Рецензии. Не уходи
Не страдаю я как авторы вышенаписанных рецензий, потому что не верю, что главные герои любят друг друга. Этот дядька с первых кадров производит впечатление больного человека. Такими бывают маньяки и насильники - у них работа, жена, хорошее положение в обществе, а внутри похотливый зверь тянет издеваться над маленькими девочками или над кем угодно. И наблюдать его опечаленное лицо весь фильм совсем уж тошно! Насильник, который страдает. И это под соусом чистой любви. Совсем уже. Приходит этот маскирующийся под нормального человека преступник в дом к Пенелопе, чувствует, что она сопротивляться этому подобию любви не будет и вообще идет по жизни с девизом *извините, что я родилась*, - и насилует её! Молча насилует - он же задумчивый печальный насильник, он страдает. Едет домой. И думает: 'О господи, да я же насильник. Это пагубное желание вырвалось на свободу! Но теперь надо, чтобы никто об этом не узнал'. И даже своему другу об этом не говорит. Только осведомляется, снимает ли тот шлюх. Чтобы себя хоть чуть оправдать. Он же эту Италию и по голове сколько раз трепал ну прямо обидно грубо, и за щеки (отчего она только улыбалась и рассказывала, как мать её тоже не очень любила и называла сорнячкой), хватает её за лицо ладонью (что тоже унизительно, так собакам делают), не говоря уже о том, что первые несколько раз так же унизительно оставляет ей деньги после своих визитов. А когда она предлагает ему перекусить после его третьего посещения, он такой - а? что? что?.. и думает 'ну да, так-то надо бы остаться, попробую её не обижать, она так одинока, ей приятно будет, если я у неё поем' - и именно в этом контексте он себя и ведет! Присмотритесь!! На четвертый раз дядька узнает, что Пенелопе негде жить! Вот те раз! Тиран же ищет не просто жертву, он ищет жертву по жизни. И вот жертва говорит - кстати мне жить негде, и даже из этой развалюхи меня скоро выгонят. Тиран в эйфории, его это несчастье жертвы заводит и он в порыве страсти дает ей в нос. И во второй раз за фильм остаток приличия и здравого смысла у него в голове говорит: эй, извинись хотя бы, не трахай её с кровоточащим носом! И дядька, что бы вы думали, извиняется. Зачем, простите, он писает на цветы.. (тем, кто согласен со мной, что дядька болен, можно на вопрос не отвечать) Далее. Пенелопачка возвращается с работы, дядька, будто бы образумившись в пользу жертвы, предлагает ей сопровождать его на конференцию. Эта поясняет, что она не из его круга и даже одежды нормальной в шкафу у неё нет, на что наш тиран вспоминает, что он тиран и говорит с выражением trollface - а зачем тебе одежда, ты же едешь чтобы сидеть в номере и трахаться со мной, когда мне наскучит. Все авторы рецензий, которые посчитали фильм душещипательнейшим! Это ли не унизительно? Следующий кадр секса с его женой показывает, что он с таким же успехом может так грубо вести себя в постели и дома. Потом мы видим что. Пенелопа пытается погадать по его руке, он вырывает руку и говорит, что её слова - чушь. Где любовь, понимание, уважение?.. Хотя понимание есть - она отлично понимает что из всех людей, кто издевается над ней в жизни, этот дядя издевается меньше всех. А он понимает, что его тираничная натура нашла идеальную партию - жертву. Для чего в следующей сцене автор дал Пенелопе слова *не смейся надо мной, не то я убью тебя* - я не догадалась. Тимотео-то опять заржал.. И она сама. Может, чтобы показать, что из жертвы она в нормального человека уже не превратится? Когда Пенелопачка подвернула ногу, а Дядька ринулся её поднимать, я поняла, что не все в фильме потеряно! Слава богу он хоть какую-то заботу о ней продемонстрировал. Но опять же - может, потому, что она носит его ребенка.. В целом атмосфера фильма удручающая, на всем его протяжении нет музыки, всюду признаки одиночества - то пустой стул, то шезлонг, то улица.. Но это не минусы, это было целесообразно показать в фильме такой тематики. Минусы - это мрачное лицо Тимотео, которое ведет себя как лицо Беллы в Сумерках. Неприятно также постоянно видеть как неуважительно дядька относится к Пенелопе. Он стукает её молоточком по голове типа в игре, он расстегивает ей лифчик, когда она его только что застегнула, что тяжело, когда застежка на спине, он оттягивает ей до поясницы ворот кофты... Она же добрая, она способна на много, а ты, козёл, с ней так, да ещё и с грустными глазами ходишь до конца фильма и вообще главным героем считаешься! Она добрая, она просто не знает, что бывает другая жизнь - когда тебя не унижают. Очень не в тему саундтрек. То есть песня Тото Кутуньо. В начале она дает ложные надежды на то, что в фильме ожидается хоть что-то хорошее, а в конце? Если автор все же имел целью показать историю любви, почему Тимотео в конце эту ситуацию отпускает, оставляет туфлю и идет под такую позитивную песню прочь из кадра? Всю жизнь же его не отпускало, что теперь-то случилось?! Но если Тимотео по задумке больной человек, как я и предположила изначально, то понятно: герой уходит так легко под такие задорные нотки потому, что приступ его насильнический прошел и началась ремиссия. Ура-ура хочется сказать. Дядька настолько болен, что свою дочь отдает в мужской вид спорта, и, судя по тому, как дочь срывается в итоге, долго и упорно он её туда отдаёт. Не любовь между этими двумя и не страсть. Болезнь у них, паталогия! И счастливой ни при каких условиях бы не стала. И показана она в депрессивной атмосфере и послевкусие оставляет печальнейшее. Но фильм плох не поэтому, а потому, что нерезонно происходит много ситуаций, которыеразруливают герои бессмысленно и нелогично. Плохой потому, что как может у женщины случиться кровотечение после аборта, который имел место как минимум 9 месяцев назад? Потому, что неоправданно грустные глаза у дядьки. Непонятно мне как здоровому человеку. Похвалить хочу лишь визажистов, которые сделали из красавицы Пенелопы Крус неузнаваемо некрасивую женщину, образ, настолько необходимыйэтой героине, Италии. И еще хвалю операторов за кадры, 1 - воплощающие в жизнь вопиющее одиночество, 2 - создающие ощущение порой, что эта работа - тонкий арт-хаус, 3 - за стриженную Пенелопу, сидящую посреди перекрёстка под дождем на стуле. Очень впечатляет. Браво!
