью. Как неоднократно говорилось в других фильмах: каждый маньяк - это ещё и просто чей-то сосед. Моё резюме таково: хороший психологический триллер без мяса, с очень тяжёлыми финальными титрами.
Почему смотрел: Новый фильм со старыми знакомыми Николасом Кейджем и Джоном Кьюсаком в главных ролях. Интересный сюжет о серийном маньяке по реальным событиям. Экзотическая природа Аляски - все составляющие для успеха вроде бы собраны. Сюжет События происходят в 1983 году. Полицейский Джек Холкомб (Николас Кейдж) собирается поменять сферу деятельности, но перед уходом ему поручают заняться поисками серийного маньяка. Все указывает на то, что это Роберт Хансен (Джон Кьюсак), уже привлекавшийся несколько лет назад по сходному делу. Но доказательств нет. Однако уцелевшая молодая проститутка, сбежавшая от Роберта имеет важные сведения о нем. Начинается поединок на скорость - успеют ли копы добраться до Роберта прежде, чем он устранит опасную свидетельницу. Как это сделано Это никак не сделано - типичное 'что вижу, о том пою' - пересказ истории с помощью кино. Красивые пейзажи Аляски радуют глаз. Артисты С артистами тоже плохо. Роли одномерные, исполнение провальное. Николас Кейдж изо всех сил пытается что то сделать со своим героем, часто используя свое задумчиво - трагическое выражение лица, но годы берут свое, бегать и драться ему уже трудно, а драматических возможностей эта роль не представляет. В итоге нелепый главный герой. Кьюсак вроде бы справлялся со своей ролью лучше, но ему совершенно не удался переход от нормального спокойного человека к жестокому убийце и затем к истерическому неврастенику. Подобные метаморфозы как бы должны были показать сложность натуры главного героя. Вместо этого получился какой- то разорванный нежизненный образ. Главная женская роль проститутки вообще полностью провальна. Это как говорил товарищ Жданов 'полублудница полумонахиня' - она или удирает от жестоких убийц или крутится в стриптиз баре или снимает клиентов на улице либо демонстрирует свою искреннюю чистую душу. Смотреть на это не очень хочется, потому что фальшь и персонажа и игры Ванессы Хадженс зашкаливают. Впечатления Уже понятно наверное, что резко отрицательные. Мне кажется, что по замыслу этот фильм должен был чем то напоминать 'Зодиак ' Дэвида Финчера - тоже реальный серийный убийца, тоже противоречие между духом и буквой закона, тоже длительные поиски. Но там получилась сильнейшая социальная абсурдная притча о триумфе и беспомощности американского правосудия. Здесь же - мякина, ни то, ни сё. Захватывающий триллер на реальном материале смотреть просто невероятно скучно. Фильм заполнен штампами. Там где нет штампов, там вторгаются нежизненность и прямая нелогичность. Провальное кино. К сожалению Кейдж подтвердил предположение, что он начал стремительно ехать с ярмарки, соглашаясь на любые роли и теряя заработанный авторитет. Похоже, что Кьюсак отправился по его пути. Был бы рад ошибиться. Не советую смотреть. Эта мерзлая старая земля безжизненна - там ничего не растет. 2 из 10
Посмотреть этот фильм захотелось по нескольким причинам. Прежде всего, главную роль играет Николас Кейдж, которому уже доводилось работать в тематически схожем проекте. То был триллер «8 миллиметров», где частный детектив занимался расследованием черных тайн нелегальной порно-индустрии, находившейся за гранью дозволенного. А теперь Кейдж гоняется за маньяком одиночкой, убивающим девушек. История реальна, показанные в фильме события основаны на фактах. К тому же, здесь играет еще и Джон Кьюсак. И впору вспомнить еще об одном интересном сходстве – Кейдж и Кьюсак уже снимались дуэтом, и их совместная работа сильно украсила боевик Саймона Уэста «Воздушная тюрьма». Возложенные на фильм ожидания при просмотре полностью оправдались. Жаль только, что картина не пользовалась успехом. По своему настроению фильм ясно дает понять, что сделан совсем не для развлекательных целей. А сама по себе тема