Рецензии. Мад

Psicific • 26 сентября 2020 в 14:57

Когда начинаешь смотреть невиданный доселе фильм, то погрузиться в его атмосферу бывает непросто. Суть создания фильма состоит в том, что бы погрузить зрителя в мир, показанный на экране, заставить его поверить в него, что бы после просмотра ему показалось, что он сам пережил все события, которые только что увидел на экране. Вот тут для всех режиссеров начинается сложнейшая работа. Даже если в твоем рукаве туз в виде Мэттью МакКонахи, это еще не значит, что фильм обречен на успех. Большой плюс, «Мада» заключается в том, что он найдет отклик в сердце любого зрителя (за исключением того, кто изначально настроен негативно на фильм) все потому, что это история о жизни совершенно обычных людей. Они живут теми чувствами и целями, которые знакомы каждому из нас: любовь, вера, надежда, месть. Конечно, это может показаться штампом, но картина дает нам эффект присутствия и сопереживания героям. Джефф Николс полноправно заслуживает овации за свои труды. Он смог показать, что правда не бывает однобока. Она для каждого своя, и в ней есть стержень, который делает ее несокрушимой. В фильме мы не увидим ни одного лишнего момента, который не являлся бы частью истории, он настолько гармоничен и целостен, что два часа вашего интереса не пропадут даром. «Мад» вызывает ощущение прочитанной книги (ведь вам знакомо это ощущение, когда вы прочли хорошо написанную книгу?), а это далеко не часто удается добиться путем рассказа истории через фильм. Главные герои, куда без них, они составляют ту часть атмосферности, вместе с пейзажами и музыкой, которая необходима такому фильму. И нужно с благодарностью похлопать по спине Мэттью МакКонахи, за его игру, он из раза в раз перевоплощается в разных людей, словно все эти роли когда-то поселились в нем, а он выпускает их на волю, каждый раз, когда попадает на площадку. Он, безусловно, профессионал, который выполняет свою работу безукоризненно хорошо. Нельзя обойти стороной игру молодого, но не менее талантливого молодого человека Тайа Шеридана, перень может по праву назвать себя лицедеем. Ведь глядя на него в картине, я полностью сопереживал его герою, ни на секунду не усомнившись в ложности его чувств. Фильм «Мад» натолкнул меня на темы размышления, о правде и ее роли в нашей жизни. Он дал мне пищу для размышлений о том, какая бывает любовь. Фильм проник в мое сердце и оставил там неизгладимый след, а именно это отличает хорошее кино от плохого. 9 из 10

Elnora_Elnora • 2 апреля 2015 в 06:24

Человек человеку — друг.

Режиссер не знаком, сюжет избит… Это был «просто очередной фильм с Макконахи». Начав просмотр, я приняла его за то самое slow-кино, которое приятно посмотреть время от времени. К середине фильма появились мысли, что для простого неторопливого трогательного кино в нем очень уж все хорошо и качественно, да появлялось какое-то «предвкушение закрученная» сюжета. Когда мои взмокшие ладони начали сжиматься, когда с экрана на белых танкетках завилял немолодой уже зад Риз Уизерспун (вот уж кого я не ожидала увидеть), а с освещенного прямоугольника явственно запахло ударом в чей-то глаз - стало окончательно и предельно ясно, что мы тут не в игрушки играем. Несмотря на неправильный прикус, грязь и несколько отталкивающий поначалу образ, улыбка Макконахи неизменно ослепительна. Да, он как всегда хорош и восхитителен до самых заключительных титров. И сам Мад и восприятие его зрителем меняется с течением времени: от недоверия до сочувствия, от непонятного не то бомжа, не то бандита до почти родственника, того парня из третьего подъезда, чья бабуля в детстве угощала шарлоткой всю дворовую детвору. Конечно, метаморфозы Мада в фильме невозможны были бы без Элиса. Подростка, который путается в споре между родителями, отцовской неуверенности и решениях, принимаемых матерью, в собственных подростковых проблемах и любви, как водится, нечаянно нагрянувшей. Доверять женщинам или нет, помогать незнакомому человеку или нет, любить или не любить, в конце-концов? Четырнадцатилетний мальчик показан личностью с принципами и сыгран безупречно. Буду следить за творчеством Тая Шеридана: во что-то вырастет мальчик из «Мад»? Риз. Она как будто бы и не играла роль, а вышла перекурить и потрещать с товарками по цеху, а ее подхватили, засняли, застукали. Такая не отфотшопленная, слегка помятая и кошмарно одетая тетка никак не ассоциируется с цветущей блондинкой в законе. Героиня Уизерспун реалистична даже при всей своей абсурдности. Режиссер фильма, Джефф Николс, достаточно молодой и не сильно именитый, но после просмотра «Мад» лично мне захотелось увидеть и другие его картины, потому что этот фильм весьма добротный. И мне нравится такой «стиль». Сюжет не нов, но поставлен, сыгран и снят интересно. Фильм «держит», повороты сюжета - именно что повороты, а не плавное перетекание одной сцены в другую. И «Мад» как раз из тех кинолент, где важен подбор актеров- здесь каждый на своем месте и, что называется, «размер в размер». Отдельно хочется сказать про фон. Я в принципе питаю особую слабость к пейзажам южных штатов США. Луизиана, Техас, джаз, вуду, деревья в воде, загадка и тайна- прямо хочется шагнуть в экран! Картинка в фильме идеальная, саундтрек здесь- хорошее дополнение и звуковой фон, а не самостоятельная часть речи. На оценку фильму я не скуплюсь и рекомендую его к просмотру всем. 10 из 10