«Она не строила себе никаких иллюзий и твердо знала, что нужно постараться урвать себе хоть немного того, что у других людей называется счастьем. Знала она и то, что за каждую кроху счастья нужно платить вдвое, а то и втридорога. Счастье – это самая неопределенная вещь на свете, которая идет по самой дорогой цене». Эрих Мария Ремарк. «Три товарища» Италия. Говорят, она некрасивая. То, какой предстала в фильме Пенелопа Крус, нельзя измерить стандартами голливудского превращения лебедя в гадкого утенка. Метаморфоза, ведущая при благоприятном и с большой долей уверенности прогнозируемом исходе к получению «Оскара». Актриса, набирающая под чутким руководством диетолога лишние килограммы, начинает готовить благодарственную речь. Вид Пенелопы Крус может и призван оскорблять эстетические чувства зрителей. Доминирующим среди первых впечатлений от Италии, ее героини, должно быть недоумение. Она выглядит, как живое свидетельство успеха китайской экономики. Сразу становится очевидным, что лосины в цветочек и кофты на пуговицах ядовитых оттенков действительно заполонили мир. Впрочем, Пенелопа Крус не впервые на экране не во всем блеске. Сыгранная ею в «Готике» изможденная пациентка психиатрической больницы не влияет существенно на общее впечатление от фильма. Взять известную актрису, растрепать ее или состарить – лишь один из компонентов в рецепте на провокационный фильм. Но никто не даст гарантий, что смешанное по этому рецепту лекарство сработает. Такого рода преображение может так и не преодолеть уровень первоначального удивления. В скором времени, когда ближе узнаешь Италию, начинаешь видеть в ней воплощение поверхностных представлений об эмигрантах. Внешний вид Италии отлично вписывается в эти стереотипы. Как и ее окружение в том запущенном, пропыленном районе, где они встретились с Тимотео. Как и ее сезонная работа. Все это удивительно непохоже на мир преуспевающего хирурга. Светская жена, вилла с террасой, выходящей на море, такие же обеспеченные коллеги. Тимотео не должен был, судя по всему укладу его жизни, пересечься с миром Италии. На первый взгляд, она соответствовала его представлениям о деклассированных элементах, и его адаптация в ее мире заняла довольно долгое время. В начале в их отношениях был только секс, причем такой, какой Тимотео едва ли мог позволить себе с женой. Не рискнул бы предложить. Тимотео не знает, как разнообразить ритуал их свиданий. Ему только предстоит увидеть в Италии личность, а пока он неуклюже подсовывает ей деньги и обсуждает ее с другом в контексте «А ты тоже ходишь к проституткам?». Италия, несмотря на то, что ее едва ли назовут когда-нибудь классической романтической героиней, может рассчитывать на незамедлительные симпатии зрителей. Ее «вина» в том, что ей просто неоткуда взять непринужденное изящества жены Тимотео. Когда она наряжается, чтобы поужинать в ресторане, то выглядит, как неудачная попытка сымитировать Джоан Коллинз. Но обвинительная речь в адрес Тимотео будет звучать несоизмеримо дольше. Физические проявления жестокости служат лишь прологом к раскрытию этой его черты. По-настоящему Италию ранят его слова. Она знает о том, что для их истории счастливый финал невозможен, и она с этим почти смирилась. Научилась соизмерять свои притязания на Тимотео с тем, на что она действительно могла рассчитывать. Все, о чем она просила, - бывать у нее, пусть раз в неделю, раз в месяц, но не уходить. Даже при настолько трезвом взгляде на отношения несправедливо и жестоко требовать от влюбленной женщины прекратить надеяться и в глубине души ждать несбыточного счастья. Безрассудно Тимотео поощряет эти надежды: своими всегда незапланированными признаниями в любви, шуточным «бракосочетанием» за столиком в придорожном кафе. Наверное, не стоит упрекать его в эгоизме. Эгоизм – непременное топливо для страсти. Любовь еще может быть для того и о том, кого любишь, но страсть всегда для себя. Гораздо опаснее постоянное стремление Тимотео подавлять других. Он считает, что он наделен правом принимать решения за всех. За Италию - оставить ей ребенка или нет. За жену – убеждает ее в том, что им пришла пора подумать о детях. Показательно, что эти вопросы он решает с обеими своими женщинами одновременно. Дочерью он тоже пытает управлять на свой вкус – определяет ее в секцию дзюдо. Может показаться, что Тимотео поднаторел в искусстве кукловода. Да вот только дергая других за ниточки, он не может претворить в жизнь ни одно из ключевых решений о собственном будущем. Какая же это любовь, спросите вы? Это изощренное противостояние, бой без правил. Но это же случилось в Италии, мрачной и безжалостной, как красота Моники Беллуччи. В стране, где можно, находясь на балконе, переговариваться через улицу с уборщицей из дома напротив и жаловаться ей на вконец обострившиеся углы любовного треугольника. В героине много от ее тезки-страны. Несдержанная, кричащая, злопамятная, резкая – удушливый воздух Италии стал для нее родным, хотя эта страна никогда ее полностью не примет. Любовь Италии и Тимотео такая же удушливая. Они не могут в ней долго находиться. Им непременно нужно всплывать время от времени. Иначе кто-то один задохнется. Италия. Говорят, она жалкая. Та, которую так любят, не может быть жалкой. P.S. Пенелопа Крус. Перефразируя Романа Карцева, моя семья признала ее лучшей актрисой мира.
Для меня «Не уходи» - это кино о Боге, о любви как о божественной силе в нас. Режиссер Кастеллитто уже в начале фильма указывает на это, когда задерживает взгляд на криво висящем распятии над постелью главной героини. Это становится в начале отношений холодного циника Тимотео и диковатой простушки-эмигрантки Италии. Пути господни неисповедимы – они полюбили друг друга. Но сначала это были отношения типа «клиент -услуга», физиология. Гениально придуман режиссером момент, когда мы понимаем, что на место животной страсти пришло другое, нежное чувство - любовь: когда Тимотео в очередной раз овладевает Италией, она впервые не замирает, устремляя взгляд куда-то далеко, а обнимает его – вот её ответ. Эта новая женщина в жизни успешного доктора Тимотео является абсолютной противоположностью его жене, образованной, воспитанной, аккуратной девушке из хорошей семьи. Что же можно сказать об Италии? Она дикая, внешне мало опрятная, гордая в чем-то вульгарная особа. Любовный треугольник, однако, в фильме не является объектом художественного исследования режиссера, он, треугольник, обозначается скорее пунктирно, нежели выведен жирной кистью. То, что Италия эмигрантка как бы подчеркивает наличие в ней этого духа независимости и маргинальность. Но она одинока. И Тимотео поэтому решается овладеть ею, она сама констатировала факт своего одиночества, и этим невольно, случайно предложила себя. Поражает какая-то особенная улыбка, которую дарит Италия своему возлюбленному Тимотео. От этой улыбки все внутри содрогается, так улыбаются святые (например, когда он рассказывает ей, что стал отцом, или улыбка, отраженная в зеркале уже в конце кинофильма). И я склоняюсь к тому, что образ святой, блаженной – это тот образ, к которому героиня со своей всепрощающей чистой душой приходит с развитием сюжета фильма. Она никогда в своей жизни не любила мужчину, её тоже никогда не любили. Также имеет место детская психическая травма на этой почве. И тут она познала великое блаженство любить и быть любимой. И при всем своем бойком характере она не стремится сделать так, чтобы Тимотео поскорее бросил свою жену и был только её, не стремится также к какой-либо выгоде. Она рада просто е м у, благодарит Тимотео за то, что он появился в ее жизни. «Пожалуйста, приходи..» Умирая, Италия освобождает Тимотео от мук выбора, от метания от одной женщины к другой, она отдает его новорожденной дочери. Прекрасна сцена, где Тимотео смачивает ей губы водой – явная библейская аллюзия (перед этим колокола бьют заутреню). «Тот, кто тебя любит, всегда с тобой». Она осталась в душе Тимотео, Италия стала его ангелом. В самый тяжелый момент в жизни главного героя (когда его дочь находилась на волоске от смерти) Италия находилась рядом, стоило только выглянуть в окно. Кстати вид из окна, на котором много раз акцентируется внимание зрителя – пересекающие подобно кресту две дорожки. Ровно по центру сидит на белом стуле Италия. Её присутствие помогает Тимотео в этот тяжелый момент не потерять веру, поверить в чудотворную силу любви. Этот импульс он передает своей дочери в критический момент, когда ее вот-вот могли потерять, через руки (делая ей искусственное дыхание). Идейно фильм потрясает. Он нефальшивый благодаря сильным актерским работам (Пенелопу Круз хочу отметить отдельно). Затянутым мне кино не показалось, напротив, оно идет ровно столько, чтобы впустить картину в свою душу и дать ей там укрепиться. 10 из 10
