Рецензии. Самозванец
«Самозванец» — это один из тех случаев, когда зрителю все же, наверное, не стоит объяснять основную концепцию фильма, можно даже с уверенностью сказать, что это пойдет больше во вред, чем на пользу при просмотре. Но все же стоит обязательно упомянуть о том, что события рассказанные в фильме не в коем случаи не являются выдумкой, а более того очень умело поданы и гармонично связанны с постановочными сценами, которые в итоге и создают тот самый необычный микс психологического триллера с двойным дном. Очень жаль, что из-за своей аномальности жанра такое кино не найдет зрителя в широких массах и куда более правильным, в коммерческом плане, было бы снять художественный фильм. Но недолго думая можно прийти к логическому выводу, что непопулярность среди зрителя делает этот фильм еще ценнее, а необычность жанра идет только в жирный плюс. Достаточно взглянуть на судьбу «Хамелеона», снятого по этим же событиям. Начинающему режиссеру Барту Лэйтону мастерски удается играть на нервах бедного зрителя, виртуозно совмещая документальные архивы с постановочными съемками и временными переходами. Посмотрите! Вы будите шокированы радикальной американской историей, снятой в редком жанре документально-игрового кино. 10 из 10
В полицейский участок поступает звонок от пары туристов, будто бы обнаруживших под дождем в телефонной будке запуганного и неразговорчивого подростка. Того отводят в местный приют, но все что удается от него узнать это то, что он американец, его похитили и долгое время подвергали сексуальному насилию. Когда же на другом конце света раздается звонок и не самой благополучной техасской семье сообщают, что их пропавший ребенок нашелся спустя аж 4 года в далекой Испании, они вначале не поверят, но вскоре ухватятся за эту соломинку изо всех сил. Между тем достаточно взрослый уже мужчина сообщит с экрана глядя прямо на нас, что он никогда не думал о том причиняет ли он кому то боль и что он с детства чувствовал, что должен быть кем-то другим. Если не знать, что «Самозванец» является документальным фильмом, то запросто можно принять его за несколько необычное плутовское кино, в котором непонятно все всерьез или тебя просто дурят. Однако Фредерик Бурден – это реально существующий мошенник, и поныне живущий во Франции, более 30 раз выдававший себя за тех или иных пропавших детей в самых разных странах Европы и даже Америки. Сейчас Бурден говорит, что завязал со своим странным пристрастием, однако поверить в то, что практически 25-летний молодой человек с успехом мог дурить и власти, и ФБР, и даже самих родителей, выдавая себя за 15-летних подростков, действительно очень сложно. Тем не менее, новоприобретенных родственников не смущают ни то, что их сын и брат практически ничего не помнит, ни то, что у него появился акцент, ни даже изменение цвета волос и глаз. События, рассказанные в фильме и имевшие место на самом деле, интересны не только как очередная история из разряда «чего только не бывает на свете», хотя и в этом плане она удивительна, но интересна, прежде всего, как рассказ о людях, убитых своим горем и способных дойти до чего угодно вплоть до самовнушения, лишь бы решить свои собственные проблемы и избежать той трагедии, которая постигла их семью. При этом сам Бурден то пытается оправдать свои поступки желанием быть любимым и найти настоящую семью, то откровенно признается, что ему просто нравится обманывать людей. Он весь фильм точно также манипулирует эмоциями зрителя, как он это делал со своими жертвами. Его интуитивным даром входить в доверие, играть на чувствах и ожиданиях людей, конечно, нельзя не восторгаться, но при этом надо осознавать сколько горя он принес тем людям, которые ему однажды поверили. Сам фильм достаточно необычен для документального кино. Он построен и снят по принципам игровых психологических триллеров с постоянным нагнетанием атмосфер. При этом зритель заранее в курсе о том, что Бурден самозванец и что, в конце концов, его поймают. Нельзя сказать, что прием этот работает на сто процентов, лично мне поначалу было несколько скучно и вся эта показная наигранность и сложность слегка идут вразрез с отсутствием интриги. Однако, нельзя не признать, что в итоге и режиссер и сам фильм добиваются своего и максимально приближают изначально документальное кино к полноценному игровому, а зритель начинает не просто следить сюжетом, но и сопереживать всем его участникам.