Blaze Black Star TV • 2 января 2014 в 04:03

Третий фильм молодого и очень талантливого режиссера Джеффа Николса специализирующегося на драматичных историях из жизни одноэтажной Америки, пожалуй, главный сюрприз этого года, плюс участник конкурсной программы Каннского фестиваля. Mud фольклорное кино. Этакая сказка юга, что могла выйти из-под пера Марка Твена. Рассказывающая о последнем лете невинности двух 14 летних подростков Эллиса и Некбоуна. Что бегут от сельской рутины и нависающей взрослой жизни в свой “форт ” представляющий из себя катер, впаянный наводнением в дерево на безымянном островке посреди Миссисипи. Однако вместо медитации и разговоров о сложностях в отношениях со сверстницами и обсуждения разворотов потертых пентхаусов мальчуки встречают суеверного мистика Мада (поджарый Мэттью МакКонахи на пике своих возможностей выдает, вероятно, лучшую игру за карьеру, плюс его божественный южный акцент). Коротающего время на острове в ожидание девушки его жизни, с которой он должен уйти в закат. Теряющий веру в любовь как таковую романтик Эллис вдохновляется истории дружелюбного незнакомца, однако Нек задается вопросом, зачем Маду пистолет за поясом. Казалось бы, для южного сеттинга данный синопсис может обернуться жестоким психо триллером о насилие над детьми, но к счастью нет. Mud светлая притча о вере в любовь. Где самопожертвование выражено в уходящих понятиях мужской дружбы и взаимопомощи что еще теплиться вдали от мегаполисов на просторах природы (упоительно снятой Адамом Стоуном) где по ночам на небе видны звезды. История вне времени, где болезнь духовного роста побеждают и стар и млад, а страсть не знает границ. Где сказочный мир просачивается в реальность, представляя нам Мада падшим ангелом, пошедшим на грех ради любимой, став целью местного отдаления демонов Кроули. Финал так вообще снят как заправский вестерн, где в самый тяжкий момент излома на помощь приходит кавалерия. А послесловие о начале новой жизни встречает героев и зрителя лучезарной улыбкой. Ну как тут не аплодировать стоя?! Плюс в фильме в небольшой роли задействована муза режиссера харизматик Майкл Шеннон ака Генерал Зод ака агент Ван Алден.

DakotaBoy • 8 декабря 2013 в 19:09

Укрытие

Где-то в маленьком захолустном американском городке, раскинувшемся на разливе реки Миссисипи, живут два мальчика 14 лет – Эллис и Некбоун. Их объединяет не только дружба с самого раннего детства, но и одна тайна на двоих: тайна в лице таинственного мужика по имени Мад, буквально найденным ими на одном из близлежащих островков. Вечно небритый и с виду очень и очень брутальный, Мад, однако, на проверку оказывается неисправимым романтиком, и, по велению судьбы, двое мальчишек оказываются его единственным шансом на спасение... Третья полнометражная работа молодого самородка Джеффа Николса немного отличается от его предыдущих лент. В «Маде» там, где постановщик ранее в своих фильмах видел фатальную неизбежность, теперь довлеет не что иное, как экзистенциализм. Там, где ранее была бы психоделичная параноидальная драма тут крайне спокойное и лаконичное повествование с интересными авантюрными нотками. Встав на новые рельсы, Николс-таки совершенно не растерялся. Кино очень легко воспринимается и глазом, и мозгом, даже не смотря на сложный, в целом, жанр криминальной драмы. Это отнюдь не беспросветный арт-хаус про трудные будни несчастных подростков из американской глубинки. Это, скорее, некая ода о свободе глазами 14-ти летнего мальчика, для которого островок с таинственным незнакомцем становится этаким укрытием от вереницы домашних проблем. Кстати, не смотря на запредельно потрясающего в своей роли МакКонахи, именно два центральных детских персонажа приковывают к себе внимание зрителя. В этом смысле хочется особенно похвалить игру Тая Шеридана – набирающего популярность молодого, и очень харизматичного юноши. Если кто-то увидит в «Маде» исключительно историю любви с пистолетом наперевес, разубеждать его лучше не надо, даром, что эта тема и правда является ниточкой, на которой держатся тут все сюжетные звенья. Но «Мад» еще и богат на тот особенный дух мальчишеских приключенческих рассказов, которые мы когда-то читали в детстве с фонариком под одеялом. Это что-то очень близкое и очень душевное. Что-то, что идет глубоко изнутри.