'Не бывает любви несчастной. Может быть она горькой, трудной, безответной и безрассудной. Может быть - смертельно опасной. Но несчастной любовь не бывает. Даже если она убивает...' (с). В больницу, где работает успешный хирург Тимотео, привозят разбившуюся на мотоцикле девушку в тяжелом состоянии – его дочь. Операция по спасению длится бесконечно долго, оставляя все меньше шансов. В это время Тимотео замечает во дворе больницы сидящую спиной к нему на стуле под дождем женщину. И как будто из чувства вины за прошлые ошибки, с не покидающим страхом за воможно близкое наказание, он вспоминает свою жизнь. Успешный молодой врач Тимотео живет по всем меркам счастливо: хорошая работа, шикарный дом на берегу моря, красавица жена. Что еще нужно для полного счастья? Но в один прекрасный день он оказывается вдалеке от дома. Некрасивая незнакомая девушка предлагает ему воспользоваться ее телефоном для звонка. После чего он, совершенно неожиданно для него самого, жестко насилует ее и уезжает. Но совесть гложет его и, желая извиниться, он вновь приезжает к ней и … снова грубо овладевает ею. Это становится безумием. Италия – так звали девушку – не покидает его мысли. И он вновь и вновь возвращается к ней с той же целью. «Грязная», неухоженная, бедная иммигрантка со спутанными сальными волосами, дешевым вульгарным макияжем, живущая в захолустье, прямая противоположность аристократичной жене – она притягивает его как магнит. Он понимает, что это больше, чем банальное желание «спустить пар» после работы. Что же сама Италия? Неужели ее устраивает такая порочная, непонятная связь с женатым мужчиной? Она не знает, что может быть иначе. Она не знает другой любви. А он… Он как будто и является для нее тем самым Счастьем. Символичен момент, когда Тимотео, сидя на кровати Италии, замечает покосившийся крест на стене в изголовье и поправляет его. В действительности этот крест и есть сама жизнь Италии – такая же простая, безгрешная и такая же «кривая». Все в ней «не так»: бедность, отсутствие каких-либо перспектив, отсутствие амбиций и, как следствие – желания что-то изменить. Но взамен всему этому - красота души, открытость, бесхитростность, наивность, доброта, преданность и очень большая вера в то самое Счастье. «Будь со мной. Приходи, когда хочешь. Хочешь – раз в месяц. Хочешь – раз в год. Но приходи…» Эти слова Италии говорят сами за себя. Она любит его по-настоящему, как мало кто умеет любить, смиряется с его женатой жизнью, с тем, что он приходит, когда сам того хочет, с тем, что ведет себя с ней, мягко говоря, грубо – треплет за щеки, стягивает резко одежду, овладевает по первому желанию. Она любит его как собака любит своего хозяина – безусловной любовью. Невольно вспомнилось весьма распространенное убеждение: самые преданные собаки – это дворняжки. Италия и есть такая «дворняжка». Они уже не могут остановиться и «двойная игра» становится для Тимотео привычкой. Но жизнь как всегда оказалась трезвее и реалистичнее и в один прекрасный момент поставила перед ним нелегкий выбор, сделав который, он перешел через некую точку невозврата, запустив череду трагических событий. С первого взгляда сюжет до неприличия банален – любовный треугольник. Но, в отличие от обычного (читай – типичного в представлении большинства) «треугольника» здесь нет злодеев, нет мерзавца-мужика, изменяющего бедняжке-жене, нет коварной и хитрой разлучницы. Здесь каждый герой откровенен и мил. Каждый вызывает симпатию и сочувствие. И каждый герой несчастен по-своему. Это фильм о Любви, страстной, грязной, бескорыстной, разрушающей, всепрощающей, порочной, святой, эгоистичной, вечной. Если вы решитесь посмотреть этот фильм - не смотрите его в суете, иначе, рискуете просто потерять два часа своего времени. Посмотрите этот фильм в одиночестве, не отвлекаясь на перекусы или еще что-то. Здесь столько деталей, столько казалось бы на первый взгляд незначительных моментов, которые помогают не просто посмотреть, а именно прочувствовать кино. Я специально не стану говорить об игре актеров, например, о гениальности Пенелопы Крус, которую здесь непросто узнать. Вы должны увидеть все сами. P.S. Спустя время после просмотра, я все еще сидела перед экраном в тишине... Такое кино должно не просто войти в вас, оно должно как лекарство распространиться по сосудам и мелким капиллярам, достигнуть сердца и самых дальних уголков души. Но это - тяжелое, болезненное 'лекарство'. Не противьтесь ему. Оно еще долго будет 'лечить' вас изнутри. 10 из 10
Знаете, бывают такие картины, для восприятия которых необходимо время, чтобы понять, прочувствовать, запомнить. А эта с первого кадра – «в яблочко». В самую важную и болевую точку – в сердце. Ничего более искреннего и настоящего я не видела безумно давно. Но обо всем по порядку. История, что говорится, стара, как мир. Один мужчина – две женщины – злодейка-судьба. Она дает шанс быть счастливым, приводя в твое сердце любовь, и смеется тебе в глаза, ставя перед выбором между должным и желаемым. Ее черная ирония в том, что твоя любовь не так уж красива и опрятна, от нее не веет розами и морским бризом, она слегка запылена прошлыми ошибками, она сдобрена твоими страхами и горестями, она уставшая. Но без нее так трудно, невероятно трудно просто жить, не вспоминая каждую черточку ЕЁ лица, каждый изгиб ЕЁ тела. Тимотео несчастен. У него есть красивая жена, дом у моря, хорошая работа, полк друзей. Одним словом, не жизнь, а нескончаемый праздник. Нет одного – уверенности в том, что он – участник торжества, а не случайно забредший на него прохожий. Понимая это, он отчаянно пытается докричаться об этом до окружающих, но как это сделать, если все они глухи друг к другу и лишь играют роли в какой-то бездарной «пьесе». И вот однажды он встречает ЕЁ, такую же несчастную и одинокую, с громким именем Италия, такую маленькую и хрупкую, что «впору в детский гроб класть». И от того, что сам болен скукой и непониманием, ему так хочется, сделав ЕЙ больнее, отдать всю накопившуюся горечь, получить то, чего действительно хочется, а не то, что следует по сценарию «пьесы». Но тут происходит, пожалуй, одно из величайших чудес, на которые способна человеческая душа, он приобретает не искомую свободу, а любовь. И, кажется, она совсем не требовательна, не просит ничего взамен, не настаивает на серьезном продолжении, не говорит о его ответственности. Просто душит его изнутри невозможностью отказа от своей «реальной» жизни. Когда главный герой сбегает с борта самолета, следующего на очередную конференцию, он говорит другу: «Я влюбился» - «В кого?» - «В женщину». В женщину – и этим всё сказано. Имеет ли значение, каков цвет ее глаз, какие занавески в ее окнах, какое у нее образование, если она – концентрация счастья? У этого фильма масса достоинств, но, что мне показалось особенно важным, - он даёт тебе возможность попробовать уловить тот секундный момент, в который рождается любовь. Ведь сделать это в реальности так сложно, почти невозможно. А ещё он невероятно красив – от первого и до последнего кадра, насквозь чувственен, пронзителен до сдавленного ощущения внутри. Ты смотришь на экран, улыбаешься и плачешь. Ведь самыми главными словами всегда были и будут не «я тебя люблю», так часто попусту раздаваемые нами, а «не уходи» – раздирающий изнутри страх потерять то, ради чего живешь. Наверное, так больно и так душно после просмотра «Не уходи» от того, что понимаешь – стоит немного прикрыть глаза и сотни страниц из твоего прошлого или настоящего будут перевернуты ветром памяти. Если вы когда-нибудь чувствовали удушье от невозможности быть рядом с любимым человеком, вы поймете это кино. Потрясающее кино. 10 из 10