Сын-потеряшка (13л.) вернулся домой через 4 г. 'Самозванец' (2012), Великобритания, реж. Барт Лэйтон. Жанр: документальный, биография. Слоган: «У всякой лжи - две правды». Фредерик Бурден (род. 13 июня 1974 года в Нантере) — французский серийный самозванец, прозванный прессой 'Хамелеоном'. В данном фильме Фредерик Бурден играет самого себя. Хороший фильм получился. Если бы семья ещё бы и убила настоящего Николаса, то х. ф. был бы круче. Когда начали применять в мире процедуру ДНК? Начало 1980-х годов. И как получилось, что изначально это не сделали? Лежит пьяный в луже. Женщина спрашивает: Чей муж..? Ничейный? Тогда будет моим. Получается, что хватай, а потом разберёмся. Геморрой на свою голову получили. И зачем? Сперва эмоции, а потом мозги, а не наоборот - это всегда лучший вариант. Детектив - большая умница, раскрыл всю ложь. 23-летний Николас хотел смыться из Испании и ему это удалось. 'Я больше не притворялся другой личностью. Я украл личность' (его голос за кадром). 'Николас' - жертва или хороший актёр? Все процессуальные ошибки вы увидите (на заметку). А вот про этого проходимца и самозванца Фредерика Бурдена уже в х. ф. 'Хамелеон' (2010), 1ч.46м., Канада, Фр., США, реж.Жан-Поль Саломе. Фредерик Бурден (в фильме переименован в Фредерика Фортена) выступал в роли консультанта картины.
Самые глупые полицейские и агенты ФБР в одном фильме. 13 летний ребенок за 4 года превращается во взрослого щетинистого мужика с крашеными волосами (+7лет разницы), другим цветом глаз. Татуировка сделанная ночью, утром выглядит как многолетняя, простейший анализ группы крови и/или тест ДНК - зачем, и так сойдет - держи паспорт гражданина США. 'Давайте оставим неизвестного человека на ночь в полицейском участке без присмотра переночевать' - отличная идея. Полное отсутствие действий персонажей вне интервью, только общие планы вне интервью. Незнакомые люди узнают меня на фотографии из детского сада, а в фильме мать и остальные родственники крашеного кареокого с кривыми ушами от своего сына блондина голубоглазого отличить не могут. Скучный и нудный рассказ - вот что вам предстоит пережить во время двухчасового просмотра. 1 из 10
Фильм меня поразил. До просмотра мельком глянула комментарии, зацепило определение жанра, данное одним из зрителей - 'псевдодокументальное кино'. Смотрела с полной уверенностью, что сценарист - молодец, сюжет интригует, актеры так хорошо играют. Особенно зацепил главный герой, внешность непримечательная, но смотрит в камеру без слов, и неволей думаешь - такому скользкому типу правда можно поверить. Что удивительно - его личность не отталкивает, хотя поступки добрыми назвать нельзя. Только после фильма выяснила, что все события реальные, а те же кадры хроники настоящие. После всех махинаций главного героя вспоминается фильм 'Поймай меня, если сможешь', также основанный на реальных событиях. Как уже писали в других отзывах, у других аферистов и махинаторов был четкий, часто материальный мотив, например, жажда наживы. чем руководствовался Фредерик Бурден понять сложно. Как он сам объяснял, искал любви и семейного тепла. И делал то, что к него лучше всего получается - притворялся другими людьми, часто подростками, вплоть до 31 (!) года. Фильм - история по-своему талантливого человека. Здорово, что его сняли, ведь такие люди заслуживают того, чтобы остаться в истории.