изнасилований, убийств и раскрытия этих преступлений вряд-ли может считаться увлекательным времяпрепровождением, так что нет ничего удивительного, что «Мерзлая земля» не обрела популярности. Это и не крутой боевик, где хорошие вовсю гоняются за плохими, разбивают машины и кормят друг друга свинцом. Это и не кровавое зрелище, нужное для создания шокового эффекта от увиденного. Это скорей психологическое давление, которое можно ощутить при внимательном просмотре с вдумчивым подходом. Фильм не располагает к отдыху, но и не особо напрягяет. Он погружает в атмосферу тяжкой, суровой и тягучей, гнилостной реальности. Сюжет вообще лишен полета фантазии и не приукрашивает события. Никаких сверхъестественных вещей тут нет. Все воспроизводится правдоподобно, холодно и мрачно. И после просмотра даже нет желания искать подлинную информацию о тех жутких событиях, потому что фильм дает исчерпывающее представление. И этот натурализм, что замечательно, достигнут без излишней жестокости. Здесь нет шокирующих сцен, где авторы бы смаковали реальные кошмары. Вся серьезность ситуации передается исключительно актерскими талантами, сгущенными красками картинки и умно затронутой темой несправедливости, предвзятого отношения, и слепоте правоохранительных органов и, в целом, человеческого общества, с легкостью вешающего ярлыки, но не знающего о присутствии рядом кровожадного убийцы. Размеренный сценарий и отличное исполнение заставляют с увлечением наблюдать за всеми событиями, даже несмотря на тот факт, что серьезная интрига тут отсутствует. Ведь речи о поисках виновного почти нет – он известен с самого начала, и поэтому офицер национальной гвардии должен приложить максимум усилий, чтобы раскрыть всем вокруг глаза. Это отличная демонстрация того, что закон, призванный защищать человека, может стать его врагом, когда связывает руки правоохранительных органов. Одно дело – полагаться на свое чутье, другое – найти весомые улики, чтобы убедить всех остальных в собственной правоте. Другая важная сторона вопроса касается проституток, и тут фильм дает понять, что не все они – в корне плохие люди. На примере главной героини очень хорошо видно, как жизнь может поиздеваться над человеком, вынудив его пойти на такие предосудительные шаги. Режиссер правильно сделал, что позволил ситуации диктовать настроение фильма, и не дал четкой эмоциональной окраски. Конечно, расстановка сил среди персонажей ясна – одним сопереживаешь, других ненавидишь, но нельзя не заметить, насколько привязан сценарий к обыденности и простоте, и насколько нейтральным все кажется. Здесь никто не старается принудить зрителя к эмоциональной реакции лишь внешне – все делается подсознательно. Тут и саундтрек сослужил хорошую службу. Особенно хороши паузы, когда ощущаешь подлинные звуки, как дуновение ветра, например. «Мерзлая земля» хорошо преуспевает в иллюстрации правдивых событий. Местами вообще кажется, что это и не кино, а кто-то взял камеру, все заснял, и сохранил материал для будущего, чтобы потом сделали фильм. 8 из 10
Причина просмотра фильма: Кто же такой Роберт Хансен? Маньяк или больной придурок? В период с 1971 по 1983 Роберт Хансен похищал, насиловал и убивал девушек, которых ещё, по-простому, называют «ночные бабочки». Но по какой причине он всё это делает? Этот вопрос крутился у меня в голове на протяжении всего фильма. Мне были не понятны его чувства и мысли. И единственный ответ, который пришёл мне в голову: «Наверное, ему так хочется!» О фильме: Сюжет пересказывать не буду, всё и так ясно. Но мне очень было любопытно наблюдать за самим маньяком, как он живёт, работает, и охотится. За полицейским, который всеми правдами и неправдами пытается доказать его виновность. И за выжившей жертвой, её жизнью после похищения, что она чувствовала и как пыталась справиться с тем, что произошло. Учитывая её профессию, помощь психолога таким не предусмотрена. Об актёрах: Николас Кейдж в роли Джека