Фильм безусловно очень сильный, фильм из разряда настоящего серьезного кино, но при этом и однозначно оценивать его трудно. Одни моменты вызывают почти отвращение, другие волнуют до глубины души, но точно, что этот фильм требует большого осмысления после просмотра. Когда смотришь кино и забываешь, что это кино, а возникает ощущение, что ты участвуешь в чьей-то подлинной жизненной истории и перестаешь быть равнодушным, вот это кино с большой буквы. 'Не уходи' именно такой фильм! Пенелопа Крус многогранна и гениальна, ну точно женщина из низов! Такие образы редко можно встретить в современном кино, с налетом гламура и длинноногими отполированными героинями. До глубины души поразила в сцене, где она танцует, такую Крус не представляла! С. Кастеллито - главный герой, он же режиссер, так же неподражаем, собственно, на нем и выстроен весь фильм, именно он постоянно в центре повествования и все остальные события завязаны вокруг него и представлены именно через призму его восприятия. Его можно осуждать, то, как он поступает вначале вызывает отвращение и презрение, но не все просто, дальше понимаешь, что и такой может быть любовь, разной... Не всегда это высокое и чистое чувство, в жизни ведь редко бывают какие-то однозначные эмоции и чувства, чаще всего это сложная и противоречивая смесь. Этот фильм помогает лучше понять какая может быть жизнь, поэтому 9 из 10
Не знаю, что хотел сказать режиссер. Могу сказать лишь о своих чувствах и мыслях, которые вызваны фильмом. Мы живем в несвободе и фальши. Не осознавая себя, свои желания и чувства. Пренебрегая ими. Когда-то кто-то придумал, что 'должно быть вот так' - и этому 'вот так' приходится соответствовать внешне, несмотря на то, что происходит у человека внутри. Когда-то общество придумало, что любовь - это брак, и это навсегда, 'пока смерть не разлучит нас'. Ведь мы же видим, что в реальности так бывает лишь в одном случае на тысячу. Но навязана модель: любовь, брак - это навсегда. И если ты вдруг перестал чувствовать то, что чувствовал вначале - ты не имеешь права честно поговорить с партнером и расстаться. Нет, ты должен притворяться, страдать, терзать себя и других - но сохранять видимость 'прекрасной семьи' или чего-то там. Перед кем сохраняем - перед окружающими? Зачем? Когда-то все боялись осуждения и вот это 'а что люди скажут' - было пунктом номер один. Но сейчас??? Жить во лжи ради партнера - это вообще какая-то гнусь. Если он нам верит - мы, значит, мошенники на доверии, обманщики. Причем не единоразовые какие-то кидалы, а каждый день с момента пробуждения и до сна - мы ТАК хотели? Если же он нам не верит - ради чего вообще тогда весь этот спектакль? Значит, с одной стороны фальшь и притворство - и с другой то же самое. Ты притворяешься, что искренен с 'любимым', а он притворяется - что верит тебе? Но зачем это обоюдное кривляние, ради чего??? Ради продолжения рода? Но род можно продолжить и искренне любя, без лжи, слез и страданий. Ради того, чтобы в дальнейшем обеспечить ребенка материально? Ну так для этого можно принять в обществе какие-то законы, обязывающие мужчину до, скажем, достижения ребенка семи лет, обеспечивать женщину и свое дитя. Выплачивать нормальную сумму, а не какой-то там процент от 'зарплаты, которой нет'. Я вообще ЗА то, чтобы при угасании чувств люди могли спокойно, уважительно и свободно поговорить и расстаться. А вместо 'брака' может вообще заключаться какой-то финансовый контракт для материальных гарантий женщины и ребенка. В общем, это пока, ясное дело, вопрос сложный и неоднозначный. Но, возможно, уже пришла пора нам, людям, задуматься - мы и вправду хотим жить среди в такой лжи и страданиях? На фоне прекрасных видов природы, показанных в картине, так и вспоминается чье-то изречение: 'Все прекрасно в этом мире, кроме того, что думает и что делает человек'. Мы заигрались в обман и насилие - друг над другом и над собой. Лично мне это уже надоело.
«Не уходи» - воплощение настоящей итало-испанской страсти. «Почему ты так волнуешься?» - вопрос героя хочется повторять на протяжении всего фильма. Сюжет сплошь пропитан тематикой волнения. Нужно спасать дочь от гибели, нужно позаботиться о здоровье любовницы, нужно сохранить брак с женой. Нужно, чтобы обе, они не знали о существовании друг друга. Нужно завести детей. Слишком много волнения. Тимотео ищет не то любви, не то утешения, только явно не успокоения. Его импульсивная натура находит выход не в общении, а в обращении с Италией. Он обладает VIP-правом приходить в любое время, задавать самые болезненные вопросы. Чтобы потом привязаться к ней всей душой и в ней найти то, чего он подсознательно искал большую часть жизни: понимания, и любви, которая не требует ничего взамен. Италия сама жестока по отношению к самой себе: «Не шути со мной, иначе я тебя убью. Я правда тебя убью». Её слова воплощаются в метафорическую реальность - их ребёнку с Тимотео так и не суждено родиться. Так Италия заботится. Не о своём спокойствии, а о его благополучии с женой. Это кажется опасной игрой двух детей. Которые потом внезапно становятся взрослыми. Умирая от своей самоотверженности, от своей madness по отношению к нему, она незримая и видимая, остаётся с ним, и, ушедшая так неслышно, она возвращается так же неслышно, и поддерживает его. Кастеллито показывает любовь истинную. У этой любви нет сил ненавидеть, нет сил оставить в покое. Она – иное, она для другого предназначена, она дарует надежду и даёт силы. Она садится на стул, перед больничными окнами больницы Тимотео, и этим своим присутствием говорит: «Я здесь с тобой. Я всегда рядом. Смотри, и перестань отчаиваться. Что ты так волнуешься». Кастеллито прочерчивает линии повествования математическим методом: он показывает результат, и пытается найти то, что привело к такому результату. В воспоминания Тимотео о его «романе» с Италией вплетаются моменты из детства, которые помогают нам понять первопричину поведения большого мальчика Тимо. Отец, уставший от всего, чудом, неосознанно научил его быть иным, стремиться к счастью. Процесс похорон лягушки, которую замучили дворовые товарищи, - сочетает в себе жалость с досадой. Мальчик Тимо достигает совершенства в достижении хладнокровного вида. Это неотъемлемая часть его профессии. Occupation требует. Вне своей операционной он – сентиментальный, не чуждый земным страстям, человек. «Я до сих пор содрогаюсь при виде крови», - признаётся он коллеге. Он пытается спрятаться за своей неспособностью заретушировать за хладнокровием то, что его волнует. Вопрос жизни пациента заставляет его собраться, контролировать себя. Италия та, с кем он может быть настоящим, раскрыться после долгого молчания, напряжённых отношений с женой. Слишком честный, для того, чтобы оставить беременную жену, он жертвует своей любовью с Италией, которая гробит себя ради него. Анжела – становится дочерью не только Тимо и Эльзы. Она становится и частью Италии тоже. Она словно своим присутствием, объединившись с живым Тимо, играет большую сакральную роль в воскрешении девочки. Не уходи. Любовь. Понимание. Спасительная привязанность. Облегчение. Любовь первопричина, всё остальное – исход. Домик Италии – игрушечная конструкция среди больших серых, серьёзных домов. Он был, и исчез. Так же, как его маленькая, смешная и великая обитательница.