Во время просмотра несомненно сложится впечатление документалистики фильма, что по большей части будет правдой. Лишь периодически проскальзывают флэшбеки, исполненные актерами. Однако все же фильм является скорее художественным, ведь, как никак и повествование и финал и вся подача сводится к определенной морали, смыслу. Здесь так же присутствует недосказанность и незаконченная интрига, что не свойственно документалкам. И если подводить итоги именно художественного фильма, то режиссура на уровне (ведь так умело держится баланс- документалка/игровой), музыка не впечатляет, но погружает в атмосферу (что и требуется для такого рода фильма), сказал бы слово о сценаристе, но сложно понять, есть ли здесь сценарий, или же это только повествование реального человека (любопытно что сценарист у фильма на кинопоиске не значится). На выходе один из самых необычных фильмов последнего десятилетия. За это он наверное мне так понравился. Примечательно еще и то, что 'Самозванец'- любимый фильм Дэниела Редклифа. Чего уж таить, теперь фильм и в моей скромной коллекции. 9 из 10
Назвать фильм документальным нельзя, слишком много игровых эпизодов, а вот основанным на реальных событиях будет более чем верно. Картина обильно приправлена монологами, которые комментируют то или иное событие, а порою герои просто делятся своими эмоциями, что, конечно, лишает фильм какой-либо энергичности, зато с лёгкостью погружает зрителя в происходящее. Несмотря на все положительные стороны картины, а они несомненно весомые, мне всё равно было скучновато. Действие практически никак не развивалось, хотя обстановка временами не шуточно накалялась, требуя развязки, но хронометраж этого не позволял, поэтому снова всё провисало, тонуло в очередных душещипательных монологах. Очередной раз удивили американцы, а точнее их чудовищный менталитет. С этим самозванцем всё понятно, человек болен, ему явно нужна врачебная помощь. Реакция приобретённой семьи тоже кристально прозрачна - они не верили, но допускали возможность, пускай и фантастического характера. Здравый смысл говорил одно, а сердце верить не хотело. Попробуйте потерять самое ценное и родное... А вот поведение властей, принятые ими решения, всё это одна сплошная некомпетентность и абсолютная бесчеловечность. Они готовы тут же безоговорочно поверить патологическому лгуну и извалять чувства людей в грязи. Они судят человека за его постоянное притворство, а сами ловят каждое его слово, это полнейший кретинизм. Фильм буду рекомендовать к просмотру, пускай я не в полном от него восторге, чуть сократить хронометраж и всё было бы куда лучше, но эта история точно стоит того, чтобы её увидеть. 6 из 10 Всем желаю приятного просмотра!
История, которая рассказывается в этом фильме удивительна. Кажется, что это придумка очередного гениального сценариста, ведь такое может случиться только в кино! Однако нет, все то, о чем рассказывается в полутора часах «Самозванца» - чистая правда. Думаю, прежде чем читать отзывы вы пробежались глазами и по описанию, сложив в голове предварительную картину того, с чем придется столкнуться. Итак, пропавший в Техасе Николас Баркли, спустя три с лишним года объявился на совершенно другом континенте – в Испании. История его пропажи, как и находки полна мрачных тайн, но еще более жутким является тот факт, что скрывает этот молодой человек, появившийся словно из ниоткуда. Фильм является биографическим и наполовину документальным, наполовину художественным. Между интервью с участниками тех событий – членами семьи пропавшего мальчика и Фредериком Бурденом – французским мошенником по прозвищу «Хамелеон» зритель видеть постановочные сцены, воссоздающие некоторые эпизоды из дела Баркли. Участники проекта делятся своими воспоминаниями, ведь дело было в теперь уже далеком 1997 году, заново переживая все то, что с ними когда-то происходило. Сложно представить, но история Баркли-Бурдена стала возможной благодаря дичайшему стечению обстоятельств и совпадению многих факторов. Письмо с цветным снимком Николаса, найденное Фредериком, встреча со старшей сестрой, показавшей