Малов-кино • 15 сентября 2013 в 13:35

Любовь, которая жжёт

Фильм конкурсной программы Каннского фестиваля Аккредитованные журналисты сошлись во мнении, что именно он был лучшим в американской программе и даже предпочли его «Королевству полной луны», с которым «Мад» отчасти перекликается. Как и в картине Уэса Андерсона, у Джеффа Николса главными героями являются дети, вернее, 14-летние подростки, которые предпочитают проводить время не среди своих сверстников или надоедливых взрослых, а подальше от цивилизации и человеческого окружения. Только вот совсем избежать общения с себе подобными двум юным героям не очень-то удаётся. Облюбовав на небольшом острове брошенный катер, застрявший в ветках дерева во время наводнения, они намереваются прибрать его к рукам. Однако по мере исследования находки обнаруживают, что в ней уже кто-то живет. Этим кто-то оказывается Мад – таинственный беглец, скрывающийся одновременно от полиции и мутных вооруженных ребят. Из не слишком связного рассказа Мада становится понятно, что все его проблемы возникли из-за девушки, и неразделенного к ней чувства. Малолеткам, вернее одному из них, Эллису, этого уже достаточно, чтобы проникнуться симпатией к незнакомцу. Он наверно бы и Гитлеру простил все злодеяния, если бы тот учинил их из-за безответной любви. А всё потому, что Эллис не понаслышке знает, что это такое. Он уже столько времени наблюдает за продолжительной ссорой родителей, находящихся на грани развода, а самому ему только что отказала во взаимности симпатичная старшеклассница. Поэтому, собравшись, было, окончательно разувериться в чувствах, он вдруг встречает того, кто искренне верит в любовь. Некоторые сюжетные перипетии делают Mud (при буквальном переводе - грязь) сопричастным к такому серьёзному жанру как чёрный фильм, классические образцы которого были предъявлены публике в сороковые годы прошлого века. Романтика мужской взаимовыручки - как уходящая натура – сегодня, во времена всё более размываемых гендерных отношений, становится всё более востребованным культурным трендом. А расфокусированные координаты времени делают фильм универсальной драмой о последних днях детства, которое начинает стремительно улетучиваться по мере соприкосновения с проблемами взрослого мира. Мад – одновременно романтический и трагический герой, который, вселяя доверие, вызывает и неподдельный интерес, и опасения. Вдохновившись в школьные годы «Приключениями Тома Сойера», Николс написал собственный сценарий, который мало что роднит с первоисточником, кроме разве что места действия - берегов Миссисипи, и отчасти интриги. Режиссёр предпочитает реалистичный стиль и глубокое эпическое дыхание, напоминающее скорее о романах Фолкнера, чем Марка Твена. Из-за этого ему можно простить то, что пару раз он лажает на уровне психологии отношений, а сцену финальной перестрелки вдруг снимает по законам лихого вестерна. Но что безоговорочно подкупает здесь, так это самость героев, их внутренний стержень, который позволяет быть в согласии с собой и своим жизненным предназначением. Не суетиться из-за мелкого и преходящего, а следовать своей главной цели, пусть даже она и не имеет ещё чётко выраженных очертаний. Этим мужикам с Миссисипи – маленьким и большим – палец в рот не клади. Да даже и ствол 45-го калибра. Откусят, пережуют, выплюнут и «спасибо» не скажут. И если бы не обманутая любовь, безжалостно сжимающая сердечную мышцу, вшитая в сценарий аж двумя сквозными линиями, то мы бы перенеслись на два часа в царство исключительной брутальной романтики. Но, по всей видимости, именно эта, личная и нереализованная, потребность собственного отрочества как раз и была сублимирована Николсом в образе юного Эллиса. Эх, хорошо быть режиссёром: никогда не поздно поправить прошлое и прожить-таки счастливое детство…