Когда я увидела имя Педро Альмодовар в фильме, тут же передернулась. Смотрела с очень большой опаской. Так как была очень напугана последним разом, и боялась смотреть очередной фильм его произведения. Начало как всегда, только вход, только старт… интригующие. Продолжается ожидание чего-то неординарного… Разворачивается история, показывая каждый отрывок с определенным вкусом и смаком. История настоящей любви, страсти, огня мужчины. После первого же раза, между ними была химия. Между женатым мужчиной и женщиной с улицы. Она завлекла его с первого же раза. Не смотря на то как всё произошло, так дано было судьбой. Они были подарены друг-другу. Именно в то время, в том месте… Это не было что-то мимолётное, это было то самое. Даже сам факт того, что он вернулся и она приняла его. Всё очень сложно. Эта ошибка, не исправима. Мы не можем приказать сердцу. Но так же не можем противостоять построенному. Фильм-это отражение настоящих чувств, страсти, любви мужчины. Пробирающих настолько до слез, до мурашек… Его страдание, его дилемма… Ему нужно было это испытать, понять настоящее-и ему дали это. Но, судьба распределила все по своему. Это жизнь, это боль, это реальность… Вот она страсть, вот она любовь. Это притяжение. Наблюдать за ними, и окунуться в мир безумия, сумасшествия, влюбленности. Когда огонь и пламя пробирают все нутро… Серджио Кастеллитто, Пенелопа Круз - аплодирую стоя. Браво! Передали атмосферу фильма. Фильм был дополнен, и гармоничен за счет грамотной и искренней игры актеров. Пенелопа Круз — открылась мне с другой стороны. Прекрасная, смелая, замечательная актриса! Саундтреки фильма-эмоций, выходят сквозь экрана, и достигают зрителя. Бесподобны. Альмодовар-сделал своё. Это фильм с его очерком. Тем не менее. Это талант. Он снял фильм его стиля. А его фильмы никогда вам не забудутся. Они пробьют вашу душу и останутся там на долго. Так как «Не уходи». Мне понравился фильм. Это европейское кино. Оно совсем другое. Оно для истинных киноманов. Всю тонкость, атмосферу нужно вкусить и провести через себя. Это-взрыв страсти, взрыв сумасшествия. Это настоящая любовь. Очень больно, но нужно. Данный фильм зацепит ваши чувства и ваше сердце. И я думаю надолго там останется. 10 из 10
Идейным вдохновителем картины 'Не уходи' стал уроженец Рима Серджио Кастеллитто. Он стал режиссёром, соавтором сценария (главной сценаристкой стала его жена и меть четверых детей Маргарет Маззантини) и исполнителем главной мужской роли. Для Кастеллитто, больше известного как актёра, это стала фильм стал вторым по счёту на режиссёрском поприще, первой стала картина 'Бесплатное масло', выпущенная в 1999-ом году, где он играл вместе со своей супругой, но эта лента не вызвала никакого ажиотажа и только через пять лет Кастеллитто вновь решил себя попробовать в режиссуре. Сюжет фильма от семейной пары складывался в сложных отношениях, которые выливались в трагические моменты жизни всех, кто оказался затронут в этой истории. Если взглянуть поверхностно, то всё закрутилось вокруг любовного треугольника, когда муж изменяет жене с любовницей. Но это настолько же поверхностно, насколько глубока оказалась драма в данной ленте. Теперь понятно, что мужа-изменника Тимотео играл именно Серджио Кастеллитто. Но каковы же его эмоции, какие чувства клокотали, какие искры из грустных глаз - блестящее исполнение, запоминается надолго. Тимотео обладатель гуманной профессии врача. Однажды его машина ломается в глухой деревне. Местная жительница, молодая девушка по имени Италиа (Пенелопа Круз) помогает ему, но вместо благодарности Тимотео насилует её, поддавшись непонятным даже ему, а тем более зрителю, животным инстинктам. Угрызения совести приводят мужчину вновь к дверям квартиры, где живёт Италиа и вдруг у них вспыхивают чувства, переросшие в роман. Но интеллигентный Тимотео не знает какая психологическая драма таится внутри Италии. Именно на психологическом состоянии героев картины выстроена сущность всего показанного. Фильм не является ровным видеорядом. Зритель может наблюдать за тем, как меняются года, перепрыгивает из прошлого в настоящее и наоборот, а также следит за тем, что происходит после того, как увидел первые кадры картины и что за ситуация сложилась там. Это сложная работа и теперь пришло время похвалить Кастеллитто как режиссёра. Многие отметили и великолепную игру Пенелопы Круз. Её не сразу узнаешь - над ней старательно поработали гримёры: издалека она похожа на нищенку, ведущую разгульный образ жизни и не особо следящую за собой. Этот образ также врезается в память и изгнать его практически невозможно. Фильм затронет все Ваши драматические чувства, заставит сострадать героям фильма, самых впечатлительных может довести даже до слёз. Эту картину ни с чем не сравнишь по психологическому надлому главных действующих лиц. 9 из 10
Потрясающе красивый и свободный от любых клише рассказ о любви в прямом смысле до гроба. Пронзительный, бескомпромиссный, откровенный и до того настоящий, что не выглядит надуманной ни связь успешного хирурга с бомжеватой эмигранткой, ни полостная операция посреди стройки. Героиня Пенелопы Крус дурна, вульгарна и по-чеховски жалка, а сама Пенелопа великолепна. Фильм 2004 года, и здорово, что у отличной актрисы находится свободное от голливудской фигни время на настоящее дело. Впрочем, все актерские работы замечательны. Отдельный памятник Sergio Castellitto, [человеку и пароходу] режиссеру и исполнителю главной роли, блистательному в обоих ипостасях. Не знаю, как кто, а я смотрела на горячечно-влюбленную главную героиню и улыбалась по-стариковски: хорошо, что у меня тоже так было. И хорошо, что прошло. Страшное это дело. 10 из 10.