семейные фото и дальнейшее успешное дознание на комиссии, наличие в приюте, куда попал «Николас»-Фредерик девушки, умеющей делать татуировки, решение полиции предоставить самозванцу кабинет на целую ночь – словом, чтобы ложь удалась произошло немало событий, приведших к тому, что спустя три года и четыре месяца семейство Баркли снова смогло обнять своего пропавшего сына и брата. «Самозванец» с пугающей решительностью демонстрирует шокирующую правду заключающуюся в том, что такое возможно. Ведь дело даже не в том, чтобы надуть убитых горем родственников или облапошить полицейский патруль. Все гораздо сложнее, ведь в этом деле не последнюю роль сыграли и агенты ФБР, и члены консульства США в Испании. Представьте как молодой наглец сумел обойти федералов и добиться желаемого результата! Понятно, что сегодня можно за пару часов сделать тест ДНК и расставить все точки над i, но в 1997-м технологии еще не были столь развитыми, что позволило лжи затянуться. Фильм пробуждает немало вопросов и одним из ключевых является: что же произошло с Николасом Баркли? Вторая половина киноленты позволит получить зрителю одну из версий. Еще один вопрос: как могли родные Николаса признать в совершенно не похожем и не выглядящем на свои годы человеке своего сына и брата? Почему в кадрах хроники первая встреча «Николаса» с семьей прошла в такой эмоционально сдержанной манере. В особенности это касается матери, ведь сына не было дома три с лишним года. ЗА это время она наверняка похоронила его уже не один десяток раз и прокручивала в голове самые ужасающие сценарии того, что с ним могло случиться. В конце концов почти 3,5 года – это достаточный срок для того чтобы без раздумий броситься к нему на шею и горячо прижать к своему материнскому сердцу. Но этого нет. Возможно, та версия, которая звучит во второй половине фильма имеет почву под ногами… «Самозванец», несмотря на полудокументальный характер является достаточно зрелищным и захватывающим фильмом, который держит в напряжении до самого конца не хуже любого психологического триллера. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
Меня очень впечатлил документальный триллер Барта Лейтона «Самозванец» (2012г.), в основу которого положен скандал 1997 года: француз двадцати трех лет Фредерик Бурден, обманом убедил властей и техасскую семью, что он их пропавший сын-подросток. Звучит все не так нелепо, пока вы не узнаете детали внешности пропавшего мальчика: светлые волосы, голубые глаза, что является полной противоположностью преступника. Автор осознанно выбрал жанр документального кино, дабы сохранить подлинность истории насколько это возможно, при этом, не уступив интерес художественному фильму в сюжете, а также визуально. История подмены тринадцатилетнего мальчика Николаса Баркли отработана на совесть. Фильм содержит интервью главных действующих лиц, использованы кадры из домашнего архива семьи Бракли, прекрасно отыграны сцены актерами. «Но правда порой безумнее вымысла». Главный герой предстает перед нами то в роли жертвы, то безумного злодея, в зависимости от того, кто рассказывает о событиях. Режиссер оставляет возможность зрителю выбрать чью-либо сторону самостоятельно. О жизненном пути Фредерика Бурдена повествовать не буду, так как это достойно вашего личного внимания, но характеризующим фактом является то, что человек был в вечном поиске новой личности. «Он манипулирует истиной». Во время просмотра фильма, вопрос о загадочной жизни Фредерика перетекает в семейный секрет семьи Бракли, как говорил сам режиссер: «Ведь у каждой лжи две правды». Несмотря на полученный ответ чуть дальше середины, интрига сохранена до конца. Если Вам интересно, чем закончилась данная история, рекомендую фильм к просмотру. Факт, не относящийся к фильму, а больше к режиссеру. Барт Лейтон с момента выхода этого фильма, не выпускал больше ни одного проекта. Но известно, что он не только снимал кино, но и обучал этому непростых студентов, находящихся в тюрьме Латинской Америки, взамен на их истории. Хотелось бы увидеть еще одну достойную документальную работу постановщика.