Danse avec le diable • 6 августа 2013 в 15:20

Оставшись с собой

Двое 14-летних мальчишек, живущих в штате Арканзас, не успев еще до конца вырасти, уже подвержены тамошней рутине: один работает с отцом, другой вроде как – с дядей. А в свободное время занимаются тем, чем собственно, любят заниматься все парни в их возрасте, да при таких обстоятельствах; шарят по окрестностям, мечтают, проявляют первый интерес к противоположному полу, и в один прекрасный момент узнает о существовании лодки, выброшенной на деревья близлежащего острова. И все бы хорошо, да вот только она оказалась занята загадочным незнакомцем... Джефф Николс, у которого «Мад» всего лишь третий фильм, как никто другой теперь заслуживает самого пристального внимания. Хорошо начав социальной драмой о кровной вражде между родными и приемными сыновьями одного отца, он продолжил еще лучше: «Укрытие», раскрывающее идею о нелегком бремени пророчества, было снято столь мастерски, что только диву даешься полному игнорированию со стороны Американской киноакадемии, видимо, ждущих от молодого режиссера после такого поистине великих свершений. Что же, третий опус подобных высот не берет, но в то же время – это как минимум самая чувственная картина за прошедший год. История, начинающаяся вполне стандартно, развивается подобным образом едва ли не до финальных титров, по сути, перед нами препарация из Райнеровского «Stand by me», только без трупа и Кинговщины, но мотив об утерянном детстве удается сохранить, и даже развить в нужном направлении, при этом действуя в едином временном промежутке. На самом деле, в центре внимания не тот, чье имя (прозвище?) вынесено в название, а как раз один из друзей, Эллис, выходец из типично проблемной семьи, где мать и отец вот-вот разведутся, разрушив, таким образом, не только брак, но и очаг. Любопытство к незнакомцу перерастает в симпатию только после того, как он понимает: абитуриент верит в любовь. И все попытки свести их вместе с вроде как гуляющей подругой, раз за разом неудачные и практически обреченные, не что иное, как желание, возможно даже подспудное, обрести других родителей, настоящих, правильных – не тех, что переругиваются за стенкой полночи – и просто слова для еще не окрепшего юношеского разума, что-нибудь да значат. Он еще не имеет представления, о том, что отношения, в конечном счете, могут перерасти в хроническую головную боль для одного, и пустую болтовню – для другой. О том, что старшеклассница, подарившая один поцелуй, завтра может послать. Иногда бывает хорошо, но почти всегда – плохо. Вчера ты его, а завтра он тебя. В чем-то «Мад» – очень банальный фильм, в сущности, автор говорит о знакомых практически каждому вещах, интегрируя их в беспокойный пейзаж, но в этом же и его потрясающая точность: через все свое творчество Джефф проносит мысль, что правда – единственное, без чего может обойтись счастливый человек, проблема в том, что все тайное, равно или поздно, становится явным. Прав ты, или виноват? Пророк, или безумец? Жизнь всегда такое дерьмо, или только сейчас? Надо сказать, что сменив своего любимого Шеннона на Макконахи, Николс попал в точку. При всей пластике первого, играть романтического героя, верившего в светлое будущее до самого конца, больше идет как раз Мэттью, когда внезапно воспоминаешь, что и бездарем он в сущности, никогда не был. При первом своем появлении в большом кино он сумел не смешаться в ярчайшем звездопаде (Линклейтеровское «Под кайфом и в смятении»), пусть позднее на одного «Порока» приходилось по трое «Призраков бывших подружек», сейчас такие роли, как в «Киллере Джо», или вот здесь, четко дают понять – если будет двигаться в том же направлении, точно останется в памяти серьезным актером. А их дуэт с Уизерспун – просто один взгляд в сторону друг друга, и робкое приветствие – остается в памяти вторым самым тонким моментом за два часа. Первый, самый душераздирающий, до подкатывающего к горлу комку – крах иллюзий мальчишки в баре, по сути, разрушение фальшивой идиллии в один миг. Если слегка переиначить один из лучших фильмов братьев Коэн, других любителей беспристрастно показывать уголки загнивающей Америки, то получиться что-то вроде «Романтикам здесь не место». В конечном итоге, может получиться и так, что грязь (дословный перевод названия), выловленная из реки, может стать самым светлым моментом в незаметно ушедшем детстве; не у всех ведь хватит решительности смело вглядываться в бескрайние просторы Миссисипи, оставляя тянущее камнем ко дну прошлое далеко позади. 8 из 10