Хэлкомба. Заботливый, внимательный и целеустремлённый. Это всё, что я могу сказать об этом персонаже. Как мне кажется, он получился каким-то, однообразным что ли. Кейдж не раскрыл своего персонажа полностью, не знаю, по какой причине, экранного времени у него было достаточно. Но всё-таки в роль вжился хорошо, ну тут ничего не скажешь – опыт делает своё дело. Джон Кьюсак в роли Роберта Хансена, маньяка из-за которого собственно и сделали фильм. Кьюсак один из моих любимых актёров, поэтому наблюдать за его «маньячным» персонажем было удовольствием. Однако мне кажется, что и он не достаточно хорошо раскрыл свой персонаж, возможно по причине, что ему уделили мало экранного времени. Как актёр со своей ролью он справился отлично, но возможно из-за симпатии к нему, его персонаж не вызывал у меня страха. Ванесса Хадженс, в роли Синди Полсон, мне очень понравилась. Эта роль, для актрисы стала своеобразным переходом на новый уровень, который откроет для неё больше возможностей. Она раскрыла свой персонаж очень хорошо, ведь ей сопереживаешь, беспокоишься, и радуешься её успехам. Фифти Сент в роли Клейта Джонсона, вот это новость! Лично для меня имя этого человека на постере фильма стало главной интригой. Зная его исключительно как музыканта, а не актёра, наблюдать за тем как он сыграет свою роль, стало не только приятно, но и любопытно. После чего захотелось посмотреть ещё больше фильмов с его участием. Этот фильм посвящается всем жертвам! Известным и неизвестным! Ответ на вопрос: Кто такой Роберт Хансен? Маньяк-убийца, не такой известный, как Зодиак, Чикатило или Джек-Потрошитель, но это его не оправдывает. По какой причине он всё это совершал, так и не понятно. Насколько мне подсказывает опыт, это всё идет из тяжёлого детства, в котором могут быть побои родителей, издевательства одноклассников, отказы женщин, ну и подобное. Сам фильм по себе очень интересен, есть преступник, есть жертва, есть полицейский. В фильме рассказали всю правду, чего иногда не хватает во многих фильмах подобного рода. В нём всё в меру, и всего хватает. Лично меня всё устроило. А если есть какие-то вопросы, то можно изучить биографию Хансена. 4 из 10
Аляска, Анкоридж, население ок. 300 тысяч чел. Полицейский без 2-ух недель перевода и маньяк с биполярным аффективный расстройством. 17 трупов, еще 30 без вести пропавших. Все женщины. И подросток. Синди. Единственная, которой удалось сбежать, но которая осталась в городе. Ей почти 18, но она врет, что ей 23. Это не детектив. Здесь нет загадок. Это напряжение и бессилие, когда Закон не может арестовать. Несправедливость. Когда есть косвенные улики, но нет прямых. Ведь человек - чист. Он семьянин при жене и двух детях. У него положительная репутация внутри общества, а у проститутки этого нет. Это реальность, где женщина просит копа 'помнить побольше' и найти труп - у полиции много дел. Где есть жена, которая думает о переезде и не хочет видеть дома подростка, которому нужно убежище. Ведь дома дочь, а та девчонка с 15-ти лет на панели, и ее 'воспитывал дядя'. Знакомьтесь - Синди, она сильная. Она хочет работать с животными или тушить пожары. А он Джек: коп, который обещает посадить убийцу. Мерзлая земля - это история о том, как бессилен бывает Закон. Реальная история, с реальными жертвами. Когда человек, сбивший девушку, вместо положенных 2-ух лет выходит через 3 месяца. Когда брат девушки знает точный адрес убийцы и его место работы. Но это Закон. И нельзя забывать, что он - лишь средство, сподручное справедливости. Поэтому черта-с-два полицейский из штата Анкоридж оставит убийцу гулять на свободе. Фильм потрясающий. Он снят лаконично, как бы в отрыве от мира - Аляска. Красивые планы с воздуха, правильно подобранная музыка и задумчивость, своеобразная застывшесть, которая непременно бывает в маленьких, холодных городках. В городках, где тоже есть жизнь, несмотря на различные трудности. Жить можно и нужно, и жизнь - в наших руках, что смело