С места в карьер – только за режиссуру, за превосходную работу Барта Лэйтона я ставлю этому фильму 10 баллов. Некоторым может показаться, что заслуга режиссера слишком уж преувеличена, мол фильм основан на реальных событиях – выдумывать ничего не надо, сценарий почти готов; в качестве актеров – реальные люди – никаких проб и провалов с неправильно подобранном типажом; в общем, как не посмотри, а кажется, что Лэйтону все эти факторы работу значительно облегчили, ну да, где уж там… Любой человек, даже тот, кто понятия не имеет, как выстраивается свет в студии и пишется сценарий, без особого труда сможет отличить документальный кадр от художественного, так вот задача режиссера как раз и заключается в том, чтобы эти «склейки» не резали глаз, чтобы не возникло у зрителя ощущения, что фильм идет в двух совершенно разных плоскостях. Лэйтон с этой задачей справился просто отлично – кинокартина получилась цельной и органичной, в какой-то момент даже казалось, что нет реальных людей в фильме – все актеры, просто потрясающие актеры – настолько тонкими были переходы между кадрами с рассказами очевидцев и тем, как увидел эту историю режиссер. Что касается самого сюжета – эта история одна на миллион и уже ради нее стоит посмотреть фильм – по-хорошему наглая, абсурдная и ошеломляющая задумка Фредерика Бурдена восхищает и пугает одновременно – это действительно было? Люди способны на такое? Черт возьми, я каждый раз с замиранием сердца прохожу через антикражные ворота магазинов, а здесь человек не побоялся выдать себя за другую личность – ворох вранья и одурачены все – агенты ФБР, сотрудники полиции и даже мать того, за чьего сына выдал себя этот чертовски смелый самозванец! Лучшие сценарии пишет все-таки Жизнь. Жанр фильма определен, как документальный, мне кажется это не совсем так, кинокартина больше напоминает художественный детектив. История выстроена последовательно, но не лишена интриги, в фильме много интересных поворотных моментов и художественных приемов, которые и не дают мне причислить эту кинокартину только к документальному жанру, уж слишком хорошо поработал с материалом Барт Лэйтон – смог нащупать все его грани, грамотно расставить акценты в повествовании и показать историю с таких сторон, о которых зритель даже и не подозревал. Что тут скажешь, Барт, все 10 баллов заслуженно твои! 10 из 10
Никогда не поздно прожить счастливое детство. В то время как игровое кино переживает период стагнации, неигровое, забираясь всё глубже на чужую территорию, находит для себя новые пути развития. Четвёртый британский телеканал продолжает вкладываться в проекты, которые раздвигают жанровые границы кинематографа. Хотя основной приём, используемый режиссёром Бартом Лэйтоном принципиально не нов, и его «в хвост и в гриву» эксплуатируют сегодня на ТВ, иллюстрируя с помощью актёров документальные события и биографии известных людей, тем не менее, здесь мы сталкиваемся со случаем, когда игровое и неигровое кино образуют почти идеально возможный союз. Заслуга авторов заключается уже в том, что они смогли расположить к себе живых участников этой истории, случившейся 15 лет назад. Это если не учитывать предысторию, берущую отсчет ещё в 1994-м году, когда в Сан-Антонио, штат Техас, без вести пропал субтильный, белокурый и голубоглазый 13-летний подросток Николас Баркли. Спустя три с половиной года его обнаружили в Испании. У него были тёмные волосы, карие глаза и французский акцент. Он сторонился людей и прятал лицо под чёрными очками и бейсболкой. А щетина на его щеках росла столь же быстро, как и у «лиц кавказской национальности». Однако это не помешало ни его сестре, ни матери, ни прочим близким людям признать в нём своего пропавшего родственника. Что за чушь? – спросите вы и будете правы. А я отвечу вам, как на духу: люди меняются… Дело в том, что похитители три года подвергали Николаса жесточайшим пыткам, поэтому у него потемнели зрачки и волосы, и вдобавок изменилось произношение. Не верите? И правильно делаете. Хотя, кто знает, какие чувства вы бы переживали, окажись на месте его матери или сестры. Пропавшие дети - что может быть противоестественнее? Возможно, поэтому любовь близких становится настолько слепа, что они не хотят видеть очевидных вещей. А может быть, некоторым выгодно прикидываться слепыми? Британцы не просто раскопали незаурядный случай, который мог незаметно промелькнуть в сводках СМИ, а в подробностях воссоздали весь