Что такое расщепление у мужчины и к чему оно приводит? На эти вопросы нам дает ответы итальянский фильм “Не уходи” с Пенелопой Крус в главной роли. Успешный врач-хирург живет прекрасно со своей красивой женой. Однажды по роковой случайности его машина сломалась в каком-то захолустье и он знакомится лохматой неотесанной девушкой, на которую нападает в неожиданном порыве страсти. Герой понимает, что с ним происходит что-то не то, но уже привязался к этой непонятной дворовой девке, которая от него и забеременела. Нарциссичная и красивая жена не хотела детей, но и она примерно в то же время узнала, что у них будет ребенок. В итоге: один мужчина и две беременные женщины. Что делать? Этот фильм весьма трагичен, и затрагивает несколько серьезных вопросов. О жизни и смерти. Радость от новости, что зародилась новая жизнь и разочарование от хрупкости бытия проходит красной нитью сквозь фильм. Об отцовстве. Много фильмов снято про материнство, но какие чувства испытывает мужчина, когда хочет детей. Что для него это продолжение рода? Главный герой, как показано в фильме, имел сложное детство и потерял родителей. Он не успел насладиться игрой в воздушного змея, и для него иметь ребенка - это некая возможность прожить во взрослом возрасте то, что он не смог сделать ранее. О материнстве. Такие разные женщины, но их объединяет способность к воспроизводству, что дает им смысл жить дальше. Нарциссизм и легкомыслие подавляется мыслями о будущем ребенке. Об образе жертвы. В криминалистике и психологии не раз проводились эксперименты, когда испытуемым показывали фотографии, и они должны были определить, кто жертва. Эта неотесанная девушка в роли Пенелопы Крус отлично справилась со своей ролью: она всем образом показывает, что ее надо унизить, изнасиловать, надругаться над нею, уничтожить. Она не видела ничего хорошего, и поэтому сильный, властный мужчина становится для нее опорой несмотря на то, что она необходима ему лишь для справления нужды и проекции своей агрессии на женщин. Здесь тоже прослеживается динамика болезненных созависимых отношений. О доброте. Жена героя холодна и кажется злой и бесчувственной. Другое дело - дворовая девка, которая ласкает собаку. Во всем ее образе сквозит доброта, что удивительно для человека, который ее не видел ни от кого в своей жизни. О сожалении. Это очень грустный фильм, друзья. Ценность многих вещей мы осознаем спустя годы, когда их уже не вернуть. Мы тащим за собой воспоминания, не давая возможности освободиться. Рекомендую к просмотру, но в послевкусии - горечь на губах... 10 из 10
Картина которую теперь мне не забыть. Режиссер и он же исполнитель одной из главных ролей Серджио Кастеллитто поставил настоящую жизненную драму о любви, о любви которая казалось бы возникла из ниоткуда, а вернее из ничего. Случайная встреча переросла между героями Пенелопы Крус и С. Кастеллитто в большое чувство. На пути к этому чувству они пройдут сложную дорогу жизненных испытаний. А когда герой Кастеллито поймет что она для него все, будет уже поздно. Почему это дорога к любви оказалась так сложна и полна смятений, ухода и возврата? Жизнь и положение главных героев дает ответ на этот вопрос. Тимотео женат, он уважаемый хирург. Италия, героиня Круз, нищая эмигрантка из Албании. Оба героя полны противоречий, их образы погружают в размышление и осмысление увиденного в конце картины. Такую Пенелопу как в этом фильме я больше не видел ни в одной картине. Гримеры сделали что то невероятное. Так в хорошем смысле слова изуродовать актрису это надо суметь. Потрясный образ. Ее героиню по человечески очень жалко, так полюбить человека и не требовать ничего в замен. Лишь бы приходил, хоть раз в день, хоть раз в неделю, хоть раз в месяц, хоть раз в год говоря словами героини Круз. Она идет на тяжелейший поступок, который будет стоить ей всего, все ради Тимотео. Для меня ее игра здесь одна из сильнейших в ее карьере. Очень импульсивный, страстный и берущий за душу образ. Клаудия Джерини в роли жены Тимотео неотразима. Ее героиня Эльза умна, она тонко все чувствующая женщина. Она догадывалась о муже но так ничего ему и не сказала. Любила и берегла его любовь. Только восхищение от игры К. Джерини. Картина сделана в виде отрезков из воспоминаний Тимотео. Причем они показаны зрителю не в хронологическом порядке. Поэтому поначалу увиденные события воспринимаются в одном свете но по мере показа следующих жизненных отрывков происходит переосмысление вновь увиденного. Неспешная картина, без динамики, но какой эффект. Послевкусие и размышление над увиденным захлестывают по полной. Как будто самому пришлось пережить все увиденное, настолько сильно сыграли герои фильма. Эта картина сильнейшая психологическая драма. Прежде всего благодаря шикарной игре Пенелопы и Кастеллитто. Психологический надлом от увиденного гарантирован. 10 из 10 P.S: Пенелопа - ты сильнейшая актриса мира. Лучшая среди лучших.
История, показанная в фильме «Не уходи» жизненная и могла случиться с кем угодно и где угодно, возможно от этого смотреть этот фильм истинное удовольствие. Он снят с душой, что называется. После окончания остаешься сидеть перед экраном переживая и пропуская через себя все увиденное. И понимание того, что проблемы везде у людей приблизительно одинаковые, и остается только размышлять, почему успешного мужчину тянуло к необразованной и неблагополучной женщине, когда рядом с ним красивая, умная женщина его круга. Наверное это любовь, или страсть, или еще что то неведомое, что создает химию и заставляет совершать необдуманные поступки. И когда казалось бы герой определяется с кем ему быть, обстоятельства оказываются сильнее его, а может прогибает под себя социальные условности. Для мужчины важно любить и быть любимым и жить для кого-то, конечно можно жить только для себя, но тогда не будет такой экспрессии и страсти. Герой живет и любит, каждый из объектов любви важен и делает его счастливым, и каждый выбор дается ему с трудом Композиция фильма исполнена идеально, одно драматическое событие в жизни героя воскрешают в памяти драматические события прошлого. Зритель постоянно находится на нерве из-за смены настоящего и прошлого. Три истории любви одного мужчины: жена, дочь и конечно Италия, женщина из прошлого – оставившая рану в его душе. «Не уходи» можно адресовать каждой из его женщин. Нерв ожидания в больнице настоящего перемешивается, с нервом потери прошлого, апогей бешено проносящихся мыслей и событий в голове у героя, и наконец история получает логичное завершение. И остается только приятное послевкусие после просмотра. Брависсимо сеньор Серджо Кастеллито снявший этот фильм и сыгравший в нем главную роль – влюбленного мужчины. Брависсимо Пенелопа Крус, которая создала на экране образ Италии – немолодой, необразованной женщины из низов, что покорила сердце героя, и которая воплотила на экране любовь этой женщины – простую и бесхитростную. И конечно отмечу Клаудиу Джерини сыгравшую жену героя, красивую женщину подверженную влиянию всех условностей ее круга. Может то, что Серджо Кастеллито экранизирует романы своей жены Маргарет Мадзантини делает его не очень популярным за пределами Италии, но те два фильма, что он снял по ее произведениям, произвели на меня неизгладимое впечатление, сняты сильно.