UndeR • 2 августа 2013 в 11:31

Грязь

“По реке много чего плывет, но не многое из этого нужное, необходимо уметь делать выбор и различать” – эти слова персонажа Майкла Шеннона являются чуть ли не основной теорией в очередной картине Джеффа Николса. Уметь проводить параллели и дифференциации в этой жизни очень важно, но ведь у каждого на пути может появиться странный человек, который будет симпатичен, отнесется к тебе по-отечески и воли-неволи, а станет неким подобием наставника, в особенности, когда дома творится бардак в связи с шатающимися, как та Пизанская башня, отношениями. Этим человеком становится загадочный Мад, однажды совершенно случайно попавшийся на глаза двум закадычным 14-летним друзьям. Им было просто интересно, что же находится на той стороне реки, на том острове, где они находят удивительнейшим образом оказавшуюся на дереве лодку. И ее предназначение выходило далеко за рамки случайного предмета, это было очевидно, так как внутри она имела все признаки временного пристанища, жилья. Как оказалось, это было укрытие мужчины в исполнении Мэттью МакКонахи. Детей всегда учат не связываться с чужими людьми, даже не разговаривать с ними, но разве это является постулатом для таких подростков-сорванцов, как Эллис и Нэк? Едва ли. Проведшие все свое детство рядом с рекой, за маленьким городком, что своими немасштабными силуэтами напоминает обстановку предыдущего фильма Николса “Укрытие”, ребята привыкли быть предоставленными самим себе, искать приключения на мягкое место. Что же, в один момент они нашли, куда влипнуть, причем по-крупному. Сразу же становится понятно, что этот самый Мад не просто так оказался на этом островке, подвергая себя голоду, боясь показаться на глаза, ведь часто все приводит именно к такому положению, когда тебе есть, что скрывать. Высокий, располагающий к себе не только своим внешним видом, но и добротой парень, к нему сразу же привязываются юные ребята, а в особенности Эллис, считающий, что наконец-то нашел человека, которому нужна его помощь и понимание. Подростки, проникнувшись героем МакКонахи, начинают всячески ему помогать, выполняя его просьбы, принося то, что нужно, при этом до поры и до времени не подозревая, каков на самом деле есть из себя этот привлекательный мужчина. А он давно уже вступил по уши в грязь (которая и является переводом его имени на русский язык) из-за своей губительной любви к девушке с именем Джунипер (Риз Уизерспун). Джефф Николсон после своего предыдущего фильма “Take Shelter”, наведшего шороху на престижных фестивалях и заставившего всех без устали говорить о новом выстрелившем авторе, создает фильм не настолько шокирующий и философский, зато не менее психологический и поучительный. В истории про Мада персонажи, словно пулеметы, заряжены многочисленными дельными мыслями, которые способны не отпускать зрителя после просмотра. Здесь Николсон остается верен своей стилистике, размеренно преподнося повествование, а на первый план выводя раскрытие персонажей и актеров их исполнивших, где МакКонахи старательно отыгрывает свои партии, окончательно открестившись от своего ромкомовского периода, а юный Тай Шеридан со своей ролью мальчика Элисс переигрывает многих взрослых товарищей по площадке, находясь, видимо, под опекой матерого Сэма Шепарда. Этим всем и хорош “Mud”, при этом повествующий о многочисленных человеческих ошибках.