драматизм этой невероятной авантюры. Её затеял и осуществил на свой страх и риск 23-летний Фредерик Бурден. Незаконнорожденный и потому нежеланный ребёнок, зачатый юной француженкой от алжирца, и по этой причине не принятый и проклятый дедом-расистом, всё детство мечтал оказаться кем-то другим и стал в итоге человеком-хамелеоном, величайшим вруном, подобным Фрэнку Эбегнейлу, герою популярного фильма Спилберга. И в то самое время, когда картина «Поймай меня, если сможешь» триумфально шла по миру, Бурден мотал шестилетний срок в американской тюрьме. Чтобы спустя ещё десять лет уже самому стать героем, пусть и не столь знаменитого, но не менее впечатляющего фильма The Imposter. Так слава всё же нагнала этого хронического лгуна, который многократно выдавал себя за других людей и разыскивался Интерполом, а после отсидки взялся, было, за старое, но в итоге всё-таки остепенился - женился и нарожал детей. А тогда он просто хотел взять очередной реванш у судьбы. Бурден признаётся, что почувствовал себя абсолютно счастливым в тот момент, когда впервые сел в жёлтый школьный автобус и поехал на учёбу. «Самозванец» выверен как тропинка, ведущая по минному полю: изощренно и искусно выстроенные события и все комментарии настолько точны, что кино выглядит образцово придуманным триллером, типа «Семи». Смесь документальной истории и игровых иллюстраций как нельзя лучше подходит этому сюжету, где почти все построено на лжи. Поэтому претензий со стороны блюстителей «чистоты жанра» в предательстве неигрового кино тут быть не может по определению. Тем более что наш мир усложнился настолько, что границы между правдой и вымыслом кажется, вот-вот исчезнут совсем. Впрочем, доверять все равно кому-то хочется. Не удивляйтесь, если здесь таковым окажется этот самый Фредерик Бурден, ныне 38-летний французский подданный - возмужавший и вроде бы искренний перед камерой. Именно он является главным и, кажется, самым честным комментатором этой невероятной и впечатляющей истории. А может, я тоже повёлся?
Ничего не заподозрив, сразу попадаешься на уловку обманщика, когда в самом начале картины голос в телефонной трубке с тревожной интонацией сообщает о найденном парне, который всего боится и почти совсем не говорит, призывая полицейских помочь несчастному, которому, как показалось голосу, на вид 14-15 лет. Реконструируя события, Барт Лэйтон даёт возможность опробовать на себе искусство хитрости и перевоплощения мошенника, многие годы водившего за нос властей разных стран, заявляя о себе, как о несовершеннолетнем, в навязчивом поиске своего места в жизни и в новой семье. Набравший годы и окончательно потерявший молодость Фредерик Бурден дает мастер-класс по организации иллюзий, излагая собственный взгляд на события пятнадцатилетней давности, когда, изворачиваясь в фантазии, он вышел на след давней истории, чтобы, приняв чужое имя, продолжить её от собственного лица, неожиданно признанный родственником и принятый в чужую семью. Режиссёр не случайно отматывает начало картины назад, давая лишний раз убедиться в силе мастерского исполнения и тактической расчётливости манипулятора, добивающегося нужных решений, производя решающее впечатление, и, наконец, оказывающегося в удивлении от эффекта, которого он сам не мог ожидать. Некоторое время история развивается в детективном русле рассказа о раскрытом преступлении, который проложено через интервью с преступником и его жертвами – членами семьи пропавшего без вести Николаса Баркли, обрадованные находке, вернувшей им брата и сына, исчезнувшего более трёх лет назад, не обращающих внимания на странности, которые легко заметили посторонние - взявшиеся за расследование агент ФБР и частный детектив. До той поры очевидная нить истории разрастается криминальной паутиной противоречивого поведения родственников, подыгрывающих чужаку, вопреки логике и здравому смыслу следователей, раскрывающих им глаза на реальность, как кажется, известную им с самых первых шагов, повергая в удивление самого преступника ставшего объектом посторонней игры. В разворошённом прошлом оказывается много вредной мути, о которой не вспоминали ни мать, ни сестра пропавшего ребёнка, с радостью принявшие подлог или согласившиеся с его иллюзией, вступив в лукавую игру с совестью, которая была неспокойна, а, может быть, и была, заставляя пожилого детектива рыть землю, чтобы поставить точку в истории, оказавшейся без развязки, хоть и обещавшейся до конца.