Фильмы о супружеской неверности, о любовных геометрических фигурах, предательстве и любви вопреки обстоятельствам привлекают тем, что зритель испытывает потребность пощекотать нервы драматическими надрывами, прикоснуться к запретной теме измены, в конце концов, позволить себе немного пострадать, наблюдая за крушением чужих иллюзий. Тимотео (Серджио Кастеллито) женат на амбициозной красавице-блондинке Эльзе (Клаудия Джерини). Пара живет в элегантно обставленном доме на берегу моря, их часто зовут в гости на пышные вечеринки и празднества. Но в душе Тимотео живет пустота и злость: праздники достали, а с активной женой, управляющей его жизнью, он не чувствует себя в полной мере мужчиной. Жара, неудовлетворённость – это ли причина того, что оказавшись в трущобах, в полуразвалившемся доме вместе с грязнулей-нищенкой он решился на преступление? Детские обиды и желание причинить боль гнали его вновь и вновь в объятья оборванки? Или это было тайное желание попробовать что-то новенькое? Тимотео относился к несчастной, носящей странное имя Италия, так, словно играл со зверюшкой. Рядом с девушкой, которая позволяла делать с собой все, он чувствовал себя сильным и смелым, но стоило ему вернутся домой, как все обещания, данные Италии, забывались. Он хотел отказаться от любовницы, когда родился долгожданный ребенок, но не в силах был совладать со своими чувствами, которые манили в объятья Италии. А что Италия? С детства привыкшая к унижениями, оскорблениям, она, привыкшая к покорности, сначала терпела и принимала деньги, а потом полюбила со всей страстью, на которую была способна ее истерзанная душа. Для нее Тимотео - человек из другого круга, был благодетелем. Она не ждала от него милости, но изо всех сил верила в его любовь. Даже известие о рождении у него ребенка она приняла достойно, с улыбкой. Весь актерский состав был на высоте, но отдельно хотела бы сказать о Пенелопе Крус. В фильмах она часто играет гордую, независимую женщину, на «красных дорожках» я вижу королеву, облаченную в лучшие платья, поэтому я сначала не узнала в кривоногой, косенькой, чумазой Италии роковую испанку. Мимика, истеричные визги, дерганная походка и вечно суетящиеся, нервные движения, как у зверька, которые постоянно следит, чтобы его кусок никто не утащил, постоянно голоден и постоянно ждет пинка – это все выдала Пенелопа! Подводя итог, хочу сказать, что я сочувствовала обеим женщинам: обманутой жене и Италии, удобной любовнице. Что касается Тимотео. С женой ему было или стало скучно, потянуло на новенькое. С Италией у него была страсть, дикая, животная, но не было любви. Как не было уважения к двум женщинам. Фильм хорош великолепной игрой Пенелопы Крус и демонстрацией того, что физическая страсть – бесплодна. Она может ослепить, разрушить, бросить на дно, растоптать, но никогда не сможет заменить любовь. 7 из 10
Весь фильм можно наблюдать нездоровые отношения. И нездоровыми они становятся с самого начала. Мужчина цинично насилует женщину и она, травмированная таким же поступком в детстве, видимо не понимает хорошо это или плохо - это можно прочитать по неоднозначному выражению лица во время соития. Возможно ей кажется, что любовь так и проявляется, потому что она его не отталкивает, не кричит, не плачет после, но при этом абсолютно не идет на контакт и не испытывает удовольствия. Практически все сцены секса, видятся так - похотливое животное, нашедший себе тряпичную куклу, в которую можно справиться, в любой момент. При этом в семье, что вы, что вы не дай Боже! И семьянин хороший, и дочек любит, и долг соблюдает - 'уже не люблю жену, но не уйду, у нас дети', ну и все 33 удовольствия. Товарищи, ну не любовь это. Женщинам пора менять своё сознание, что настоящая, здоровая любовь это совершенно другое, ведь этот фильм отображение нашей действительности! Но быть может у автора и не было цели показать нам высокопарное чувство во всей красе, но тем не менее, то что мы видим тянет на грязный, мелко сортный роман, отображающий нашу злободневность-женщина-жертва и эгоистичный, трусливый мачо. При этом абсолютно раздражает мягкотелость мужика, который так безумно любит эту женщину - кстати, так и не понятно за что, ну помимо секса, и который не уходит от своей жены, даже несмотря на то, что она уже его не зажигает - классическая история, не правда ли? Еще примечательно, что на контакт с Италией он идёт только когда она САМА появляется на горизонте и чувства сразу неземные появляются и ты моя навеки. Люди всё сами усложняют - и не только в кино. Тоскливо смотреть на эти мудовые рыдания, причём искренне проникаешься Италией и её трагичной судьбой - ведь видно, что это абсолютно беззащитное, израненное существо, больше всего хотящая любви и заботы. Но нет же. Наш 'мачо' понимает всё это, хотя может и нет, и продолжает вести себя как последнее... По итогу все так драматично и красиво, опять высокие фразы о любви и осознание того, как же жизнь не справедлива, когда забирает любимых! А то, что до всего этого довёл ТЫ сам - это нет, в голову не приходит, судьба-всё равно злодейка. Моё внутреннее возмущение росло и оставалось на протяжении всего фильма, а под конец была лишь только легкая усмешка. Похвалить могу только игру актеров, хорошо подобранные типажи и передачу итало-испанского антуража. И называйте всё это действо, чем угодно, но только не любовью.
Любовь – это всё, и это всё, что нам известно о ней. Любовь. Тысячи раз в своей жизни мы произносим это слово и хотя бы раз каждый из нас задумывался над его смыслом. Для кого-то - это нежное чувство или симпатия, для иных – страсть и сильное влечение. Иногда любовь может ассоциироваться с грустью и печалью, быть безответной. Да, она многолика и многогранна, а главное, необъяснима. Это небольшое отступление неспроста именно о любви, ведь именно о ней и весь фильм. О такой непонятной и неожиданной, появившейся из ниоткуда и ставшей сильнейшим чувством. «Не уходи» - очень чувственный фильм, чувственный и печальный. Он начинается с трагедии; с глупой и нелепой случайности, принесшей много горя главному герою фильма. В автомобильную аварию попадает его дочь, в плохом состоянии она доставлена в больницу и теперь находится на грани жизни и смерти. Он, великолепный хирург и любящий отец, ничем не может помочь своему ребенку. Единственное, что остается несчастному мужчине, - это ждать и надеяться на помощь других врачей. Находясь в бездейственном и беспомощном ожидании, он «уходит» в воспоминания. Италия. Одна случайная встреча. Она изменила всю его жизнь. Один единственный выбор. Он стал решающим во всем. «Холодная водка или теплая минералка в жаркий полдень?». Он выбрал первое. Вспышка непонятного и неосознанного желания обладать ею ослепила его. И вот он с Италией. Этот поступок стал неожиданностью для самого мужчины. Он принимает всё за нелепую ошибку, сделанную под влиянием алкоголя, но потом хочет увидеться с Италией снова. Затем еще одна встреча, и следующая… Его жизнь становится бессмысленной без нее. Теперь он знает, что любит её. Такую простую и всё понимающую. Не шикарную и образованную, а обычную… любящую и покорную. Италию. Но как жестока и непредсказуема жизнь. Порой она одаривает нас любовью, благополучием и прекрасными людьми. Но в один единственный миг она может отнять все это. Любовь угасает и меркнет, благополучие тоже не вечно. Любимые и родные люди очень часто уходят от нас. Уходят слишком далеко и надолго, чтобы догнать и вернуть их. Она уходят навсегда. Остается лишь горько плакать и кричать им вслед: «Не уходи! Не уходи! Не уходи» Но ответа не последует… никогда.