JoePesci • 29 июля 2013 в 13:29

The best American movie in Cannes

«Мад» - фильм режиссера Джеффа Николса, который представил свою картину на Каннском кинофестивале в 2012 году. Ленту неплохо встретили кинокритики, а некоторые и вовсе назвали фильм лучшим американским, представленным в Каннах. Картина в которой главную роль исполнил Мэттью МакКонахи, это второй фильм на Каннах, в котором он играет главную роль, тот второй фильм «Газетчик» также как и «Мад» не получили ветвь. Давайте разберемся, о чем этот фильм? По сути он о любви, но если копать глубже то можно найти много чего для себя интересного. Главного героя ленты ищут, он убил человека и у него своя правда. Внезапно в его жизнь вриваються подростки, которые хотят заполучить лодку, в которой главный герой проживает, детей понять можно, кому бы такой трофей не хотелось бы. Главный герой заключает с ними сделку, если они ему принесут еды, то лодку он им подарит. Дальше события для детей происходят не по плану. Они подружились с этим человеком, и решили помочь ему бежать. Эллис 14 - летний подросток, у которого проблемы в семье. Проблемы эти очень серьезные, развод родителей. Мальчик очень хочет чтобы родители просто любили друг друга и жили вместе, но на деле все куда сложнее. Начало фильма и следующие двадцать минут, зрителю могут показаться таинственными и загадочными, то есть одним словом, кто это за человек на острове на реке Миссисипи. Откуда он? какие цели преследует? Дальше становиться все куда яснее. Назвать фильм артхаусом можно, все таки это кино предназначено для небольшого круга зрителей. Фильм сугубо на любителя. Кто - то найдет в фильме что - то свое, что - то для себя откроет новое. Остальные могут заплевать фильм, отвернуться от него и сказать что это полная скукотища и обычная драма. Да, она обычная, но действительно оригинальная, что - то в ней есть, а есть в ней очень достойний сюжет и смысл. Актерский состав неплох. Мэттью МакКонахи в очередной раз показал что он лучше смотриться в драмах, нежели в комедийных каких нибудь мелодрамах. Он в последнее время начал сниматься в серьезных драмах, а его роль в «Киллере Джо» так вообще отдельный разговор. Сэм Шепард также сыграл достойно, старика убийцу. Неплоха и Риз Уизерспун, прям неожиданно её было увидеть в такой роли. В итоге можно добавить что лента получилась добротная, и повторюсь оригинальная. Хорошие актерский работы, неплохие пейзажи Миссисипи. Картина оставила хорошее впечатление. Драматичная и немножко трогательная. «Мад» - неплохая драма главную роль в которой исполнил все же интресный Мэттью МакКонахи. Интересная, необычная, редкая лента. Советую и рекомендую обязательно смотреть. МакКонахи все чаще радует своими ролями. Моя оценка творению 8 из 10

Ali_Mensaf • 29 июля 2013 в 13:21

Да кто же такой этот режиссер Джефф Николс? Два года назад он показал свою параноидальную картину «Укрытие», которая оказалась мощнейшим психологическим триллером и драмой в одном флаконе ароматов, фактор случайности при такой атмосфере и актерской игре Майкла Шеннона сразу исключался. И вот многие затаили дыхание в ожидании следующей работы, а вдруг, это тот режиссер, которого давно кинопрому не хватало – снимает качественно и не скучно одновременно, и почему-то жанр триллера для Джеффа Николса лично я видел лучшей формой для реализации его способностей. Но нет же, ожидания с одной стороны и оправдались, и нет в тот же момент. Драма «Мад» несмотря на несколько локаций, где происходят основные действия, на плоский «подростковый» сценарий, несмотря на отталкивающую зачастую от экрана голливудскую «матрешку» Риз Уизерспун, обладает сильнейшей силой тяготения к зрителю. Буквально тридцать минут экранного времени, и начинаешь ощущать себя среди этой тройки новоиспеченных друзей, переживаешь, чтобы послание на бумажке Мада дошло, хочешь, чтобы лодку с дерева все-таки удалось спустить. Режиссер снял в первую очередь гармоничную картину, в которой есть несколько атрибутов, чтобы относиться, и быть подобной другим представителям большого кино. Но драма «Мад' среди таких представителей не окажется, поскольку перемешивая разные стили и истории которые звучали ранее, она становится индивидуальной. Персонаж Мада и его воплощение актером Мэттью МакКонахи – отдельная история, яркая роль в его карьере, и возможно, одна из претендентов в сезоне наград. Для юного актера Тая Шеридана после принесшего ему известность фильма «Древо жизни», работа у Николса стала всего лишь его вторым появлением на экранах, но именно она, предполагаю, станет важным фактором, который подарит билет парню в большое кино. Приятное, легкое и жизненное зрелище, которое для зрителя отрицательных впечатлений оставить не должно. 8 из 10

Dmitry Pestriakov • 24 октября 2017 в 16:05

Мужская взаимовыручка (честно говоря, тошно от этого выражения, как и от 'мужской солидарности') есть внешнее проявление другой сущности - принципов. Принципы - это то, что мужчины оценивают в действиях других мужчин, и то, из чего складывается уважение - за следование принципам. Уважения тем больше, чем лучше пересекаются принципы оцениваемого и оценивающего. Принципы естественным образом формулируются в формальной виде, т.е. аналитически - на основе понятий и их взаимосвязи. Типичный же женский ум основан на интуиции, глубоком восприятии/передаче чувств и эмоций. Честность в этой системе координат не является термином формальной логики, она тоже характеризуется качеством, но не логических построений. Так что фразу 'если найдёшь девушку хотя бы наполовину такую же хорошую как ты, то всё у тебя будет хорошо' следует понимать в мужской системе координат 'принципов'. Качество, 'хорошесть', здесь - мужские. Предполагаю, что женщины могут рассчитывать на адекватное восприятие фильма, если учтут сказанное выше. И кстати ещё один удачно отобранный на RottenTomatoes фильм. 9 из 10