доказывает Джек, в руках которого - правосудие, а в сердце - правда. Свою Судьбу вершим лишь мы, и горе сваливать на Закон обстоятельства - Закон не более ни менее, чем средство. О чем люди забывают. Если коротко: фильм о том, как коп ищет доказательства на преступника. Параллельно преступник ведет свою деятельность, а его жертва Синди - пробует жить. Это не драма, это просто история, снятая в обычном городке и при содействии полиции. Если смотреть по режиссерской работе, то преобладают крупные планы, но задние полны людьми, поэтому в безмассовости и малотиражности фильм упрекнуть нельзя. Съемки красивы и искушают: каток, бар - все то, как развлекается глубинка, горячие танцы, но, в то же время, цепи, слезы и холодный лес. 'Возможно, преступник заикается' - так оно и бывает. Рецензия положительная, но фильм не на широкую аудиторию. Тот, кто любит реальность, расследования и не боится смотреть, как мучаются люди, задумается и получит от просмотра определенное удовольствие. Вполне возможно, даже какой-нибудь маньяк сочтет этот фильм интересным. Крови/кишок в фильме нет, но есть боль. Людям же, которые предпочитают получать от фильма позитивные эмоции, лучше выбрать другое кино для просмотра.
Честно говоря, до просмотра я скептически относился к данному фильму. Я привык полагаться на оценки зрителей, а не критиков. Оценки зрителей оказались довольно средние. Но, поскольку в этом фильме играют такие актёры, как Николас Кейдж и Дин Норрис, я решил посмотреть данный фильм. Тем более, что этот фильм основан на реальных событиях. Итак, действия разворачиваются вокруг трёх фигур. Первая - Роберт Хансен, которого сыграл Джон Кьюсак. Его герой - примерный семьянин, его уважают друзья и коллеги. А также, он занимается охотой на досуге, но не только на животных. Вторая - Синди Полсон (Ванесса Энн Хадженс), ночной бабочке, которой удаётся сбежать от Хансена. Третья - сержант Джек Хэлкомб, которого сыграл Николас Кейдж. Коп, который желает вывести негодяя на чистую воду. Первое, чем меня зацепил фильм, так это своей мрачной атмосферой. Что является, безусловно, плюсом для такого фильма. Добротная игра актёров. Николас Кейдж смотрится хорошо на фоне своих последних фильмов. Сыграл, как и положено. Но не поразил, как это было в Покидая Лас-Вегас, Птаха или Оружейный барон. В этом фильме, меня порадовал Джон Кьюсак. Ему досталась самая трудная роль. Роль потерянного человека, который своих жертв держит за животных, как и показано в фильме. Особенно ему удался этот безумный взгляд. Ванесса Энн Хадженс сыграла нормально. Ничего более от неё не требовалось. Плюс неплохая игра актёров второго плана. И мне показалось, что этот фильм немного правдивее, чем фильмы подобного жанра. Те же фильмы Финчера. Здесь нет сумашедших и глупых погонь за маньяком. А уж о правдивости фильма Игра от Финчера я и говорить не хочу. А теперь время перейти к минусам. В чём же дело? Почему этот фильм не нравится многим. По разным причинам. Но из них можно выделить несколько. Один из главных минусов - неполнота сюжета и его затянутость. Нам показывают эпизод, а следом, ничего не объясняя, показывают следующий. Ну а затянутость, она и есть затянутость. Фильм не держит в напряжении, типа фильмов Семь, Зодиак или Девушка с татуировкой дракона. Отчасти, это из-за того, что мы знаем кто маньяк. Но это только отчасти. Ещё минус - тупость Синди Полсон. Меня не покидало ощущение, что её надо было посадить в клетку ещё в начале фильма, когда она сбежала от маньяка. Проблем было бы гораздо меньше. Сама себе наживает неприятности. И потом, её героиня не выглядит такой уж подавленной. Но это не минус актрисы, скорее вопросы к сценаристам. В целом, мы получаем далеко не шедевр, но фильм не так уж плох, как его оценивают. Тем более, что это режиссёрский дебют. Я надеюсь, что в будущем мы увидим хорошие работы от этого режиссёра, к которым таких вопросов не будет. P.S. Довольно забавно было видеть 50 Сent с такой причёской. 7 из 10