'Не уходи' - шедевр. Это потрясающий фильм. Я, правда, не могу сказать, что он вошел в список моих любимых, но он мне очень понравился. Фильм реальный, в нем отражается действительность. Зритель живет с главным героем, по ходу фильма все больше и больше понимая его. Серджо Кастеллитто создал просто идеальную картину. В этом фильме нет никакой американской мечты, смотря этот фильм, можно и вовсе забыть о том, что смотришь кино, а не реальную жизнь. Как правильно что Серджо вызвался сам исполнять главную роль в этом фильме. Он передал, как раз все что хотел передать. Все, что он сам написал и все что он представлял вряд ли смог бы показать другой актер. Героиня Италия. Какой же сложный это образ, как тяжело в него перевоплотиться. Но Серджо выбрал ту актрису, лучше которой в этом фильме не сыграл бы никто. Никто, потому что куда тут лучше? Я считаю, что это лучшая работа Пенелопы Крус за все время. Она выжала из себя все, до последней капельки, придав картине тот окрас, который изменил его. Не знаю и не хочу знать какой бы получился фильм без Пенелопы. Она сыграла на 100 из 10, описать ее игру невозможно, в данном случае нужно просто смотреть. Особый интерес к Пенелопе в этом фильме предает ее образ эмигрантки, в виде немытых волос, устрашающего макияжа и ужасных зубов. Сюжет и смысл фильма очень сложны. Чтобы понять его смысл, по моему мнению нужно еще долго обдумывать фильм, после просмотра, а лучше даже пересмотреть еще раз. Сюжет о настоящей любви. Здесь нет голливудского однообразия, невозможно предугадать, что будет дальше и тем более чем все закончится. Главный герой влюбился в бедную эмигрантку. Любовь его становилась все сильней и сильней, но была жена, к которой он привык, с которой он жил не один год. Конечно, с любовью сделать ничего невозможно, и Тимотео вроде бы решается полностью отдаться ей и развестись с женой, но за ужином он узнает, что она беременна. Мы можем осуждать героя за то, что он изменяет своей жене, за то что он уезжает от нее из больницы в первый же день рождения дочери, но ведь все мы знаем, что на чувства ничто не может подействовать и с каждой очередной минутой мы постепенно начинаем понимать Тимотео, а потом и жалеть. Я посмотрел не мало фильмов про любовь, но лучше этого я пока не видел. Это шедевр. А шедевров сейчас, к сожалению, слишком мало да и есть ли они вообще... Фильмы должны быть такими, они должны быть порой зеркалами, в которых мы часто можем увидеть себя, своих близких. Это кино, как раз обладает зеркальным свойством. Смотреть фильм 'Не уходи' стоит и не один раз. 9 из 10
Эмоциональный фильм. Непривычная Пенелопа Крус, которая всегда в фильмах отличается красотой и милым нежным личиком. Личико осталось, а красота ушла. Ее героине приходится мириться с тем, что жизнь не так хороша, как бывает у других и то, что к ней приходит со случайно забредшим к ней в захолустье преуспевающим доктором, сначала кажется очередной насмешкой над ее существованием. Она не думает, что он придет снова, но он приходит. Чаще и чаще. И вот уже приходит понимание, что это новая грань жизни, она способна изменить все, что причиняло ей боль раньше. Все начинается с изнасилования. Казалось бы, какая любовь может возникнуть к тому, кто ее изнасиловал, но судьба всегда выдает причудливые события. Ко всему этому понимаешь всю трагичность происходящего. Ты заранее понимаешь, что у них ничего не получится, так как доктор, может, и хочет остаться с ней, но как всегда победит долг перед красивой ухоженной женой, хоть и не такой темпераментной, перед дочерью, которую он посылает на дзюдо отголосками совести о нерожденном от любовницы мальчике, и перед всем остальным. Странное имя героини - Италия. Замах ее родителей на масштабную надежду на успех в этой стране. Сразу вспомнилось имя главного козла отпущения в детективе Агаты Кристи 'Убийство по алфавиту' - Александр Бонапарт Каст. Его родители тоже дали ему такое имя, так как были уверены, что с ним сын сделает себе карьеру, а он просто торговал чулками. Италия же убирала гостиничные номера, жила в забытом всеми месте, не знала счастья и думала, что так и должно быть. Актер-режиссер вызывает смешанные чувства. Уважение, как врач, и поначалу неприязнь, как человек. Пока смотришь фильм, неприязнь постепенно уходит. Ты начинаешь понимать человека и даже сочувствовать ему. Он просто оказался в сложной ситуации и старается прожить ее, как может. Кстати, один из эпизодов, когда отец Тимотео за обеденным столом со срывом говорит о том, как ему надоели макароны, поневоле вызывает ассоциацию с нынешним повзрослевшим Тимотео - Италия готовит ему те же макароны в таком же захолустном месте, в каком он жил ребенком. Это что-то вроде памяти 'прошлой жизни'. Отдельное слово хочется сказать про саундтрек. Итальянские мотивы и голос Тото Кутуньё украшает позитивными нотками безнадежно грустный фильм, а печальное фортепьяно Lucio Godoy вызывает желание крикнуть: 'Неужели жизнь действительно такая трудная штука?!' 9 из 10
Жизнь начинается с двух стаканчиков холодной водки.. Иногда история неуклюжей страсти, становится историей вашей жизни Главный герой оказывается в эпицентре двух совершенно разных женщин. Как мы видим счастье это вовсе не красивая жена, не социальная активность. счастье в неких Диких, несвойственных вещах. Счастливым полностью быть наверное нельзя, а просто счастье способен подарить почти любой человек, даже если большая часть общества имеет о нем поверхностно-низкое мнение.. Но, одну истину фильм нам озвучивает; человек зависим от своей Изначальной судьбы, от окружения. . от тех вещей которые он изменить не может. .. сформировавшееся сознание почти невозможно изменить. Но, мы все равно наблюдаем здесь женское Перерождение рядом с мужчиной, правда оно проходит болезненно и вырвать человека из недр его судьбы можно Только с кровью... Еще сценарий явно ставит вопрос перед нами;-платят ли дети за грехи родителей???.. На этот вопрос не существует однозначного ответа! Лично я считаю, что человек становится хозяином своей судьбы после полноценного ухода от своих родных и воспитавших его людей.. Ни одну последующую сцену фильма Невозможно предугадать.. Пенелопа Круз -это без сомнения Величайшая актриса, каждая ее новая роль сплошное перевоплощение. Во время просмотра фильм полностью погружает тебя в эту историю, в эту казалось бы одну из миллиарда историй по своей простоте, но ощущение Внеземных состояний испытываемых героями не уходит... В процессе просмотра в голове укрепляются серьезнейшие жизненные истины, у зрелого зрителя случается дежа вю, а также понимание, почему человек попадая под власть чей-то энергии, не в состоянии поменять инстинкты, влияющие на его действия. .. Действия, которые мы определяем по взгляду.. Здесь никто не виноват, просто жизнь так идет, она не всегда готова предоставить выбор, выбор делаем мы сами, в те моменты, которые не кажутся нам значимыми.. Мы не всегда несем основную ответственность за живущих рядом с нами людей, порою встречая тех, о ком мы должны позаботиться гораздо бережнее... и это справедливо, когда сильный помогает менее окрепшему. Эта история Душевная, не история ответственности, здесь присутствует сердце... Сердце, которое горячее в своем отодвинутом от активного социума пространстве ! Не стройте любовь в больших городах! 9 из 10