После прочтения синопсиса у всех должны возникнуть ассоциации с фильмом «Подмена». Разница в том, что один представляет собой художественный, а другой документальный фильм, конечно, люди, прочитавшие, что «Самозванец» относиться ко второму типажу, могут понять по-своему: неигровой фильм, полностью основанный на фактах и видеозаписях. Могу опровергнуть данные заблуждения, это документальный фильм, в котором реальные события реконструируются актерами. Картина стала частью мирового тренда, ибо документалка идет на равных с художественными фильмами в широком прокате. Нету четких границ, где можно провести разграничение художественного от документального, так как они постоянно ведут борьбу, показывая свои лучшие черты. Исток происходит от телефонной будки, с которой поступил звонок в 911 от испуганного потерявшегося мальчика. Затем нам открывают лицо Фредерика Бурдена, кто является рассказчиком своей истории, открывая секреты своих махинаций. Честно говоря, они притягивают, их хочется слушать, им хочется верить, ты им удивляешься, они заинтересовывают тебя. Чистой воды психология, которая может провернуть грандиозное перевоплощение личности, что и случилось с нашим докладчиком. В детстве не было любви у него, да и по сути если говорить прямыми словами, то и семьи тоже, поэтому он хочет вернуть себе те года, которых у него не было, адаптировавшись обманом в другую несчастную семью, что возьмет его с распростертыми объятьями и будет его любить. Даже изменившаяся внешность: очертания лица, нос, цвет глаз и волос будут трактоваться по-своему, улавливая связь с бесконечными пытками из выдуманной истории. По официальным данным 39 раз были зафиксированы данные прецеденты беспрецедентной истории обмана, которая поражает своими фактами, а они заводят в такую ужасающую правду про настоящую историю исчезновения Николаса Баркли, подтверждение которой вы поймете ближе к концу, жаль лишь, что это подтверждение не подтвердиться в суде. Режиссер фильма встречался с членами семьи Баркли, с самим Самозванцем, другими жертвами и разоблачителями, он проделал изящную работу, которая, к сожалению, плохо разграничивается в своей структурной составляющей. Зритель проникает игровой тематикой актеров, что реконструируют события происшедших когда-то событий, но потом погружается в груду длительных и интригующих, а порой скучных фактов, которые проявляют интерес и даже саспенс. Такой круговорот разглаживает обстановку накаливания страстей и заранее документальной составляющей предоставляет финал, который потом только обыгрывается. Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что данный фильм целиком и полностью раскрывает гениальную, психологическую сторону фантастичного человека-хамелеона, что своими манерами перевоплощения преподает уроки грамотной иллюзии своей сущности. Он раскрывает такую тайну, благодаря которой зритель всегда будет знать, что импровизация во многом лучше намеченного сценария. Сам факт того, что эта картина собирает множественные награды, значительную для своей сущности кассу в кинотеатрах, говорит об одном — Барт Лейтон изящно соорудил данный проект, но со своими изъянами, поэтому «Самозванца» я могу рекомендовать исключительно людям, любящим документальные фильмы, ну и, собственно, киноманам. 8 из 10