Что не говори, а наш мир полон психически неустойчивых людей, что считают за благо пойти и прирезать бездомного или проститутку. Мало того что они получают удовольствие от подобного процесса, так еще умудряются убедить себя в том что очищают мир от «отбросов общества» при этом даже не задумываясь что отбросами общества могут быть они сами. Естественно мировой кинематограф не мог пройти мимо такой душещипательной темы, и было множество экранизаций повествующих о похождениях Джека Потрошителя или того же Чикатилы. И наш сегодняшний фильм так же основан на реальных событиях и повествует о такой известной личности как Роберт Хенсен на чьем счету не менее двадцати зверски убитых молодых женщин легкого поведения. Итак, это – «Мерзлая земля». Обычный зимний денек, который не предвещал ничего плохого. Рейнджер Джек Халкомб отсчитывающий дни до пенсии получает задание проверить квартиру из которой доносятся плач и крики. Герой Николаса Кейджа посетовав на свою жизнь едет по вызову, будучи свято уверенным что это «всего лишь» пьяный муж избивающий свою жену, но жизнь решила подкинуть мистеру Халкомбу сюрприз в лице перепуганной и избитой девушки, связанной по рукам и ногам и раз за разом повторяющей что «он идет». Придя в себя, девушка не сразу, но все же смогла поведать что же с ней случилось. Как позже выяснилось, юная особа является «ночной бабочкой» в народе именуемой проституткой и носит звучное имя – Синди Полсон, а ее последним клиентом оказался не просто очередной извращенец, а сумасшедший, что мучает, избивает и насилует своих жертв, а потом отвозит девушек в лес и зверски убивает. Имя этому чудовищу – Роберт Хансен и он является законопослушным гражданином, любящим мужем, заботливым отцом и любимцем города. И естественно власти слышать ничего не хотят о том что столь обаятельный и уважаемый гражданин является серийным убийцей, да и потом это же «всего лишь» проститутки, так что пусть режет. Вот только Джек Халкомб не собирается мириться с подобным самоуправством, и он выведет убийцу на чистую воду, даже если это будет стоить ему карьеры. Звучит интригующе, не так ли? И я так думал, когда садился за просмотр сего кинополотна. Да и актеры что снялись в данном фильме являются сплошь звездами, которые умеют и могут играть, а следовательно можно было ожидать шедевра который не стыдно поставить на полку с любимыми фильмами и пересматривать время от времени, коли возникнет такое желание. Но спустя первые полчаса просмотра мой энтузиазм несколько поугас, а ближе к концу картины и вовсе развеялся как утренний туман. Мда уж, чему научил меня две тысячи тринадцатый год так это тому что лучше не ждать от фильмов молочных рек да кисельных берегов, и тогда не будешь разочарован увиденным. Спасибо тебе Черная Змея, я подобную науку никогда не забуду! Но давайте вернемся к «Мерзлой земле», а так же к тому, почему фильм нельзя поставить в один ряд с тем же «Молчанием ягнят» ну или хотя бы «Переломом». И первое что бросается в глаза так это общая затянутость происходящего. Казалось бы, картина идет неполные два часа и при таком сценарии сюжет должен развиваться быстро, решительно и что самое главное непредсказуемо, но это кажется только мне, в то время как у сценаристов картины свое видение мира. И это видение заключается в том что большая часть фильма уделена беседам между героями. Казалось бы – что в этом плохого? Ведь подобное свойственно психологическим триллерам и способно раскрыть героев с неожиданной стороны. Все так, но только не в нашем случае. Диалоги в картине поставлены хорошо, но если в них вслушиваться, то понимаешь что они полны шаблонов чуть больше чем на половину, и представляют собой пустую болтовню. Данные диалоги не изменят ничьей жизни, не заставят проститутку несколько иначе смотреть на мир, и не покажут иные черты характеров героев. Да и по большей части можно предсказать построение диалогов и к чему они