Paparazi • 24 августа 2020 в 16:47

Змеи в луже

МакКонахи, как всегда, крут, но персонаж Тая Шеридана (Элис) превзошел его в этом фильме. Актерскую игру судить не берусь, но с точки зрения персонажей - кто бы не хотел такого же смелого и мудрого для своих лет сына? Хотя, конечно, в реальной жизни вместо МакКонахи этим детишкам попался бы какой-нибудь Карл Панцрам (идея для фильма ужасов?). Фильм наполнен живыми, интересными персонажи, от чего совсем не приходится скучать. Плюс весь этот ореол таинственности вокруг жизни Мада не позволяет отвлекаться и переключать внимание на какие-то бытовые мелочи. Может для других это не проблема, но я дропаю примерно 50% начатых фильмов. А вообще фильм о любви. Я, если честно, так и не понял позицию автора по этому поводу. Из уст отца главного героя есть аргумент, что нельзя рассчитывать на любовь, и этому противопоставляются слова МакКонахи: 'Это не правда', а потом ему стреляют в пузо. Так что здесь сложно судить. Лично я на стороне отца главного героя - во взаимоотношениях между людьми есть вещи значительно важнее, чем любовь. Важно также понимать, что плохие парни с пушками здесь нужны просто для продвижения сюжета, они не несут никакой смысловой нагрузки и режиссер их нагло использует, чтобы добавить динамики в фильм. По итогу: Хорошая картина, рекомендую всем, кому нравятся неторопливые фильмы с проработанными персонажами и наполненными диалогами.

Old Hickory • 10 ноября 2017 в 15:36

Первая любовь

Третий фильм Джеффа Николса 'Мад' пропитан традициями литературы американского Юга. Начинается он с момента, как два мальчугана, направившись рано утром к реке, отчаливают от берега и устремляются на лодке с подвесным мотором навстречу приключениям. Пока они продвигаются вперед по извилистому водному пути, дыхание замирает от живописных, пусть и непродолжительных, видов утренней природы. Когда же ребята подплывают к подобию речных ворот, сперва в отражении их изумленных глаз, а затем на экране мы видим раздавшуюся вширь могучую реку, в которую они вот-вот собираются войти. Вниз по течению находится небольшой, покрытый густым лесом остров - как раз туда и держат путь наши юные герои. Все это время и далее камера Адама Стоуна будет подбирать такие эстетичные ракурсы, будто она задействована в съемках фильма самого Терренса Малика! Из мальчишек ведущая роль принадлежит 14-летнему Эллису в исполнении Тайа Шеридана (младший сын Брэда Питта и Джессики Честейн из 'Древа жизни' того же Малика). Друга Эллиса, с которым тот отправился в путь, зовут Некбоун (Джейкоб Лофленд), и внешне он выглядит как отсылка на Ривера Феникса и Джерри О'Коннелла из выдающейся подростковой ленты 1980-х 'Останься со мной'. Мальчики живут на окраине провинциального города Де-Уитт, штат Арканзас: Эллис - с родителями в плавучем домике на берегу великой реки Миссисипи, Некбоун - с дядей-бездельником Галеном (Майкл Шеннон, любимчик Николса) в домике-трейлере. Антураж напоминает тот, что мы лицезрели в том же 2012-ом в независимом фильме Бена Зайтлина 'Звери дикого Юга'. Однако с точки зрения нарратива 'Мад' тяготеет больше к уже упомянутой выше ленте Роба Райнера. Едва ступив на песчаный берег острова, подростки бегут искать обнаруженный ими ранее бело-синий катер, который застрял высоко в ветвях дерева: предположительно, после наводнения. Лишь спустя время осенит мысль: какой же силы тут случилось наводнение, что высоко на дерево забросило аж целый катер?! Уж не той ли, что сулили свинцовые грозовые тучи из 'Укрытия' - предыдущей работы Николса? В любом случае, для главных героев 'Мада' укрытием от вызовов внешнего мира стала компактная каюта катера. По стопке журналов Penthouse и оставленной провизии ребята догадываются, что здесь кто-то живет. Этот 'кто-то' - лохматый незнакомец по имени Мад (Мэттью МакКонахи, все дальше дистанцирующийся от прилипшего к нему в 2000-х амплуа красавчика-соблазнителя). Он, подобно Робинзону Крузо, - единственный человек, живущий на острове. В переводе с английского mud означает 'глиняный', 'грязный', 'илистый', и внешний вид героя МакКонахи служит тому убедительным подтверждением. При всем том ему удается заинтересовать ребят своими причудливо-суеверными историями: про кресты, выложенные гвоздями на каблуках его сапог; про рубашку, приносящую ему удачу; про татуировку змеи, наколотую как напоминание об укусе ею в раннем возрасте - прямо здесь, на берегу Миссисипи. Мало-помалу все эти небылицы, рассказанные Мадом, подводят к его текущей цели: на острове он дожидается встречи с любовью детства - длинноногой красавицей-блондинкой Джунипер (Риз Уизерспун, пробующая что-то посерьезнее 'Блондинки в законе'), дабы уплыть с ней вместе в голубые дали и зажить счастливо. Из-за мутного прошлого и пистолета, спрятанного в задней части джинсов, Некбоун проявляет настороженность к чудаковатому незнакомцу. Эллиса, напротив, эти детали не смущают. Даже когда Мад признается, что убил человека и теперь за ним охотится его мстительная семья, а также разыскивают патрульные, Эллис и тут умудряется стать на его сторону: мол, тебе ведь пришлось это сделать, чтобы защитить Джунипер, не так ли? Мальчик симпатизирует незнакомцу, так как его собственные родители находятся на грани развода и он ничего не может с этим поделать. На их фоне любящие друг друга Мад и Джунипер кажутся Эллису живым воплощением в будущем идеальных родителей, и отныне его святая миссия - во что бы то ни стало помочь им воссоединиться. Тем более когда и сами мальчишки делают первые, неуверенные шаги по зыбкой почве любви: преимущественно Эллис, влюбившийся в старшеклассницу Мэй Перл (Бонни Стардивант). Однако пара Мад-Джунипер далека от того идеала, что нафантазировал себе главный герой. Джунипер принадлежит к той категории молодых девиц, которые любят, вызывающе одевшись, 'зависнуть' в барах, каждый раз цепляя нового кавалера для веселья и романтики. Мад неоднократно предлагал ей выйти за него замуж, но, по словам героя, 'есть люди, которым это дело не подходит'. Полюбив Джунипер с детства, он с тех пор попал в ловушку. Ради нее он даже совершил убийство. В свою очередь Джунипер, хотя и не осуждает Мада за содеянное, считает его прирожденным лгуном и не хочет с ним вечно прозябать в бегах. Она не видит в нем надежности и перспектив, а Он в ней - верности и поддержки. Вдобавок Эллис на собственном опыте разочаровывается в любви, когда застукивает Мэй Перл с парнем постарше. Если молодежь, будучи в отношениях, никак не может дойти до заключения брака, то поколение постарше мучается вопросом, как бы его расторгнуть. Отец Эллиса (Рэй МакКиннон) - рыбак, зарабатывает тем, что выловленную им рыбу продает соседям или держателям придорожных заведений. Занятие это, впрочем, приносит весьма скудный доход. Многие семьи покинули бесперспективные места у реки и переехали в город - чего желает и мать Эллиса (Сара Полсон). Ей нужны перемены, она их заслужила. Но ее муж не хочет ничего менять - его все устраивает и так. Нюанс, правда, состоит в том, что он зависим от супруги: оказывается, плавучий домик оформлен на нее. А значит, не он, а она владеет ситуацией. Само собой, отец Эллиса ходит разочарованный в любви и женщинах. И пытается воспитать сына в таком же духе. В этом фильме Николс вновь затрагивает мотив, который проскальзывал у него еще раньше в 'Огнестрельных историях' и 'Укрытии', - кризис фигуры отца в современной семье. У Некбоуна вместо папы - дядя Гален. Тот, похоже, вообще не знает, что такое любовь. К девушкам он относится исключительно как к средству для сексуального удовлетворения и повышения самооценки. Что до Мада, то его вырастил приемный отец Том Блэнкеншип (актер-ветеран Сэм Шепард), ныне живущий в одиночестве на другой стороне берега напротив семьи Эллиса. В прошлом у Тома умерла его любимая женщина вместе с не родившимся ребенком, и он переехал в эту глушь, закрывшись от всего мира, дабы обрести покой. С Мадом он давно не общается, поскольку ему больно смотреть на то, как Джунипер использует его. Вообще, есть подозрение, что Николс немного переборщил с количеством персонажей и сюжетных линий. Возможно, эта история о неудачной первой любви и приобретенном впоследствии опыте могла быть рассказана лаконичнее?