приведут. И подобное естественно вызывает тоску. Так же тоску вызывают герои картины. Нет, актеры, что их играют - хороши, но вот в чем дело, глядя на Хенсона, Халкомба, Пелсон и остальных героев глазу не за что зацепится. Герои не вызывают особых чувств. Ну разве что герой Джона Кьюсака вызывает желание посадить его персонажа на электрический стул, но это вполне закономерная реакция особенно в виду того что учинил Роберт Хенсен и ничего странного тут нет. В героях нет изюминки или фишки, благодаря которой можно было бы их запомнить. Их характеры до безобразия клишированы и может быть Джек Халкомб и впрямь настолько скучный человек в реальной жизни, но это все-таки кино и некую художественную вольность создатели могут себе позволить. И раз уж говоря о художественном произведение, то мне бы очень хотелось открутить руки оператору и засунуть их туда где солнце не светит. Угу, в холодильник. Так вот камера в руках Патрика Маргуйи просто летает, в плохом смысле этого слова, разумеется. Изображение периодически трясет и в итоге картинка расплывается, и я уж не говорю о том что оператор злоупотребляет крупными планами лиц героев. Все это и многое другое способны испортить впечатление от не самого плохого триллера современности. Подводя итог, хочется сказать, что я уважаю таких актеров как Николас Кейдж, Джон Кьюсак и Дин Норрис и мне всегда приятно видеть их на экране, но в данном конкретном случае данные актеры не вытянули фильм на себе. Не вытянули фильм и сценаристы, которые умудрились запороть настолько хорошую идею, которая имела все шансы ухватить зрителя за живое и с замиранием сердца следить за приключениями героев. Да и режиссер, чего греха таить, взвалил на себя ношу, которая оказалась ему не по плечу. В принципе если вы до этого не видели фильмов о ментальном противостояние полицейского и маньяка-убийцы, то фильм вам может даже понравится, а вот если видели то данная картина может вас и разочаровать ибо не приносит в жанр ничего нового, а слишком длинный хронометраж способен вогнать зрителя в состояние летаргического сна. 5 из 10
Николас Кейдж снова в деле! Возвращаясь в свой любимый и народный образ полицейского-отца, настойчивый детектив сражается в играх разума с изощренным маньяком, действующим на протяжении многих лет. Именно в схватке интеллектуального характера содержится зерно этого фильма. Никакие погони, перестрелки, физический контакт не имеют смысла, когда на карте стоит свобода убийцы с особо развитыми умственными способностями. Интересный, но не новый сюжет. Много событий, информации, быстроты в действиях главного героя. Потому – необходимо вдумчивое восприятие, чтобы уловить все детали. Отличительная черта картины подобного жанра – убийца уже известен, но доступ, позволяющий при наличии хороших доказательств прищучить мерзавца к стене, увы, закрыт. В иных случаях зритель с честным полицейским гонялись бы весь фильм, и лишь к концу вычислили маньяка. Здесь же, повторюсь, злодей предстаёт сразу, и всем остаётся ждать случая, когда тот проколется. Выжившая девушка – ещё один неотъемлемый пунктик, с которого никак нельзя свести глаз. Её и жалко, и хочется помочь. Беда в том, что девица слишком упряма. Будь она покладистей, многих бы перипетий удалось избежать. Всё-таки маньяк следует по пятам, а она рвётся на свободу. Джон Кьюсак довольно необычно смотрится в роли маньяка. Что-то внешнее, скрываемое за очками и привычными образами в прежних фильмах, повергает в размышления, местами даже не хочется верить, что он – это он. Однако, стоит показать зрелищную сцену расправы над жертвой, любая благосклонность спадает. Очень понравилась игра Ванессы Энн Хадженс. Сильный, душевно израненный образ после “Классного мюзикла”, да и внешне сразу не узнать. Любителям соответствующего жанра, к тому же основанного на реальных событиях, следует посмотреть и по другую сторону экрана отыскать то единственное, что так необходимо для счастливого финала.